电视剧版把星爷的两部详细一点。其实看完电影版 我都不知道 跟白晶晶有啥 羁绊。 电视剧讲的 很细。 这个故事本来就特别乱。 穿来穿去的。 其实黄子韬演的挺好的。（我以前还挺烦他的 狗带梗。 莫名的烦哈哈哈哈哈）主题曲也很好听啊。 不知道 ???♂? 为啥有人给一星。喜剧嘛。你笑了 开心了。想看他就好了 非要跟前面比。 金庸系列 翻拍了 无数版。你能说最初的那一版 就是最好的？ 因为那是你第一次 见过的 你就以为他是那样的。

在看这部电影之前，我是看过狄更斯的原著的，也看过2012年由BBC推出的电影。当看的时候，我总感觉这部电影的节奏有些快，快得我有点儿跟不上，我心想这或许是美式电影风格吧。看完之后我才明白过来，影片是将原著内容简化后的作品。

原著《远大前程》让我最震憾的是故事的人物关系。可以说原著中是没有路人甲的，所有人物都是相互之间有关系的：皮普爱艾丝黛拉，艾丝黛拉被赫维辛小姐抚养，赫维辛的未婚夫庄默夺走了她的财产和心，而马格威奇是庄默的手下，两人后来杀了人，因分脏不均结仇，马格威奇被逮捕，而他的女儿便是艾丝黛拉，他委托赫维辛小姐的律师贾格斯打官司，贾格丝惟一条件是将其女交由赫维辛抚养，而赫维辛教艾丝黛拉不相信真爱，玩弄男人，因而伤害了皮普，而马格威奇在海外致富后又委托贾格斯找到皮普，因为他曾被皮普所救……这样的设计乍看起来十分冗杂，却给人种环环相扣的感觉，同时用结尾解释开头，又用开头解释结释结尾，使故事的可读性更强。但影片显然刻意删去了这“复杂”的人物关系，改成以男主为主轴，所有人物只与男主有关的结构。这样做虽然更符合商业性，使叙事更简单，自认为却失去了原著的精彩，使故事流于表面。也许这部电影只是借了原著的一个框架，内部自行构造，与原著不是一个概念。但当我看时，仍有些小失望。

有些观众对结尾有些不满，认为这是在“媚俗”。不过我对这样的结局倒是挺受用的。原著中的结尾若即若离，给予了读者充分的想像空间，也符合一代文豪的“艺术范儿”。不过说实话，我也是希望皮普（费因）与艾丝黛拉之间能重新牵手，白头偕老的，电影的结局也算是满足了我们这类人的心愿了。

财富真的能够带来一切？它是否比亲情，友情，道义更重要？无论是原著，电影还是舞台剧都在不停地探讨这一切。好莱坞的改编让它更接地气，但也减弱了原作的内容与价值。不过无论怎样，影片还是值得一看的。

几点猜测：

第一，小哥没有办理登记，而是直接扒电梯门进来的，而且带了两个手机。这个设计，应该是故意让他们放松警惕，觉得安保并不森严。实际上手机卵用没有，他自己都没有任何要尝试求救，而是那个女人发现没信号后，都没要回手机就赶紧跟大家说，来吧来吧，别扫兴了，让我们找线索。

第二，也是最重要的一点，作为破了九十三个密室得资深玩家，他没有找到或破获任何一条线索，这是最奇怪的。这电影我看了两遍，第二遍仔细观察了，他全程都是在鼓励队友，给队友鼓掌，“哇好棒”“对对对”等等。

但没有一条线索是他找到的，也没有一个谜题是他解开的。

密室逃脱玩家都知道，如果这个时候心情应该是很急切的，因为觉得自己智商被别人比下去了，游戏体验贼差才对。但是他全程面带微笑，甚至是姨母笑，看到别人解出来了，就像是在欣赏自己心爱的玩具被别人玩一样。

第三，他在初期起到了所有游戏大师的作用。电影里假人的电话说请大家遵守所有我已经发布的规则，可是根本没有工作人员，前面全程都是小哥科普的，而且最重要的当要暴力开锁时，他说了一句，“我忘了说了，禁止使用暴力”。

第四，所有人都有背景介绍和回忆片段除了他。所有人都有闪回片段，只有他没有这不可能是无意为之的，而是只有他的故事是假的。他的设定是全家一氧化碳中毒，只有他活下来了。且不说这故事在其他人的故事中很划水，这样一个曾经被困在密闭空间里差点死了的人，不但没得密闭恐惧症还自己往密室里钻玩的不亦乐乎，这背景故事本身就有很大漏洞。

