记得第一次看这部电影看到泪奔，在印象里还没有哪部电影会让我觉得那么厉害，但天下无贼就是莫名戳中我的泪点，也是一部让我印象非常深刻的电影！还清晰的记得那一个个片段，傻根憨厚天真的招牌式傻笑，王薄在火车暗道的殊死搏斗，黎叔的笑里藏刀、心狠手辣，王丽在最后哽咽着大口吃着饭……就是每一个场景都刚好是我也哭点，见钱眼开的盗贼又怎样，面对老实善良的人谁又忍心下手，而为了一个陌生人甘心收手甚至付出了自己珍贵的生命，这又是何等的大爱！正是这种从自私冷酷的盗贼到热心善良的守护者的身份转变，才更让人觉得弥足珍贵，更让人觉得感动！所以男主的死让人惋惜，令人感动！

冯导招牌式的黑色幽默手法，加上主要的演绎，一段火车上的短暂路程，似乎尝尽了人生百态，看完的感觉五味杂陈，无奈感慨又能如何？只希望天下无贼！

首先，我想说一说电影的文本性，沈从文先生真的很会写，他总能把偏远湘西的民风民俗描绘得绘声绘色，无论是含情脉脉的悲剧故事《边城》，还是这样带有侥幸意味正剧的《萧萧》，电影的文本上是有浓重的戏剧情节在内的，但经过谢飞导演散文诗式的刻画，叙事就隐于幕后，而将更深刻的批判反思性显于台前了。

影片通过讲述童养媳萧萧死里逃生而苟活的讽刺传奇故事，投射出一幅少数民族民俗奇观的寓言，剧作结构上轮回式的故事不断在这个与世隔绝的村落里上演，女人悲剧的命运会世代相传，展示出深刻的寓意性，和使人毛骨悚然的启示感。

影片里长焦镜头和场面调度的运用，是谢飞导演的拿手绝活，而正是这样的人物突出效果，使得影片中环境的重要性无处不在，四面包围的深山孕育了少数民族独特神秘的民风，也好似一种无时无刻不存在的压迫，压抑着这里的人性，压抑人内心最纯真最朴实的感情。正是这样一种与世隔绝的地理背景，使得人民生活与法律相隔甚远，取之代替的则是口头相传的族规。封建礼教就像一层迷雾似的包围人们的生产生活，甚至能决定人的命运。人性的解放与自由都被所谓的“规矩”所束缚，命运的裁决也由礼和规来决定。而这样一种愚昧的社会氛围，却也成了萧萧活下来的救命稻草，封建迷信思想害死了偷情的寡妇，最终也因人对鬼神的恐惧而救了萧萧。萧萧的幸存也使影片有了种魔幻现实主义，或许真是那个抱着孩子的王母，将慈悲降临于这个悲惨女孩的命运之上。

影片中春官家的男性主体地位始终是丧失的，十岁不到的春官、年老色衰的爷爷、无法言语的哑巴哥，都是这样一种男性权威衰弱和缺乏，在这样一种家庭环境下，花狗就别具一种男性荷尔蒙的吸引力。在影片中，女性的诸多特征是被压抑的，如裹胸、小脚，但青少年的萧萧随着年龄的增长，必然是从女孩到女人的一种成长过程，胸部等女性部位的发育，也象征着一种对性的渴望渴求，年轻的男女们自然会在这样一种，充满青春与情欲的氛围中，在生理与心理共同的催发下，走向性的交合，走向所谓的“伤风败俗”。这是礼教对人性压迫中，一种内心自由的解放，一种对于自我的追求。然而即便是这样一种难以抗拒，花狗的角色设置，还是简单的出于生理需求的动机，最终的逃跑，也证实了封建经济地位导致男性主体地位不在场的这样一种隐喻表达。那其实在观看过程中，一直有一位被观众忽略的男性权威是在场的，那就是春官，在许多次春官的台词设置上，导演始终用了“长大”这个关键词，包括送花、含手指等性隐喻的表达，都在暗处揭示着春官对于萧萧主权的宣誓、男性权威的树立，最后春官护着萧萧，说要和她好，也是一种在黑暗童话中，导演抒情化的表达，也揭示人物的带有先进与进步的思想价值发展。

与其他第四代导演相比，谢飞导演的纪实性可能会较弱，但他对影片文本的把握、对主题思想的剖析、对镜头场面的调度、以及场景的刻画，都是充满诗意又不失其寓意性的，总能在讲述民俗故事的同时，又给观众启发深深的思考，如今的中国电影依旧很缺乏谢飞导演这样，将视角聚焦民族，讲述民族情感民族奇观的新时代导演。

