每天不断重复的路人让人想到《死神来了》后半段抢夺时光机真的很像动画情节一样，富有戏剧张力。我想我看过这种动画。情节紧凑而大胆，戏剧而劲爆。女主还是敢爱敢说敢于行动，但是她学会了收拾好这个时空的一切再离开，只不过她没办法留在这儿延续上一季的设定内容，甚至于开始紧紧承接上一部，有些情节与上一部重合。杀手依旧是黑衣服娃娃面具，只不过我们依旧猜不出谁在面具下。在选择与取舍中再一次升华，女主和所有人和解。女主解释自己从来都是干净利落。美中不足的是输出的依旧是美式英雄主义，普世价值观。打斗依旧是就地取材，枪战，最后急中生智看多了就没意思了。时空穿梭题材最高的成就就是我迫切也想来一次穿越，或者我急切地想把主角的经历写成故事，多么精彩！这样主角的所作所为才不会湮灭在时间里。最后我发现，这一切都被电影记录下来，才长舒一口气。这部电影就是这样。第二部有继承有创新，有内涵有精彩。这就是最理想的续集。

为什么有倒计时的表达方式？珍惜生命？还是上帝视角？人世间谁能够宣判倒计时？

对癌症患者的关切这个可以理解，但是对于痛苦如此露骨、真切的表达就不能理解了。大家都是人，癌症对于每个人的选择都是随机的，不知道对于生命的阐述和理解，导演能参透几份。鲜血淋漓的直视就是对生命真实的尊重吗？

人生四大悲：幼年丧母、青年丧父、中年丧偶、晚年丧子。被这样消费了，华丽的辞藻却在歌颂生命，可悲可叹~

赵高和始皇之间的关系说明了古代执政者很重要的难题。那就是信息来源究竟可不可信。乾隆曾经被内务府糊弄一个鸡蛋要十两银子，古代官员欺上瞒下，对皇帝的决策造成了严重干扰。所以皇帝有的时候会建立一个不同的情报系统以实现信息的准确传递。

在玩P社游戏的时候，你会收到实时的信息来源，实际上这是不可能的，如果一个叛乱的信息从广东传到京都，就算信息能够准确传递到你的手中，信息多半已经过时了。

人人都说末代皇帝都是骄奢淫逸，不喜朝政，实际上他们接受的信息可能就是不正确的，只要从小这么灌输，总会被影响的。秦始皇和其他开国皇帝不同，别人往往起于寒微，见证过官吏之间的欺上瞒下，但始皇帝没有，所以被精明的赵高蒙蔽很合情理。

之前在讨论大一统的难度的时候，就有人说过，第一次的统一是最艰难的，但只要有了第一次，之后的人物就有了效法的对象，大一统的观念也会逐渐深入民心，形成中华民族意识中最朴素最根本的国家概念。秦始皇做到了，他自己的功勋卓著，但也离不开之前几位秦国国君的努力，奔六世之余烈，厚积薄发，完成了中华历史上的壮举，但也正是因为他的出身也决定了他的悲剧。

校园暴力这个题材我非常喜欢，也一直希望能多一点这样的题材的作品，学校2015我就看了很多遍，非常喜欢！所以这剧一公开我就想办法去看了，确实是超出我心中期待的，短小精悍四个字来形容不算过分。看完再感慨下：韩国的网剧都比中国的良心180条街啊，在这种行业背景下，怪不得人家能拍出那么多好的作品。

首先剧情算是麻雀虽小，五脏俱全，在有限的篇幅内各个人物的故事和情感交代得比较清楚，衔接也算流畅，反正不像内地某些网剧天雷滚滚。但毕竟篇幅有限，没有学校2015那么多悬疑，引人入胜，就是比较平稳推进的。这部剧我本来以为是绝对的大男主戏，但意外得发现这么短篇幅内独孤三人帮里另外两人的故事讲得也很详细，女主的故事也交代得很清楚，佩服。就是大男主和他哥的戏份少了点，我个人认为这是一个遗憾，兄弟俩之间的故事交代多一点，男主形象可以刻画得更饱满。（主要是他哥太好看了，想看他被校园暴力）

