如果除去中间那段装扮成英雄去匡扶正义，背后默默支持警察打击罪恶的行为的话这部电影我觉得还是不错的，主要是那段太垮了也有可能是现在的这个时间不太适合这种风格的电影，但是如果是一部好电影的话什么时候看都不会过时，所以这部电影只能是属于那个时代的顺应潮流的电影，一旦这种的风格的浪潮一过就显得有点尴尬了。但是所幸的是此类片段在电影中出现的时间不算长，整体来看本片还是有不少看点的。

电影刚开始主角出场的那一段我相信有不少人跟我笑得合不拢嘴了，郑中基的搞笑能力还是很不错的，但是每次接到的剧本总让我感觉有点垮垮的实在是浪费了他的个人能力，不但可以当影帝而且还有歌神的能力。其实剧本的大概其实也很不错两个人，一个是失忆卧底的结果成了黑老大，一个是街头混混被当作失忆警方卧底还失去了大部分资料，这个人物的反转设定其实感觉挺不错的，但是再杂糅一些其他有的没有就感觉很拉跨了，坦白点说就是林子聪这个角色有点失败，看完电影后这个角色居然是个隐藏富翁有钱得不得了，而且人其实还特别得聪明，结果呢？一开始扮没钱和郑中基一起生活，装傻充楞当傻子，人家郑中基推心置腹得对你，你却对人家三心二意他两中谁才是真正得傻子呢？

所以就觉得这个人物最终得反转有点突兀导致整部电影感觉有点垮垮的，中期扮英雄那段可能是对林子聪角色最后澄清的铺垫，但是那段看起来明显垮垮的就很失败了，而且这么明显的表露，郑中基居然没有想到些什么，所以林子聪这个角色应该是本片问题最大的地方了，但是这个角色对剧情的推动又是很重要的，这就是很尴尬的地方了。

总结来说就是演员基本都没什么问题，演技也都很不错找到了自己的定位，唯一的问题就是剧本的编写对人物设定的构造没有太多的深入思考，导致角色定位和影片的节奏有着很大的矛盾，对影片整体的质量有着很大的影响。要是人物构造再深入一些说不定也能成为星爷电影一样的经典了。

虽然是十分钟的短剧，但是一点点拉片也是蛮大的工程。经过两个小时拉片的细节分析后我意识到这部剧的亮点在于“微短”“快节奏”，但是许多内容上的问题也出自它的这些特点。（拉片版本的剧本整理中，电子版明天发布）首先，由于这个类型的剧体量很小，各种逻辑转折内容都直接省略了铺垫，这点在“元婉儿刚醒来时直接就对大唐生活进行畅想”的情节上有了很明显的体现。由于大部分的穿越小说、影视作品都用缓慢细致的描述来表现主人公从怀疑到相信的情绪，所以元婉儿这边的“瞬间接受”就让人觉得突兀了。这种“难写所以一刀切”的情况其实在整部剧都贯穿着，但是的确也不是一个简单能解决的问题。我写过很多文案剧本，但是最难写的的确是短视频情景剧。其次，观众其实很难意识到自己的思维是跟不上这种“快速切换”的节奏的。

我在第一遍看的时候觉得有些地方的转折奇奇怪怪的，但是当这次一句一句抠剧本的时候，我发现元婉儿的行为还是有逻辑的，比如一开始她自己关于“杨小小”的身份认同还很强烈，所以对父母说话其实是以外人的语气进行的———这也是有人觉得她不礼貌的出处；但是当她在街上照了铜镜之后发现自己的身体并没有跟着过来时，她跑回家与父母的交流就开始有“安慰”的细节了。但是，正如我们两倍速看网课那样，虽然瞬时理解到了知识，但是是绝对不可能像正常速度一样吃透内容的。因此从这个角度看来，这类微短剧设置太多人物关系和情感交互，不但观众看不到这些细节，还会让剧的整体不和谐的感觉。

