《妈妈再爱我一次》，上个世纪90年代，这部电影曾让所有的中国人集体挥泪，不管是城市的电影院，还是农村的露天电影放映场，都是戏里戏外哭成一片。饰演妈妈的杨贵媚，在内地打车，司机死活不肯收钱，住酒店，服务生抢着替她买单，足见这部电影在当时的影响力。这部电影是1990年在内地公映的，而在农村免费放映，估计要晚上一两年，大约是在91或者92年吧。那个时候，我还小，村里在两棵大树之间扯上幕布，露天放映。跟以往不同，没有小贩的叫卖，没有吃东西的声音，没有小伙子大姑娘之间的调笑，所有的人都跟着戏里面的母子哭成一团。当然了，我也是一边看，一边低声哭泣。上周日是母亲节，在网上看到一个叫“母亲节十大推荐电影”的好帖，其中排在第一位的就是这部电影，简短有力的推荐辞，唤起了我儿时的记忆，于是重看的想法就冒了出来。其实，20多年来，重看的想法经常有，但是都没有实现，原因是多方面的。首先，这个社会越来越复杂，人心也越来越浮躁，早没了上个世纪八九十年代的淳朴，我也一样，对事物少了包容之心，多了一些挑剔与苛责，所以我很担心，怕重看这部电影之后，只看到它的缺点和不足，而忽视它的感动与真诚，破坏儿时的美好回忆。其次，小时候看片的深刻印象，除了自己被感动得放声大哭之外，还有儿子长大之后，与精神失常的妈妈在疯人院的相遇，却不记得妈妈最后有没有恢复正常并与儿子相认，所以害怕重看之后，看到一个不好的结局。但是这次不一样，作为母亲节的推荐电影，不能再躲着不看，哪怕只是为了那首《世上只有妈妈好》，也应该重温一下经典。事实证明，我所有的担心都是多余的。这次重看，依然被感动得一塌糊涂，依然是边看边哭。最后的结局也是好的，儿子用《世上只有妈妈好》这首歌，唤醒了精神失常的妈妈，18年后，这对苦命的母子，终于又紧紧的抱在了一起，同时，20多年之后，我这颗悬着的心，也终于欣慰的放下了。这就是感动的力量，这就是母爱的力量，不需要“大片”的噱头，不需要绯闻的炒作，不需要炫目的特技，不需要复杂的剪辑，不需要刻意的表演，不需要高调的说教，只要把母子真情，自然而然的表达出来，自成经典。电影很简单，就像《世上只有妈妈好》的歌词一样，朴实无华，却感人至深，世代流传，永远不会过时，哪怕你是再挑剔的人，都无法找到对它的指责之辞。比如，儿子出疹发高烧，昏迷不醒，生命危在旦夕，妈妈从家中出发，一步一跪，一直跪到王爷庙，哭求王爷公保佑儿子平安无事，额头都磕破了，满脸的血，也许真的是她的诚心感动了神灵，儿子居然奇迹般的退烧醒来了，连医生都觉得惊奇。这一个情节，当时看哭了所有人，今天再看，依然是感动得泪如雨下，现在提笔写起来，眼泪还止不住得往下掉呢。这个情节就很自然，一点都不做作，因为现实中就是这样，孩子生了大病，有生命危险，哪个父母不是长跪在地，哭求上天的保佑啊！片中妈妈对儿子的爱，一点都不自私、狭隘或者宠溺，而是爱得很勇敢、很严格、很伟大。勇敢体现在很多方面，最为深刻的一个印象，是妈妈分娩的一幕。她未婚先孕，以为能求得林家的同情和接受，却没想到，依然被他们狠心抛弃。林母要她把孩子打掉，她不舍得，坚持要把孩子生下来。于是自己租了一间房，一个大姑娘家，背负着道德的拷问，忍受着众人的嘲笑，大着个肚子，艰难的熬着。分娩的时候，她一个未婚的大姑娘，不好去医院，就自己接生，拿一把剪刀，在烛火上烤了几下，简单消毒之后，自己剪断了脐带。而这个时候，孩子的爸爸，曾经的爱人，正在教堂里面，跟别的女人举行婚礼。看到这里，我不禁感慨，这样的女子该有多坚强多勇敢啊！反观现在，人流手术就跟剪指甲一样，说做就做，没有丝毫的负罪感，甚至曾经有新闻报道，未婚妈妈生下孩子之后，将其扔进垃圾桶，或者冲进下水道，何其残忍啊！弥补错误的方法，不是用另一个错误去掩盖它，而是要勇敢的去面对。就像片中妈妈说的那样，孩子是无辜的，不能将自己受到的惩罚，让孩子来承受，剥夺他生存的权利。妈妈对儿子的爱也很严格，虽然儿子是她唯一的希望，是她生命的全部，但是她并不溺爱。她给儿子吃好的、穿好的、用好的，一切都给了儿子，对他百般宠爱，但是一旦儿子犯了错，绝不轻饶，让他跪下，用小枝条抽打他的手心，让他认识到自己的错误，让他说怎么改正。做父母的能做到这一点，很不容易，哪个父母不疼孩子，谁也不想孩子挨打，但是有时候惩罚必不可少。尤其是在农村，家里孩子多，父母照看不过来，如果一味的宠溺，放任不管，孩子轻则学坏，重则丧命。这不是危言耸听，那些不孝顺的、手脚不干净的、生活作风不检点的，哪一个不是溺爱所致，至于小孩玩火玩水死掉的、打架斗殴丧命的，哪一个不是父母疏于管教的后果。至于伟大，则是最难的。她克服了这么多困难，受了那么多苦，把孩子生下来并带大，孩子就是他全部的生命。可是，为了能让孩子有富足的生活，享受高质量的教育，有个好的未来，她毅然狠下心来，把孩子拱手送人。片子之所以这么感人，看哭了一代又一代人，就在于妈妈这个人物形象，塑造得非常真实，似乎可触可碰，就跟自己的妈妈一模一样，代入感非常强。但是，妈妈的形象又不局限于这一层面，而是做了升华，为了凸显母爱的伟大，影片花大力描写了妈妈激烈的思想斗争，让她帮儿子在前途和妈妈之间选择，这样一来，妈妈的形象就更加立体和丰满了。她就是被人嫌弃的孤儿，所以不想让儿子也跟自己一样，而是要有好的前途，但是有舍才有得，她必须做出一个艰难的决定，那就是把儿子送人，这个选择是理智的，更是伟大的。但是儿子作为小孩，显然不这么想，他才不在乎什么前途，他只想跟妈妈在一起。于是，妈妈跟儿子的不同想法，自然导致不同的行为，也必然形成一对异常激烈的矛盾冲突，在影片中就表现为，妈妈送出去，儿子跑回来，再送出去，再跑回来。但是这对矛盾之间的对立，并不是对抗性或者破坏性的，而是统一在感人肺腑的母子情深中，就在这送送跑跑的过程中，达到了全片的高潮，伴随着妈妈躲起来之后低声的抽泣，和儿子一边追赶一边撕心裂肺的哭喊，戏里戏外哭成一片！很多年过去了，在这个“大片”泛滥的时代，能够被一部电影深深感动，是多么的不容易，这是一部可以反复观看、永不过时、值得收藏的影片。祝福天下所有的母亲健康快乐！（2014年5月16日写于南京）

