上影节头一回看硬字幕(字幕在画面里)的版本，甚至有种会上映的错觉。看名字和简介以为这片会有悬疑探案要素，然则全篇大部分是过去的爷爷(?)恋上上已婚的奶奶，对这个设定实在是提不起太大兴趣。黑木华东出昌大及野村周平演技真的完美，虽然有很多场景都觉得野村周平扮演的角色从事情的处理上都透露出一股不成熟。虽然是硬字幕，不过翻译稍稍有点糟糕，意译部分略多，在前半段还非常贴心的注解了某句英文的不正确，到了后半段瞬间翻车，人家英文对的，日文对的，中文居然翻车了，有些丢人。

生活和魔幻就这样完美的结合在了一起！太写实了…感觉就是为了21岁的我而存在的。

每一集都特别经典！

喜欢人格化的app们，吹吹吹的空调，悲情的小狗狗，金钟罩体脂秤，熊孩子耳机，千万不能战胜猫猫的阿强，工作日丧尸?周末躺尸…

有时觉得我们好像呀！但是一想到创作出他们的人，其实是一群并不辣鸡，反而热血奋斗的青年时，我就更为自己的毫无才华而痛苦…

我的日记里应该确实没有天机星和地魁，虽然我看罗小黑也会哭，但是我没有失忆吧，是他们还没有来。

说实话刚看完的时候我是很失望，想着金盾就拍出这个样子的片子？刘一波只会暴躁，寻衅滋事了多少次？何晨不需要回避？全程警方就没有掌握过什么有突破性的线索，最后凶手出现得过于突兀。塑造两个这么“窝囊”的警察对公安的形象有什么好处？片尾的致敬简直就是强行拔高。

后来想了想，其实真的很真实。这是一部非典型的类型片。常规警匪片里紧张的警匪对峙、刺激的追逐、犯罪手法的揭秘、凶手归案的畅快在影片里统统没有出现，有的只是无尽的压抑，压抑得让人无法接受。

追凶十九年，影片重点着墨在了警方的“追”，而刻意淡化了“凶”。

十九年前，办案条件有限，刑侦手段不成熟；有限的线索在十九年中也在随着时间的流逝，而凶手还在逍遥法外。来自领导的压力，来自亲人的不理解，来自群众的不信任——电影中只是把他们十九年里的面对悬而未决的案子的无力感展示了一点点，现实中的警察们是真真正正背负了十九年。尽管进展很缓慢，很艰难，但每一点希望他们都去争取了——然后是失望，这种希望失望的交替在他们内心折磨了十九年。

在人物刻画方面也是非典型的。没有脸谱化的英雄式警察，也没有美化后的高智商罪犯。尤其是对刘一波的刻画，真实得让人差点无法接受。一开始他的动机还有着为了升官，但到后面就不是了——干什么不比抓着一件旧案来成绩快。他不是常规警匪片里胆大心细的重事业轻家庭，失去了一切也默默忍受着越挫越勇不断追查的警察。他暴躁粗心，他刚开始也年轻气盛，选择事业而忽视了家庭，可是随着无数次的失望，为了一个几乎希望渺茫的凶手自己的孩子没了老婆跑了，他开始消沉堕落了——这不是观众预期看到的。可是看电影时对他有多失望，回味过来就对他有多理解。对于罪犯也没有美化和拔高，没有像常规犯罪片那样赋予罪犯过多的人格魅力。他的形象普通得丢到人堆里就看不出来，在面对警察时也会慌张，交代的杀人手法也没有多高明。他能躲过十九年完全不是因为他有多狡猾。

影片的结局，受害者之一的妹妹成了失足妇女，何晨死了，刘一波是麻木的。作为观众的我也没有在看到凶手成功归案后感到畅快，只有一声叹息。

第一集孙若薇和胡善祥是亲生姐妹的设定像极了《芈月传》《锦绣未央》，接下来就等着女二嫁给男主，男主念念不忘女一，女二黑化，女一真善美白莲花，女一女二撕逼，女一得知女二身份又大义灭亲，男主用情专一温暖守候的狗血剧情吧。

编剧和服装的历史知识真的是太匮乏了：服化道与明朝不符，礼部尚书领锦衣卫都指挥使这种不伦不类的官职差点笑掉大牙。

尤为搞笑的是，电视剧还出现了这么一幕

【详细】

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剧情:

小说改编，可以感觉到原著还不错，但是，可能由于各种不可抗力，掺杂了国产剧的老配方(跨物种恋爱女主也可以不用这么傻白甜，编剧是不都觉得超能力生物都爱傻的)，自行忽略，剧情还是有点新意的（毕竟近年七个字的古偶剧已经狗血到不行了）。看到最后，没想到居然是个民间神话故事，瞬间跟那些妖艳贱货拉开了层次。

演员:

女主:演技不用说了，就是看她来的，但这角色真心不适合她，有种在带弟弟的感觉。何花气质透着故事感，适合有些深度的角色。女主人设是个不愁吃穿的千金大小姐（虽然被爹坑得一直典当，但是家底还够用，家庭温馨也没有什么宅斗），足够天真烂漫，然后一眼万年爱上男主。如果不够天真，之后的一眼万年就显得突兀。剧情中前期女主还时不时咋咋呼呼，何花没有刁蛮感，满满的被迫感（仿佛内心os:导演说要开始作了，那我就作一下)。还有女主笑得太过了（而且频繁)，透着孟婆的傻呆，收敛一点比较符合人设（导演团队也不提醒下）。

男主:演技前期几乎没有，后期渐入佳境，需要带情绪的几场戏都没崩。主要还是符合人设，额头鼻梁鼻孔那块真的有点像兽类，性格也冷清，前期没啥表情也能接受。就是时不时还要露下肉，略刻意，毕竟男主的斜方肌大得过头了，还总要秀身材，略尴尬，穿衣服也显得脖子短。

