由于通篇都是感性的碎碎念，先报个评分：5/10。

从2010年的秋天在初三的课堂上用同学的MP4第一次看前两季，再到大三那年时隔七年复活，并在京都的民宿里看了第三季首播，再到今天坐在北京的自如出租房里看完剧场版。已经过去了将近九年的时间。

对打过几乎零时差的北京奥运，经历过原编剧和电视台分道扬镳被迫找新编剧，也有主要卡司在十年间去世。但最后这个系列还是完成了，而且每一季都是当季的收视冠军，剧场版则是当年的本土票房冠军。谢谢五人组，谢谢增本P。

医疗剧算是霓虹万千职业剧中我最爱看的一种。有的医疗剧是抨击体制反思人性，比如《白色巨塔》和《白色荣光》；有的医疗剧是将医生超级英雄化把手术场景拍的如同正邪对决一样惊险刺激，比如《医龙》；有的兼具混搭比如《救命病栋24小时》和《X医生》；还有披着医疗题材破案和谈恋爱的，比如《Unnatural》和《医师们的恋爱物语》。

而CB系列（至少前两季）最大的特点就是注重医患之间的互文，患者的故事与实习医的成长往往异曲同工，通过治疗患者，实习医生和护士们得以修正自己的人生，同时性格鲜明的五个人之间的羁绊与友谊，五个人与前辈的学习与互动，都是其余医疗剧中少有的。

所以前两季中，出现了，现场意外，实习医必须截掉导师医的右手、实习医因为心软忘记让家属签死亡确认书被告到无法毕业、急诊护士守在濒临死亡的恋人的床边，却在值班通知响起的时候，义无反顾的离开错过了和恋人最后的相处时间，这些职业剧里很少看到的虐心情节。（CB2一定是一部死人最多的医疗剧）

谢谢前两季的编剧林宏司。

2010年第二季结束，2017年第三季重开。七年间林宏司和富士电视台早已分道扬镳，无奈找来了此前只写过恋爱剧且恋爱剧都写的一般的安达奈绪子。当时首页哭天喊地的给腹肌寄刀片的刷屏记忆犹新。

所幸没毁，但也没多好。

安达在接手不是她自己创作的人物的时候，只记得把握住大的性格点，尽量去贴合，但是她对这个人物还是不够熟悉，一些小的细节流露出太多ooc。

比如小红。安达只记得绯山美帆子是一个傲娇的人，延续了她的吐槽和毒舌，但是却忘记了绯山是一个每天规定自己摄取定量的维生素的，谨慎龟毛到几乎斤斤计较的人，在第三季和剧场版里居然让她成为了一个邋遢鬼？？？

她记得蓝叔的冷酷，所以就一个劲写冷酷，第三季里亚麻的角色比前两季更面瘫。她知道白石很乖巧，就一个劲放大乖巧，到了最后白石的角色成了急诊室政委知心大姐。

いろいろ，不吐槽了。

这部剧场版，在延续系列特色即医患互文的前提下，要保证11个常驻角色都登场（安藤政信只有一点戏还很多余不如删了但是该死的合约签好了必须保证他出场），要保证映画化之后有充足的惊险大场面（以前最大也就是隧道or列车or地铁，这次是成田机场和东京港），要保证每一个人都有一个像是圆满结局一样的ending（最后20分钟都在干这个事）。实话实说，剧作难度还是很大的。

但是尽管如此也不能表扬安达，她是非常按部就班地完成了这些要素，每个都有一个不差，但是整体就是按公式写出来的剧本。每一场戏的功能性都太明显，流畅动人什么的压根不沾边。

同时，和众多テレビドラマ劇場版一样，这部剧场版让电视剧的导演继续指导，这样很容易电影拍的和电视剧一样，而且最后确实也很电视剧。个人认为西浦D已经尽量增加了镜头感和调度了，但是节奏和剪辑还是太差，当然这个和脚本也有很大原因。

