我妈拿了免费票拉我一起去看

我当时没有多想

刚开始不久 火山口里建公园的时候 我以为只是一个普通烂片

后来到浮夸的科技站和汽车的时候我以为只是流浪地球的无脑跟风片

然后各种美剧情节频出 每场戏单独看都还好 串起来就完全没逻辑的时候 我以为是片头字幕里那个外国老头带了以前被毙的剧本过来玩大串烧

第一次看到华夏保险的时候 我扑哧一笑 以为只是一个植入

但是第二次看到华夏保险的时候 我感觉事情有点不对 仔细一想

直升机上印的是华夏保险

来救援的是华夏号

他爸又是华夏飞机带回来的 还录了像全世界播放

甚至电影开幕前的广告好像就是华夏保险 还有人拉横幅给观众席拍照

我慌了 感觉背后似乎有一个笼子在向我暗暗伸来

最后 主角团聚在甲板 镜头拉远

我在心里不断默念 不要出logo 不要出logo 不要出logo

可是 人类是改变不了自然规律的 天行有常 不为尧存 不为桀亡 资本也是

镜头拉远 华夏大船载着主角驶离火山岛 向着镜头的一面舰桥赫然印着四个大字

华夏保险

我背后的笼子咔嗒一声 盖的安安稳稳

我就是一个工具人

被免费的电影票吸引 山长水远来到指定电影院 成为营销部门的绩效照片的几个像素点 再观看足足2小时的意识流广告长片 即使不愿意 我也至少会记住这件事好几个月 我以为能获得娱乐 却成了别人的娱乐

影片中途我还暗暗思量那个老板娘是工具人 除了输密码就没别的作用了

现在看来我才他妈是工具人 我比工具人还工具人

什么叫打破第四面墙 这才叫打破第四面墙 让坐在台下的观众全都成为这场资本独角戏的工具人

总体评价:这是一部我愿意重复观看的电影。小宝和二哥之间根深蒂固的兄弟情，和爷爷之间逐渐建立的亲情，和马露之间双向奔赴的爱情，和天意之间上天赐予的亲情，虽然剧情老套，但不乏笑点和温馨。同时，更看到了这部剧透露出的真诚。今天看了第二遍，突发奇想百度看了一下豆瓣评分，低到难以置信(毕竟我在爱奇艺上打了满分)，为了给出自己的评价专门下载的豆瓣APP。虽然观影体验是主观的，并且自己的评价显然更加主观，还是想支持一下这部自己喜欢的电影。

从原著到电影，小说虽然短但情绪延伸很长。所以电影如何表现复杂情绪，如双雪涛所说很难，放眼当下的女演员适龄的只有周冬雨吧，很多人说她不够漂亮，但我一直觉得她很漂亮，淡颜却精致，最重要够机灵。她的淡颜会让画面中的她看上去是身边的生活人，带入剧情去共情。经过十年的磨砺，她可以延伸情绪。好像哪里看到她说“我已经饱经沧桑了”。把所有精力化成作品的态度，很喜欢这姑娘.期待在大银幕看平原上的摩西

还不错，和小孩子一起看很适合~

三只小猪因顽皮遇险，被功夫侠阿潘和阿达所救，因此小猪们死缠烂打跟着两位学功夫。可是，当小猪们发现两位大侠并不像自己想象中那般厉害，便决心靠自己的力量打败功夫怪狼，却因为冲动莽撞再次引来了更大的灾难。功夫怪狼以三只小猪为要挟，逼阿潘与阿达再次出手，能力与责任、正义与力量，一场森林王国的巅峰对决就此展开。

这几年国产片以女性为中心的作品越来越多，有些是“虚假的中心”，女性人物的生活状态与行事逻辑，说服力、感染力都很有限，就算比较勇敢细腻地展现出局部的真实，也因为种种原因，到头来严重泄气。所以越发显得《兔子暴力》比较特殊，不是题材特殊，也不是表现手法特殊，而是这部电影有一种前后流畅的、比较充沛的女性能量。

