从小喜欢看探索宇宙的片子，从探索频道到国家地理，有关太阳系的题材已经看过无数，有关旅行者号的更是不少，但这部影片很不一样。旅行者号项目从立项到她飞离太阳系这一过程，经历了太多的曲折，这些科学家天才甚至在她远离地球的情况下，还能分析出她出问题的原因，并加以解决，这真是人类科技和智慧的巅峰。然而真正发打动我的还是那看过无数次的片段，旅行者回头向地球方向拍的那张照片，地球在照片中只是一个淡蓝色的像素，而我们知道的所有人，所有发生的事，所有爱的人，都在这一个小点点上。

买了两次票，第一次看到一半被人叫去喝茶，只看了两人从朋友到爱人的过程，很想知道结果。几天后终于腾出空又买了张票看完后半段。我承认后半段尴尬的台词和剧情让我一直笑，甚至见清爸爸的信也没感动到我。但是，看完电影整个晚上心里都很不是滋味。作为一个和另一半在出租屋里住了八年，如今在有两个孩子情况下依然财务自由的人，打动我的是在见清买了房之后，是什么，让他们失去了我们？

两条直线可以构成三种关系：平行，相交，重合。

他们是有缘分的，相识于火车上的老乡。相识后的大年夜，又在见清家门口碰上。但在之前的二十多年，巴掌大的家乡，他们也不曾相识。

在老家认识了，去了北京也开始做朋友了，甚至一步步变成娘家人了，最终不可抗拒彼此的吸引力演变成最亲密的关系。甜蜜过后，开始分歧，疏远，告别，分离，越走越远，越走越远……是什么让他们走近走进又走远直到彻底失去彼此？是他们各自的人生方向。就像两根相交的直线，交点之前距离越来越短，交点之后距离必然越来越长。不得不佩服女人的潜意识，小晓知道见清是和她走的是不同方向人生，相交后必然相离，所以第一次两人睡了，小晓要求做回朋友，希望拉回交点之前，可以以朋友的身份永远靠近。可是呢，心之所向难以抗拒，又加了点催化剂。两个人正式做了男女朋友。尹恩永远找不到凯莉怎么办？如果时间就停在这里多好。对两人未来不笃定的一直都是小晓。

小晓这样的出生，有个小县城出来却能嫁到美国的妈，依然能挤着春运只为看看挂在墙上的爸爸，就注定她人生方向指向的不是她妈妈那样的女人。见清，有个这样温暖安静的爸爸却能执拗地说出买了正版游戏打死我就打死我吧，注定他人生方向指向的不适他爸爸那样的男人。还记得见清那一次租了车买了一车的烤鸭参加同学聚会吗？见清在厕所门口听到的那番话，将来孩子读书，老人看病，哪件事都的扒掉他一层皮，见清咬牙回到饭桌上想要买单，却实在没钱了。这个场景无关小晓的幸福，只关见清的感受。他这么做不是为了小晓，不是为了爸爸，只是为了他自己。他的潜意识，就是奔着这个方向去的。

小晓呢？她会为了北京户口和房子，一个一个换男友，但男方家人对她不够尊重，她放弃。自己被小三，她放弃。她骨子里首先需要的是尊重和爱。谁不想在被爱被尊重的前提下过的更好呢？这没错。但是当她知道见清为她做的，揍了那个混蛋，当她为了他撒着善意的谎言，从见清家出来的时候，她哭了。我想是因为她体会到在不被看见的地方爱着一个人，为这份爱付出，是什么滋味。一直被她熟视无睹也好，在她看不见的地方也好，见清一直爱着她。她无法抵抗这样的爱，即便爱过之后是荒凉。

一百点甜蜜就是交点的瞬间，很短暂。

交点之后是相离。相离不过是各自仍往着自己的人生方向前进，只是，之间的距离越来越远了。不相信，不理解，一个不上地铁，因为见底的甜面酱半锅方便面和只能晾在过道里的衣服，一个不下地铁，因为感受不到爱。我不同意不够爱这一说，只是每个人为爱所能承受的阈值不一样。那一刻，他们难以支持。