再是演技，男主本身就比较冷酷，台词不多，表现情感的方式也都是细节化的，整体是可以被夸的，不会让你出戏，打戏很不错，身材好很有优势，动作流畅漂亮，对得起这个武术指导。女主清纯胆怯型，但是有点太过于表现胆怯了，亲哥都要被打死了，也不扑过去，也不大哭，连眼泪都没几滴，实在是有违常理，看的时候一直期待她的害怕和悲痛演技，结果没有，有点平淡，略失望，也有可能是受过校园暴力变得自闭了，这个理由倒是说得通。然后就是配角，我必须夸一夸这部剧的配角，非常良心，韩国的配角演技为什么总是那么好，我很纳闷，尤其是名不见经传的。这部剧的配角们的打戏，台词，表情都非常好，导致我很入戏，后面哭哭笑笑好几次。

然后是配乐，ost都很好听，其中一首rap配上打戏，效果很赞，但我不知道谁唱的，也没找到可以听的地方，片尾曲也好听！调色就不说了，韩剧调色基本不会有雷区，海报也挺有质感，我认为封面这张就超出了网剧水平。

总体而言，这部剧除了男主兄弟之间故事情节刻画不够，整体是值得一看的，中二少年之间的义气竟然让我掉了不少眼泪，希望能拍正传，哥哥被校园暴力致死，弟弟假扮哥哥去学校忍辱负重复仇，想想就很带感！

胡雪岩最善于交集，政商这条路不是任何人都能走下去，胆识最重要，前提是眼界，眼界看到高看到远，看得人内心骨子里的气概，商人最重要是敢做，认准一件事，坚持做下去，不后悔。打破牙和血吞。

什么叫势利：先把自己的名气人气造出来，势就来了，人有了名气、利很快到身边，当然这里当中曲曲折折，很少有人坚持下去……

刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了，刘新导演真他么弱智，人死光了终于拔剑了

刚开始不是太想看，看着看着觉得还不错，虽然不是大制作，但比很多国产片强，剧情比较搞笑，情节比较连贯，没有什么槽点，最后车战那个环节，追逐竞速，还是有点大片的味道，同时里面的剧情也传递一种改邪归正的正能量，以警事来警醒人，以小事来提醒大家做合法守纪的好公民。这部影片虽然是小演员小制作小期待，但给人的感觉超出了很多大制作大噱头大明星的电影，让人想起了疯狂的石头，着实还行，可以一看

《哥斯拉2》，爽爆了！

除了家庭戏减一星，其他各个层面都一本满足，让我对传奇影业的怪兽宇宙又多了一份期待！

虽然作为一部无脑商业片，《哥斯拉2》也有很多bug，例如山崩地裂中怎么也死不了的主角光环，其实这种bug就像丧尸片一样，明明是血肉之躯的丧尸，为什么那么牛逼？

别问，问就是剧情设定，只要你接受了这种智硬bug，看这种片子还是很爽的。

影片的中心思想也似曾相识：反派灭霸化，消减世界人口恢复自然生态；主角“侏罗纪公园”化，释放怪兽与人类共存。

不过片中还是有理智角色存在的，听到这种谬论也会替观众骂一句“son of bitch”。

经过《金刚：骷髅岛》彩蛋铺垫，《哥斯拉2》一口气登场了17个怪兽，片子里有明显戏份的大概是五六个，堪称豪华阵容。每次怪兽登场的场景都非常震撼，尤其是那种庞然大物带来的压迫感，以及各种Jump scare，让我回想起小时候被特摄片怪兽支配的恐惧，简直刺激！

【详细】

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作品的时间乱序是为了保持作品的神秘感，这是悬疑作品观看的动力。按照正序的话，作品的悬疑感就会大打折扣，大概就是炸鸡叔父女作为幕后黑手集结一批人对二十五年前害自己家破人亡的罗杰复仇故事，虽然看到假债券后大概率能推测到是炸鸡叔女儿截胡了，但还是没猜到是和三巨头合作的。

虽然这种埋伏笔乱序，带来观看时困惑感，但是层层交代直到看完最后的结局，确实有种爽快感。值得一看的剧本。但作为一个传统的中国观众，还是喜欢在善恶有报体系中，来审视各人物的结局。PS虽然本剧除了炸鸡叔女儿，有种全员恶人的感觉。

炸鸡叔

把自己认为的仇人罗杰送进监狱，是个大仇得报的结局。但其实自己老婆的死，炸鸡叔自己也有不可推卸的责任，本来已经金盆洗手开车行，但因为挨了骂，老婆被辞就重新偷盗，进而害死自己老婆，自己被捕进监狱，家破人亡算是某种必然的恶果。所谓的复仇更像是责任的推卸，就像自己越狱希望见女儿解释原因一样，没什么正当的理由。

