名字蛮囧的，但是剧情紧凑不拖沓，青春正能量，值得一看。

女主实力宠弟狂魔啊，心地善良，三观正有底线，自强自立又积极进取。就像永远追逐阳光的向日葵，向暖绽放，励志满分，比心??????。

是她，是她，我们的朋友，小如花。

唯一的缺点就是眼睛被炮打了看上文初。

祝绪丹演技在线，蛮可爱的哟。重点是小姐姐肤白貌美大长腿，赏心悦目。

男主自以为是，作天作地，简直想分分钟怼死他，??就算走向是幼稚到成熟，也讨厌他！！！

方洛真的暖到不行，人设又苏又帅。

还行吧，刚看完第一集，内容比起上一季有点水啊，三星一部分给kuealian的cp，我对他俩滤镜挺厚。本来上一季结束海景是我泰腐最爱的cp来着。

那个实习结束特殊表演也有点没新意，啥到了最后都是kuea和lian的秀恩爱大会，唱歌献花亲亲一套流程下来。

我有一种错觉，这一季的王麒麟和kuea甜归甜但是不太熟，这一季的kuea反而比上一季更有一种被长辈包办婚姻的感觉，好歹上一季我感觉他是真的爱王麒麟爱得要命…两个人似乎是有一阵子不在一起了的状态，也可能是林景云现在年纪太小，他似乎还不太能真正理解一个人即将走入婚姻的那种状态和觉悟，两个人一谈到结婚营业感有点重。（我还是更喜欢上一季的高冷王麒麟，这一季莫名有些腻…可以说吗？还有yi和dearw也是给人一种流水线工业糖精既视感，导演编剧是没啥东西可拍了吗…上一季多少我还能磕到他俩，这一季好像max脸有点肿了，我真的觉得他俩看起来恋童…

至于kuea俩同学，咋就突然在一起了，他们算得上这部剧比较重要的配角吧，你好歹在第一集借某几个角色之间的对白简单交代一下，之前他们是因为什么缘由互相确定关系在一起的啊…看着有点怪。甜归甜可是比第一季还尬，kuea顶着老公王麒麟的名字kirin上台演出可能还要签娱乐公司出道，一想到这个设定我就觉得浑身难受别扭得一批…还有果然泰剧的世界观只存在三个国家，泰国韩国和中国…泰国负责出演戏场地，中国负责包办各种有钱帅哥的血统，偶尔提供第二外语。韩国负责解决会唱歌的角色最后的就业问题？！本来是当番外看的，到底是番外还是传说中的第二季啊？这一部我就连liankuea的戏份都想开1.5倍速…

第二集，感觉这一季接了不少泰式硬广啊，蛋糕店服装店美容院，有点出戏。婚礼选蛋糕礼服更是纯纯流水账，几乎没有情节起伏变化。

lian的秘书上一季是一个搞笑角色但是不夸张，看起来还挺可爱的，可是这一季疯癫得有点过分甚至多少有点不会看场合了，lian还不开了他，他俩才是真爱是吧。还有foei和yi的秘书是啥时候搞到一起的啊，导演编剧你们倒是挺会看观众评论的哈，可是做戏又不做全套，我真的每次看他俩突然就亲亲密密互相两眼放电就觉得莫名其妙，如果加上个类似下面的情节，两个秘书私下里卿卿我我某一天突然被lian和yi撞见，俩人相视一笑默许两个秘书在一起，这样会不会更好？

至于kuea你，你不是大家少爷吗？应该啥世面都见过了，至于一个娱乐公司录用你就那么激动？（郭德纲语录：看你那没见过世面的样子）

第二集，kuea在lian面前哭哭说想要去韩国当艺人，然后整集卡在这结束了。

…

第三集，感觉整体情节和影片节奏照前两集好些，可还是有些平铺直叙，给人一种他俩好像没那么想结婚的感觉。

还有我觉得部分镜头导演似乎有意营造总裁组之间的暧昧氛围，最最明显的就比如两个人在办公室身体凑得很近在桌前看文件，一对视脸差点贴上；还有他俩在看海景结婚场地时沙滩上的一些对视…简言之就是他俩之间的氛围和气场和上一季的钢铁兄弟情不一样了，这些情节对于一对cp来讲是足以让人嗑生嗑死的，问题是他俩本身是有按照情节设定要结婚的官配的啊，这样着重营造暧昧氛围真的不会很怪吗？！我承认他俩的鬼船是好嗑的，我也喜欢做他俩的剪辑，可是我真的觉得这一季的导演和编剧对于情节安排和演员表演方式的设计有些用力过猛了（上一季总裁组的眼神戏要内敛得多），制作人员没有分清剧情呈现出的效果和靠观众脑补甚至重新嫁接二创内容的界限。