小晓的离开让见清觉得得到了喘息的机会，他不用分神去考虑另一个人的喜怒哀乐吃喝拉撒，一个人，怎么活都可以。见清熬出头，第一件事买房，第二件事找回小晓。他觉得他终于有能力支持小晓想要的幸福了。可是呢，安心吃着路边摊蹲着大市场的小晓想要的幸福从来都首先是爱和尊重，其次才是房子和户口。这种矛盾在见清爸爸家里爆发。面对爱和物质，两个人的排序颠倒了。所以雪地里见清会问小晓我们为什么会分手，他这么多年都没明白为什么有了能支持爱的物质，爱的人却离开了。小晓却说如果当年你上车，我会跟你一辈子，小晓要的是不论有没有物质支持，你都能满足我对被爱被尊重的需要。大家都没错，大家只是坚持着自己对爱和亲密关系的认知而已。

两根相交的直线想要改变关系，变成重合或近距离平行，唯一的方式是改变方向。当然可以一个不变完全靠另一个改变，也可以两个一起变。谁爱谁多一点，或者互相深爱，如果奔着在一起的结局，其实不需要太纠结。

当然我明白那种痛。爱一个人，那个人背离了自己的想象，把美好锁进过往让彩色归彩色黑白归黑白，很痛。调整自己，接受对方的不完美，让黑白与彩色并存，兼容并蓄，也很痛。我曾经整夜开着爱情转移止痛，最后咬牙换了方向。但也并不是完美的结局。虽然我们之前没有十个小三，甚至可能一个都没有，可是，我依然会对先生说，孩子要上学了想上××学校赶紧找人；依然会在阿姨休息的时候打电话给先生：怎么这么晚还不回来，我累死了。只是，在别人看来是幸福的结局。

见清和小晓重逢在18年春节前夕的飞机上，见清说，以前赶着回遥江过年，现在赶着回北京过年。小晓呢，她估计是回去收拾停当准备回遥江了吧！就像见清从爸爸的餐馆里出来，了却在遥江的最后一点挂念，小晓也正式和见清说了再见，了却了在北京的最后一点挂念。

我们心疼，两个纯粹耿直的人却不能在一起得到幸福。

至此，两个单纯耿直的人，终于在人生每一个可以拐弯的路口都选择了直行，越走越远，直至对方消失在人海。

当向佐第一句台词被说出口时，当然有惶恐感。因为对杜琪峰机械冷感占主导的片子（尤其单身男女1）尚未完全适应，暗中祈祷台词的诵读能够加快。但，影像持续性地快速抽动，无语调的冰冷的普通话逐渐散发出了奇异功效，甚至当我们在脑海中将其代换为熟悉的粤语——一旦是粤语，便立刻回溯《瘦身男女》与《百年好合》，及其建构日常生活荒诞戏剧的模式——竟然开始理解普通话的运用。机械冷感被融入速度影像中（仅仅是融入而非融化），普通话反而在加分，以及向佐的表演（一种全新的形象）。

开始塑造情节剧功能人物，绚烂的拍摄技术有赖于警匪类型片时期的训练：哪怕仅仅只是流畅的调度。早在《我左眼见到鬼》时，杜韦就已经对造型动作的完整不屑一顾。迅速飞过飘零的人物状态，伴随拳赛的打击与女主被拉扯的疼痛。直到选秀节目开始，电影才突然进入《华丽上班族》剧组。数字屏幕播放着现场赛况，夸张的情节展开。为什么虚假的选秀节目并不虚假了？因为从假往真的状态切换早已完成，虚假的是外壳体系，此后如若不能体悟到人物情感的真挚，便无法理解本电影。

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冷咖啡离开了杯垫我忍住的情绪在很后面拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见最美的不是下雨天是曾与你躲过雨的屋檐回忆的画面在荡着秋千 梦开始不甜你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前你说把爱渐渐 放下会走更远或许命运的签 只让我们遇见只让我们相恋 这一季的秋天飘落后才发现 这幸福的碎片要我怎么捡冷咖啡离开了杯垫我忍住的情绪在很后面拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见最美的不是下雨天是曾与你躲过雨的屋檐回忆的画面在荡着秋千 梦开始不甜你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前你说把爱渐渐 放下会走更远或许命运的签 只让我们遇见只让我们相恋 这一季的秋天飘落后才发现 这幸福的碎片要我怎么捡

Explain why this is a sharp, hilarious masterpiece will only ruin the fun. But I am going to do it anyway.

