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诸神黄昏

在北欧神话中，诸神黄昏（Ragnarok）代表着宇宙与众神的灭亡，经过一连串巨大的劫难后，世界将会重新复苏。

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感谢摄制组让我们可以无比接近海洋里的鲸类，它们会让你感受到“爱意”“友善”“接纳”最真实的样子。它们之间有最纯粹的情感流露，纯粹到人类世界几近消亡，这种原始的情感在深海中依旧延绵未绝。

亲情的连结让鲸类有着家族的强大庇护，相互扶持鼓励共同面对生活的挑战，彼此间交流协作，爱意满满，一代又一代生存技能的传承，使鲸类得以延续着它们独有的多彩文化。

你将会感受到鲸类对于其他物种的接纳与友善，惊讶于它们的开放与融合，太多人类世界里真挚可贵的品行，在它们身上熠熠生辉，让人感慨它们是多么美好动人的存在。

它们和我们一样，有丰富的情感，有感受惬意和痛苦的能力，它们生活的海洋正面临着越发严峻的问题，想让这些动人的海洋生命长存于此，需要我们刻不容缓的行动支持。

避免过度包装，减少塑料制品的使用，减少使用一次性用品，低碳出行等等，我们每一个小小的调整，都会汇聚成善行的巨大能量，最终回馈于我们人类。

地球上的所有生命和我们人类一样，平等的共享着地球母亲的馈赠，做为孩子，做为手足，我们理应感恩、互助和回馈。

近年来，女性题材无疑是影视创作的热门，社会结构性困境、在婚姻中的无力感、具有侵蚀性、危险性的另一半，女性的生存状态和舆论讨论愈向纵深发展。

《江照黎明》在头两集就用一种极其冰冷、现实的笔触勾画了关于女主李晓楠的窘迫：丈夫欠下大量外债被流氓追讨、租住在老旧密闭的出租屋里，白天当中介拼命做业绩、晚上出摊做炒面，一碗一碗去填那看不见的未来。

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只吐槽无剧透，一个失眠患者被此剧气到清醒的愤怒之言

原来只看衍生剧通缉要犯，偶尔看看主剧，断断续续看完第一季之后一直就看不下去了。

因为第四季开头的三剧联动，加上最近剧荒，于是开始试着追一下，看了两集后极度无语 =_= 每次剧情在总部的时候，好像fbi整个办公室只有铸博一个人有脑子能指挥。当然这可以挽尊说再强的士兵也需要将军。

第二集差点把人气吐血，一个神经病（生理意义非贬义）黑客控制了纽约六所重要医院，所有机器都用不了，医院发电机居然只能用48小时，就很离谱！?? 然后磨磨唧唧找到黑客之后，一群号称漂亮国最强探员的人，居然对着她无能为力?审讯、处理和探案过程毫无技巧可言，一群联邦顶级高手诶！！被一个疯子左右，基本等于眼睁睁看着病人因为这事死在医院。看过好多讲NYPD和LAPD的剧，里面的rookie都比他们有谈判审讯技巧好吗！

但是！！！写完评论我突然悟透了，突然不再生编剧的气，可能这才是现实生活吧，可能……这就是这个看似神秘万能高大上的部门的真实面目吧。可能现实生活中也就是这么一群看似厉害其实有点虚的人在做这个工作（突然心疼漂亮国的朋友，太这也太不让人放心了)

谢谢编剧的良苦用心2333努力让神话走下神坛

如果我年龄再小一点一定很喜欢这部电影，看之前就觉得有点像哈利波特的感觉，看之后发现，emmmm还是很不一样的，剧情包括里面的人物和世界的设定很简单，就好像是一部关于魔法的少儿启蒙。但是感觉这个吓人的程度又不适合小孩子，我中间被吓到了好几次lol......还有就是Cate真美，小男孩真好看尤其是眼睛！（几个小男孩都很好看嗷！

我是带着我妈去看的，出来之后我妈觉得这片能量还是正的，会教导小朋友们勇敢之类的。但是！还是不建议大家花钱去电影院看...就酱

当我们谈论2018年最好的电影时，大家可能都有各自不同的回答。但当我们谈论2018年最具争议的电影时，却只会得出一个答案：拉斯·冯·提尔的《此房是我造》。自从冯·提尔决定拍摄这部连环杀手电影之后，争议就一直伴随着他。不喜欢他的人认为这只是一个他对公众和媒体开炮的托辞，这么说在某种程度上也没错。

