一直跟着六点半走到现在，短剧是喜剧，但电影没有一部是喜剧，拳王妈妈走的更是完全颠覆的路线，女神球球变得媚俗，而一项青春靓丽的冷檬拍的太显老了，虽然冷檬也近30了，可从一开始就看的很变扭，直到笑笑真正开始训练准备比赛时，这部电影特有的小人物的悲伤才有所缓和，这是一部让人很绝望的电影，除了笑笑，她老公，老父亲，女儿，甚至导演，都从骨子里散发出绝望，都不断被现实摧残，就像我们这些平民百姓一样，即便到了结尾，导演依然在不断的提醒我们，我们的不放弃，我们的拼命努力，其实真的没什么用，对现状没有丝毫的改变，笑笑用尽全力挥拳就能赢吗？导演说换人就真能选笑笑吗？根本没有开放式的结局，答案我们都知道，唯一出彩的，其实是旁白，而不是演技，导演给了我们绝望，却一直在努力的用旁白鼓励我们，这个结尾比激战好太多了，看完激战，估计也就这样了，但是看完拳王妈妈，最后的旁白会一直让你思考，我们都知道我们再怎么努力，都改变不了什么，这样的努力还应该再坚持吗？

恶霸女被强奸后，剧情说她有悔过想改正，但是一直看不出来。她和她那个一直不悔改的狗腿在一起，丝毫看不出什什么悔过自新。找一号女主的合作，也是作死的做法，对待二号女主，更是没有丝毫悔意。剧情很多处有bug。如，多处该报警的没有报，女一他爹接到女二电话说他女儿危险，明明距离很远，却不报警自个去救；最后一集，俩警察放任肖骁和女二自个定位去追踪恶霸女，自己一边去吃早餐。俩警明知犯罪地点，搬救兵时舍近求远不找临近派出所而是找远处刑警队。

在剧中反复的出现了这句台词，也让思考了一下大概意思，应该是曹焱兵他们一行人不愿意把世界交给那些虚伪光鲜败类，誓死都要保护这个他想要的世界。

其实多给一星是为了这部剧的热血还有制作都挺不错的，片尾曲特燃，至于演员在剧里的表现就各抒己见了，有人认为剧情挺紧凑的，也有人认为大东的演技蛮尴尬的，不过这也是他第一次演这种类型的剧，也算是可以的了。不得不说的还是杰大的配音，真的是绝了，如果用原音的话估计剧要大打折扣了，其实剧情是不错的，至少让人有追下去的欲望呐，至于女主的造型，真的是看不下去了，还有女主的性格，感觉真的是有点拖油瓶的那种感觉了，感觉一直在添麻烦，也没帮多少忙啊。

其实一开始追剧就是靠着这故事情节走下去的，很喜欢片尾曲的词，纵然已有太多人沦为他们操控下的傀儡，仍不甘心不把世界交给那些虚伪光鲜败类，加油，曹焱兵。

记得小学的时候就跟老爸一起看长征，但无奈那个时候什么都不懂，现在再回过头看才能真正理解长征的伟大！

从初中开始就学习长征，课本的文字就已经很让人心潮澎湃！而在电视剧里，几乎真切地看到长征的过程，影像带给人的震撼更是无与伦比！湘江战役、娄山关战役、飞夺泸定桥、强渡大渡河、爬雪山过草地，红军战士的英勇奋战几度使我泪崩??(最后一集了还要再来一个甘人同志让我哭死??)党和红军真的太伟大了！红军胜利万岁！

剧里相当真实地展现了长征的全过程，长征刚开始主席被排挤、国民党山头林立、蒋介石“机关算尽反误了卿卿性命”，也曾咬牙切齿于李德博古的固执造成了红军的巨大牺牲和张国焘无耻的分裂红军，但印象最最深刻的还是毛主席的用兵如神！！四渡赤水在电视剧里看得我眼花缭乱，又去找了沙盘推演才有点理解了四渡赤水的神奇，真的太太太太神了！真可以说是毛主席挽救了党和红军！

几位老戏骨也是演活了伟人们！尤其是唐国强老师刘劲老师和陈道明老师，演得实在是太好了！

看完这部剧我仿佛真的跟着红军走了一遍长征，为我军冲破一次又一次敌人的防线而开心，也为一个又一个战士的倒下而悲伤，感谢这部可以称得上史诗的剧！！

听到江户川乱步，就能想到日本的江户川奖，然后柯南也是姓江户川。但确实不曾读过他的作品。看介绍，才知道他是影响了日本推理界的先锋奇才。文风狡猾奸诈，又阴郁疯狂。他的文风非常擅长恐怖事态的描写。并且读者想要推理他的故事，必须有怀疑一切的态度，不到最后一刻你不知道会有多大反转和不同真相。喜欢看名侦探柯南的朋友，一定不要错过这部动漫致敬的背后人物“江户川乱步”！