简单点说就是你设置这种情感关系，但是因为你速度太快，转折太突兀，即使客观上存在，观众主观上根本看不出来。第一集前半段李子璇的表现（客观向）：1.剧中很瘦，很漂亮，形象抗住了特写镜头，作为知道她易水肿体质的粉丝完全了解她为此做出了多大的努力。2.有些大笑的地方是被人诟病的尴尬之处，说实话我认为有多个原因：

第一小李的确没有完全打开自己，嘴角僵也是存在的。

第二配音在这种有大笑声的地方不太贴脸，音色太厚，如果把杨小小和元婉儿的声音分开会更好。

第三这些大笑的确是夸张于现实的，喜剧的难度是非常高的。相比较于大笑，小李其他类型的笑比如“偷笑”“得意的笑”都完成得更好。

明天写第一集后半段，主要写元婉儿（杨小小）的人设。

我都能想到男观众的心路历程，对着《自杀小队》那个出圈的哈莉换衣服动图盯了那么久。兴冲冲点进以她为R级片主角的电影，却被狠狠喂了一大口屎吧。

想象中的画面什么都没发生，反而是小丑女一身劲装踢裆的踢裆插眼的插眼，拿着武器大杀四方。而且不仅如此，还有更多平时被边缘化的女性——女警察，复仇的女人，曾流落大街的女人，挣扎在社会底层的女人，居然都一个个拿着武器站了起来——这难道还不是对父权一记重拳吗？

在这里，对不起，男人所有的幻想都会破灭，所有的罪恶都会得到惩罚。

侮辱女人？膝盖断掉。骚扰女人？拿去喂狗。想伤害女孩？结局是什么不用说了吧。

还有抱怨反派被改编的差劲？暴躁，低智，易怒，连墙纸都要是被捆起来的裸体女人，每天都要跟自己的男手下卿卿我我——我觉得没什么问题啊，甚至还挺真实的。

再说电影本身的制作，情节连贯清晰，叙述方式不落俗套，打斗流畅，服装精美。除了几个地方还有些刻板印象，影片时间较短之外，并没有任何能让其跌下六分的大问题。那么为什么影片分数不高？回到我开头写的看看吧——本以为是个”R级片“，点进来却被喂了屎的男观众们。

醒醒吧，这样的电影趋势本就是大潮流了。更多女性意识到了真相——现实就是如同《猛禽小队》中那样，你依赖前男友，自己只会一无所有。你跟随男老大，面对的就是无尽的性骚扰。你跟男的搭档，面对的就是功劳被抢。你相信男房东，最后被卖了还在帮人家数钱。男领导只爱男下属，男警长也只会听男警察。横行社会，依旧是“老”、“白”、“男”缺一不可。不过现在是时候终结他们那套”天上天下唯我独尊“的幻象了，这里的每一个角色都在发出怒吼：

“我是女人，听我咆哮”

显然，这声音太大，碎了很多人的玻璃心。这力量太强，碾碎了很多人的睾丸。I shaved my balls for this，女警察身上的衣服就是对这些人最好的嘲笑：我都刮完蛋蛋毛了，以为你要在我面前脱光了衣服大跳艳舞然后跪下来舔我，谁知道你居一脚踩上来不说，还爆了我的头。