就比方说，同样的凑近，同样的肢体接触，如果是观众通过移花接木加上暗示的剪辑手法，我们可以称之为鬼船；可是如果导演安排两个有对象的人在正片里多次表现出过于亲密的肢体动作和眼神交流，这就是导演编剧对于人物的官方OOC！！！

导演组你能不能看看以爱第二季德被骂成什么样子，就因为亲的那一口不管后面有多甜以爱2在我这都算be，我说夸张点，第二季的yi和lian也就差亲一口了吧！

第四集，终于等到他俩结婚了，可喜可贺。不过…

王老板那么有钱有名，怎么婚礼现场布景和设施看起来还是那么敷衍差点格调？食物也是平平无奇？而且既然办的是户外的沙滩婚礼，都不提前做好下雨或者其他突发事件的应急预案吗？一辈子就一次的婚礼，就不说要不要提前用机器驱散乌云避免降雨之类的措施了，仪式场地总要有个可以遮风挡雨的备用吧？下个雨一帮人就慌慌张张…还有那么多宾客难道只有一个厨师做菜？瞧瞧主厨生病把foei吓得。办一场婚礼需要那么多的工作人员，就不能提前一天晚上统一组织在婚礼的酒店住下避免第二天路上节外生枝？联姻两家人应该都不差这点钱吧？

公司团建都不会这么考虑不周吧…foei你要不真别干了，这糊涂秘书跟着差不多糊涂的老板，你俩不一定哪一天谁先栽在谁手里。

导演怎么那么喜欢在大结局的时候恶心人，上一季求婚就是，这一季婚礼又要硬搞幺蛾子，前面大风大浪两个人都一起经过了，到了第二季让他俩安安稳稳甜甜蜜蜜结婚不好吗？剧情可以抓马可以夸张可以不过脑子，可是要不要这么弱智这么不合逻辑？！

是不是换了导演啊，这部剧目前为止不土了，有时候很甜，略尬，问题是不够上头（上一季真的上头哇），台词也无聊，运镜切得比韩国打歌舞台的镜头还碎。整部片子淡得像白开水，稍微加了点糖。偶尔看出导演想搞事情，不是搞不到点子上就是用力过猛适得其反。总之看得很别扭。

葵花凤头鹦鹉（澳大利亚悉尼）具有解决问题以及信息共享的“捣蛋鬼”们具有强烈的好奇心和探索精神，使得它们在人类生活环境中找到食物和栖息地

石貂（中欧卢森堡）为了得到食物，天不怕地不怕地潜入城市，变身汽车杀手。研究者发现多发期在春夏季，经过研究推测石貂为了独占交配对象有很强的领地意识，一些外来石貂会通过尿液和粪便做记号，挑战当地石貂的领地，当地石貂发现后会暴怒，以损坏标记物品作为警告和发泄，于是容易移动的汽车很自然就成为了它们的战场，所以它们貌似在汽车修理工那里非常受欢迎^^

拳击蟹（以色列红海），为了躲避捕食者，这种小螃蟹会用两只蟹钳抓起剧毒的海葵当作拳击手套击，每击打一下，海葵就排出一根蛰刺最终赶走对方。为了控制能海葵会长到大于自己5倍的体积，拳击蟹让海葵挨饿，或者将海葵撕成两半。。。

三指树懒（巴拿马中美洲热带雨林）行动缓慢，为了躲避天敌，用自己皮毛上飞蛾的尸体和粪便提供营养，长满绿色的霉菌藻类当成伪装，所以它们应该是最不喜欢洗澡的动物了吧。。。

