非常好的题材，但是高群书明显难以驾驭这个题材。整个朱孝天那个记者的线是非常失败的。他想用生活化的故事来烘托这个大题材，然而出来的效果并不好。也许是人选的不对，完全无法代入他们的角色，也体会不到他们的痛苦挣扎。曾志伟演日本人，太出戏了。然而相对来说，法庭审判部分还是相当精彩的。刘松仁流利的英语，从容的气魄，太适合这个角色了。两个外国人大段的对白也很出彩。然而就是可惜了，总差一口气的感觉。导演不如考虑拍一个更加纪实的更像纪录片的东西，也许会更精彩。

2019年第8篇

一个偶然的机会，看到这部电影的宣传。

平淡无奇的宣传海报，没有见过的演员，就这样将我带进一场美味拉面的梦幻之旅。

一、日本社会老龄化问题

故事的背景是一家名叫清兰拉面的老店，后继无人，准备歇业，因老板孙女而发生的故事。

先来聊聊这家叫做清兰拉面的小店。

据电影中透漏，这家店的老板红叔至少卖拉面五十年之久，

一、闺蜜间的愉快与纠结。

电影的开始将两个闺蜜的情感问题

二、老店传承问题

三、美食家的奇幻之旅

四、父母间的爱恨

五、手工艺人的精髓

影片基本上按照拉面馆的传承以及手艺的传承为核心主线来刻画兢兢业业的红叔，一对儿有执著、拼劲的孙女。

虽然是自己的亲孙女，爷爷也没有丝毫的留情，从最开始认识面粉，制作面条，到煮面，一步一步地慢慢尝试，虽然特别努力，但是严苛的爷爷并不认为孙女能担当起拉面的传承。

算是很朴实的电影。

一开始，我觉得顶多是在模仿伊朗电影《小鞋子》，拍成一部家庭伦理温情片。后来才知道人物是有原型的，这其实限制了再创作，毕竟不能天马行空地乱加戏。

穷则变，变则通。穷的本义是穷尽、困乏、走投无路，贫穷也是穷，更不能跟在人家后面拼分数，有特长就要发挥出来，就得思变，田忌赛马什么的。片中的爷爷是个难得的明白人，而像大娘那样的头发长见识短才是常态，无奈的现实。

不是每个人都能遇上姚老师，就算遇上了，他也很难为体育生争取什么，大环境不是几块金牌就能改变的。校长也知道她是个跑步的苗子，却不为她争取，这种冷漠令人唏嘘，说严重些就是误人子弟。“这不公平”，不公平的其实更多，远不止一中二中的名额之争。

张教练这个人有些意思，不光有眼光，还懂心法，关键时刻还能说出“忘记比赛，享受跑步”，算是活通透了。

什么是体育精神，官媒说是 “为国争光、无私奉献、科学求实、遵纪守法、团结协作、顽强拼搏”，前面都是冠冕堂皇离题万里，只有顽强拼搏沾边。我也说不出体育精神是什么，肯定不是为了比赛胜出而作弊，甚至不择手段，片中顺子不计前嫌拉起踩掉她跑鞋的对手应该是符合体育精神的。

在教育内卷的今天，读书只为高考谋，为稻粱谋，考不上大学似乎人生就玩完了。体育？有几个师？别说在大山里的贫困家庭，就算在大城市的中产家庭，也很难有开明的父母支持孩子以运动员为职业，毕竟我们的文化传统里体育略等于体力劳动，没有前途。我认为本片应该在观念冲突上展开，而不是拍成励志片。

