丁小姐说自己学过基本的英语，结果how are you都不懂？为了故意制造效果加戏，找哥哥被骗了还能随便相信陌生人，上课就是谈恋爱，不知道到底是要表达大家闺秀还是啥都不懂的丫头。

牛俊峰全程拽哄哄，见到任何一个人都爱理不理，那个年代的革命党人都这么自傲？还有带人回去一上来就把人逼死，怀疑你是不是在黑组织……别玩霸道总裁剧情了。

这个剧情能不能讲点逻辑啊？

在听着《无法碰触》的主题曲写着《极限特工》的影评，貌似不咋符合！前几天在电影院看了3，想着说把1.2都看一遍，不得不说范迪塞尔好帅阿，真的就是理想完美男人！好，言归正传。美国大片真的就是看得爽，看得热血沸腾，特激动！

先说本片的特效吧。X的各种极限运动真的蛮帅的，骑摩托车阿，滑板阿，跳伞阿，反正这些专业术语我不知道怎么读，好尴尬??，本片令我记忆最深刻的就是X去破坏通讯设备，用炸弹引起了雪崩，他在前面滑着滑板，雪崩一直跟着他后面，看这段的时候真的超级紧张，人就是奇怪的生物，明知道主角不会死掉，但是还是会跟着紧张。这些都是特效，不过我自身认为比五毛钱特效逼格高多了，场景真实?让观影者身临其境，总之特效真的棒棒哒！

再说人物吧：

首先当然是我们的主角X了，桑德，极限运动界的明星，各种极限运动不在话下，真的是一位牛逼人物阿！我理解的X这个名字，是不是因为X本身就是未知数，而他的纹身三个X，说明他是未知中的未知，他总是给人出其不意的“攻击”。（这是我对X的理解）他被吉布森选中去布拉格执行任务，因为吉布森觉得他们这些社会“渣渣”会比专业的厉害的多的多，但是最后通过考核的当然是我们X啦！

然后是吉布森，大头头，厉害的哟！我觉得他看人很准，感觉所有事情都在他掌控之中，这就是我对他的评价。

最后是yelena，俄罗斯的情报员，我一开始以为她只是无政府99头头的女人，那个头头叫什么我不记得了，她的眼神充满了坚定，冷酷还有柔情，为什么说柔情，因为在头头把俄罗斯科学家毒死的时候她哭了，这点就能看出热血的人和冷血动物的区别。

好了最后说整部电影的内容吧。看了这部电影我就觉得，哇哦！这真的是发生在电影中阿，现实怎么会有这么巧合和时间正好，如果说在现实中发生这些那真的会令人激动到疯，当然也有可能发生，因为所有的事情都不是绝对的。X勇敢，善于观察，重义气，聪明，不屑于被别人管着，喜欢唱反调，应该所有有所作为的人差不多都是这样的吧！具体的电影里看吧，太多了写不过来，现在脑子里都是电影的情节，但是写不出来，词穷！

可以说美国拍的电影，刻画的硬汉形象是真的“硬”啊！比韩国那些小鲜肉厉害的不知道多少了，而且美国拍的电影真的是融合黄种人，白种人，黑种人，记得以前听我们历史老师说过这是美国的什么了我不记得了，可以用“兼容并包”这个词吗？我也不知道??

X有句台词就是：没有做过有意义的事，但是这是我认为有意义的事我要做完（大概意思就是这样吧）相信所有的电影都是邪不压正，正义永远都会战胜邪恶的，为什么当X他们在追亚哈号进行决战的时候，那些不知情的市民还在广场开心的玩耍，亲吻。因为我们现在所拥有的安定是有人在守护着我们，多少中国的军人为了保护我们祖国的安定在边疆保卫着，军人真的是最可爱的人！