第五 ，小哥死的很蹊跷。他拿完打火机站在原地盯着金发小哥很久，以至于把金发小哥都看毛了，问他，what？这明显是有意为之，猜测是在等机关的触发。

第六，他死的时间点很好。初期刚进入密室时大家都不知道怎么玩，所以他一点点给大家解释规则，这是知识的储备上的。但同时这帮人需要心理建设，让他们形成只有“解谜才能活命”心理预设，安心的玩不干别的。为了达成这个目的，一方面初期需要帮助大家排除所有其他的可能，例如求救，例如暴力破坏，准备差不多了，再用自己的死给大家一种心里恐惧来驱使他们。

纯手机手打，资深密室逃脱爱好者，欢迎大家一起讨论想法。

她一副高傲的样子，嘴上说着要在上海生存下去各种独立各种精神追求，这些都没错，但是你得来点实际的吧，在上海七八年，你倒是有个计划有点存款啊，（在海王的商业交流会上记笔记太尬了，这种东西是你记个笔记就能学会？独立女性不是要不断提升自己吗，你业余时间干嘛去了）她就没个计划，搞得什么都不得行。

追求的独立不应该建立在经济基础上吗？难道就靠虚幻的信念？实际一点好不，一个人打拼七八年了年你又不是二十几岁小姑娘。精致穷没错，个人选择，但这个人物让我很迷惑的是，到现在为止看不出她真正想要的是什么，拜金吧好像也不全是，独立吧，升舱要刷信用卡。搞啥呢这？？

如果她一开始和前男友一起奋斗，现在估计在上海也能混的不错吧。要么你就自己独立啊弄点存款，租那么贵的房子就代表你有精神追求了？别整这些虚的，姐姐啊你都三十了咋还做着二十的梦呢？既然当初看不上前男友想找个有钱的，遇到海王就多捞点钱呗，干嘛打着爱情的幌子呢？太贪了，认不清自己，最为致命。没有一个明确的为之努力的目标（捞钱or自己奋斗），什么都做不成。

还有很多人提到的一点，像她这样的高级销售，人精级别，察言观色什么的很厉害吧。为什么像个初入社会的单纯小姑娘去质问海王朋友的情妇和她相亲对象？你都30岁老油条，这点为人说话情商没有？她真的，一天就端着，不屑的问王自健精神追求，请问她王漫妮有什么精神追求？端着一副不食人间烟火清高的样子回家，仿佛流落民间的小公主。她的精神追求无非就是奢侈品店养成的那些可笑的优越感罢了。

还有一点个人看法，当初赵静语找到她的时候，在她店里扇耳光之前，让王自己退出，我觉着当时最好的选择就是当机立断搞清事情的真实性，如果真被三了自己默默退出，至少不在店里闹大，保住工作还有条退路。当然不是说息事宁人，后续想怎么搞海王再想办法啊，总之就是不影响自己的工作，这不是独立女性该有的觉悟？所以王漫妮你是假独立吧??妄想着海王把你扶正结果最后什么都没了，熬了八年的那么好一工作，蠢得让人满头问号？？？？

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开播半月，《阿坝一家人》幕近尾声。饮马湖的商业开发思路虽然还未确定，但夏柔（缪婷茹 饰）的智慧帐篷方案一出，当前的困境也就迎刃而解。迈大的步子收回来，杨耀州（蒲巴甲 饰）对乡村振兴的理解必然能更上一层楼。

初见《阿坝一家人》时，我还以为这是一部家庭喜剧。当年《东北一家人》给人留的印象过于深刻，以至于只看到剧名就觉得眼熟。它确是一部家庭剧，但要用一句话来概括它，那还是“杨家三代人为振兴阿坝殚精竭虑的故事”。

阿坝就是阿坝藏族羌族自治州，位于川西地区，辖区的著名景点有九寨沟、黄龙、四姑娘山等等。由于地处高原，交通不便，早年一直颇为贫困。

因为地形特殊，阿坝州的振兴和常规的乡村振兴也有所不同。在这里，光靠第一书记下乡是不成的，须要有人沉下心来深扎基层，狠狠地干上二十载。

这个人就是杨耀州。从阿坝州建州开始，其祖父杨永庆就进州工作，后不幸殉职；其父杨远德（丁勇岱 饰）长大之后，也留守在阿坝州工作；到了他这代，恰好是第三代。可以说，他们见证了阿坝州从贫困走向振兴的全过程。