罗杰

更像是个工具人反派的偏好结局。一般来说他应该和炸鸡叔一起被捕才是正常报应，但是私心让他选择逃跑，这一逃功成名就，额外当了二十几年大公司老板。最后还安全落地进了本来该进的监狱，大好结局。如果你问他回到过去，问他再有一次选择的机会是否会救炸鸡叔老婆，他确实只能回一句讨论没发生过事情没有意义。

艾娃

作为炸鸡叔和罗杰的销赃帮手，进监狱没什么问题。而且炸鸡叔越狱出来后还帮炸鸡叔伪造身份逃跑，当炸鸡叔决定复仇有毅然的决定帮炸鸡叔，即使是在女警察威胁下也没背叛炸鸡叔。显然值得一个好结局的女配，但最后还是为了掩护炸鸡叔死了。算是个正面人物的悲剧结局

炸鸡叔的监狱室友与室友女友朱迪

室友作为一个小打小偷的混混，帮助了炸鸡叔越狱，然后在炸鸡叔的邀请下进入了偷债券的团队，显然只是一幻想暴富的小人物。角色善恶属性带点善的中性人物，但他的遭遇是女友被人撬走，最后虽然回来，结局却是换新身份的钱的决定权交在了回来的女友手里。 室友女友这种喜新厌旧的属性，且帮着新男友鲍勃杀了一个炮灰司机，然后又打算勒死新男友鲍勃，算是带恶属性的人物，如果像新男友鲍勃一样死亡算是预料的结局，但最后结局是获得17W的决定权。算是恶属性的好回报了。 我觉得如果是善恶有报的属性，结局应该是室友获得17W的决定权，而室友女友朱迪在吃东西等待着室友的决定。编剧可能觉得室友未知属性不够大，如果室友获得17W大概率会和女友平分没什么未知感，所以把决定权交给了未知属性更大室友女友。

室友女友的新男友鲍勃

新男友显然是偏恶属性的配角，怂恿室友贩毒，抢劫珠宝时为了私欲不及时撤走，想独吞债券，显然这一系列的操作带来死亡，是必然的结局。所以算是反派必死的正常结局。

女警

改邪归正的敬业女警，得到一个死的结局。剧情带来很多主角团的阻力，大的不确定感，算是正面人物的悲剧结局。

司机

纯炮灰角色的倒霉鬼，显然这个角色可有可无边缘人物。但又少不了这种炮灰角色来衬托主要角色的重要性，以及悬疑电影的不确定感。

炸鸡叔女儿汉娜

算是里面唯一想复仇没犯过罪的好人，而且复仇具有正当理由。最后结局生了女儿。

总结，符合我善恶剧情走向人物

炸鸡叔，复仇成功，死而无憾结局

罗杰，为二十年前买单入狱正常结局

炸鸡叔室友，小善作恶的一场空结局

新男友鲍勃，越来越贪婪必定死的结局

炸鸡叔女儿汉娜，唯一好人的最好结局

中立

艾娃，纯为炸鸡叔报恩的配角，最后为炸鸡叔而死。怎么说呢，中立，死也合理不死也合理。

司机，炮灰角色的无所谓必然结局，炮灰怎么安排都合理

不符合我善恶剧情走向的人物

女警，作为改邪归正认真负责女警最后死了，算是好人恶报结局了

室友女友朱迪，喜新厌旧，杀了炮灰，谋杀未遂新男友鲍勃，最后还能得17W，算是恶人好报的结局了。

三巨头，最后获利者还能统治城市，算是正片最大的反派背景了。

一直游到海水变蓝， 影片最开始是一组老年人群像。他们正在等待吃饭。当每一张人的脸在镜头中被放大，变成特写，他们脸上所有的细节，如，密密麻麻的褐色斑点，皮肤被肆意切割纵横交错的纹路，他们日益浑浊的双眼，茫然空无的眼神，表情……在此时全部一览无遗。尤其当看到一个老年妇人，她嘴唇周围呈放射状分布的纹路，伴随她每一次咀嚼的动作都颤巍耸动，让人瞬间感觉到一种时间的残酷，人面对时间的无能为力，和活着让生命存续的沉重。