鹰蛾毛虫伪装成蛇，苔藓竹节虫假扮植物，叶海龙和叶尾壁虎都能通过伪装，隐身于众目睽睽之下骗过天敌

鼓腹巨蝰kui2声（南非），携带剧毒的它居然有40多种天敌，比如獴、猫鼬和蜜獾（嗯，就是“平头哥”），鼓腹巨蝰进化出一种化学物质掩盖自己的气味，让自己穿着“隐形衣”捕食和躲避天敌

寄居蟹（英国） 由于没有进化出属于自己的蟹壳，必须挑选贝壳当庇护所。随着持续长大，必须不断“搬新家”。由于合适的“房源”难以保证，它们会侵略自己的同类，强取豪夺，把原业主生生拖出贝壳甩出，光速占领“新房”，失败的原业主就成为无家可归的流浪蟹了~

条纹卡拉鹰（南美洲海岸福克兰群岛） 每只成年鹰都有自己的掠食领地，闯入者必会遭到残忍的驱逐。暂时没有领地的年轻条纹卡拉鹰会用独特的叫声团结起来计划叛乱，成年鹰无法赶走所有的幼鹰，在饱餐一顿后继续回到领地边缘游荡直到度过艰难的青年时期~

团体协作是很多动物的制胜法宝，而团体中的C位是首领，他们会得到更多的食物和配偶。

黑猩猩（非洲丛林）雄性黑猩猩通过打架、炫耀力量和欺负弱小来争夺或维护自己的团体地位，从而保证和繁殖力最强雌性的优先交配权，孕育更多的后代。

总结：看起来是把BBC近期各地项目中的一些零碎片段剪成了一个系列，观赏起来没有深度研究和拍摄单一动物来的尽兴，可以看作是动物为了生存和繁衍进化出的一些“恶习”汇总。然而对于人类来说，这些都是九牛一毛吧。。。

这部剧对我来说，有很重大的意义。

记得那时很小，港台剧都是闭路电视里播放的。当年很火的上海滩，射雕英雄传，神雕侠侣，我看了都没有太大的感触，唯独这部天龙八部，让我印象深刻。

剧中的王语嫣奠定了我的审美标准。王语嫣第一次露面时，我和剧中的段誉的表情是一样的，真的看傻了。那种容颜加气质，我感觉只有神仙才会如此，同时代的西游记里的，女儿国国王也给我这种感觉，不过还是比王语嫣差些。这种震撼，导致我至今对女性的审美都以陈玉莲饰演的王语嫣为标准了，所以至今还单身Orz。

第二个影响我的人物是阿紫，那个性格我真的太喜欢了，容貌也很好。我伸至因为乔峰不接受阿紫而对乔峰有些恨意了。同样，现实中想找到类似的阿紫太难了……

最后就是乔峰了，通过这个人物，我真正感受到了什么是侠。敢做敢当，知错能改，一言九鼎等等这些概念，都有了一个具体的形象。后来的人生中，乔峰成了我为人处世的榜样。

如今提到天龙八部，我想到的只有陈玉莲饰演的王语嫣，陈复生饰演的阿紫，以及梁家仁饰演的乔峰。

印象中好像还是第一次在电影院里看纪录片，去之前事先大致了解了题材，本以为会拍的很沉重或沉闷，不想作为一部纪录片，它的节奏却出乎意料的好，全程紧紧吸引着我的注意力，情节推进的严密扎实，轻重缓急都处理的很有功力，甚至超过许多剧情片，看的过程中，几度被逗笑，有时又忍不住心疼的想掉下眼泪。

它更牵动人心，因为这不是表演，不是改编，它就是真实故事本身，拍下来的每一个镜头，都是人实实在在的生活。影片的主角王爹爹一家五口从河南老家来到武汉，挤住在脏破不堪的小屋里，老婆是癌症，自己是脑梗患者，儿子是残疾，早年在工厂上班时被压掉了一只手，儿媳妇也是没受过什么教育的农村妇女，这个家庭里，最明媚的角色就是王爹爹的孙女，正在上初中的少女萍萍，她爱笑，朴实可爱，成绩极好，是全家的希望和骄傲。

