每个人物的戏份都差不多，成群戏了。

胡锦又来脱衣露肩诱惑。

石天还很嫩的时候。

刘江更嫩。某角度看，他和梁小龙有点像。

赌牌九。

冯克安样子熟悉，原来就是《功夫》的地缺。冯宝宝是他妹妹。冯素波是他姐姐（这些天追的《九五至尊》里的大奶）。

像牵绳困斗这种桥段实在老土。骑马拖行这个，倪匡一定是受到《天龙八部》影响。要真说马与人场面，《大旗英雄传》里的五马分尸有开头多了。

血扇。为什么只有一面有血？

吴宇森的导演处女作，原名《过客》，拍完后给丢到垃圾桶两年（据说是因为血腥暴力被禁，个人表示怀疑，是太烂了吧？张彻等的片子血腥暴力多了。），吴宇森不死心，翻出来修改并更名后上映，但无论票房和口碑都破不佳。幸好《帝女花》拯救了他。之后他基本是拍喜剧片，因为有票房，老板指定他只能拍这些，无法自由拍摄想拍的题材。

1、用道德绑架以及丧失底线的方法关注底层，来实现所谓的公平正义，已经彻底输了。

2、律政剧，首要彰显的是司法程序正义，用打破程序正义，获取法律公平，已经失去法律内核。

3、偏执，顽固，可以是侠，但不是法律良心。

4、讨厌三人组人设，不评价演技。

5、文本、技法，没有丝毫突破，2020年，讲故事要重心出发。

6、简邵宏，才是全剧唯一坚守法律思维的律师。

7、张振郎，真不错!

转网友2020年11月29日在爱奇艺评论： 这才是真正的良心好剧吧，比什么动不动就是三生八世爱的死去活来，找一大堆小鲜肉去演的毫无思想的，动辄黑化，转瞬即妖的剧情强太多了！剧情朴实无华，台词自然朴素，景色却又又大气磅礴。从一而终，环环相扣！饱涵智慧，极富哲学思想。童心，周童，梧桐，老子本人，孔子，大夫长虹，楚王，秦王，老子弟子函谷关关令…………等等一系列人物都给人们留下了深刻的印象。为了弘扬大道学说，他们都付出了太多太多了。这种良心剧，弘扬国学，发人深省。如果不??，实在是太可惜了。主题曲由一代唱将韩磊演唱，道在何方。歌词配合剧情竟让人老泪纵横连连，实在不亚于向天再借五百年，和，汉武大帝的，等待，……等等……最后在说下，老子的哲学思想实在是国人的必学思想，因为它极富智慧。劝人向善，与世无争，有很多说，读不懂看不明白！其实，只能说他们没有认真看，老子说，大道至简。一点都不复杂。道家三宝，自然四性。道德经十性，实在搞不明白。就把最后一集多看几遍，也就了解的差不多了……从这部电视剧看，导演编剧，等等真的是用心了。这样的电视剧，也许真的不赚钱，但确确实实的对我们每个人都有用，前提是，你得认真看了，并且在看的过程中不断的去感悟和思考。

我之前看的小说是叫十四分之一，不知道后来为什么改名字了，个人特别喜欢这种单元式讲故事的剧，特别喜欢悬疑恐怖的故事，原作看过但是有点久了忘的差不多了，就想来看看电视剧。

我知道改编肯定没有那么还原，但因为原作里面《狄农的秘密》这个故事我真的是印象深刻，所以尽管电视剧开始的时候铺垫很长很啰嗦还加了个警察的线进去，我都忍了继续看下去，关键是这条线有什么意义？古岱明明看到有人死了，作为一个警察，还是侧写师，啥都不做不去找真相救人，还在那泡师姐，有意思吗？

而且这条线还一直穿插在讲的故事里，所以每个故事都变成了作家讲故事的叙述画面，故事内容的画面，警察泡师姐的画面交错呈现，本来讲故事的功底就差，这下气氛全无，感觉在听有声小说，这还是剧吗？