《此房是我造》充满了在感官和智力层面对观众的挑衅，使得一百多名观众在本片于戛纳首映时中途退场。等到它在美国上映时，发行方IFC公司的操作又引发了更多的争议：它在首映时把被评定为R级的删减版本，擅自换成了未分级的导演剪辑版（也就是戛纳版），这引来了电影分级管理机构MPAA（美国电影协会）的禁令。于是，IFC只好把导演剪辑版在美国的发行时间推迟到了明年6月份。顺便说一句，我们现在能看到的片源，都是经过删减的R级版。

至于媒体对本片的反应，也非常两极分化。很多评论在形容本片时用上了“空虚”、“无聊”和“令人厌恶”这样的形容词，但也有人将它视为“杰作”，法国《电影手册》杂志在年终盘点时把它评为了年度十佳。

所以《此房是我造》究竟是否值得一看呢？其实对我来说，与这部电影气质最接近的，是滚石乐队的名曲《同情魔鬼》（Symphathy for the Devil）：

请允许我来介绍自己 / 我是个有钱又有品位的男人 / 我已经在你们身边很久了 / 偷走了很多人的信仰与灵魂……所以如果你遇见我 / 请有点礼貌 / 有点同情心，也有点品位 / 把你学来的社交礼仪都用上 / 不然我就把你的灵魂丢进垃圾场

如果你能接受恶魔的暴力、虚荣与巧言令色，那你就能接受《此房是我造》。不然的话，这部片绝对不会是你的菜。

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就像《同情魔鬼》的那位主人公一样，《此房是我造》中的男主角杰克（马特·狄隆饰），也是个十恶不赦的反基督者。影片表现了他长达十多年的杀人历程，以五个彼此之间并无关联的杀人事件，来组成剧情。将五次杀戮串联起来的，则是杰克与一位名为维吉尔（布鲁诺·甘茨饰）的神秘长者的对话，在其中，杰克解释着自己的杀戮哲学，并发表着他对艺术、历史和形而上学问题的见解。

从这五次杀戮中，我们可以看出，杰克是个典型的反社会型精神变态者，他憎恶人类，反对社会所宣扬的一切正面价值。家庭、生育、爱、女权主义、社会权威，这些价值在杰克的一次次杀戮中被调戏、捉弄。这种恶作剧式的心理，是促使杰克连续杀人的快感来源。

有趣的是，杰克的几次杀戮，并不像《七宗罪》与《汉尼拔》中的连环杀手一样布局完美、逻辑清晰。他在片中的前两次杀人，一次是临时起意，另一次则无比笨拙。他完全不懂得该如何掩盖杀人痕迹：他把死者的汽车停在路边，在杀人现场留下无处不在的指纹，让偷来的警车的警笛声在自己藏尸的仓库旁轰鸣。

然而，杰克在十多年的时间里，总是能如有神助般地化险为夷、逍遥法外。如此阴差阳错的剧情，反倒更符合现实中的连环杀手案例：凶手迟迟没有被捕获，并不是因为他的智商有多高，在更多时候只是因为他犯下的凶案之间没有严格的逻辑联系，再加上机缘巧合与警方无能等因素的促成。

所以说，《此房是我造》其实是一部非常写实的连环杀手电影。它的主人公并不像汉尼拔·莱克特和“John Doe”一样魅力无穷；片中的暴力场面平庸甚至丑陋，但这就是关于连环凶案的真相。

至于人们对冯·提尔“厌女”的控诉，倒不是空口无凭：片中的主要受害者全都是女人，第一位受害者死于话多，第二位则死于愚蠢和贪婪。她明知道杰克一直在撒谎，但当杰克声称自己能把她的养老金翻一倍时，她就毫不犹豫地把杰克放进了家里。所以冯·提尔真的认为女人都是贪心和愚蠢的吗？

或许马特·狄隆的现身说法能为这个问题提供一个确切答案。狄隆说，自己一开始也不确定冯·提尔是不是真的厌恶女人，但当他开始表演时就立即明白过来：这部电影中女性角色的种种愚蠢表现，都是出自杰克的臆想！当狄隆告诉冯·提尔这个想法时，冯·提尔给了他一个心照不宣的眼神：“你终于懂我意思了。”

