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1??水中相救
??感情线之相遇:不走寻常路,好的既然女主你傲娇说你能行,男主:“行吧,那你来吧”
最后还是挺身而出执剑相救,互相拌嘴的乐趣,互相傲娇的相怼,对彼此的生活都添了“趣味”!
补充:后续换衣服时栏杆歪了差点??,林敬眼疾手快护住了,虽然嘴还是在贫,但是可见是个「正人君子」,女主心中对这点有数的,不然后续也不会跟着一起到了客栈
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1??水中相救
??感情线之相遇:不走寻常路,好的既然女主你傲娇说你能行,男主:“行吧,那你来吧”
最后还是挺身而出执剑相救,互相拌嘴的乐趣,互相傲娇的相怼,对彼此的生活都添了“趣味”!
补充:后续换衣服时栏杆歪了差点??,林敬眼疾手快护住了,虽然嘴还是在贫,但是可见是个「正人君子」,女主心中对这点有数的,不然后续也不会跟着一起到了客栈
??注解:救人也不是随便就救的,不是常规英雄救美路线,那是因为林敬想入龙吟城啊!且知道他是二小姐
??要点:这样一个在他们过往生活区域从未出现过的“特别”有趣的人,你会不在意吗??你们懂得
?「特别」是很神奇的东西?
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心理扭曲变态的人是会感染的,本以为老头很变态了,没想到他儿子才是真正的恶魔,嘘……藏在影子里的人要出来啦!
心理扭曲变态的人是会感染的,本以为老头很变态了,没想到他儿子才是真正的恶魔,嘘……藏在影子里的人要出来啦!
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由于很多都还未有图片,所以只能以文字描述。有图片的,多数来自已流出片段。电影时间定于1988-1989年,有不少80年代相关彩蛋。还有少不了的,老金相关彩蛋。来源主要出自:油管Looper:Easter Eggs You Missed In It 和底下的评论
由于很多都还未有图片,所以只能以文字描述。有图片的,多数来自已流出片段。电影时间定于1988-1989年,有不少80年代相关彩蛋。还有少不了的,老金相关彩蛋。来源主要出自:油管Looper:Easter Eggs You Missed In It 和底下的评论
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罗兰·巴特在《恋人絮语》的开头描绘了清晨乡村、微雨码头两个情境,细说了那种神不守舍、惆怅恍惚、不由自主、带有轻生念头的感觉,称之为“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落,譬如当镜头从胡同窗外盯着自导自演的女郎趴在屋里时,这种“柔情”变得清晰可观,将人物与观众纳入其中。电影里的发疯和神经质,恰恰成了柔情情境里,对粗粝现实更不堪耐受的感知。
青年才女杨明明执导的这部
罗兰·巴特在《恋人絮语》的开头描绘了清晨乡村、微雨码头两个情境,细说了那种神不守舍、惆怅恍惚、不由自主、带有轻生念头的感觉,称之为“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落,譬如当镜头从胡同窗外盯着自导自演的女郎趴在屋里时,这种“柔情”变得清晰可观,将人物与观众纳入其中。电影里的发疯和神经质,恰恰成了柔情情境里,对粗粝现实更不堪耐受的感知。