全家人唯一的收入来源，就是他们在街头摆的地摊，王爹爹买衣服鞋垫和一些杂物，儿子卖水果。这个地摊所在的市口，生意很不错，王爹爹在这里做了两年了，这份生意的收入，支撑了他们付房租，吃药看病，孩子上学等所有的开支，但是这份生意即将保不住了，这里被规划，将要成为珠宝一条街，自然是不能再允许王爹爹的地摊存在了，就此，开展了一场王爹爹和城管队斗智斗勇的大战。

全片最吸引人的，莫过于王爹爹，这个七十多岁的倔老头，承担了这部影片中几乎所有的笑点和泪点，若不是他的顽强，大概这出戏不出三个回合就会结束，面对城管，他几乎拿出了挽狂澜于既倒的全部手段，一个人光着膀子就敢对抗一整群带着盾牌头盔的城管队员。他可以前一秒还笑脸相迎，让你放松警惕，后一秒就马上暴跳如雷，大打出手。他有三分无赖，三分狡猾，三分不要命，但他最令人的动容的，是他眼睛里不时闪动着的倔强，是那份对妻子的温柔，对孙女的期望和疼爱。

除了王爹爹以外，另一个最触动我的人，是他的儿子，他看起来也就不过三十多岁，大概是我们的同龄人，但他的面容明显比同龄人衰老和疲倦，他不像如今的70后80后，人到中年很多都开始自我觉醒，开始追寻梦想和思索人生的意义，他完全不可能有这样的妄想，贫困和逼仄的生活，让他每天从早到晚只剩下进货看摊，没有任何个人的追求，大概也完全不敢有。很多个夜色灯火中的镜头里，他的脸其实仔细看去，是英俊的，收拾收拾想必是个好看的男人，但是却常年带着委屈愁闷的表情，只有在和女儿说话的时候，才会露出一线明亮和温柔。

作为一个从小在城里长大的孩子，若不是还有这样的电影存在，我大概很难真正理解这群人的辛酸，虽然他们离我这样近，但对我而言，只是我每日匆匆走过街头遇到的路人甲，我会理所当然的以为，大家住在一个城市里，就理应过着相同的生活，其实他们生活的艰难，是我难以想象的，住在脏的要死的水果车里，从来没去过任何干净整洁的场所消费，为了保住摊位，要在街头撒泼打滚大打出手，躺在马路中间以命相搏，为了生存，他们所付出的隐忍和努力，我从来没尝过，在黑暗的影片里，闪过的每一个记录他们生活的镜头，都在撞击着我，提醒着我，我自以为艰难的生活，其实已经是多么轻易，多么幸运，我的那些烦恼和压力，其实是多么渺小到不值一提。

有人说，城管的形象在这部片子里是颠覆性的存在，他们一改往年我们在各种新闻里看到的蛮狠，几乎是委曲求全的，忍人所不能忍，甚至用出了卧底这样的手段，去和王爹爹一家周旋，让人顿生好感，好到简直不像真的，城管的副队更是说出了“他们是生活的弱者，我们是工作的弱者”这样的话。是的，我也觉得这样的城管可能存在，但大概只是凤毛麟角，也许只是存在于镜头之下，但又有什么关系呢？他们可以这样做，至少说明了，每个人都从内心深处知道怎么做才是对的，城管其实也知道，那就是面对弱者时，给予最基本的尊重和保护，这是基本人权，这是任何“顾全大局”之类的冠冕堂皇的词都解释不过去的人心正义。

每个人置身城市之中，都必定心怀自己的城市梦，王爹爹一家有梦，他们想在城里扎根，想活下去，城管们也有梦，想让城市变的更干净，更文明，当每个人的梦都很迫切，都有坚定的意志要执行下去的时候，那么往往被牺牲掉的就是弱者，所以才会有那么多在阴暗角落里被捂住嘴，看不到的眼泪和哭喊。人若只是看到自己的梦，看不到别人的梦，你的梦就会成为他人的地狱。

王爹爹一家和城管的冲突，归根结底是两个梦的冲突，这种冲突通常是残酷的，是你死我活的，但这部电影试图寻找一条路，告诉我们在冲突发生时，并不是注定只能二选一，而是可以寻求共存共生的。

