陪孩子看完26集，他很兴奋，我的内心却有一点担忧。

这世界本来就充满各种各样的小意外，作为父母，我们没办法每分每秒守在身边，护他们周全。只能是将毕生所学的经验赠给他们，希望能让他们的人生少点意外，少走弯路。

也正是基于这个目的，才会细心耐心地引导，也才会严格严肃地教导。孩子，希望你长大后能明白爸爸和妈妈的良苦用心。

和很多望女成凤的人不一样，孩子，我只想要你平安。

好几年前，网络上流传有一批“旷世奇书”。它们不是非法读物或者自制印刷品，而是一些有作者署名、出处确凿的出版物。这其中，《怎样鉴别黄色歌曲》是如雷贯耳的一本。如果按照这本书的观点，《美姐》里的二人台绝对是庸俗、低级的黄色歌曲，纯属“色情引诱之声，精神麻痹之剂”。铁蛋他爹和美姐对唱、铁蛋和大女儿在黄土坡上的高歌嘹亮、铁蛋自己登台表演、三女儿改走“靡靡之音”路线……无一处不是现成的靶子，可以直接充当批判对象。当然，如今的二人台已经是国家级非物质文化遗产，急需保育。由歌及人，《美姐》的创作意图很简单。二人台本是流传乡间的小曲，表达下男女的相思爱慕，比较直接、相对赤裸，自然不可能是文化人眼中的旷世情缘，流芳百世千古。在电影里，歌曲大多以民歌对唱形式出现，而《美姐》还有另一片名：《铁蛋儿的情歌》。很多人惊讶于郝杰前作《光棍儿》的老头和性元素，颇有些惊世震俗，但事实上，农村本来就不见得是“封闭保守”。即便偷情，也可光明正大。到了《美姐》，郝杰摆脱了上一部的群像，以《光棍儿》里面风头劲爆的二人台为引，塑造了一个主人公铁蛋、一段阴差阳错又纠葛不断的爱情故事、一条二三十年的漫长时间主线。结果，这种以个人带出变迁历史的野心，同样导致电影遭遇了诸多的调整麻烦，也导致最后成片显得不是那么完整，就像我觉得《光棍儿》也没有他们想象的那么“完整”或“完美”（这可能与很多人的观点不一样）。《美姐》比较明显的问题瑕疵包括：文革十年后，开场的小屁孩铁蛋突然苍老，满脸沧桑。选冯四（内蒙古知名二人台演员），显然要照顾二人台的原汁原味，可在人物形象上，不知是力所不及还是忽视了时间跨度，影片多少不是太让人信服。与《光棍儿》的当代背景不同，《美姐》需要持续做旧的时代感，除了外在表现（屋子或衣着），还要有内里的差异（时间跨度）。虽说从毛时代到邓时代，对一个僻远内陆乡村，它可能不会留下太多时代痕迹，可电影还是应该让人注意到。或许是预算有限，在这些方面上，《美姐》显然有些捉襟见肘。与缺点相比，《美姐》让人震撼或感动的地方更多。除此之外，郝杰依然保留有独特的幽默感，异样的欢乐。全片最精彩的段落当属铁蛋的婚事，铁蛋和美姐的大女儿好上了，可惜两小无猜不做真，那婚姻是两个家庭的事。他在蒙古汉子面前高歌，好像脑壳烧坏了一般。他继续脑壳烧坏，骑上驴子去抢亲，结果不省人事被驮了回来。他终于烧坏了，被架着结婚，娶了美姐的二女儿，对着驴子嘶哑地干叫……如若到此，《美姐》也许真是一桩悲剧。然而，铁蛋没有深埋在过去，二人台的剧团带走了他。同时美姐的三女儿出现，电影又出现了一道亮色，由喜到悲，又从悲转正。叶兰一人分饰三个角色，分别是美姐、大女儿和三女儿。美姐是小铁蛋的情感投射对象，也是一个女性形象的化身。她会笑会唱，美丽大方，充满了诱惑（含糖一幕）。长大后，美姐的形象一分为三。铁蛋以情郎、丈夫和姐夫的身份，走西口闯三关，最终在老婆孩子热炕头的耳语中收场。这是历经时间的生活发现，也是心碎无奈的成长寓言。步步追随，还是化作了一声叹息。在其他方面，电影好像又不止于爱情本身，它肆意飘荡，摇曳狂乱，有忠实的二人台表演纪录，更有对台PK时那肆意扭动的胖女郎。《美姐》可以是黄土坡上的呼喊，也是草原卡车的自由欢唱。说来可能有些可笑，我从这些地方，仿佛看到了第五代的母题：人与土地的相伴和依恋，导演生于斯长于斯，对这片故土充满了迷恋。从翠巧到美姐，为什么会有这样的人？他们与这片土地密不可分。至于庄稼向日葵乡间骑士，任你想象发挥。或许，《美姐》还有《光棍儿》的那点子荤——如果要是没有点子荤，哪里能来这么多的人？可在《美姐》身上，我看到的更多是一出破碎的爱情故事。铁蛋和美姐，二人台和三姊妹，他们成为了时间风暴掠过后的尘土，扬起、卷离，又得以复归。【北京青年报】