《阿坝一家人》里有乡村振兴的重要命题，也有基层干部的担当使命。它挖掘共同富裕过程中的种种难题，对农村群像人物做出了别样展览。它有浪漫主义的高蹈，更有现实主义的切骨。文艺作品的引导作用，在这部剧里汹涌了。

“真”成长：基层干部是如何炼成的？

《阿坝一家人》的故事，围绕杨耀州展开。从他2002年大学毕业，到2019年九寨沟重新开园，在阿坝州工作了整整十八年。这十八年，是裂变的，是前后迥异的，是先苦后甜的。这十八年，俨然是一个基层干部的成长史。

刚刚上场的杨耀州，志骄意满。2002年的南大高材生，闭着眼睛都能把日子过得红红火火。更何况，他还和女友共同考上了本校研究生，将来出国读博定居海外，未来成了知名设计师，必然能在学校留下一段“神仙眷侣”的佳话。

这般前程的年轻人，又如何能心甘情愿地回来建设家乡呢？说到底，相比起繁荣发达的东部大城市，当年阿坝州毕竟是个交通不便的偏远山区。编剧上来就放了一串响炮。杨远德偷偷改了儿子的档案去向，将他调回了阿坝州。

用现在的观点来看，这似乎是个好差事。但在二十年前的杨耀州眼里，这是坏到不能再坏的选择了。一来，回到阿坝州必然要与女友异地，久而久之感情得不到保证。二来，自己已考上南大研究生，就这样放弃实在可惜。更遑论，父亲偷调档案去向是“父权独裁”，是违法行为，自己的未来应当由自己决定。

此时的杨耀州，尚处于人生的第一阶段。他还没遇到自己愿意为之奋斗一生的事业，只想反抗父亲的权威。提出到木格梁子羌寨做调研，也是基于此。他未想到的是，自己会被羌寨淳朴所打动，会下定决心要帮他们过上好日子。

但此时的他，还是个只知道干嚼书本知识的愣头青。生瓜蛋子我见过不少，拿着《国富论》下乡的，杨耀州当属头一个。百般受挫，还得打开父亲的土法子。黑猫白猫，抓到耗子就是好猫。在羌寨，大道理不顶用，小偏方才能治病。

调研羌寨的过程中，杨耀州没少往家里跑。吃不饱、没信号、总停电，是他迈不过去的三关。跑回家的年轻人不应被耻笑，这本就是契合现实规律的写法。

很多影视剧里的改变太轻易，下个决心就改了，总归有些让人不信服。本性难移是人之常情，杨耀州同样挣不脱这份束缚。牢骚太盛防肠断。

长兄杨卫州(刘牧 饰)和未婚妻依娜（苑立若心 饰）的先后丧生，让他迅速成长起来。前者让他放弃了出国的打算，选择了继续未尽的事业；后者让他放下了男女之情的小爱，将一腔热血径直投入到建设阿坝州的未来中。于是，杨耀州裂变了。他明白了自己想要什么，也明白了杨卫州和伊娜希望看到什么。

一个起初谋求个人前途发展的年轻工作者，为何能俯下身子，在阿坝州一干十几年？《阿坝一家人》不紧不慢，娓娓道来。深扎基层，不是说说就能实现的；观念转变，也不能只凭三言两语。杨耀州的转变，必然是艰难、挣扎的。这部剧拍出了他的自我思辨，拍出了他从毫不理解到心甘情愿的真实过程。

演杨耀州，蒲巴甲有着先天优势。事实上，他的成长轨迹与杨耀州颇为相似。他就是阿坝州人，又是八零后，同样在南方读书。有了生活作积淀，其表演自然真实可感。杨耀州这个艰难炼成的基层干部，确确实实被蒲巴甲演活了。

“真”人物：一部乡村振兴群像史

还是那句话，乡村振兴的故事不好拍。《阿坝一家人》拍出了真东西。

总编剧卢敏是深入到阿坝州的。她摸了山区的底，入了振兴的魂，通了三农的经。所以剧中不见直眉瞪眼的口号和说教，放眼望去一地生活。

这里的“生活”二字，包括阿坝州的生活气息：羌寨悠久的历史文化、卧龙自然保护区熊猫怡然、外出打工者不愿回乡等等。这些都是典型的农村气象。

更重要的是，这部剧写活了阿坝州的核心内容——人。十八年来的两代人。阿坝州建设小康社会、实现乡村振兴的过程上，有太多的形象值得细说。

以“父权象征”现身的杨远德，大抵是前期最让观众恨得牙痒痒的角色。

偷调儿子档案，让他不能顺利读研的行为，以如今的视角来看，着实过分些。更何况，这不是他第一次替家人做主，次子夫妻下岗这事，就是他一手操持安排。甚至连孙子上幼儿园这种说句话就能办妥的事，他也不愿意去开口破例。