水军又来刷了！！！！！明明第二季1点零！！！！！！！！！！111111111111111！！！！！！！！！！！！！！！！！11111111111111111111111！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！1111111111111111111111111111111111111111111111111111111

被迫和女朋友看的电影。 我只想吐槽，是没有剧本了吗？

设定老套：这种老套的设定——魔丸，主角红红想吃了续命，但是又产生感情舍不得。结果被反派抢夺两败俱伤同归于尽，最后魔丸牺牲自己拯救主角团。这剧情二十年前还勉强可以，现在就太狗血套路了。

综艺感太强：这根本不是一部电影，综艺感十足的廉价特效、镜头、音效等等。你们确定这不是一部烂综艺？那些弹出来的三毛特效文字和动效，直接吐了，什么鬼这是，好的不学学这些乱七八糟的玩意。现在是谁都能拍电影了？有这资金你随便上B站找个up拍不至于拍出这种玩意。

演技稀烂：角色设定迷就算了，包括红红这个别扭的要死的性格，拧巴在一起，完全感觉不出所想塑造的那种独立自强的女性色彩，只感觉这人说话性格像两个人挤在一起。那个娘炮角色就更无力吐槽了。

台词尴尬：台词很尴尬，这是电影，讲究的是容情于无声，自然感是最重要的。但是台词感觉像是个小学生的手笔。台词的笑点非常生硬，情感表达尴尬得让我抠脚。如果说你们是想以此来搞笑的，那你们如愿以偿了。

