"意外性"显得像是坐享其成，"可能性"却暗示了背后的努力和用功

—— 题记

"凡人总有极限，但也正因为如此，凡人却更容易带来惊喜和感动""变强吧""骑起来，哪怕多骑一秒也好"第一第二季强调意外性，这一季强调可能性，手屿这么弱的人怎么带领团队？鸣子在冲刺手和全能手中徘徊？小野田还能靠意外性获胜吗？其他选手的独特潜质？毕竟要告别前辈以及收纳晚辈，所以能想到有些部分会比较啰嗦，虽然确实有值得一看之处，但整体OK有看头的自然还是去年三支强队：总北，箱学，京伏对于总北来说，团队支撑肯定是主线，这是他们的魂，虽然手屿才能平凡，但他不是个丢魂的小角色- 泉田："团队"，"支撑"，这就是你的总北队伍吗- 手屿：没错，我还加了一味"信任"的沙司- 泉田：怎么，我们在谈论料理吗，也好，那我就吃了你们- 手屿：重辣，小心拉肚子可以想象，手屿既然才能平凡，一定会走不同寻常的路子，尤其他又长于信息和战术，高中联赛一开始，大家认为总北去年赢了完全是偶然性(或者说意外性)，所以完全不把总北当成"王者"看待，而小野田的才能甚至连总北的新队员都在怀疑，仿佛一开头就铺垫了先抑后扬的气氛(这一年高中联赛，总北会扬吗，会怎么收场)最后一集算是把手屿放在了悲情英雄的位置上，但不管怎么说，他的英雄梦实现了，是英雄就好，都好(偶然性多少可以理解为意外性，今年就连总北也强调"可能性"，不管是镝木的冲刺才能，还是鸣子的全能，当然了，相对于"意外性"，"可能性"确实也是本季的主题，箱学不也不在一直强调"训练量"，说的还是开发，还是"可能性")对于箱学来说，去年联赛被总北赢得，心里肯定非常不甘，但很可惜，泉田带领的箱学，把这样的不甘转换成了复仇，把对手当成了敌人，不仅想着获胜，而且想的是踩在总北的尸骨上获胜，这样的小肚鸡肠完全没有强者的大气，反倒像是去年的京伏，跟福富、新开、荒北、东堂这样的大将之风完全背离，多少让人感慨一代不如一代(这跟总北的"一代不如一代"还不太一样，总北是综合才能不如上一代，即使发挥才能也总留着上一代的影子，但是总北的精神反而比上一代要强很多，显然跟今泉鸣子小野田的成长有关，也跟手屿自身的价值观有关，而且最关键的是，即使是这一届的总北也有着无限的进化可能性，或者说进化意外性，这一届的箱学就只是让人觉得"明年也就这样了")好在真波还算是保持了风度(在东堂的指引下)，可惜第一天山岳奖的争夺不是他和小野田解决旧怨，不过也是，上一季刚比完，没必要让他俩马上扭打在一起(窃以为真波的13号可以处理得更戏剧化一些，把他跟东堂的对话往前提，看过的观众应该知道我指的是提到哪个瞬间之前，不过即便没有这个细节，这一季最后一集也算是很戏剧化了，还算是皆大欢喜)对于京伏来说，既然御堂筋还在队里，他自己又不断进化了，想象中也许还是只有他一个看点，but……队里居然来了个有点古怪的狠角色，给今年的高中联赛增加了很多未知数，有他在的话，京伏的水平搭上总北和箱学，终于算是真正的三足鼎立了御堂筋真的……第二季以后完全讨厌不起来，甚至觉得他的专属bgm还有点燃？？他说的话也突然文学起来了："我特意休息了一下，这个搬运灵魂的容器要是残破不堪，就什么都做不了"就连鸣子都开始跟他有瓜葛了，在大阪时俩人的那一次冲刺手比赛，相互取外号，然后同样好斗的两个人约定在高中联赛时再一决雌雄- 鸣子：很慢哦，乌龟筋- 御堂筋：满头大汗就别说这种话了，豆丁鸡冠头彩蛋质量不如第一第二季了，残念，第一第二季彩蛋非常无厘头但是很搞笑，这一季感觉是想把彩蛋也当作主要剧情的补充，于是少了很多趣味，不过最后一集的超长彩蛋，真是让人怀念啊，可以当做第一第二季的SP了得抓紧看第四季了，人物们齐聚高中联赛赛场那首「東堂と巻島の約束」单簧管solo部分还是最让我触动我就知道，第一集肯定是更新装备……电子变速器我倒是也想试试(只是想)，我比较享受手动变速的感觉，而碳纤维的车我也想试啊，那么贵的车寒呔也愿意出，感觉都能给他们店冠名了不过寒呔兄妹也是骑痴，加上又是总北出身，送车倒也正常小野田老母亲还是那么大智若愚，安心了……只不过后边就没有戏份了最大的感觉是制作比第二季更好，不管是bgm还是动画细节，连骑行时的风景变化都变多了(感兴趣画一画山地越野骑行题材吗渡边航，括弧笑)有点小可惜的是，虽然煽情bgm圆润多了，煽情部分却变少了话说鸣子头发更红了，手屿染了紫色头发……而且小野田的新车是黄色的(第一第二季还是无色)，是因为有更多预算着色了吗哈哈哈哈"这个世界上，还有太多必须跨越的巨大壁垒"而这些壁垒，不仅需要技术和策略(也就是平时我们总在强调和学习的东西)，也许要不断的练习和超越，需要意志力看日剧和日漫的有趣之处在于，翻译们会很好地跟中文联系起来(日语很多说法也很有古汉语的感觉)，能学到很多成语，例如"一鳞半爪"……例如"峠(qiǎ)"看完后很想住在妙峰山旁边，每天爬坡拉练我也会有那样的时刻吗，"在身体发出悲鸣的同时，仅存的一丝意志却还叫嚣着要胜利"即使更多时候，我更像手屿，而不是小野田