这部电影里最残酷的两处情节，一处自然是水青的母亲曲婷，在酒店被黑恶势力侮辱，很有冲击力；而另一处，则不显山不露水，在电影中并没有直接表现，而是用“曲笔与隐笔”的手法加以展现，便是曲婷撩骚女儿同学白皓文的情节（让他给自己买礼物），直接导致了水青与好友金熙的决裂。这个情节看似突然看似荒唐，甚至有些可笑，但并不失真，不仅前面有些细节铺垫，从曲婷这个角色的性格与状态分析，她是做得出这样的事的，她能做得出，所以才残酷。勾搭女儿同学这个情节，让曲婷这个角色丰满了不少。曲婷为什么要这么做？是因为寂寞无聊吗？是为了还债不择手段吗？是她之前混迹社会的惯性行为吗？电影没有给出清晰的答案，曲婷就这么做了，或许她自己都是糊涂的，这种动机上的暧昧，是非常高明的。

曲婷这一行为的暧昧性，也是这部电影的道德基调。电影里四个主要角色都是女性，水青与同学金熙、马悦悦，还有曲婷，她们每个人都有自己的生活困境，她们的行为也都有自己的充分动机（不管观众理解不理解），导演并没有试图加以判断，只是平实展现。这种展现本身就具有充沛的力量，在平淡如水的生活细节里，残酷与疼痛酝酿其中。

可以说，电影展现的是四个女性角色的囫囵状态，并不追求什么清晰的行为与行为逻辑。这是一部表现女性状态的电影。状态，是一种整体的氛围，是一种没有清晰轮廓的能量，并不迷信地借助于什么剧烈的情节冲突，所以在一定程度上是模糊的，是不可琢磨的——但并不意味着不真实，并不意味着随性。这四个角色，是四朵云彩，自然地流动与变化，变成什么形状，发生什么样的融合，导演是不需要过多介入的——达到这种效果的前提，是角色本身必须活起来，她们是活的人，不是导演或编剧的棋子。

这部电影最好的一点，就是这种表达态度与立场，冷静，克制，不负责解释，不过多判断，只是展现。冷静中饱含诉求，克制中又充满力量，不解释是因为尊重角色，是因为角色足够鲜活，角色自有其逻辑，不过多判断，是因为每个人都有自己的地狱，很多时候，最大的同情，就是不判断。

有些表现女性的电影，会非常使劲儿地展现她们的情感冲突、生活遭遇、社会不公，可是用力过度，情绪过猛，必然会造成一些失真。这部电影里有女性诉求吗？当然有，但导演表达得比较克制，没有什么激烈的呼吁与抨击。马悦悦的父亲，一个近乎变态的控制狂，在大桥上看到深夜不归的女儿使劲抽自己耳光的那场戏，非常出色，不断打电话、突然暴躁、疯狂砍鱼，不需要什么台词，精简地就描摹出一个“看着善良其实病态”的父亲形象，这个形象一立住，马悦悦的生活困境自然而然也就出来了。观众真切地同情了马悦悦，这种女性诉求也就达到目的了。要平庸的导演来处理，让马悦悦与父亲激烈对峙、声嘶力竭地喊出自己的委屈（甚至加一些符合潮流的“口号”）等等，远不如电影里的沉默更富有冲击力。

曲婷这个角色更是如此，她抛弃女儿（电影里依然不给出明确的动机），逃避责任，去追求自己想要的生活——甚至不是什么梦想，只是追求物欲或者随心所欲。她混迹社会，自然吃了不少苦头，受了不少委屈，但电影并不肯过多地呈现这些，为她的选择进行什么辩解，她就是这样一个人，如此而已。这让我想起是枝裕和《无人知晓》中的那个母亲，她就那么扔下孩子不管了，如此而已，不是什么行为都需要明确的动机与逻辑的，有些人就那么做了，他们不负责解释，更不负责要我们观众弄明白——生活不就是这样吗？