总之，浪费我人生的一个多小时，外加写影评这十几分钟，忠告诸位，这是一部十足的烂片。

片子有一些亮点觉得很不错，其他有一些评论也都指了出来，这里就不再赘述了。唯一对本片的一个遗憾可以说是感觉不够过瘾。片子似乎可以再长一些，一个人15分钟的长度，其实也就是一个很短很短的短片了，对于这些功勋卓著的老人们来说其实其记录的篇幅再扩大个几倍其实完全也不过分。学校终究是开学了，新的大楼，长长的走廊，新的年轻的诸多面孔，新的校长……新的生活。我看到有一位网友的评论很有意思，他说在本系列纪录片当中出现的这些个老人有一些非常好的特点：就是你能够在他们身上看到一种纯真的朴实的气息，而这种气息，在那些经常混迹在社会上有那种很浓重的社会气息的人的身上已经闻不到了。我觉得这个观点很棒。而且也开始引起了我自己的深思：这位网友所说的那种社会气息大抵是一种什么样的气息呢？我想，应该是一种弱肉强食、势利拜金、缺少伟大理想与崇高品质的气息，这，正是本纪录片中我们值得向这些老人学习们的崇高品质。

看完了两个番外篇，我觉得这已经是最好的结局了：

对奉焕。很多人把他当成受害者，觉得他辛苦陪练那么久，最后却为他人作嫁衣。但实际是这样的吗？我并不这么认为。

奉焕得到的是“一段亲自参与改变历史的体验”——即便大局（结局已知）已定，但只要我们活在当下，尽力做好当下的事情，那么未来（结局）还是可能会改变的。

要知道我们的自信从何而来，不是看书得来，更不是听别人说教得来，而是从一次次我们自己的亲身体验得来：你做一件事情，一直不断的得到成功的体验，那么以后做类似的事情，你就会特别自信，相信自己能做好；再接下来，这种自信的感觉就可以泛化到更多的事情中。

所以，死过两次的奉焕，或者说同时有了两段完全不一样的人生体验的奉焕，突破了自己原来三观的局限，变得更加轻松自在了，回到现代后，为人处事也更通透豁达，试问这样的奉焕，不是活得更加绽放吗？他才不是受害者。

而且番外篇2里面，有着奉焕灵魂的中殿对着流星雨许的愿望是：希望回到自己原本的躯体。

试想一下，假如奉焕的灵魂还留在昭容的身体里，那么未来面对越来越强的身体里面的昭容的灵魂，（奉焕）要么被吞噬、要么被打压、要么合二为一，要么两个灵魂和平相处，说好某个时刻你主宰，某个时刻我主宰……但这些，都不是奉焕想要的，因为没有哪一种情况是完完全全的属于张奉焕自己（再怎么说身体都是昭容的）。

而人最痛苦的事情莫过于无法做自己。

（文/杨时旸）

“谁控制了过去，谁就控制了未来。”乔治?奥威尔的这句话几乎可以被当做《健忘村》的潜台词，这几个字被延展成了一部戏谑又荒诞的电影。某种程度上说，《健忘村》就是《1984》的变体——以吵闹、喧嚣又无厘头的喜剧替代了原本的冰冷和残忍。

王千源饰演的田贵装扮成一个装神弄鬼的道士，带着一部可以为人们清除忧愁的宝器来到这个村庄，这里正要通火车，村长想让村民集资建车站，但人心不齐。村长发现这件宝器不但可以抹除人们的忧愁，更重要的是，可以随意抹除所有记忆，然后听由自己摆布。但田贵最终设了圈套，把全体村民变成了为自己挖宝的行尸走肉。

这个故事很有趣，它在最初就明确交代了背景——村民们最初对于老村长是不满的。因为他蛮横又专制。火车要开来了，新时代开始了，他听说火车能给人们带来财富，就决定修建车站，想征了谁的房子就要谁搬家，觉得舒淇饰演的秋蓉阻碍自己儿子的前程，就强制把她许配给村里的无赖，村里的知识分子——守旧的秀才——反对他修建车站，问他凭什么要听他的，他就跳着脚说，就凭这里是我开垦的，你们是后来的。你看，他专横归专横，但他有他可爱的一面，他毕竟还允许人们和他争论，甚至还可以互相动手。某种程度上说，这是一种平等，你可以发号施令，但我可以不言听计从。他忽悠大家，想不想发财啊？大家齐声说想，他说，那每家都捐点钱好不好？大家一哄而散。他也无计可施。所以，他即便专断，也算是一种开明的君主，一种尚且允许制衡力量存在着的威权。但最终，他被替代了，由一个彻底的没有底线的人取代了。