我本来不排斥国产的，相对我还挺喜欢的，像秦明系列的我全都看了，这个真的太啰嗦了，单元故事类的故事很重要啊，一直讲主线和警察线水的一匹，几个意思啊，第七集才讲完第一个故事，死了第一个作家，八集九集就看那个大叔喝酒发酒疯，第10集好不容易开始讲故事了，就一直讲警察那边切来切去，一个故事讲的稀碎，真不是我断章取义，我都看了十集了，每集不是十分钟，每集32分钟啊大哥，真的，无语子，怪不得要缩减作家人数，可是我要看的是作家讲的故事啊，你全缩减了在那口嗨，我看啥啊？是要节约拍摄成本吗？已经定了的场景就要用到极致？需要花钱的故事就不拍删减了，好牛掰啊，毫无观影体验，感觉时间都浪费了

小说里要描写场景心理按理说应该更细节，我都不觉得啰嗦，电视剧里真的演的过多了，讲的故事根本就是个陪衬，陪衬这一群自负的作家装逼。而且十四个作家也变成了八个，不知道我想看的狄农和另一个野外逃跑的故事还在不在，真有点看不下去了，剪掉警察的线，对剧情可以说是毫无影响，建议跳过

第一次参加提前观影，故事主要人物就是失读症小女孩和她的妈妈，整体主线基本是妈妈为了小女孩能够上专门针对失读症等此类人群的学校，而在美国艰难求学的故事。故事是有泪点的，重点可能是想表达我们不要忽视或者歧视此类人群，其实他们在另一个领域可能有异于常人的敏感度，最后连线导演时候，导演说因为身边有这样的孩子，整个经历及体验都是亲身感受，所以以电影方式呈现，也呼吁对国内此类人群得重视及开发和针对性教育，目的是非常好的。但从电影的观感来讲，个人认为不足的几点，第一，某些画面太晃，眼晕，机器拍摄不稳；第二，可能编剧侧重表现求学的艰难，所以针对出国的流程和在国外黑工的过程很简单，感觉出国打工很容易；第三，感觉整个过程过于顺利，虽然也表达了上学过程的被拒绝和艰难，但一路贵人帮助，开了挂的感觉，遇见的都是人性的善良，也可能是电影时长限制 有些细节展示不全。

实在想象不到，一个42集的剧男女主分手6次，每次分手都可劲虐女主……

但凡稍微现实点，女主早选择男二了，你能受得了一个男人忽冷忽热，一下子把你忘个干净吗？你能受得了你男朋友每天需要充电吗？但这女主吧，她就栽这坑里了，爬起来一次又一次的入坑，次次遍体鳞伤，可她就是忘不了，放不下。

我承认，毛晓彤演绎的蒋梦言确实很讨喜，这个女生身上能看到很多优点，三观正，正直阳光，善良可爱，对感情专一，勇敢追爱不做作等等……

也因为这样，每次被林墨白伤害我都气不过啊，前中期林墨白只知道按照程序来，分手说的如此决绝，只是为了“保护”她，好不容易林墨白突破芯片的桎梏，拥有了属于自己的感情，结果家长又开始作了……