青年才女杨明明执导的这部电影,在柏林全景单元首次亮相,而后拿下香港国际电影节的火鸟大奖与国际影评人联盟大奖,在大大小小的国际电影节上收获不断,最终将内地首映安排在了上海国际电影节一带一路电影周,这个关于北京核心——胡同的故事走向了世界。
相比于影片在评论体系中收获的赞誉,《柔情史》网络打分上反映的观众缘分却不算太好。这一方面揭示了影片存在的争议特性,正如人们有多喜欢“柔情史”这个名字,人们就有多厌烦它不柔和的地方;另一方面也暗示了影片在艺术探索方面的潜在价值——豆瓣7分的艺术电影,往往才是更好,或者说,更值得关注的。
《柔情史》无可置疑的是它的,或者说她的作者性。杨明明自编自导这部影片,并且自演了一个在他人看来与其本人高度相似的人物——一个风风火火、神经兮兮的影视编剧、北京女孩。DV式的影像质感、大胆大量的人物细部特写、讨论美与真实性的台词,乃至对母女紧张关系栩栩如生的描摹刻画,都赋予了影片某种“私电影”的特征。
但它三段式的清晰结构、明显经过精细安排的整齐节奏以及出于对布列松喜爱的跳跃动作剪辑,又将影像从散漫纪录风格中“救”了回来,更全面地展示了困守于北京胡同迷宫空间中的一种个体生活,并且彰显了创作者在公共性上的思考与意图。当下北京的城市生活也全景铺开,而它作为现代都市、中国首都,经常出现在网剧和塑料都市片的雄奇景观基本略去不见,只在少数几个点上以救护车外长安街、胡同前景后怪异建筑之类形式显现,似乎暗示胡同和旧城景是被选择的,外面有一个更焦虑复杂、另立规则的世界。
名为柔情史,讲述的却是一小段柔情丧失的当代生活。这三个字确实是影片的点睛之笔,反叛又体谅地点出了创作的焦点。它以自由散漫的艺术家创作,大胆狂放的电影语言,关心额头青筋、皮肤色斑和日常生活的鸡零狗碎,沟通整个社会和时代的狂躁氛围压抑状态,显露出了相当完整的新浪潮精神和在当下独立青年作品中已经少见的强劲表达欲望。
反叛是最关键的,反抗也体现在从形式、情节、人物动机的方方面面。令人心生不喜的表情与心理,恰恰是我们平日里避而不见的。可能令人疼惜、共情乃至雅韵抒发的,则是镜头必须忽略回避的。所以日常世故里的龃龉心思被放到最大,而依恋爱欲里的柔肠愁心被一笔带过。
即使少谈些家国大事和延伸意涵,《柔情史》在对主角母女的塑造上也有其独到之处。杨明明的表演存在一定的瑕疵(虽然我们也难以确定其他演员是否能够还原这个角色身上躁动又脆弱的张力),但饰演母亲一角的耐安却如有神助,在彻底破坏自我形象之后,创造出了一个比真实还真实、彻底衰颓却仍有本真魅力的文艺女老年。如果要找出一个同类型的角色,或许算得上《立春》里的王彩玲,但相比之下,后者的扮丑则是戏剧腔和奇观化的。
作为青年影人,杨明明的一大亮点是相对全能的创作经验。导演系出身,与郭月(路边野餐)搭档完成的短片《女导演》崭露头角,更进一步走入关注视野则是作为剪辑参与《长江图》。这一次,《柔情史》公认的强项则在于编剧,杨明明富于文学性因而略失口语感的台词,在这对母女的特写对冲中发生了奇妙的反应,以咒骂和哭诉的方式,淋漓尽致地呈现了某一类型的母女关系。
从采访里看来,她没有过于强调自己女性创作的身份与立场,但《柔情史》当然是一部不折不扣的女性主义电影。相互依偎的母女关系,也可以被更抽象地理解为女性的镜像,与更多的女性电影一脉相承。譬如捷克新浪潮旗手维拉·希蒂洛娃与她的代表作《雏菊》、金熊奖得主伊尔蒂科·茵叶蒂的处女作《我的二十世纪》,名字还要大气、风格更加大胆的后者恰巧也将作为评委及其评委作品在上海影城与中国观众见面。