一切细节，都是关于人的生命的密码。给人以无穷无尽的解读空间。藉由这些密码，不能不去想象他们曾经历怎样喜怒哀乐的一生。

吃的另一种表达其实是维生。维持生命的延续，必须要通过吃来实现。对一个人来说，吃，是出世之后要解决的头等大事。是一个人一生需要深究并且全力以赴应对的唯一命题。吃，在此时不仅仅是一种跟轻松休闲相关的解压方式，而具有了更为深沉复杂的含义。简而言之，人事实上完全可以说是活着的奴隶，是吃的奴隶。为了活着，人的一生必须打起精神全力以赴。

所以，贾樟柯的这部纪录片以吃为第一篇章开始，透过几个文人的讲述，可以说是围绕一个关于活着的命题展开。

一个以创作为职业的人，会因他们天性中异于常人的敏锐，感性，直觉，丰富的想象力，而难以甘心像他们的祖祖辈辈，被困守在自己的故乡。似乎他们天生被赋予一种发现与开创的使命。所以他们一旦意识到周围一切都不符合自己的理想，一旦倾听到自己内心的声音，他们会最先成为出走的一类。被他们年轻而热烈的冲动驱使，去追逐符合他们理想的事物。从而改变自己的命运。并让自己家族的命运从此以另一种迥然不同的方式续写。

不过，当一个人的命运最后以文艺作品的形式去呈现，可能会具备浪漫而传奇的色彩。而如果它只是本人当下在亲身经历，那么一切都还是艰难险阻。因为当他选择出走的时候，他并不是清晰看到了自己的命运，而是他无法承受当下的命运，在命运的安排中，去寻求别的选择。

影片中，从每一位讲述者的身上都可以看到这种精神上的困顿与出走的影子。只是让他们出走的因由各不相同。贾平凹的出走是因为自己在特殊年代他没有一个足够明亮的政治背景。余华的出走是因为他无法忍受一辈子就这样以一个小镇牙医的身份度完一生。而梁鸿，是贫穷的家庭与不能承受的亲情之悲痛。他们是世间芸芸众生辗转流离的一个缩影。

出走，最终的目的仍然是为了活着。是以一种更为符合自己意愿的方式去活着。而一旦出走，一旦一个人离开了自己的故乡，就意味着他与真正能够滋养自己的东西发生了断裂，如同原本连在一起的岛屿分裂成为两半，另一半只能随波逐流，越飘越远，彻底失去它的集体。从此以一个完全孤立的存在漂流四方。所以，出走并不轻松也并不潇洒。恰恰相反，出走需要更多的隐忍与承担。

影片中有很多讲述者沉默的背影，是人的恓惶与孤独。人拼尽全力出走的代价就是再也无家可归。我比任何时候更为理解一句话，故乡，就是再也回不去的地方。

因为出走，所以有了故乡。影片中有一段镜头给我很深的感触。无处不在的人，无处不在的互联网，互联网变成了人的囚牢，将人残酷地囚禁在里面，无尽的占有与消耗。互联网缩小了空间的距离，所以人渐渐不再能够理解故乡这两个字背后复杂的承载与生命的重量。也不再能够深切理解追寻与回归的意义。

人是一种具备感情的感性动物，可是自然残酷的法则并不会因为人的感性而有所更改。人一生的挣扎与努力，或许都是为了最终能够体面而平静地妥协于衰老病死。所以有时我在想，人的一切社会关系一切情感最后看来，似乎都会以一种悲情收尾。影片最后部分梁鸿的讲述，尤其让我感觉沉恸。觉得生在世间人之轻微，人之渺小。

生命会很重，因为为了活着，人的身上需要背负一切超出自己原本所能背负的东西；但是生命也会很轻，轻到像是风中的烛火，一股不经意间吹来的风就会让其熄灭。

这个纪录片总体看来似乎很难找到一种清晰的内在逻辑，每个篇章似乎都是彼此割裂的。但是当影片结束，它会让人感觉到生命所不能承受的重量。而这每一个段落，都是关于它的注解。于是，这部影片看完，只要回想起其中一些细节，都有一种流泪的冲动。人活着其实就像余华在片中的比喻，被放逐在大海。所以从那个时候开始，他意识到自己不能停留，只能一直游下去。即便大海并不符合他曾经的想象，远非一片蔚蓝。但是他要一直游到海水变蓝。

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