总之，这部电影真的值得看！

熬夜两天看完，腾讯视频看的，特别是最后一集，我只想说白白浪费了于和伟王丽坤等一批好演员，真的太垃圾了，都最后一集了，情节还各种拖沓台词还各种废话，男主还TM三句心里话没一句有用的，我特地搜索了一下编剧的名字：何晴，郭光韵，孙然，不知道最后一集是谁写的，但是看台词应该是娘们写的，我也懒得骂了，你们这些垃圾编剧去看一下腾讯视频的弹幕吧，满屏都是问候你们的，网友说得特别好：这剧不火是有原因的。最后再一句，垃圾编剧，恶心，恶心透了！

实在太喜欢泡泡了，把发在《暮雪情钟》下的影评再发一遍！长久以来，深受追剧鄙视链的影响，唯一看过的泰剧还是许多年前安徽台轮番轰炸的《丘比特的圈套》，能叫得上名字的也只有丘比特里的男女主演。所以知道我最近在打脸追泰剧的庞友都纷纷向我表达了一种大仇得报的快感。也不知道是什么样的机缘，看到了正在热播的《天生一对》，男主角腿不够长，身材比例不够好，五官第一眼看上去既不能让人起任何波澜又很难产生深刻的印象，可是那又怎样呢，他的小眼神、微表情、设计的小动作、小细节，让人统统把这些忘掉，深深陷入他所塑造的角色里，这大概就是表演的魅力吧。是的，我就是专门来为泡泡打电话的，他一举打破了我一不看泰剧二不看未完结剧的两大追剧原则。因为缺乏了解渠道，对这个演员知之甚少，只知道他从配角做起，坚持了许多年，低调内敛踏实，一点一滴地磨练着演技。《暮雪情钟》和《保留丈夫》都为他赢得了良好的演技口碑，从造型上来说，《暮雪情钟》里实力cosplay费翔的飞机头泡泡和《天生一对》里向周润发致敬的大背头泡泡都不如《保留丈夫》里的眼镜泡泡来的儒雅谦和。但是从人物上来说，还是《暮雪情钟》里的二少最得我心！因为是年代剧，所以在参演此剧之前，演员们都做了大量认真细致的准备工作，尤其是泡泡，整个人物呈现出来就是二少本少了，既高贵又卑微的出身、既自尊又敏感的内心、既勇敢又纠结的个性，这样一个复杂的人物让泡泡拿捏得非常令人信服。我一直以为泰星只会各种“咚”，各种假摔，各种对视，各种脸谱化，谁知道泰星里竟有泡泡这样一股泥石流呢！所以这样说来泡泡可能是个假的泰星，哦，对，我更希望他是个纯粹的演员！因为每周等《天生一对》更新等的焦急，只好拿《暮雪情钟》和《保留丈夫》来填补空白，看来看去还是最喜欢《暮雪情钟》。《保留丈夫》的剧情没能逃得了狗血，女一女二都是强大的撕撕公主，从剧头撕到剧尾，配上酸爽的泰语，看得人脑仁一阵阵跳着疼，只能拖着看泡泡是如何表现男主的理智隐忍、冷静克制以及被调戏时的手足无措，也只有这样才能看得很欢乐！《天生一对》是大制作历史剧，了解剧情需要做一些功课，能长不少知识，此剧给泡泡的眼神戏提供了很大的发挥空间，看了泡泡的古代贵族，我才能相信“为人洁白皙，鬑鬑颇有须。盈盈公府步，冉冉府中趋”是确有其人的。目前静待更完，顺便安利一下firstCS字幕组翻译的主题曲，我赌一毛钱，这些翻译大神们肯定是从小背着诗经长大的！关于《暮雪情钟》，我认真拜读了林下之风的所有剧评，写得简直不能再好了！我简直不能再同意了！细看之下，此剧居然是5年前播出的，实在是3台诚意满满的精良制作！剧情少有的饱满合理，唯一的小确憾就是女主当时作为新人，在一些重头戏的表达上情绪有点不到位，泡泡小木屋里深情款款、层次鲜明的定情表白换到的却是女主一脸梦游的回应，不过没关系，此时请自行代入自己就好了！如今《天生一对》热播，泡泡终于大热，我相信在经过漫长的积淀之后，他能非常清醒地给自己定位，继续不徐不疾，稳扎稳打地做好演员这个职业，享受表演带来的快乐。毕竟用演技说话的男演员的艺术之路还可以很长很长，想到这里，随手搜了一下同样是生于82年的《丘比特的圈套》里的女主角Ｂee，已然悄无声息了。最后的最后，如果你们能了解中年妇女的少女心是多么稀缺，就能知道泡泡是多么佛光普照，功德无量了！总而言之－－既见君子，云胡不喜！