毫无疑问，水青才是这部电影最核心的角色，她对从小抛弃自己的母亲，有一种天然的甚至可谓狂热的爱，按照庸常的逻辑，她应该对母亲深深怨恨，就算缠着她，也是为了惩罚她，但并非如此，在早餐摊上看到母亲，她有一种发乎本能的、直觉的亲近，她想请母亲吃饭，要和母亲交换纪念物，一步步，乃至于要为母亲做任何事。这种澎湃的、不讲道理的爱，真的令人感动至深，也许有些观众会觉得不可理喻，会觉得胡闹，但我并不这么觉得，哪怕从动机逻辑分析，水青的行为也是合乎情理的。

她在家庭中的处境，是极度缺爱的，她将这种爱的欲望投射到亲生母亲身上——哪怕和这个女人十多年没见过，谈不上任何感情基础，但母亲的出现，让她瞬间拥有了最坚实的落脚地，这其中自然有她一厢情愿的、甚至幻想的元素（所以她的热情让曲婷有些无措，也更加内疚，她显然不太喜欢这种感觉），但这足够让她为母亲去做任何事了。水青在河边的沙发上睡觉，做了一场梦——这场梦的影像很抽象，很有实验色彩，有一种尖锐的、危险的、疼痛的质感，似乎是婴儿在母亲子宫中的状态，这就是她对母亲的感情隐喻。

电影中的四个女性角色，无一例外，都是严重缺乏爱的，水青、金熙、马悦悦，缺乏的是家庭之爱，其中金熙还缺乏爱情（她暗恋男同学白皓文），更可怕的是，马悦悦的缺爱，是因为父亲的爱过于病态——强势施与的过多，就更加缺乏。而曲婷呢，毫无疑问也是无人爱的，她生活在剧场的戏台，这个明显的隐喻（多少有些僵硬），就是一个供人观看甚至玩弄的存在。我们在电影中甚至感觉不到她对爱的渴望，她只是想虚荣地过下去——女儿要为她铤而走险，她没有表现出强烈的反对，竟然同意女儿去尝试。她是混沌的，是残忍的，这里头没有什么温情的、复苏的、改邪归正的母爱——直到意外发生，这种爱才终于突破了所有纠结，虽然她依然是慌张与不坚定的。

而同时，这四个角色都是爱而不能的，水青对母亲的爱一定程度上是盲目的、是自我幻想的；金熙对水青的友情之爱，也是不稳定的，她依赖这段友情，却不会表达爱；马悦悦对父亲，也是有爱的（吃日料那场戏），但面对这样一个病态的父亲，她无法流露出更多了；而曲婷呢，在水青面前，她才更像一个小孩子，接受爱与施与爱，都让她手足无措。

雨夜开车那段戏，水青从后座探出身子，隔着玻璃，看着驾驶位的母亲，这一幕极富隐喻性，精准地隐喻了两人的母女关系，当然有隔阂（这种隔阂甚至是无法打破的），但水青就是疯狂地想触碰。这场戏，是这部电影最富有创造性、最富有感染力的一场戏。而她们纵情歌唱的乐园，苦苦追寻的乐园，从一开始就注定了是失乐园，就像这个城市的大烟囱与灰沉的天空，看不到改变的可能。

赛琪是一位才华横溢的小说作家。艾伦则是小说封面模特。哈利波特扮演的富商为了找到失落古城的宝藏绑架了赛琪，艾伦为了救女主，一起卷入了这次孤岛探险之旅。

比起寻宝冒险片，《迷失之城》更像是一部小成本低端搞笑片，110分钟的时长，第三十分钟开始才开始讨论宝藏的信息，更是在九十分钟之后才发现迷失之城的面貌，说是迷失之城，感觉就是中国西南部偏远山区无名小山里的一个墓穴…好吧，这可能就是低成本电影的难处。