与杰克一样，冯·提尔也是个欲罢不能的恶作剧者。他为我们布下的陷阱，就是片中的不可靠叙述者手法：既然所有场景都出自杰克的叙述，我们就不能确定，片中的哪些观点是出自杰克的，又有哪些观点是出自冯·提尔的。所以，当我们急着要攻击冯·提尔的厌女、自恋与反人类时，我们就已经输在第一回合了。

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但对冯·提尔的辩护，与冯·提尔本人一样，都会导向无解的悖论。冯·提尔或许并不厌女，但他真的非常自恋和反人类啊。事实上，他并不是个“Nazi”（纳粹），他只是个“Narcissist”（自我陶醉者）。

如果说杰克的厌女，还有可能只是来自角色本身，那么杰克对艺术、历史和哲学的思考，就有一大部分是出自冯·提尔本人了。而这些思考，也是《此房是我造》作为一部残暴又绝望的电影，却还能给人带来快感的原因：冯·提尔/杰克的旁征博引，确实让人大开眼界。

为了论证自身的高人一等和谋杀行为的正当性，杰克用尽了浑身解数，从布莱克的诗歌、古尔德的音乐和哥特式建筑的尖拱设计中寻找论据，来进行自己的诡辩。而这种胡搅蛮缠的诡辩，又与冯·提尔令人眼花缭乱的跨文本拼贴相得益彰地结合在一起，看得人应接不暇。

从纳粹德国的斯图卡轰炸机，到鲍勃·迪伦与大卫·鲍伊的明星形象，所有这些看似无关的元素，都成为了冯·提尔的谋杀论文的有机成分。而不同材质影像之间的冲撞，则是影片给人带来的另一重快感：当冯·提尔用华丽庄重、震撼人心的地狱影像，取代了杀戮场景的自然主义影像，然后又用《荒野求生》般的粗糙影像，来解构“但丁”与“维吉尔”共渡冥河场景所原本应当具有的庄严氛围时，相信人们都会被他无法无天的才气和幽默感征服。

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《此房是我造》在很大程度上，是冯·提尔对他在七年前捅出的“纳粹”篓子的自我解释。在他的2011年作品《忧郁症》的戛纳记者会上，他曾经半开玩笑地说：他小时候以为自己是犹太人，长大后才发现自己有日耳曼血统。自从这之后，他在某种程度上就能理解希特勒了。“好吧，我就是个纳粹！”

这个越描越黑的冷笑话，为冯·提尔换来了长达数年的戛纳禁令。事实上，冯·提尔只是再次暴露了他热爱调戏大众的习性而已。在近期的一次访谈中，他对希特勒话题做出了最直接的解释：“我当然不认可希特勒做过的任何事情，他就是个混蛋。但我不同意人们把他排除在人类之外，就好像他的恶行不是出自人性本身一样，这么做完全没法解决问题。”

但是在同一个访谈中，当冯·提尔被问及对VR的看法时，他说自己并不觉得VR是艺术，因为这种媒介太民主了。“我一直相信，真正的艺术都是独裁的。”

通过这两段话，我们就能理解冯·提尔对希特勒的执念。杰克在片中曾说出“贵腐”（The Noble Rot）的理论：葡萄只有在死去、腐烂与分解之后，才能成为高贵美酒的一部分，正如谋杀受害者只有在被谋杀、腐烂和被分解之后，才能成为杰克眼中的绝世艺术品的一部分。

冯·提尔当然不是杀人犯，然而在艺术创作的层面上，他所做的事情或许无异于大屠杀。他榨取着角色与演员的痛苦，同时也利用着观众对他的信任。从这个角度来看，他无疑是有罪的。但我们不能把艺术中的罪过与现实中的罪过混为一谈。

然而冯·提尔的意图，并没有止于自我辩解。《此房是我造》最令人不寒而栗的切入点，并不在于它的血腥场面和反人类思维，而在于下面这个可怕的谜题：在十恶不赦的罪恶中，能否孕育出无可争辩的美？

在斯图卡轰炸机与希特勒的建筑师阿尔伯特·斯佩尔的死亡美学中，冯·提尔找到了美感。而在杰克最后用尸体堆成的那座房子中，我们也能找到美感。当这座结构均衡的房子，与冯·提尔精美对称的构图，以及格伦·古尔德优雅庄重的音乐并置在一起时，我们很难抵挡它的邪恶之美，而我们也无法对我们心中固有的黑暗与邪恶视而不见。