李鸿章：“一万年来谁著史，三千里外欲封侯”慈禧：“醇亲王，这园子修得怎么样了啊？”醇亲王：“奴才一直在张罗，可这银子...”阎敬铭：：“要银子没有，要命有一条！”光绪：“但凭亲爸爸定夺...”珍妃：“沟水空留恨，霓裳枉断肠。何如泽畔草，犹得宿鸳鸯。”李莲英：“老佛爷高兴是奴才最大的心愿”德公公：“这刚得了势，大清就要完”张之洞：“中学为体，西学为用”辜鸿铭：“天子万年，百姓花钱。万寿无疆，百姓遭殃”盛宣怀：“官商官商，雪岩兄，这红顶商人不好做啊”明治：“圣人南面而听天下，向明而治”伊藤博文：“禀英灵之气，具匡济之略。挽回时运，发展文明，不惮贤劳，匪躬自任，屹然为东洋之砥柱”康有为：“天下事尽在吾彀中......我可是奉衣带诏啊...”梁启超：“少年智则国智，少年富则国富，少年强则国强，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步，少年胜于欧洲则国胜于欧洲，少年雄于地球则国雄于地球。”张謇：“实业方能救国，看我大生纱厂！”徐桐：“老朽啊，老朽，八股道德文章可是修身之学”翁同龢：“祖宗之法不可乱”丁汝昌：“有负中堂之托，百姓之望啊！”邓世昌：“我立志杀敌报国，今死于海，义也，何求生为！冲啊！撞沉它吉野号”奕劻：“什么最可靠，银子！”奕訢：“军机无远略，使小朝廷设同文之馆；诡计本多端，诱佳弟子拜异类为师。鬼子六，呵呵”刚毅：“搜刮大王，扶清灭洋”谭嗣同：“有心杀贼，无力回天，死得其所，快哉！快哉！”岑春煊：“微臣愿做太后的一条恶狗”瞿鸿机：“三犯龙鳞敢举仇，爱才爱国有深忧。频陪绿野须眉古，遗像清高憾未酬。”吴毓鼎：“好歹是把老师卖了个好价钱”荣禄：“骤难移易。譬之起虚弱而仁痿痹，辅以善药，效虽缓而有功；投以猛剂，病未除而增剧”溥仪：“我是皇上......吗？”隆裕：“袁世凯，你置我母子于何地？”载沣：“你是皇上，老子就是摄政王！”英子：“商妇飘零，一曲琵琶知音少，英雄落魄，百年岁月感慨多”袁世凯：“大泽龙方蜇,中原鹿正肥......为日本去一大敌，看中国再造共和”张振武：“老子是首义英雄，革命元勋，谁敢杀我”赵秉钧：“我是冤枉的，钝初兄和我亲人一般，我怎会下此狠手？”段祺瑞：“其人短处固所不免，然不顾一身利害，为国家勇于负责，举国中恐无人能比。三造共和”徐世昌：“利国无能但利身，虚名开济两朝臣。笑他药性如甘草，却负黄花号菊人”孙文：“共和共和！天下为公......哎呀呀，再给本总统介绍个红颜知己小loli”黄兴：“无公乃无民国，有史必有斯人”宋教仁：“莫使真心堕尘雾，要将热血洗乾坤。”杨度：“帝道真知，如今都成过去事；医民救国，继起自有后来人。”蔡锷：“平生慷慨班都护，万里间关马伏波”张勋：“臣等今日请复辟，上承天命下归心。张康二人非小可，他是文武两圣人。文武两圣来保驾，天下指日可太平”黎元洪：“继大明太祖而兴，玉步未更，佞寇岂能干正统；与五色国旗俱尽，鼎湖一去，谯周从此是元勋。”

这部电影为我带来了极为舒适的情绪体验 很可惜最后Q&A我关于导演拍摄Dance Floor的舞步的提问没有被选上 我想在这里自问自答 算是个人对这次MIFF作的告别

电影中Dance Floor大概出现了三或四次 个人印象比较深刻的是其中三个片段 第一次在影片开头 一段父女对话的DV影像之后 一个年轻的成年女性站在舞池人群中 表情凝重 快速剪辑连贯起来的灯光的开闭 使得这个女性的脸在或明或暗中闪现 暗示一种不安的精神状态？

电影中段 童年女主与父亲在KTV晚会后吵架 再次闪现Dance Floor片段 这一次除了成年女性（也就是女主） 男主也出现在了舞池中 闭目尽情舞蹈 同样的快速剪辑 无法看清男主的脸 但是这一次男女主的表情都让人莫名感到哀伤

影片结尾 回忆叙事中（DV故事）假期结束 童年女主飞回母亲身边 在机场与父亲告别 再一次插入Dance Floor片段 这一次成年女主越过人群 试图从后方拥抱父亲 二人均肉眼可见地悲伤 但迅速他们又错过彼此 分立于屏幕的左右两端 女主回望 父亲背对着他 上身俯冲向地面 用躯体形态表现出了父亲（精神世界？）的挣扎