电影之后的讨论会上，监制陈梁说：“每当你去敲击社会绷的最紧的那根弦，就一定会带来震动，听到回响”，其实，谁都知道中国社会最紧绷的弦在哪里，但敢于去敲击的人几乎找不到，所以这样的选材是勇敢和珍贵的，虽然也必定要有取舍和妥协。

有人说，这个电影的立意是对城管的洗白，有主旋律电影的嫌疑，但我却更愿意从另一个方面来看待它的作用，那就是让人们去看到一种我们更期待的城市管理的工作方式，这种工作方式，或许不够强硬，不够有效率，不够“秋风扫落叶”，它的成本更高，更强调程序正义的重要，更透明受监督，它更温柔，更懂得尊重，更能站在“弱者”的角度上去着想，能够真正的去尊重和保护这些“低端人口”，而不是强硬的把他们当做垃圾清扫出去，当做蟑螂那样一巴掌拍死。

从这个意义上来说，我希望这部电影被更多更多的人看到，尤其是被在一线执法的城管和警察们看到，若你是城管或警察，无论是领导还是一线，若你始终坚持用这样的方式工作，哪怕没法出政绩，我也会深深的尊敬你，若你不是，那么愿你看完此片之后，好好的反省自己，真的还有很大的改进空间。

当然，我不会因为这部片就对中国的城管工作过于乐观，不会盲目的认为全世界的小贩都像王爹爹一样难搞，他们大多数都还是畏于权威默默的走开了，而当然也不是全世界的城管都像胡队长一样温柔，他们通常没有这样的耐心，居高临下的姿态是更多的。但我也不赞同有些人认为这部电影是在粉饰太平，故意去丑化小摊贩，或美化城管，客观的来说，它对双方的形象呈现都是比较全面立体的，王爹爹除了蛮不讲理之外，其实对家人也有满满的保护与温情，城管队虽然有脚踏实地，耐心交流的队长，但也存在着不下现场，只顾施压的官僚作风，这些都是没有回避的部分，它让我们看到了事情的复杂性，人的矛盾性，它不是作为一个标签存在的，这样的取材也看出了一个导演本身丰富的人性观。

首映之后，现场有一场热烈的讨论，我在现场也向制片人戴年文提出了这样的疑问：中国的老百姓为何如此热衷于闹呢？能作能闹，是不是会得到更多帮助？会哭的孩子是不是更会有奶吃？为什么当遭遇剥夺或不公时，更多人本能的反应是把希望寄托在躺大街，拼老命这种极端的方式之上，为什么人们宁愿上访而不愿意走正规的法律路线？对比其它默默无闻，被城管一赶就赶走的小贩来说，王爹爹的闹确实换来了更好的结果，他得到了帮助，得到了一个新的更整洁的摊位，而其它人走了就是走了，什么也没了。

这样的例子，是否会成为一种变相的鼓励呢？当老百姓开始迷信极端的上访和闹会有作用，那么就必定带来更强硬的镇压，如此将形成恶性循环，如何终结呢？其实，根源还在于法制建设，给出更多的正规渠道，让这些渠道更容易，不要让老百姓对正规渠道失望甚至绝望，被逼只能用王爹爹的强硬方式来解决，愿法律更仁慈，更能考虑弱者的利益，而不是一味的强调维稳和谐，虚假的和谐之下如果隐藏的只是被捂住的呼喊，被憋回去的眼泪，这样的和谐只会让人感到越发绝望。

看完了这部纪录片之后的好几天，从此我走在路上，看到街边卖水果的大爷，心中都会有一丝温柔的牵动，我想起了王爹爹一家，好像他们再也不是与我无关的人，我很感激也想看到更多这样的电影，虽然它的上映想必是非常不容易。

它提供了一个样本，鼓励大家都向前一步，最终能够伸出双手去合作，而不是发起更多的战争和敌对，尤其是鼓励那些掌握着权力，掌握着资源，受过更多教育，更有全局观的“强者”们能向着“草民”们多迈出几步，不是驱赶他们，不是侮辱或暴力相向，不是去把他们当做麻烦和阻碍，而是更多的付出耐心和同理心，伸手拉他们一把，对“强者”来说，这是举手之劳，对“弱者”来说，这就是全家的命脉，是给了他们活下去的希望，愿这座城市得以守护所有卑微的梦想，愿我们每一个人都能提醒自己，莫以善小而不为。

