浓浓网大的质感，粗制滥造，服装造型化妆都是乡村味道，演员也是末流的末流（找了几个香港台湾的脸孔来撑场，想不明白夏文汐阿姨为什么要来，陈嘉桓在“胸袭门”后没有大红大紫，不过机会倒是不少，所以啊，在这个圈，女孩子要上位，往往得牺牲一点），演技尴尬，剧情无味（打着穿越的老土幌子，胡编乱造凑时间，还“和氏璧”！），人物单薄，居然还出现了“激光剑”。

网大的制作，但画风很不网大，如片名，如头六分钟，如爆乳露胸之类噱头都没有，搞笑更是没有的，因为这片子本身就是来搞笑的。

凯羿文化（前身凯羿影视）出品必属次品，这是我多年形成的认知。

番薯影业也有点印象，因为名字够特别，貌似老板是个“美女”（这年头美女做制片人什么的容易忽悠，不需要懂业务，但擅于运用女人所长扎钱拼盘子就行，其实当年影视大鳄邓建国就是让手下的女子团队这么干的）。

在纽约认识一个牙买加姐姐，在NYU念西语文学博士，可以说西班牙语、葡萄牙语、英语、韩语和一点意大利语，即使看起来完全是个decent people，她还说仅仅因为自己的黑人身份，在美国的大路上遇见警察的时候自己会害怕到颤抖，不敢把兜帽拉起来。在韩国和中国工作的时候她也被路人大喊过“GO HOME”，但在这些没有庞大黑人人口的国家，歧视更多是个人化而非系统性的。

Netflix今年新出的When They See Us以非纪录片的形式再次呈现中央公园慢跑者案：五个在1989年4月在中央公园和朋友游玩的十三四岁的黑人青少年仅仅因为与一名被强奸的白人投行女职员同时处于公园里面，就被指控强奸和蓄意谋杀。并且在受害者袜子上遗留下来的精斑与他们的DNA完全不符的情况下被判刑。一直到2002年真正的罪犯向警方坦白罪行，五名少年才被释放，但他们的一半人生已经被毁掉。于Black Community或是整个公众而言非纪录片剧集的意义不在于更客观地反映冤案经过而在于更大的公众影响力，当年的地方检察官Elizabeth Leaderer此前还在哥大法学院执教，终于在今年迫于舆论压力辞职。影片同时强调了特朗普在整个案件中扮演的角色——1989年他花了8500万美金在广告费上要求对这五名少年“恢复死刑”，直到今天真凶现身特朗普也拒绝承认当年的错误，二十年过后他已经从坐在Trump Tower里的房产开发商成为美国总统。

为什么当年的检察官即使同样对证据心存疑虑也要坚持把五个少年送进监狱？为什么真正的凶手已经向警方自首，这些毁掉五个孩子人生的人还拒绝认错？还记得第二集休庭间隙Elizabeth Lederer面对被告人辩护律师的质问时候的回答：即使代价是五个孩子人生，她也会继续指控。因为这不是哲学，而是政治。

上学期学Ethnic Politics，觉察到无论是种族、民族、意识形态、性别，都在政治运动中作为身份标识不断被强化。通过划分“我们”和“他们”，政治领袖们达到凝结团体力量的目的。这种划分，无论是在少数群体争取权益的运动中（如Black Life Matters运动）或是在特权群体巩固特权的运动（如White Nationalism运动）里，都为运动注入集体意志和精神。但在这样不断强化身份、划定边界和设定门槛的过程中，群体间的分裂和误解也增加了。细想中央公园慢跑案中检察官先对五个青少年作出有罪预设，然后慢慢寻找证据和利用法律辞令和法庭经验的优势胜诉的过程，人类对外来者和异见者的不宽容是根深蒂固的，对这种情感的“回溯性辩护”，只是披着理性的外衣罢了。