全片不仅到堆砌了不好笑的笑点，更是妥妥的浪费了俊男美女的颜值，唯一能看的只有布拉德皮特饰演的教练，确实真的十分非常特别帅呆了，可惜帅不过三秒…。雷德克里夫在哈利波特结束后，彻底走入了要和过去自己告别的怪圈，一定要出演这些奇奇怪怪的角色吗。

当然从另一个角度来看，《迷失之城》具备了商业片的大部分元素，寻宝探险、幽默、动作和爱情，但是仔细琢磨，这些元素并没有把影片的架子支起来，可能拆分成小视频会更有看头。

一开始我也没抱着《迷失之城》会是下一部《夺宝奇兵》这样的期待，但至少也不能比《丛林奇航》差啊，但它确实做到了。

后来我查了一下，影片成本6800万美元，不能说是低成本，但确实作为寻宝冒险类作品，这个成本放到现在确实没有什么竞争力，只是拥有如此卡司阵容，却把一部本可以亮眼的影片拍成平庸之作，也着实让人叹惜。

当看到了电影频道在介绍这部电影的时候，感觉是部走心之作，不过看着看着，我发现影片像填了中国味道的《终结者》，套路完全一个风格，只不过多了Kung Fu元素而已。虽说剧情也算可以，值得去观可抄袭感大大降低了影片的吸引力。创作电影，希望编剧能更多的使用自己的思想，而不是简单去借鉴与改编～～

是谁说“人不能两次踏入同一条河流”，这该死的人性说“objection”。

看第一季的时候，我以为这仅关乎婚外情，毕竟狗血八卦谁不爱呢？

看第一季的时候，我以为Alison是一个有着精英志向，只是被现实困宥的小镇女孩，她跟随Noah出走是一种向上的解脱。我哪里想到她belongs to龙虾卷餐厅呢？

看第一季的时候，我以为Noah只是一时的意乱情迷，奔向小三不是有钱人的游戏吗？我哪里知道这么asshole的一个人最后为爱吃牢饭呢？这么伟大吗？

看第一季的时候，Helen有些神经质，有些大条。可是后来她对Alison说，有一天，也会有这样一个人站在你的门口。后来她要走了女读者留给Noah的约炮便条。

他们和自己选择的人过着日子，然后和自己的EX惺惺相惜；他们有一肚子话藏着掖着，然后向自己的EX倾吐；他们说，I LOVE YOU，然后假装自己是迫不得已，是忍辱负重的圣人，那他们爱的是什么呢？

当追求的东西变得唾手可见，已然失去的便成了永恒的怀念。现实永远可憎。

有多少错过源于打不通的电话？

严禁酒后驾车。

这部剧的画风我真的很喜欢。一开始是本着试一试的心态去看的 然后一下子就被男主吸引住了 长得很让人舒服 声音也很苏 于是就马上去了解了他 很有才华的男孩子 马上就被圈粉了。而女主孙千我就不多说了 因为之前也有看过她的剧 觉得不错的。从学霸微笑到少女风飘飘 我觉得她的演技包括可塑性真的是给我了很大的惊喜。

再从总体说说吧 这部剧的立意我觉得非常好-弘扬太极文化。也是一个特别新颖的题材。这部剧也诠释的特别好。包括配角 然后一些其他的 我觉得都非常非常好。

ps：这部剧我已经n刷啦 真的是很喜欢 也看不腻 我唯一跟身边的人强推的一部剧！

省港：省港属于传统用法，指广东省、香港。

旗兵：关于这个名词，很多地方胡写，什么退伍军人……旗兵，是个逐渐演变的概念，最初 ，特指的是 wen ge （因为我不想改来改去，所以怂一下）中，1967年4月14日，周恩来到广州善后一二二事件，发表一次讲话后，“造反派”中自诩的一个红 卫 bing 派系，称为“红旗派”。你看电影时也注意到了，有句台词讲“当年攻打中山纪念堂，打垮主义兵的劲度”主义兵，指的是“红旗派”的敌对派系“东风派”的一个分支。至于什么叫红卫兵派系，什么造反派等这些概念，建议你去自学。所以，当风起浪涌，调戏了时代又被时代调戏的一些“红旗派”人员被迫流浪到香港后，一些富于浪漫革 ming 主义精神的，崇尚暴力的人士纷纷难耐寂寞……，良善的香港市民敬畏送上称号“旗兵”。后来这个词逐渐演变，泛指红 卫 bing，后来又泛指在香港讨生活的广州帮，再后来7788更笼统的演变为，所有大陆赴港的犯罪分子。