但这样一个“坏父亲”，却在阿坝州人民心中留下了无数好名声。他的一生，全都奉献给了全州人民，未给自己家人留下半分。他也绝非不爱自己的孩子们，羌寨风寒，他怕杨耀州受冻，半夜爬起来向他行李箱塞军大衣。杨耀州订婚，他高兴地载歌载舞。这是典型的“中国式父亲”，言辞不善，父爱如山。

夏柔的成长，比杨耀州来得要晚一些。男方建设西部，女方出国深造，分手在所难免。但她从来没有忘记杨耀州。汶川地震之后，她学成回国，为灾区重建出力。不过，此时的她和初入羌寨的杨耀州一样，犯了教条主义的错误。

按照偶像剧的写法，这两人相逢注定要干柴烈火，轰轰烈烈。《阿坝一家人》反其道而行之。感情的澎湃是克制的，二者倒为了建筑问题频繁争吵。由头还都站得住脚。一个考虑经济，一个讲究专业，最终议出了省钱办大事的良方。

母亲央金俄玛（娜仁花 饰）是家中润滑剂，杨家父子起摩擦全靠她斡旋。杨耀州最初愿意留在阿坝州，也是她瞥到了保留学籍建设西部的政策。这个善良的阿妈，只盼着儿子抓紧结婚。趁着年轻，自己还能给他们带带孩子。

还有那些可爱的村民们，也值得一说。老巴头（冯千 饰）脾气执拗，却愿意把所有腊肉都留给杨耀州吃；依娜刚和心爱的杨大哥订婚，地震来了却能不顾生死解救自己的学生；桑吉（容尔甲 饰）则敢爱敢恨，早期虽对基层干部心有不满，但杨耀州救了他的命，他便真心实意“听大哥的”……

客观来说，《阿坝一家人》的演员演技都不错。丁勇岱是实力派，在历史剧、都市剧、主旋律剧皆有拿得出手的角色。缪婷茹演的夏柔，见柔也见刚，见暖亦见肃，俨然和蒲巴甲达成了“双强”平衡。娜仁花更是金鸡影后，演技不用多说。冯千、苑立若心、容尔甲等人的表演也颇为出彩，与角色莫名契合。

“真”意义：如何讲好乡村振兴故事？

前两年的荧屏上，脱贫攻坚的故事演了不少。精准扶贫过程中，涌现出不少动人的诗篇。如今，脱贫致富的使命已达成，乡村振兴事业又提上了日程。

对观众来说，这或许有点费脑筋。同样是讲农村的现象，两者又有何区别？

脱贫攻坚本质上是一场战役，它的特征是快准狠，讲求集中作战。乡村振兴本质上是一种战略，它讲求常态推进。战役是短期的，战略是长期的。

三农问题专家温铁军曾讲到，“当代乡村建设，是基于自然和农耕的生态化和谐共生关系，探索着农业在经济、社会、文化、生态等方面的多重功效。要以尊重社会生态系统为基本出发点，将经济建设、社会建设、文化建设、生态文明建设有机结合，从而成为生态文明建设在‘三农’领域的突出表现。”

于这一点而言，《阿坝一家人》展现得颇为透彻。这部剧最难得之处，在于以小见大地写了振兴路上的三种冲突。它立足川西，聚焦阿坝，但所体现的内核是整个中国迫切解决的现实问题。是逐步实现共同富裕的必由之路。

第一种冲突，是城市教育和乡土文化的冲突。

比起自己的父亲，南大毕业的杨耀州算是个高材生。比起本科毕业参加工作的杨耀州，海归博士夏柔的学历则更胜一筹。但面对着羌寨的贫困局面，杨耀州却只能照搬课本知识，好不容易想出个卖苹果的办法，还赔了个底朝天。

夏柔将羌寨设计成欧洲的托斯卡纳风格的计划，更是罔顾实际。别说州政府那边过不去，就连杨耀州这个“半吊子”，都能看出她的方案有问题。钱不钱的先不说，把拥有千年历史的羌寨扒倒重建，完全是纸上谈兵的儿戏行径。