这就是冯·提尔的“挑衅美学”的真正核心，而在自恋的他看来，他是唯一一个向世人揭穿真相的人。反观片中那个由古罗马诗人维吉尔所象征的神秘人物，在表面上指代着爱、灵感与乡愁等等“正面价值”，然而到最后我们才会发现，它们全都是把你引入地狱的诱饵，它们通通是骗局。

但正如没有人像冯·提尔一样爱自己一样，也没有像冯·提尔一样恨自己。他似乎确信，在对世人进行了如此多的挑衅、操纵与煽动之后，他是注定要下地狱的。这也让《此房是我造》在结尾处，甚至有了几分遗作的意味：冯·提尔似乎想通过这部既幽默又骇人、既肤浅又深刻、既滑头又真诚的电影，为自己的一生盖棺定论。

这既是一封来自地狱的恶魔宣言，又是一本充满绝望意味的自虐之书。

延伸资料：

冯·提尔2011年戛纳车祸现场

冯·提尔2018年深度访谈

（原载《虹膜》）

磨磨唧唧，1个老师5个孩子，找个空间，找了8集。。。

凌乱破碎，科幻剧？我看就是披了张多维空间的科幻外衣，啥也没讲清楚，侦探剧？尼玛一个网络游戏的深层秘密被包装的如此装逼，

扯了8集的淡，就是为了最后10分钟的高潮？尼玛一部电影就可以讲清楚的事情，硬是像兰州拉面一样拉成电视剧。

最近好些人推荐给我《爱情神话》这部电影，说是久违的高质量沪语电影。我妈对于此片的评价是，难得听到主演自己讲的上海话，还都是“上之角口音”，很是享受。身处异国无法去影院观看是遗憾的，它倒是让我想起在上世纪末的时候，出过不少的优秀沪语作品，超现实如吕乐的《赵先生》，直接把接地气的方言作品拍出了阿伦雷乃的感觉；更多的则是较为轻松幽默的喜剧片，如《股疯》，《横竖横》。在这些作品中，对于我而言，最特别的一部却一直都是看似有些不伦不类的《考试一家亲》。

《考试一家亲》故事简单，结构也由很多像小品一样的段子串联起来，主要讲的就是在上海的一家三口人在面对各自人生现阶段的一个“考试”怎么克服压力迎难而上，最后大团圆结局。该片由经常导演烂片的阿甘制导，2001年与《花样年华》同一档期，后又成为了很多学校会组织去看的片子。它小众到豆瓣只有2000人左右看过，我唯一看过此片的友邻是顶楼的马戏团乐队的梅二先生，他非常不客气地给此片打了2颗星，没有短评。

然而最为不伦不类的，还是片中的两大主演宋丹丹和傅彪都是北京人却强行要说上海话，他们说得可想而知的蹩脚。

只是我也不知道为啥我就是很喜欢这个电影，虽然故事烂俗，上海话很洋泾浜，我就是觉得它给我一种很温馨，像是回了家，回了童年的感觉，每次看到傅彪的肚肚皮，听着宋丹丹手拍在上面的清脆声，就觉得像是闻到了家里凉席的味道，很是神奇。

自我家有DVD机器开始，此片的碟片就存在了。小时候无聊没啥节目看的晚上，我妈经常会提议重看一遍《考试一家亲》，然后我就会把碟片翻出来，随便看看，看到哪儿是哪儿。我有时还会模仿宋丹丹怪里怪气的发音，引得爸妈哄堂大笑，有一说一，虽然两位都是北方人，但是傅彪的发音还是比宋丹丹略标准一点的。

《考试一家亲》里塑造了刻板印象的上海人，比如傅彪演的父亲有些怕老婆，性格软弱，穿个白色薄汗衫的肥胖样子看着老老实实。又比如宋丹丹演的母亲爱贪小便宜，平时比较强势，走到弄堂口满嘴“无老忙额”还是顺大便坐下来搓一盘麻将。高光片段就是她到菜场买卷心菜，和张国庆饰演的菜贩子的一场智斗，她一边嘀嘀咕咕“阿拉下过乡！”一边大剌剌把菜叶子都快扒光了才让菜贩子称重。