相信如果有电影节将这几部作品组合放映,观众可以咂摸出很大分量有趣又哀愁的滋味。杨明明在“Girls Always Happy”标题下讲述女孩永不快乐的故事,与前人创作复调沟通。当性别的议题出现,我们需要一些声音不断重复,越来越大声,因为状况仍无改变,无论是在性别间,还是在个体与权力间。《柔情史》里,我们可以看到一种自然活力被压抑的苦闷。相比于《长江图》,此种苦闷有了更先进和更自然的,对女性的理解作为支撑。
电影评论里频繁出现的“诗意”二字不太适合用来描述这部影片,尽管故事里也不断提到了诗,甚至以一首诗歌来作为结尾。有趣的是,这是一首和今天男性导演“诗电影”截然不同的诗歌,文辞简单、内容日常、态度尖刻,和电影一样,完完全全地去情调化。
《柔情史》想说的话多了,真实观念下视觉弱了,某种程度损害了全片的电影感。但配合这首诗歌的长镜头,在最后创造了自己的节奏,它化身为一辆夜班客车,将我们载往它被框死的目的地。但我们知道有两位不愿示弱的女性和我们一起,站在镜头的后面,张牙舞爪。在这一切的冲突之后,我们感到有一些迷茫、饱足和更多的轻生念头,“没有什么大不了的事”,再次来到了罗兰·巴特的柔情时刻。
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电影《西尔玛》讲述了少女西尔玛离开家乡后,身上的神秘力量因为对女同学的渴望而苏醒。事件频发,西尔玛渐渐了解到自己身上的秘密,以及过去的往事。父亲又因为这股力量消失,西尔玛离开了家乡。虎头蛇尾,结局完全没有意义。本来开了很好的头,可西尔玛在面临抉择后,故事结束的实在太仓促。让父亲消失,又帮助母亲恢复行走,离开家乡,找回女同学,这一切选择并非不合理,但只让观众看到西尔玛接受了力量与自己的内心而已
电影《西尔玛》讲述了少女西尔玛离开家乡后,身上的神秘力量因为对女同学的渴望而苏醒。事件频发,西尔玛渐渐了解到自己身上的秘密,以及过去的往事。父亲又因为这股力量消失,西尔玛离开了家乡。虎头蛇尾,结局完全没有意义。本来开了很好的头,可西尔玛在面临抉择后,故事结束的实在太仓促。让父亲消失,又帮助母亲恢复行走,离开家乡,找回女同学,这一切选择并非不合理,但只让观众看到西尔玛接受了力量与自己的内心而已。这如果作为电影的表达实在是太不匹配了。视听能看出是下了功夫的,一开始的野外的氛围塑造,大量全景,危险逼近。声音也处理的很好,用喧闹放大静。最终故事却没讲好,实在可惜。
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前几集看的不明所以,后面剧情才感觉渐渐清晰起来。
正好当时的经历和女主有点类似,才坚持看到后面的精彩。
我的事情可能没女主精彩,就是邻居总是在休息时间制造噪音,找楼上理论,合租的室友(一套非一间)又睡的跟猪一样,说是没听到,就被楼上骂我有精神病,有幻觉云云。我一人住一间屋子,休息期间不可能叫异性室友来我房间,没有人为我证明。有天晚上,天还早六七点叫我室友来听,进我房间
前几集看的不明所以,后面剧情才感觉渐渐清晰起来。
正好当时的经历和女主有点类似,才坚持看到后面的精彩。
我的事情可能没女主精彩,就是邻居总是在休息时间制造噪音,找楼上理论,合租的室友(一套非一间)又睡的跟猪一样,说是没听到,就被楼上骂我有精神病,有幻觉云云。我一人住一间屋子,休息期间不可能叫异性室友来我房间,没有人为我证明。有天晚上,天还早六七点叫我室友来听,进我房间开始大声讲电话,能听到什么啊。本来有些声音白天及非休息时间各种声音混杂在一起,也不会让人觉得吵,但是夜深人静的时候就是特别刺耳,能把人惊醒。
没多久看到此剧,前期的剧情也一度让我产生自我怀疑?直到后来明显女主没问题,也开始将自己拉回现实。困难面前哪有什么朋友?看看刚刚提到的室友,相识2年多,朋友遇到困难,把自己择的干干净净(楼上住的本地人)。如同剧中的很多人,只是care自己的苦恼,也许内心知道你说的都是真的,还假装很关心的样子,哦,觉得吵的话搬家吧~反正不要烦他就是了。