有趣的是，如果读者深入了解现实中的振兴故事，会发现国家对第一书记的要求是“在乡镇党委领导和指导下，依靠村党组织、带领村两委成员开展工作”。这样一来，既不会出现照本宣科的问题，也能提升基层组织的素养水平。

第二种冲突，是振兴政策与基层实况的冲突。

对杨耀州来说，羌寨的苦主要在肉体上，红原的苦则折磨在身心。桑吉实在是不讲道理，不仅自家不肯去定居点定居，甚至教唆其他牧民，动乱民心。面对这种程度，晓之以情是很难动之以理的，只能按照草原上的规矩来讲办法。

桑吉是骑马的好手，杨耀州就激他骑马。桑吉是重情重义的汉子，杨耀州就不顾安危，寒风中冒险救他。一来二去，如孔明收孟获，愿为先生身前驱。

第三种冲突，是一腔热血与现实困境的冲突。

乡村振兴不容易，光靠着一腔热血解决不了问题。唐僧一个人取不了西经，信念再坚定也得有降妖手段。基层干部也是如此，要懂得高风亮节、身先士卒，更要懂得脱贫的手段和方法。羌寨过去也颇为努力，但他们失败怕了。

杨耀州通过村主任和老巴头两处锚点，成功把村民们说服了。村民或许不信这个毛头小子，但相信村主任。和妻子在阳台上唱个“红白脸”，私搭乱建者就没脾气了。说到底，中国社会是基于血缘和地缘的小社会团体。费孝通说，文化是依赖象征体系和个人的记忆而维持着的社会共同经验。就是这个理。

另外，在民族文化展现、自然风光还原、年代质感表达方面，该剧也勉力了。

九寨沟、黄龙、四姑娘山的美景，卧龙自然保护区熊猫的憨态可掬，藏族、羌族载歌载舞的野趣，以及2002年遍地翻盖电话的古早，真真有趣。很显然，导演顾其铭在拍戏过程中，是抱着必出精品的信念的，是打了心稿的。

我一直认为金超群所饰演的包青天是没有人可以超越的。他饰演的包青天分各个版本有很多个版本，但是每一个版本都给人的感觉是非常不错的。看过很多有关于包青天的相关电视剧电影什么的，但是没有一个像包青天的这个角色，饰演的像金超群所试验出来的效果。可能是个人的爱好不同吧，反正我是认为金朝琴所饰演的包青天就是最好的

It was a beautiful coincidence to finally watch this fabulous show at the beginning of the pride month 2022. Despite some cheesy goofy old Ryan Murphy sentimental arcs, this show means a lot to me and inspired me to come to terms with my internalized queerness and embrace the beauty of femininity. Also, it touched me big time the way each house member watched out for each other, and at the same time, they could read their ass off.

PS. Well done, mama Evangelista, mother of the year!

PPS. Evan Thomas Peters, you are always my prince charming!

优点：1、国风动画效果，做得不错。五庄观场景，妖山打斗场景；2、打斗的动画的节奏感还不错；3、剧情的更改有新意；4、特效华丽但不过分，怪物模型好评；

缺点、1、山神庙剧情不够具体，2、果子精的设定兀突，对悟空的的崇拜感，牺牲动机交代得不清楚；3、终极boss的死亡，交代得过于兀突；4、悟空起死回，剧情跌宕性不够。

也许每个人都会翻山越岭，最后发现出发时的风景最美，结局也不过如此。

非常想给编剧加鸡腿，非常感动在我三十岁的时候能看到这么有共鸣的一部剧。每个人物都有存在的价值，每一个转折都有意义，每一个犹豫不决，迷茫中的探索，以及想要为自己、为身边的人做一个英雄的决心，都让人感动。虽然讲的是二十不惑，我也刚刚走过了十年的二十岁，回头看去，我想这大概会是我以及每个人人生中改变最大的十年。