1. This entire thing is not just a satirical comedy on 春晚.

开头各色人士的街头采访，专家一本正经地解释春晚的历史，嘲讽了所有overly serious的纪录片和晚会节目

而接下去介绍晚会的主创团队，让每个人谈感想，一人一把椅子坐在一个well-lit的镜子房间里，是对企图假装自己有价值/有意义的电视台综艺节目parody，甚至连最后需要煽情一把升华一下都完美复刻了

开会的场面，The Office再版，对corporate culture里各种空洞官话套话的解构，is one of the most realistic portrayals of 职场I have ever seen.

这几个主题，本身已经足够丰富，但粘合地也很出色，在纪录片/办公室/综艺之间的cross-cutting也很流畅，并没有让观众意识到这些是完全不同的题材在remix

我对结尾有一些保留意见，主要在于smoke rider突然贡献了一个好节目，以及妈妈和女儿的温情唱歌节目。造成的结果是到ending部分satirical的attitude有些暧昧不清，可能创作人也想搞一个略煽情的结尾，but I don't think it fits. 如果要做satire，就要stick to the end. 否则joke 本身和joke里laugh at的对象就没有区别。

2. Finally a somewhat interesting visual style

讲完了内容，讲形式。不知道主创团队如何decide on style的，but it works really really well，简直发挥了low-budget讲故事的最大效果。（high budget的团队恐怕也不能这么拍）

首先就是fly on the wall的形式，没有想到效果如此之好, perfectly enhance了荒诞和滑稽的部分，但又不至于太夸张和太forced到让观众感受到condescending 和 hostile 以至于引起反感的地步，属于subtly guide观众进行rediscover

Editing 也值得一夸，尤其是最后晚会的部分，在叙事上做到完整的同时，每次某个角色开始讲一些repetitive or brain melting的话，而我的attention开始wonder elsewhere的时候，就立刻cut走，非常干净利落。

其他部分 acting, lighting 也都serve its purporse

3. 目测这电影会blow up

我看的时候已经2023年初，某站上播放量和弹幕量已经不少，等过完春节，可能会正式进入mainstream culture，至少也应该是hip with young people。 这种非常self-conscious，包含各种reference, irony, satire，梗的说话方式才是我们这个generation的主流。如果主流电影作品还想要有relevance，那精确capture这种tone，并且do something interesting with it才是唯一出路

对于环环相扣，层层深入的播客迷案，也需要点关注细节的态度，才能理解清楚吧。

以下是我看完《大楼里只有谋杀》后注意到的几点细节和推测。请对此片感兴趣的朋友们帮忙批评指正。

关于毛衣针杀人的方式，在第一季中梅布只有两次提及，一次是自述，一次是跟奥斯卡说。由此可以预测，第一季结尾邦尼被杀的方式一定和奥斯卡或梅布有关。奥斯卡第九集没有和众人进电梯前说：我还有一些别的跟这个电梯无关的事要做。后文没有交代，应该照应了结尾邦尼的死，是为第二季准备的伏笔。另外，奥斯卡的父亲是大楼管理员，他能方便的拿到所有人家的门钥匙，能为他或许的犯罪制造方便。

第一季中一个非常重要，但是若隐若现的配角，是乌玛 海勒（UMA HELLER）。大家可以试试在剧中找找她的名字在哪里出现过。她甚至在第一集就出现过两次，开篇就有。而第八集和邦尼坐在一起听播客揭露泰迪 迪马斯，第十集和邦尼一起进电梯等，证明她与邦尼的关系十分亲近，但也似乎暗示了邦尼的死与她有关。

第一季没有解开谜底的两封恐吓信很可能也和乌玛 海勒有关。她住宅应该是3层F，但是在6层也有居室（似乎是6C），也经常去梅布和邦尼（12A）所在的12层。第七集梅布偷偷进入泰迪 迪马斯（6B）居室，查尔斯在门外掉落手机，乌玛 海勒很警觉的打开门查看。同理可以推知，第三集奥利弗在泰迪 迪马斯家门口争取赞助支持，然后发布播客一小时后就收到恐吓信和狗被下毒，乌玛 海勒嫌疑最大。很巧合，珍也住在6层，后来她也收到恐吓信，逻辑应该一致。理由也应该是对引发对大楼负面消息的行为的仇视。

而第九集大会上她第一次发言，就是对引发对大楼负面消息的行为的仇视，并且用以下对查尔斯近乎直白的话暗示了她未来的意图：如果一个谋杀犯去调查谋杀，这会是多么完美的伪装。第十集最后梅布嘲讽邦尼的话是：你已经成为大楼里最受大家讨厌的人。也正好可以和前面所有行为找到一致的动机，就是仇视一切引发对大楼负面消息的行为，于是为此杀人。