田贵把村民们变成了傀儡，把村花秋蓉变成了自己的老婆，把自己塑造成了从土匪手中拯救了村庄的大英雄。人们编撰了歌颂的歌谣，每日合唱，摆出了整齐划一的动作表达崇拜，他成为了传奇，一个降临的救星。人们放弃了私欲，财产甚或爱情，终日聚集在一起吃饭，干活，别无他求。 世界上所有曾经真实存在过的乌托邦，无论建立方式还是维系方式从来都是如出一辙的，依靠恐惧和蒙昧。那个村庄面临的其实是一个已经发生剧变的时代，自行车代替了马匹，火车也即将驶来。只是，田贵每日告诉人们外边的世界充满危险，比如，到处都充斥着想要洗劫村庄的土匪。 就如同《1984》中所呈现的一样，健忘村的崩塌也同样因为爱情的萌发而被撬动。

哪怕是那场曾经引发了死亡的，猥琐的偷情，但被放诸于一个被洗脑的社会之中时，都显得令人动容，还有秋蓉当年写给自己情郎的几封信，某种意义上说，重读那几封信的心理冲击，相当于启蒙，那不是宏大的启蒙，并没有从整体意义上教化着人们明白自己被愚弄，而是从微小的、自我的、个体化的、私密的细部进入，唤起自己切身的记忆，对于爱情的感受，以及身体层面的温存，这微小的悸动足以颠覆掉巨大的蒙昧。

绝大多数此类题材都会呈现得冷峻，即便走喜剧路线，也大都是黑色喜剧，但《健忘村》却选择了戏谑，它有着众多港片中才会有的混不吝和无厘头，还充斥着无处不在的绵柔的台湾腔。应对着这个其实冰冷的内核与题材，这种呈现方式确实时不时令人跳戏。从电影本体上讲，它有很多瑕疵和令人尴尬的不响的包袱，但在这个时代，它所专注的主题仍然值得被反复诉说。

忧愁是我们正常生活的一部分，忧愁、焦虑之所以存在，是因为独立思考，是因为与现实生活中的那些无奈和褶皱。所谓的负面情绪不可能被如此单纯的抹除而保留其他美好的部分。你要么成为完整的人，面对完整的情感，要么沦为傀儡。所以，提防那些想为人们缔造乌托邦的人吧。

健忘村面临的是一个变革的时代，一个注定要开放的时代，人们拥有了被叫作铁马的自行车，更即将迎来火车，只属于某些人操控的“桃花源”终将必须融入更广阔的世界。

最后，一切都看似被拨乱反正地拯救，秋蓉被推举为村长，她回魂了所有人的记忆，但仍然剔除了一部分——自己被许配给村里的无赖那一段。而仔细看看，每个人身上仍然都贴着一个布条，写着崭新的名字，所以说，那真的是回魂了每个人吗？她每天笑意盈盈，看似给了人们一个繁花似锦的时代，但仍然在欺骗村民，从这个意义上说，她其实仍然是田贵的变体罢了。她的控制方式显得柔软又魅惑，但冷酷的内核从未改变。不知道有多少人领略到了她笑容背后的残酷。

电影的片头，曾志伟扮演的石老爷让手下放着两个风筝，只有身子，没有脑袋，一直在飘飘荡荡。那是谁的影子呢？

第一次阅读的凑佳苗的作品并不是人们所熟知的《告白》，而是在大学图书馆度过的一个无聊悠长的下午，在书架间惊鸿一瞥所掠见的《赎罪》，当把它从书架中抽离的那一瞬间我有所犹豫，隐约预测到这是一本“不太阳光”的书，但本着对标题之下展开故事情节的好奇，对日本作家的兴趣，我翻开了书。书的情节记不太清了，大体是讲述四个小女孩因疏于防范意识将同伴的信息告诉从未见过的“坏蜀黍”，同伴因此遇害，而四个女孩受到被害者母亲和自己内心的苛责，从此背上了不同的心里包袱，在想要赎罪又无法摆脱过去的心情中过着阴郁的人生。

日本的文学作品或影视题材中经常离不开一个词“犯罪”。我时常不能理解，为什么在日本这样一个犯罪率极其低的国家，会有这么多以“破案、刑事、悬疑”为类型题材的作品，作品中充斥了“扭曲的人性、畸形的爱、可怕的童年记忆、现实的逃避”，这应该是主流社会倡导的价值观吗？作品想要传达怎样的信息？