我有时候会问身边的朋友十年前是否会曾想到十年后的自己会是现在的摸样，我没有得到过一个斩金截铁的Yes或者No，但是这个问题会打开回忆的闸门，会让你想起你为了成为今天的自己的努力，每个人都不容易！没有轻轻松松的成功，但，也没有人能轻轻松松的平凡。原来平凡才是一件需要翻山越岭才能达成的事儿。我曾经十分讨厌这个词，很害怕有一天我会是一个很平凡的人，我曾经为此十分懊恼，特别是在25岁的时候，我总觉得也完成学业开始工作了，竟然就这？我是如此的着急，好像从学校毕业就是我的山顶，但其实，从学校毕业仅仅是从家里出发开到山脚下的停车场。兜兜转转找工作的时间就是在停车场找车位的我们，不仅如此真正的发力也不是从下车的那一瞬间开始。真正的事业是从我们从停车场走到山脚下。从28岁开始，我突然爱上了户外，特别喜欢爬山。工作也有3、4年了，每天都很辛苦，为了上班不堵车每天坐6点40的公交车，7点到办公室，6点下班但是因为在市中心总是堵车。每到周末我不是在睡觉，就是在刷剧，补没看过的综艺。开始爬山以后，我也不知道从中得到了什么力量，刚开始的时候很多力量，感觉I own this mountain，这还不是小case，20分钟以后就开始觉得有些气喘，在以后就感觉十分吃力，光秃秃的半山腰让我觉得夏天很晒，冬天很冷，全为了登上山顶的那一瞬间。因为那一瞬间，我终于可以停下了。但是人生也像爬山一样，不是到了山顶就可以停下。上山很累很久，需要坚持不懈的努力。下山也不完全是完全相反，下山很快，特别是如果从同一条路下去更快，有时候你的记忆会模糊感觉自己好像没有路过过这颗树，直到你终于看到了远处的停车场。爬山这件事儿更像人生的是，你刚开始爬的时候，总有人已经从山上下来了。我们每个人的人生都是我们自己独特的山，会有不同的风景，但这些都是会因为我们自己的决定而改变的风景。25岁有一天我跟我妈说，我这么努力却这么平凡我觉得很不平衡。我妈说人必须从神坛探上走下来，才能成为人。我，也没有那么神，也从来不在神坛上。可能只是作为独生子女从小的骄傲，也可能只是我本身比较傲娇。

我曾经有一个来自葡萄牙的同事，她在我28岁迷茫的时候给我了人生中最好的建议。但是我那时候太着急了，我并不知道那是什么意思。直到我真正30岁的时候。她跟我说我这么年轻，一切都不需要着急。她比我大五岁，我们title一样也拿着相同的工资，我已经很好了。当时我并不这么觉得，我觉得我CFA二级考了2遍都考不过，我觉得我每天工作10小时还连一个小小的report做不好，我觉得我以为我遇到了命中注定的人却还是不能善终，我有很多我当时觉得理所应当没能完成的事儿。今年我突然懂了她跟我说30岁以后才开始完全了解自己的意思，我也突然懂了那些她觉得没那么重要的不需要那么着急的事情。

梁爽这个人物性格跟我有点像，她骄傲，嘴硬心软，她第一部的时候甚至有点烦人。这些都很像我。像我那么直接，梁爽是一只刺猬，但我觉得我不是。至少如今的我不是。我觉得我更像是螃蟹，我喜欢横着走，我喜欢在自己选的路上流血流泪，我也不得不在每次换壳的时候脱下以前的壳，然后长出更坚硬的壳。在电梯门口分手的戏份，我好似似曾相识，但却又想不起来。以及在每个小小的成功和每一个坑里反反复复。

竟然絮絮叨叨写了这么多。。。

但是我想说的是，没有一个无效镜头，也没有一个没有意义的迟疑和犹豫。人生就是这样，它不会像你想象的那样完美的发生，但是每一个drift都是一次机会。每一次选择都可以是一个全新的人生。剧里面最完美的是毕业以后，同寝室的3个人都还能在一起，继续扶持。这点让我很羡慕。可能因为我像小丁一样没有过真正的宿舍生活吧。真实的生活里，可能也不会有很多能前进的如此一致且能在一条道路上的朋友、同学以及恋人。今年1月1号我对自己说，”大多数人喜欢在平坦舒适的道路上行走，但你的道路充满了障碍和困难。因为每个人想要达到的目的地不同。没有什么对与错，只有一些不同的观点。做你自己相信的事情，相信自己走在正确的道路上。这是一个个勇敢者的游戏，做一个在荆棘丛生中勇敢的冒险者。“ 今天我将这句话送给所有偶然读到这篇影评的你。如果你还在20岁的道路上，那么恭喜你，不管你今天过得好不好，还有多少目标没有达成，你还有好多好多好多的时间，你甚至可以随时从头再来！如果你和我一样幸运的踏入了30岁，那么也恭喜你，恭喜你已经度过了人生中最迷茫的阶段，恭喜你马上就要迎来一个全新的30岁的你！我相信你也会更喜欢明天的自己的！