另外，剧中还有我目前不确定的几个疑问，当然这些明显是需要等第二季来回应的吧：第十集结尾的悬疑：发给查尔斯和奥利弗短信的是谁（应该也发给了梅布）。第十集结尾的悬疑：女警察威廉姆斯 哈迪森为什么对三人说一句话也别说。第十集结尾的悬疑：三人被押走的时候，三个粉丝和辛答 坎宁为什么也在楼下。

最后是剧目的一个小瑕疵：根据已知的人物居住的楼层设定，第三集第一次见珍的情节中，电梯楼层的切换可能有顺序问题。

题材选的比较大，画面也拍的不错，只是故事本身有些太单薄了。

开头1/3的叙事还是很清楚的，但是从男主想去美国这儿就让人有些摸不着头脑了。男主到底为什么想去美国，他的野心到底体现在哪里？这些剧本都没有交代。

去了美国以后男主凭自己的奋斗过上了拥有洋房豪车的中产生活，这里青年时期的男主基本已经退场，影片开始讲男主和他女儿的矛盾，我本以为是要讲第二代移民的身份认同之类的，但影片对此并没有任何着墨。男主和他女儿之间无法交流的主要问题是一他太信奉来自自己曾受到的祖辈的教育，二他不愿意开口表达。

虽然在片尾处男主和女儿共赴台湾，他向女儿讲出了自己的故事，但这个处理有些太急匆匆了，我也不觉得这种方法能解开父女之间的心结。因为女儿对自己的老家缺乏基本认知，男主即便带他回去，给他讲自己过去的故事又能怎么样呢，对于女儿来说，自己父亲的家乡和其他陌生的城市并没有任何区别，父女之间若想要和解单凭故地重游是远远不够的。

华裔的自我身份探索和一代移民与其子女的相处都是很好的题材，但也是很大很散的题材，如果决定要讲就一定要揉碎了一个个分开讲，硬塞进90分钟里是根本讲不明白的，所以我才说它虎头蛇尾。

不过奇怪的是虽然剧情有不少瑕疵但我还是哭了好几次，大概是因为父女俩一个人在餐桌前吃饭的场景引发了我的共鸣吧，疫情爆发后我已经自己一个人吃饭有两三个月了。

因为我喜欢你。

没有遗憾的青春那还叫青春吗？

或许 千双和乔野 文静和大宇 夏哲和美馨的结局

是所有人关于青春的记忆

喜欢没有结局的结局

因为人的一辈子就是这样

你从不会知道结局是怎样

青春记忆里的那场雪

很美 却也很残酷

葬送了彼此的心意

长大以后 回味十足

那三年 那六年的酸甜苦辣

定格的毕业照

一帧

拜拜

侧颜相看的那一人

未来

依旧只能用侧颜去展望

你好 祝千双

在乔野童年中的白月光

你好 乔野

在祝千双青春里的一页记忆 无法抹去的记忆伤痕

愿 未来

你们各自安好 彼此珍重

【详细】

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第一集大部分的时候都平淡如水！然而最后结束的镜头却莫名其妙！同时第一集最大的问题：警方既然推断出尹子月被绑架的房间有近5个月没有人住，那么联系警方的那部手机是怎么被人放进去的？监控只保留三个月，但手机电池最多只能用3天左右的时间！按照手机上的电量就能大致倒推出大概是什么时候被人放上去的，谁在前几天进入现场的？另外手机上有没有指纹，这监控一查不就能发现了吗？这么明显的逻辑提都不提的？(同样还有一条思路：可以根据房间里的摄像头来找线索：这个摄像头是新安装的还是很早就装好的？对于这个摄像头的出处地址、品牌、型号的基本调查等，当然这些是可以一笔带过的)，接着第二集一开始回到了半年前。。。哎，原来还是个倒叙。。。暂时6分！2星！后续等出到6集的时候我再观望一下！如果依旧很平淡或者BUG频出就直接改成1星！3分！了

2020年上半年，“宅经济”的意外爆发给网络影视行业带来了深刻的影响。

一方面，网络电影领域迎来了一些新的入局者，《囧妈》《肥龙过江》《大赢家》等院线电影转战线上播出。这些虽然不是传统意义上的网络电影，却为行业带来更多的关注和可能。而网络电影领域本身升级仍在继续，2020年前五个月分账票房过千万的达34部，且题材分布更加多元化。