编得不太合理，很多地方无法自圆其说。村霸谋杀蒋老头的动机，你还不如说是村长那伙人觊觎蒋老头祖传的金银财宝，于是谋害了他，这样也就可以圆上村长挖土打开埋藏在土里的箱子那段情节。你编啥村霸看中蒋老头的地要去盖庙，我去，农村的地值钱吗？这地又如何产生金钱利益。当然影片也有其特色，东北风，特有的文化艺术形式，演员表现也都挺自然，鬼打牌等小情节设计还是挺逗趣。

Never Have I Ever中文剧名《好想做一次》

2020年上映

最近不知道怎么了，好像对开始看一部新的剧有一种莫名的恐惧，尤其是在看一部长达11季的美剧的时候，经常需要看很多豆瓣评价才会选择是否要看。好像如果看了一部烂剧就会浪费许多生命时间一样的紧张感。现在，我要逐渐纠正自己这个“陋习”。因为剧对于每一个个体的好坏不是仅仅靠一个豆瓣评分或者别人的评价就能决定的。而且每个人追剧的目的也不一样，有的人是为了提升自己，有的单纯就是为了无脑享受，like me。我就超级喜欢看无脑美国青春电影和剧，可能也是因为刚刚高中毕业，从小就喜欢看和自己岁数一样大的小孩演戏，好像这样就能窥谈到别人的人生了一样。今天想聊的是一部典型的网飞青春剧，不得不说网飞的青春剧太能打了，我就是从《性爱自修室》过来的，同样也是网飞神剧。

感觉美剧里必不可少的元素就是，被大家忽视的女主外加她的两个很special的好朋友，和逐渐倾心女主的运动健将男二，还有奇葩但是善良可爱的男主。不例外，这部剧里也是一样不少。可能我之前看的都是美国青春电影，对美国青少年的心理描绘还差那么一点火候。这部剧就非常细腻，对每位角色的把握都很到位。我之所以喜欢美剧，就是我觉得美剧里的人都太special了，他们的个性，张扬，都是我不敢想的。从衣服上，Fabiola爱穿工装，Eleanor还穿奇奇怪怪的drama服饰。她们每个人都是那么的与众不同，每个人都是自己的时尚宠儿。我觉得在美国应该见不到遍地都是bm的尴尬景象。

Paxton太好了，一开始看见他出场就，你懂得，无感，后来，我的天，这男人也太帅了8，这腹肌，这微笑唇，我已经沦陷了。Paxton就是那种学校里非常受女生欢迎的运动型男，但是他的角色塑造其实是矛盾的。他很善良，有点real，对患有唐氏综合征的姐姐很好，也没有把自己其实并没有和Devi上过床说出来，但是他又为了自己那一点点小小的虚荣心在亲过Devi后，犹豫，但是最后他还是没有让我失望，去找了Devi。这是我最喜欢的角色啦，当然不是因为他帅（其实就是因为他帅）。

其实我不太喜欢女主的性格，太暴躁了，但是也有情可原。我相信原来的她不是这样的，她易怒失控逃避的情绪，都是在爸爸去世后接二连三爆发的，一点小事都会引起她极大的情绪波动，也可以理解为这是她逃避爸爸去世的悲伤，希望把注意力转移到一些刺激的可以使自己开心的事情上。

其次，超级喜欢小卷毛Fabiola，很理性，很善良，我磕定她和她女朋友了，都是神仙颜值有没有。

Devi的表姐可能是让我最意外的一个角色了，真没想到她居然真的可以对印度小哥有感觉，我一度怀疑是网飞不想挑起印度和美国的思想混战而想出来的缓兵之计，当然也有可能是因为表姐的男朋友是对眼。本来还想看姐姐勇敢追爱，没想到姐姐的爱居然正好合父母的意，这样好了，皆大欢喜了。

还想问一句，美国人真的都这么开放吗？不是一点，是太了，太开放了8。随便就接吻了，微笑不解。

安琪？雯雯？你会选择谁？安琪。好肥的脸，好胖的身材……狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧，狗血剧！