片中还变相黑了上海人不会喝酒，面试傅彪的公司感觉是在整个上海大海捞针才找到了一个能和东北人抗衡酒量的人，我也是从此片里学会了两枚新词“深水炸弹”和“泰坦尼克”。虽有调侃，虽主演都是北方人，我还是喜欢看，都不记得看过多少遍了。我豆瓣主页的个人十佳影视作品里也有它，排在《星际牛仔》后面，是十部作品里唯一低于七分的作品。

片中对于儿子青春期的那条线拍的比较扯淡，还有许多狗屁不通的地方，我不大喜欢。但是对于傅彪的那条线塑造的其实还不错。一个下岗无业的中年男人，老婆很活络，老爸老年痴呆，青春期儿子要高考，夹在中间的各种滋味，傅彪用举重若轻的方式演绎出来了。他固然有中年危机，但是他演绎得并不苦大仇深。无论是那不小心从包里掉出方便面的尴尬，还是偷偷塞给儿子泡妞钱时候的那句无辜的“无啊么钞票呀！（我也没钱呀）”。你不觉得他沉重，只是小人物的可笑，可悲。

他用中国男人最沉稳的方式默默承担着，就就像是我们每个人的父亲，好像对他们那代人来说，欧美电影里危机，精神崩溃都是矫揉造作，最终生活要过下去，钞票要挣下去，深深嗦一口香烟，大喝一口雀巢玻璃杯里的枸杞茶叶茶，也就硬着头皮扛了。所以平时他总是少言，听话，只是对于那只手提包特别上心，那是他的最后一扇阀门。当有人丢了他的包他才爆发出来，因为好像，这是他唯一占理能指控的内容了。他抱着包，包里装着方便面，他和东北人一起拼命喝酒。

结局必然是好的，虽然喝酒喝晕了，尿了一裤子，但是东北老大哥承包了所有的医疗费，还给升级了病房。小时候不认识北方人，对于所有东北人的想象浓缩在了赵本山和片里那位有钱，慷慨的花衬衫大哥身上。他那句“啥也不说了，眼泪的哗哗的”令我印象深刻，伴随着同年爆火的《东北人都是活雷锋》，构建了童年时心目中东北人热情粗糙的形象，不得不说，比巩汉林在春晚上塑造的江浙沪人的形象要正面多了。

滑稽巨星王汝刚在片中饰演的楼下阿毛和傅彪在弄堂口互相豁胖的台词也尽显当时上海人民对于高级生活的认知。王汝刚满口的

“金茂大厦喝咖啡”，

“香格里拉吃法餐”，

“克林顿请客吃饭。”

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　　看有网友说，《半泽直树》没法拍中国版。美国人能在白宫前骂美国总统，苏联人也能在白宫前骂美国总统。所以，只要换一个思路就可以了。

　　中国在日留学生刘皓轩，因揭露学校食堂工作人员使用巧妙的手法不给或少给学生盛肉，把肉留给学校领导的内幕，被学校以进门先迈左脚开除。

　　语言不通，三餐不济的刘皓轩，成为了一名派遣清洁员，在东京中央银行打扫卫生。在一个下水道的油纸包里，刘皓轩发现了一本《派遣真经》，署名大前不败！得此秘籍的刘皓轩，很快告别了下水道，开始打扫楼道。

　　有一天，刘皓轩在在地铁上给一位两鬓斑白的老人让座。老人是东京中央银行的行长中野渡谦，欣赏刘皓轩的人品，让他做了自己的心腹，利用打扫卫生的机会，监视银行的高管。

　　又有一天，刘皓轩在地铁上给又一位两鬓斑白的老人让座。老人是进政党干事长、众议院议员箕部启治，欣赏刘皓轩的人品，让他做了自己的心腹，利用打扫卫生的机会，监视中野渡行长。

　　还有一天，刘皓轩在地铁上给还一位两鬓斑白的老人让座。老人是金融厅检查局黑崎主任检查官的父亲王老爷子…呃…片冈老爷子，欣赏刘皓轩的人品，让他做了自己的心腹，利用打扫卫生的机会，监视进政党箕部干事长。

　　机智的刘皓轩，利用自己从B站知识大V学习的人力资源管理和时间管理技能，闪展腾挪地游走在东京中央银行夫人会、进政党夫人会、金融厅夫人会之间。终于打倒了砍伐国家二级保护植物松树的箕部干事长，尸位素餐的中野渡行长，利用职权性骚扰的黑崎检查官。

