这剧和以前的宰相刘罗锅，不是一个风格。何冰的刘墉是刘墉+宋慈。

有些演绎方式和老版不同，更体现官场上的人都是带着面具生活的人，刘墉在外有一副面具，在家一副面具，在办案时才是他自己本心。老版则更强调人物个性魅力。

个人最喜欢刘墉和秦捕头两个角色的演绎。刘墉和所有人对戏里，和秦捕头对戏的细节最有趣。感觉剧集在情节设计上还是注意了含蓄处理的，不是一股脑用台词讲出来。和珅看久了也还觉得不错，毕竟老版在外形上可能不符合史实。

最不讨喜的是女性角色的剧情设计。邓婕在老版是个女强人的形象，相对于白冰来说，新版剧本冲突更强调女性之间战争，这在邓婕试演的版本会更讨喜一些。

白冰的格格其实是想说古代女性不能参与办案，没有自己的事业，只能围绕男性转，所以才会有各种不安全感，对刘墉周围的女性警惕。邓婕版的可能会更大气一些，因为邓婕版邓婕自己就能找事做，本身演员气质也是一流的，即使内心吃醋，也能大气的处理。

有些台词演绎设计比较生活化，有更让人入戏。但有些台词和剧情设计有些现代感。

当然京味太浓可能也容易劝退人。

三季追起来停不下来，很喜欢叙述的风格，每一个角色也都很有意思，最喜欢无比chilled的Darius。Drake假趴那次他突然出现太惊喜了。他的“尼泊尔蛋糕” 哈哈哈哈哈

第五集布达佩斯演出的小孩，答非所问很搞笑，结果唱的歌我觉得还莫名好听。

paperboi的曲子也真的好洗脑，连着好几天脑子里都是paer boy paper boy...

“它是一个提供有意义问题的剧，而不是提供简单的答案。”

surreal...get above reality...

解析里还提到了我一直很好奇的海报概念，推荐。

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这部剧，一开始看觉得还挺好的，超过四集之后就是满脑子的问号。

说白了，女主贺繁星就是因为看上的男主的脸，男主嘴上说喜欢成熟大方的大姐姐，结果是因为女主喝醉的时候显现的可爱而喜欢上的。每次对待女主就是像在对待小女生的感觉。

女主贺繁星，表面一个乐观开朗，独立自主，并对恋爱有自己坚持的女性。实际上是无脑傻白甜+圣母婊+白莲花。

男二虽然是搞笑担当，但是如果不是披着霸道总裁啊外衣，就是一个油腻中年男怎么去套路女孩子的狗血三观。

男主表面说是直球少年？？？但是和自己的学妹的距离也没有保持的很好。

贺繁星的父母，表面上好像支持自己的女儿，实际上也是恨不得赶紧找人把女儿嫁出去。

编剧是在把自己的人生观表达的淋漓尽致，如何表面一套，实际做的又是另一套。对于这个编剧我真的除了想吐槽就是想骂人了。真的白瞎了这部剧。

循环的构思和节奏类似《土拨鼠之日》和《忌日快乐》等，能看到一些影子。做了一定汉化，核心变为了父子情和离异男的中年危机(这个题材在国内很讨喜，参见囧系列)。其实汉化(这里没有贬义，不是指单纯翻译的意思，)没什么，优秀的作品如《西虹市首富》、《误杀》表现的都挺好。但本剧细节处理并不够好，尤其最后一次循环过于玄幻，不真实到担心会以烂大街的做梦来收尾，然而最后没以做梦为结尾，甚至没有解释，这样问题更大了，那唱歌吸引人、拳打混混、抬车、训服混混的情节就脱离现实不符合逻辑了。其实可以拍的更好，就比如前一次循环挨揍，这回记住了动作但又会挨揍，用快速的几段剪辑表现一次次循环最终打败了混混更令人信服。混混被打跑说一句你等着或者被逼扔下医药费逃跑更好。不过可以猜测应该是编剧想强行安排个直播来连通父与子的视角。

其次就是对于无限循环的表现还是差了，而且高潮冲击力较差。同样是觉醒然后一路帮人完成升华，《土拨鼠之日》前后反差产生的冲击更大，前面循环的铺垫更深，中间利用循环学习技能很有趣。本片的循环相比就单薄许多，两个高潮约会女老师和决战混混，相比来说我个人感官前面的小高潮要比后面的大高潮有感觉，有点头重脚轻了。

