基本从第一集追到了大结局，最带感的一家子就是林芸芸一家啦！ 我前段时间看到颖儿，就有点牙痒痒 。生活爱情和面对孩子时的矛盾真是太常见了。也希望很多家庭在解决问题的时候，都从爱的角度出发，用更多换位思考和理解真心换真心，这样一家人才会幸福。(如果可以我想一直猫在你怀里陪你看花海，一猫两人三餐四季，你和我的roseonly。“我肯定不想当个刹那烟火，我得输出自己独一无二无可替代的价值。”“我最终希望在这个社会，在这个世界有我自己的位置。”)

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说来，一镜到底的神话，到底在中国影迷圈，流传了多少年呢？

有许多电影大师以长镜头见长，尤其是欧洲的，贝拉塔尔几位，加上侯孝贤。久而久之，有人形成了思维定势，长镜头差不多等于是技术牛逼的艺术电影代名词。即便不是那样子，长镜头也意味着辛苦工作的脑力结晶，是赌徒导演协调了多方资源，毕其功于一役的疯狂下注。

当年亮相北影节注目未来单元的伊朗电影《鱼和猫》，台湾译名，就叫“一镜杀到底”。更多人知道的，是2015年柏林国际电影节的《维多利亚》，香港人，叫它“一镜柏林”，以及更多淘碟时代影迷所熟知的，俄罗斯狂人索科洛夫的《俄罗斯方舟》。

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近年来，彩条屋已经成为优秀国产动画的代名词，观众一步步见证着中国动画的崛起兴盛。去年暑期档的超强黑马《哪吒之魔童降世》，无疑是一剂最有力的强心剂，突破50亿票房，最关键是让人中国观众看到了中国动画能够摆脱对日本和好莱坞的模仿借鉴，不仅在制作水准上不逊于人，更能挖掘改编传统神话故事，做出自己的动画。

《哪吒》片尾的彩蛋，无疑让人对《姜子牙》和彩条屋的“封神宇宙”充满了期待。然后开画之后的观众口碑，却走向了严重的两极分化，豆瓣评分从刚开分的7.3跌至7.1，远远低于8.5的《哪吒》。

究竟是哪一环出了问题？《姜子牙》真的要逊色于《哪吒》吗？我并不认同。

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《雄狮少年》不出意料地成为了2021年末话题量最高的动画电影。不同于《大圣归来》和《哪吒之魔童降世》的票房口碑双丰收，制作成本2.8亿的《雄狮少年》在上映10天后票房刚刚过亿，与行业预估的25亿相差甚远。

几乎所有的争议全部聚集在动画人物的脸部建模上。一些网友指出，主角眼睛小，吊眼角、宽眼距、塌鼻子，不但和“帅”沾不上边，甚至可以说是很丑。

面对质疑的声音，《雄狮少年》的监制张苗在接受新京报文娱采访时表示，创作者画的时候，有在广东等地进行多次采风。“我们非常清楚将角色做得帅气会更安全、也很简单，但我们需要做出对不同审美的探索。”这样的回复并没有得到一些网友的认同。

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“Once Melody left me, it dawned on me, looking out at all those wonderful city lights, that I was just one of those millions of city lights, a tiny little pixel, buried within the white noise of life, blinking on for just a brief second in time. I didn’t want to be a martyr. I wanted to be nobody. And I walked out of that apartment, with only the clothes on my back. To become nobody. I never returned again.”

I was just one of those millions of neon lights, blinking for warmth in the urban ruins of a city. I was nobody, but I’d always wanted to be somebody, as though I’d always wanted to be seen. Sometimes when I looked out of the window, I felt seized by mesmerizing thoughts, and they took me away. I looked at people as if observing them, or looking at myself through their eyes. My secular mind is never worthy of the spontaneity of life, that I worshipped, chased after, and had placed in some people’s body. If I had been the architecture lonely in the middle of nowhere sand, I would have seen my life as beautiful, and really sung a song to me.

S+级颜值，A级演技，cos级妆造，MV级剧本。

冲李菲的颜值身材来的，没想到女主也美得很自然，男二的面相也很有记忆点。女主演技比《沉香如屑》里表现还要流畅些。男主哭戏吻戏打戏都不错，能看出是个有悟性的孩子，但文戏不够生动松弛，还要慢慢积累学习。