另一方面，视频网站用户数与流量同步激增。爱奇艺一季度订阅会员净增长达到1200万，订阅会员总数已有1.19亿。腾讯视频、优酷、芒果TV、B站等视频平台也都收获了更多的用户和时长。

流量红利之下，剧集市场迎来了集中放量的时刻，分账网剧的热度和票房纪录也被不断刷新。

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优点：1、男主的长相、气质、演技都不错，演出了陈家洛文武双全、玉树临风的人设。2、比较忠于原著，虽然有一些地方为了省事改编了一些，但总体来说还是符合原著的，甚至某些对话是一模一样。3、实景拍摄，值得表扬。4、居然没有删掉阿凡提这个角色，而且演员还真有那么一点回族人的特色。5、李沅芷的演员选得不错，曹颖演出了原著中人物的性格，颜值也高，有一点黄蓉的雏形。6、徐天宏选角很符合原著，比较丑且矮，突出他的内在。缺点：1、最大的败笔是香香公主，虽然不丑，但是显老，又矮又胖，哪有书中描写的圣女气质，别说陈家洛了，就是老头子乾隆也不会喜欢吧，还不如让徐天宏的姐姐来演。2、辣眼睛的服道化！剧组是真的没钱吗，除了男主好一点，其他人穿的衣服和发型都像丐帮一样，特别是陈家洛的师傅和天山双鹰，三个人的发型不忍直视！还有回族的衣服，低廉丑陋。乾隆贵为天子，衣服也是地摊货！场景布置一切从简，朝廷重臣的府邸犹如破房，一堆廉价家具。女演员的衣服没有一个好看的，沅芷是颜值撑起了衣服。还有一些男演员居然不剃头，前面一大堆头发。3、有几个重要配角都没有选好演员。一是乾隆的演员没有选好，太凶狠，比较像雍正，还是郑少秋演得好，风流倜傥中运筹帷幄。二是骆冰的演员没有选好，像一个大妈，原著中她也是一个非常漂亮的小姑娘，要不余鱼同怎么会深陷其中。三是赵半山的演员没有选好，他在书中应该是年龄比较老的人物，这里年轻了一些，而且头发也不剃。4、非要给于万亭加一个私通陈家洛他妈的谣言，狗血！

第一就是这里面的配乐尤其是片尾的配乐给我的感觉好富国强民啊，感觉下一秒国旗就要升起了。

第二就是本来以为是根本书本内容来演的电影，因为我一直想细致的观察鲁滨逊在岛上的生活，怎样构建自己的城堡之类的，结果整部电影是在讲鲁滨逊故事的原型以及这个故事怎么产生的，因此不得不说有一点点失望，刚开始看我还没怎么意识到，甚至还思考了电影改编为什么要将书中鲁滨逊自我爱航海探险的性格改为和兄弟争夺女人导致航海，在这种探险的影片里爱情的出现究竟是违和的还是更加促进整部片子的质量？对我来说的话其实是违和的，我想了两个原因，第一个是确实书中关于鲁滨逊性格的大前提确实电影的时长不够展现出来，二是可能出于市场观众的考虑？加点爱情更吸引观众？这个我还是持保留态度，不过后面发现是根据原型改编的那我就没事了，是本人想多了。

第三这里面的鲁滨逊尤其是在和星期五说上帝那一段我看着都生气，这种思想的强加于人实在是太窒息了，每个人都有每个人的信仰，在这个时候，鲁滨逊其实还是没有将星期五平等看待的，反观书里的鲁滨逊则是被美化了。

第四确实从这个电影里来看更加突出当时黑奴和白人之间的矛盾，看书籍的时候我自己其实是没有意识到鲁滨逊将星期五作为奴隶来使用的，因为在书里鲁滨逊对星期五虽然有怀疑，但是态度更加柔和，星期五也是更没有具有自我意识，我自己脑海中也一直有一个知恩图报的意念，和鲁滨逊一样认为救了星期五的命，因此星期五所做的是报恩，但是电影里所展现出来的星期五更加人性化，有自己的独立意识和信仰，对于鲁滨逊洗脑式的教学也是坚持自我，在知道自己回部落一定会死去的情况下为了受伤的鲁滨逊仍旧是回了部落，因此以电影来说，我更加喜欢星期五一些。