特别敬畏这样对于热爱的事业用尽毕生去追求完美的人，记得有期朗读者请来中国最伟大的翻译家许渊冲先生，年近百岁依然坚持工 作到凌晨三四点，谈起曾第一次 翻译的林徽因的一首小诗竟然泛起泪光。老先生讲:人生最大的乐趣是创造美、发现美，过好每一天，喜欢什么就去做什么，生命不是你活了多少日子，而是你记住了多少日子，要使每一天都值得记忆。大宫的每一部作品都值得反复重温。

由青年导演陈鹏飞执导的网络电影《布娃娃》讲述了一个进城青年周大泡从消极度日的网瘾少年变身为热爱生活的青春勇士的故事。整部影片以小人物周大泡的梦境为线索，借小市民的身边事引发人生思考，让观众在嬉笑之中带着眼泪。这个社会似乎每个人都有自己的无奈，都有自己的欲望和理由。首先，咱们来说说本部影片的核心人物——周大泡。这是一个不折不扣的小人物形象，他纯粹至真却不失善良，影片短短几十分钟，将周大泡的梦境完美展现。其实，与其说是梦境，不如说这是一个自我救赎、弥补内心遗憾的一部影片。影片中，给我留下深刻影响的片段是当周大泡和父母吵架后愤愤离家，导致母亲晚上外出寻找意外摔死。母亲的意外离世对周大泡来说，是他年少时挥之不去的一个心理阴影。所以，当他躺在娃娃怀里时，他联想到了曾经年少时的他躺在母亲怀里的感觉。或许，人就是这样一个比较“贱”的物种，将自己的所有坏情绪毫无保留地展示在最爱的人面前，活着的时候不知道珍惜，等到无法挽回的时候却已经晚了。人的一生不可能尽善尽美，有的遗憾错过了就是错过了。但是娃娃的出现，却给周大泡的人生带来了一丝光亮。三个愿望看似荒诞，实则是周大泡心底深处的不甘和遗憾。在娃娃的帮助下，他手捧鲜花向初恋表白，勇闯饭桌揍一顿年少时曾经欺负过他的人，满含热泪吃掉母亲亲手为他下的面，在做完这些事情之后，他的内心得到了救赎，他懂得了珍惜爱情、友情和亲情，然而这些却是他年少时未曾得到和珍惜的。现在的人们总会说：“人间不值得”。但当我们静下心来想一想，人间不值得，但是我们能去哪儿？从周大泡这一人物身上，能看到很多折射这个社会现象的影子。被催婚的恐惧、和父母之间的矛盾、对爱情的渴望……人性是复杂的，但周大泡是活的纯粹的。为了和娃娃的约定，回到过去，他宁愿用自己的生命作为交换，头发一根根白掉，生命也在一点点流失，但是他年少时留在心里的创伤也在一点点愈合。时光飞逝，物是人非。周大泡最后躺在病床上奄奄一息等待死亡时，这一段梦境留给观众的是警醒、反思和感慨。一场梦境，一次人生，身心疲惫的周大泡在梦中找到了心灵归宿。他心里深知，和娃娃在一起一天，就消耗他的寿命一年，但是他要面对内心的选择，一个让他不后悔的选择。台词是也是配合人物表达的一种辅料，影片的重心通过对台词的运用展现周大泡的内心情感。“人只有在吃亏之后才知道后悔，但是人生哪有这么多重来的机会啊。”娃娃的这句话道出了整部影片的核心。一部戏有了魂，才具备感动尘世的魅力，《布娃娃》做到了这点。故事，的确是好故事，但是以周大泡的“清醒”结束，那句“你不是要退货吗？货呢？”“我就是那货”，这便是周大泡梦如泡沫的伏笔。对于周大泡这一人物的表演，演员也拿捏得恰到好处，既不过分做作，也不过分呆板。例如影片刚开场时，周大泡骑着自行车在路上走，超市买方便面，被大爷电话催婚；当布娃娃变成美女时的惊慌失措，以及相处过后的爱恋；和父母的吵架拌嘴等，这些事情在日常生活中非常常见，但是在电影中，能够呈现出如此生活化的影像片段却实属不易。演员将周大泡小人物形象塑造得淋漓尽致。黄粱一梦今终醒，却见明心已惘然。整个故事的主要部分被“装”在一个梦里，这是非常现代的一种技巧，它打破了传统的那种按照时间线索来叙事的结构框架，从而可以让周大泡肆意妄为。而正是梦中的种种肆意妄为，才让他有了后来的醒悟。当醒来的周大泡对大爷说出那一番话，当娃娃敲开那扇门，周大泡对过去的自己告别了。是那一场梦，让周大泡回到了现实，正所谓浪子回头金不换。不得不承认，整部电影观看下来感觉剧本很有创意。但是严格来说，恶搞式的情节，碎片化的回忆，都让这部电影从结构上看起来还有待提升。总的来说，影片在主题立意这方面还是能站得住的，不是简单嬉笑过去就结束了。人，终究还是拗不过自己的内心，即使有时候在表面看起来很好，就像周大泡一样。