如果用历史角度去看，这部戏一个字“扯”两个字“扯淡”，如果抛开历史来作为一部古代背景战争片来看，其实不是完全没有看点，首先日本团队对于中国背景场景等来拍一部有中国背景故事的电影，其实已经可圈可点，其实故事的编剧也算是很是深究这段历史，对于历史改编在某些不改变下做了改编，几乎所有的人物都有对应的历史人物，王翦成蟜昌文君等，我建议大家不要太去踩人家这个作品，反过来中国团队能不能拍一部日本战国或者日本南北朝时代或者安土桃山时代改编电影，别说拍出来，连想都没有人想过，所以要尊重这样的制作，片子很多日本电影的习惯，废话多，而且话特长特慢，表情太过了，角色蟑螂打不死，中箭不死，中刀不死，进去50日，最后点了下还特么有二三十人，都带了多少复活甲了，剧情一般，武术很多日本的武术招式，亮点长泽雅美麻酱很美，可惜腿部没怎么特写，可惜了这日本第一直腿

好看的，看了两集忍不住跑上来夸，不愧是拍了如此可爱的我们的猫叔。

题材很舒服清新，喜欢双cp，女主很好看，甜甜嫩嫩的像糯米糍，笑起来也好看。男主刚开始看没那么帅，看多了倒是顺眼多了，演冰块脸倒也绰绰有余了。暖心小仙女记者x冰块医学博士很不错我爱了。

弟弟这边和女二的感情线，跆拳道教练小奶狗x可咸可甜正直御姐主播，这对两集只演到一见钟情的戏份，不过女二号人设很不错，性格好，正直热心，对工作负责严谨，飒气却不失可爱。小奶狗弟弟真的很帅，很有少年感。

这剧有点点瑕疵但是是我的菜，搞笑的部分也不少，算暖暖的轻松治愈甜剧。

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南非国家反人口贩运组织的经理勒内·哈内科姆说，西开普省人口贩运活动非常普遍。

“有多少人被找到并得到帮助，在很大程度上取决于公众对受害者的识别，甚至受害者的自我识别。去年的全球奴隶指数估计，南非有15万5千人生活在现代奴隶制度下。”

在绝大多数情况下，这些受害人都是被罪犯以各种“美好的前景”诱骗上钩的，其中包括更好的生活、在国外合法的就业岗位等等。

虽然有不少强制性的诱拐绑架的案例，但是在更多情况下，受害者是被骗子们首先用金钱引诱上钩的。

刷微博看到初代也要完结了，四年了啊。当时是从日记追过来的，而且对于初代第一季，付出了比日记更多的热情。和很多人不同，我喜欢的是以利亚。从日记那里就沉迷于以利亚的绅士风度，对大K反而没什么感觉。初代第一季以叔真的帅炸，随便截屏都能舔颜……看到第四季了，以叔越来越沧桑，剧情从杀兄弟到杀爸妈到杀阿姨……总之是越来越无聊了。小希望的出现也没能挽救这部剧……总之就要完结了，曾经爱过啊……

《但来是老师啊!》剧评故事以红极一时的落魄歌手向东南到学校录真人秀为开端，讲述了一段同学友谊与师生之情的故事。

剧中最让我感动的片段是陈余晖为给大病在身的外婆治病而打算辍学赚钱的故事。外婆重病在身陈余晖以为是妈妈和舅舅不舍得给外婆花钱治病，殊不知外婆这个病很罕见，医疗技术有限，不能完全根治外婆这个病，向老师得知这样事后回想起自己当初和余晖一样，以为赚足够多的钱就能治好母亲的病，却因此失去了陪伴母亲最后一段时光的机会。

后来余晖的外婆病逝，他在综艺舞台上演唱了一首自己为外婆写的歌。

苏淇和向东南的故事从合租公寓开始，最初向东南在晚上练琴，打扰了苏淇的休息，为此没少挨苏淇的打。

后来苏淇在苏慢的建议下开始尝试和向东南建立友好的关系：主动邀请向东南吃火锅、送他玫瑰花、不再因为他晚上发出噪音而打他等。

向东南误以为苏淇喜欢上了他，打算和苏淇摆明自己的态度却因怕苏淇伤心而打消了此念头。

后来学生们误会苏淇，苏淇遭到学生们的弹劾，向东南看不惯学生们的所作所为，替苏淇打抱不平，在教室里教训了所有学生。

从此苏淇对向东南产生了好感，开始不再讨厌他。以后他们虽然经历了很多挫折，但最终还是走到了一起。

苏淇和向东南为帮助费特解忧，擅自带他到游泳馆和费思一起游泳，却让学生杨贝贝拍到两人的亲密照片并传到了网上。因此苏淇遭到了许多莫须有的攻击和谩骂。看到这里，我不禁产生了共鸣，虽然我经历的不是网暴，但现实生活中的语言暴力远比网暴要可怕。在那段时间里，母亲拿我当出气筒，父亲经常诋毁压榨我，还有来自同学们的排挤和嘲讽，使我在思想的泞泥中痛苦的挣扎，时常感到焦虑到肠子疼、呼吸困难，头疼呕吐，心慌等身体不适，不过好在最后我调整了自己，没有因为常人难以想象的痛苦而自暴自弃。