出乎意料的是，这剧的男二女二都不是什么坏人，男二的深情和专一除了没感动女主，女二走的时候我也挺难过的，真的希望她能接受林墨白的建议，起码活下去就有希望啊。

本来以为这是一部科幻爱情元素的爽剧，看着看着才知道我是走错片场了，让你不好好撒糖，让你几集就分个手，1星送给你！

很长，看不看随你。（涉及剧透和电影细节，可能只有看完电影才知道我讲的是什么）这是我看的第一部“罗生门”模式的电影。“罗生门”所注重的就在于对人性的刻画。“人总是会把自己的行为合理化”第十一回大概就是讲的这样一个故事。电影用更接近话剧的对白和情节安排，讲述了一群平凡人的悲剧（为什么是悲剧等一下说）主角马福礼是一个普通又不普通的男人。而30年前的拖拉机杀人案件被话剧团拿出来排练，无疑是将他心中最不堪的回忆重新拿出来示众。出乎我意料的，他并不像刻板印象中的杀人犯那样凶狠，冷漠。他没主见甚至有些懦弱。他因这件事入狱15年，出狱后和金彩铃结婚，扶养金多多长大（不要求金多多和自己信，不在乎她不是自己的亲生女儿，甚至不需要让金多多叫自己爸爸）电影中这是一个从来没挺直腰的男人。他唯唯诺诺，没有思想，总是被其他人的言语操纵，改变立场。可以说这是一个世界观都还未独立的中年男人的形象。他说得最多的话就是“按你说的办”他总是被说服，用他人片面的恍恍而谈说服自己，再用这套用词当做自己的想法，却又被下一个人说服。他站在卖二手的老旧电视机前，看着里面无数个自己。电视机映射出来的人各有不同，我想他也不知道谁才是真正的马福礼。他也有自己性格的闪光点。他对金多多的爱是我全剧唯一有想落泪的地方。电影里用两个地方巧妙地说明了这一点：在金多多怀孕之前，他最重要的事是让剧团改剧本。而金多多意外身孕之后，“事情解决了”解决的是关于金多多孩子的去路。“我是和你一头的”这是他全剧唯一没有变过的立场。在和金多多争吵中，金多多的一句“他不能当我孩子的爸爸，他是个杀人犯”让马福礼默默记了很久。在第十回里，他拿到了死亡证明，悄悄放在金多多窗前说“我签了这证明，我就什么都不是了。我就不是个杀人犯，可以做你孩子的爸爸了”这是一个父亲对女儿的爱，卑微到可以舍去自己的一切。他大概做的唯一出格的事就是杀了李建设和赵凤霞（这是我自己心中的真相，因为两个点。一是从人性的角度来讲，没有人会因为面子而选择做15年的牢。之前所有的一切这只是30年后的他，对自己的所作所为的合理化。拖拉机底下，赵凤霞和李建设刻下的结婚证无疑是赤裸裸地揭开了他这段婚姻的背后所有的不堪——他是因此杀的人。二是从电影拍摄手法上来说，在电影的最后，马福礼站在拖拉机前。漫天的血雨落在他身上他的表情是前所未有的阴狠和坚定，这是唯一符合他“杀人犯”这一人设的情绪。背后拖拉机已经从坡上滑下。而马福礼的手中，始终拖着一条排练用的红绸，我个人觉得这是象征掩盖他婚姻中不堪的那层纱）而在剧场中，马福礼拼命踩刹车的场景，只不过是大梦一场（映衬了他对那件事的后悔，想要拼尽全力挽回）马福礼的一生都像是一个工具人。和赵凤霞结婚是阴谋，为金多多的一切而放弃自我。最后的最后，马福礼说，“我们这一生不就是为了他们而活着吗？”这句话总结了马福礼这一生的所有悲剧。而金多多一个叛逆的少女。她被一个已婚男人玩弄感情，当了别人的小三，还怀了孕。怀孕后她才清楚明白，那个男人对她所说的所有爱都是谎言。其实我个人的解读，她不去打掉孩子，一是因为叛逆，二是因为她想那个男的因为孩子而继续给她打电话。她需要通过这个孩子获得那个男的的关注。因此她才会把手机设成响铃，在手机被丢进鱼缸后，又重新捞起来吹干。不断关心有没有人给她打电话。她听着自己的手机铃声，就好像那个男的依然还爱着她。他从来没有把马福礼当成爸爸。而戏剧化的是，当她终于去把孩子打掉，马福礼却在窗边给她放了一封自己的死亡证明（刚刚提到过的那个情节）。于是金多多不再打扮的像个小孩，而打扮的像个大人，穿上裙子涂上口红。重新将枕头绑在自己的腰上，装作自己还在怀孕。她是从那个时候明白这个孩子不仅是自己的孩子，更重要的是，这个孩子是马福礼的希望。是马福礼愿意用自己的生命去换来的希望——这个孩子必须“活着”。