《侠肝义胆沈剑心》哇！哇！这个名字还真是……非常……其实当初我还被名字劝退过?? 但是入坑之后我还是真香了！沈剑心是新手村稻香村的保安，但是他有个要当个大侠的“梦” ，但是一年俩年三年……时间慢慢过去，沈剑心眼看离他的梦想越来越远了，他闷闷不乐，师傅问他是怎么回事，他告诉师傅他想当大侠，师傅告诉他当大侠的关键是要有一个好的情缘，所以他离开了新手村打算去江湖闯荡一番，故事由此开始，第一二集的画风有种《万万没想到》的既视感，导致我以为剧情是不连续的，就跟《万想》一样，后面才发现不是这样，剧情从沈剑心作为纯阳宫的真·关门弟子，走向了正轨，动漫中既有多吃芹菜，这种好笑好玩的梗，又有超浓重的中二沙雕气质和带有一点励志的感觉，让你开心之余还能感受到人生道理。是我2020截至目前看的动漫里面最有感觉的，千万不要因为它的名字错过它！！！心心冲鸭！

如果在看评论的你，在很多地方看到这样的评论：“路人，以前讨厌鞠婧祎，现在觉得这部很有意思的” “有一说一，这部剧真的很有趣” “现在很多尬黑，明明是一部还不错的小甜剧” 请不要回答！赶紧离开！赶紧离开！赶紧离开！这片男主、女主、男二、女二都特别不正常没有一个人行为有正常逻辑！淦！垃圾玛丽苏烂剧！

我就是被这样的评论安利去看了两集，就算撇开不能说的女主，里面区区两集就有巨多的BUG！男主一个IT届游戏设计的大神，看见一个女人从天而降缓缓降落在自己手中，接着打了自己一巴掌后，就跑了。他毫无反应，接着该干嘛干嘛！和朋友该唠嗑就唠嗑！接着这个女人总是在离开自己房间后又凭空出现，他测试几次后发现欸，真的如此，然后他就是理所当然带着这个还不知道姓名的女人去上班了！去！上！班！了！淦！

接着这个男二，帅气男总裁形象，但是他给学生上课，一定要在大热天的草地上上课，是因为要上环境与自然吗？不！他上的是新媒体！他不用PPT不用电脑，双手插兜讲课，下面粉丝啊不学生，只会在上课前说“好帅啊！能不能要签名”课后只会说“啊！请问有没有女朋友”淦！