值得吐槽的还有很多，但这也不是一篇影评or论文，不吐槽了。

还是很开心。这部电影卖出了93亿，成为年度邦画冠军，成为日本历代实写票房兴收第五位，成为了杰尼斯アイドル主演的电影里票房最高的一部。

曾经希望永远不要完结，但是看过剧场版，觉得也没什么遗憾了。（票房收这么好理论上是肯定会续，但是增本P也跟富士电视台分手了所以不好说。）

2008-2018，青涩的山下智久新垣结衣户田惠梨香都成为了主役级别的国民咖，CB系列用了十年，从开播到完结。

而我从13岁第一次看，到今天22岁看完，也是一个完结。

さよなら、コード?ブルー。さよなら、藍沢先生。

接近完美纪录片的样子，客观，真实，冷静，沉默，似它如诗一样的镜头下纪录的流蜜之地，四季轮转之中忠实地执行着生命的轮回。那些肃静而粗粝的画面，是一扇窗，通往被人类遗忘之地，那里既有漫长隆冬的落满雪的荒原，也会有春来时绿野如披的生机。在这部影片之前，我从不曾意识到，地球一隅那片名叫北马其顿的土地，他上面诞生过怎样的伟大与荣耀，如今就衰败为怎样的萧瑟与荒凉——

“每一个人都是广袤大陆的一部分。如果海浪冲掉了一块岩石，欧洲就减少。如同一个海岬失掉一角，如同你的朋友或者你自己的领地失掉一块。每个人的死亡都是我的哀伤。”尽管人们早已熟读这样的诗句，却不知道自己所知的甚少，甚至于对一片土地的衰落视而不见，直至任由它从大陆崩落成为废土。为什么我们仍旧一次次将眼睛投往陌生的荒野与自然，不过是因为它将重新令我们意识到，以人为中心的视角，往往过于傲慢。

但唯有在极地之中，人性的恶与光，是最赤裸与坦诚的。

当哈迪斯穿着一身鲜黄色的衣裳走过山脊与原野，夕阳金黄，蜂蜜流金，在这片我们对此一无所知的土地上，广袤鲜活得可敬，越发显得人的渺小。这片被遗弃的土地，最终只能以蜂蜜作为村庄最后的留守者的馈赠。而哈迪斯回赠的，是她轻柔地吹拂着落在手上的蜂，并致以长久的凝视。

我讶异于马其顿大地的自然的丰饶，也讶异于最后的养蜂者生活的质朴与匮乏。昏黄的煤油灯是唯一的光源，从昏暗的石屋中游移时，宛如中世纪修道院的清苦。孤苦的养蜂人，与孤苦的老人，在犹如置身于伦勃朗油画之中的黑暗里，发生着艰涩的对话。

“我出不去了，我现在就是一棵树。但我不想死啊，还能吃着面包喝水的呀。”

而身为养蜂人的女儿，脸上也早已被时间的沟壑刻出风霜。亦只能无声地，扶着枕在膝上的母亲，眼睛望向光明处。

在黑暗屋子里的养蜂人，我始终觉得她是被束缚的，那里沉重，只能面对死亡的追问。但走到阳光里来，一切都变得从容。我甚至觉得当她轻声语着“恩赐，上帝的恩赐”并掀开石板的一刻，她更自在。她熟悉且信任蜂群。这一切，建立在她克制而自省的取蜜中。“你一半，我一半”，是索取，是理解。人要活，蜂群也要活，越是见识过生活艰苦的人，越懂得体谅生之不易。

若故事就这样静静地流淌，我也能静静地就此看下去。但安静总显得太谦卑，容易被不问自来的冒失者冒犯，于是才有了游牧民族一家的聒噪造访，一来便自顾自地兴土木，粗暴地制服反抗的畜牧，粗暴地吆喝着彼此，无意识地粗暴地鸠占鹊巢，简直像现代社会的缩影。

而我无意去批判他们，只因人挣扎在生存的底线上，便顾不上体面。但深一层想，又并非只是体面与否的问题。即便如养蜂人，又何尝不是生存以上、生活以下，只是如生俱来的纤细与怜悯，会带来以己及人的温柔的取舍有度，不必谈迂腐教条的和谐共生，亲自躬耕于自然的人自有朴素的世界观。

不知有多少人留意到个中所有进食的场面，除养蜂人母女啮食般小口小口缓慢、珍而重之地进食，所有人都在对一切的食物大快朵颐，贪婪、不知克制，“像国王一般”，却分明与野兽一样，令人不得不想起《千与千寻》里因欲念被放纵成为怪物的无脸男。蜂蜜采购者一次次将手伸向如流金般的蜜糖，大口大口进食，食欲就如同贪念一般不会被填满。更惊心的是游牧人家最小的婴儿，即便是这样小的孩子，它所习得的生存之道也只是抓住眼前一切，咀嚼，吞食。