这编剧是真是无力吐槽，真想骂脏话，本来奔着陈赫的幽默搞笑和王鸥的演技来的，瞎了这阵容了。包贝尔一向的尴尬已经习惯了，不知道他是怎么火的，第一集包贝尔演得这是个傻子吧，剧情毫无逻辑，漏洞百出。国产剧就是被这些人给毁了，拍电视能不能有点常识，接点地气。包贝尔车被拖走，陈赫和他跳楼，医院逃跑那段简直尴尬得无法用语言来形容，估计他们自己都看不下去，怎么就能拍出来呢?无法容忍了，溜了溜了。。。

不懂就问，17集比赛开始林可颂被人把观音菜给换了，不可以投诉么？这是不是跟考场换别人试卷一样性质恶劣？？维克托还一脸不屑的说她不配用观音菜？？西餐厨师就这素质？？恶意偷别人的比赛用菜还这么理直气壮？？

一开始看的还好，越看越降智。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

从焦裕禄同志身上,我们看到一种精神,即自力更生、艰苦奋斗的精神 。 为人民而死，虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历，一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长，为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务，为了请人才出山，他不惜放下面子让老婆挨家挨户的借白面，而自己家人却吃着窝窝头，他从不为吃的而发愁，他愁的是如何将工作开展好，如何更好的建设社会主义国家。 焦裕禄同志就是这样，始终保持着劳动人民的本色，心里想着群众，唯独没有他自己。

这部电影是90年代初期拍摄的。那个时候，我正在上高中。那时候的我喜欢看成龙、李连杰、周星驰、阿诺施瓦辛格……对于这种主旋律的红色电影是不屑于看的。当然，对于教科书上的近代革命史，也是兴趣无多。就算是上大学的时候，也是逃了革命史的课，去买电脑、玩电脑。随着年龄慢慢的增长，年过半百的我，居然能够耐下性子，认真的看很多红色主旋律电影。不是组织来看的，而是自己休闲的时间主动找来看的。

用了三天的时间看完了这部长达十个多小时的三部曲电影。心中的感慨还是颇多的。

关于毛泽东：片头的毛泽东在爬山，片尾的毛泽东在爬八达岭长城。从电影的角度来讲，是首尾呼应了。我个人的感受是毛泽东其人，一生都在爬坡之中：为国、为民、为党。不要说我歌功颂德，我没有那个必要。我不是党员，估计将来也不会入党。这只是我个人的一点想法。

关于脸谱化：这个片子确实没有脸谱化。傅作义的扮演者让我联想到了前几年的防腐书记。第35军的军长王景元，我差点儿以为是一位老抗联。

关于战争场面：场面拍得确实很大。可以看出动用了很多人力物力。这在90年代初应该是很不容易的。相信得到了政府的大力支持。而且有几个重点场面拍了烈士们牺牲的惨烈的画面，不过我觉得当年的战争中，可能实际情况会更加惨烈。就像毛泽东的台词中所说的，不想流血是因为血流够了。

