我实在不知道国产动画片的制作团队咋想的，就算是拍给小朋友看的也请用心一点好吗？咋？看不起未成年啊？

看到半小时的时候我就生理性反胃了，好久没看到这么惹人讨厌的主角了，浑身上下都是槽点，剧情推进全靠主角光环，每次我觉得该憋个大招或者该有转折的时候都蜻蜓点水一带而过，反派和正派除了长得不同都毫无个性

剧情烂就算了，特效非要做好，模仿的怪兽之类恶心吧啦的也不怕吓着孩子，最可气的是居然还有彩蛋，彩蛋是毫不相关的动画公司的吉祥物似的小动画人物在那不知道干啥，突然回头，开门，made一个大怪物张着血盆大口扑出来，好好的动画片不干要改恐怖片啊？

首先说结论：这不是一部电影，更像报告文学，完全不值得去电影院看。

下面说说理由：

1.完全没有电影语言，很多的背景和人物态度全是靠说出来的，举个例子：开场5分钟左右，几个当地扶贫干部在会议室的落地窗前说：我们甘愿死在扶贫前线（大概意思）。我当然相信我们国家的扶贫干部会不惜牺牲生命，也要完成脱贫，但你就站在这小嘴干巴巴的一说，也太没有说服力了。电影里，像这种态度是要用事儿去表现的。

2.全员工具人，甚至包括男主，都是主题的工具人。出来闹事的就是闹事的，认真干事的就是干事的，脸谱化过于严重。主角也是，第一场戏他在一场辩论赛上侃侃而谈贫穷是财富，说什么生于忧患，死于安乐吧，说什么天将降大任于斯人吧。第二场戏就是男主跑去美国使馆办签证想去美国跟媳妇团圆。第三场戏就是男主签证被拒后领导告诉他他去扶贫的任务下来了（还是批准了有点忘了），然后他就坐上火车去扶贫了。全程没有心理变化，没有戏剧里重要的与环境，与他人，与自己的对抗和挣扎。哦对了，男主是个刚毕业的大学生，虽然脸不像。

这就是开场的三场戏所树立的男主形象，从戏剧的角度这是演了个什么？后面更是流水账一样的进展。

所以，我不是针对题材，而是这个电影本身，根本不值得一看。

最近就是感觉已经很久没有新片可以看到了呢，刚好扫黑行动的题材内容就很对我的胃口呢，集结了内陆和港台的众多实力派演员，能够给我们呈现这样一部值得思考的影片确实是非常的不错呢。一看到曾志伟出场，整体就变得非常的紧张起来了，看到他这张脸就已经能够感受到这种来自于大boss的压迫感，屏幕看到他那双犀利的眼神，都感觉自己要被他看透了似的。这样一种实力派演员群集的阵容就值得到影院，但愿能够通过这一部影片，让我们的电影市场变得越来越好，这种接地气的大片也更应该要多来一些。

从大家都非常熟知的暴力dai入手，根据一定的真实故事来改编，能够让大家对于贷款这件事情有一定的了解，其实，对于大学生来说，面对各种网dai的套路，更应该要提高警惕。同时也能够看到这种正义战胜邪恶，维护每一个公民的公平利益的坚守，虽然背后势力强大，但仍然要坚守自己的阵地，赢得最终的胜利。不算是下层民众，他们的权利也不应当被受到破坏，每一个人的公平正义都将会有这一群逆行者来守护

在这部影片当中，虽然给人的感觉就是能够直接一眼就猜到结局是怎样，但是这种充满波澜曲折的过程还是让人觉得很刺激，心情都随着剧情跌宕起伏，在影院观看的感觉也更是非同凡响。

《你是我的美味》定档11月2日。这是一部以美食为媒介，讲述美食从业者在职场上披荆斩棘和遇见爱情的故事。男主郑道（张赫 饰）在人设方面是高冷自恋，毒舌龟毛的犬系男，因为他对待食物的严谨态度，以及他对待味道的完美要求，他被封为餐桌上的绅士。他的职位是空降总监，做事精益求精，属下们都怕他。