全剧总体呈现中下，不过范德彪演技在线，有所加分。作为喜剧，消磨时间还是可以的，相比《土拨鼠之日》、《忌日快乐》等电影本片没有过激内容，适合全家饭后一起消磨时间。

越南是中国最近的邻国，但中国人对越南的了解仍然有限，这也没办法，毕竟去越南出国游玩总是要花时间的，就算去，也顶多去大城市浮光掠影一通。至于农村、城乡结合部、城中村，这些个细节就难以把握了。更不用说了解越语叫Giang h?，汉字写作江湖，意为黑帮的那种人群了。这些东西，越南一般人都是羞于向外界展示的。媒体偶尔会讲讲江湖斗殴，但更多是说江湖被破获。

幸好，这部电影就给了大家一个最直观的了解越南城乡生态，以及越南边缘人生存状态的剪影：之所以说是剪影，是因为前半段从乡下到TPHCM的街景是真实的，TPHCM城区里的街坊也是真实的。

看到二凤沿着河岸狂奔，我想到了我在顺化搭大巴要去岘港，但是下错了车在会安的乡间看到的田间地头，以及越南亚热带的毒太阳。看到二凤搭着货车从乡下砂土路进入大都市的八车道高速路，类似最接近的感觉莫过于搭着大巴沿谅山、北宁一线从河内外环进入河内内环，最后在还剑湖畔与巴亭广场一带徜徉，一个忙于建设、发展，于是社会有空腔的环境就这么慢慢露出来了。为了四百万盾的工资，边上的人会选择进城，但也有不打算进城的，当阿梅说要攒钱凑网箱养鱼（很有可能是巴沙鱼）的时候，这点安排是有点意思的。

当然，这片的核心还是“江湖”的流变。越南黑帮有个传统，他们大都不会选择继续做犯罪组织，而是要寻求起势，找个合法身份。譬如平川派就找了保大皇帝要警察，西贡的华人恶霸姚杰南当了南越的义警，岘港的铝合金商人铝武做了“秘密警察”。在阮查理被禁的《堤岸风云》里，这些细节是能看到的。如果你肯去Youtube的越南网剧频道看看，估计能看到更多。这其实也是越南的时下趣味，所以二凤成了越南史上最卖座电影（2000亿盾），而她最后上了VTV1台新闻联播的表现，也证明了她的确回归主流啦。

相比之下，火车大战和打斗就是这片需要满足娱乐成分的部分。这部分不多说什么，我只能破口大骂摄影师，这个运镜的晃动让人感受到了怀孕的呕吐感。光影和色彩都成了催吐的一部分。

看得我尴尬的一批，多出来的一颗星给张俪……长评论里咋那么多李东学的水军……这剧里面就他演的尴尬的一批……林源其实演的也不错，就是秀云这个角色简直就是智障……她爸的死，忆秋的死，余半仙的死，虽然不是她害的，但都是因她而起，专业被绑，实力作死，自带诅咒光环……估计结局徐继发也会让因她而死。

陪爸妈看的，只能说也就用来打发时间看看，方方面面拍得都挺不到位的。

虽然一直都强调缺水，名字故意设置了全部与水有关，但属实有点儿牵强附会了，从来都是运粮运粮再运粮，也没有强调过一次解决工人饮水问题，感觉工人个个都是骆驼不用喝水一样。

还有问题是演员缺少年代感，爆破开凿山体竟然全部“无尘环境”，脸上时时刻刻干干净净，打凿渠道时柔若无骨。

另一个问题是剧情设置重复突兀，同一时间段既发生了桑红误将大海留给顾叔的遗物木杖烧毁，又发生了水莲误将念祖亡妻遗照烧毁两个事件，但凡有点编剧功底也不至于这样吧？而且今天的剧情更离谱，突击队被童昆发现了没有停工后，水生竟然不顾山体情况一头脑热就开炸，之前那些工人就白死了？血的教训一个都没记住？你们这些突击队的家人都知道你们在山地，但童昆的家人不知道啊，突然两三天没回去了，就没有一个家里人找到工地上来？如果童昆的家人能无视他到这个地步，说明他人品真成问题，众叛亲离。。。