这个男三，对就是男主的基友，台词差得一塌糊涂！不看字幕我以为他在说rap！

这个女不知道几，一上班就跑去总裁哪里说“我不管我生日，总裁要给我过生日”然后拎着蛋糕跑去草地上提问“我想知道总裁怎么给女朋友过生日”淦！

就这么一部剧，就第一集！槽点写了快5分钟！

一个完美主义的导演 用电影胶片拍摄的一部很有质感的电视剧 暗黄色调的画面 浓郁而唯美 让观众仿佛回到了30年代的上海滩 选演员也非常有眼光 当时女主角的扮演者 眉梢眼角都太有老上海的味道 另人过目难忘。就算20多年后的今天再次重温...那样的拍摄手法 那样的画面风情 现在的电视剧再也没有看到过。

可见经典永恒。

如果说有些电影是小说的话，那么这部电影就是散文诗。诗意的升格镜头，散文化的结构，几乎没有高潮。就连人物对白都很少，几乎是陈女燕溪的旁白、缓慢路带忧伤的钢琴声、如圣诗般的吟唱贯穿整个电影。如果硬要总结这部电影讲的什么情节，只能说是三个女人与他们的爱人相恋、结婚、生育叉见证死亡的生命历程。范伦婷对朱尔斯的爱忠贞不渝，他们建立起幸福的家庭，孩子一个接一个诞生。范伦婷的儿子亨利和玛蒂尔德青梅竹马，在最好的年纪相恋结婚，生活平静而美好，直到玛蒂尔德高龄生育而死。玛蒂尔德的好姐妹加布里埃和查尔斯从陌生到结婚再到相知相恋，共同孕育下一代，直到查尔斯意外溺亡。加布里埃和亨利决定一起扶养两个家庭的孩子。从爱情到婚姻再到生育，几乎是大部分人组建家庭的自然秩序。孩子是父母爱情的结晶，生命流转，生生不息，得以永恒。生命的意义不仅是繁衍，更是快乐的源泉和爱的延续。孩子的逝去让范伦婷痛苦，但康健或新生的孩子叉让她痊愈；她甚至在孩子身上寻找死去的朱尔斯的影子。玛蒂尔德温柔抚摸、亲吻着孩子，感受这从她身上孕育的骨血。常路时过境迁，很多人可能不认同影片的价值观，女性没有工作，除了生育好像没有其他价价值，生活除了养育孩子啥也没有。当然，现代女性不需要像这样囿于生育和家庭，但只要人类需要依靠生育而种族得以延续，谁又能完全否认生命的意义，站在人类命运共同体的对立面。女整部电影色彩鲜明，景色优美，室内装饰华丽复古，即使是穿插的回忆或想象都是色彩明艳的。大量使用慢镜头让氛国浪漫而缱绻。很多人吐槽慢镜头太多，但它就是能吸引你满满感受。

其实说起影片，就不能不提一下萨拉加希之战，可能国内的朋友基本上都没听过，甚至你在某搜索引擎上直接搜索都不会出来相关的内容，所以想了解更多的话可以去外站略窥一二，这里简单说一下背景，1897年9月，21名英属印度锡克军团士兵，在驻地遭到上万名阿富汗抗英部落战士的攻击。他们拒绝投降，最终21名锡克士兵全部战死，阿富汗战士则有多达几百人伤亡，萨拉加里之战也成了历史上印度军人最引以为荣的一场战斗。接下来抛开剧情，讨论一下其他方面的东西。

作为印度电影的固有成分，载歌载舞以及爱情故事都是不可缺少的，即使是看名字就知道是一部结局注定相当悲凉的战争片，所以看到这种唱歌舞蹈的场景千万不要大惊失色，这就是印度特色。当然这种影片当中确实比较难出现女性角色，基本上这种驻扎地都是一些边境地带，条件不允许怎么办？有困难要上没有困难制造困难也要上，所以影片中便出现了主人公一直幻想出来的妻子，总是萦绕在身边。其实不用等到最后，前期能看出来的地方挺多的——只是路过一下去另外一个地方上任，随便遇到一个女子就被妻子发现？以及到任以后命令手下摔跤，结果正和妻子你侬我侬呢突然听到唱歌了，然后妻子突然消失了……