【详细】

14731358

《打狗棍》这电视剧，有整整70集，但是每天看一点点也并不觉得漫长，大概是因为剧情发展的节奏控制得挺好的，尤其是舍得花笔墨去塑造人物。我觉得舍得笔墨实在是一个挺奢侈，且珍贵的优点，就好像《红楼梦》，用巨大的篇幅描写贾府的烈火烹油、花团锦簇，就为了到最后给你一个白茫茫大地真干净。就好像堆多米诺骨牌，前面所有小心翼翼的铺垫，都是为了最后那一推的痛快。这种娓娓道来的描绘方式，能让你看清楚时间和命运是怎样去雕刻一个人，能给人带来很多的思考。正因为这样，《打狗棍》呈现给我很多让我印象深刻的人物形象。不拘正派反派，很多角色都让人记得住。如：老神仙一样的钱四爷；胆小怕事有良心的耗子；全剧高光的二丫头；毫无做人底线的虾米；从懦弱到英勇的山海关三兄弟：裁缝，铁匠，牛大斧子；忠义的秀才；知恩图报的马熊马豹；阴鸷的那平山；忠勇机敏的老头子戴瀚霆；自卑自私的白眼狼白金柜；江湖意气的财神；铁血英雄巴瑞德；等等。在众多精彩角色的相比之下，正儿八经的主角戴天理和他儿子戴三斤，反而因为主角光环的照耀，成为必须为电视剧所要传达的忠孝节义而服务的工具人，而失去了一些真实性。你可能注意到我上面没有提到任何一个女性角色，这是因为，这篇剧评主要就是为女性角色而写，我要把她们留在文章的后半段，仔仔细细写她们每一个人。很高兴这以忠孝节义为主题的剧并没有被拍成男人剧，而是给了我们很多性格鲜明的女性角色。我打算按辈分顺序。来谈谈我对她们的印象。老一辈五人：那素芝：那素芝应该算这电视剧的女主角吧。纵观全剧，那素芝其实吃过不少的苦，但又确实是剧里最幸运的女人。她的幸运有三：其一，封建礼教对她的捆绑没有那么牢固，给了她一定的空间，让她养出了一个相对自由的灵魂。7岁开始带弟弟，13岁管家，没被逼着承担为家里传宗接代的压力，不需要插手她爹搞出来的那些污糟事儿，这让她成为一个会思考，有主见的人；喜欢听戏，让有情有义四个字融入了她的骨血之中，成为她将来一生的行事准则。其二，她的这些经历养成的性格特点，又那么巧遇上了一个懂得欣赏的二丫头，进而有了二十多年幸福的婚后生活。二丫头的胸襟谋略，二丫头对她的喜爱和尊重，是她这二十多年幸福生活的保障。要是嫁给戴天理，她必定承受更多的束缚，和更多的动荡。因为戴天理必定不可能以她为先。其三，她父亲和兄弟虽然不是玩意儿，但也是真情实意地爱她疼她。那素芝的一生，7分是她自己赚来的，3分是老天给的幸运。她心中有自己的天地，在那天地里，她是如梁红玉、穆桂英一样，顶天立地的女子。秀儿和何七姑：何七姑和秀儿母女二人，都是被封建礼教驯化得很好的女人，在礼教框定的范围内，她们表现出一往无前的勇气，温婉、从容、大气、明事理。但在封建礼教内，她们越是完美，就越让人感到惋惜和同情。秀儿前期的形象多么美好啊，笑盈盈地给戴天理端米汤，落落大方地替下了母亲接好了的媒婆工作，婚礼当天被砸了场子，也能笑着出来打圆场，顾全了自己和戴天理的体面，在戴天理几次为民出头进了监狱，也敢当机立断采取行动救夫。她的才智和胆识本该有更大的发挥空间，她却尽数将它用在了当好戴家媳妇这件事情上。自己的儿子满百天就被人偷了，明明自己伤心到几近崩溃，首先惦记的却是自己丢了小少爷对不起戴家；明明知道自己伤心过度伤了身子，再生育会有生命危险，却没想着自己往后的生活，而是给了戴天理两个选择，要么休了她再娶一个给戴家传宗接代的，要么就不要顾念她的身体，让她再为戴家生一个孩子。最终拼了命生下孩子，还要梗着脖子问一声男孩女孩，听到是个大胖小子，才安心死去。礼教把她驯化得多好，让她完全没有了自己，戴天理只不过是娶了她，还亲自上门接亲，给足了她面子，就这么一点点的代价，就已经足够让她心甘情愿把一条命都卖给戴家。封建礼教要的就是这样的女子，夫家不用付出什么代价，就可以买到一个贤良淑德的奴仆。秀儿是我最意难平的角色，她美好的形象里头，竟是明晃晃立着一块牌坊。玉格格：玉格格一开始说亲说的是戴天理，后来被那图鲁给截胡了，那家截胡她不是因为她本人，而是因为她的身份是正经的大清格格，身上沾着皇气，可以给那家添彩。民国时期的大清格格，这个身份本身就带着悲剧色彩。