看到最后女主依靠自己坚定的内心取得了胜利,才觉得无论何种情况都要有一颗强大的内心,才能帮自己度过难关。是的,只有自己能帮自己,故事很荒诞,但是讲的东西太真实了。你的痛苦,没人care,每个人care的只是自己的内心苦恼欲望。一首《凉凉》送给自己,庆祝自己看清虚假“友情”,开始让自己拥有一颗更强大的内心。
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这部剧是因为狮子而来,一年生太喜欢他了,是看完一年生过来的,狮子在剧里太可爱了,刚开始会觉得太可怜了,没人来看,是那么的孤独伤心,忽然一个小男孩闯入了他的世界,给他带来温暖,于是每年都在盼着他来,这个时候感情的种子就在心里种下了,每一个人都渴望被爱,渴望有人疼有人爱,有人牵挂,哪怕是个鬼,小男孩给了他温暖,爱护和牵挂,他们从此彼此心里都有了对方,感情线的发展很自然,在房间两个人偷偷的笑,那种
这部剧是因为狮子而来,一年生太喜欢他了,是看完一年生过来的,狮子在剧里太可爱了,刚开始会觉得太可怜了,没人来看,是那么的孤独伤心,忽然一个小男孩闯入了他的世界,给他带来温暖,于是每年都在盼着他来,这个时候感情的种子就在心里种下了,每一个人都渴望被爱,渴望有人疼有人爱,有人牵挂,哪怕是个鬼,小男孩给了他温暖,爱护和牵挂,他们从此彼此心里都有了对方,感情线的发展很自然,在房间两个人偷偷的笑,那种情愫在两个人心里悄悄生根发芽,让人觉得好甜蜜,就是心动的感觉啊!狮子在剧里真的是让人又同情,又喜欢,又心疼,这么帅气,善良,可爱的狮子谁不爱呢,弟弟的表现也非常的棒哭戏打满分,很有带入感,情感表现到位,不过比较起来本人还是更喜欢一年生,虽然两部戏都很棒,我更喜欢钢炮和暖暖一点,这两部剧都推荐大家看一定不会失望的!
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不能当警匪片来看。这明明就是商业片。关于教授怎么领导一个团队。怎么进行团队管理。
项目开展前必需具备完善的商业计划书,有体系的成员培训,详细的风险预估和应对方案教授的领导风格,并不是常规的权威型,而是能力型,用非常渊博的知识,缜密的头脑让人信服并愿意追随。作为牵制也掌握每个成员的弱点,让人畏惧。人品优良,待人真诚,勇于担责,
不能当警匪片来看。这明明就是商业片。关于教授怎么领导一个团队。怎么进行团队管理。
项目开展前必需具备完善的商业计划书,有体系的成员培训,详细的风险预估和应对方案教授的领导风格,并不是常规的权威型,而是能力型,用非常渊博的知识,缜密的头脑让人信服并愿意追随。作为牵制也掌握每个成员的弱点,让人畏惧。人品优良,待人真诚,勇于担责,遇事果断,考虑全面。是一个十分合格领导人。(当然是说他在陷入爱情之前。)
项目开始后领导坐高处观全局,并且按照持续推动计划前进。发现各种异常状况,调配成员解决状况,保证项目的顺利进行。
团队重要成员呢,就是柏林。他是故交,所以算心腹。所以在也算团队副队长。主要执行领导。
他性格有点天蝎座(娱乐而已,不信星座的不用较真)优点在于敏锐的洞察力,遇事冷静不慌乱,但同时给人距离感,不近人情的感觉。希望都给别人留下好印象,所以一开始也用商量的语气来做事。当有人挑战他的权威以后,就开始走向极端。使用一些残酷的手段(比如命令打人rio或者让杀了卷发秘书)。但是他命令基本属于考虑全局,考虑团队整体利益的,但是自身缺少人情味,作为领导只能让人害怕,而不是真正的敬畏,所以只能当中层干部。