这天雷滚滚的垃圾玩意儿生动形象地展示了什么叫给一星是因为最低只有一星

值得夸赞的地方大概也就这么几个方面：重要角色颜值过关、道具服饰比较有钱、打戏设计还不错

然而即使差强人意的这寥寥几个优点也充斥带着明显的瑕疵，比如女性角色一个比一个辣眼的妆容，白瞎了演员还不错的底子；打戏方面原来这么早就已经有无马的马上打戏了

剧情方面也不知道编剧导演到底是什么品种的文盲加智障，侮辱人智商的傻逼情节层出不穷。整个时间线乱成一团，李渊全家提前出生三十年，贾家楼结义说着大业二年结果镜头一转杨广和杨勇还在掰扯，有一说一这是我第一次见到瓦岗寨要掀隋文帝杨坚的桌子，结果后面杨广登基的时候又来了句改元大业，原来瓦岗寨和长安的时间进度是不同的啊，错位时空了属于是；事件与人物充满了移花接木张冠李戴，比如天子自有天子的死法变成了从陈叔宝嘴里说出来的，误杀单雄信他哥的从爹变成了儿（然后第二季又吃书单雄信见王世充的时候说李渊杀了他哥），用现有建筑改建晋阳宫并更换新钉的主意也被拆分给了李渊和李建成，千百年来的传奇故事里红拂女都是李靖的老婆硬塞去跟李建成李世民搞多角恋是什么鬼，等等。咋地，按部就班地按照历史或者隋唐演义、说唐、兴唐传任何一本传奇来拍是不是委屈了编剧导演那颗不羁的心了？不塞上些垃圾原创剧情显示不出您的才华横溢是吗？

重要角色人均恋爱脑，脑残的宫斗剧情和傻逼的恋爱戏演个没完没了，不管是原创的女性角色还是强行续了命加了戏的女性历史人物塑造得一个比一个糟糕，角色表现完全匹配不上人物的身份设定，把作天作地没教养当任性娇俏，把无理取闹当强势，刚刚还或苦大仇深或深明大义用不了多久就满脑子男人一心争宠，管她是大家闺秀还是传奇女侠全都以恋爱为人生第一要义；征战沙场的英雄一开始谈恋爱也人设全崩，尤其是牵涉到多角恋里面的人，遮住名字光看干的事儿说的话给人的感觉就是这哪来的傻逼，简直是对历史上和传奇里那些有声有色的英雄的侮辱。真不知道编剧和导演到底是对女性和英雄有多大的恶意，还是说您老的价值观就是人活着就该为了一二三四个男人/女人要死要活，什么事业什么责任什么家国，其他的全都靠边站？

洗白杨广洗得人想吐，原来网庙十哲派这么厉害，不光在网上打嘴炮，都能在线下拍戏了啊？杨坚给他留下的什么开局，十几年时间就给败到亡国，纵观华夏历史，评个最牛败家子的话广神怎么说都能保三争一

强行拔高杨广的军事能力，但凡杨广有剧里硬洗的那样能运筹帷幄和敢提枪冲锋，至于三征高句丽疯狂微操导致实打实的百万大军送了人头还被高句丽筑了京观、后期控不住场了直接在南方彻底摆烂？但凡杨广有剧里硬洗的那样体恤士兵，至于骁果军叛变成了他直接的催命符？