欢迎移步至我写的北影青年四部曲中的其他几篇感想北影儿童电影四部曲之一《旺扎的雨靴》https://movie.douban.com/review/9278799/ 北影儿童电影四部曲之二《那年八岁》https://movie.douban.com/review/9340777/北影儿童电影四部曲之三《西小河的夏天》https://movie.douban.com/review/9340799/北影儿童电影四部曲之四《石头》https://movie.douban.com/review/9340815/

《旺扎的雨靴》，是2018年北京国际电影节的开幕片，而完成这部电影的藏族导演，拉华加，仅29岁。在这部片的映后交流中，主持人沙丹提出，希望做一个聚焦儿童电影的沙龙。北影节的最后一天，这个沙龙的海报出现在了小西天电影资料馆的宣传板上。看完杨瑾的《那年八岁》之后，便快速的移步至沙龙现场，拉华加、周全、赵祥、杨瑾四位风格迥异的导演，不断碰撞出各种火花。沙丹说，做电影节除了想吸引全球名导到此交流外，更希望电影节能陪着年轻导演们一起成长。

【详细】

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今年正值抗美授朝70周年，电视剧《破局1950》以铁路公安与敌特的对弈作为作为切入点，通过一桩桩扑朔迷离的案件，一次次敌特的破坏，直观地反映出当时局势的紧迫感。

沈丹铁路，作为当时抗美授朝我国的志愿军的最重要补给通道，要保护它是不言而喻的。这一段历史搬到电视上呈现出来，难度真的很大，也难为导演编剧们如此辛苦的付出。

剧情发展也是反转不断，适时又有韩立冬轻松诙谐的幽默加以调剂。张弛有度的剧集节奏，让观众们在切身体会烽火时代的同时又能得到身心放松。

因为是电视剧，当然少不了剧情方面的设置，比如韩立冬和刘玉娥这对CP组合侦破迷局，韩立冬与女特务的“床照”床照门等等，我想制作团队主要是为了剧情而设定的吧，完全可以理解的

目前，独狼出现了，围绕独狼手中的秘密军火库，各方又会展开一场精彩博弈吧？

期待哇！

前几天看周生的一个访谈，他说他把《盲人电影院》演砸了。某种意义上讲，这并不是没有道理。周生演得确实有点过，过分执着于小表情小动作而让角色失了真。其实我太懂得周生的心境了，电影需要演员的表情和动作符合大荧幕的要求，但第一次难免会。不懂得把握度而让表演不自然。但是说实话，路阳的本子也不算是尽如人意。这并非站在周生粉丝角度的落井下石。其实这部电影就是以盲人电影院为主线讲述与之相关的人的故事，但由于剧情设置的问题导致了电影的拖沓和碎片化，于是让观众找不到重点产生倦意。除了和编剧功底有关之外，盲人电影院本身就很难改编成一部好电影，如果，我是说如果改编成电视剧让每个角色的故事慢慢发生，大抵会好很多。盲人电影院是个好题材，导演同样是有情怀有理想的好导演，只可惜心有余而力不足。所以即使有喜欢的导游和演员加持，我依旧无法说这是一部好电影。

这部片子确实不尽如人意，但我看到的是尚且不成熟的电影后面，有一个有情怀有理想的年轻导演。

这才是除了电影之外，最让我欣喜的地方。

暴走财神依旧保持着每年一部的更新速度，与熊出没合家欢且精良的制作不同，这类快餐电影，还是那句话，图一乐儿。但话又说回来，这年头，真正把观众当大爷，恨不得把电影变成痒痒挠，想法设法逗你乐的也只有网络电影了。

说回电影，几部暴走财神的核心主线都是帮助废柴男主实现暴富的故事。相比1-3的前作，能看出来4是花心思最多的。剧情虽然老套，但情节完整，欢笑之余，也能体会导演对家庭、亲情的一些思考。这里不得不得为修睿点赞，演技甩演相声的岳云鹏相比，深究来看，演相声的也真没几个演的来电影的，大师冯巩除外。