唯一值得称道的是，虽然相较于70版纪录片中女性在参与修渠描写占比有所下降，但女性的思想觉悟和功劳没有被完全诋毁和掩盖。

伴随着影片最后八分钟的落幕和音乐，我很想表达一下我对这部电影的喜爱！

首先，当我看到十分钟左右的时候，我就已经很怀疑豆瓣上的这个评分，看到后来我越来越不服气这个评分，我去IMDb上去搜了评分——7.3，要知道甜茶同样出演的《call me》在IMDb上也只有7.9的评分。因此，豆瓣上一些大V顶着流量的旗号，影响着一大批观影者的评判，当然不少时候我也是我刚刚说的那样，是一个被影响者。

电影的摄影构图绝对是精心的，我截了几张我很喜欢的图片。摄影一直保持着高水准的构图，有黄金分割，有中轴对称，整个画面一直都保持着很舒服的状态。

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这部电影引来了很多批评的声音，当然也引来了很多反对批判的声音。

这些反对批判的声音往往站在审美的制高点上，指责黑镜的批评者为什么不能欣赏形式的美感，形式给内容带来的震撼效果。

我站在批评者的立场，想纠正一个看法。“形式大于内容”是想说：这部黑镜形式好，内容不好，所以是部烂片吗？事实上不是的。在我看来，“形式大于内容”是想说: 它形式不够好，内容更不好，形式与内容的结合并没有大大提升主旨的表达力，并没有起到震撼观者的效果。

说它形式不够好是因为本身形式也不够新颖独到，种种分支更是极为潦草。

说它内容不好是因为这部电影讨论的主题本身就是被讨论了很多的，这部电影也没能创造一个新的维度去探讨这个话题。况且，在我看来，这个话题本身就够无意义的，生活被操控与操控别人生活，你是想为被操控的电脑中的01字符串发声，还是怀疑我们本身就是被别人所操控的程序段？

黑镜最伟大的地方本该是瑰丽到有些荒谬的想象，是深入细致到令人悚然的对人性的探究。一到四季，我从来没有对《黑镜》失望过。我不认为《黑镜》的一季季的评分下滑代表了制作的下滑，我认为第四季的《暗黑博物馆》达到了黑镜史上想象力和人性探究的顶峰。但是这一季呢？想象力欠缺，人性探究也是毫无新意？唯一剩下的就是将这种形式融入内容的新颖性了。

有句话叫做：女的当男的用，男的当畜生用。这基本上反应了基层扶贫干部的现状，所以曹颖这个扶贫干部角色碰到的困难还不够“多”，不够“繁杂”，不够“辛苦”。但电影巧妙的就在，让曹颖生吃辣椒这个设定。曹颖一个北京大妞，在电影里整天拿着山东大辣椒生吃，让观众看得觉得自己嘴里都要长一嘴的口腔溃疡了！实际上，现实中的基层干部，每天面对着那么多压力，确实让人着急上火长溃疡。因为预算或者其他原因，不可能真的安排演员“苦”成现实中的基层干部那样；但编剧设定的这个“生吃辣椒”这个设定，既吸引人，又有创意，还很形象。电影剧情流畅，故事美好，总体来说，可看性强，结局是体制内喜欢的大团圆，但该说不说确实挺暖心的。生活已经很艰难了，就是喜欢看甜甜的，或者Happyending的片解解压才行。再来有郭达斯坦森这样的国际巨星加盟，一个倔强的小老头，单身一辈子，临老迎来黄昏恋，又是一个搞笑担当，看着他花白的胡子，竟然有点泪目：那些陪我们长大的人儿啊，我们长大了，他们变老了。

张艺谋在新世纪的作品可以分成两类，一类是《影》、《英雄》、《三枪拍案惊奇》这样的商业类型片，另一类是《回归》、《山楂树之恋》和《一秒钟》这样的现实题材，虽然前者在数量上明显占优，但显然后者更接近他赖以成名的那些经典之作，例如《秋菊打官司》和《活着》，艺术水准和社会价值也更高一些。

与许多张艺谋作品一样，《一秒钟》也是以倔强的人物个性推动故事展开，而且是两个，倔得各有道理。张译扮演的张九声为了在大银幕上见到自己很可能已经阴阳陌路的女儿，不惜从劳改农场越狱，当然不容胶片有失。刘浩存扮演的刘闺女为了给弄丢胶片台灯的弟弟挡祸，也有非偷胶片不可的动机。一个要偷，一个要护，影片前半的故事线就此展开。