《古董局中局2》虽然目前看第一部评价更高，但是我根据原著党角度看，还是第二部更符合原著。如果给一、二分别打分，我会把高分给第二部。

第二部评价不及第一部的主要原因是：除了男主许愿仍由夏雨来扮演，所有角色大换血，这使从第一部来到第二部的剧粉产生很大的不适。

分析：可以看出第一部演员选择符合剧粉心理需求，在剧粉心中很难被替代。

引导：第二部演员虽然变化很大，但是可以保证是一批好演员替换另一批好演员，并不影响观感，阵容依然强大。希望大家可以静下心来细品演员们的演技。

我为什么给《古董局中局2》高分。

1、第二部没有注水。

我是原著党，这一点很友好。第一部在当年算是“良心剧”，是因为当年几乎部部剧大量注水，第一部只是酌量注水，所以才相对良心。

2、第二部相对第一部更难呈现，但是却完整呈现给大家了，且观感尚佳。弹幕开篇虽然骂者有之，但随着剧情深入已经出现反转性赞赏了。

第二部开篇前几集：许愿因为心浮气躁，相对第一部非常不冷静，一直捅娄子，给人感觉智商下线，自以为是。先抑后扬是最难吸引观众的。主角因为倒霉先抑后扬，如果增加一些喜剧效果，也许能挽回一些感观。但是主角因为智息导致的先抑后扬，则会令观众产生反感。再加上第一部主角许愿智商爆灯，第二部智商几乎清零，从第一部来的剧粉当然无法接受，再加上演员大换血，如果我没看过原著也会把第二部骂得狗血淋头。

第二部的主创显然很清楚这个尴尬的情况，速战速决，紧凑剧情。如果大家能熬过前八集，等到许愿智商上线，后续剧情就极度舒适了。

而且第二部埋线很深，每一个出现的人物都不简单，会不断反转再反转。所以，许愿智息的前八集，也正是人物群像展开的一个过程。大家想要从中看出端倪，发现线索，就不能像许愿那么浮躁，需要沉下心来细品了。

在我看来，许愿智息的前八集，是一个搭箭拉弓的过程，主创用八集时间把弓拉满，蓄足势能，后续反转效果才能更强劲。

3、第二部演员虽然换血了，但是演技依然能打（这一点我给1、2两部平局）。

开篇之初，当知道是魏晨饰演的药不然，很多老剧粉表示担忧，但是几集下来，担忧的声音消失，肯定的声音越来越多。

谢园老师饰演的老神棍戴鹤轩起初被骂的外焦里嫩，但是两集过去弹幕一片“真香”，纷纷表示越看越喜欢，说老戴是全剧搞笑担当。

我个人要对饰演“大眼贼”的演员巴多竖大拇指。巴多一人分饰两角：现代的“大眼贼”，民国的“阴阳眼”。明明是一个人在扮演，却真真实实让我看到了性格、气度截然不同的两个人：狡猾“大眼贼”，仁义“阴阳眼”。

[Emm]本来只是想简单说说，结果又写了很多，不写了，总结一下吧。

《古董局中局2》是需要观众多点耐心去看的，还是那句话：不要像前八集许愿那么浮躁。许愿浮躁是因为报仇心切，我们看剧的一定要踏踏实实的。

PS：最最后推荐一下《古董局中局2》的导演费振翔。

这个导演真的是这两年影视行业的一股清流。

他这两年的作品完全不注水，从20集的《黄皮子坟》到21集的《怒晴湘西》，再到18集的《龙岭迷窟》，《古董局中局2》36集已经算是他执导的很长的剧了。

他善于把小说中松散的故事情节整合，在忠于原著的基础上，完成原著的影视化。

他执导的剧：结构完整，剧情紧凑、不拖沓、不局促，节奏感很好。观众跟着剧情的发展，一起跌宕起伏，使得他执导的剧一部比一部评分高，刚刚收官的《龙岭迷窟》甚至被网友评为目前为止最好的《鬼吹灯》。

[Emm]又说了很多……

能力有限，再说也说不出什么了，就这样吧。

多么三俗的名字，多么沉潜的内涵。

有的人苦逼，在家做作业，考研一旦超越她复习的底线，她就算彻底白交了钱。学弄子，一旦碰到难写的题怎么写？

我就拿艳粉街做个示范吧。

想到了捷克的鳄鱼街，想到了马丁史柯西斯的穷街陋巷。想到了80年代的华尔街电影。讲的都是一个——人发生了什么？

而这里讲的沈阳的彩票贩子怎么弄舌？讲老百姓在街上怎么样杀时间？讲我们的日常与四季。讲我们的生命如何做作业。

在一个废旧的工业城市里将迎来一次凤凰涅槃，中国的经济虽然没有从东三省里走出，却在肥沃的黑土上曝出了一个个地王价格。这就是艳粉街在世纪之交的变化，从本质上说他和二战后的华尔街也没什么区别，和我们说的捷克破败的鳄鱼街也没什么区别。