电影最后一幕 父亲对着摄影机拍摄录像 然后合上DV 微笑 转身离开了这个空荡的房间 但是后厨一样的回旋门却直接通往之前出现若干次的舞池 影片结束

我看到友邻对舞池部分各有见解 有些事我完全没有想到的解读角度 很受启发

对我个人来说我认为导演选用舞池来做全片最抽象的艺术表达有几个原因：

片中父亲和女儿几次就他的“moves”展开对话 女儿认为他的"moves"笨拙尴尬 父亲笑着自我defend 父亲也许是一个曾经热爱舞蹈的人 或者在舞池中跳舞侧面表现了父亲不甘于年龄增长（或者无法与跨入中年的自己和解） 内心仍然是一个叛逆的年轻人（片中父亲曾经吐槽不知道自己怎么做到的居然能活到30岁 并且和女儿在浮漂上的对话 可以感到他心态的年轻） 因而在中年人世界中备受煎熬

片尾童年女主和父亲在假期结束的最后一天跳了《Under Pressure》也许是对这一部分情节的照应 也许是为了与这首歌的文本产生互文

It's the terror of knowing what this world is aboutWatching some good friends screaming, "Let me out"Pray tomorrow gets me higher, higher, highPressure on people, people on streets

......

And love dares you to care forThe people on the edge of the nightAnd love dares you to change our way ofCaring about ourselvesThis is our last danceThis is our last danceThis is ourselves

个人解读是这里的歌词在讲述这个社会put everyone under pressure 映射父亲对于成人世界 甚至life之不可承受之重的不满和逃避 但是结尾副歌却又说love dares you 爱给了我们勇气去做很多事情 去改变我们处事的方式 它在呼吁我们去关爱the volunerable 同时也不要忘记去爱我们自己

我相信这个解读在一定程度上与导演在Q&A中的表述有某种契合 她说她想要在本片中塑造出来的 是一位无论自己还在什么样的水深火热中挣扎 （精神的也好物质的也好） 都要把他们掩藏起来 就为了能够在这个短暂的假期中做一位自己所能做到的最好 来给女儿留下一个难忘的夏日回忆的父亲 这多么契合那句love dares you to care for people on the edge of the night

而this is our last dance, this is ourselves 仿佛暗示这是父女的诀别 是他们一起的最后一支舞和最后一个夏天 虽然女儿在一定程度上为父亲带来了某些治愈的能量（比如她为父亲准备的生日祝福 为了弥补父亲童年所缺失的爱） 却最终难以真正拯救处于漩涡中的父亲 而片尾的成年女主醒来 脚上正踩在父亲纠结再三最重咬牙买下的昂贵波斯地毯上 暗示父亲也许最终没能成功对抗拉自己下坠的力量 已经离去（自杀)? 因为在Dance Floor的最后一幕 女主没能抱住父亲 而是错过

如此悲伤的一部作品

This is ourselves

Under pressure

两天看完了极恶非道的三部曲，不得不说北野武对整个情节的把握还是非常到位的，第三部是17年才上映的，也算是填坑把。整个故事线将两个黑帮内部以及帮派之间的斗争刻画得淋漓尽致，描绘出了在这个利益集体下的众生相。里面印象最深的是三个人，第一个是片冈警察，一个警察游离于黑白两道之间，在黑道这捞取油水，在白道建立声誉，算尽了人的本性，最后却是聪明反被聪明误，死在自己的前辈大友枪下也是情理之中。第二个是大友，一个真正执着于自己该做的事的无赖，比起木村敢作敢当的汉子性格，大友更称得上是一个枭雄，第一部大友的戏份并不是很足，再到第二部的逐渐增多，最后到第三部整部都在围绕大友的故事，可以预见到这个角色身上的一些特质被渲染得越发的动人。第三个我觉得不是木村反而是一直在片冈身边干活的繁田警察，生性刚正不阿，看不惯片冈的所作所为，再到后面撇下片冈而去，最后在体会到警局里的黑暗之后毅然提出辞职，离开酒馆时候的背影真的是既落寞又高大。

（记于 2018年7月9日 ）

婚姻关系、亲子关系抓得很准，细节满满，最后儿子对父母说的话很感人“Forgive me for needing you to be strong forever. Forgive me for fearing your unhappiness. As you suffer, I shall suffer. Hold my hands and walk the old walk one last time, then let me go.”