科举制的功劳硬安在广神头上也真是好大的脸，一来隋朝的科举制是他老子杨坚定的策，他广神只是加了个进士科，哪来的脸说是他广神开创的；二来隋的所谓“科举”要五品以上官员的举荐信才能参加，见了鬼的给寒门机会，真正意义上能投牒自应、定期举行的科举是唐朝逐步确立宋朝逐渐完善明清达到鼎盛，甚至连隋之前的南北朝后期都有士人怀牒自试的个例，你隋实为换皮察举的所谓科举还倒退了。

吹大运河真的是硬吹兆古一帝广神的典中典了，从拍摄时间来看，宁该不会就是网庙十哲派的开创人之一吧？如果不是的话那怎么也能混个网庙十哲派的护法当当了。所谓祸在当代功在千秋属实太典了，轻飘飘一句话就把不顾实情滥用民力给揭过去了，当这是玩基建游戏呢人死得再多也不过是个数字？功在千秋也真是好大的脸，唐朝堵宋朝弃，这“千秋”是不是有点短啊？还是说宁也硬指着明明是元朝截弯取直的京杭大运河闭着眼睛硬说这是广神的功劳，原来广神活了这么好几百年啊？瞎JB意淫隋末的百姓对广神歌功颂德真的是把人恶心到年夜饭都能吐出来，宁要不要瞧瞧隋朝巅峰人口和唐初人口的对比？要不要再瞧瞧广神在位期间的农民起义次数？难道说根本不存在什么官逼民反活不下去了，都是屁民们吃饱了撑的看不懂广神的高瞻远瞩，这个落后世界配不上伟大而先进的广神？宁要是觉得不就是太急了点死得人多了点，那搁现在可千万别批判什么996、007，也别喊什么拒绝宏大叙事关爱具体的人，这跟您立足千秋万代给广神的大运河唱赞歌的高度自我打脸了。

此外还有剧情节奏拖沓、常识性错误、主线不明晰等问题不一一而足，就算定位成无脑向古偶剧都只能评个中等，顶着知名历史人物和经典传奇角色的名字瞎JB乱搞，毁人物毁传奇，宁要是真那么按捺不住自己一颗狂放不羁的创作之心有本事就搞架空搞原创啊？用着知名IP还瞎JB乱搞，不怕魔改就怕改成shi，而显然这玩意儿就是改崩了。

女主军装那套超美的 其他就一般 有几个配角的服装甚至可以说是丑……整体画面有点繁复艳俗我本来以为是胡桃夹子的故事 挺期待怎么展现各个王国的奇幻美景的 其实拍成歌舞片 加上梦幻的场景绝对好看啊 结果讲的是胡桃夹子女主的女儿 原女主已经死了……行吧 那女主去游历各国好了 也没 搁她妈宫殿里搞政治斗争 哎 芭蕾有一段 单独摘出来挺好看的 放在剧情里非常生硬……角色的话黑人卫兵和小老鼠挺可爱 不过也就一般可爱 没到能拯救烂片的地步有两个一点也不好笑的搞笑角色也是惨 不懂为什么结局了要整他们 人家好好的 看他们无辜被整我不会开心啊？反而觉得很可怜 大概我跟编剧笑点不合其他真的没有太多可讲的 剧情很随便的 大人看了会无聊 小孩看了会睡着哦 女主的设定哦 集万千独宠于一身 爸妈都觉得她最特别 不知道小孩子看了什么感觉 是会把自己代入女主觉得很开心 还是会代入那两个被忽视的孩子觉得糟心 反正我看的时候觉得很同情那两个小孩 感觉这种偏心成这样的育儿方式简直有毒