他们是辉煌的谢幕，他们是牺牲的哥哥和姐姐。

在酝酿下一部小说。吃早饭时，突然想起应该有部叫偷偷爱你，或是偷偷喜欢你的电影的，以前看过。上豆瓣一搜，果然有！邱淑贞和梁朝伟，内容……好像都不记得了……

好像还有首歌的，大概同名吧，还会唱，不，还会哼。打开QQ音乐，哼唱识别。哼了两遍，找不到。直接搜，找到了！梁朝伟唱的，看来是电影主题曲了。听了一会，就能跟着唱了。“心早半死，差点已死，只因你这一双手触碰到运气。我在何地，纵是神秘，只因你这个世界对我未舍弃……”不算林夕最好的词，但因为贴着故事写的，就特别了一点。

晚上就买了资源来看，一直找不到看过的痕迹，哪怕梁朝伟穿着西装踩着单车载邱淑贞，也只有点似曾相识的感觉。直到刘锦玲因为梁朝伟要上来了，让乱搞的猛男扮作修电灯泡的，我才确定以前真的有看过。为什么是这个点，晕死??

因为dodo，前阵子连看了几部王晶导演的作品（这部电影他已经是出品人和监制了）。这些电影粗糙，恶搞，混乱……很多都是烂片。但是，佩服王晶的才华，尤其佩服他的想象力。搞怪跳tone有什么关系，让人记住就好。粗糙混乱又怎样，有生命力就好。其次是速度，太快了。没有一个情节，一句台词是多余的，甚至刚刚够到少一句故事就要接不上的地步，牛??

电影有几次，甚至十几次转折，梁朝伟数度跌入谷底，但每一次都迅速衔接到和邱淑贞的关系进展上。虽然略显生硬和不切实际，但实打实地做到了故事永远跑在主线上。我就是来拍谈恋爱的，就是拍两人关系，其他的，少废话。

王晶不但让邱淑贞演了欲女，也演了灰姑娘，王子还是那个眼睛电死人不偿命的梁朝伟，他是真的疼爱她啊。

中国妇女生活的社会化使他们担负着双重任务，一是在与传统观念的决裂中证实自己作为“社会人”的价值，二是在男女角色的冲突中证明自己作为“女人”的意义。在“男女都一样”的口号下面，她们承受着巨大的精神压力和肉体消耗。揭示多种人格面具后的自我失落，正是一批中青年女导演的创作目的所在。如果说《青春祭》和《女儿楼》的女性分裂心理剖析是某种初步的尝试，那黄蜀芹的《人·鬼·情》则已经相当完整。

在很长一段时间内，黄蜀芹沉溺于浪漫主义的梦想之中，她试图通过《青春万岁》或《童年的朋友》将那些慵倦的人们从沉睡中唤醒。也许是由于这种过分清纯的思想，使她对感伤的“自我抒发”缺乏明显的兴趣，而全神贯注于对社会伦理问题的探索。《人·鬼·情》的诞生，标示她进入一个新的艺术境界。

《人·鬼·情》以某个著名演员的艺术生涯为蓝本，但影片与其说是赞赏她最后的成功倒不如说是鉴于她的生活道路表明对女性单向发展的质疑态度。导演依从自己的女性经验，细致地描述女主人公“生成”的历史，从而把以往变为程式的新女性典型透明化和具体化了，影片十分注重人物意识与环境观念的交融，其目的就是要打破所谓平等的神话。

《人·鬼·情》的情节陈述，可以分为下列几项事序：

1.母亲私奔，养父砸台，秋芸道凌，童年梦醒。

2.秋芸初试身手，教师慧眼相识，爱情受阻－一青春的磨难。

3.秋芸功成名就，婚姻家庭却颇不幸一一欠缺的人生。

这些叙事单位被安排在一个时序性的水平轴上，构成了影片层层展开，剥洋葱头式的表述。倘若借用格雷马斯的模式，也可以说《人·鬼·情》的叙事是契约式的结构，因为女主人公命运发展的契机，往往在于她与某种外在的力量的交易，这些交易包含着不同的社会关系层面，呈现出循环往复的建约毁约过程，面这些事情的林林总总，决定了她个性发展的趋向。