相比迪士尼的《Big Hero 6》的大白时隔四个月才来到中国，2015年东方梦工厂开年大作《Home》,在北美也才上映一个月的动画片，4月24日将登陆中国大陆地区，也可谓是新鲜上映～原著为2009年出版的儿童故事书《斯麦克节的真正意义》，讲述一个11岁小女孩的妈妈被入侵地球的外星人绑架后，自己开车逃难一路上遇到的奇幻故事。作者的想象力着实令人赞叹，一个小蝌蚪找妈妈的故事，加上外星人、现代科技和友情关系，就像是冰淇淋放进苏打水，奇思妙想碰撞出无穷的可能性，妙趣横生。原著的外星人Boov就是个诡异的四脚小怪物。他们占领地球为所欲为，但是一反邪恶吃人外星人的设定，古怪却也单纯。据说《驯龙高手》第一部的制作人：蒂姆·约翰逊 ，当年买了该片原著当睡前读物讲给五岁和七岁的儿子们听，结果讲了两个章节后，他果断把儿子哄睡着，自己熬夜读完了这部有趣的童书，当即决定一定要把这个故事搬上大荧幕！有这样的逗笔导演，动画片不好看才怪。另外，相信大家已经被炒的热火朝天的配音组合 吉姆·帕森斯 和 蕾哈娜 再熟悉不过。二人皆是配音首秀，之前下了不少功夫补课，看完全片实在想象不出还有谁更适合给这个光怪陆离的四脚小怪人儿配音更合适。蕾哈娜更是从头到脚，活脱脱就是女主角长大以后的样子，据说这也是梦工厂动画中第一位黑人女主角，影片中更是多次提及不同种族的相处与理解。两人合作可算是火花四溅，萌值爆棚！该片八首原声音乐皆出自蕾哈娜，大器又温情，虾米音乐中已经可以找到啦～另外影片还有詹妮弗·洛佩兹 和 史蒂夫·马丁 分别为女主角的妈妈和萌呆外星人首领进行配音。这位胡子叔真是从开篇起，就独撑满场笑点，也是蛮拼的。一天之内，地球被四脚小怪物们大变样，我们可以先想象下有可能的情景，再来看看电影中作者和编剧给大家的惊喜。只能说只有你想不到，没有编剧做不到。托宠物猫Pig的福，唯一没有被抓走的小女孩Tip，开始了自己的奇遇逃亡和拯救妈妈的旅程。途中偶遇惹了麻烦，同样在逃亡的外星小怪物"Oh"。"Oh"可谓是多种元素的集合角色，调皮捣蛋鬼，科学小天才，社交弱智，热情单纯，就是个Sheldon外星人版，唯一的区别是Oh想跟全世界，甚至全宇宙的小伙伴交朋友，结果一个愿意同他讲话的同类都没有。遇到小女孩Tip之后，Oh真正明白了自己需要了解什么，坚持什么并改变什么。他了解了人类的善良，悲伤与愤怒。他一句 “ Sad Mad “ 解释了人类最复杂的情感，悲伤的愤怒，不是真正的仇恨与愤怒，而是因为先被伤害后的悲伤。电影的第一大主题沟通与理解。关键词：音乐，跳舞和讲笑话～电影的第二大主题陪伴与勇气。关键词：原谅，信任和鼓励～电影的第三大主题亲情与友谊。关键词：爱～本着不剧透的高素质，看起来有些主旋律的电影主题，其实充斥着很多有趣的亮点，更多剧情和细节待大家亲自欣赏电影体会吧。最后，在这里提一下《Home》中的花猫Pig 和《Big Hero 6》中的糯米团。很多人觉得这两只猫傻傻分不清楚，感觉简直是同一只客串似的，不过找图就可以发现，确实不同啦，不过最近这个花色的猫咪大火就是啦～大家早日去电影院看这部老少皆宜的动画片吧～

2015年小玄儿记

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