我记得曾经在一篇文章中读到，与中国人信奉人之初，性本善不同，在日本人的血液中是相信”性本恶“的。于是就有了非常细致考究的法律制度，严厉的惩罚措施，法律的存在就像是称量罪恶的标杆，每个人都把自己说过的谎言、做过的恶拿上去称一称，高于标准则被课以严厉惩罚，低于标准则侥幸地在自由社会中存活，如此如履薄冰地度过自己的一生。而那些费尽力气逃过法网一劫的幸存者、以及”犯罪“的程度尚不达法律规定标准的人，他们会因为谎言一时的得逞而得意忘形吗？也许会，但不知何时降临的审判以及无可告知的负罪感会笼罩在心里，在每个微小的线索被触发时引起无限的恐慌。法律是威慑，是衡量正义与邪恶的标尺，但它并非疏而不漏，解决所有的问题，只有当事人承认自己的错误，放弃逃避正面应对才能逃脱负罪感的折磨，开启新的人生。我认为这是日剧《逆转重生》最为闪光之处，促成悲剧的参与者之一浅见反复强调，即使一时敷衍了事，过后会良心不安，并同时伤害到别人。他用自己的行动诠释了自己的赎罪，而另外三位事件的参与者也在经历和挫折中认识到正面人生的重要性，坦然面对过往的错误，开启了自己的重生之旅。

主角深濑是一个毫无存在感的社员，他每天工作唯一被期待的事情就是泡咖啡。没有特长、没有梦想，手脚笨拙，过着非常地味无趣的人生。典型的中二青年人设。作为10年前的当事人之一，受害人广泽，按照自己的话，是唯一可以带回家玩的朋友，他心目中的挚友。他对亲友的死深感内疚，十年来一直活在阴影当中无法前进。

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18岁那会去苏州实习，也是遇到了个女孩，在苏州的圆融商场里，当天双方都不认识，为了寻找官方给出的活动目标，我们俩为了目标在做同样的事，接着我们非常幸运的碰到一起，我就向大胆的问那个女生，说“我们一起来寻找12星座的图案吧”她同意的非常快，最后成功拿到奖品，也是有各种缘分，之后加了她的QQ，慢慢认识起来，有天我们去苏州乐园去玩，也是我第一次和女生正式约会（从来没有谈过恋爱），那时我们走在路上，我们俩同时下意识的牵对方的手，当时真的非常激动！第一次牵到女孩子的手！印象超级深刻，一辈子都忘不了的那种深刻！那女生说“我们今天做...一日情侣吧”还问我是不是初恋，我红着脸说是的！当天玩的很开心，我从来没有这么开心过，和她从早上玩到了晚上，一起看了苏州乐园里面的表演，也在一起拥抱过（也是第一次和女生）表演结束之后，我本来想送她回家，她回答“把我送到观前街那边公交站就行了”我们俩个牵着手上了地铁（从苏州乐园出来到公交站就一直没松过手），等到了公交站，我们俩个不说话在那默默的等车，突然她说，今天我们俩个出去玩这事不要和其他人说奥~永远属于我们俩个秘密~然后那女生要等的公交车快要到的时候叫我闭上眼睛1分钟！我当时非常开心似乎已经知道要发生什么事了....结果...就是，那个女生突然吻了下我的脸颊！！！！（其实当时我以为是突然给我个吻，结果不是..2333）紧接着那女生跑着上了公交车向我招手，我当时是很懵的一个状态，等她的公交车走了大概几分钟才反应过来，我就默默的坐地铁回宿舍去了，醒来的第二天，睁开眼睛时我突然就流泪了（不知道是不是生理反应）过了一段时间，和她正式表白，她也动心了就同意了，我们俩个过生日也互相送过礼物，然后学校通知可以回来领取毕业证了，我们宿舍本来4个人的，回去了俩个，还剩下俩个，然后在工厂里面干了三个多月，学校那边也在催，必须本人持有身份证才可以拿到毕业证，催我们回去，因为苏州离遵义很远，基本上去了就不回来的那种，我和我那个同学就决定回去了，本来最后一面，想带她去上海迪斯尼玩，结果就是双方都在忙，我们工厂里那些工作，她忙她的学业，当时要初升高了，有些紧张。。。。所以就非常可惜，没见到面，之从回去了也在也没回来过，我实习那会在苏州认识了很多朋友，在自己家遵义可没这么多，向来就内向，不怎么交朋友，可能也没什么缘分吧。到现在我们俩个都很少联系了，但是每到圣诞节，我们都会交换圣诞礼物，至今每年都会，还是那个女生提出来的想法！在圣诞节前准备礼物，然后看好时间寄出，等圣诞节一到，快递也到了，然后拆开快递！（同样也是一年最开心的事了！）希望在今年！2021年！我们能顺利见面！ 以下是我们去年交换的圣诞礼物！