东京也是大家争议比较多的角色。还觉得她是剧里是搅屎棍很突兀,但是放在职场环境里就特别自然,职场里这样的“狗血”太常见了。话说回来,实际上在此次团队任务里,东京是一个能力上等的成员。关键在于要顺着她的毛摸,不能用权利武力压迫,不然就会造成同等的反作用力。整体有点狮子座性格的感觉。优点呢,有胆识,有担当,自信,坦率。缺点呢很显而易见,一根筋,固执,过度护短,保护欲极强。其实这种性格的很好管理,让她感觉自己很重要,然后在她每做对一件事就给于表扬即可。 但是执行的时候领导从教授换成了柏林,柏林就看不惯她的自大,所以更不可能表扬她,或者好好说话。后来打了rio,彻底激怒东京,就开始产生逆反心理了。
东京能力提现,举几个例子啊。在第一批人质逃跑 仓库门被打开,大家都快守不住的时候,她能在枪林弹雨,敌人逼近时冷静思考,然后转身跑去把机关枪推了过来,把警察吓退,成功把门关上。/还有最后一集她和rio两个人对几个警察对扣的时候,她能分析出需要打中脚,随机观察周围可采用的道具,滑着推车进行扫射,成功打中警察的脚。
接着说她的小男友,应该是个傻白甜白羊座。团队中的技术流派。但是年龄太小,心智不成熟,易被左右。对人真诚,但也十分容易受骗。比如最开始被柏林洗脑,然后还被大使的女儿玩弄。但是对爱情真的是充满热情,还有…x欲旺盛。感觉没了东京他就要在地上打滚。团队里如果有这种人,一定要注意他的感情生活。绝对禁止他搞办公室恋情。其实若不是爱情,他是一个非常有值得培养的成员,因为有天赋,聪明,直率。作为领导如果遇到这种成员,需要经常和他进行私下无关工作的互动,增进私下的感情。
内比奥,这丫就很射手了。人善良,有梦想,有趣,有脾气。看起来比前两个要理智那么一丢丢。其实并没有。因为她没有爱情作为干涉,而且还有一个强大的动力就是她的孩子。可是她依旧是做事易冲动,喜欢跟着直接走,看不惯的就是要怼。只要没被惹,是很好相处的,也能分清事情主次。一旦被惹脑子里就只剩下三个字:
敲里吗!!!
总而言之,这种类型的成员,在任务一开始得跟她谈理想,告诉她,她在做一个有价值的事。相处时遇到冲突不要硬刚,更不要激她。最好的方式让她看到你的难处,试图让她理解你作为管理者的不容易,然后再提到她的理想,和我们的目标。一般情况就会推心置腹的为团队最终目标奋斗了。
三傻的部分说完了。
最后总结。
1.搞垮团队的大多都不是强大的对手,而是自己团队的猪队友,这部片子警匪双方遭重大威胁的都是自己人作出来的,并不是敌方给的。
比如各种COO带着核心技术人员离开CEO的。各种合伙人闹崩的。
2.办公室恋情就是一颗定时炸弹!炸伤的都是自己人。
3.团队人员少的时候用民主制度。团队人员多的时候用独裁制度。
4.如果需要为项目指定队长,则可考虑私下另选一人来观察队长。如果队长滥用权利,可牵制队长。
5.谈判技巧里的常用互利原则,态度则是不卑不亢,坚定却不强硬。
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1,电影名称叫“ The Last Thing He Wanted”,翻译为父亲的意愿,整部电影的大部分时间,父亲并没有去世。
2, 安妮·海瑟薇 依旧散发着成熟的魅力,颜值、身材都在线,为这部电影小有牺牲。
3,故事内容很零散,没有一个明确的主线,主题不突出,人物之间的关系没交代清楚。<
1,电影名称叫“ The Last Thing He Wanted”,翻译为父亲的意愿,整部电影的大部分时间,父亲并没有去世。
2, 安妮·海瑟薇 依旧散发着成熟的魅力,颜值、身材都在线,为这部电影小有牺牲。
3,故事内容很零散,没有一个明确的主线,主题不突出,人物之间的关系没交代清楚。