电影《江户川乱步短篇集》出了三季。一共9个故事。第三季和前两季不太一样，没有注重案件的推理，而是在讲单个的猎奇故事，更注重主角的心理描写。不过第二季的《人间椅子》除外。满岛光一个人的演技超神，将情欲张力直白地推送至观众眼前，算是该系列的高峰。

这次主要推荐第三季。分别是《阿势归来》，《算盘传情》，《非人之恋》，这三部小短片。分别都是女神满岛光饰演。而且电影里有大段的旁白讲述，很有舞台剧和聊斋效果。第一集阿势归来，里面注重角色表演的细微变化被获得不断放大，再加上奇特的服饰，戏谑的歌剧或爵士乐，还有诡异的光效，让观众有看小剧场的效果，能融入里面人物的状态。

第二个故事算盘传情，通过键盘破译的表白方式，来呈现一个内向单相思人的可悲。文风上利用悬疑手法来呈现，非常独特惊奇。第三个故事非人之恋，采用对手办的痴迷刻画，和女人的嫉妒，来呈现一种很黑暗的爱情童话。

三个故事比较下，我应该比较偏向第一个，主要是光妹的文艺气息太好了，第一集里面的服饰和色调都非常喜欢。

江步川乱步第三篇，放大了都市里面某种内心情绪或者行为，有一种极致后的恐怖感，会让人后背发凉，猎奇神经又耐人寻味。

喜欢这种类型的朋友，可以再去看第一二篇～或者看完江步川乱步的全部小说集。??

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首先呢！我是个不喜欢看所谓的婚姻家庭剧啊～生活剧的人，打开这部剧也不是剧荒，就因为想看下黄渤喜剧人演这种电视剧是什么样子的？就抱着一副看一集后弃剧的心态～ 哪知道看着看着发现这部剧在深圳拍的，并且拍的场地取景基本都是欢乐港湾，更巧的事吃的餐厅都是我去过的～ 就这么慢慢的没事就看看，那知道看多了发现还挺真实的，并且真的边亮这情商真是了不得～ 佩服.特别喜欢里面那个文草草～整部剧说真的演的真好..但是万万没有想到居然那么多差评？是我品味差吗？我觉得不是，应该是要么黑这部剧，要么没有人用心看..

对于自己当下的生活，说起精神伴侣，就像小说中神仙眷侣的感觉，有点可望不可即。自从步入婚姻后，生活就变得异常琐碎，从对远方诗与春秋的眺望瞬间被拉回柴米油盐的现实日常中，每月最开心的一天是15号，因为要发工资，终于可以还清上月的花呗。离开了学校后，一切都要自食其力，负责自己的日常开支，真的是入不敷出，还好工资也不算太少，勉强也算能维持生计。

对于张昕宇和梁红两口子来说，已经跨过为生计犯愁的阶段了，所以，马爷爷说得好，经济基础决定上层建筑，真是不朽的大实话。经济独立无论什么时候都是最重要的一项议程，只有走完这个阶段，你的梦与远方才有落地的可能。回到“精神伴侣”这个话题，个人认为270这对夫妻完全符合，共同的追求，同一个方向，没有经济束缚，真是“One world, one dream”这个口号最经典的个例呈现。俯瞰同一个目标，才会有共同的力量，一起做事的快乐和成就，那种滋味，真是只有经历过才会觉得一切都是值得的吧。最近很喜欢看这种旅行的纪录片，总觉得大格局的东西才会给你撼动感，让你反思现在的生活处于哪一个阶段，比对自己内心的期待又有怎样的差距，总之，我始终有些唐吉坷德式的理想主义，再不现实不靠谱的事情只要认准了，那一定拼尽全力去争取。但是，这种力量现在越来越薄弱，甚至我一度觉得自己失去了它。

以前认为，有个依靠后，自己就什么都解放了，后来慢慢发现，唯有自救才能获得真正的人格独立。伴侣只能互相成就，而不是一人把全部的压力都倾倒在另一个人的身上，当我明白了这一点后，淡然与平静也渐渐笼罩心头，早已释然。