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导演男二打群演，群演不容易，一群小导演小演员还要这样，感觉有些恶心了，我是看了一个帖子过来的，清朝居尤其是康熙雍正这段已经拍烂了，感觉现在的人为了名利已经道德扭曲了，观众从电视里看到的是好坏分明的人物，看不到的剧后又是怎样的一群嘴脸，当真是恶心到了，这种人拍出来的东西再精彩又能有什么用，想着就恶心，要是你那天能大红大紫了，那就是真的老天不开眼了，要不是非让写140个字我也不会说这么多，这爸妈打小怎么教的

阿猫:你为什么对我没有信心？你为什么对自己没有信心？你可不可以对人多一点信心啊

阿猫思路清晰，一心上大学，和克仔在一起我前面没有注意不知道为什么，但是后来哭着说去澳洲留学同意了，还说他哥哥让她去说政策可能会变，感觉好虚伪，要走就走何必临走前排一场戏。

都说女人没有安全感就活不下去，男人内心永远是男孩。

鹅让人花6块钱，活脱脱就变成一部粉丝电影。

如果冲着明星或者喜欢街舞/舞蹈看，倒也没什么。

整部电影看下来中规中矩，剧情说不上精彩，也没啥好聊的，倒是美岐值得谈一谈。

我应该称不上“粉丝”吧，毕竟是一个奔三的人，每天工作生活接踵而至，只能抽空了解一下动态。现在连豆瓣小组都懒得打开了。

说回正题：

2016年，17岁的美岐跑来北京拍戏，那时候她已经在韩国出道。红吗？微博粉丝估计都没几个，更别提走在马路上有人认识。

拍电影，好处暂时看不到，坏处倒是显而易见，本来在韩国就没什么人气，这一趟错过打歌，到后面直接变成查无此岐。

生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道

人生精彩就在于，你永远不知道当下这个选择，未来会演变成什么。

直接说，如果没有这段学习舞蹈的经历，或许就没有后来创造101里面的大魔王。

在工地上练舞、跳舞、battle，会想到三年后的今天，被这么多人关注和喜欢吗？

估计当时想都不敢想吧，但那又怎样，努力做好当前的事，然后，等待机会。

谁又能想到，20岁的美岐已经参演了4部电影，其中两部还是主角。

往后日子还长着呢，故事才刚刚开始。

最后：

当初朋友看101时候，我都投来鄙视的眼光。后来看了星空下的演讲，又看了B站撑腰的视频，不知为啥就对这个20岁女孩产生好感。或许相同点就是，我也坚信是金子总会发光。

默默努力，随时做好准备，等待机会的到来。如果没把握住，那就继续努力，等待下一次。

你我都一样，人生的故事才刚刚开始。要坚信，你会活成你想要的样子。

相当真实了，以至于让人想起记忆深处最原本的感动。

就举一个例子吧，第一季的时候觉得钟白太了解路桥川了，甚至有点不真实，我宁愿相信只是剧情设定。但是到了第二季幡然醒悟，其实钟白早就已经三百六十度全方位无死角地看透了路桥川脑子里那些曲折，也因此勇敢地选择了离开。我觉得不真实是因为我已经太久太久没有认认真真面对一个人，或者再也没有人愿意卸下各自的防备，即使是最亲的人，即使是自己面对自己，大家都在成长，同时，也都不得已戴上了面具，甚至不知不觉中，那面具已经渐渐与我们的皮肤合为一体。

小的时候和哥哥玩石头剪刀布，除了第一局，我总是能成功猜中哥哥下一步会出什么，那种感觉，是骄傲的，刺激的，神秘的，我的每一次猜想伴随着哥哥的出手，都仿佛在宣告：“我赢了”。

可是如今，别说我知不知道哥哥会如何出手，我甚至都不知道，自己在进退两难的时候，会如何选择，如何取舍。

真实才是最珍贵的东西啊。

高善死了。但不是法证高安的妹妹。

高安肯定的否定不是自己的妹妹。下一秒拿起死者的东西，探讨她在日记里记了些什么。好想打他们。

假高善之死只是为了给高安与徐意更多在一起的机会么。导演为了凑cp真的下了好大力气。

强拆路易优秀情侣cp（发生的那一晚，法证工作真的不用回家休息的么，加班在晚也得回自己家休息吧，酒店一晚也就算了，在奎茵家里床上的剧情太扯了）。在接下来要安排正义警察与法证奎茵在一起么!