生活需要时时刻刻的感恩，人生需要片刻的犹豫和呼吸。就好像一段优美的钢琴曲，它是有节奏的，有呼吸的，有轻重的，有缓急的。而我们要像爬山一样去谱写这样一段段优美的钢琴曲。像日升日落一样，有没有人曾邀请你去看下午两点的太阳？应该没有吧。但也不是只有日出和落日需要被庆祝和欢呼。每一分每一秒都是完全独立的不会重复的时刻。要把每分每秒当成最后的时刻去度过！

最后我想说的寻果CP，包括赵优秀和梁爽，好像很遗憾哈。但人生不是童话故事，不是每一个重逢都可以是一个开始，重逢大多数都只是擦肩而过而已。我也希望聪明的大家，不要为往事过多纠结。时间只会往前走，目前来看时间也是世界上唯一的真理（目前来看我们还是不能穿越 ;( ;) )。是的，一路上前行，不必问东西！

希望大家都越来越好！

我觉得挺好看的啊。剧情上基本没有BUG，演员演技也比较自然。虽然琪琪有时候确实有点表情乱飞，林一有时候表情有些呆，但绝大部分演技蛮自然的，会有代入感。后期时间线进展的很快，从小雪高二到他们结婚，大概有十年的时间吧。真的是从小青梅竹马的感情，让人羡慕又嫉妒。

大部分时候是不喜欢林诗音的，觉得她公主病太严重了，又作又不懂事，吴欢对她是真的很好，但是把自己放的太低了，他跟唐娅才是平等的朋友和恋人。后期诗音虽然依旧公主病，但是明显成长，独立又自信，她一定会遇到自己的幸福。

张祁从进竞赛班开始，和他们的路就不同了，他提前保送科大，后期去剑桥之后，一直留在国外读硕读博，越发成长为一个科学家。在后来他和诗音撮合小雪和素年的过程中，还觉得他和诗音也挺合适的。确实一直没想到五人组里面最先出国，一直留在国外的人是张祁。

其实我和小雪一样，憧憬国外，想去见没有见过的风景和人。她自己在国外，确实吃了不少苦，姨妈痛还要不停的工作，被上司排挤和打压，还被那么信任的学长骗。生病了自己去做手术。最开始大学的时候就觉得莫海那个人很奇怪，多少沾点不怀好意，后来果然如此。但是小雪也确实是因为在他的公司，去了那么多不同的地方，见了那么多不一样的人，成为一个流浪翻译家。见过了那么多不一样的风景。

其实也会想，他们是土生土长的北京人，是紫禁城边上的胡同人家。是像我这种小城市的孩子想都不敢想的人生。他们早早的就知道自己想要什么，想学什么，走在科技的最前线，接触着最好的教育和最好的资源。回国发展对他们来说，也是祖国最好的城市。那些对他们来说，高中就知道见识的东西，我比他们晚知道了十年。想到这些就会觉得灰心又无力，但是转念一想，我大概也会有让他们所羡慕的东西吧，虽然我并不知道。

青梅竹马，从小到大，从一而终，多么美好的感情，多么美好的生活。全世界最好的小雪和素年哥，永远幸福！

（距离通关原作时间太久远，记忆可能有出入，欢迎指正）

本片的剧情是把<古墓重启>（2013）和<古墓崛起>（2015）两部游戏混合后的魔改产物，看完自己都感到了混乱，试着理一下和原作的差异：

1、基本人设：考古女大学生变亿万遗产继承人

一句话概括原作剧情：清纯女大学生落难愤起屠村。比起电影版怼人揍人毫不认输还送外卖谋生的成熟形象，原作的劳拉就是一个刚毕业的普通女子大学生，更不谙世事。她寻找邪马台仅出于考古精神和兴趣，和她的父亲无关。

影版“普通人突然发现自己是天选之女踏上冒险”的套路，是2015<崛起>背景故事戏剧化版本。劳拉生父的故事、反派组织“圣三一”都来自15年<崛起>，和13年原作游戏完全无关。

2、核心主线：救姬友变成救爹

这是我最怨念的部分。近年大女主商业片渐有起色，然而大多仅仅是把男主变成女主而已，回想一下，商业片中和女主有大量互动、有独立剧情线、角色成长和男人无关的女配角有吗？有吗？——没有。

