很多人不理解本片，是因为不知道阿加森地下网络和美国抵抗运动的存在，也不知道现实中为了打入核心Q级别机密区域，多少人经历了比片中更残酷的监视与恐吓。人类觉醒需要一个过程，资本吸食过的土地寸草不生，本以为自由的国度，却充满破败感和危险，片中芝加哥城就是底特律等工业废城的现实写照，领导者们丧失了权力，却高喊“再次伟大”，官僚每时每刻都在想着弃船而逃，民众却只能眼睁睁等死。反抗无处不在，现实中每一次揭露消息的释放都是给人类生存下去的希望！

看到第六集，郑少女这部剧的人设太可爱了哈哈哈哈我好喜欢听他这种浮夸的语气说话，恶魔也巨可爱，恶魔要这样我一天能签八百章契约，池代表的造型真的好看！ 还有警察叔叔，演过life的会长和大尉的哥哥，演技真的绝了！！还有卖鱼饼的叔叔，贯穿了我的韩剧人生！！ 剧情设定啥的很喜欢（仅限于我现在看到的这里）恶魔契约不要太带感了好嘛！！！

要是仅看以上内容我可以给五星

但是

接下来是让我憋屈的半夜睡不着凌晨三点在这里吐槽的：女主。

我真的佛了，这个选角，其他剧都是说说女主是个普通人，但其实还都是比较有特点比较好看的。这部剧这个女主是真普通啊，太有代入感了，给我一种连我这种普通人都能去演的感觉，女主的造型就算是随便哪个女生日常生活里稍微打扮一下都不至于这么不走心（没有说演员普通的意思/没有攻击演员的意思/没有说我自己长得好看的意思/别来杠我谢谢您）

看到第六集女主路演前化妆的前后，exm？？？？有区别吗？来那么多记者最起码换个发型吧求求了！！！

还是第六集女主日常都能徒手掀翻??，到演出前被小混混拦下就一个屁都不放，下个镜头就直接跪在角落里挨打，您能不能稍微反抗一下啊我的妈！！！！我看的好憋屈啊！！！再说你也不是不占理，你连个嘴怎么都不还啊！！！！！

反正就是得反应女主够惨就对了

还有关于女主这个梦想，我是真看不明白你到底是爱不爱音乐啊？？？

男主问你：做音乐吗？

女主：啊我放弃我的音乐梦想了

男主：不要啊，你不是这么喜欢音乐吗..（省略长达两三集的劝说）

女主：不，真的放弃了

男主：哦那好...

女主：诶我突然又想做音乐了

男主：？？？？太好了

女主：诶算了我没才能，放弃了886

男主：（继续劝说2-3集

女主：不了不了我不行

男主：...哦..那好..

女主：诶我觉得我又可以了，我要当歌手我们签约吧

我：？？？？？？？？？？

好的你说你要当歌手了，拒绝演唱会，一定要搞路演，诶你搞就搞，你走点心也行啊？？男主一直说很重要早点来，女主坐在家里，我眼看着从白天就到了晚上，就坐在椅子上发呆还打电话，最后踩点出门被混混拦，都没看出一点着急的样子。你不急可踏马急死我了。最后记者们骂骂咧咧走了，工作人员收拾东西走了，公司被骂，还和没事情一样，回家换套衣服，修个吉他，就继续去路演了。俺佛了，俺真的佛了。你害得所有人努力白费，还等你一天诶，这样子买惨真的没必要，最后看女主没设备没记者没工作人员一个人唱歌，一点没感动还给我看恶心了，这种买惨真的没必要。

还有咱也不知道这角色到底是不是个圣母，男主给他所有好处都不接受，巨清高，买吉他说不需要最后乖乖拿着了，买房子说不需要结果自己偷偷住进去了，说不接受任何帮助不想看到男主，反而拿着四倍工资去男主家做保姆

所有人物关系我都很满意，但一到和女主有关的剧情就搞得我头皮发麻，所有配角都无脑喷女主，嘿但我寻思女主坐牢那是因为他爸家暴正当防卫，明明女主一点错都没有还是受害者，为啥要骂女主啊？？？强行买惨，所有人强行无脑真的看得我好难受