导演的乐趣是拆cp，在凑cp，凑cp凑的莫名其妙。

一集比一集水。无人机这东西，真想屏蔽信号，抓住无人机要飞的地方，直接屏蔽，在去抓人不就完事了。

嫌犯都看人上来了。锁下天台门不行么。你又监视电梯，监视到情况要走就直接走。要跑，无人机找个地方停着。何况，上次炸车不是很成功么?这次炸人，你直接炸车不行么。

知道现实犯罪不会是有太多精于犯罪的。但这是电视剧啊。我要看精彩的凶手与警察对决啊。不是要一个个降智的凶手衬着法证奇怪的英雄主义。

现在还追剧的目的。就是想看看导演还有多少的水，能不能让我喝到吐。

首先片子拍的很好，央视对于此种题材早已得心应手。当然，孤认为主要原因也源于手里拿着这么好的东西，没有人会怀疑紫禁城的美与伟大。真正优秀的的东西是经得住几百年的审视的。

但是我也想说点我的另一点的感触。片中一个细节是灵沼潭中有一块陶瓷片，它是晚清时期从德国运来专门为了修建故宫的，此品牌创立于1740年，现在依然在售。说实话，我是搞文化研究的，商业魅力比起来不如文化艺术魅力的九牛一毛。但是侧面却反应了一个不得不说的问题。

故宫很伟大，但作为当代人没有什么好值得骄傲的，建紫禁城不是当代人的努力，当代人甚至好多技艺工艺都没搞明白。

故宫留下来也不是当代人的功德，就像中国历史中所有的王朝宫殿一样，只是因为革命性质的原因没有一把火烧掉，这里面有一定的历史偶然性。

地主家的傻儿子继承百亩良田的自豪不来自于拥有，而是来自于良田的传承耕种。

这也是物质遗产与非物质遗产的最大区别。物质遗产保留相对简单，而非物质遗产则需要良好的环境与尊重。

片中说“丹辰永固，源于热爱”，非也。至少不全面。所有的东西亘古长存都是无比艰难，靠的是世世代代的艰辛努力与绝对尊重。留了几百年砸了，传了几十代乱了，连尊重都没有这又称得上什么热爱呢？

热爱这个词，看上去总感觉是短暂和快速的，你没办法让所有人都热爱，更没法让其持之以恒。你再热爱，项羽也一样一把火烧了阿房宫，因为他根本不尊重这些产物。

德国陶瓷公司存活几百年那点魅力根本没法和紫禁城比。但是那正是别人把最艰难的文化传承、精神传承、技艺传承最有活力的保存下来的结果。

传承永固，靠的是一个民族的努力，和坚定的尊重。热爱，只是个小产物。

我们要做到了，成就绝非如此。

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这部的第一集我前后刷了三遍，直到第三遍才有兴趣继续往下看。不过真正引起我兴趣还是追加战士诺埃尔的登场后。

我还没看这部时候首页上就经常看到关于快盗组和警察组装备不平衡的相关讨论。从一开始快盗组就已经有装备了，警察组是之后才配备的，按照诺埃尔登场后的说法，警察组的装备已经都是出自诺埃尔之手。其实快盗组和警察组曾有过一次藏品争夺战，在那一次圭一郎因为过于在意藏品，执意和快盗分出胜负而放弃追击僵格拉，还被司打了一耳光。后来圭一郎醒悟保护市民才是警察最重要的职责，在战斗中不顾一切保护了现场的市民。 我印象里警察组和快盗组因为争夺藏品而发生的正面的冲突就这一次。快盗组的目标非常明确就是夺回藏品，救回最重要的人，因此在早期他们还有过故意放走僵格拉以便夺回藏品，但是随着和警察组的来往，他们也开始配合警察组行动。从另一个角度来看警察组的人格魅力，并不因为缺少装备而失色，却因为他们在装备劣势情况下依然靠着信念和意志力坚持贯彻自己保护市民的行动，而更显魅力。按照姬友的说法，警察红的周边和玩具都是最先卖完的，可见他是非常受欢迎的，另一方面也说明他的人物塑造是成功的。虽说快盗组剧情感觉更多些，但是就人物塑造而言，七个人的人物形象都很清晰，特别是双红和诺埃尔的塑造更为丰满。