匈牙利导演拉斯洛·奈迈施前两年凭借处女作《索尔之子》获得戛纳评审团大奖和奥斯卡最佳外语片之后，他的第二部作品自然引起无数影迷的热切期待。有幸在威尼斯欣赏到这部新作的世界首映，还跟主创团队同场观赏，更是深感意外。这部新作跟处女作有着一模一样的美学追求和叙事方式，再次摒弃上帝全知视角，几乎全片采用浅焦镜头，紧紧跟随着女主角的主观视点，在一战前的奥匈帝国城镇里四处穿梭游荡。然而，这个故事的环境气氛与《索尔之子》截然不同，不再是禁闭高压下的集中营，而是完全敞开的大街小巷、帽饰店等公众场所，导演试图用同样的摄影手法来制造沉浸感难免有炫技的嫌疑。其次，剧中女主角一意孤行寻找亲生兄弟的设计也跟《索尔之子》里父亲一心想为儿子体面安葬如出一辙。然而，在这个故事里，女主角的出发点是令人生疑的，由始至终都没有真正给出明确的答案，只是依靠模棱两可的人物对白以及人物关系来推动情节及制造悬念，令观众逐渐坠入一场不知所终的猜谜游戏。由此可见，导演一心想延续的独特美学风格，在这个叙事文本上是难以站得住脚的。从深层隐喻来看，女主角好比是一种无孔不入的思想或执念，这种植根于昔日辉煌的奥匈帝国统治下的心态，在面临权力/荣耀日薄西山之时，难免会像女主角一样深陷焦虑，四处碰壁而无法找到出路方向。影片高潮部分，女主角进入被侵占的珠宝店，却始终无法见到自己的兄弟，而当她靠近窗户俯视楼下群情汹涌的暴动民众，听到呼喊的不是别的，而是她的姓氏。到了这一幕，导演似乎才向观众揭示这位神秘女主角的真正含义，她是一种抽空了现实意义的象征符号，连同最后一个镜头也再次明确了这种隐喻。从这点来看，这位匈牙利导演在剧本上仍然有不少野心，尽管这个稍微冗长的故事依然摆脱不了故弄玄虚的意味。

《白日梦》一个白天想要喝酒释放压力的人；《请有计划地使用》一个通过购物获得快感释放压力的人。

《温泉骑行》不想回去面对乏味的生活，想要寻求一夜刺激的人；《虚拟公司》一个被黑心公司压榨，因为恐惧希望在模拟公司找回自信的人；

《便当战争》妈宝男无法解决母亲与女朋友的需求矛盾；《啊~心爱的583系》喜欢铁路干线，特别是583列车的人；

《月台上的女人》面对美丽的蒙面女郎，产生了爱慕心却不敢追求的人；《跑步者天国》通过绿卡畅通无阻跑步的人；

《星期日俱乐部》希望每天都是星期日不用上班有贤惠的妻子服侍的人；《什么都丢弃的女人》有事业有成的丈夫和乖巧聪明的孩子，却不满足生活，通过断舍离，最后什么都丢弃的人；