关于表演：有两个场景让我印象深刻：1.傅作义给王宝珊送行去谈判的时候，二人对望的眼神，让人深深的感觉到风萧萧兮易水寒的画面。2.王宝山在谈判的过程中吃午饭，面对满桌丰盛的菜肴。那种木然的表情，解析了难以下咽这四个字。

迟看了30年的电影，不仅仅是让我补充了很多近代革命史的知识(虽然随着年龄的老化，记忆也越来越呈现碎片化)。还让我感慨颇多。

某天老妈开着电视机，无意间看到电影频道在播这片子，刚好是最后一幕猪八戒与高翠兰离别的场景，被这造型惊到、被那神情吸引，带着好奇心的我把这片子捞了出来，从头看了一遍，整体感觉不错。1、首先，剧情比较新颖，以过往从未有过的角度写了猪八戒的故事，而未篡改或颠覆原著情节，在原著未提及的地方发挥了想象力，充分尊重原著。2、然后，影片人物造型独特，初看有些惊悚，却越看越觉得有意思，尤其妖魔部分。3、但情节发展有些不自然，不知是剧情问题还是与演员的表现力有关，天蓬被贬前后的人物特性、以及对宝儿的情感转变突兀，没有铺垫、没有过渡、没有充分的事件触发！天蓬被贬前傲气、只喜欢嫦娥，被贬后仍然盛气凌人、对宝儿出言不逊，让人纳闷：他后来怎么就变谦逊了？怎么就爱上宝儿了？难道就是被孙悟空的金箍一棒摔醒了？还是在人间只有宝儿这个朋友？事件没有足够的说服力。4、说说演员，男主帅气活力，但前期表现过于用力，导致与后期的温柔形象衔接不上，感觉在演2个主角；女主可爱率真，有些娇弱感，hold不住女1的份量，更适合女2或女3；这版的孙悟空死气沉沉，不喜欢！5、很羡慕宝儿与财儿他们的友谊，人生若真得此知己，实属无憾！言而总之，影片还是有令我揪心与惊喜的地方，虽说并不是那么完美，但内心被触动，还是喜欢。

我很喜欢超级英雄的题材，无论是复仇者联盟，X战警等等。人们都喜欢强者，所以我们或许都想过某一天拥有一种很酷的超能力，就好比看剧时我也不由地比较五个异能者的超能力，不由觉得高守这个只有触摸才能“发功”的读心术也太弱了。

这部剧很特殊，不同于传统超英——可以随意买下一栋大厦富可敌国的钢铁侠，拥有一个王国的黑豹，帅气，聪明而多金的X教授等，《超能使者》描述的超能力英雄，只是市井中极其平凡的，居住在劏房的一群普通人，他们比蜘蛛侠还要平民。相比于以往我们所看到的超英拥有超能力后立即心怀天下，拯救世界，获得万人崇拜，此剧中的小人物获得异能后，会想过用异能赚钱，也想过在他人遇到困难时逃避，他们在一次次的同生共死中深固友谊，也互相影响着对方，互相成长着。

此剧还想表达一个观点——超级英雄的诞生往往来源于超级的悲剧，伴随着超级的苦难。天降异能的五个人，不仅仅是经历了车祸，同样有各自的烦恼痛苦：Q姨有一位家暴女儿和妻子的姐夫，作恶多端，害得她失去了姐姐，还多次害她身陷囹圄；阿链有着一个复杂的家庭，因为一场家庭悲剧成为了精神病，终日活在幻想中；健威因意外而瘸腿，母亲因迷信大半生都冷落自己，最后好不容易重归旧好，母亲却死亡，自己深爱的人同样死去；对比下，高守高勇两兄弟或许是相对幸运的，但高守也因超能力招来了杀身之祸，让弟弟失去了最亲的人。除了身世的悲剧，异能也为他们带来的副作用的痛苦，甚至最终丧命于异能。

虽然剧中有些Bug，到结尾有种强行反转悲剧的意味，但仍瑕不掩瑜，这次从市井角度看超级英雄，很特别，也很不错。从《使徒行者》到《城寨英雄》到这次的《超能使者》，可以看出文伟鸿监制一次次的突破。几位演员的演技非常出色，尤其是陈展鹏此次饰演的精神病者，在其发现真相时奉献的精彩演绎，当之无愧是大马的视帝。