张九声和刘闺女的关系类似一对没有血缘的父女，卡车驾驶室里半真半假的智斗，经过中段的仗义出手和将信将疑，到最后以生死相托。与此呼应的是银幕上《英雄儿女》中王文清和王芳父女相认一节。时局风向几年一变，但父女思念子女，子女依恋父母，是再普通也再动人不过的人之常情。中国人对于亲情的向往和信任，即使在政治运动的摧残下也没有完全断绝，哪怕范电影那样的庸人，也能理解并给予有限的援手。这是传统中国的人情之美，也是打动观众的情绪基点。

除了这条情感主线之外，范电影因儿子误喝清洗液再也不备药品，以及刘闺女和刘弟弟之间的姐弟情是两条情感辅线，与主线一起共振，推动剧情的同时，也丰富了影片的情感主题。

摄影师出身的张艺谋在提炼形象素材，营造银幕奇观方面，有着超乎常人的才能。《一秒钟》一开始那茫茫的沙漠，撑满了八成银幕空间，人被挤压在狭小的一隅，踽踽独行，不禁让人想到当年他掌镜的《黄土地》，一下就把人拉进那个天地不仁的时代氛围。进入二分场，小街和室内的打光都极精巧，超出了那个时代有限的几盏大灯泡能营造出的光感，却营造出了温暖而怀旧的质感。

当然，最令人印象深刻的还是修复胶片一段，晾晒、冲洗、吹干过程中胶片斑驳的质感，众人被投射在银幕上的身影，无不充满一种童话般的浪漫色彩。张艺谋的电影中常有这种“职业民俗”式段落，例如《菊豆》中的染坊，《红高粱》中的酒坊和《活着》中的皮影。他想表达的，大概就是在那个物质和精神都粗糙的时代环境里，电影带给人们的美感独一无二。

这就要说到《一秒钟》的“迷影情结”了。表面上看，这个故事中每个人都跟电影有关，可是又跟纯粹的“迷影”不沾边。张九声看电影是为了看女儿，刘闺女偷胶片是为了做灯罩，范电影放电影是职业岗位，甚至可以说是迷恋放映员手中的小小特权，人山人海的观众是因为当时根本就没别的可看，就算是保卫科的几个借机欣赏《英雄儿女》的小青年，看电影也主要是为了趁机揩油，不看白不看。

但是反过来想想，那种纯粹的“迷影”或许根本就不存在。人们当然是因为种种原因才迷上电影的，钟意明星、喜欢歌曲、排解烦闷、了解时事……不一而足，但那份对电影的喜爱却无法伪装，也无需伪装。经历过那个时代的张艺谋显然很清楚这些，我怀疑连那个捂着伤口看电影的保卫科干事，也是有生活原型的。

那个台上台下合唱《英雄赞歌》的场面，一下让我穿越到了同时正在上映的《金刚川》，也想到了两部电影共同的男主角——张译。他的角色作为父亲、逃犯，受了政治运动的冤枉，又是一个玩过摄影有一定文化的人，个性层次非常丰富。而他也很好地表达出了这种丰富性，前一秒为了避祸装怂，下一秒眼中凶光毕露，凝视刘闺女的眼神中既有愤怒和仇恨，又有怜惜和仗义。演技有口皆碑的范伟跟他的几场对手戏或滑稽或感人，都非常精彩。

有心的观众从片尾MV里面能看到影片的另一个结尾，刘闺女从沙中捡起了那两格宝贵的胶片，透露出这部经历审查坎坷的电影本来应该拥有的深度和复杂性。传说中的导演版会不会保留色彩鲜亮的那段“两年后”？张译冒险越狱难道不考虑会给女儿带来什么政治后果？他女儿为了洗脱出身耻辱拼命“表现”到底付出了什么代价？留在公映版中的这些狰狞的裂痕，每一个都指向那个幽暗而越来越不可言说的时代，这也让我们更加感慨于《一秒钟》上映的难得。

《寻梦环游记》里说，只要还被人记得，那么死者就依然活着。从这个意义上说，《一秒钟》不仅仅是一部电影，更是在“救人”。是在市场经济大潮和“大国崛起”叙事的双重冲刷下，从日渐浇薄的记忆土壤中抢救那些逝者，以免他们被彻底淹没在历史的大潮中。只有历史的教训不被遗忘，前面的路才不会重蹈覆辙，给咱接个“大循环”。