首先想说的就是关于武器装备，因为是1897年，所以距离已经超过一个世纪了，换算到中国历史的时间，应该是慈禧在位的时间段，而影片最开头的战斗居然出现了机枪，可能很多人很疑惑，其实不然，马克沁机枪在1883年研制出来，最早用于战争是在一次战斗中，一支50余人的英国部队仅凭4挺马克沁重机枪打退了5000多麦塔比利人的几十次冲锋，打死了3000多人。而后这个枪在英，德，俄等国都有仿制款，甚至中国的金陵机器制造局也有制造，装在车上，装在飞机上，甚至装在军舰上，当然这都是后话，所以这个时期，这个枪确实存在的。

【详细】

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I’m fine if there is nothing in the end. 看完后我脑子里反复循环这一句，和Yang说这句话时的表情，不知道怎么描述既不是懵懂无知，也不是看破红尘的深刻，就是I’m fine。我相信这句是他自己的话，是他小心翼翼说出来的自己的话，而不是程序设计的计算和反应。

而后面那句there’s no something without nothing更像从系统里提取出来的，成为一种无力的哲学解释。毛毛虫或许可以变成蝴蝶或许只是毁灭，simply die。

那一句老子的引用，What the caterpillar calls the end, the rest of the world calls a butterfly 的智慧不是在于caterpillar之小世界之大，而是必须和I’m fine结合起来解读，在于caterpillar能说一句 I’m fine if there is nothing in the end.