第五不得不吐槽最先开始男主出海的原因，那个时候的暴力因子感觉真的很浓厚，动不动就打打杀杀，鲁滨逊最先开始和好朋友的决斗是出于女人的争夺，最令人无法理解的就是鲁滨逊那个时候都转身了，结果他朋友一个剑就给砍过来，这种情况下正常人当然自保了，毕竟是你死我亡的事情，然后目睹一切的好朋友的哥哥转眼就说鲁滨逊是凶手要报仇，早这样干嘛不阻止你弟弟，其实胜负已经分出来了，耐不住你弟弟自己打破规则，可能也是欧洲那个时候的风俗？好像以前也有在那个作品里看到过决斗然后死人的好像是《罗密欧与朱丽叶》还是啥的，另外也是给鲁滨逊一个出海的强有力的理由咯

第六确实很原生态的让我看到了野人的生存状态，以及在当时遗留在人类身上的暴力因子，吃人给我留的印象确实是有够蛮深，不过野人一族的信仰确实值得我钦佩，社会发展到现在，已经很少有关于野人的消息了，不过更加令我惊喜的是里面谈及到的黑奴买卖的事情，在书中鲁滨逊出游的原因就是代表种植园园主购买黑奴，但是在电影里，星期五的部落成为黑奴买卖的受害群，因为黑奴买卖家破人亡，甚至最后鲁滨逊的获救也是因为奴隶主攻击星期五的部落，不得不说讽刺意味十足。

第七鲁滨逊抱着被白人奴隶主枪杀致死的星期五大喊三声NO的时候破防了，眼睛湿润了，无论是在书里还是在电影里，星期五都是鲁滨逊不可缺少的伙伴，书里两人还有了善终，可是在电影里确是两人之间的决斗，野人好斗的性格是不是也源于当时生活环境呢？众人没有可供消遣的东西，因此人与人之间的争夺格外的迷人，在鲁滨逊和星期五决斗的时候镜头扫过观看的人群，目测五十多岁的野人也是在呐喊助威。

第八注意到的事两位主演的妻子所采取的不同的人生选择。星期五的妻子在笃定星期五死去，并且两人的孩子也被抓走成了奴隶而改嫁，这样一说又想起之前初中学历史看到黑奴的不被当作人看的描写，我记得当时有一个关于热死病在船中的黑奴之间流传，大量的尸体被直接扔进海里，尽管现在黑奴的买卖被严厉禁止，但是黑人的权利仍旧是在不断争取。玛丽则是等了鲁滨逊很多年，不过也可能是因为玛丽不能确认鲁滨逊的死亡，因此没有再嫁，这让我联想到哈代的《德伯家的苔丝》，不过电影里似乎鲁滨逊只是在岛上四五年、苏格兰六年，加起来大概十年，书中则是二十八年，这样一看也挺久的，玛丽真的等了这么久吗？按照《德伯家的苔丝》来看当时社会的风尚，在不确定鲁滨逊是否活着是否抛弃了她的情况下等了这么多年？还是说鲁滨逊到达苏格兰之后给她写了信呢？

第九很喜欢电影里的两个镜头，一个是鲁滨逊和星期五两人抓螃蟹赛跑，就像两个小男孩在玩比赛游戏一样非常有画面感和游戏感，在整个快节奏的跌宕起伏的电影里显得那么珍贵，另一个镜头是两人在暴风雨和好，星期五将鳄鱼项链送给鲁滨逊，有那种两人一笑泯恩仇的感觉，并且在岛上独自生活之后有并肩作战的伙伴的那种喜悦感真的很好的就从画面中表现出来。

第十说到电影不禁想到现在的电影，突然就觉得现代很多电影都是在考虑怎么拍的更美而不是怎么拍的更加真实更加有整体，我自己也是这类观众人群中的一员，不过这也不失为一种拍摄的手法和方式，我个人认为郭敬明就是这类导演之一，不过也不是贬义，只是猛然察觉到这一点，甚至还联想到之前拿来营销的不记得是哪个导演拍的关晓彤撑伞的镜头，美则美矣，总是感觉没有灵魂，不过我没看过那部电影也不做太多评价，不过这个片段营销的点就是导演没有将这个片段放入电影，突然就和这个联想到一起了，再举一个我自己印象点的例子，《神都龙王之狄仁杰》坦白来讲我看过两遍，但是这两遍过后我记得的都是Angelababy弹琵琶那一个片段，惊艳是真的惊艳，但是在观看了两次之后不过都是比较久了，我现在豆瓣也没有标记，我仍旧只是记得这一个片段，这个我的关注点趋向对我来说其实是坏事一桩，对于电影所表达出来的自己没有很好的吸收理解，反而是对皮囊过分的关注，我并不期待自己是这样，也许以后可以试着去改变一下自己看电影的角度。

