整个剧主角演技最差。。。虽然我不知道那个人叫啥！那样的人鬼敢让他去开战斗力。。。脾气上来直接给你带机投敌了。。。。啥玩意啊。。。。。。

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整个剧主角演技最差。。。虽然我不知道那个人叫啥！那样的人鬼敢让他去开战斗力。。。脾气上来直接给你带机投敌了。。。。啥玩意啊。。。。。。。

写了篇这影评谈了谈对影片的几点看法，其中有些看法也引起了很多豆友的讨论。结合这些讨论，我又重新梳理了一下自己的几个观点，跟大家探讨，跟在原评论后面。新增以下内容：

1、 关于数字生命派和流浪地球派之争，主要是对数字生命这一事物的思考；2、周喆直和郝晓希这条线的一些讨论，关于传承；3、对刘培强两次关门的一些看法；4、神秘力量介入危机以及下一部影片走向的游戏猜测和感想。

—————原评论—————

大年初一早上首场观影！

整体完成度非常之高，毫不逊色好莱坞科幻大片，在技术上虽然和好莱坞顶级水平（比如阿凡达水之道）相比还有些差距，但也已达到了一个相当惊人的水准。太空电梯的长镜头从构思到表现，都令人叹为观止，随后的无人机叛乱空战，硬核和壮观程度比起好莱坞类似作品也不遑多让（一时半会能想起来的有《蜘蛛侠英雄远征》里的无人机大战、《独立日》里的空战等），当然，这里有些吹毛求疵的说，在镜头调度和剪辑上还是觉得稍微乱了些。

事实上（不知道这样想会不会有些自大）：目前能拍出这种质感和视觉效果的，除了好莱坞好像就只有我们了。

至于思想性更不用说，精神内核真的甩好莱坞的那些个人英雄主义几条街，这种宏大叙事、集体主义价值观的输出和大刘的思想可以说一脉相承。

瑕疵当然也有，比较严重的比如刘培强的两次关门，在这种极其关键的时刻将个人情感置于任务（甚至人类命运）之上，虽然从某些角度讲不太好加以指责，但这两次选择显然是和全片主旨相违背，起码也是不合拍的；

在图恒宇这条剧情线的最后互联网接驳过程中，那些东京预备2队啥的有些重拾第一部牙慧的意思，不过也可以说是互为继承吧；至于刘培强、图恒宇两条线本来可以分成两部，现在合并在一起虽然看得过瘾，但还是有些轻微的割裂感……

郝晓晞这个人物存在感完全多余，是带资进组的吗？李雪健饰演的周老师（我不太好判断到底啥领导，光是驻联合国大使的话似乎没有那么大的权威……）确实很有气势也很能上价值，李雪健老师表现的非常老道精准，但最后阶段强行宣称我们的人一定能完成任务那里，似乎也有些过犹不及了。

此外一些科幻设定上也多少有些问题，比如数字生命派发动叛乱完全是原创剧情，多少显得有些莫名其妙，因为原著里飞船派和地球派确实会产生根本矛盾（毕竟是路线问题），但这数字生命派我寻思和行星发动机也没啥根本冲突啊，咋一个劲添乱呢，只能说为了引入图恒宇和丫丫这条线以及下一部和人工智能moss斗争（？）进行的铺垫吧。

其他还有一些小毛病，比如说吧，行星发动机刚一启动就急着和太阳告别，其实这才哪跟哪呀，距离真正的离开太阳还早着呢……不过这些问题不太明显，大多数观众观影时甚至察觉不到，某种意义上也可以理解成为了视觉呈现及戏剧冲突，不得不做一些取舍。

虽然说到有这样那样一些瑕疵，但整体上根本瑕不掩瑜，比起第一部来进步太多，可以说是迄今为止，中国科幻电影的最强音！

凡属过往，皆为序章！

期待第三部！

———更新内容———

1、关于数字生命派和流浪地球派之争

事实上片子里并没有地球派这一说法，但大家都能理解。说这个前先谈谈原著，原著中一开始是有地球派和飞船派之争，考虑到有人没看过原著，这里简单说一下，所谓的地球派也就是赞同通过行星发动机把地球带着一同在宇宙中奔赴下一个恒星系，而飞船派则认为应该建造超巨型宇宙飞船（甚至达到上海、纽约城市那么大的飞船）载着人类寻找下一个家园（动画片《瓦力》就是现成的例子），然而因为生态系统自我维持期限的原因，这个方案最终被否决了，人类最终选择了流浪地球的方案。如果是这两个路线方案，那么由于双方投入的资源和成本几乎完全一致，所以双方是真正的路线之争，是有此无彼，你死我活的关系，存在冲突是合理的而且几乎是必然的（当然前提是双方都有一定的势力），不过原著中并未有相关描写，说明人类很快就达成一致并齐心协力投入了浩大的可怕的的工程中去，当然也可能限于篇幅关系，或是作者认为这本身只是个小插曲，没啥展开写的必要。

回到影片中的数字生命派，这个东西是影片的原创，而且片头就作为背景予以展现，可见其重要性，不过片子中好像没把这称为“派”不“派”的，但我们姑且就这么称呼吧。数字生命派认为应该把人的意识上传到电脑系统中，从而得到永生，甚至能够作为逃离太阳危机的一个选择（问一下大家片中有明确这种说法吗？我印象里好像没有，不过毕竟我只是一刷，哪里没注意到也说不定。至于这种说法成立我们下面继续探讨）。