这是我前几天看一个视频时看到的一句话，昨晚看《追光者》泥石流剧情时我突然想了起来。我看到很多网友在探讨蔡医生这个人，都觉得他其实不算坏人，反而十分真实，大灾面前先自保不是罪，是很正常的本能，只不过他和女主的关系也就止步于此了。我这里想从泥石流这第一个最直观的爱情观、价值观切口切入，对比浅析一下罗本和蔡医生的角色形象。蔡医生这个人，登场时给人第一印象是温文尔雅、举止得当，对女主也看似十分体贴，很容易就看出他对女主是有好感的。但同时我从第一次看到他就觉得一种说不出的别扭难受，因为他和女主同时竞争副主任医师，他随口一句“我愿意让给你”。这句话的潜台词似乎是“我本来比你强，但是我愿意让你”，本身就有一种居高临下的意味，让人不那么舒服，但后来我发现他最大的问题还不在于此。后来去灾区救灾，女主累死累活完成了第一批救援，但是因为性格原因不乐意和媒体打交道，随口就让蔡医生去接受采访，蔡医生很爽快就答应了，事实证明后来成了网红、评上先进继而抢先评上职称一系列的红利，很大程度上都是自此而来的。到这里我突然恍然大悟，想明白了我之前对蔡医生那种说不出的违和感是因为什么了。他是一个相当善于“讨巧”的人。他在对女主说“我愿意让你”的时候，难道不清楚女主要强又正直的性格吗？他很清楚，也预料到了女主一定会拒绝，所以这句话纯粹是个顺水人情，他是不可能真的把职称拱手相让的。我们可以假设一下如果真的是想让对方当上这个副主任，应该怎么做？我想应该是有崭露头角的时机，拼命推对方上前，这才是可操作途径。事实证明后来他的所有行为都是正好相反的。他替女主挡掉采访，真实的想法是他喜欢并且需要接受这样的露脸机会，但是却以一种“我是为了你好，我在替你做你不愿意做的事”讨巧姿态。包括到了评上职称，带着女主去参加同事们给他升职庆祝的聚会。我看到很多网友吐槽“他看不出女主并不喜欢这种场面吗？情商这么低？”我想说他不是不知道，但他其实始终都是以自己的利益为第一出发点，所以他考虑了怎么在女主面前“表现”，却无法考虑到女主内心真正的需求和渴望是什么。这一点在泥石流时表现的淋漓尽致。从求婚开始，他反思了女主在大学毕业前和自己分手的原因，女主说是因为两人不合适，他的理解是因为女主童年创伤，缺乏安全感。其实这一点他分析的没错，女主确实缺乏安全感，但是紧接着他给出的答案就是错误的——房子。女主说，如果你选择的不是我就好了。这话的意思非常明确，对于一般人来说，房子确实能给人安全感，但对于亲身经历了灾难并且失去亲人的女主来说，这远远不够。更何况，到了这里我们还是能够看出蔡医生所提供的最大诚意，房子买了也属于他自己，依然不是专门为女主付出了什么。然后，泥石流就来了。面对泥石流，作为普通人，蔡医生的反应没什么可指摘的——先努力呼叫同伴，再尝试救人，没救出来自己先脱险到安全地带，呼叫救援。问题就是，他上一秒才对女主说“我会一直陪伴在你身边”，下一秒就风紧扯呼；前一刻才作为“国际救援队”去考核罗本，有模有样把罗本的救援资格卡掉了，下一刻面对艾瑞儿的指责就表示自己不是专业救援人员，讽刺至极，把他真实的人性披露的底掉儿精光。没有人会希望要一份顺便的爱。蔡医生对女主的爱，是有条件有边界的，是在不影响自身利益的基础上，光鲜亮丽的施与。假如没有灾难，假如不是经历过“被舍弃”的女主，假如没有罗本在侧，兴许蔡医生是很多普通人的“适婚对象”。毕竟人性经受住如此大考验的时刻并不多。但是偏偏罗本出现了观众视野里。这里我真要夸一下编剧塑造人物的良苦用心。罗本一开始登场的形象看似是“精致的利己主义”，其实越往后咱们越能明白，真正的精致利己主义是谁？你把罗本和蔡医生对比一下，看看谁更适合这个称号。首先从登场开始，虽说罗本一上来就为了见客户抢时间而占了应急车道，但是他真的是个纯粹利己者吗？如果是，那就不会在女主强行上车以后载了女主一程，随即又拿出消防锤去帮忙锤玻璃救孩子。女主指责他去灾区是为了妹妹，为了妹妹而来没错，可是他去震区后第一时间可是救了个素不相识的孩子。后面救客户的孩子，我想如果没有客户的关系，他也一样会去救人的。他自嘲“早已把灵魂卖给了金钱”，可是助理艾瑞儿立刻予以了否定，这说明什么？越是亲近越是了解罗本的人，越清楚他真实的内心。在我看来，罗本更像是一个被残酷的现实打磨出来的刺猬。他的本质就是善良和赋予同情心的，但是从小在灾难中失去双亲，独自把妹妹拉扯大，吃着泡面从底层奋斗向上，这样的人不可能是小白兔的外表。他更习惯于首先给自己划一个安全圈，他所在意的人被牢牢安置在安全圈内，但是善良的本能也让他时常越界出圈。对于安全圈内的人，他是能够“用生命救援生命的”，他的爱能够不计代价，全力以赴。唯有这样的本性，这样的善良，才能够在将来有一天打破了这个安全圈的情况下，变小爱为大爱，彻底完成人格的升华。因为爱的本质，爱最美好的样子就是这样的。真正至情至性的人，他们所拥有的爱不是占有和得到，是付出和牺牲。如果蔡医生爱你，你们或许能在舒适的房子里共进晚餐。但如果罗本爱你，当你处于没有光的绝境时，他只要还有一口气在，就一定能够穿山越海，为你而来。这部剧没有用力鞭笞蔡医生式的爱，它只是告诉我们——你要相信，会有罗本式的光。或者，成为光。

在看这部剧的时候我就一直在问自己是不是脑子有坑怎么看这种剧。或许让我坚持看下去的就是唐艺昕跟陈伟霆，也有点想看小楠跟婆家发生矛盾的时候，凯文会怎样做，还有就是小楠能忍到什么时候才爆发。

其实很喜欢小楠的性格，理性，有自己的想法，有时会咄咄逼人，但知道自己的错误之后会主动跟别人道歉，工作能力强，但是也很孝顺就是现代女性的代表，或许正是她太过理性了，所以才会与观念比较老旧的苏家人常常发生矛盾。凯文呢，表面看来就是一个帅字，为人包容，但也因为这样，在跟小楠相处过程中有点假了，两个人相处过程总会有点小摩擦小矛盾吧，太过和谐了有点显得不太接地气，不太像在一起生活的小两口。不过还是很期待他们俩撒糖的。