警察组和快盗组间重要的纽带除了共同的敌人就是诺埃尔。诺埃尔在二十集时候登场，他的怪盗造型比较朴素，警察造型却比较华丽，和两边都格格不入。这个人物从外形到性格设定都是我喜欢的类型，不过可惜的诺埃尔的故事线并不完整。相对于快盗组最终完成了心愿，警察组依然活跃在战斗第一线，诺埃尔的心愿依然没有完成。

这一部在诺埃尔出现之前吸引我看下去的是快盗蓝透真和Gooty，对于人工智能型机器我一直没什么抵抗能力。这部的机体设计还是挺有趣的，不过我更喜欢小飞机和小车车们，对于合体后的大机器人没什么感觉。

总得来说这一部还是值得一看的。

小时候 他是爱蹴鞠的小虎 说这个姐姐真漂亮 还心心念念着要做自己的媳妇

彼时的静秋，已是豆蔻年华的少女，彷如美丽的鸢尾花，笑着看着眼前的男孩子，她不知道，这句童言，在日后漫长的痛苦岁月中，是唯一慰藉的纪念。

她走的时候，留下一个荷包给这个小男孩当做信物，“等你长大了，带着荷包来见我。对于她来说，这就是约定吧。

相见时难别亦难

分隔的太久，连思念也变得淡漠了。再见面时，她已是待嫁之人，候选人中却没有他。再见面时，他身旁已有了另一个优秀的女人。

她弹琴，只用三根琴弦，她的琴声幽怨动人，只有他听得出其中的意味，也许这就是知音，只是这知音之人，早已物是人非。

三更时的见面，是久别重逢后的激动，只有面对他的时候，她才能肆无忌惮的表达自己的感情，因为这颗心其实就如香囊一样，陪伴着小男孩长大，等待他实践自己当初的诺言。

可惜，他们早已错过了最好的时光。

无论是黑子还是白子，又有什么分别，除了他，其他人都没有什么分别，当他说她对待自己的婚姻大事不该如此草率的时候，她多想告诉他，她爱的人其实是他啊，可是她不能。他不再眷念过往，他只看得到身边美眷，却永远无法明白那个等待了他二十年的女人心中的痛楚与悲伤。

她自幼丧父丧母，背负着父母的仇怨，独自生活在幽怨的山谷中，与世隔绝，最后的真相又是令人叹息的，她需要他的呵护，可当他敲门的时候，她竟忍心不去开门。

隔着那扇门，她已泪流满面，她不敢也不能表达自己对他的感情。这些，对于她来说，都已是奢侈。

她明白，属于他们的故事在她离开的时候就已经结束，感情的此消彼长虽是天定，亦须人为。再强大的感情也敌不过时间，再深厚的情谊也敌不过空间。她与她的母亲一样，倾国倾城，都只为求得一份真挚的感情和一生的守候，无奈造化弄人，身不由己，自己的幸福如何能够自己去争取呢。

如果不是看破世情，如果不是再无卷帘，一个正是青春年少的女孩子，如何能够忍受远离人烟的萧索，一句喜欢清静，连爷爷也不禁为之心疼。连旁人都能看出来的感情，他又如何不了解不明白呢？

又是一次离别，然而此次离别对她来说，即是永别，没有缘分的人，即使相遇也是一种错误。临别时，他将小时候的蹴鞠留给了她，对于他来说，这只不过是一种纪念，而对于她来说，却是感情的终结。此去经年，离别成为永远。

红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。

主角梅尔.吉普森的刚烈性格和热血动作真是太棒！梅尔·吉布森“硬汉”形象的回归之作，更是梅尔·吉布森个人优质口碑下的品质之作。这一次在《亡命救赎》当中，梅尔·吉布森不仅带回了黄金时代的盛景，更将“古典硬汉”形象与当下市场结合，在回归与颠覆当中为观众带来一番全新的观影体验。影片讲述了硬汉老爹和叛逆女儿的逃亡与反击故事

I watched this television program nearly used 10 days.it based on the first part of the novel <Someone to talk to > wrote by Zhenyun Liu.according to this program we can find an interesting fact:"one good turn deserves another. "that is just a saying. this program told us there isn't always fair in this world. for example,in a sense Xiangxiang Wu is a chippie but at last she married to the main character Baishun Yang,but kind-hearted Manqing Qin was not.