《忠烈杨家将》这部电影，当初我是为了看周渝民走进了电影院，看过后真觉得是一部值得看的电影，首先战争场面恢弘霸气，让人感受到一种悲壮，实在触动人心，那是一种震撼。再者，就冲着老中青三代帅哥也值得一看，更何况每位演员也的确实打实地用心演出。

在这部影片中周渝民抛掉了偶像包袱，蓄了两撇胡渣子，多了一些成熟味。但扮相却也意外得十分儒雅。饰演的杨三郎，在人们看来是充满狼性的，就像一匹狼。狼通常是不叫的，它们习惯安静地猎食，但只要一出击，就是致命的。他不爱讲话，喜欢把情绪埋藏在心里。是一个特别果敢的人。他的眼神中会不自觉地迸射出一股锐利的杀气。

其他几位好儿郎的表演也相当震撼，看完影片，又一次激起了人们的爱国情怀，让人热血沸腾！

精忠报国，多么深奥豪放的词语，可在他们的身上却展现的淋漓尽致；为国捐躯，多么悲伤、沉重的字眼，可在他们的身上却体现的那样从容。

没有看过原著，找电视剧的时候无意间翻到才看的。上了豆瓣才知道，是翻拍的，没有回去看原著的我，只想简单说一说我对这个电视剧的看法。

可以说，唐玉是为了闺蜜和自己的梦想才想要看餐馆的，其中遇到的坎坷自然不用说。从一开始的所有人都不看好，都不打算参加到餐厅，到开业了之后没人光顾，对面餐厅的打压，虽然问题重重，困难重重，但好在都坚持过来了。我还没有看完，所以不评价后期走向，只想说说看到目前为止我的想法。

问题重重的问题餐厅，之所以能度过重重的问题，我想，跟唐玉不放弃的态度有关之外，还有就是身边的那一群朋友的支持与并肩作战。看的我热血沸腾之余也想加入其中来身临其境一下。

希望问题餐厅，没有问题，一切顺遂，希望问题餐厅里面的每一个人也都幸福快乐的一直继续经营下去他们的手拉手餐厅，不管遇到多少困难险阻。

钟孟宏把疫情比作瀑布（Fall）。我们原先是在河流旁嬉戏的孩子，被无预警的泄堤侵袭；我们被湍急的水流冲走不知名的方向，耳边伴令人恐惧的轰鸣声。终于我们发现那轰鸣声是瀑布的声音，我们正身处下坠的瀑布中，但已然忘记了下坠是从何时开始的——因为轰鸣声掩盖了一些原本显而易见的事实。一天又一天，下坠又下坠，直到我们认为，下坠才是生活的常态——这可以是自悟的，也可以是被规训告知的。

一位因疫情失业、又患上精神病的单身母亲对女儿说，“不要再问我‘你还好吗’，我会想办法好起来，好好地跟你一起过下去。”我很感动，感动完了我想，这真糟糕。疫情带来的失业和疾病不是最糟糕的，最糟糕的是人和人之间加速了隔离——隔离，因隔而相离，物理上的或更多是心理上的，或说是原子化。女儿问候妈妈“你还好吗”，本是真温馨的事啊——一些内向的人连开口问候都觉得难以做到呢，尽管心里多关心。然而疫情让我们竭尽全力埋头进自己的生活里，因为怕失业，因为怕传染，因为可能原本就孤独。在那之前，女儿曾谈到父亲，他已和母亲离婚，所以她不留情面地讲到，“只是一个提供精子的男人”。母亲问她从何处学来这样难听的话，女儿说从你身上学的。几分钟后她们聊到了那句话，就是那句母亲对女儿讲的“不要问我‘你还好吗’，我会想办法好起来，好好地跟你一起过下去”，在这一刻母亲对女儿而言，变成了“只是一个提供金钱的女人”——好嘛，好好生活，你我间的感情虽是真的，但也是为了“好好过下去”而不得不使用的工具。当然，事实不会是这样，也不该是这样，因为女儿一定会再次说出“你还好吗”——这时的感情才得以有一层纯粹的意思，不至于被说成“工具”。我们想办法在疫情中好起来，但是一些没有用的事情还得去做，一些没有用的话还是要说，比如想办法恢复那些文学与艺术的活动，比如找时间问候依靠的人，“你还好吗”。否则，就真的成了苟且偷生的动物。