除了两个主角比较讨喜，还有比较讨喜的就是小楠的弟弟跟富二代，弟弟在跟小楠相处互怼，私下很拽，一看到小楠就歇气了，但私下还是很崇拜自己老姐的。富二代一开始跟小楠见面那个桥段还是很好笑的。但是，弟弟跟小妹，富二代跟二妹的感情线真的很老套，一对假意接近最后假戏真做，一对欢喜冤家，难道是把各种电视剧里的梗用上了？怪不得有66集呢。

苏家妈妈跟小妹真的脑子有坑吧，小妹跟小楠结怨明明是她以貌取人，看不起人，然后让小楠反击了，结果她还处处针对小楠。拜金，爱慕虚荣，爱慕虚荣不要紧，如果你是凭自己的努力去买奢侈品还好，而她呢？凭什么呢？靠欺骗别人感情，背后还处处说人家这样不好那样不好什么不懂自己。还有刚认回凯文的时候，说什么洗碗有嫂子，说她没有尽到媳妇的责任，凭什么呢？亏你还是年轻人，观念这么out的？不过苍天饶过谁，呵呵。还有她妈妈给钱她重新买个手袋还给小楠，她倒好，买个A货给人家，这简直是人品有问题吧。苏家妈妈，一开始看她面对婆婆低眉顺眼的样子，以为她挺好相处的，结果呢？看见小楠背后各种说人家陪不上她老公，哪里配不上了？人家好歹还是编剧，不了解人家的生活就别在指指点点，各种看不惯。整个人神神叨叨的，这我可以理解，毕竟她把儿子弄丢了。苏家奶奶还好，人家年纪那么大还这么明事理，觉得苏家妈妈只是太过敏感了，活在自己的内疚之中。

看着小楠跟苏家人相处久替她委屈，各种讨好，苏家人各种不满，逼她学这学那，硬是想把她调教成家庭主妇。睡到半夜还被婆婆把自己老公给拉走；饭桌上每个人都各种讨好老公，而自己却像是一个局外人。小楠肯定很不开心，虽说凯文好像处处为小楠着想，但是小楠也默默地凯文付出了很多，她不喜欢租的房子因为老公喜欢还是租了；她跟小妹吵架了，老公让她道歉她还是道歉了……

这部剧是有直男癌，但是现实中确实还是很多人这么想的这么做的，其实这就是披着偶像剧外衣的大妈剧。

那个小妹是有毛病吧？一直在搬弄是非，她迟早也要嫁人，也要当人家媳妇，什么事都要媳妇干，有病吧。她妈脑子的坑也太大了吧，女人花她儿子的钱她不高兴，花她自己的钱她也不高兴，儿子跟她说老婆挣得多又引申到儿子在家里处处受压制，处处不开心。她有毛病吧，还让自己老公把铺给关了。失散多年的儿子当然跟自己老婆亲，你一个刚来的妈妈亲什么啊，又没养过他。

元龙第一季，可谓精彩纷呈，让众多观众眼前一亮，评分之高可谓实至名归。

然而第二季的。。。。实在不敢恭维，我实在想不出究竟是怎样一个烂到家的10000...线导演可以把这么好的动漫题材，变得面目全非。。。

别第三季了，你。。。不配。回去多学习下，别瞎导，，，不懂装懂。。。任凭自己的喜好来从事这个新星?行业，，，本身凭自己的喜好来做动漫你就根本和优质动漫无缘了。。。千万不要在这个国漫兴起的浪潮中，当一个时代的废品和弃儿，群众的眼光是雪亮的，好的作品无需多言，烂的作品也注定会被当成废品扫进历史垃圾桶，千万不要消磨观众的忍耐限度，不要当井底之蛙，不要脸。。。