片中几场重要的冲突，包括刚开始没多久就来了一个高潮的炸太空电梯、无人机叛乱这场戏，实施的角色显然都是这些的数字生命派。当然，看到结尾会发现这背后都有人工智能moss的影子，不过moss只能说是在背后推了一把，真正行动的显然还是只能靠人。

那么有几个问题就需要搞清楚：

首先，正如前述，数字生命这一行为，能够成为逃避太阳氦闪的选择吗？我们设想一个场面，全人类都进入神经网络（姑且套用一下其他科幻作品的设定吧），得到永生，然后各种随心所欲，那当真是爽翻了对吧？问题是，太阳氦闪，整个地球气化，这些永生的人类（意识）怎么办？在烈火中永生？是来搞笑的吗……

当然，有豆友提出，建一个大飞船，把CPU、硬盘、主板啥的都装上（显卡？），把整个系统弄飞船里，然后撒开脚丫子跑吧，大家在流浪中永生，好像也不失为一个办法，不过又绕回一开始那个问题，这飞船，能存在多久……不过，也肯定有人会想，咱也不图真的永生，只要活得比狗日的太阳氦闪前这几年（估摸着也就百八十年吧）久，那就赚到了，以人类的科技水平（当然是电影里的），极致的情况下维持个大几百上千甚至万年也不是不敢想，那岂不是赚翻了。——要这么说的话，好像也有道理，那这个方案可行吗？我自个也拿不大准，大家说说看……

其次，就算是两个备选方案，那是不是双方就一定要喊打喊杀的打出狗脑子呢？地球派飞船派之争我们是知道了，那俩真水火不容，因为资源就那么点，搞了这个另一个必然啥也不剩，所以大家肯定要你死我活，而且出于安定稳定团结考虑，定下来最终的路线后，另一边再跳肯定是要镇压的。

但放在数字生命派和流浪地球派呢？总觉得不至于，甚至某种意义上，双方好像还有些互补。毕竟双方耗费的资源并不完全相同，比如搞行星发动机需要的是工业能力还有人本身，and计算机技术的飞速发展，而上传人类意识，我是纯小白哈，想不出来到底具体怎么搞，但总归主要也还是靠计算机的算力嘛，这个就属于共同目标了。然后是搞研究的人，那些神经科学、医学这些方面的科学家和搞工程技术的那帮人也风牛马不相及，压根就不是一个赛道的。除了万恶之源money外，大家似乎没啥直接竞争。

所以感觉数字生命派采取类自杀行动攻击太空电梯之类的行为，感觉有些说不通，为什么一定要鱼死网破？当然，联合政府一开始就采取严厉禁止数字生命的研究，似乎也有些没有必要！

比如钱这东西，我觉得吧，大头拿来搞发动机，毕竟这个是根本。手指缝里漏一点点给数字生命那边也不是不行，反正都还没影的事，就让他们折腾好了，（截止移山计划验证之前，上传个丫丫也才两分钟生命，当然可以循环无限，但这种无限如果说有正常人愿意报名参加我看是日了狗了）。

而且真要研究个成果出来也不是想上传就能上传的，肯定要立法，要管理的呀。假设一下，搁真实世界里，如果突然间技术突破，搞出了这种数字人，那是一时半会能实施的了的吗？跟克隆人啥的一样，伦理这方面就过不去对吧？

所以，先研究吧，研究出成果来还能作为最后的备选方案，万一流浪地球行动失败（比如第一部那种情况，虽然最后危机解决，但搞不定说实话也正常，只不过最后开了个刘培强挂），还能有个不是退路的退路不是？

更何况，后面地球远离太阳系后地表无法生存，抽签进入地下城，好像至少一半人只能去死，这种巨大的灾难面前，如果数字生命可行的话，对那些不得不去死的人来说，是多大的人道主义呀！

当然也有人担心说搞了数字生命的话，那人类就很可能会“躲进小楼成系统，管他太阳闪不闪”，从根本上放弃真正的逃亡。好像也不是没有道理，人类就爱跟鸵鸟似的头插沙子里露个腚在外面，不过这样想的话，一来有些小看了人类精英；二来技术能否实现还是未知数；三就像上面说的，还可以用立法来解决嘛。一味的禁止似乎有些简单粗暴。

第三，影片的结尾以及彩蛋实际上预示着数字生命的成功，至于怎么成功那就是第三部说的事了。所以早知如此，何必当初呢……而且，结合片尾的彩蛋，下一部很有可能会有大量篇幅讲述人工智能和数字生命的交互，如果重心放在这里，那真正的高潮——太阳氦闪以及真正的叛乱斗争怎样呈现，无疑要打一个问号了。

写了这么多，并不代表我站在数字生命派这一边，而是认为，电影原创引入了数字生命这一概念，并赋予了非常高的权重，对本片和接下来的故事可以说举足轻重，但在处理这个概念的逻辑上，是不够完美的，并没有和原生故事做到完全的水乳交融，在一定程度上已经脱离了原著的设定，之后的故事能不能自圆其说，能有多精彩，且让我们拭目以待。