布景和一些镜头拍得很美，浴池那场戏、宣纸吻那场都拍得很经典。但成本所限，妆造略塑料，大部分镜头比较糙，慢镜头过多，滤镜太厚。

剧本完全是小学生练手之作，为甜而甜，为虐而虐，权谋幼稚，毫无逻辑。真难为这些半路出家的孩子，得有多强的信念感，才能念出那尬出天际的台词，调动那没有来由的情绪。

青春如一去不还的小鸟，青涩而干净的眼神如昙花般转瞬即逝。愿我的美人们，都能勤奋进步，技艺有成，得遇伯乐，星途顺利，在娱乐时代无情的浪潮里留下最美的一瞥。

文：石头

追平了《去有风的地方》，大抵明白了这部剧所谓的治愈。它时刻让我们怀念起，那些对世界最初的期盼与美好。你看，我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈，充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。我们都敬佩过执拗的谢师傅，为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神，我们都偏执过，想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地，无知者无畏。我们都曾像谢之远那样赤诚简单，以为青春的糗事是世上最难，我们也曾觉得父母的爱情像许红豆的爸妈一样永远温馨甜蜜，觉得兄弟姐妹血浓于水，不论是收到红豆亲手做的鲜花饼倍感骄傲的冰冷总裁许红米，还是刀子嘴豆腐心的谢晓春，都让人艳羡。我们都一样，在踏入这一片湍流的世界之前，是有过期盼的。这些东西，都是我们曾经以为的世界，是我们曾经期盼的长大，是我们匆匆步入人生急于追寻却又不可得的东西。《去有风的地方》用最温柔的一击又一击，让我再次想起这个世界的最温暖。然而《有风》最可贵的地方，就在于它并不执着于描绘一个精神乌托邦，而是尽力描绘真实。所以你会看到，只有请假才能看病的打工人，毕业几年除了生病一无所有的年轻人，被世界遗忘的老人，被父母遗落的少年人，时刻担忧的父母，从不服输的儿女。你会看到，走久了的齿轮发条终究会断，人和时间赛跑永远会输，村里的墙很厚但全都透风，自己拥有的才是自己的，生活的巴掌远比长辈的巴掌更疼。你会看到，最爱的亲人或许已不在，最好的朋友也会离开。外面的人想进来，里面的人想出去。少年们汲汲长大，大人们只想回家。有人忙着生活，有人忙着生存。人们终会明白，这些与想象的落差，叫做长大。这或许也是有风小院的意义：它是旅途疲惫之人的一方天地，但它也只是一个小院，走出去，就是广袤而的世间。正是这些真实与美好的交替，散落在每一帧云南如梦似幻的风景，在每一首灵巧的配乐里，才构成了鲜活的，生动的、温暖的有风小院。它让我们想起世界最初的模样，想起我们最初的模样。让那些被我们忽略的、丢失的、遗忘的美好，都重新熠熠闪光起来。如果找到了重新出发的力量，那一定是因为，我们找回了最初的自己。

这是一部凭借几张剧照把人紧紧锁住的剧。

和许多琉璃奶奶一样，从第一次看到那几张剧照到如今，都不知过去了多久。隔三差五的去官微看一看，到后来逢年过节的期盼一下。再后来...

等的太久，满心期待，预告看多了之后最害怕的就是失望。毕竟多少剧的预告就是精华，预告就是全部。最近两年所谓古偶剧泛滥，打着小甜剧的幌子，加了十级粉嫩滤镜，可我分明感觉不到真正的感情线，那真正的甜和虐在哪里呢。它们都没有触动过我的心。

不得不说我们曾经的仙侠经典《仙剑1》.我可以记得逍遥，灵儿，月如的点点滴滴。别说阿奴和唐钰小宝，甚至可以记住里面配角阿七的绝美爱情，都是令人动容的。我们需要的是真正建立起人与人之间的关系和情爱，而不是动不动的尬撩。

直到昨日它突然上线。我一点都没有快进，全程姨母笑，那颗心放了下来，终于有一部让人有足够耐心追下去的剧了。

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谭卓，你的心在哪里？

你有这么漂亮的脸，有这么多人关怀着你，给你机会，你在表演的时候，在现场吗？你和那个你所表演的人物，重合吗？你觉得，你真的理解你所演绎的那个人物吗？

好可悲，只能给你一个对角色的理解，更加疏离的男演员，才能让你的表演显得不那么生硬。你的对手用话剧的口吻，抑扬顿挫、中气十足，来谈论自己将要死去的女儿……

如果你未来的作品，只是这种样子。我觉得，不如不再演出。《我不是药神》里的你，是多么的完美啊，那个谭卓，去哪儿了？

工期太紧的片子，不要再接。无论那个片子能给你带来多少收入、那些邀请你演出的人有多诚挚、多爱你。记得。

可以不做。但一旦投入，尽其在我，倾力以赴。不然，你对不起自己，也对不起那些直接或者间接喜欢你、爱着你的人。加油！

你的脸型，是那种美色可以长久保持的类型，时间很充裕。不必赶。

一个场景，心不在，则表演就会显得做作，显得缺乏层次感，单薄。人们很容易看出来，你在用一些经过设计的，技巧性的动作来呈现。

如果你的心在，举手投足会无所不适。因为你就是那个人。你和角色重合的时候，怎么演都是对的。它不难达到。

角色理解到位，你的精神力充足，甚至会开始去尝试支配场景和情节。你就会辐照出去，成为这一两百分钟的神。永远的，无可挑剔的神。就像《我不是药神》。

今晚看到第十集，Noah和咨询师的这段对话台精彩了，一下子让人物丰满起来，不只是一个单纯的渣男了。同时，Noah说的这段话在我看《月亮和六便士》的时候也一直在想，评价一个人的标准是什么？之前我一直很排斥这种只要才华横溢，道德再败坏也会受人追捧的人和事，现在也没有大改观，但是……可能……有那么一点点……觉得可以被理解了——————————————————————————————————————