事序1中的契约关系表现在家庭层面，它实在，但却无形，只隐存于人们的理念之中。具体地讲，就是秋芸与生身之父的契约。这个始终以“后脑勺”出现的人物本来与秋芸有着天然的血缘关系，受社会伦理规范，他应该承担抚育秋芸的职责。然而他不仅自己隐瞒身份，而且还携拐母亲出逃，把幼小的秋荟置于无父无母的状态，使她因此面遭受男孩们的讥笑欺侮。父亲的毁约和二娃哥的失信在影片的开始部分就建立起男人－-怒鬼的联想模式，暗示了秋芸一生不可摆脱的压抑。

事序2中张老师与秋芸的关系把影片叙事从家庭层面提升到社会层面。在这一契约中，张老师是立约者，秋芸是受约者。他以兄长的身份出现、与秋芸建立起师徒关系。但他没有维系这一契约，面凭个人情感打破了原来的平衡，问题不在于师长与情人角色的置换，而是他根本没有勇气建立新的关系。从而又一次把秋芸推到生活的边缘。

事序3中的契约产生于夫妻之间。影片并未出现秋荟丈夫的镜头，但却提到他的行为表现：嗜酒嗜赌，心地狭窄，演男的嫌丑，演女的不放心，作为立约的一方，他早已破坏了夫妻间的应有的道义协定。

这三个事序的叙事转换完全依赖于契约的破裂。“后脑勺”追避父女契约，张老师解除师徒契约，丈夫毁坏夫妻契约，这些正常人伦关系的否定使秋芸置身于一个颜倒的生存环境，使她面临父不父、师不师、夫不夫的现实困境，于是，她转面嫁给舞台，投向其冥鬼神。影片把《钟馗嫁妹》的戏剧程式和情节作为电影化的聚合语言，来针贬秋芸所被迫接受的社会行为。影片用梦幻的方式表现钟馗的出场，使之成为一面无所不在的精神透镜，观众从中可以辨认本文的内在机制。它不仅是读解秋芸心理特征的钥匙，面且也是把握编导艺术倾向的途径。

影片开始，当秋芸慢慢把自己装扮成一个戏剧鬼魂时，我们就领悟到这将是一部女性生活的寓言。在这个寓言中，人物的内涵将不断被鬼魂所映证。事实上，钟馗在影片中一直是秋芸心目中理想男性的象征。每当她遭凌辱或磨难，钟馗就一路杀鬼，前来营救，而一旦她路逢转机，钟馗又喜刁自禁，即使在她成功之际，钟馗仍不无怜惜地慨叹她太辛劳了。秋芸说她如给了舞台，其实是嫁给了钟馗。她在现实生活中找不到好男人，于是便在么想中寻找保护神。这里，传统的魔幻意象已经成为人物赎救的出发点。在影片片头部分，秋芸曾在镜子而前仔细审度自己，直到把自己完全为男性角色。镜子在此出色地发挥了反射作用。秋芸在镜中完成蜕变过程观众从镜外凝视她的行动，当她与男性角色完全融为一体，镜子便把她彻底吞没，暗示她与角色彼此置换。在影片的尾部，男女参半的意象再次出现它和片头的影像相互呼应，构成一个提示性的结语。

《人·鬼·情》的套层结构完成了两个层而的故事。它既表现女主人公对难立业的奋斗过程，同时又对促成她个人经历的社会背景提出反诘；它既染秋芸的刻苦精神，又着力于她不断碰到的现实障碍和心理矛盾；这种复东的叙事方法对当代女性发展所而临的文化难题进行了历史的透视，而正是在这一点上，它突破了以往一般女性电影所建构的表叙框架。

《人·鬼·情》的出现使我们对女性电影的热情显得不那么唐突。它不仅映证了中国女性意识的现实存在，而且还预示了它的未来发展。为了无愧于这样的作品，理论界应当把这方面的工作深入下去。

看到滕华涛执导5-6集的时候心头咯噔一下，感觉特别怕他拍成《武汉堡垒》，看过之后好像还不如武汉堡垒，除了全程出戏之外（男女主好像都在野游啊），先不说刻意煽情还有剧情漏洞，这部分和上海堡垒观感一样一样的，腾导顺带把赞助商都黑了一遍，建议没有备胎，通过性差，路上救援能力差的长安汽车收回赞助费。

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有人说《火神山》比武汉堡垒这集更差，那能比么，《火神山》这集是没有导演的。。。