原作的女二号珊曼莎（Samantha Nishimura）是符合以上要求的。她是劳拉最好的朋友、考古队摄影师、邪马台家族后人、被卑弥呼选中的继承人——这串头衔是不是听起来比劳拉还厉害啊。原作中，考古小队成员失散，珊曼莎被邪教教徒绑架，献祭她的生命完成卑弥呼的重生。劳拉的行动基本就是找珊曼莎→失散→找珊曼莎→失散→救珊曼莎的过程……

原作打完最终boss后：

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　　最近，歌神陈奕迅的新电影《卧底巨星》上映了，该片由陈奕迅和李荣浩主演，更是有崔志佳、陈国坤、欢喜哥等配角。不过电影的口碑和票房双双扑街，看过的网友大喊：这么多年来看过最烂的电影！没有之一。陈奕迅和李荣浩、一个被誉为张学友的接班人，一个是近年来迅速蹿红的男歌星，不过两人在影视圈却没有像在音乐圈一样成功。近年来陈奕迅参演的电影《华丽上班族》、《摆渡人》都扑街，而李荣浩演的《乘风破浪》虽然口碑票房都还行，不过戏份却并不算多，这次主演的电影算是把《乘风破浪》积累的口碑一次败光。

一开始在电视看到，后转战b站。

一开始就讽刺了“镀金问题”“形式主义”等等问题，很好。后来就变成言情戏比较多。后面不怎么满意。

女主角书记，男主角三草。其中三草人物刻画很好，演技在线！好看！幽默风趣！女主嘛还可以进步！

一开始我也不相信我会看这种政治宣传片的，但是慢慢看下来，也提供了另外一种视角 从社会大环境，从统治者角度看，又有很大的收获！

力推！！

有个好爹真是太重要了，木村光希的6分运气是多少日本女艺人的梦想，作为时尚人可以接到顶级杂志，拍戏可以接到这样的大荧幕作品，可是实力太差一下子让她被质疑和怀疑她德不配位。

与同样作为被上帝亲吻过的山口百惠比，木村光希的运气更好，可是百惠八年成了日本的刘晓庆和邓丽君级别的天后，已经快20的木村光希依然活在父母的光环之下，不得不感慨实力真是太稀缺了。

木村光希无论是作为模特还是演员的天赋都太差劲了，而偏偏这两个职业都是及其吃天赋的特殊职业，因此木村光希才显得如此露怯。

而这部电影里绫子的扮演者芋生悠是一个配角日本女艺人，本来我还觉得她演技一般，可是看了木村光希的瞪眼式演技感觉芋生悠演技真不错，这样更衬托出山口百惠18岁左右的演技是多么自然真实传神。

看来偶像巨星是无法复制的，因为可以成为偶像巨星除了6分好运气，那三分能耐和准确的职业生涯规划也是至关重要的。

关注刁亦男，是从享有盛名的《白日焰火》开始，刁亦男的片子看起来总是很压抑，今天看了他的《夜车》，是他的第二部自编自导的电影，典型文艺片，刚看起来会有点闷。整部电影我看到有两处温情的地方，整个片子有一种迟钝的锋利。刁亦男将目光投向社会底层的边缘人物，运用错位，随着情节发展，悬念性竟也很足情节也很巧妙，挖掘到人性深处的东西。结尾留下悬念，我正紧张最后局如何，女主到底被没被杀，就戛然而止，留我在黑夜中独自困惑。这部电影也有《白日焰火》出现的白马意象，马的生存状态反应到人物身上。我觉得在故事上要比他的第一部电影《制服》好看。也前两个月，看了他的自编自导的第一部电影《制服》，讲的是一个本是裁缝的青年小伙偶然得到一件警察制服后假扮警察，在穿上制服后开始过不一样的生活，他凭借交警的身份和一个音像店的女孩谈起恋爱，这女孩的另外一个职业是妓女，当两人互相知道对方的身份后却都没有揭开真相，以为对方都不知道自己的真实身份，宁愿以假的身份继续隐藏下去。制服是服装，其实代表着的是身份。《制服》讲的是人的身份的问题，身份一变，人的生活状态，心理体验各方面都会变化，什么身份代表着什么样的人生，追求身份改变，通常也是希望生活向更好处上升，那么身份即是一个上升的希望，又是一个无形的枷锁。人对身份的执着必然产生一种焦虑，身份是一种工具，借由这种工具，人要达到一定的目的，为自己谋利益。人在利用身份，同时也深陷其中，为身份所劫持。失去身份后，我还是“我”吗？这就是身份带来的困惑我总得是个有什么“身份”的人吧！