这仿佛现代启示录一般接近寓言，为果腹而对万物不存在慈悲之心的人，将生育子女视作财富的人，将子女如同牛羊般随意吆喝的人，这样的人被欲念驱使着豢养着产蜜的蜂，本应温驯的虫被贪食的漩涡驱使着，最终成为自保的残暴的兽。人口陷阱与资源诅咒，成为了一柄悬在所有生物头上的达摩克利斯之剑。

人们早应该学懂教训，“自然世界尤如层层咬合的齿轮，精密运作，维持微妙的生态平衡，每一环的断裂都会引起失衡。人类的大幅进步通常以牺牲环境为代价，而这个隐患迟早会反加于人类”，这是在读《大自然的社交网络》一书时，看到黎戈写的评论，谁破坏了这恰如其分的平衡，谁便承受恶果。

所以才显得养蜂人的可贵，她的职业、生活方式、生活态度，无不是这片大地上划过的最后一颗残星。在掏出蜂巢时轻声哼唱旋律的人，用树叶的末梢救起即将溺亡的蜂的人，耐住寒苦与孤寂守护着家园与母亲的人，当超脱于一切表象还原到个体时，她仍然是一个感情充沛而温柔的女人。当她简朴的道有了邻家小男孩为追随者，她和他共同跋涉过齐腰的河，穿梭于飞舞的蜂群，沐浴在烈日余晖中共同归家，在山窟中以火把的火花作流星追逐，不知为何，我总觉得这里是她最不孤独的瞬间。

那是她脸上最后一次显出欢愉光彩的时刻。

被更年轻的、非血缘的孩子理解，以此带来的羁绊，这份理解，太能够慰藉渴望家庭与生命的温情、即便隐蔽于黑暗也追求美的养蜂人了。

但故事至此急转直下，蜂群死去、水源干涸、人去楼空，甚至失去了她感情上唯一倚恃的母亲。再回想起她们隆冬深夜的对话——

“春天，春天，你能想象春天到来的样子吗？”

“春天，还会有春天吗？我已经历了太多的冬天了。”

在过于萧瑟的冬原上，人的生命的枯荣与万物并没有什么不同，老得如同一棵树的老人，在死亡前甚至会连都春天的想象与期盼都失去的。所有的生命就在仿佛永不会过去的严寒，凄惘而茫然地奔赴属于他们的结局。握住病殆母亲的手的养蜂人，她是否也感觉到自己的生命也会如此寂寂地消亡。

幸好，春天总会再来。死去的魂灵与春天，都将一次次在轮回之中重逢。当朝阳与植被再一次覆盖上马其顿的大地，养蜂人带着她的狗再一次被蜂群牵引着，寻到了金黄的蜜。当光再投入那双橄榄灰与琥珀色共存的瞳孔之中，我久违地感受到了生命的坚韧与尊严。

贪婪的人养育残暴，温柔而敬畏的人驯养温柔，世上之事大抵如此。你呢，你选择成为怎样的人。

《伊古的局：年过而立想要逃离固定生活需要多大的勇气》——很难想象，如果很爱一个导演，竟然会在他的电影上睡着，被人偷偷闻了都不知道（至少我不会在《指环王》和诺兰大神的电影上睡着），真相只有一个；很难想象右手受伤的会把手机放在右后口袋里，真相也只有一个。——吐槽完毕——该剧固然设定毁三观，但日剧最可怕的一点就是，它总是能让你大呼三观尽毁、丧尽天良的同时，又能对主人公产生同情心。和子的画外音一再出现，标示出再不伦的噱头下，其实满满的是人生的无奈。尤其是在日本的社会环境下。所幸的是，在前男友结婚生子之后，和子依然可以开心地骑着自行车奔行在阳光下。而后满足自己的愿望辞职开了一家属于自己的小众电影院，而那个男生的笑，也绽放在墙上“新锐导演”栏里——不想妄自猜测，也许这就是最好的结局：当你不知道属于自己的“稀有款”什么时候会来，不如过好自己的生活。

未播出前，因为选角不错还挺期待。

忍住不适已经看到了第八集，真心说一句：一流的演员配置和服化道，究竟为何整成了三流小网剧的成品质量。

其他先别杠，这剧的演员配置算是平台S级标准了吧，可看到现在我觉得即使换一批长相不错的新人演员，也没有啥差别。有点浪费演员费用这块了。女主甜妹设定，演员本身已经甜爆了好吗，但居然在这个剧里甜度减分，甚至有些造型和镜头让我觉得拍的她好显年纪，台词也特别出戏；男主的另一部戏出的官方视频物料我觉得画面里好帅啊，这部剧只让我有种“普帅”的感觉。其他配角演员，本身都挺有特点的，除了三少主出场画面设置有点意思外，其他人都是直给的大白镜头。（这里好想邀请小短剧《虚颜》的摄影老师来一趟，把这些演员老师们拍的美一点符合角色个性一点可以吗？emmm……虚颜那边瑟瑟发抖 高攀不起哈哈哈哈）