而金彩铃，一个开着早餐店的老板娘。彩铃这个角色的成功塑造在于周迅这个演员。这是一个眼睛里已经没有了生命力的女人。她和她女儿金多多更像是一个轮回。金多多也是未婚先孕来的。金彩铃深知未婚先孕会受的苦，所以为了金多多装作是自己怀孕。而在故事的最后，她发现了金多多已经打掉了孩子。在和马福礼在小三轮的合影里，马福礼眼睛里含着希望，笑得开心而幸福，但金彩铃已经是强颜欢笑。我个人的理解是最后马福利和金彩铃都死了。也许是金多多骑着三轮拉着他们一起自杀（一是最后一回题目叫“行车安全”金多多脸上的是绝望和坚决，打扮得异常光鲜亮丽更像是为了赴死。二是在电影的最后，有苍蝇爬在他们两人的脚和脸上——只有尸体上才会有苍蝇，这也正是暗示了他们的死亡的结局）而胡昆汀这个角色是全剧我最喜欢的角色。（胡昆汀这个名字也和昆汀?塔伦蒂诺相同）他是话剧团的导演，是一个没有天赋的导演。他没有天赋，但却对排练充满激情，对舞台包含热情。他喜欢转词，背那些有名导演的话和有名巨作里的台词。仿佛只有在这个时候他才和那些走上艺术殿堂的人离得最近。他是不被理解的，他所有的对艺术的热情，在剧团演员和团长看来，不过是一场笑话。这是作为艺术家最大的悲剧。只有一个人例外那就是剧中的女演员贾梅怡。他是他出轨的小三，他对她的爱是不纯粹的，他需要一个人在剧团里支持他，维护他。需要一个年轻女孩子崇拜和爱慕的眼神。在清醒的时候，他从不敢对贾梅怡说我爱你。只有在喝醉了之后打碎了门卫的玻璃，说：“我爱她，我爱她怎么了？”你看酒精的确能放大一个人的情绪。而她越被人否定，他就越需要贾梅怡。他需要从贾梅怡的眼中和话语中重新认识自己。这个角色所出彩的地方在于他除了出轨，并没有什么大错。而单单因为出轨，他的一切都被否定了。他的才华，他对艺术的热忱，都因为对他对爱情的不忠，而化为虚无——这何尝不是一种荡妇羞辱？而贾梅怡呢？她被胡昆汀的爱情谎言所骗，她被他所构成的那种艺术的殿堂所吸引。每当她在胡昆汀说完大段转词后，和他默契地说出作者和来源，让她感到，只有自己是懂他的。在剧团中，只有贾梅怡是真真正正的在维护胡昆汀的立场。但悲剧的是，胡昆汀连自己到底想要什么都不确定。贾梅怡无疑是敢爱敢恨的。他是一个真正具有爱人能力的女孩，就是这个角色最难能可贵的地方。她从胡昆汀妻子手中拿回了他的眼镜，就像从他妻子手中拿到了爱胡昆汀的权利。苟也武，一个普普通通的门卫，却是全剧最有侠义的人物。是他一次一次的帮了马福礼，在醉酒后甚至帮马福礼得回了公道。他踩在胡昆汀的身上，唱起了武生的词——像一个真正的将军。而这一切在酒醒后，被一封检讨书彻底打碎。他刻的一手好章，在最后甚至为小马（金多多肚子里的孩子）刻了章。这个小细节更是完善了这个人物。傅正团长，一个永远当不了正团长的正团长。胆小怕事，思想迂腐，爱慕钱财和名声。在他这个年龄，地位永远比所有的一切都重要。白律师，一个黑心律师。他是伪善的，他并不在意马福礼到底经历了什么，他只在意自己心中的真相。那些恍恍而谈的大道理，他自己又相信几分呢？在最后揭示了白律师是一个跛子，他走到世界地图前说，非洲现在下雨了吗？你看他就是这么的伪善，他听不到近处的哭声，确听得到远方的哭声——他幻想里的哭声。白律师的律所阴暗，也接受了这个人的内心。这是他作为一个律师的悲剧。而屁哥，死者李建设的弟弟。他粗鲁却有钱。从始至终都只在他的房车上。第一次出场是信佛教，第二次是基督，第三次是信科学。多么可笑，他不过只是遵从于自己的欲望罢了。有意思的是，在电影中演员的几次移动，都仿佛像动物一样跳跃扑闪，而不是一个人——这也正是证明了他骨子里更偏向于兽性的一面。导演和编剧无疑是有才华且成熟的。运用不同色调，光线，玻璃，镜子，对脚动作的拍摄（这里也暗示了是一群普通人），门框，梦境，想象，现实，构造了这样一个虚虚实实，真真假假的“罗生门”的故事。导演和编剧不过是讲述了几个普通人，几个普通的人生，几个不普通的悲剧罢了。而故事的真相，自在观众心中。十二在中国人的心中意味着团圆。第十一回，离十二回只差一步之遥第十一回，永远到不了十二回第十一回，只能是个悲剧