最后想说说TVB，在我们感叹港剧大不如前的现在，却似乎每年都能出几部口碑好剧。虽然讨厌TVB的山头文化，却也是这样的环境，让龙套配角的小角色逐渐成长——文伟鸿，陈展鹏，陈山聪等皆是如此。港剧虽辉煌荣光不在，但望TVB能发挥余热，让港剧越来越好。

Kings man可能是2021年最好的电影，最反套路的叙事方式解构了最真实、最残酷的一战历史。

介绍一下有助于观影的几个历史小背景：

1. 德皇和英王是表兄弟、英王和沙皇也是表兄弟，欧洲其他各国王室宗亲也多少有些沾亲带故，一战本质上是某世代从事“统治者”职业的家族内讧；

2. 英国在拿破仑战争后是威斯特伐利亚和约多国体系事实上的盟主，因此也是各国联姻的核心家庭，伊丽莎白可以说是过去300年最响彻全球的名字了；

3. 统治者之间打得不亦乐乎但只要社会制度和条约体系不被颠覆、那么即便失败也最多是落寞下台去当富家翁。沙皇尼古拉二世一家的惨死让欧洲统治者们对共产主义的恐惧更甚于纳粹主义。然而美国人并不能感同身受；

4. 极左的共产主义（代表人物列宁）和极右的纳粹主义（代表人物希特勒）在主要欧洲国家本来都不是主流，背后都有敌国的影子，世界大战是各类阴谋家共同努力的结果；

5. 作为一部英国影片（编剧兼导演马修沃恩出生在伦敦），本片对美国和俄国历史上的著名领导人的抹黑令人发指，支持美国人和俄国人抵制英货（如果英国现在还有什么东西在卖的话）。

6. 片中最后英王成为kings man中的一员，和影片开始Emily向小Galahad解释人人平等、贵族不能躲在地位身份之后的话遥相呼应…（当然如前述欧洲特别是英国社会体系中国王也只是一种职业）

下一部应该是二战了…想想自美国队长1以来有多久没看二战背景的电影了？历史真轮回…

剧情在前几集，还算OK，到了15集以后就开始脱了，不是演飞虎队吗？怎么搞起谍战来了。什么英国特工，香港特工，就很跑题。整部剧可以说如果没有这几个老的TVB演员带着演.直接扑街好吧~_~.剧情方面卓天莱的整容后的角色显特别突兀，特别是在和汪志斌在一块的时候，这是你爹地.我的老天好吧好吧汪国栋之前还是应该特工，因为自己父亲和章文龙父亲摊了钱，把当年97年军火私吞了.来发展这样的剧情.我真的只想看飞虎队.我希望第三部不要再这样搞了，就很无语一个飞虎队弄起了特殊小队，而不是刚开始一样第一部飞虎的感觉.开始了谍战.更多时候来回只是把飞虎当做一个卖点.葫芦里卖的完全不一样呀.我打这么高的分也只是这样的TVB真的看一部少一部了，而且还是2019年代的.三哥也六十多了.

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过年期间高烧一场，浑浑噩噩睡了两天，第二天晚上实在睡不着，掏出手机看了这部，期间也没用怎么记笔记，只偶尔截几个图，今天想起来，倒印象不深了。

很早就想看这部，一是Elisa Coupe在Happy Endings完结之后一直没有担主角的戏，直到这一部，也是喜剧，略略有几分期待；二是从来没有看过Hulu的戏，虽然不管是《使女的故事》还是《我们这一天》都威名在外，但不是欠点缘分（前者），就是兴趣缺缺（后者），从一部喜剧开始一个没看过的电视台，也符合我一直以来的习惯。

大概剧情是，男主通关了一个没人能通关的无聊射击游戏，然后发现这个游戏是设计用以挑选未来的救世主，于是废柴的他摇身一变，光芒四射（大雾）。

单从剧名来看，一方面是赶上近年超英剧的热潮，二来也更像是恶搞和调侃。第一季看下来，确实浓浓的致敬《回到未来》的味道，除了制作团队（Kyle Hunter）标志性浓郁的屎尿屁之余，后面几集关于80s的部分，确确实实感受到了老美当初的强大，现在回头看难免有the good old days的感叹。