另外，浪费了道具老师的心血啊！一场九川山河宴，明明可以拍的高端大气上档次，可我却有种农村吃席还吃了桌剩饭的尴尬感。人家道具老师准备的千里江山图、各地特色美食，咱能稍微给个航拍镜头or全景镜头or好好拍一下食物，剧里的画面甚至没有我在演员微博里看的图片好看的程度。真的是瞎jb在拍吗！还有每次吃饭的食物，这不是一部大部分讲吃吃喝喝的剧吗？居然食物都没有拍出让人有“想吃”的欲望。（请回头看看几年前的网剧《花间提壶方大厨》相关画面可以吗？……）

另外，咱是轻喜剧但不是弱智剧OK？都快十集了，男主的角色都没用立起来，他究竟凭啥可以成为大boss，智商吗？武力值吗？运筹帷幄吗？啥都看不到，甚至你告诉我他咋喜欢上女主的我都有点搞不明白。女主除了好吃惹事真就是个傻白甜了，真的很没劲啊。目前好多剧情都是强行无厘头强行搞笑，真就是笑不出来？

bjt，就问你有后悔接了这部戏吗？

近年来看过的华人导演的最好的喜剧片没有之一，以“伪”纪录片的形式拍了部电影，笑点终于摆脱了低级趣味，建立在对荒诞现实本身的讽刺之上。

人物角色名字的设定

比如实习生龚举人——工具人（不过那个举人是真的在节目里把人举起来是我没想到的）；招商负责人贾欣欣——假兮兮；节目负责人肖点滴——笑点低；原导演卜健辽——不见了；宣传负责人钱木柚——钱木有；场地负责人赵补拙——找不着等等有意思的人物性格设定的对应。他们的名字基本在为春晚筹办过程中会出现的岔子埋伏笔，是一个有意思的设定。

还从头到尾穿插着一些中国当代网络的流行梗（编剧真的是12G网速啊）

【详细】

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（本文首发幕味儿微信公众号）

路易·加瑞尔有一个大名鼎鼎的老爸，“新浪潮之子”菲利普·加瑞尔。五官如雕，身材挺拔，气质忧郁的他自幼年起就出演了多部老爸的电影。他是《戏梦巴黎》里的弟弟，是作者电影的热爱者和品味独特的选片者，曾和于佩尔阿姨上演不伦恋，最近还在《敬畏》中演了一把戈达尔。不过本文则关注了他的创作：当摄像机追逐的男神变成编剧和导演。

路易的编剧和执导生涯始于2008年的短片《我的朋友》，随后是《小裁缝》（2010）（入围当年戛纳电影节导演双周单元）和《三个规则》（2011）两部短片。他在2015年首次指导长片《两个朋友》。《一个忠诚的男人》是他的第二部长片，获塞巴斯蒂安电影节的最佳剧本奖。这些作品无一例外地呈现为情感研究。

父亲菲利普·加瑞尔近年的几部小品都可用《一日情人》中的一句话概括：“我们被爱情耍了”（而不是被某个特定的人耍了）。本片亦大抵如此。男主角Abel在影片开始时是一种无措的状态，寄居在女友家中，因为女友突然地宣告自己出轨而搬离。而到结尾处，他看似有所领悟，实则依然被动：另一个女人的家门向他关闭。这扇门推动情节急转直下，在Abel倒在玛丽安脚下时达到高潮。这一喜剧情节彰示出可笑和滑稽：在爱欲面前，他迟钝、麻木，既无法管控身体，也无法追上心灵。他看似拥有在两个女人之间选择的权利，实则疲于奔命，在一扇又一扇门之间奔走。

伊芙和玛丽安，一年长一年少，具象化了爱情的两种状态：激情和痴迷。一个包裹于谋杀亲夫的迷雾之中而更加诱人，一个则用行动阐述着痴迷。她们都经历了成长。玛丽安在一切看上去都好时将爱情抛入考验并大获成功，伊芙则在美梦成真后走出幻觉。饶有趣味地是，伊芙首先向玛丽安（而非Abel）摊牌，仿佛她女性的直觉认识到玛丽安在与Abel的关系里拥有主导权。而Abel事实上并不能理解玛丽安将他推向伊芙的忧虑、勇气和自信。他仿佛一个感知系统失灵的男人，女性的世界对他而言太过深奥，他无法进入。在这一意义上，伊芙和玛丽安构成了某种隐秘的女性同盟。