补充：

前述已经提到了上传数字生命需要克服伦理方面的问题，这个展开说一下。

这里强调一个观点：任何情况下，人类都不可能完全支持无条件的数字生命！因为从影片中看，所谓的数字生命技术，实际上是将自然人主体意识的备份上传到系统中去，而并不是自然人本身！也就是说，假如你上传了一个意识从而成为数字生命，但那个数字生命实际上并不是你，你还照样活着，还是一样会疼、会死。而按照正常人的想法，也不可能因为有了个数字意识备份，就完全高枕无忧，可以心安理得的去死了。就像克隆出一个你，然后你会认为本体死去无所谓，只要克隆人活着也就等于自己不死吗？不太可能吧，任谁都不会认为克隆体是自己本人吧！

那么，有没有一种技术，可以直接将自然人的本身意识直接上传到系统中呢？或者说直白一点，直接将人本身投入系统中去。反正电影呈现出来的技术并非如此，比如图恒宇变成的数字人，实际是他多年前的意识备份，而他的本体已经死在水下。至于将人直接上传的技术，感觉过于玄幻我认为不太可能出现，同时伦理的问题同样需要解决，只保留意识，不要肉体，这种情况是否涉及杀人或自杀，恐怕本身就会引起极大的争议。

当然，濒死之人，比如图丫丫或是其他身患绝症没几天生命的，可能会选择备份上传成为数字生命，但再这么说也是自我安慰，毕竟那个在系统中存活的“生命”，可以说跟人本身是毫无关系的，人死了就是死了，真正的死了，而不是在数字中复活，实现了永生。所以电影中马兆也反复对图恒宇强调：丫丫已经死了！

所以，这个角度看，人类不可能完全的支持数字生命，更不可能毫无顾忌的就大规模进行转换，这也就从根本上反驳了所谓数字生命派认为数字生命才是逃避危机的唯一方法，因为本质上这对一个人自身而言，完全没有解决任何问题……

2、再说周喆直和郝晓希这条线

这条线在片子中占比不高，但戏份很重要，很多点题之言和价值观阐述都是借老周振聋发聩的发言进行表达。有网友说老周是致敬周总理，一来都姓周，二来形象、气势什么的也能靠得上，这个想法是好的，但除非官方证实，否则可能还是有些过于脑补。毕竟两者级别差的实在太远，毕竟一个政府首脑、国家二号人物怎么可能整天泡在联合国，不干其他事了吗？就算特殊时期也不太可能。而且与之对应的美国负责人看上去也是个小角色，说话都不响的那种。此外，老周到处抛头露面，边上也没啥安保人员，在那种紧张局势下，如果真是极其重要的人物，那不是儿戏吗？当然，李雪健老师饰演的老周人虽瘦小，形象却高大，权威性看着也比通常意义上的联合国发言人要大的多，气场、力量感十足，观众们认为是致敬总理，寄托一下我们的怀念，说实话也没什么不好。

至于郝晓希，我始终觉得其存在感不强，可有可无，现在还是这观点。有些网友认为这个角色体现了一种传承精神，和沙溢、吴京那条线互为表里，遥相呼应，确实有一定道理，特别是头尾两次“这么重要的发言也让我上”的对话，体现的还是比较明显的。不过话说回来，战斗意志、奋斗精神什么的传承一下那很好，这官僚（呃，中性词，不要额外延伸）的传承有必要肯定是有必要，但这玩意有啥好说的，不太理解……再说了，实在要强调这个，好歹让郝晓希这个角色表现出一些人物的成长弧光也好啊，而不是看着像是单纯的熬资历……

为什么说这个角色可有可无？因为通常情况下，不论电影还是小说，人物的存在（特别是配角)都应该是服务故事的，如果对剧情的发展没有推动那存在的意义是什么呢，必要性又在哪里？大家可以在脑中试试把郝晓希的戏份拿掉看会不会影响剧情。与之相对，宁理饰的科学家马兆就显得很有存在感，因为其对图恒宇这个主要角色的铺垫和转变起到了十分重要的作用……

这部片子长达172分钟，虽然看得过瘾，但也确实稍嫌拖沓，删掉一些可有可无的戏份，让节奏再紧凑些可能更好，当然删啥好咱也不懂。观众们喜欢郝晓希这个角色，喜欢在她身上体现的传承精神那也不错，在喜爱的眼里没什么是多余的。