我在杨典的书里读到过一些极具启发性的话，比如，“文学是生活的反相”，比如，“我们是顺着在生活，倒着去写作”。假如对这些话真心赞同，那么，《南海十三郎》这样的电影就好像被排除在外了，因为，显而易见的，我们在其中体会到一种血淋淋的真实，我们会觉得，这是生活的真相，而不是什么“反相”。

除此以外，杨典还说过，“不事文学才是真文学”，显然，十三郎并非“不事文学”之人，但他又非常接近我所理解的“真文学”，那么是不是说，文学应该有两种评价体系，一种针对卡夫卡式的，以一个巨大的比喻来描绘个体的主观世界，另一种则是呈现绝对的真实，绝对的真实与巨大的比喻，就好像一个圆的起点和终点，在极端处汇合？

我想不是这样的。极端的真实（纳博科夫盛赞托尔斯泰可以还原一节十九世纪的车厢）与巨大的比喻同样只是表象，它们包裹着文学的核心，即镜中的世界——“生活的反相”，无关乎细节是创作还是还原。

而《十三郎》这部电影，正可以在这方面给我们一些启发。

我没有评价电影的能力，只能将它看作是由影像和表演完成的叙事。

电影的开头，潦倒的说书人在讲述南海十三郎的故事。香港电影特有的市井气息中，有一种活泼泼的生命力，而电影也正是从这种极具当代感的活泼泼的生活场景中迅速地切回到过去，两个场景几乎并行出现：潦倒脏污、咒骂殖民时代和外国人的疯子，与传统的才子佳人场景中的贵公子，他们是同一个人。

观众在这一刻即被吸引，因为他知道，他即将看到一整段失败的人生，并且这下坠的人生正好与时代的巨大变迁同一节奏，不管如何讲述，都将让人唏嘘不已。——因为我们都知道那段历史，我们也都知道失败。是的，我们熟悉失败，熟悉得仿佛我们曾在人生的某个阶段系统地学习过它，就像我们学习抗战与建国。

但《十三郎》的好，它的精彩与逸出常轨之处却在于，十三郎人生的失败与他所处的时代之间的共振是以一种我们无法想象的方式发生的。我们不是因为了解那段历史才理解十三郎的悲剧，而是相反，我们借由理解十三郎的悲剧而走出一段历史，我们恍然大悟，所谓世事沧桑或时代变迁不过是大梦一场，我们走过自己的人生，如同走过一个秋日，“内心生长的一切不断剥落”，顷刻之间，便“今夕成往昔”。

十三郎正式的失败，是在劳军演出的时候，但假如就此认为十三郎败于世风日下，则未免肤浅，毕竟他抽鸦片和娶了十三个太太的父亲不见得是高尚的。

仔细回忆我们会发现，十三郎总在喊一些口号，年幼时，他要打倒封建迷信，但一见到家中的粤剧名伶，知道要唱戏，便立刻把打倒封建迷信抛诸脑后，一心想听戏；参加舞会时，嘴里说着国仇家恨当前，鄙夷奢靡的舞会，但一见到莉莉小姐，就立刻忘记国仇，甚至做出买下所有奖券的十足纨绔的举动。国家命运没有让他放弃学业，但莉莉小姐却可以让他立刻跑到上海——这就是十三郎的痴，对国事的浮于表面的关心反倒是他的迂阔。

十三郎的创作只能生发于他的一段痴，不能生发于他的迂。电影此处的叙述独具匠心，十足巧妙：十三郎在上海两年的经历绝口不提，直至薛五哥开始唱《寒江钓雪》，上海的往事才历历在目，也在观众面前上演。人生最初的失败往往是情欲的受挫，电影刻意地把十三郎对莉莉的追求表现得有些猥琐，因为它必须在一段唱词中，在粤剧名伶曲折的唱腔里，才能成为美好的，否则，就只是不堪的往事，不足为外人道也。