总觉得相较于大陆拍的那些抗疫电影，《瀑布》比它们更深刻。它不是通篇讲疫情，却是真正关于疫情的电影，可以被称为“后疫情时代”的文艺作品。你说疫情在故事中起到什么作用呢，引子罢了。故事没有跟疫情捆绑讲述的绝对必要，但又是一部只有经历过疫情才能看懂的电影。苦痛啊，孤独啊，这些老玩意不是自古以来就有么，不是自出生就一直相伴么？但这样一讲，扯上疫情一块说，就有全新的感觉。看完之后感触良多，觉得人生真是苦痛啦、孤独啦，要好好活下去啦。回头一看自己的感触，感了个鸟，小学生的课文里估计也有这些东西罢。然而不忍贬低自己世俗的思想，作文以记之——常于作文间而有新感悟，或将旧感升华。至于电影本身，一件艺术品，本来艺术品的母题就不会跳脱世俗的那几样，反正最后呈现出来一定很高级，至少像那么回事。我们崇拜艺术品，殊不知艺术品崇拜我们，因为一切取材于实践的生活，我们才是一切的老子。所以大可无忌地享用，不管活得咋样。到最后发现，艺术品就是世俗，我们的生活也是世俗，生活本身就是艺术品。

电影里的配乐很好。一来帮我这种观影白痴感受到电影若有若无的情绪表达，二来确实特别好听。魏如萱在里面饰演了一个配角，就是那个唱《香格里拉》的魏如萱，我还听她唱过《刻在我心底的名字》，也非常棒。她在电影了清唱了《抉择》，歌词这样写：偶然飘来一阵雨/点点洒落了满地/也许雨一停/我就能再见到你/也许雨该一直下不停......我听见时一闪而过一个念头：也许如今苦难的生活结束之后，我们能再相见吧；又也许，苦难的生活该一直不停，因为没有苦难的不是生活。

看完上一季还在惋惜，如Monica那般美丽的焰火被扑灭，结果ian就用一整季展示这样的焰火对身边的人有多刺痛。丢下现任三天陪越狱的前男友到墨西哥关口，又在最后一刻决定回归平静的生活。因为“我已经不再是以前那个我了”。然后又对现任百般讨好，刁难支撑一家人的大姐。不知不觉又沉溺于做“基”稣，炸车、示威。从始至终他伤害的只有爱他的人，Mickey、Fiona。想起上一季，工作上出现失误的时候也是去找到Trevor倾诉，他会爱人，但不会同等地爱爱自己的人。但对于Trevor，我并不觉得他们有任何更深刻的感情，包括和消防员前男友。只有对Mickey他评价过“给生活不一样的波澜”。他的亲密关系始终是由性主导。但肉体的触碰，终究需要转化为精神的刺激，没有灵魂上的理解，每一个人都是一样的人。youens去世了，lip坐在前进的轻轨上，窗外的风景却在倒退。仿佛一瞬间回到校园，找回了那个无限可能的自己，然后把这段回忆再褪色挤压进更深层的记忆里。葬礼上发现自己不是某个特别的学生，甚至是教授帮助过的学生中最失败的一个。这种落差太熟悉了。戒酒担保人也复饮，狠心断掉了与Sierra转晴的关系，一直被打，一直被拒绝。但是最后还是修好了那辆报废的摩托车。这一次不再是别人使劲拉扯他，而是自己硬着头皮一直在前进。Debbie一季比一季更强更独立，不后悔以前的决定，但不会再犯同样的错误。焊工这个技能实在太强了！青春期的叛逆或许真的只是一种会自我消解的潮水。Fiona也好厉害，买楼做房东，跟ian和无耻房客智斗武夺，还收养了去世老太太的小狗。那股狠劲和生命力实在太耀眼了！我爱大姐??Frank确实狠，敢用嘴接尿过尿检，敢跳进粪坑躲警察，给昏过去的Debbie切除脚趾。心理防线在卫生这一块低得出奇却在工作上一点苦都忍不了。人类啊，确实很多样。