3、再谈谈刘培强两次关门的选择

其实单纯从关门这一行为本身来说，挺正常，第一次属于人之常情，第二次则凸显了他的牺牲精神，对人物塑造还是很有帮助的。但放到电影中的具体情境中，这两次选择不说是绝对错误的，至少也是很成问题的。先来看第一次，叛军占据了关键地盘，主角这边只有两个战力能反击，刘培强和韩朵朵，然后刘因为韩是其喜爱的对象，将其关在战场之外，独自一人面对对方至少三名战士。确实，我们都知道刘培强能打，战狼本狼嘛，但这个咱是站在上帝视角，开了天眼，而影片中，一旦刘培强失败，全电梯厢30+的同事都要一起陪葬，更别说还可能造成极为严重的后果，比如太空电梯被炸毁（当然最后还是被炸毁了，但不影响事件本身性质)，这种时刻，为了自己的爱人不涉险，刘培强强行让韩朵朵脱离战场，这是一个背负责任的战士应该的选择吗？要知道，韩朵朵在这个时候首先是一名战友，同样有能力也有责任站出来和叛军斗争。这个时候，不管是谁，首要的任务就是阻止叛军，拯救包括自己和韩朵朵在内的全体乘员，其他的都不需要考虑也不应该考虑，本来就是一场未知鹿死谁手的战斗，有多少战力都要毫不犹豫的上，结果刘培强为了自己心里的那点小九九，将个人利益置于整体利益之上，看似个人英雄主义爆棚，实则非常愚蠢和不负责任的。事实上，电影后面的剧情也展示了，要是没有韩朵朵的出手，光靠刘培强显然大事不妙，当然，这个主要是戏剧效果，就算刘培强一个人真能力挽狂澜，也不影响他关门这一选择的性质。

如果说第一次关门时刘培强还是血气方刚的小伙子，有些头脑发热莽一点还情有可原的话，第二次在月球上的关门简直匪夷所思，上纲上线的话都可以说是犯了反人类罪。别怪我说的危言耸听，在那个紧急关头，一旦核弹布置失败，你敢想是啥后果？结果这会儿又急着要呈现他的牺牲精神了（当然这一点我毫不怀疑）。问题是你牺牲了没啥，要是任务失败，那后果是你刘培强能承担的不？是，我们又开了天眼知道刘培强能搞定，但问题是他自己不应该知道啊。不是说他没有能力，电影里他也自言自语了，5个核弹一个人能搞定，所以不需要其他人了，但是，我要说但是了，万一呢？万一刘培强突然心脏病发作倒下了（毕竟那么紧张:)），万一被天上的月球碎片砸死了，万一……反正总可能有其他什么乱七八糟的万一，那咋办？全地球都眼睁睁的看着剩下几个核弹就差一点点距离没法布置好然后大家一起完蛋？同伴是什么懂不懂？任务备份是什么懂不懂？第一部的饱和式救援懂不懂？是啊，那个一边紧张盘算着如何完成任务一边女儿照片吻别的巴西女宇航员，哪个神神叨叨老是惦记着医保的黑人小哥，还有一个没存在感的路人甲，可能不需要他们也能完成核弹布置，但刘培强啥都能做啥都能成，那么牛逼还要战友做什么，还要集体做什么？所以我说，这次关门看似凸显了牺牲精神，实际上却是一次更加愚蠢和反人类的选择，是和影片一以贯之的集体主义精神相悖。

再说了，以事后看，用不着急着把同伴送走，大家伙一块完成任务还有的是时间离开，当然，那时搞不好你礼我让什么的确实有些麻烦……干脆早点摁个开关送走拉倒，呵呵不知道编导们是不是这么想的……

4、关于“有人在帮我们”这一神秘现象。

影片中神秘地出现了各次危机的提前警告还有不知何来的核弹数量等等信息，结合图恒宇和丫丫这对数字父女，还有AI大BOSS亦正亦邪的表现，很明显将会是第三部的重头戏，然而这当中我嗅到了一丝丝熟悉的气味。这种可能来自未来的启示，让很可能已摸透这一底细的老周最后有底气上去大声疾呼“我们的人一定会成功”，紧接着就是最后时刻反杀装逼感爆棚。当然，正文中我讲到这一段时认为有些过犹不及，现在还是这个观点，想我泱泱大国装逼不用搞得这么直白嘛，最好冷眼旁观，镇定自若，再放出风声我们的人一切尽在掌握，你们看着办……最后看着极限化险为夷，然后轻轻一笑，转身走开不带走一片云彩。这种装逼于无形，凡尔赛max才符合咱地球救世主的人设嘛，完全没必要搞得那么激烈像要打起来似的，那是大洋对面老美爱干的事，咱不稀罕跟他们混一个层次。

为什么这么搞没问题？或者说怎么搞都没问题呢？答案就在这来自未来的启示（不管这启示来自数字图恒宇还是未来moss，只要是来自未来就都一样）。既然未来的人类能给出这种警示，那说明未来的人类还存在，还存在就不会被这次的危机给搞死，没被搞死说明这次的危机解决了，这次危机解决了说明我们的人肯定成功了。怎么样，这个逻辑链很清晰吧，很顺理成章吧，想必老周就是这么想的，所以才有底气大声吼出来“我们的人……”但同样的逻辑，老周如果真想明白了的话，他就会知道，自己上不上去据理力争，说不说这些话，跟不跟那个外国指挥官吵架，都不影响最终结果一分半分——只要人类没灭亡，就说明危机解决了，而如果危机解决的唯一可能是按下那个发动机按钮的话，那么这个按钮就一定会被按下去，不管是被谁！这个逻辑同样清晰，同样丝毫不会动摇。

所以，讲到这里就又陷入了令人讨厌的“自由意志无用论”，只要时间走成个莫比乌斯环，只要事物的因和果变得模糊不清，那么，自由意志就注定毫无意义。如果这么拍，和地球流浪2500年从而人定胜天的精神绝对是背道而驰的！如果这么拍，那和《星际穿越》之流有啥区别……