于是我们也就发现，劳军演出以及随后的十三郎的创作中，只有他高尚的迂阔，却绝无他任情而动，任性而为的痴绝，他的戏也因此不再动人。失去了那种动人，他的戏不过是一个逝去时代的旧诗文，新的时代的哪怕最庸俗的创作也能够打败它。不能认为这是粤剧的失败，否则就无法解释后来的唐涤生的成功，不是人们不看戏，是他写不出来人们要看的戏。电影以一种夸张的方式表现新时代的剧作与十三郎的剧作之间的不同，我们会发现，十三郎的确在与最庸俗的东西抗争，但他自己的东西也好不到哪里去，他被时代抛弃了，也被自己的才华抛弃了。他并非不知道这一点，因此，所谓的不与时代妥协，只是不再创作的借口，他的愤懑与痛苦其实指向自身，坏脾气只是一种掩护，将自己与那个抛弃他的时代隔绝开。同时也在疯癫中与故友隔绝，像唐吉可德般英勇地与并不存在的敌人抗争，滑稽又高尚。

其实，十三郎的失败并不始于劳军演出，他实际是败于唐涤生。唐涤生是他的学生，他的挚友，他的知己，同时也是他的竞争者。他最初即是败于唐涤生那一段“文章有价”的议论，这段话让他对自己产生了深深的怀疑：他怀疑自己所写的东西只是囿于当前的时代，称不上超越，也做不到超越；他怀疑自己根本不是什么天才，只是运气好，迎合了大众的品味。正是这种怀疑让他开始执着于宏大叙事，执着于教化观众而不是打动观众。（这也是他身上旧时代文人的烙印）

但再次见到莉莉的情动，让他终于超脱了那种致力于教化的创作，回归到“吟咏心碎”的痴绝的创作心境。所以，电影直至此处才完成了关于失败的叙事，从唐涤生的出现到莉莉的再现，是十三郎人生的转折，无论在怎样的历史背景下，这一转折都将上演，甚至，在任何一个人的一生中，都必将经历如此这般的失败。

不过，天才（十三郎当然是天才）是难以忍受这种失败的。早慧的天才多早夭，晚成的天才则大抵孤苦，因为人生的失败中自有一种令人悲痛欲绝的悖论，它或是消耗尽，或是激发出一个人全部的创作的激情。

对照兰波的谜一般的人生（他穷其青年时代寻找绝对的诗的语言，了悟此事难有进展后，以不到20岁的年纪，远走非洲，死在荒漠），不难发现，十三郎的落魄中隐含着同样的逻辑：无法再写诗，就成为诗。

电影最动人处就此开始，不再“事文学”的十三郎成为了文学本身。

所谓的“文学是生活的反相”，在《南海十三郎》这种呈现血淋淋的真实的电影中也得到最真切的体现。他越是孤独凄凉，观众就越是沉醉其中，真实世界中会惹人不快的脏污与疯癫，在叙事中变得诗意且动人。

并且，作者几近露骨地在提示着观众，不要同情他！这不是要你同情，十三郎不要廉价的同情！他要你面对一个脏污的乞丐，感到顶礼膜拜，感到自愧不如，他要你认同这种痴绝直至疯癫的人生。

他要你知道，在十三郎的内心深处，他的看似空洞的后半生，就如同那幅《雪山白凤凰》，在一无所有的空无中，被诗意的想象激发时，会展现出全部的，具有毁灭性质的美本身。

燕归何处觅残塘

心声泪影女儿香

红绡夜盗寒江雪

痴人正是十三郎

1 什么银行从头到尾只有摄像头来控制,关了就没有其他传感器了? 从天窗弄个洞就进去了,还是大白天 三个黑衣人 从天上乱飞...

2 从进去到打开进入金库 一路上一个人影都没有 所有人都在监控室喝茶???