他看似是一个忠诚的男人，实则是一个无能无力的男人。忠诚等同于欲望面前的无能无力。菲利普·加瑞尔在《女人的阴影》和《一日情人》都讨论了或许被主流话语漠视的女性欲望这一主题，更在《女人的阴影》里以虚假的团圆提供了某种和解，恼羞成怒的男性选择了妥协，牵回爱人的手。而路易则仿佛欲罢不能，对自己作品中高调的男性讽刺。对这一点，他有着清醒的自我意识。在采访中他说道，“在生活中我一直被强大的女性（strong women）包围：我的母亲，我的女友们……我习惯了让她们决定。我理解一些人可能无法认同我的角色，但对我来说这是很熟悉的：我喜欢由女性主导。”

也正如父亲的这几部近作一般，《一个忠诚的男人》里的一男两女都是某种状态的抽象浓缩。很难想象现实中会有人以掷硬币的方式决定孩子的父亲和自己的丈夫。而影片妙在以这个荒诞的行动作为起点，不由分说地展开了别的故事。若非如此，影片也不过是对无法抉择的爱这一主题的又一重复罢了。

由此，观影者将体验至少两重距离，首先你将看到角色们如哈姆雷特般在喃喃自语式的画外音中反思自己的情感；其次你将在这种平行的观照中对他们的行动进行审美。在这两重思考中，人物的情感迸发为行动。于是，Abel倒在玛丽安脚下一幕才会同时驱动笑声和对荒谬的思考：在爱欲面前，我们在多大程度上进行着小丑的滑稽表演。

情感在三角关系中摆动，人物的情感和互动处于极致的流动状态，你对这种风格一定不会陌生。也许人物焦灼不安的状态和无休止的自我审视会让你想起侯麦和洪尚秀，但路易其实在向新浪潮发出遥远的呼唤。如第一部长片《两个朋友》致敬《祖与占》一般，《一个忠诚的男人》，据他说，是学习了特吕弗的安托万系列之三《偷吻》。也正因此，他摄影机中的巴黎，更像是60年代。

《偷吻》里，一切从68浪潮中禁闭的电影资料馆大门开始。安托万一如既往地以一种近乎喜剧的天真在躁动不安的世界中奔跑。天真成为一层保护膜，外部的时代激情也好，人性阴暗也好，均与他无关。被军队开除，做酒店前台再次被开除，和“女友”的关系陷入僵局，凡此种种，安托万依然自若。

直到鞋店老板娘问出“你喜欢音乐吗”，而安托万脱口而出一句“先生”，那层保护膜终于被冲开，真实世界的洪流涌进来，席卷一切。配乐突起，安托万仓皇跑出房间，跑到仓库，然后跑出鞋店。人们把这个时刻称为“情窦初开”，却忽略了它浪漫的另一面是残忍。它是自我向世界的真实敞开，从而意味着伤害的不可避免。随后爱蜕变为奸情，安托万和女友开启稳定恋情，向生活坠落只在一瞬间。

《一个忠诚的男人》中没有这样惊心动魄的一刻——尽管被挡在门外的Abel奔向玛丽安的那一节，从配乐到剪辑无不流露出《偷吻》的影子。Abel的“忠诚”或无能为力成了那层保护膜。伊芙的爱泡在幻想里，谁看到那些拙劣地拼接在一起的照片不会大笑呢？这爱直到被真实世界扯掉翅膀那一刻也不曾轻快过——竟然是以抱怨Abel性能力的方式出现的。在安东尼奥尼对现代社会的批判里，爱欲（eros）本身是病态的。Abel正是这样一个连挣脱的想法都不曾有过的病人，伊芙和玛丽安也各自沦落。

路易·加瑞尔在本片中和他的偶像，传奇编剧让-克洛德·卡里埃合作。自称浪漫主义者的路易提供了一个爱情故事，而卡里埃，根据路易的观察，则痛恨感伤主义。这一碰撞带来了形式的杂糅：爱情、喜剧和悬疑——同样是《偷吻》的元素。玛丽安的儿子讲述了一个母亲毒死父亲的故事；将信将疑的Abel更跑到医生那里上演了一出令人忍俊不禁的正面交锋。