(在那一段漫长而煎熬的日子里，由于受到长期大量的诋毁，我经常莫名其妙地怀疑自己，大脑里无意的不受控制的出现否认自己的可怕语句，经常变态地反省自己，觉得自己不把一切无条件的奉献给别人就是不道德的。(甚至别人为了自己的利益做了很多对自己身心健康造成极大摧残的事时也觉得)。在接下来的故事中，向东南发现慕辰抄袭了自己的歌曲，感到难以接受，毕竟他们曾经是很要好的朋友。慕辰撒谎道自己是因为公司的时间逼迫和自己的抑郁症不得已做出这样的行为，同时向东南申请了律师函，想用法律维护自己的知识产权。

可因证据不足放弃了对自己和学生们劳动成果的保护。向东南为了维护自己和学办生们的劳动成果不得不在面对记者的采访中说是慕辰没有抄袭自己的作品，因为他们经常在一起制作歌曲所以灵感有些相似。

向东南和慕辰各让一步，向东南获得了这首歌的版权。虽然卫有才在面对记者的采访时不断造谣，污蔑向东南，但向东南最终还是凭借自己内心的信念走了出来。

这部剧中还有一对学生CP尹星尧和南歌子。

他们和柯宇从小一起长大，柯宇和尹星尧是很要好的兄弟，但在一次学校选择奥地利游学名单的比赛时老师要求合奏，柯宇为见到妈妈故意不配合丑星亮还对老师说他们认识没有多长时间。

导致星尧失去了去奥地利游学的机气，尹星尧认为柯宁背叛了自己，从此与柯宇决裂。

后来柯宇转学到高一(8)班，学校有一场钢琴演奏会，但只有一个名额。

尹星尧和柯宇的钢琴弹得都很出色，苏老师在他们之间犹豫了很久，最终向老师让两人各自独奏一段钢琴曲，择优淘劣。

苏老师认为他们弹的都很好，不相上下，向主办方申请让他们合作演奏。

主办方和学校同意了苏老师的申请，他们在演奏会中合奏地很出色，也因此重归于好了。

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真心不觉得有多好看，故事严重缺乏逻辑性，20多个人的孤岛历险记简直就是出闹剧。别那么多的影评告诉别人如何的探讨人性的丑恶，告诉好评如潮，告诉大家如何惊喜。每个人心中都有一座孤岛，所有的善恶不过是风雨过后的因果。才两天满世界的四星好评，我说不好大家可能说你幼稚看不懂，说你不能理解电影的寓意。倘若连故事都说不好，再好的寓意有什么用。

还记得《少年派的奇幻漂流》吗？看完之后有谁觉得演的太假，过于荒唐。严谨的故事结构才是让人反思的基础，假如只是为了强调寓意而强行加入一些情节，甚至不管它是否经得起推敲，对电影本身来说就是失败的。境界太高，假的必定是假的。

本不想给一星，至少电影还是有可取之处的，但这漫天四星太过浪漫。王宝强最后被认为是疯子，结果呢。或许电影之外给我们的映像太过完美，美的都在质疑它的同时先去质疑了自己。倘若真是这样，电影之外的东西真和电影想表达的没啥区别了。

这个电视剧，我当时看的时候，觉得挺好看的，题材很新颖，很吸引人。

浦卞刚刚遭遇了人生的低谷，不仅一直以来引以为豪的事业以失败收场，就连身旁曾经海誓山盟的娇妻也弃他而去。

丁羽一直将浦卞视为命中的宿敌，处处想与其一争高下，然而，除了在情场上春风的意外，丁羽似乎一次都没有获得过胜利。

柳林拥有人人艳慕的姣好面孔和火辣身材，曾经在国际模特界里风靡一时，然而，时过境迁，如今的她落魄潦倒，连一桩“生意”都接不到。

苏杭杭个性大大咧咧，是精通电脑的技术型宅女。

一次偶然让这四个人个性迥异的年轻人走到了一起，一间专门帮助失意男女牵线搭桥的约会公司应运而生。

这家公司促成了很多姻缘，帮很多人找到了真爱，帮他们求婚，告白，每一次都很成功，最后他们四个也找到了自己的真爱。

感觉我们现实生活中就需要一个这样的公司，帮人出谋划策，帮人改变，找到真爱。

期待第二部

半集弃！

本来看了演员阵容还挺期待的，毕竟有几个老戏骨，还有一个我比较喜欢的王泷正，这货之前演警察确实是一绝。

但是看了半集我就受不了了。

作为侦探剧，你最起码交代一个案发的过程，人物的关系，案件的疑点，案件的线索展示，推理的过程。然而第一个小案子从都统被杀，到凶手逃跑都能被抓住，线索没有交代清楚，人物关系也没有交代清楚，一个半路赶来的侦探，他怎么听见枪声，就认为是都统府就发生了凶杀案呢？怎么看都没看就知道死者是都统？他又怎么确定黑衣人不是凶手呢？然后说是去案发现场，连凶案现场的门儿都没有进，看了看煤车就直接开始想象了…我真特么服了！