最后一集结尾Noah的举动我没懂，是出于什么心理去认罪的呢？对Helen的爱？看完第三季第一集我否定了，不牵扯Helen可能是对她有愧疚、她又需要照顾4个孩子、也怕她咬出Alison吧？那么为什么不牵扯Alison呢？特别是知道孩子不是自己的之后……难道是因为Noah还是深爱Alison？如果是深爱，之前还一直想出轨？况且如果没有这次车祸，按照他的表现Noah是想回到Helen身边吧？啊啊啊，最后这举动实在让我无法理解

首先是漫画，追了20多年日本漫，终于有一部中国漫能让我一口气追完240话了，剧情很燃，世界观超棒，画风带劲，每个角色都很生动，是中国目前为止我个人认为最好的漫画。

其次是动画，说实话动画中曹玄亮的守护灵变成了机器人，我不喜欢，但是角色互换编的倒是很博人眼球，也是动画的一大两点，而且两条故事线的做法也很不错，虽然里面的卢少爷最终在漫画里变得很正经，哈哈

最后说说真人吧，看了第一集，觉得还行，看了第十集，再忍忍吧，都看了十集了，看到第二十三集，还是不看了吧……中间看了后面的花絮，有一段采访编剧的，他竟然说不破不立，但是我想说不破不立的前提是你得念过书，这位老哥把一部经典变成了烂片，细数一下

1. 你不给夏铃吃灵槐枝，难道让编剧吃么，这是这个故事的起因，连故事的起因都抹点，后面的冒险毫无意义

2. 我觉得最大的槽点，曹焱兵自己都不知道自己是武神躯，他自己都不知道他第二个守护灵是典韦，赵信就知道要用张绣的矛去刺曹焱兵好引出典韦，难道赵信也是曹焱兵的守护灵么，撇开原作不说编剧你编故事的时候不动脑么？

3.个人觉得这部漫画里有很多彩蛋是致敬景点漫画，比如开篇的三头犬，编剧竟然直接改成了岛津义弘，你是真的仇日还是要巴结总局呢？这么多年还没受够抗日神剧呀

4.曹焱兵的父母，其实漫画出到现在，个人觉得王国组织的king和queen是曹焱兵的父母，别看漫画中说唐笑笑死了，我觉得很可能剧情反转，所以编剧你直接把他父母弄死，看来本身就没想往后拍，如此没有诚意，还来改编干嘛？

5. 河北四庭柱，还能再搞笑一点么？没读过三国是么？就算你不知道张颌是第六个守护灵，你也应该知道，他是魏国大将，用他做对手简直打脸

6.很多漫画党都在吐槽，正像之前说的很多情节是致敬领导漫画，比如夏铃的爆衣换装，小编你又给写没了

豆瓣的影迷们大家好，我是细田守。由我执导的电影《雀斑公主》很快就要与大家见面了，听说很多人喜欢我的电影《穿越时空的少女》、《夏日大作战》，希望《雀斑公主》也能够受到大家的喜欢。

《雀斑公主》依据的是18世纪法国的童话故事《美女与野兽》，在我小时候就觉得这是个特别的故事。通常情况下，美女是不会爱上野兽的，但这个故事颠覆了以往的价值观，这种反转很有意思。我1991年大学毕业加入东映动画，就在这时，迪士尼的《美女与野兽》（1991）上映了，一切竟然是那么的美妙，看了《美女与野兽》之后，我觉得自己如果能做出这样的作品就好了，正因如此，我一直在想着“有一天我要制作自己的《美女与野兽》”。

当我有机会凭借《未来的未来》获得美国奥斯卡提名时，我想是时候可以自信地制作属于自己版本的《美女与野兽》了，时隔30年我终于做到了。

但是，我认为在现代生活中重复经典是没有意义的。

要在现代社会复兴一个经典，需要有必然性。如今互联网正迅速发展，每个人都参与其中，我们已经无法脱离互联网来谈论社会。我认为互联网和现实的二元性（即互联网上的自我和现实中的自我）会与《美女与野兽》中的野兽的二元性（外表暴力但内心温柔）产生共振。此外，在18世纪的版本中，女性被塑造得很单一，而我们要在现代互联网语境中描绘《美女与野兽》，就要确保女性的双重性得到展现。所以如果让我用几个词来向中国观众介绍这部电影，那就是“现代互联网世界的‘美女与野兽’”。