（PS:我很喜欢星际穿越哈，不过说到精神内核，星际穿越啥的感觉就是个弟弟）

我有些担心，如果下一部的重点转去搞这种神神叨叨的玩意儿，那么，太阳氦闪那一幕真正的高潮，那借由大规模叛乱展示对人性深刻的揭露，那黑色太阳下五千座屹立不倒的雕像，那种悲壮的、史诗般的一幕幕，不知何时才会呈现在我们面前！

（也许，我是说也许哈，太阳氦闪+叛乱+冰雕，现阶段根本拍不出来，各种意义上的，拍不出来就是拍不出来，然后，创作者们就只好另辟蹊径了……）

整部片子看下来还是有一些压抑的，从一开始孩子的妈妈自杀开始，到爸爸自己离开将小三和孩子单独留在小屋，再到孩子恶作剧弄疯小三，最后爸爸发现苗头不对，回家后被击杀……表面上看似是一部熊孩子搞事早报应的故事，我觉得实则还是在讲罪与惩罚或忏悔的宗教寓意更多一些.......影片有段描述小三与孩子看完电影醒来之后，家中食物和衣物，甚至连精神病药都不翼而飞，再到门口雪地里出现照片和孩子假装上吊自杀、带有三人卜告的报纸，这段拍的挺带劲的，我一时间也以为他们真的死了，是由于犯下得罪再这个空间里走不出去偿还罪行呢……

第一个原因，为了搞笑强行降智。片中有多处人物行为不合理的逻辑问题，但是编剧为了强调搞笑硬生生让人物降智，人物个个都像个傻子，傻子做出的行为有什么可乐的？大部分的笑点都很尴尬，让人笑不出来。为了搞笑而搞笑，这本身就不好笑，而且十分尴尬。太子千方百计出宫不过是听一出戏，但是听戏哪里不能听呢？东宫不能请人进宫唱么？片中第一大反派为了救自己儿子而去谋害皇帝的儿子，这怎么想都不太合理。片中所有的情节基本上都经不起推敲。如果你说，只要搞笑就好了，不要带着脑子去看片，那我觉得大家去看喜羊羊也不错。

第二个原因，人物塑造潦草敷衍。片子马丽是一个工具性人物。马丽只是为了丰富李茂而设置的，目的是为了凸出李茂宠妻的人设，毕竟现在很多人非常吃宠妻的这一套，所以马丽这个角色特别“好”，完美无缺的好妻子人设，没什么缺点，因此非常扁平。也正因为“妻子”角色的工具性，在这部影片中马丽基本不承担搞笑的重任。所以搞笑还是要看常远。常远是个好演员，但是常远本身长的不搞笑。常远一脸苦相，即使他的演技再好，也没法中和面相上带来的凄苦。常远不适合担当搞笑的重任。喜剧片选人很重要，要么像周星驰一样有一套自己的无厘头搞笑表演形式，要么长的像王宝强和宋小宝一般自带搞笑氛围。常远比较可惜，两者都不占，常远演技不错，可以考虑转型演一下正剧。除了常远，片中所有角色基本都是NPC，不存在人物塑造立体。感觉编剧就是随便扔出个人设糊弄观众。

第三个原因，主题炒冷饭，输出全靠台词。本片讲述一个小人物想升官发财让人瞧得起，后来却因为有了权势失去本心，最终又找回初心，甘愿做回一个小人物的故事。听起来有没有很熟悉？这就是《夏洛特烦恼》啊！但是在主题处理上，本片更简单粗暴。只是将负面情节迅速推出，然后由人物一张嘴说出一番大道理。这年头写剧本可真省事，主题靠嘴说出来就行，不需要把故事讲好。我还见过更简单粗暴更烂的，直接把主题写在影片结尾，生怕别人不知道自己在讲什么。（指路《兔子暴力》）

喜剧片要想做好，第一搞笑要合理有逻辑，第二要真情实感，第三要言之有物。

拜托导演不要满脑子只想着圈钱圈钱圈钱，观众不是傻子。建议导演去学习一下星爷的作品。

华语电影，星爷之后，再无喜剧 ！

看过《无枪》这部影片，感触颇多。这是一部很好的影片，真实反映了基层民警的信仰与担当、工作与生活等多方面内容。下面我从几个不同的角度谈谈观看这部影片之后的感想。

使命光荣

在谈感想之前，先简单理一下基本概念。警察与公安，概念并不相同。警察不仅包括公安机关人民警察，而且还包括国家安全机关人民警察、司法行政机关中的监狱人民警察以及人民法院、人民检察院的司法警察。公安属于公安机关人民警察。而公安机关人民警察包括交通、治安、森林、网络、旅游、禁毒、海关缉私、铁路、民航、特警等警察。影片中主角老羊皮（杨明亮）确切的身份应该是一名老公安。人民公安，职责神圣、使命光荣。吸引着无数热血儿女的加入。正所谓“金色盾牌，热血铸就，危难之处显身手显身手。”然而，想要成为一名合格的公安战士、人民卫士并不是那么容易的。需要勇敢，更需要智慧。就像电视剧《草帽警察》中，老万在一次执行任务后对刘五四讲的那样：“这身警服不是那么好穿的。”除了自身具备过硬的素质之外，还需要在实践中不断磨练，积累丰富的经验。但是，在履行使命的过程中，公安系统是整个警察队伍中牺牲最多的。如本片中老羊皮徒弟小吴的牺牲，又如电视剧《刑警本色》中常闯的牺牲、《天道》中芮小丹的牺牲、《生死锐变》中庄振明的牺牲、《无法伤悲》中高黎明的牺牲等等。正是对党、国家和人民的忠诚和对光荣使命的执着，才使得人民卫士前仆后继，为人民赴汤蹈火、出生入死。