《偷吻》充斥着跟踪，安托万对女性的跟踪，对魔术师的跟踪，神秘人对安托万女友的跟踪。影片结尾，跟踪者走到她面前，言我决心不再躲藏而向你表达爱意，你与他人只是短暂的，而我是无限的，云云；不曾看安托万一眼。安托万与女友当然嗤之以鼻。跟踪者指出另一种可能性，可能是荒谬可笑的，也可能是超越的。但这种可能性被安托万和女友轻而易举地扔开了。此后的故事便俗套得无须再拍一分钟。

《一个忠诚的男人》中，悬疑仅仅作为底色出现。爱和死亡之间的纠缠，及这一纠缠对生者的阴影，我们已经在《挪威的森林》等众多文学和艺术作品中熟悉，《一个忠诚的男人》显然不欲走得更深。保罗，一个死去的男人，从未出现在影片里，却阴魂不散。也许影片开头还呈现了某种假象，仿佛他的胜利宣告了Abel的失败。但我们很快便会发现，他和Abel是可以互相替换的两个可怜虫，仅此而已。死和生在eros这个病症面前没有区别。生活中曾经出现过一点点令人心跳加速的危险和紧张，但很快证明不过是大人眼中小孩子无聊的幻想。结尾处，三人聚在保罗墓前。长眠于墓里的人和站立在墓外的人之间有何差别呢？

《祖与占》中，生命、友情和情欲轻快飞扬却不可逆转地冲向惨烈结局。即使是凯瑟琳那乡愿的、毁灭性的美也是我们这个时代早已消失的东西。路易可以拍出我们不熟悉的巴黎，但行走在这个巴黎的主角们庸俗到可以换张脸继续被观众嘲笑。不需要用资料馆禁闭的大门点明时代了，人们的爱欲病和疲惫好像已经持续了几个世纪。在这个命题面前，我们已经有了一个菲利普·加瑞尔，现在我们又有了一个路易·加瑞尔。

港式幽默加点的律政正剧，一部戏集齐黄子华.谢君豪.林保怡的卡司，个人觉得是今年贺岁档必看的一部——在新年伊始找回持守正义的精神。

林凉水，裁判官出身，升迁无望，痛骂“天冇眼”，怀着投机主义心态的他接受老友的邀请转为大状，接手一宗蹊跷的虐儿案，与高材生出身的方家军成为拍拿。自负又不羁的他轻视案情，导致无辜的被告人曾洁儿身陷囹圄，被判十七年冤狱。原本想通过此案在商律界一战成名的林凉水就此身败名裂，中年男人事业失利的失落叠加戕害不辜的愧疚，他惊觉自己这么多年“不是做人契弟，就是被契弟做”，被好友提问当初读law的初心却只能泪流满面。

于是他痛定思痛，搬进狭窄偪仄的出租屋，成立林凉水律师事务所。一边为平民百姓打官司，一边寻求翻案重审的可能。

证人死前的一封遗书成为案件重启的钥匙，林凉水找到方家军，坦言“十个人里面有九个是带着遗憾进棺材”，他不想成为那九个之一。后方家军见其悔改之心，也放下偏见，决定与林并肩作战，加上师爷太子，三人谋定再提上诉，却没想到真相背后是腐烂溃败的整个系统。一时之间，商界、传媒界、警界乃至司法界都同恶相求。三人在势力悬殊的法庭里一战再战，由此引出对法律公平正义的思考。

法庭戏里的几个小高潮把戏剧张力拉满，金句频出，也是爽点所在，无论是反复call back的common sense，还是字字咄人的“法律面前人人平等？法律面前穷人死哽！”，都在呼唤着人类群体的普遍价值信念。

关于金远山与林凉水，我觉得就像是一个人的理想与现实。林凉水在法庭上掷地有声的“公平正义就站在这里”，如果这句话有指称实体，私以为就是金远山。金远山就像法律的化身，自始至终都在维护秩序，并竭力排除体制的异化，但人类的有限性决定了现行法律的瑕疵性，我们可以看到他并不完美，但他始终代表着人类对客观真理的心之所往。而林凉水，就像每一个和现实battle失败的普通人，最后只能将孤勇留在心中。总的来说，林、金、方、董四个大状的设定都很有玩味。

电影本身中规中矩，各种元素都能做到点到为止，给我感觉很像一顿细嚼慢咽的快餐，有余味但不多，但完整剧本、紧凑节奏加上豪华阵容，即便吃不尽兴也算经济实惠。导演对阶级的描画还是有点脸谱化，权贵身份在里面更像一个被静置的符号，有点遗憾没能看到更立体的塑造。