哦天哪而且我还真的很不能接受男女主发展出爱情线，别了别了，我真的不敢看下去了，这女主给我看出心理阴影了

应该是大一吧，某天在优酷刷到了《麻辣隔壁》第一季第一集，从此入坑；然后一直追着这个小剧组的各种故事；看到了他们从小作坊到国剧第一神作的荣耀，同时自己也从青涩走向成熟；前几天隔离，在家看了《麻辣宿舍》（麻辣隔壁第五季），说实话，少了荒诞，多了现实，可能也是他们送给我们这些一直关注着他们的观众的青春告别礼吧！！！朋友说麻辣宿舍最后两集不看，我猜到了肯定是悲剧结尾，但没想到给我触动最深的居然是倒数三四集；结合《毛骗》里的人设，杨羽老扮演的角色的感情线都挺惨；总之，青春都有遗憾，大侠也不能重新来过，在合适的时间遇到了这样一群有趣的伙伴，其实也挺好。

【详细】

14000446

第十二季2022.12.26就播出啦！豆瓣还显示没播出，12.26播的圣诞特辑，2023.1.6播的第一集。

圣诞特辑，Parker警督千里迢迢的让老妈从英国带来了brussel sprouts抱子甘蓝，圣诞大餐吃的是火鸡配烤甘蓝，而岛上的人传统是吃龙虾。新的约会对象也是英国人，叫苏菲，也不喜欢吃海鲜，点了龙虾都厌恶的扔了，真是和Parker警督配一脸。一月6号播出的一集是天文学家谋杀案，很熟悉的套路，Parker和苏菲共度良宵，怕不是Parker有了爱情要离开天堂岛了吧，苏菲只在岛上呆十天？前面的两个警督都是为了爱情离开天堂岛的

1.朋友力荐，说超级好看她每晚都追，还说不好看她吃屎，我信任她所以我才认真的看了，现在才看到了六集我实在是受不了了，她辜负了我的信任，也让我明白了她的审美，我回去就让她吃屎。

2.女主圣母婊到极致，被叔婶霸占父母留下的财产和房子能忍气吞声，被叔婶卖给人当小妾也可以原谅，被女二三番四次差点害死也不怪她，这样看来她对一直帮助她的男三简直太苛刻了！（莫名心疼男三）总得来说是，不会记得你对她的好（可能也记得但是就是不会记得男三对她的好，呵呵），但是永远原谅你对她的坏。人宽松善良到如此做作的程度真恶心。

3.其实我倒不介意所有男人都喜欢女主的剧情，因为世界上其实本来也就有那种人，天之骄子，有钱且家庭和睦温馨，本人也非常善良漂亮优秀美好，就是所有人都会喜欢，不仅是异性，同性也喜欢。我身边就有这种人，我高中同学，性格又好人又美，我喜欢的男同学都喜欢她，我自己也喜欢她????但是你给女主的设定不行啊！没那么优秀啊，说句难听且实在的，这种女孩配不上那么多人的喜欢啊！与常理不合啊！

4.最后女二，实在不想多说，后期无论发生什么，怎么变都洗不白了。别说只是小姐脾气，没吃过苦，现在还不懂事以后就好了，只是性格直率没有心眼 等等这种话，这种女孩，我见一次打一次！！不想多做评价，你直接去死吧！

（以上所有语言，只针对剧中角色，与演员无任何关系。）

太一：“小时候能看到的事物，长大后就看不到了，而小时候看不到，反而更好的事物，长大后却看到了，但什么是应该看的，什么是不得不看的，孩子和大人能看到的事物，真的有那么大的差别吗”

“我们的敌人，到底是谁，我们到底该和谁战斗”

--众人在数码界兜兜转转，躲雨避风睡洞穴，回到了最初的森林，也回到了人类界，而团团相聚时的片刻温情，还是被那对奇葩组合打乱，怎么都劝不明白的望月，以及魔性难驯，屡屡黑化的缅因猫

这一次主角团精锐尽出，好是耀眼，奥米加兽领衔，拼在一个窗口里一一进化而出的六大究极体，再加天女兽，是聚伙以来的战斗历史里，从未铺开过的最强牌面，可是却依然拿不下这只疯狂的缅因猫

恒常性的使者杰斯兽，世界树的使者阿尔法兽，一并加入战局，纠合四方势力的乱斗，一时看的人眼花缭乱，但正如太一所说，战斗越激烈，越看不出敌人是谁，目的是什么，究竟为何而战

是简单的为了帮助伙伴去邪回正，在不让它为非作歹的同时，又要保护它不被皇家骑士消灭？还是为了两界的和平共存，才非要在世界树与恒常性的博弈里插入一脚？

阿尔法的巨斧，宙斯兽的利剑，奥米加兽穿梭期间，互相攻伐，三波代表皇家骑士最高战力的交合，到底不是寻常究极体可以承载的，纷纷掉回成长期的身影里，还包括三大天使里的第一等，炽天使兽，一向屡战屡败的他，依然不能在皇家骑士的混战里分出一杯羹