大家和小家

公安队伍，尤其是基层公安、一线公安，工作繁忙，常常难以顾家。本片中，老羊皮已经一个月没有休假了，正准备休假回家、给儿子过生日。但正赶上维护虫草的新工作安排，只能放弃休假投入工作。我们除了敬佩广大基层公安的默默奉献之外，还要感谢他们的家人在背后的支持。正是许多公安战士们的舍小家为大家，才保障了更多家庭的幸福。而就公安群体而言，他们本身又组成了一个大家庭。他们这个大家庭维护着更大的家庭（社会和国家）。在这个大家庭中，并肩作战，同舟共济，前辈带后辈，传承不息。老羊皮有两个宝贝：羊皮大衣和摩托车。在藏区，羊皮大衣可以御寒保暖，抵御多变的天气，白天当大衣，晚上当被子，适合野外工作；摩托车行驶在路况不佳的地方，要比越野车更有优势。对于这两个宝贝，新来的热旦开始表示不理解，后来终于明白其作用。这就是工作经验。还有对当地地形的熟悉，设卡迅速抓获一抢劫团伙，这都是长期工作经验积累的体现。在处理警民的关系上，老羊皮做得也很到位。警民关系、军民关系、干群关系，都是鱼和水的关系。老羊皮肩负职责和使命，长年坚守在藏区，与群众的关系非常融洽，深受群众的爱戴。影片开头，牧民到派出所给孩子上户口，热旦以不符合规定为理由不给上，处理得很僵硬，容易将简单的问题激化。而老羊皮的做法比较成熟，问清楚事情原由让热旦开出证明就解决了问题。而在帮助文吉的事情上，老羊皮没有因为文吉误会自己就选择离开文仓家。后来不仅及时抢救了癫痫发作的文吉，而且还为救被挟持的文吉受了伤。

事业而非职业

在人民警察入职时，要庄严宣誓。穿上警服，是因为热爱，这将成为一生的事业。而不是为了找个稳定工作混日子。当然，在公安队伍中，除了热血忠诚的战士之外，也有可恶的官僚和可恶的叛徒。有一些人穿上这身警服是为了混迹官场，迷信权力，而不是为了光荣的使命和光辉的事业。如电影《405谋杀案》中的徐亦斌、电视剧《人民的名义》中的祁同伟和程度、《刑警本色》中的孙启泰和潘荣等等。在本片中，老羊皮的警衔为二级警督，曾经最高职务为派出所所长。他的徒弟次仁，警衔为三级警督，为现任派出所所长。在找老羊皮谈话、给老羊皮停职处分的两名局领导中，戴眼镜领导的警衔也是二级警督，但职务要比次仁高。另一名领导是老羊皮的老同学，警衔为一级警督，职务在几个人中最高。在谈话给处分的这个片段中，可以看出两名局领导对老羊皮不信任不理解的的不客观态度，反映出一定的官僚主义作风，也反映出老羊皮对于官场规则的鄙视与不解。老羊皮的正直与清廉，是这些官僚分子所难以容忍的。因此，老羊皮在基层坚守了近三十年，警衔与其相称，但职务却没有得到多少晋升（警衔与职务并不一一对应）。他培养的徒弟都已经是所长了，他仍然还是名基层老公安。从这里可以看出，整治四风问题有多么重要。近些年，整治四风、反腐工作不断加强，而职务与职级并行的办法也已经于2019年开始实施，这将逐渐解决不良之风和晋升待遇问题。

正与邪的博弈

本片中的反面一号范狐，是个狡猾凶残的罪犯，两年前曾与老羊皮交过手。当时，老羊皮与徒弟小吴驾车追赶杀人抢劫虫草后逃跑范狐，结果被范狐算计导致小吴牺牲。两年后，范狐再次返回打虫草的注意。范狐设了一个局，想抢走这个地方所有的虫草。范狐先让文仓和洛桑分别收集他们所在村的虫草，等全部集中之后借统一收购交易的名义分别抢劫杀人，最后再以垄断的高价卖给药厂牟取暴利。在这个局中，范狐的计划一开始险些被三个民工打乱。三个民工因被骗没钱吃饭，拿了把假枪抢劫了文仓所在村的一部分虫草。这三人被抓获后提醒了老羊皮，使他意识到文仓收集整个村的虫草在存在巨大利润的同时也存在巨大的危险。一旦虫草被抢，那将会使这个地方牧民的重要收入都打水漂。范狐在洛桑所在村的虫草收齐之后采取了第一步行动，洗劫洛桑的虫草并杀害了洛桑夫妇后躲进了镇里。次仁带队去抓，范狐玩起了空城计，次仁扑了个空。这时，老羊皮在文仓家根据照片及发生的事情推断范狐一定会回来抢劫文仓收集的虫草。果然，贪婪的范狐来到文仓家与老羊皮、热旦展开了终极对决。老羊皮在负伤的情况下力擒范狐，为小吴报了仇，圆满完成了工作任务。