新年伊始，这个故事或许能触达情绪的底部，留给我们一些思考。

在云朵无法在风中躺平的黑夜，每一粒稻谷都在警觉。

内核还是一个小甜剧，但是一个更立体、规矩不拖沓的小甜剧。

1.男主，面对经纪人，管家阿姨，青梅竹马，媒体所发出的质疑，都能清晰的表明立场，没有犹疑。

2.配角让这部戏更立体。女主母亲和管家阿姨每次碰面都特有戏，随着情节推进两人关系又有变化。

3.剧有些地方衔接不太流畅，但瑕不掩瑜。对话都很精炼，没有废话，演员的演绎也增色不少，喜欢n(*≧▽≦*)n

都2020年了，这种级别的电影都能拿到投资，如果不是洗钱，实名心疼资方一波。三段拉垮的剧情，导演想用非线性叙事结构表现自己学院派的功底，可惜能力不够，崩的一踏糊涂，但凡一个正常人都不会被渣男连着骗，都愿意跳脱衣舞了甚至也愿意卖身给老爷爷了，为啥不跟团长呢？老爷爷精虫上脑跪了，李麦居然跑出去跳舞，还是雷雨跳舞，要是去自杀我还夸你导演有一定的野心，可跑出去尬舞就真的是不知所谓了。真是浪费了钟楚曦的舞蹈和颜值。云荞这段更是不知所云，当小偷，怼姐姐，被姐夫强奸不知声，拉着莫名其妙成了男友的工具人离开这个小镇，然后一个人在KTV被吴风劫持之后就开始给人讲述自己的心路历程，听到FM报道男主死了，还一个劲的哭，？？？自己被强奸也没见你哭，一个劫持自己的男人死了，有啥好哭的。最后吴风这段更拉垮，穷困潦倒被基友带着混黑社会，直接不给老大面子，就这还混黑社会？基友后面带他去找人交易，和同乡一起干掉另一团伙的老大，最后还傻乎乎的拿钱去杀B司令，B司令更奇葩，手下都背叛自己了，还让对方拿钱过来却只安排了两个手下劫杀男主，最后还死在男主刀下，男主挺着重伤还整了一出《嫌疑人吴风的替身》，最后死于失血过多，然后故事完了，导演还安排了一波小彩蛋，素人在异乡有多么不容易，追求梦想的路有多坎坷，巴拉巴拉的。真是白瞎了王砚辉的演技。

曾相依为命的兄弟俩，在一场街头斗牛赛被篮球队教练发掘，人生就此改变。隔年，两人在HBL冠军赛重逢。曾经一无所有、相依为命的兄弟，一起踏上了梦想中的球场，却是敌对的两方。岁月的洗礼，让兄弟成长，却也失去了彼此。在争夺冠军的球场，为了队伍的胜利与荣誉，他们必须击败眼前的手足。最终关键时刻，两人终于理解，人生有比赢球更重要的事。在球场上失去的，必须在下半场，奋力找回来??