前几影评点赞高度都是什么男主变弯了，会抛弃女二的臆想。

有些腐女和基佬真的很喜欢直男被掰弯，可事实是直男真的是直男，即使他有同性x行为，但是没有精神方面喜欢一个男生，那也只是为了性和爽而已，毕竟在那个青春期，不管男女给他们handjob，他们都会硬。

什么是同？是精神上喜欢＋肉体喜欢。

男主第一次被打被孤立之后，后面很少出现视角是男主看向男二，男主基本被女主的善良俘获了，精神上喜欢女主（听到女主的遭遇掉眼泪，被女主爸爸质问坚定地回答“me too”），肉体上也喜欢（女主给他handjob，男主没坚持多久就射了），所以他肯定喜欢女的。至于双的可能也有，根据他结局主动找爸爸聊天谈心，从崆峒到对这件事放开了，不再恐惧同，打开了心结，归还了男二的自行车和项链，表面对这件事释怀了，男主真的善良，到最后也没戳穿这件事，他爸大概也知道是怎么回事，所以对他说你真是个好孩子。

分析一下男主情感状态，真心喜欢女主，不再崆峒，对之前那件事放下，一心一意对女主。往后退一万步，即使以后不再爱女主了，也不可能喜欢现在深柜的男主啊，毕竟他没有什么吸引人的。

有些人会说，那男二给他口，男主怎么爽了？你想想男主是十几岁，那个荷尔蒙旺盛的年纪，在树上面蹭两下也都会硬的，不信去看p站，太多这种小片了，还有青春期男孩之间互lu或者口好像真的很普遍，只是为了探索x和爽而已。

双性恋，泛性恋，半性恋真实存在的，不是说双性恋的男的跟同性恋的男生在一起，就意味双性恋的男的是gay，他只是没遇到那个喜欢的女生，他先遇上的是喜欢的人性别是男的而已。

还有什么双性恋是通信录的掩护，他肯定是gay之类的，不否认部分基佬是这样打掩护的，但是双性恋真实存在的，他们真的既喜欢女的也喜欢男的，只是看他们先遇上的喜欢的人的性别而已

两个不识彼此的青少年，少男终日沉迷电玩，少女则是身怀六甲，孤独是两人唯一的共通点；为了金钱，他们钻律法漏洞，假扮夫妻，好让婴孩未来过继给少男不孕的叔叔。疏离的两人，尽管共处一室还是少有交集；随着婴儿意外早产，他们被迫拉近距离，多了怀抱里的婴孩，生活突然有了温度。在满室寂 寞之中，爱的声音已悄然在耳边喧哗。现实世界对既不负责任又没有爱的“伪爸妈”的观察，导演映后说他谈论的是孤独的具体性。的确，新生儿把两个孤独的灵魂连接在一起，沿着谁也不知道通往哪（但至少是好的）的道路走下去。归根结底，为人父母是人类能够达成共识的唯一话题，单就这一点而言，它是值得肯定的。

文/斯嘉丽

每年都有爆款的韩片，今年大概是《摩加迪沙》了。

豆瓣网友更纷纷认为这是一部紧随《寄生虫》之后，应该再度问鼎奥斯卡的最佳外语片。

【详细】

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