3 百年历史了 所有的核心都是一个秤的话,地下室怎么人影保护都没有,下水道随便进,那岂不是随便找点东西就可以糟蹋了 ,焊上不就好了,一点保护措施都没有

4 金库的系统 进点水,再放掉 就算完事了吗...那个男的还轻松游出来了.笑死金库是 他家后院 随便游泳出来

5最扯的就是结局这段, 一个学生小屁孩+一个女的 在 几百个警卫的银行 乱跑 上下乱跑,一个警卫都没遇上...玩的是抗日神片吗,英雄主义发挥到极致,警卫扎堆像一堆傻瓜

最后搞什么CP强行扯犊子

我还以为 男主设计了双重逃脱路线,早就预判了男同伙叛变,设套把他留下,自己跟女的用另一套系统逃出生夭 才算反转 这什么呀

1972年李小龙演了《精武门》，脚踢“东亚病夫”牌匾的霸气，虹口到场的以一敌百，暗含了多少中国人压抑在心中的一口气，李小龙饰演的陈真，因为其性格，也注定了悲剧性的结局，

相对于以后的动作设计，1976年的动作设计感觉很别扭，很多摆拍，

1976年，成龙演了《新精武门》，刚开始成龙只是个其貌不扬的只偷外地人的小偷，盗亦有道，性格倔强，不想学武，在影片播放到一半才被日本人激怒，发誓学武，

还有李连杰、甄子丹的陈真，李连杰黑色中山装，甄子丹白色中山装，有点像李小龙电影致敬的意思，

“虹口道场”也成了陈真系列电影的当之无愧的打斗重头戏，

最后一场日本人约谈各个门派的武功负责人，其实是让他们招降，稚嫩的成龙因为是主角，最后几分钟单打日本人，正常情况早就看不下去应该混战了，又出现了打不死的尴尬，以及迷踪拳的特效…

个人感觉成龙的《精舞门》比较一般，22岁的成龙长得真地稚嫩啊。

第一季：https://movie.douban.com/review/12973387/?dt_dapp=1【已完结】

第一集：

【详细】

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本来是疫情在家无聊，腾讯上翻来找去觉得这个剧的剧情应该还不错，就去看了。

首先，剧情真的是还不错，逻辑在线，寻找凶手的轨迹也都合理。开始的时间线有点迷惑观众，但这是平行世界的故事本来就应该有的。我做为观众，真正的凶手的确猜了又猜，所以说故事的情节有看点～至少是让你想追着看下集。不会因为隔了一个工作周就不看了。如果一定要挑毛病，那就是大结局的时候，男主出去的目的其实是最终救回女主——因为只有他这个物理博士才有这个能力。

第二，演员也都演技在线。虽然男主前期过于高冷，但这也是剧情需要的。我个人觉得：李一桐以前演什么都一样～都是傅柔的样子。大概是因为她的声音太有辩识度，而让人忽视了她的演技。这部剧里至少她的表情、动作有所不同，也能准确表达出女主的关心、急燥和爱……男、女主前期CP感不足，后面随着剧情发展爱意渐浓。

顺便提一下，男配女配很给力，女配的演技不错：精准到位地表达出科幻女作家的高冷范儿，因为身高颜值双在线一点也不会尬。

第三，服装道具方面也非常下功夫。女主在游轮上的礼服虽不奢华，但很衬女主气质的，一看便知成本够。还有在荒岛上，大家一起呆了好几天，脸部的妆容细节和服装也让观众信服：该脏的地方脏了，该破的衣角被扯破了。导演组细节做得用心了。

这是一部当之无愧的神作。剧情构架炸到爆表，就像名字《Circle：相连的两个世界》一样，前后两个单元如同阴阳双鱼同轨而行，终于在兄弟重逢的一刻引爆所有埋下的地雷。可是最后克隆人的结局隐隐约约透出点什么。。。