　　在记者发布会上，刘皓轩感动地说，感谢各级领导和学校领导的栽培，才有了今天的成绩。

　　目睹了日本社会黑暗的刘皓轩，心灰意冷，谢绝了霞关夫人会的挽留，毅然决定回到自己的祖国。

　　但是买不起价格暴涨的机票，所以买了一张去美国的机票。

　　机场上，几百万前来送别的日本群众，饱含热泪，送上了鸡蛋、菜籽油、大枣，呼喊着刘皓轩的名字，迟迟不愿离开。

　　当晚，美联储主席杰罗姆·鲍威尔，宣布因个人原因辞职。

　　一定得选最火的小鲜肉，找最能抄的编剧。除了把半泽直树换成刘皓轩，其余都是《半泽直树》剧组原班人马。什么渡真利呀，大和田呀，小花呀，能找来原演员的都给他找来。堺雅人友情客串地铁上一个不给老人让座的路人，戴一帽子，特土气那种，一口地道的京片子腔：“你说我吗？”

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梅星河：“我梅星河虽然是没有用的废物，但你这只凤凰也不过是只打扮得漂亮的鸟儿。”

凤凰：“你谁？”（黑人问号？？？？）

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梅星河：“你叫花无病怎么会有病呢？”

花无病：“天下人都喜欢反着说，有钱的人假装没钱，而我花无病却有病。”

梅星河：“诶，有道理。”

花无病：“我想要你帮我去杀我的老婆。我的老婆喜欢男人，而你是个突出的男人。”

梅星河：“你有病。”

花无病：“我老婆在参汤里面下了毒。”

梅星河：“那这件事情我会去办，但不是因为你。而是因为我高兴！”

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花语夫人：“今天来的人可能你们几个对付不了，还有，你们忘了吗？今天你们放假~\(≧▽≦)/~”

诡道人：“只要夫人在这陪我们，放不放假都一样。我们哪里敢安排夫人……我们就是有这个要求！”

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花语夫人：“天下还有什么东西的功能比流星更亮比流星更快？”

梅星河：“好像没有。”（卧槽你们这天文学知识……）

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梅星河吊唁风月儿：“你没有死，你永远活在我的心里。”

风月儿：“我没有死，我骗你的，想试试你是不是真的爱我。夫妻间就不能开个玩笑？”

这部片的武打实在是不能看，最后梅星河把背了一整集的武器亮出来，原来是个双头可伸缩的锤子，同时也是个巨大的炮仗，看完把我对古龙武侠原有的想象完全给灭了。剧本我觉得没有问题，一波三折，但结局实在是太囧了，我觉得完全可以再回去把风月儿找回来，但是他决定换换口味，找了凤凰。是因为之前打了凤凰的屁股打出快感了？

我觉得就很好，这就是我看过的今年最好看的美剧。笑得我嘎嘎的，每一个笑点我都能够反复的咀嚼。就单纯哇，这尺度太好了，竟然也能这么拍。 *** Microsoft ，***.豆瓣接着把我的发言弄成了小星星。里面有一个亚裔是欧阳。他竟然还做了脱口秀演员，而且他还是第3集的编剧太厉害了，那一集就是在向中国文化致敬。而且我并没有觉得被冒犯到，就是一些简单的调侃。里面的那个黑人女孩为什么要纹眉呀？弄的眉毛那么难看，而且还是一根粗一根细。

如果在中国的话，一个女孩子他需要保留他的眉毛，然后呢，就用画笔给稍微画一下就很好看。我心想对待这个，欧阳也真的下得去嘴。我真的觉得特别的有趣，而且那里面的那个高中女孩又驼背又傻的，我感觉真的就像是典型的高中的女孩??。很有个性，这个女孩子眼睛很大，还挺漂亮的。里面的妈妈就从来就没有时时记得初进过，总是在穿着一个囚服。而且他们的宇航员好像家人也是在坐牢的。我想美国政审应该不会像咱们这么严格。要连坐全家这样子。

首先不得不说一句，即使以为前妻怀上了别人的孩子，还愿意复婚共同养育她肚子里不属于自己的崽，林绍涛也太man太感人了吧！我要是简艾真的要大呼一句“有夫如此，妇复何求啊~！”不过他俩之间的感情问题也不是别人三言两语能说明白的，只能说这两个活得过分“人间清醒”的人，有的时候真的需要“糊涂一把”、“感性一把”，毕竟感情的事情不能事事那么通透，爱情里，感觉真的比理智更重要。其实明眼人一看这两个人就知道他们彼此之间还深爱着，只不过一时间两人都“爱而不得其法”了，都想用自己的方式“成全”对方，却忘了明明自己才是对方最想要的。