还真是严重的恋旧情结

反反复复看了不下五遍

这部小学五年级的看的电视剧至今不理解一个十岁小孩怎么咧着换牙中的豁子嘴为有情人不终成眷属的结局大哭

这奠定了我早熟的基础？打开电视武则天秘史太平公主秘史各种秘史宫廷剧盛久不衰

武侠剧似乎有点绝迹了仅存的金庸古龙翻拍剧一如既往的没创意

穿越剧天雷滚滚

再也没看到过新鲜点的武侠剧

还是喜欢陈浩民演段誉的天龙八部

古天乐小白脸时期的神雕侠侣

周迅黄蓉的射雕

张庭的穿越时空之爱恋不明白为什么场景宏大了 服装精美了 却带不进感情喜欢大陆的武侠剧

最近在看美剧迷失 半夜路过音像店在放着孤独不苦又丢下美剧翻出来看了遍也不知道是武侠剧真退步了 或者我太怀念过去的时光。

—————-10年后的我来更新了————-

感谢你们的回复让我想起来了这篇潦草的影评。

人可能只有到了准确知道自己想要什么的年纪，才能搞懂曾经不解的种种事情。

之所以打动我在于这部剧里的人物都很有人性，这听起来好像语病……但是现在的剧人物性格很程式化，一眼看到头的尿性。

张君宝从一个喜欢对鸟说话有些格格不入的少年成长为一代宗师，收获友情，爱情。他几乎像我们每一个人的成长。

明道红，一个刚上线有些自私的任性女孩最后能为爱而死。爱不是富余后想付出，爱是恳切的想付出。

易天行虽然疯疯癫癫也最终释怀，放下过去接受新感情，谁没有爱错过几个人呢，人永远不要回头看。

易继风从天之骄子到迷途知返，好比学生时代走向社会的我们，急功近利又天真鲁莽。不断的妥协，也不断的挣扎，好在，不忘初心。

赵玉儿，她的一生是命运兜兜转转的恶作剧，我印象最深的是她的韧性。野心有什么错呢，从小就知道我不争取，就没人替我争取了。现在的我不认为她讨厌，反而最理解她。

最后是我曾经最心疼的蓉蓉。过去我不明白为什么君宝原谅她了，她还是一定要出家。后来我也谈了几场轰轰烈烈最后无疾而终的恋爱，明白仅仅相爱是不够的，一个圆满的ending可能要天时地利人和。跟爱情对等的还有原则跟尊严，原则让我一定要对我做的事负责，尊严让我必须要没有负担的跟你相爱。所以蓉蓉出家惩罚自己，因为带着沉重的罪孽相爱反而是对爱的背叛。

喜欢这部武侠剧的的原因：

有多少人浑浑噩噩的得过且过，凑合的谈情说爱，在藏污纳垢的人生里苟且。但是剧里的他们在那个虚构的时空里肆意活着，活成我们想成为却成为不了的样子。

我老了 ，他们还是年轻又鲜活啊。

2022.5.2

微笑、大笑、前仰后合……，虽然爱笑，但是很久都没有笑的如此痛快、淋漓尽致。憨豆系列电影很早就知道，也了解这位英国国宝级喜剧巨匠的作品，但一直无缘或者某种短浅心理作祟，始终没有完整的看过一部憨豆电影。

11月中旬的一天，《憨豆特工3》本地首映，不经意的走进电影院，寥寥不到11人的影院内，略显空荡，或者不是热门场次。从开局到结尾，突然发觉憨豆的经典表情不是笑点的开关，而是英国传统戏剧的逻辑，深深地触动了个人的笑点，这就好像开闸放水一样。

比如憨豆先生在G12会议中身穿中世纪盔甲，沉重的一步步的走向“大魔王”，比较俄罗斯美女特工的身轻如燕、风姿绰约，憨豆笨重的有点过分，鲍夫作为副手，为了憨豆先生一步一步的先行开路，甚至清理草地上的木门碎屑，英国绅士对传统的坚持，对道德的坚守，触动心灵的同时，也笑点频频。英雄的出场并不都是完美的，王子式的经典正面形象终结于憨豆，但是结局的忍俊不禁，让人既感慨世事无常和主人公的“狗屎运”，但一路看来仔细想想，人生的不完美才是最完美的存在。

憨豆固执的坚守，无论世事纷繁，总是“邪不压正”，有人说这是英国的守旧，但是守旧和初心，其实内核是一致的。当“大魔王”嘲笑百年前称霸全球的老牌帝国竟然沦落成这样的人保护，当智能手机可以实现“一些梦想”和“野心”，但最终却抵不过王者之剑，一剑下去碎片点点，原始粗暴，绝对的冷兵器对高科技，完美结束世界危机。这是对互联网网通天下、网达天下的一种质疑，更是在深层次的向人们发问：人使用互联网，还是互联网掌控生活？

故步自封、因循守旧……，这些互联网时代的贬义词，大意不过反寓创新的重要意义，传统、创新这对双胞胎，到底如何平衡？何为初心本意？这才是看完电影后，憨豆特工留给人们的思索！当然，请自觉略过憨豆用法棒“攻击”八十岁轮椅奶奶，将导游从双层巴士上扔下来等等，不知道这一部分是否暗讽冷战间谍的无底线英雄主义，这就不得而知！不过总的来说，看了这部电影，笑和笑完之后的反思是最大的收获。

林志玲姐姐实在是太漂亮了！！绝对毫无疑问的顶级女神！！关注差不多20年了，林志玲姐姐还是这么漂亮。希望能永远健康美丽快乐。长寿就不打了。我希望这样善良美女的人能永远长生不老，真的如果世界上能交换的话，我都愿意用自己的生命换她永远不会死去。我太崇敬志玲姐姐了。而且她在慈善事业这方面做得比很多人好太多了。真正值得我们所有人尊敬和爱戴的超级明星。在我心目中永远都是