是的，克隆人。

比起外星人带技术入侵这种天马行空不必有任何道德负担的设定，隐藏在其中的、读取了全剧90%进度才出现的克隆人技术才是编导真正想表达的内容吧？在兄弟重逢、高潮到来之际，接踵而至的却是打开了弟弟是“克隆人”身份这个隐藏副本——此前围绕剧情主旨的记忆与犯罪因果论、贫富阶级极端化、非法占有先进技术的科幻伦理议题都水落石出，外星人女主和她的记忆技术这个维持了前80%剧情热点的主要冲突已经疲软，而此时此刻对弟弟克隆人身份的揭露，就宛如山穷水尽处一进柳暗花明——

“那只是明面上的法律，每个国家都有在私底下研究克隆人的科学家”，科技部长在真正的弟弟无法苏醒后对科学家说的这句话，或许才是全剧的题眼。

面对克隆人弟弟和真正弟弟的死亡，哥哥发出的质问就是面向克隆人伦理问题的有力一击，“如果他是我弟弟，那么已经死掉了的那个我的弟弟、他的死亡究竟算什么？” 这是人类克隆技术无法回避的道德拷问，我在看完全剧后也想不通透，在未来，我想它依然得不到答案。

然而编导给出了答案，或者说，借由明线“记忆”、给出了其中一种答案。

要采集外星记忆技术需要弟弟的记忆，编剧引出克隆人剧情线的方式令人拍案叫绝。在此之后，外星人女主和哥哥对弟弟克隆人身份的认同再一次与记忆挂钩——“你拥有她的记忆，你就是她”（二十年前弟弟对得到人类身份的女主说的话），“他拥有弟弟的记忆，他就是弟弟”（二十年后女主对不能接受克隆身份的兄弟二人说的话）——又一次阴阳双鱼式的轮回。这次，编导借“记忆”认同了克隆人的合理存在，给出了〖克隆人如果拥有原身记忆，就可以替代原身〗的答案。

——可以替代。

细思极恐，不是么？

这毕竟是一部快消品化的影视作品，观众在看到主角们经历重重磨难后更乐于看到皆大欢喜的结局。于是弟弟身边的人们在感受到弟弟记忆里那一部分温情后，顺理成章被感化然后认同了弟弟的克隆人身份，最终幸福快乐地生活在一起。——我不禁又想起了哥哥那句：

“如果他是我弟弟，那么已经死掉了的那个我的弟弟、他的死亡究竟算什么？”

所有后来那些因为结局需要而出现的温情和感动，在这句话面前都苍白无力。于我而言，问出这句话的哥哥的认同来得太快，快得有些突兀甚至难以接受。

Circulate3，不要忘了这是克隆人弟弟的代号。如果3号可以替代，那么残次掉的1号和2号是否也能替代呢？他们拥有一样的记忆，一样的外表，他们只是生不逢时，没有遇到那个恰好成长到可以拯救他们的哥哥和女主。而那个死在病榻上永远无法苏醒的真正的弟弟，更成为悲剧的中心——他的死亡将伴随着3号在亲友前的出现渐渐被边缘化，亲友们的悲伤内疚将因为替代品的移情作用而逐渐消逝。——值得格外点出来的是，编导花了一半篇幅来叙述的第一单元弟弟经历的冒险、挣扎与感情，并不属于二十年后那个3号。第一单元“贝塔计划”里勇敢正直的弟弟，已经死了。

再倒回来看看剧名前缀，Circle。这个“圈”圈住的到底是什么终于迎刃而解——Circle，Circulate，克隆人的存在是一种道德伦理上的循环，当你选择用进步的思想去看它、却永远无法忽视那光鲜背后的阴影；当你选择用保守的思维去看它、又极容易被那阴影前的光明所打动。与这相比，剧里所提到的未来记忆影像技术不过是沧海一粟，是编导们为了引出这个致命议题而精心设计的巧妙框架。

《Circle：两个相连的世界》对克隆人技术给出的答案是认同，这也许不代表编剧本人的立场，它借由剧情的圆满落幕（在我看来并不圆满）给出了一种值得思考的态度。

空出来的一星，留给思考。