大圈：这个概念同样也很少有人说得清楚。这种概念的地域背景和方言色彩太浓重，限制了其他地区的深入了解，造成的结果就是混乱，讹传。大圈所指何为，请翻出上个世纪末期的中国官方地图，并观察每个省级行政区划，省会所在地，你是否看到用一个大大的空心圆圈作为标记的情况，在每一个省级行政区划内，省会的圈圈最大。所以，最初创造的这个概念也是特指广东省省会广州市。大圈仔就是广州仔，以此类推。后来概念运用范围扩大，概念随之延伸，最后变成泛指大陆人。

桂枝仔：桂枝，月桂树枝，很香……据说在白话里，“香”与“死”同音嘛还是同意的，所以不能直语，需要严格避讳，所以，香港小混混称自己等香港本地人为“桂枝仔”，其间或许包含自视傲慢，臭屁红红等等意思。另，还有马交仔，那指的是澳门本地小混混……

这是一篇专门说女主角的，因为我觉得她的表演方式很有问题。

女主的设定是个女强人，工作狂。但可惜的是，她看上去更像一个初入职场的小白。这个是女主的妆容服装特别是气场的问题。毕竟你让陈数穿成了这样，大姐还是大姐。

女主在第一集和男友也就是竞争对手通话时，我差点以为她是个不择手段的女强人，但后面仿佛忘了她前一个客户，直接向男主道歉然后帮他找回工作（原来那份），啊求她前一个客户的心理阴影，幸好最后没有踢走她前一个客户。

按照如果真的是女强人，比如苏明玉，当男主误会自己找人坑他的时候，她应该会礼貌地微笑，并说，面试者准时应聘是基本素养，你现在是因为迟到得不到这份工作。你可以怪你的猎头没有做好充分的计划，你可以怪自己不用导航而轻信他人导致迟到，而不是怪我，我只是把我的客户准时送达，仅此而已。最重要的一点是，应聘的人是你，如果你真的很想得到这份工作，那你事先应该做好准备不是？

女主在这里的处理，emmm一言难尽。

后来她去和男主找人的时候，一只鞋卡住了，在明知道男主时间紧迫的前提下，她还让自己的客户帮自己扶鞋，而不是自己试过之后觉得不行就当机立断放弃这鞋光脚走，实在是太不干练。

话说真的有客户帮乙方弄鞋的吗？

最让我吐槽的地方来了，在女主知道她男票出轨的情况下，从被上司气到然后她亮出底牌说自己是最大股东的时候，那表情，我当时脑子里只有一个词：小人得志。。。。。

姐姐，冷眼到优雅地宣布胜利可不是你这小模样，气场呢？从容不迫的微笑呢？

说白了，乔欣不适合这个角色。好好演她的乖宝宝不强吗？？

最后劝一句，乔欣好好保重，颜值没有在劫难逃的时候抗打，起码在在劫难逃还是个漂亮的花瓶。

补充一句，看到男主这个复仇进公司，我觉得他和半泽直树有点像。

啊，最近看了日剧《我的恐怖妻子》，感觉乔欣应该去看看这部剧，看人家女主女二的气场气质，这才是真正的女强人啊！

采访、撰文/法兰西胶片

从去年新冠疫情以来，香港地区总共三次下令影院关停，这第三次，足足持续78天，终于在2月18日（大年初七，内地法定复工日）结束禁闭，重新营业。

一开即爆，因为这有一颗埋了整整55天的核弹。

【详细】

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