玉格格的悲剧概括起来就是生不逢时，正如她自己哭出来的那句话，“既然让我生为格格，为什么不把我生在两百年前。”时间已经来到民国，玉格格过的仍是大门不出二门不迈的单纯日子，心里向往的还是呼奴唤婢大清生活。这实在是个没有什么见识的女人，一辈子的格局没有出过自己的家门。她一身的傲气，她的要强，也不过是来自那个已经死去的大清，她把格格的架子端得高高的，是因为除了这个，她再没有其他值得骄傲的资本了，她连生存这件事，都必须依附于他人。玉格格死之前，对自己刚出生不久的女儿说人不能要强。其实不太对，准确一点说，是人不能盲目要强。玉格格的要强从头到尾都是一种盲目攀比。人是该要强的，只是这里的强应该是自强自立的强。她就像是大清的一个残影，迟了大清朝一步才消失在这个时空里。小铃铛：小铃铛的悲剧和玉格格是一脉相承的。玉格格从精神上和能力上都无法脱离于他人而自立。小铃铛则仅仅是精神上的无法自立。跟秀儿一样，她也被驯化得很好，是一个很符合封建礼教要求的奴才，没有主子的吩咐，她就不知道自己能做什么，应当过什么样的日子。她的一生都是在别人的摆弄中过的，哪怕玉格格死去，姑爷那图鲁离开，主子已经都不在身边了，她也恪守着她当一个奴才的本分。到最后被主人厌弃，哭哭啼啼结束自己的生命。她这一生，想起来怎么能不教人悲愤。小一辈三人：戴若冰：戴若冰这个角色是很脸谱化的，她身上没有成长的痕迹，好像是一下子就从一个可爱的小女孩变成了一个铁骨铮铮的共产党员。她的戏份大部分都像是在演舞台剧，是正面的，光辉的，情绪饱满的。她有很强大的精神世界，是一个很符合大家心目中的共产党员形象的角色。我对她的印象仅此而已。戴若男：相比姐姐，若男的成长轨迹是十分明显的，我们可以看到她是怎样从刁蛮任性的二小姐，变成忍气吞声的小媳妇的。母亲秀儿以生命为代价生下了她，父亲戴天理为了让母亲安心咽气，告诉母亲这是个大胖小子，并给她起名若男，意思“不是男孩，胜似男孩。”她的诞生代价太大了，大到全家都舍不得对她严加管教的地步。从小到大，有爷爷、有姥姥、有爹、有姐姐、有爹的结义兄弟财神叔叔，外头铺子里还有一个她的跟班小白子，不管做了什么事，总有人替她找补，总有人替她承担后果，实在不行还能搬出死去的娘，总之没有任何事情是她需要亲自承担的，所以，她长成了一个外强中干，色厉内荏的草包。一开始她跟谁都敢叫板，只不过是仗着有人护着。等到自己真的直面危险，就只会手足无措，哭着向她根本看不起的小白子求救。她的家庭可谓满门忠烈，她却为了自己，把鬼子带进了山海关。如果说强行要求一个没吃过苦，娇生惯养的十八岁小姑娘，面对鬼子的拷打可以毫无惧色大义凌然，那确实有些没把姑娘当人看。我可以理解她面对烙铁时候的恐惧，甚至带鬼子进了山海关也只是一个无知的错误，再加上民国军队的退缩，才最终害了家乡百姓。但这这之后呢，我实在无法共情她在明知丈夫当了汉奸，还心安理得享受富太太生活的懦弱。那格格：玉格格这个闺女生得好，当然，那格格后来成长成一个坚韧、勇敢、聪慧的女子，主要还是仰赖于姑姑那素芝，和姑父二丫头的言传身教。没有那素芝和二丫头，就不会有那格格这么好的姑娘。是个天生的哑巴这个事实，让格格成为所有角色里头最脆弱的一个，但偏偏就是从她身上，爆发出了最坚韧的力量。她和姑姑一样，心中揣着情义二字，对世间善恶好坏，都有自己的掂量。追随戴三斤出生入死，是情义；冒着生命危险为死在鬼子刀下的三位叔叔收尸，是忠勇；知道亲爹是个汉奸，拒不认爹，更是揣着家国大义。这两代人，八位女性角色，她们的性格各不相同，有高傲的，有灵巧的，有大大咧咧的，有小家碧玉的，她们呈现给我们人一生的不同活法。有的让人扼腕叹息，有的让人怒其不争，更有的让人钦佩。那素芝，那格格，戴若冰就是最后一种。也唯有这最后一种，不管在何种境地下，你看着她总觉得未来还是有盼头的，这种盼头不局限于她们个人的未来，而是说，这样的精神，会从她们的身体向外扩散，甚至穿越时间和空间，去给更多人来带来广阔的精神天地。就像是戏文里的梁红玉、穆桂英，过了数百年，仍可以在后人心中开疆拓土，培养出那素芝和那格格这样英勇的灵魂。希望大家都有自己的精神世界，和不屈的灵魂。落款：你们的大狐狸 2022-6-21 凌晨