印象尤其深的是Wolf当厨师的戏码，单就那一集半，也不枉这五小时观看时间。

新版《流行花园》在马桶台开播了，上映之前，为了给新版制造热度，言承旭版的《流星花园》也复播了，“杉菜是不是绿茶婊”的问题，还曾成为过热门。然而，事实证明，没有对比就没有伤害，看了老版的《流星花园》再去看新版的，只会有一种感觉：这TM怕不是来侮辱我们智商的吧？

当然了，看了新版再去看老版，对比就更强烈了。

就拿道明寺来说，老版为了表现道明寺的跋扈和有钱任性，设计了一段经典台词。为了追杉菜，道明寺把牛逼吹得震天响，说只要高兴，连巴黎都能买回来。

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在微信朋友圈发了一下感慨，整理一下搬过来。

看的是B站上传的舞台版，上海京剧经典曲目展演系列的。史依弘的梅派真是端庄娴雅。想起来很久以前看过蒋勋写《孤独六讲》时，提到项羽和荆轲，称之为“失败者的美学”。作为一个失败者，与刘邦相比，项羽成为一个更容易被人们反复吟咏的对象，在成王败寇的历史定律中，不得不说这是一个很伟大的定位。这时候才觉得司马迁真是伟大，他点出了项羽失败的原因，却又把他列入帝王本纪，不以成败论英雄，真正当的起“通古今之变，成一家之言”，看来需要把我那本闲置已久的《史记》扒拉出来看一下了。

整出戏故事冲突不大，唱词少，曲牌也以西皮散板居多，看了大半场都觉得没意思了，可是到了垓下被围、四面楚歌、虞姬舞剑，才真正体会到这出戏的好处来。名唱段“看大王帐中和衣睡稳”一段，虽然唱词简单，却一下子让前半部中一直不大出彩的虞姬形象丰满起来。

“看云敛晴空，冰轮乍涌”，用的就是西厢记的唱词。

“大王意气尽，贱妾何聊生。”

最痛人处，莫过于美人迟暮英雄末路。美人名马和末路的英雄，可以说是很好的戏剧题材了。

听完《霸王别姬》就明白了虞姬为什么说“君王意气尽，贱妾何聊生”。

项羽唱《垓下歌》:

力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。

骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？

尾音婉转，余韵悠长，字字无奈。

一个铁骨铮铮的大男人跟你说:虞姬啊虞姬，我该怎么办？我能怎么办？

这比之前流传的那个黑豹乐队主唱抱着保温杯的段子悲痛多了。这一段真是听到喉头发梗。

虞姬舞剑一段，太考验演员唱念做打的功力了，完全被史依弘圈粉，史姐姐扮相美身段美唱功好，有些表情和动作还萌萌的~

电影《霸王别姬》中让程蝶衣在舞台上自刎，在这出戏的顶峰选择落幕，确实是一个巧妙的处理，有一种壮烈凄绝的美，小说的结局则因为过于现实，而显得残酷了。

李碧华是写小说的高手，所有作品都带着一股媚气，用她自己的小说《胭脂扣》里的句子形容就是“如梦如幻月，若即若离花”。她写霸王别姬、写青蛇、写潘金莲，都能翻出新意。

但变的是故事，不变的是人情。

97分钟的影片，近乎一半是战斗机二人组落海经历，节奏缓慢情绪压抑。分三次终于看完，后20分钟略好。中途岛海战的时间地点主要战机主要舰只以及美方主要决策和战争结果，然而，这一切只是略略略。低分是有原因的，这部片配得上分数。至于航母加海战，要看大片才行，中途岛海战双方战死数百战斗机飞行员，这样的事实也在说，大型海战太残酷了，人员和物资的消耗是损失也是精神负担。

李承天就算被园丁换了身份之后应该是有记忆的，从几个镜头判断

1，李承天在最后收拾东西的时候把金汤匙放进口袋，后来失去记忆成员园丁后，说了一句：好饿。是不是意味着，拿了金汤匙去吃饭，恢复了记忆

2、女一去采访，有两个信息，一是很难约到的园林大师，二是教小朋友们股票投资。说明有之前的记忆