最后，解释一个问题。范狐在持枪的情况下为何慌忙逃走，而老羊皮又如何能将其擒获？范狐虽然持枪，但不过是一把64式，威力一般，逃走时紧张还没打准，枪里的子弹又很快就打光了。更重要的是当时警方也形成合围，全力向范狐扑来，范狐既贪财又怕死，不能恋战，必须抓紧一切时间逃走。一旦拖延，即使干掉老羊皮结果也只有死路。而老羊皮的自信源于自身多年的工作实战，还有对使命的忠诚。“我不能再让他在我的地方上跑了”，这句话自信地宣告了范狐末日的到来。

2020年10月28日

这片子是个烂片，毋庸置疑。但是我依然推荐大家去看（记住是盗版），因为它烂的很有特色。

这部片子是一部一无是处的电影，不管是演员、剧本、特效、光影、剪辑等全是shi。但是就算这样，依然还能在shi里面找到更恶臭的东西。这部片子是这样拍出来的：导演拿着摄像机，拍10秒钟休息一下，想起来了再拍。然后把这些片段凑在一起，这部电影就出现了。上个10秒和下个10秒的剧情没有任何关联，闭着眼瞎攒起来的。

大家都看过很多烂片，这些烂片一般都多少有点底线。绝大多数导演知道自己拍的是烂片，但是他们也会觉得自己作为一个人，有些事情还是不该做的。即使如毕志飞导演，也起码会有1分钟的故事是完整的。但是这部电影的导演并没有这样。他拍这部电影就是奔着遗臭万年去的。既然不可能拍出人能拍的东西，那么干脆就打穿地心，彻底把自己的电影毁灭，或许还有一线生机，让自己拍出一部超级烂片，运气好的话或许自己能得一个终身恶臭奖什么的。

当然拥有这样智商的导演不会想到，这部电影连个水花都翻不起来。连臭味都没有被闻到就完了。

但是没有关系，有我这个水军在，我一定不会辜负剧组给我的35.2元（含税），我会倡议大家都去看这部电影。我会打五星用反向营销的方式来完成导演的梦想。当然，我做不到导演那么没底线，因此，我倡议大家去网上下盗版，不要去院线，不要去网络平台提供流量。

我不会留下盗版网址，因为，我是一个有底线的水军，不像导演。

最后，我可以明确告诉所有人，你们家的狗拍的电影绝对比这部电影好，要是不好你直播吃键盘。

这个片子本身剧情挺简单的，也没什么新意，并不是一个完美的电影！但是他绝对是一个单纯给人欢乐，给孩子欢乐的一个家庭喜剧！这本来就不是拍给成年人看的，而是给孩子?成年人一起看的电影，何必那么在意那些细节呢，你用不同的角度去看待一个事情你就会有不同的收获

我觉得赵喜那那个角色现实里面真的很多这种钢铁直男，或许他们内心都很有爱，只是不善于去表达，或许善良的直男内心都是很温柔浪漫的，哈哈

1.

长久以来，影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实，无论如何，在影片中一旦城市空间介入进来，并最终作为一种“印象”而存在之时，总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城，城市是对自然世界的逃避与遗忘，对于我们而言，只要“乡村”仍然存在，城市本身就是一种对本性的遮蔽，我们又怎么好通过城市去找到一种真实呢？这大概也就是稳妥的创作者们总是盯着乡村拍个没完的原因。

然而令人惊异的是《郊区的鸟》却举重若轻地创造出了城市的真实影像。影片找到真实影像的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳工作，反倒相当步履轻盈——它是通过“工程测绘”。测绘对这部影片如此重要，以致于它已经不仅仅是影片中的一项活动、一个主题，而是使电影中的整个城市成为了测绘－城市的要素。测绘－城市与以往出现在影片中的居住－城市迥然相异，地陷、地下水、地下的储水区域及城市“表面”的楼房、地铁，以及表面与地下的关联：地铁导致的地陷、地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏，使得城市脱出了一种对自然世界的“虚假遮蔽”的身份，由整个空间来说，城市是从成片的大地下面生长出来的，并按照城区、郊区的顺序逐渐向树林和水漫延，城市与整个自然的地理风貌浑然一体。楼与树木一样成为一种地表，隧道、地铁则是深渊或岩穴；城市印象不再是虚幻地指向一种永恒，而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律。因此人物介入城市的方式亦随之改变，回归为了自然人介入自然世界的方式，测量路面与楼房，观看地图、走进隧道，这不是我们平时参与到城市中的方式，但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上，以往我们怎么也不能如愿地（像拍摄乡村生活那样真实地）拍摄到电影中的那部分城市生活：移动déplacement、居住logement、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆，乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起，而前所未有地没有借用某种符号或是意象来作为介质，因而也未丝毫地损害艺术的自由与诗意的纯粹。