《迷雾》——真正的真相是海底针。小事有时如此，更何况贯穿了历史、记忆、当下的爱欲和仇恨。共同的则共同，各自的亦各自。共同的痛苦埋在岁月的栖息地，看不见地延伸，一直延伸到热烈的身体关系之后的悲凉里。很多年前看过一次，画质不行、删减。而且节奏跟不上少年急促的心态。再看时心态有定，大不同。画面用光极美，削去了明艳的色彩质朴动人，外衣在溪水里流淌，无声饱满，过一个水坎，隐去无形。捕快们在密林中议案的镜头，象一副厚重的冷色油画。金城武尚年轻，在高大结实的丰川悦司面前显得有点瘦弱，天海佑希年华正盛，冰肌雪骨，心事重重。《罗生门》的故事底子，接近经典总是不讨巧，但电影轻盈的美感和人性闪烁的生机与死契，别有洞天。

不完整的思想碎片。

————印度史诗的略影————

《摩诃婆罗多》中，黑公主受辱之时，

漫天的的红纱丽包裹住她的身体。

红，是复仇的颜色。

“不要碰我，贡蒂国母。

不要玷污我。

我不再是你的儿媳。

不再是你儿的妻子。

不再是俱卢王朝所有的幼妻。

此刻，

我没有丈夫，

没有名字，

没有王朝。

就像在远方林栖者的炉火中燃烧的火焰。

火焰纯净，

却以不纯者为燃料。

今天，在这朝堂上，

我独自落泪，如同世上的所有女子一样。

贡蒂国母，

甘陀利王后，

如果你们还想保全自己，

就抛弃这座宫殿，离开吧。

因为这座宫殿，

现在就要沉没。

我不再是人，

而是死亡。

只是死亡。

我是这邪恶朝堂之上，

所有不义之人的死亡。

这就是我的诅咒。”

————Bulbbul的二重身————

-“如果不压着这根神经，女孩儿通常会飞走”

-“像鸟儿一样？”

在这一幕，

Bulbbul是被斩断了翅膀的Jatayu，

同时也是惊恐捂面的Sita。

【详细】

12707834

nonono！跟动漫比真的逊色太多。首先，犬屋敷很多闪光点根本没有展现出来，如果不是因为我先看了动漫版，前期我可能会觉得狮子神才是主角，犬屋敷虽然软弱但是面对一些事情也是很有原则，电影版把他的软弱扩大化了却把优点模糊了。整个电影看下来让我觉得编剧想表达的意思就是犬屋敷是正派，狮子神是反派，但这个世界并不是非黑即白啊，狮子神最开始杀人也是为了自己的好基友不被欺负，他对妈妈也很温柔想给她更好的生活，他去爸爸家的时候对弟弟妹妹以及阿姨都很好，他也从来没想过向他爸开枪吧？到了后期对心音和奶奶也是很温柔没想过伤害他们啊，以及狮子神救人那一段也没有展现出来，为什么呢？就是想塑造一个成功的惹人厌的反派吗？结局改的也很仓促很烂尾，犬屋敷的战斗力也莫名其妙削弱了，他可是能拆狮子神两只胳膊的，怎么就被按在地上打了，到最后还要强行亲情感化一波，很尴尬。还是更喜欢动漫的结局，即使是与世界作对十恶不赦的大坏蛋也是有自己想要去保护的人。即使是被生活伤害了一次又一次，也可以继续做善良的人。（ps.佐藤健演得还是不错）

女主角，也就是那个失踪的女孩，她是一个善良的人，博士失误了，没有完全抹去她的记忆，所以即便被改装成了机器人，她也有为人之善的意识。那帮军警冲进去要杀她的时候，她是多么的无助，嘴巴不能说话，只能发出奇怪的电流声，她只能拼命的摆手，乞求活下去。即便后来在镜子中看到了自己的残缺的，已经不像是人类的身体，她也保留着求生的欲望，她要活下去。那帮军警要对她赶尽杀绝，她不得已拿上武器反击。军警中有个有良知的小哥，在队长杀死博士的时候就在质疑，包括实验室发生爆炸前也一直想阻止队长杀死女孩。可惜好人不长命，这是定律来着。队长杀红了眼，拼命的挥着拳头砸女孩的‘’摄像头”，被小哥用手枪打死了，可惜杀人机器也过来了，在女孩即将断电之际(摄像头画面此时已经电量不足），她用人性中善良的一面，因为这个小哥，一直都想救她，她拼命的砸向那个机器人头顶，砸开了脑壳，把它砸报废了，给小哥保留了个全尸，随后双方都闭上了眼睛，本以为这样会结束了，镜头切到现场监控，女孩缓缓爬了起来，走了出去，虽然这个结局不符合常理，但是本part的故事是4段故事最好的一段，够邪典，够血腥，够蒸汽朋克，也让人感到一丝温情。