辣鸡辣鸡辣鸡辣鸡

这电影拍成辣鸡中的辣鸡。

好好的刑侦剧非要加入爱情玄幻？？？

本身就辣鸡的剧情，加入了爱情玄幻变得更垃圾。

扯淡的人物设定，宋慈一个文官居然会武功，更扯是不需要的时候宋慈会武功，需要的时候又不会了？？？？

结局宋慈被困在棺材里，居然可以灵魂出窍？被困在棺材里那么久还可以活？都有灵魂了，还破什么案，直接把被害人灵魂召唤出来直接问不就得了。非得弄出一堆不相干的狗扯羊皮的爱情故事加进去？

这次推荐的电影《衣橱》是结合了恐怖片和剧情片的情节，除了承袭典型美国恐怖片突发惊吓等玩镜头、玩音效的吓人手法，还在剧本设定方面花费了更多的心思，值得一提的突破是片中的厉鬼并非再是没头没脑地滥杀无辜，受害者也不是没来由地一直被追杀，当然那些美国电影中常见的色情暴力的成分并非完全被剔除。这部影片也进一步体现的韩片发展之路：以西方电影为形，以韩式电影为神。那么这个恐怖片的剧情有多特别呢？至少，作为韩国一线影星的河正宇，正是受到剧本打动才接下了这部戏。这位备受丑闻缠身的实力派演员，在戏里发挥一流水准。不过更值一提的，是连配角金南佶的表现也是不错，在气氛调度上更带来很大的作用。然而，《衣橱》只算韩国开拓恐怖可能性的一次新尝试，整体成绩并不算好。不过不失为一次好的尝试，未来势必会有更多更高质的韩国恐怖片面世

此剧尊重中国古典审美，服饰整体上采用用心写实主义的宋代、明代糅合的审美风格，这点我在之前写的剧评里已说了，还有剧本台词的古文用典及专有名词称谓、镜头审美的古典风韵，使这剧没有多余的水剧情。看了有许多评论里有朋友对《鹤唳华亭》剧中，多之前不太熟悉的用语、名词，十分不满，嘲讽编剧不学无术、极尽诋毁之能事（若将亲王称呼为“大王”的错误嘲笑），这里我今天抽空条缕分析一二。

【详细】

12069384