《雀斑公主》中有一个名为“U”的世界——U是宇宙（universe）的U，也是乌托邦（utopia）的U。这是一个现实中不存在的、巨大的互联网世界，我把它描绘成这样一个全球化的世界，我们在这个不同的世界里，拥有一个不同的自我，存在不同的规则。在U世界里，有着现实中不可能的规则，在现实中不被重视的人可能会被重视。年轻人向往这样的世界，我也认为应该如此。

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百无聊懒的播着电视调着台，转了一圈还是回到了电影频道，看见人物的第一反应蓝精灵？！还在想什么时候有的电影版。。。看了才发现不是蓝精灵而是地精。。。地精是啥？！难不成是外国看管花园的土地公（原谅我无知）？看了另外一个宝贝写的我才知道地精英国人摆放在庭院里的瓷娃娃，用作点缀。好吧原谅我的孤落寡闻，地精名字出现的时候我有一丝丝的震惊，罗地欧与朱丽叶？！What我到底在看些什么(?o?;直到出现了福尔摩斯以及华生我就习惯了。。。。可是看到最后我也不曾知道这个淘气大侦探淘气在哪(゜ロ゜)

两星给张嘉译，其他毫无亮点。美好生活，哪美好？出轨，离婚，牺牲，换心，惹得老娘哭哭啼啼，老爹昏倒住院。女主角给人感觉，我老公死了，你们都欠老娘的，老娘爱怎么耍怎么耍，爱跟谁见面跟谁见面，自己老爹我也都不给好脸色。我愿意抱谁抱谁，愿意跟谁吃饭跟谁吃饭，咋了，你想骂我？我会哭，我老公是烈士，还有俩男人当备胎。备胎有其他想法？约出来吃个饭，再给你个抱抱，搞定。据说最后，徐天为了帮边志军，死在美国了。如果真是这样，我对编剧说qnmlgb，qnmlgb，qnmlgb。还是那句话，你选了个好演员张嘉译！

声明一点，我不是原著党，所以我不清楚剧情的走向什么的，我只是针对播出的8集来谈谈我的看法。

首先，我给该剧的制作班底一个大大的好评，充满年代感的布景，特别是无心住的地方非常的生活化，再也不是那种所有人都生活在样板房的感觉了，不过建议色调可以再暗一点，增强下质感，比如河神的色调就很好。还有，方言真是好评，让我知道这确实是上海，不是全世界都讲普通话的异次元上海，地方感浓厚。

表扬了班底之后我们来说说人物，男主无心，其实我对他挺无感的，甚至有时候感觉这个人有点小不着调，第一部时还没有这种感觉，这一部时他的痞子气息就有点浓了，不过还没到讨厌的地步，就是不那么喜欢了；接着是女主苏桃，很多人在批评她，各种说法都有，但是我却要表扬她，准确来说是表演选角导演，这么一个集少女大小姐的气息为一体的演员怎么挑出来的？这个新人演技不错，演得有灵气，身材也不再是娱乐圈的纸片人，虽然有肉，但很瘦，这才是少女，建议保持现在的身材，不要减肥，现在的状态很好！但还是要提一下所有人提的违和感，那就是太小白了，当然，我知道人设就是这样，但是编剧可以想想，一个小孩子跟着捉妖师去除妖合适吗？就像在特种部队里插了个林妹妹一样，还要求执行各种作战任务时必须带着她，保护她，感觉很不合时宜，而且这个小姐还很天真啊！知道是妖怪犯的事不相信无心而是去警察局，一个经历了家破人亡，经受了两年的人间冷暖并且生在乱世的正常人还有这么天真的吗？经历了这么多的事情，怎么说也要成长一点吧！而且真实的乱世，孩子成熟的很快的！

再说剧情，很喜欢教书先生出现的那个故事，本来可以很煽情，也许编剧定的基调是搞笑吧！所以这点有点失望，很想这个故事煽情一点，一个执着一辈子的教书匠死后化为执念也要将教书育人进行到底的故事很感人，而且这一集无心的痞子感更浓了，面对这样一位先生，他表现的像一位混混一样，也许是我太主观了，不喜欢这样的无心，可能我的口味偏向于像灵魂摆渡里的对生者的关怀和对死者的敬畏的调调吧！

对了，差点忘了小丁猫，本来没了我家老岳我还挺失望的，而且陈遥小丁猫的造型和配音很一言难尽，本来我很反感的，但坚持看了下去，突然就能get到他的帅了，虽然不及老岳给我的惊艳，但是是到目前为止最让我期待的角色了！ps:顾玄武的儿子没他爹有趣，我不想提！就是这么任性！