《灵笼》一度让我以为是外国动画片，不仅仅是精良的制作，它的设定让我想到了太多的经典。而这部动画里最有趣的部分，不仅是末日的设定，还有人类应对末日的准则，就是所谓的“灯塔三大生存法则”：第一，取缔家庭关系，根据基因匹配科学优化的进行繁育任务。繁育任务是三大法则之首，也是人类生存下去的基石。第二，生命公式判定，对于给灯塔带来负担而不再有用处的无用者进行舍弃。第三，基因的区分，分化为上民和尘民。这三大生存法则之所以振聋发聩，就在于它们在人类的历史中都曾出现过。咱们一条一条说。首先是取缔家庭关系这一条，最早我们可以追溯到柏拉图的理想国，在柏拉图看来，孩子应该离开目前统一教养，这有助于培养人才。而取缔家庭真正厉害的地方，在于把人从家庭中剥离出来，变成原子化个体，然后，成为灯塔这个庞大机器的螺丝钉。这是最有效的通知方式，去掉家庭这样的小团体阻隔，把集体的力量放到最大。如果说这一原则有什么问题的话，我想那就是反人性了。人性使然，是无法彻底摒弃亲情爱情和友情的，所以人的工具化是无法实现的，即使屈从却不能认可，而总有人是不会屈从的，对她们来说，比死更可怕的是没有真正的活过，比如马克的姐姐红蔻。再来看第二条准则，舍弃无用之人，美其名曰为远行。其实就是把无用之人流放，任其自生自灭。这是艰难环境下人类经常会选择的手段。比如日本电影《楢山节考》，里面就讲述了，一个村子的规则，老人年满70岁，就会被儿子背到楢山上等死，理由很简单，老人无法生产资源却会浪费资源。现实中也有这样的情况。中世纪的欧洲有猎杀女巫的传统，有经济学家统计发现，猎杀女巫的兴盛与否和灾荒正相关，往往灾荒年间，人们会热衷于猎杀女巫，女巫都是什么人？无儿无女的中老年妇女，你品品，细思极恐。最可怕的是最后一条生存法则，根据基因把人分成上民和尘民，所谓尘民，顾名思义，像尘土一样卑微的人。这就是典型的基因决定论，通过基因在人类中划出一道不可逾越的鸿沟。您觉得这是危言耸听吗？还真不是，今年的诺贝尔奖化学颁给了基因编辑技术，人类离上民和尘民又近了一步。当然，技术就是一个工具，关键看人类如何使用，而在生存艰难的末日，人类选择了最可怕的方式。物理学家霍金在他的遗作中，谈到了对于基因技术的担忧，担心基因或许可以造出超级人类来。想想看，如果我们通过基因改造能够提升自身的力量、智力、寿命，对人类来说这是好事还是坏事呢？不妨试想一下，如果技术真的到了这一步，会是哪些人优先采用呢？显然是处于金字塔顶峰的那一小撮人，他们首先将会获得更高的智慧、更强健的体魄和更长的寿命。恐怕这将会给人类社会带来永恒的不平等。在现代社会，即便向上流动的通道再狭窄，阶层再固化，少数底层的精英仍然可以凭借智慧或是体格，通过教育或是体育比赛改变命运。而上层社会的二代们也会因为自身的愚蠢而家道中落。人类社会就这样起起伏伏，没有恒久不变的辉煌。然而基因技术很可能改变这一切，当上层社会的人们通过基因改造，在能力上全方位地碾压他人，这块天花板真的就无法突破了。危言耸听地说一句，那时候，有一些人就成为了上民，其余的人则成为了尘民，尤其在资源极度匮乏的末日，这是争夺资源最有效的手段。这就是《灵笼》里的灯塔三大生存法则，残酷而有效，我们在几千年的人类历史中时不时就可以窥见到它们的身影，而那样的时代，往往都是人类最苦难的时代。而好的作品就是要把人物投身于极端环境，让人性经受考验，而当大多数人沉沦之际，总有英雄挺身而出，他们是人类的希望，是认知为人的基石。《灵笼》是一部我们国家难得的描绘末世的动画片，这三大生存法则证明，编导谙熟人类历史，却又在绝望中保有希望，我喜欢这样的作品，活着绝不是人类唯一的目标。就像科幻作家刘慈欣说的那样：给岁月以文明，而不是给文明以岁月。