肯定有杠精说，这只是一个小案件，哪有这么详细。呵呵，少年包青天第一部上来就有个毒杀案，也就五分钟左右，然而就这几分钟整个命案的前因后果，人物关系，线索分布，推理过程都娓娓道来。

就特么这水平还跟风拍推理剧，真的白瞎了几个好演员。

折腾了一个下午，真是沉浸式的体验。

我最后got very frustrated，因为我老是在几个类似的结局里绕来绕去，我总觉得还应该有其它的结局，那种焦虑又不甘心的情绪压迫着我， 让我痛苦，又让我期待和好奇，让我想放弃，但是又没法放弃。我总想找一个，该怎么说呢， 更好的结局？更有意义的结局？

可这不就是生活的感觉吗？总在寻找，在迷宫里转来转去；觉得有其它的可能，又觉得其实没有可能；这样和那样，每一种日子多么类似，怀疑这些都没有意义，可是分明又期盼着下一步看到不一样的东西；尝试、挫败、停滞不前、看到新的风景；很多的选择，选来选去都一样，也许还是不一样；像是在走自己的路，又像是被一种引力挟裹，不紧不慢地冲向命定之地。

但我不觉得这是糟糕的用户体验啊，我觉得这复杂又迷人，煎熬又有趣，就和生活一样。

我非常喜欢这部片对命运的描绘。命运不是那么清晰的一条黑线，不是命运说你会弑父娶母，你就怎么都会弑父娶母。命运是一团模糊不清的雾气，是一种磁场，你有很多选择，可以转来转去，千百条不同的路径，但又好像始终、迟早、以各种形式地在向那个方向前进。有的选择会让你在原地打转，最后不得不倒回去改变自己的初衷，因为你跨不出命运允许你的那个范围，那是束缚，但也是一种保护。你可以取得不同的结局，但每种结局的调子又似乎都差不多，模糊又确定的殊途同归。你的选择是真实的，虽然可能是无用的。自由意志是一种娱乐、一种艺术，而不是一种判决。

我觉得这部片确实形式大于内容，但完全是褒义的。因为生命不就是形式大于内容吗？若说内容，内容是什么，是指大结局吗？大结局就是我们都会死啊。生命讨厌和迷人的地方，都在于那千百条不同的路径，你试来试去，渐渐心中有了一种感觉，知道自己的归宿在哪里，那非常揪心、也非常安心。同时，也会有一些真的完全想不到的东西（例如诊所里打起来，跳窗出戏什么的），温馨或者荒谬，突然蹦出来如同彩蛋，让你忍不住会心一笑——那是偶然出现的庄生晓梦迷蝴蝶式的顿悟，虽然那并不影响大部分时间里你还是在命运迷宫里打转，但那也是人生精彩的部分。

这次我想给Netflix和《黑镜》高唱赞歌。第四季我很不满意，因为觉得剧本不再有深刻、有新意的东西，因为觉得此剧前途堪忧。但想不到，这一次，黑镜靠形式的突破奇迹突围。

我理解有些人批评这一部“形式大于内容”的原因，它讨论的东西无非是：自由意志是否存在，真实和虚幻的界限，命运和无意义感，大数据时代的被监控感之类。这些黑镜都做过了，要说立意上没有新意，也确实不算说错。但这形式太迷人了啊。淡化立意和内容的重要性，在形式上突围，我觉得这本身就是一个巨大的新意了。

最后，我恳求Netflix把所有结尾令我们怨念不已的剧都买下来，给我们拍多结局吧！

让他吻他吧，让她跟她走吧，让那一切发生吧，让那一切不要发生吧……让一万个平行宇宙展开在我们眼前，我愿意如男主（的一个结局般），终于看到美梦成真，心满意足地死在Netflix给我们造的梦里。

本剧的剧情较为真实的反映了那个时代，包括社会的各个阶层，各种人的思想和面对外敌入侵时的态度。故事也比较尊重历史 ，一是反映了东北军后来的落魄和地方军的不公待遇，二是反映了国共合作，三是客观记录了中条山战役

剧中都是老戏骨，没有小鲜肉，可谓是时下娱乐界的一股清流。

中国影视剧应避免过度娱乐化、商业化。把影视看做艺术，而不是商业，正所谓“娱乐至死”。