林绍涛职场受阻，被人诟病的时候，简艾会暗戳戳的帮忙；看到他被姐姐当众泼水，也是简艾第一时间关切的去帮他擦拭脸上的水渍；得知林绍涛去往水镇可能会经历一场“鸿门宴”，简艾也是毫不犹豫的动身前往，不管是想去劝说还是想去陪伴，反正关心是一定有的。而林绍涛对简艾的关切更是一直写在脸上。离婚之后总是瞅准时机和简艾单独相处试图挽回；贴心的给她准备下班走楼梯要穿的运动鞋；甚至得知她怀了别人的孩子仍想复婚名正言顺的照顾她和孩子......果然一个男人爱你的样子，是全世界都能看得出来的。

这样两个人虽然一开场就离了婚，但目前看来他们两个离婚并不是因为不爱了，而更像是换了一种方式重新找回相互间的爱，最起码目前在我看来是这样的。离婚之后的两个人没有火速投入下一段恋情，而是开始各自反思，调整心态。在职场重遇之后，他们那种“势均力敌”的相处感觉又回来了，而这两个人也似乎在这种状态中重新找回了相恋时互相欣赏的那种感觉。

其实有些时候人就是这样的，当你习惯了某种让你很有安全感的固有关系后，往往会在不经意间忽略它的重要性。长时间的相处，和自以为无比懂得对方的那种心态，让人忽视了身边的人有多么优秀、曾经有多么让自己欣赏和心动。而一旦缺失了经营，再美好稳固的关系，也会慢慢黯淡失色直至失真......

我想这世上不是每个人都幸运如林绍涛简艾，能在一次失误后还有机会重新来过、再度相爱。所以我们更应该学会适时的停下前进的脚步，认真的去理解和爱护身边的那个人。因为如今看来普通的那个身边人，曾经也是我们眼中最闪闪发光的存在，我们要永远学会在ta的身上发现那束承载着初心的光。

全属个人见解，如有分歧，请理性看待！

我是看别人推荐才看到的，毕竟国产区垃圾太多，我不会去从垃圾里找美食，所以只能捡一些未曾被人发觉的。言归正传，剧情怎样发展就不谈，就谈烧脑的细节。好多人说是女主的梦境，现在我们就抛开梦境或者现实，只谈剧中n个角色的身份。看了下几个点评，私以为还没有评到一些细节。

首先大家都知道，男主的戒指是说明空间的重要线索，好多大佬点评过，不再叙述，借用大佬的时空分类法，以abcd这种分类说明时空。女主a第一次进“湿地”(注意，是湿地，非森林)被女主X(X表示未知数)开枪，但是女主x被女主a反击打伤腿了，这里引出平行空间概念，女主a回家后和男主a聊天，导演给了好几个重点镜头:女主a左脸颊上有被树枝的伤痕。在女主早上a出发进湿地前的谈话中引出另外一个角色，断臂的老坎;晚上湖边夜话时哥哥a在谈被“狼”吓傻的陈叔的故事，这里的“狼故事”好多人觉得有深意，但是却没表现出来，我觉得这里应该是说明“杯弓蛇影”的效应，这里给出的女主镜头还有脸颊伤痕。

第二天凌晨，哥哥a还在睡梦中就被女主A(重点，因为左脸颊没伤痕，所以以A表示身份可能换了)问焊条在哪，然后给了电焊机的闪光镜头，具体怎样镜头没有表现出来，我觉得这里的女主应该换其他空间的女主了。

说到女主X这里，为啥女主a会被女主X袭杀？通过后面的剧情展开，我们可以推测女主X是非第一次进平行时空的，女主X是想杀了女主a取而代之。

女主A进了森林然后发现怎么一直走都回到某个有废弃标示牌的地方，这里可以称为平行时空的节点。回到湖边发现手划船不见了。回到家里和男主b争吵儿子死亡后的生活态度，看到哥哥b脸颊上有伤疤，女主才意识到回错了空间。这男主b对女主可能厌烦了，所以一副漫不经心样子，说两人可能都有因儿子死亡所造成的精神疾病，需要去看精神科。