4,浪费了强大的演员整容,可能是导演驾驭能力不足,故事没讲好。
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抱着合家欢剧场的预期走进电影院观看《我和我的父辈》,章子怡导演的《诗》带给我意外惊喜。细腻诗意,把那个艰苦的年代呈现得温暖动人。
章子怡饰演的妈妈是电影里人物形象最饱满的一位。郁师傅是航天工程的火药雕刻师,严谨而危险的工作,时常处于生死一线。
抱着合家欢剧场的预期走进电影院观看《我和我的父辈》,章子怡导演的《诗》带给我意外惊喜。细腻诗意,把那个艰苦的年代呈现得温暖动人。 章子怡饰演的妈妈是电影里人物形象最饱满的一位。郁师傅是航天工程的火药雕刻师,严谨而危险的工作,时常处于生死一线。 为国为家、为妻为母,有艰难的时刻,也有她的闪光之处。也许因为章子怡是女性导演吧,女性主义视角下的家国情怀,有一种别样的诗意。 航天人的爱情 黄轩饰演的爸爸施儒宏是卫星制造工程师,他们有共同的理想——祖国的航天梦。他们是战友也是伴侣,诗篇中所有二人世界的镜头都是在荒漠中一起走过的上下班路,寒来暑往。 他们是初代航天人,风沙中磨砺的爱情,坚韧而浪漫。同事牺牲后,他们收养了同事的孩子,继续火药雕刻的研发使命;而爸爸牺牲后,妈妈忍着悲痛许下“军令状”,完成火药雕刻的任务。 他们的爱情是为了共同的理想,燃烧自己,薪火相传。 写给儿子的诗 整部片子“诗”贯穿全片,开头为了让孩子接受父母危险的职业,爸爸告诉哥哥“我是诗人,在天空中写诗”。爸爸牺牲后,妈妈一边承受着火药雕刻工作的高压,一边维护着孩子敏感的心。每天给哥哥带回一首诗,继续编织着诗人这一善意的谎言。 刚开始她选择隐瞒爸爸的死讯,所有的同事也为了保护这个两度失去父亲的孩子,选择一起瞒住死讯。敏感的哥哥在暴雨夜知道了父亲的死讯,他痛苦他不理解,亲子关系剑拨弩张。 最后她选择坦白,并且言明她和爸爸航天事业的意义与风险。“妈妈也可能会死”这句话击穿了孩子的心墙,也戳中了我。我想这是亲子关系中的一次难得的交心吧!实现自己的理想,成为最好的自己,这也是给孩子最好的榜样吧! “宇宙,是让死亡渺小的东西 渺小的尘埃,是宇宙的开始 平凡的渺小,是伟大的开始 而你,我的孩子 是让平凡的我 想创造新世界的开始” 这是我听过最浪漫最温情的诗。
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强烈的桌面探索感与科普结合,形式极有新意,以前看的桌面电影都是悬疑恐怖片,这个片子确实开创了一个新的镜头语法。叙事语态也不同于大部分纪录片的上帝审视视角,选择的是研究员视角,去搜索、发邮件、逛工厂、打开软件,更像一个普通人在教你怎么探索世界。(原来学者都这么搭讪的,以前总觉得专家离我们很远。当然我没试过联系,我有机会去“评测”一下。)解说词逻辑清晰,没有太多晦涩难懂的词汇,大白话却干净利索。
强烈的桌面探索感与科普结合,形式极有新意,以前看的桌面电影都是悬疑恐怖片,这个片子确实开创了一个新的镜头语法。叙事语态也不同于大部分纪录片的上帝审视视角,选择的是研究员视角,去搜索、发邮件、逛工厂、打开软件,更像一个普通人在教你怎么探索世界。(原来学者都这么搭讪的,以前总觉得专家离我们很远。当然我没试过联系,我有机会去“评测”一下。)解说词逻辑清晰,没有太多晦涩难懂的词汇,大白话却干净利索。这在纪录片作品中确实少见。所以,那个脸部识别的用意是想表达理科生眼里去逛工厂的时候,眼睛里看到的画面吗哈哈哈哈
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