唯有自带癫狂光环的缅因猫，可以依然的张牙舞爪，活跃在第一战线，即使它只是世界树与恒常性的眼中之鳖，若不是奥米加兽的强行搅局，它又怎能在皇家骑士前大发猖狂

在杰斯兽屡出大招后，渺小的人类纷纷逃窜，在一贯把伙伴看的比自己重要的太一眼神作示下，阿和带着望月，得到了奥米加兽的保护，可太一却落入了大地之隙，踪影全失

众人都懵懵然的时候，嘉儿陷入了魔怔，迪路兽黑暗进化为最后一只究极体，座天使兽，却是堕落形态，在众人愈加木然时，疯狂的缅因猫又犀利的抓住机会，强行与之融合，天空中出现的，是遮蔽了云层，挥舞着两片巨大赤翼，萌生自黑暗的秩序兽

黑云笼盖了城市，阴暗席卷着地球，龙卷水连结了天与海，秩序兽意图消灭一切，世界树野心更进一步，恒常性失算退避一方，太一下落不明，阿和独力难支，我们的未来，谁都说不准

我总会下意识反想中国的电影，都是什么狗屁。院线上，最近几年，称得上眼前一亮的只有徐浩峰的民国武林，别的我真的记不起来。商业片里，宁浩的疯狂的外星人也是可以的。剩下的全是小鲜肉狗屎或者张艺谋陈凯歌那样的老狗屎。

也别说什么政审严苛、限制创作。我看更是商业利益的副作用。小鲜肉，连他妈话都说不利索就要捧成明星，一过三十就能当导演。都说大陆的中年演员没有活路，是啊，为什么？这些完全不取决于观众，观众大部分都是傻子，给什么吃什么，我一个同学就这样总结自己的观影经历：放假了，陪老婆去电影院，有什么算什么。关键还是创作方面的决策，明星等于票房，谁等于明星？现在是幼齿等于明星。除了这一条什么都不管了。大家拿着这条思路蜂拥而上，斥资生产垃圾。

就是《好想吃拉面》这样一部电影，复杂吗？耗资吗？但是剧本很完整，起承转合，戏剧冲突，主题真挚，应有尽有。从表面说，以美食为主题，用美少女充盈银幕，老者、中年人各色各样，还有什么可挑剔的？这样就足够了。认真工作，为了追求某个事物的内部价值而劳动，这样的主题谈不上惊异，但足够坚硬。反观我国大陆现在的电影风气，只能伤害人的感知和判断。香港就不提了，它的电影等娱乐已在我的视线之外。台湾也快凉凉了。大陆生机勃勃，却把精力和钱用在了奇怪的地方，就像张艺谋的想象力。

日本人的工匠、精品意识是很能影响人的。前些天有个同学在微信朋友圈发了个视频，说日本人在机场装卸行李时都是那么的轻柔且一丝不苟。我说我也可以这样工作，只是现在中国没有人“愿意”我这样工作。现在的中国，这样的工作态度就等于自寻死路。真不知道这个波峰哪年能过去。

电影，它只是电影。电影不是什么高深、玄妙的艺术。但它也不是一件衣裳那样单薄的事物，样子好看就行，有女人愿意花钱买就行。中国电影的道德已经失范，张艺谋几乎成了流氓头子，自己拍些狗屎还大言不惭别人也这水平（《十三邀》），还有那么多人爱他、举他、恭敬他。大众的生活是大众自己选择的，说到底谁也怨不得。中国大众仍然亟待提高整体的教育水平和文化修养，没有三五十年估计不会有显著的改观。

感觉那个弹起我心爱的士琵琶旋律过于入脑,对铁道游击队有着一种特别亲切的感觉,特意带上老人家一起去看,想着熟悉的故事应该适合老人家。然而,现实是让人还是比较失望的,愣是把老人家看睡着了。怎么说呢,故事讲的真的不咋样,一点都不吸引人,既无新意又不怀旧,反正哪边都靠不上,逻辑也是漏洞不少,看着就是挺乏味的。果然经典就是经典,提到铁道游击队,想起的还是那个微山湖和土琵琶