再回森林里看到男主c，通过询问，得知空间无数，男主c去过的空间儿子都死亡了。但是这里的男主c是高材生，对平行时空了解颇深，男主c建议和女主A回地下室拿绳子做探索的链接工具。两人结伴来到家里地下室，却怎么也没找到，但是哥哥d的出现，让两人知道又换了时空，这里的哥哥d看到他们却是一副惊讶的表情，我们是不是可以理解成男主d和女主d有吵架后冷战，甚至其他过分的事态。所以哥哥d看到男主c和女主A才惊讶，觉得他们奇怪。

回到森林起点，男主c去了探索某个空间，结果差点被发现，男主c第二次去了探索其他空间，却迟迟未归，女主A沿着绳子回了某个空间，这里暂称为e空间吧。女主A叫醒男主e，男主e却一副欢喜又害怕样子，想触摸却又不敢，然后哥哥e出现打晕了女主A。在男主e和哥哥e的逼问下，才知道有个女主z昨天下午就出现开枪杀男主e和哥哥e，但是却被男主e从二楼推下摔死，临死时告诉了男主e别信任和女主一样的任何人。最后男主e还是在女主A的哀求下放过了女主A。这里我们可以猜测，女主z知道平行时空的，但是她为啥要杀男主e和哥哥e呢？这是迷！

女主A回到森林过了一夜，第三天发现男主f的尸体，然后知道男主c的人生和需求，男主c也告知女主A，回不到原来时空，还是找个时空把那个自己杀掉就可以取而代之。然后女主a离开了。画面这切换，这个时空的女主g有点重复女主a第一天进入湿地的过程，对讲机有声音传出，拿望远镜查看远处，土堆墙下饮食，结果却被女主A从背后用枪对着，女主g求饶，说还有儿子，却被女主A呵斥儿子死了。在女主A天人交战时，女主g回头，有没有看到女主A的面貌我们不得而知，只给了我们女主g被打晕的镜头。女主A失魂落魄的在森林里放空枪。然后回到了家里，这里的时空我们不知道是否是女主g的时空，第二天男主和女主A聊天，竟然聊到卖会所这事，然后交谈学历时，让我觉得男主可能是男主c，但是他怎么知道卖会所这个事？男主也回女主的问话哥哥去哪了，回答去山里了。然后镜头是女主A来到森林，却发现森林入口大门里的标识牌没有，在森林里那里想到男主c的理论，又被突来的枪声吓得大惊失色回转家里，却看到哥哥在打高尔夫球，交谈中得知老坎要来了，电话线也早一天修好了，哥哥让女主A去等待，然后发现老坎双臂齐全，哥哥也告知了儿子在娘家，通过接下来的剧情，女主a打定注意就在这时空，然后从地下室找来炸药准备炸掉森林里的时空节点那片。这里我没用字母分时空，是因为我没确定时空的起点坐标是在森林里的标示牌还是森林里的入口处。我个人理解，只要进了森林里的入口标识牌那里就换了时空，然后男主的回答和哥哥的地址说明了女主A这天换了二个时空，第二个时空有儿子。

其实一些细节导演也没处理好，所以没完成闭环，悬念没给足推测条件就等于不解之谜。好多人说女主g被女主A杀了，我认为不尽然，然后说时间轴，好多大佬说线性递增的，我也不赞同，从男主和女主A早上在湖边交谈卖会所时推测，那时候在男主时空里是女主a出现的第二天，因为第一天湖边烤火时哥哥才建议的。然后女主g在湿地的表现和女主a第一天在湿地的表现一样，相同装备相同姿势。

女主A视觉:女主a第一天进湿地发现女主X，女主a第二天进入森林碰到男主c，被男主e放生，第三天打晕了女主g，第四天和湖边男主聊天从森林回来和某个时空的儿子打了电话。女主g视觉:才准备从湿地进森林看看(第一天)。早上湖边男主视觉:谈卖会所(第二天)。哥哥视觉:老坎明后天来(第二天&第三天)。所以我觉得以上四个视觉说明各自的时空时间轴不同。

最后一解，女主A到了哪个时空？我觉得不在abcdefg这七个时空里。也不在和儿子通话那个时空，因为他们炸时空节点前就转换了，他们回转的肯定是另外一个时空，这也说明女主z为啥也想杀男主e和哥哥e。湖边男主的猜测如果是男主c也说明了时空节点炸不毁。