如果不考虑那些巧妙的超现实因素，影片大致可区分为两个时空。有趣的是，当童年时空没有测绘的时候，同时也没有城市。测绘在此时空内表现为一种预先的隐含，童年时代捡到的单镜片望远镜，在路边看到的仪器与睡死的工程测绘师、课堂上对未来新区的畅想；相对的，郊区文井（城市）在此时则是城市的已然剥落，水与杂草不断地从碎石瓦砾之中冒出来，小伙伴们心中抱有对新文井的预期，从待拆的建筑物中穿过、乘上废弃的公交车（最妙的是，因为孩子们对这“过去的未来”的畅想，这坍坯的老文井并不引发观众的失落；真正引起人失意情感的，是新文井的地陷与之形成的一个轮回）。于是这尚未在场的二者（城市与测绘），又与彼此之间、乃至于跨时空的彼此之间，天衣无缝地联通在了一起。

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本文节选于日记，迁徙的影像史（一）：破镜重圆

来源：https://www.douban.com/note/695772447/

在伦敦，我有幸莅临了新加坡电影《幻土》的导演见面会。年轻的导演杨修华拍摄的第一部电影，就在瑞士洛加诺获得了金豹奖，实属亚洲的荣光！

在导演的回答中，我偶然听到导演将沙子作为很重要的意象，甚至在美学上要有种“沙化”的质感。但是在影片中，我却更感兴趣片中主人公关于“沙子”的对话。当男主与《路边野餐》女主在新加坡的填海造陆的沙滩上，他告诉她这些沙子是从马来西亚，印尼和越南运来的。而女主却有一个很巧妙的回答：“岂不是我站在不同国家的沙子上就是去不同国家旅行。”

《幻土》从本质上是一部讲述多民族移民国家新加坡的主体的影片，这里的人大杂居小聚居，而物产又几乎都从国外进口。在中国人的观念里，新加坡可能只是一个空泛的旅游国家，他被简化为一系列符号化的景物与人物：圣淘沙，鱼尾狮，林俊杰。。。。而在西方，新加坡是一个在政治上被长期诟病的地方。曾经在一场国际峰会上，一位BBC记者抛出了一系列事关政治制度问题质询新加坡副总理尚达曼：关于执政四十余年的人民行动党，关于严苛的道德惩罚（当然在中国这个形象也有很多人是了解的。。。。）；关于李光耀实施的从上而下的种族和谐 （Racial Harmony）政策，等等。这个视频广为流传，在YouTube冠着“新加坡副总理手撕虚伪的西方记者”的名称。在这个视频中，尚达曼确实论点清晰，用“人类社会不同种族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外来移民的开放政策“给观众保卫了并且树立了，一个在李光耀的社群主义（Singapore Communitarianism）的思想管理下的“理想国”形象。

然而，真正的新加坡是什么样的? 是《摘金奇缘》那样描述的华人们生活愉快而富有的理想图景？最近有几部新加坡电影，包括《幻土》和《一只黄鸟》，都给我们带来一定负面的反映。这里的外来移民在过着恐怖的与外界隔离的生活。他们的护照被上面的企业没收，从而自由的行动权被彻底剥夺。他们没日没夜的工作，却换不来一丝一毫心理的和情感的慰藉。这些低等游民是高压社会下的一种被忽略的陌生人，就如同深圳三和那群以“挂逼大神”自居的低级游民，在现实和虚拟的游戏世界中选择后者，苟且余生。

《幻土》在现实层面似乎反映了牛津大学教授项飙在其人类学研究中刻画的生存在“劳动不稳定”（Labour Precarity）状态下的，没有娱乐，没有社交的 “将自己扁平化”的纯粹的劳动者。即使在富足的新加坡的土地上，一个外来劳工的尊严被无情地剥夺，“远离家园”的情绪难以抚平，生存空间也被扭曲到一个狭小的工地。我们看到《幻土》中出现港口其中吊架，重复着新加坡经济上的“立国之本”--一个马六甲海峡末尾的港口枢纽打造的海洋经济。而港口下的破旧的工人房却呈现的是与发达经济体相反的机械，非人的图景。简陋的纸板房与新加坡的 “种族和谐”制度一样，将不同来源的工人分到了不同的房间，一个个房间里是一张张拥挤的双层床。值得高兴的是，本片与《一只黄鸟》相比，掺杂了更加积极的种族意识：《一只黄鸟》中华人与印巴人之间的种族主义的暴力与侵犯在《幻土》的港口区微乎其微。我们看到的则是，即使在语言仍有障碍的前提下，我们的华人劳工仍然选择与印巴人保持良好的默契与友谊，并且对急于回归故里的印巴朋友给予援助。这在“移民劳工”的影片中可是少有的和谐场面，这或许也反映了劳动者的抵抗应该共同针对于控制他们的上层建筑，其中包括资本社会的剥削和分配不公，以及国家机器的漠视。当华人劳工参与到印巴朋友的宗教文化仪式中，一种包容和共存，对于这些海外漂泊的无法回家的人，呈现了一派人人平等和人性解放的美好。

然而《幻土》对社会环境的诠释有些过于抽象，尤其是在新加坡警察的刻画上，让非新加坡的观众感到意义不明。综上所述，这部影片贵在呈现一个我们刻板印象以外的新加坡，并且抛出一些真正的问题和积极的回应，这或许是新加坡电影，这种“小国家电影”，急需在国际舞台上做的事情。