当电影片头狮门影业那高大上的LOGO出现时，随即响起的就是一个变奏版的Hello Zepp高潮，然后便是扭曲影业经典的螺丝拧紧画面，看到这，无法抑制内心的激动，时隔7年之后，这个最成功的恐怖片系列终于回来了。然而当看到第一幕的追逐戏时，就隐约开始觉得画风怎么不对，好像这个在当初的预告片里就已经透出些许端倪 —— 格局大了，道具不锈钢了，主角变好看了，连比利的发型都梳的堪比成功人士。转念一想当年的SAW是个什么样子，大概映入脑海的是锈迹斑斑的游戏道具和电视机，永远像黑天一样的昏黄光线，不知什么时候会响起的撕心裂肺的惨叫声，以及那无时无刻不在晃动的镜头。SAW是最成功的一个恐怖片系列，这是无法质疑的事实，它的成功是多方面经典因素集大成的结果，可能有人被它挑战感官极限的游戏设计所吸引，有人被它烧脑的非线叙事所吸引，作为一名影视从业者，它吸引我的除了这些，还有就是一脉相承的，只属于这个系列的视听风格 —— 从SAW1反转时的蒙太奇开始，这个系列就一直基于这点不断将这个炫酷的风格发扬光大，跳帧剪辑，无缝转场，犀利的快节奏剪辑配合查尔斯克劳泽的打击乐在本人看来简直比喷血浆毁器官来的更为过瘾。然而从第五部开始，这些由温子仁和鲍斯曼打下的镜头底子开始被渐渐遗忘，到了第七部已经荡然无存，在系列终结七年之后再度回归，原本以为这对前目的地的兄弟导演会注意到这个系列一直沿用的视听精髓，可惜的是，可能是时间太久了，他们真的忘了，或者原本就像大多数观影的路人一样，根本就没有注意到。在这部重启之作里，百分之九十的镜头均为稳定镜头，固定机位占了大篇幅比重，这如何能体现出SAW主题里那直指人心的绝望感，如何带给观众无处不在的危机感和代入感？实则竖锯的剧本和故事虽不能说非常出色，但是已达到系列指标，如果在视听技术上再下功夫，或者鲍斯曼回来继续执导，恐怕口碑会再上一个台阶。本部的剪辑师依然是这个系列的御用剪辑凯文·格劳特，可能是他在执导了两部扑街续集，当了背锅侠以后，为了发泄被制片方贬职的不满，抑或是斯派瑞兄弟的镜头语言太过学院派，没有温子仁的狂野和反常规，导致他没有发挥风格的空间，就连最后大反转时的蒙太奇处理的相比之前都一塌糊涂，切碎的Zepp Eight配乐加上电视剧的傻瓜正反打镜头简直让人怀疑看了一部山寨版的SAW。无论如何，这是一次平庸的重启，而话说回来，时代在发展，我们无法奢求在数码智能时代还能看到一部后工业风格浓重，到处充斥着脏旧感的恐怖片，这不是导演的错，不是狮门的错，而是属于电锯惊魂的那个时代再也没法找回来了。

PS：近距离观看游戏的主旨编剧也忘了，一个没编出来，老头往游戏者脑袋上扣水桶这段戏尴尬的一比。

说白了电锯系列只适合那种晃来晃去或者脏了吧唧的镜头风格，搞成大卫芬奇那种强迫症似的干净利索的灯光和机位，实在不合适。电锯的反转蒙太奇为啥给人一种揭秘过瘾的感觉？一是剧本这么设计的，二是电锯的剧情基本和配乐是踩着节奏剪辑的，这在电影里是反常规的操作。

时隔近二十年，由成龙监制的电影《我是谁2015》上映，虽然成龙并未出演，但这部片子依然有着挥之不去的成龙印记。对于喜欢成龙电影的观众来说，无论是动作戏的流畅惊险还是时不时冒出来的小幽默都是其必不可少的元素，在《我是谁2015》里这些经典元素都得到了很好的传承。与成龙版《我是谁》不同的是，这次虽然同样是对“我是谁”这一命题的发挥，却并没有再在“失忆”上做文章，而是选择了大众较为陌生的“脸盲”作为切入点。因为“脸盲”，主人公时刻处在“敌我不分”的危险境地之中，这不仅为故事的顺利展开提供了充分的前提，也因此制造出来了不少“笑果”。《我是谁2015》敢于对功夫喜剧进行探索和创新，实在难能可贵。从片中好莱坞模式的叙事风格，惊险刺激的打斗场面，俊男美女的搭配可以看出导演宋胤熹对于动作片商业模式的驾轻就熟，而其中的各种极限运动、男女主人公的意外邂逅、壮丽的自然美景等等元素又让其个人特色突显，可谓在传承和创新中找到了一个绝佳的平衡点。