电影不分高低贵贱，网络电影也不是上不得台面的路边摊。就好比热映的满江红，那经不起推敲的稀碎剧情，沉闷阴暗的画面，大过年的没有国师滤镜和沈腾领衔的buff，我想也没多少人看的下去。

除了几个配角的演技出彩外，剧情逻辑太特么无语，能结婚的时候不结，非等嫁给大壮了再死活要带走，来回转变能不能动动脑。一个从来没展现过文艺特长的人，回县城面试一次就进剧团了，还直接主角、还去北京汇报演出，一个二胡业余爱好者，一下子就成了剧透主力琴师，剧团是真没人了吗，能不能走心专业一点；大壮演技在线，东北方言地道～

娱乐圈拍娱乐圈家庭，自然是得心应手。每个形象都自然丰满，能歌善舞，充满阳光和止不住的动能，不过拍来拍去还是要回归犹太加盎格鲁萨克森的价值观，乱的令人瞠目结舌的每个人一提到婚姻就秒变善男信女，尤其奇怪的堂兄弟乱伦被洗白这个有点犹太了。电影的一大功能之一就是造梦，典型的上流社会家庭塑造让人心生向往，是不是事实就另说了。

翻译了一段11月刊《电影手册》的评价（含剧透）作者为 Olivia Cooper - Hadjin: 这次?途旅行更像是时间之旅，不仅因为Laura的目的地是一处史前遗址，也因为这使她得以脱离基于表象的成人世界回到孩童的天地。为了和Ljoha建立联系，必须回到过去: 重新找到打雪仗和在纸 上乱涂乱画的乐趣，与此同时再度体验?春期纵酒作乐以及尝试越轨行为的滋味。必须重新发现一 个柔韧可塑的自我，一个在生活将千斤之石架在我们肩上之前就已经存在的自我。这就是为什么我 们几乎不对这段关系是否具有浪漫性质进行发问: 显然，在此建立的一切既不受性欲驱动，也不由社会律法构成。一种爱的形式诞生了，它不能被简化为任何一种我们可以轻易识别出来的关系。当列?旅行结束，两人之间脆弱的纽带被分离残酷地打碎，它的封存状态才得以终结，这种大白于天光下的揭示对观众而言也是一种暴力: 叙事脱离了安全轨道，为了开拓出他们的道路，人物终将施行自己的意志。但是为了发掘出叙事的全部深度，使故事并不止步于讲述看似对立的两个人之间的友谊，这种暴力是无可避免的.....

看了一部电影 ，主角是一只叫‘贝拉’的小狗历经重重困难，历时两年半的时间终于回到自己的家的故事。贝拉是一只小被猫妈妈奶大的小母狗，它非常爱它的主人卢卡斯。‘它是他的狗，他是它的人’电影中这句话前后相呼应。他们是属于对方的，而不是谁是谁的附属品，卢卡斯给了贝拉最好的爱，最真诚的关心，所以贝拉才会不论走到哪里，即使有人也愿意提供他温暖的住所，可口的食物，即使有可爱的‘大猫’，他心里都始终记挂着卢卡斯，想要回到他身边。而贝拉在回家途中的遇见的各是各样的人都显示出贝拉是一只坚强，善良又勇敢的狗，他有自己的想法，有自己的方向，无论处于什么样的境地都不放弃，始终找寻自己的方向。它守护了一只失去了“猫妈妈”的“小猫”，最后“猫咪”救下了被狼群围攻的贝拉；它陪伴了一位孤独的老人的最后时光，即使他到死都不愿意放贝拉离开；他救了一位被雪崩所压的老人，即使他性情不好，又顽固。历经了千辛万苦终于回到家的贝拉，又遇上了让它走丢的罪魁祸首，而坏人终于得到了他应有的惩罚。电影的最后是贝拉躺在卢卡斯的床上，说的一段话‘引领我回到卢卡斯身边的无形的绳子就是爱，他是我的人，而我是他的狗’而这句话就是这部电影的精髓。所以在这个世界上爱才能让人找到回家的路，束缚不可以，喂养也不可以，只有爱可以。