（当然，一千个人眼中有一千个哈姆雷特。也可能我会把所有故事都解读成我想看到的样子。）

这当然是一个劝妓从良的故事。

但我更愿意把它看作是一个讲述自我成长，或者说是自我救赎，的故事。

Angel第一次离家出走我完全可以理解——她的出身太惨了。八九岁就失去父母被卖给老变态侍寝，之后也一直在妓院摸爬滚打。开头有一场戏，几个妓女休息的时候闲聊，有人问Angel你的希望是什么，要在这种环境生存下去的话，一定有个希望在支撑着你吧？但她的答案是没有。Michael第一次问她对未来的期待是什么的时候，她的回答也是死亡。大概是这种成长轨迹导致了Angel自尊心的缺失，让她认为自己不配被爱，以至于即使是要回到原来的地狱，也想要逃离这份感情。

Angel的第二次离开其实当时我没看懂，以为只是单纯的作，因为她事实上已经接受并融入了Michael的生活。直到她经历了离开之后的一切，再次回归的时候，我才意识到，离开之前的Angel虽然已经能接受这份感情和这种生活，但她还没有找到属于自己的那份生存意义。在听到Michael想要孩子，而自己大概率无法生育的时候，Angel可能就打算要离开他了，因为那时她仍然没有发掘真正的自我：除了性和生育能力，她还有什么价值？

而这个答案大概就是在她离开后的那三年中找到的：去拯救那些和她经历类似的女孩子，去拯救曾经的她自己。看到Angel做厨师好不容易有点起色，却又被之前的老变态盯上的时候，我一度担心会不会又来个所谓的英雄救美——如果是的话，我大概当场就走人了。但这次，她通过自己的力量击碎了困境，没有被老变态的威胁吓住，而是直接把他恋童的事曝光了出来。说实话，这个情节看得真的很爽：有多少人在时隔二十年之后，还能得到这种手刃仇人的机会？通过这次复仇，Angel完成了对自己的救赎，不仅仅驱散了过去的黑暗，也通过拯救更多女孩子，发掘了自己人生的意义。

而且Rescue这首歌放在这里做配乐再合适不过了。这个Rescue可以有两种解读，一种是Michael对Angel的解救，把她从地狱中拉了出来；但我个人不是很喜欢这种一见钟情和英雄救美式的爱情故事。另一种解读是，成年的Angel变得足够坚强，通过对给自己造成童年阴影的老变态的复仇，拯救了自己，以及对那些命运悲惨的小女孩们的一种承诺：

I will never stop marching to reach youIn the middle of the hardest fightIt's true, I will rescue you

吴大伟那么帅 拥有2个女人很合理 2个女人却太自私 想独占吴大伟，非要挣个你死我活 现在好了吧 都成鬼了！其实吴大伟并不垃圾，家有娇妻，外面玩个妓女，有什么不可以 大奶青山为何要把自己的工作和感情混在一起呢，妓女千人操，男人怎么可能爱她？她靠卖身赚钱，却又想独占别人老公，这真的有点贪婪了，绝美幽怨的女人啊，希望你下辈子能遇良人，生生死死都有人为你打伞??

一口气看完了??超级喜欢了。??剧情前后呼应，悬念、铺垫什么的很棒，我很喜欢。地狱使者什么的和《鬼怪》有点像，但是我不喜欢《鬼怪》，反而更喜欢这部。相较而言，这部感觉少了一些沉重的东西，看起来不是那么的有负担，比较轻松。??小哥哥演技不错，演员们演技都不错。看哭了。??小哥哥吻戏很苏。我们俊勉真是越来越帅了，撒花~??结局很棒，我很喜欢。虽然是离别，却是没有遗憾的离别。算是happy ending了。“没想到俊勉是茶蛋中第一个有儿子的”哈哈哈哈哈??不喜欢的是:女主人设是粉丝这点，感觉迎合了一些粉丝的幻想，给了一些粉丝幻想，对一些年龄比较小的粉丝来说三观上不是很好的引导。