女二:出场还是有些惊艳的，人设也正，没啥大毛病，从一出场就知道是要跟男二凑欢喜冤家的。演轻喜的部分演技可以，后面一点小虐剧情真的演的略尬。跟男二身高差大了点，吻戏桥段，男二都半蹲了，看得我突然跳戏了（也不知道摄影师为啥特别爱拍全身）。

男二:颜值路人，演技小出彩，擅长轻喜剧情，前期承担的搞笑包袱，后期小虐桥段演的有点尬。后期莫名发现是全剧最高的男演员，跟人设就有点不符了（男二走奶萌忠犬路线）。所以为啥总要拍全身。。。

其他演员:经费问题暴露了。。。。。。但是每到要崩的时候，又能拉回来点。

总的来说，近年架空的脑洞古偶看太多了，演绎一下古代民间传说也是不错的，剧情脉络清晰，叙事完整，演员不划水，三分甜不刻意撒糖等，亮点还是挺多的。不过全剧色调亮白，减弱了古味，但是整个剧情绪基调轻喜淡伤，也算是符合现代人对古代的畅想。

对昔日电影台午夜场的预告片段一直印象很深，经常放一些比较伤感或凄美的港片，将一些经典的片段剪辑在一起做预告，例如《天若有情》中华仔和吴倩莲飞驰在马路上凄婉而悲凉的画面，离开教堂时抹去泪血时悲痛而决别的神情；《胭脂扣》中哥哥饱含深情的凝望，与梅姑眉来眼去暧昧而默契的对唱，及缠绵、纠结而热切的一抱；《阿郎的故事》中一家人在海边戏水时的场景；《新不了情》中在山上刘青云和靓靓难舍难分紧紧地相拥。小时候看这预告片时就隐隐约约感觉到了一种港片独有的美和氛围，即使充斥着凄凉和悲痛。

《三三两两的恋爱》是台州温岭籍九零后女导演王笑雨自编自导的电视新剧，目前在芒果TV热播。https://www.mgtv.com/b/407841/15098796.html三十三岁的大龄未婚女青年很想结婚，但是她说“我连全职妈妈都不愿意做，我的人生更不能浪费在处理婆媳关系上”。那我就在想，我们今天结婚究竟是为了什么？三三的求婚者，一位经济学硕士，门当户对，多好的一对！但男孩算计女孩的房产，不愿留给两两，又说婚后经济要AA。我又在想，我们今天结婚究竟为了什么？三三在兜兜转转一圈求婚者后，喜欢上身边的同事，因为他是一位暖男。但暖男没有自信。因为女孩子今天喜欢你的温暖，明天可能嫌弃你的无能。所以，我又想，我们今天结婚是为了什么？我一朋友，年已花甲。前几年，天天念叨，结婚没意思，整天忙忙碌碌，围着男人孩子转，忙忙碌碌一辈子，不知道有什么意义。而在我们眼中，她能干贤惠，把丈夫孩子照顾得幸福感爆满。而她的无意义论的感慨却也是真真切切的，没有凡尔赛的感觉。那么，我更要想，我们今天结婚是为了什么？昨天，看了百度上的一篇文章。一位上海打工妹，嫁给了她的法国上司，后来去法国定居。她热情开朗，独立能干。到法国后，坚持创业，经济独立。她的法国老公，和她一起带孩子，承担养家和育儿的责任，两人互敬互爱，恩爱有加。公公婆婆和他们一家保持合适的距离，相互尊重又相互照顾。女性独立，责任，不贪婪，不势利。也就是说在恋爱和婚姻中都能很好的发展自我。男人有责任，有担当，温暖，可靠。这是不是恋爱和婚姻的一种理想境界？目前恋爱和婚姻问题的症结在于男女双方都过于自私。作为中国传统文化的一部分，男方在家庭中，应该承担更重的责任，冠姓权不是小事，男方家族，理应付出更多。现在浙江杭州萧山一带，提出的不嫁不娶方案，为独生女儿家庭的婚姻，提供了一种新的模式。我的意见，当你选取了传统模式，又要求婚后经济AA，这就为婚后关系埋下隐患。再说，现代社会， 虽然不需要男耕女织了，但需要共同承担家务，承担育儿责任。但中国的很多男性，从小被灌输的理念就是男人可以不做家务，不管孩子，寡妇式育儿家庭比比皆是。所以，还是要思考清楚，我们今天结婚，究竟为了什么？那么，作为传统文化的一部分，婚后的女性，理应尊重敬爱公婆，尊重他的家人。你怎么可以把一个男人和他的原生家庭彻底割裂？你怎么可以享受他的现在而切割他的过去？那是活生生有血有肉的人，他的身体，他的思维，他的脾性都有父母亲鲜明的印记。当一个家庭为你们的婚姻付出全部，你怎么可以心安理得的享受亲情的付出，却又拒绝处理好亲情关系？你怎么可以不想要孩子就不要孩子？你有没有想过，你的男朋友为什么结婚？他的父母为什么愿意倾其所有？所以，必须要想清楚我们今天究竟为什么结婚？其实结不结婚，这世界都有烦恼，都有痛苦。很多人，没有想清楚，这一辈子就过去了。很多人，想清楚了，就不结婚了。但没有了结婚的烦恼，必定有其他的烦恼。乐观的人结不结婚都快乐。自私的人恋不恋爱都焦虑。所以，想清楚了，更应该勇敢去恋爱。勇敢离开零付出的自私者，勇敢开启新的征程。当我们每个人都想一想我对面那个人为什么要结婚，很多矛盾就会迎刃而解！