《怪物出售》演员路途不顺，借助丑陋凶残面具获得掌声的人；《今晚也最棒了》习惯夜生活无法正常白天生活与女友的爱情故事；

《乔装的男人》通过装扮成另外一个不想关的人才敢去寻乐的人；《妈妈团的法则》附庸强势的人最终也会被强势驱赶的妈妈；

《被梦追逐的男人》被噩梦惊醒无法入睡却最终也被美梦追逐的人；《胡子出租车》时常受欺负的出租车司机借用胡子强势逆袭的人；

《怀旧澡堂之旅》追求唯美壁画澡堂实际更喜欢美色的人；《忧郁的研究员》抢夺别人研究成果，最终也没有号结果的人；

《捡来相机的人》选择将就，把自己套牢的人；《冒牌孙子》拥有虚拟孙子的独居老人；

《破灭症患者》因为一切都太顺利而希望生活来点残缺的人；《我是偶像》为实现自己的偶像梦，强行把女儿推向偶像平台的人；

《聊天室的王国》容易被激怒的键盘侠；《日本海外旅行》想去国外旅行，交外国男朋友获得别人认同羡慕的人。

今天是第一次看1963年的国产黑白故事片《农奴》年代久远的黑白老电影即使是剧情片，也可以在某些角度呈现出来不可磨灭的纪录片特质，那个年代演员的时代印记还是依稀可见的黑白胶片的魅力无法阻挡，而且多人物布满泥水汗水日晒的凝重面部，还有劳动人民发达肌肉的特写，黑白之下层次丰富、色彩斑斓，视觉冲击力极强！再加上4:3的全画幅，哈哈，没谁了修复效果不错，除了还残留了部分老胶片的轻微划痕之外，影像清晰度和黑白对比度都很不错演员是藏族，但那字正腔圆的配音肯定是上译，就别奢求藏语原音了，不要说这部1963年的《农奴》，就是22年后田壮壮的《盗马贼》在当年也没做到啊，藏语的《盗马贼》在2019年春天才得以辗转面世。2018年在北影节看的《盗马贼》虽然是4K的但还是普通话版的。我主张原声原音，这样才能原汁原味，就好像警察，粤语说的差人和国语的警察不只是听感上的区别，更主要的是不同语言的发音是带有地域和民族的差异的，岂能互相随意代替？国语配音之下的藏民就好像失去了自己的魂魄，演绎的也好像不是布达拉宫脚下的故事了阿对了，太欺负人了，财主把农奴打死了还要向家属要收尸税！太可恶了

电影很一般，大多数时候，我对于一般的电影是要挑毛病的，但是这个导演长得太好看了，就不挑毛病了，挑点优秀的地方。

优秀1：

要说优秀，首先还得说说这个导演：罗莎琳德·罗斯，因为她姓名是两个罗开头，所以我觉得可以管她叫大波罗（double 罗），大波罗除了男朋友找的不太好，其他地方都非常的优秀：

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我觉得艾米丽是个挺好的姑娘呀。她热情大方，为人友好，工作能力还强。

说艾米丽渣的话，她的上司希薇不是更渣吗？自己是已婚妇女，还出轨自己的客户。一方面吊着自己的客户，一方面又去找新男朋友。艾米丽跟她相比，根本就是小巫见大巫！

西方人对×方面本来就很开放，你看看卢克满嘴骚话，黑人小哥大概是个gay。他们对这种事情早就司空见惯了，他们都没说什么，观众为什么那么激动？

敏迪，加百列，卡蜜儿，阿尔菲他们都是很有趣的角色。每个人都有着自己必须背负的过往。有不想让人知道的秘密，。出现到艾米丽身上，就被放大了，真的太小题大做了。

真的，不要老拿中国传统目光去看欧美剧，你觉得很XX的事情，在他们眼里，再正常不过。唉，说到底还是各地风挌不一样。

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应该是我迄今为止看过的最严谨的侦破剧之一 对其中的任何一个细节都有合理的解释 比如 把罪犯的枪涂上黑色的油漆，是为了掩饰夜里行凶时枪管的金属光泽 另外凶手老婆是裁缝解释了重要证物短裤上的血迹如何被保留下来 以及罪犯保留短裤的心理剖析 一切以证据说话 而不是那种套路的刑侦剧只是以看似严密的推理 却没有一点点证据支撑 最后都是嫌疑犯自己认罪??另外一点很赞在相关证物的的法证分析上 相关费用是有预算的 不可以随意 浪费 纳税人表示有点安慰

本文有剧透，且含前几部故事内容的相关分析，请谨慎入内观看。

等了很久，这部剧终于出来了，一口气看完八集，感觉在原著故事的基础上丰富了不少，在局中局系列四部故事中，个人认为第三部故事最有意思，情节也非常紧凑，环环相扣。跟原著相比，电视剧改编得更年轻化了，例如在原著中男主角许一城本是清华助教，现在改成了清华考古系的学生，年纪自然也比原来小了不少，增加了些许少年感。原著中许一城早已娶妻，当时妻子已怀有身孕，感情戏部分很难丰富，现在改为单身，否则到平安城结婚的桥段应该会很难拍吧。

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如果说流行的超级英雄电影展示了模范政客的理想形象，那么《黑袍纠察队》展示的就是实际上很可能的样子。

《黑袍纠察队》里的超级英雄们，尤其是祖国人和风暴前线，都是表面上很光明的样子，实际上很坏很坏的。那么，《黑袍纠察队》莫非是在贬低超英文化？不是吧。你不能因为它把超能力者表现得很坏很黑暗，就觉得它是在反对超级英雄文化。这样的理解太肤浅了。

超级英雄之所以是正面的，其前提是理智个人的联合，是不能被某个机构或集团限制或绑架。真正的英雄必须大概率是实现道德目标的个人。离开这个前提，单单从超能力来理解超英叙事，那就没了根基了。那些从正面描述的超英影视剧是这样讲故事的，《黑袍纠察队》也是这样讲故事的。它们有共同的道德目标，因而也是同一种故事的不同讲法。

《黑袍纠察队》里的那些坏超英（超能力者），之所以那么坏，就是因为他们已经失去了正面超英所具有的前提。这些坏坏的超能力者，都缺乏“个体道德”，他们依附在利益集团中，受利益集团控制，欺骗民众。他们根本不是超级英雄，只是盗用了英雄身份。

《黑袍纠察队》的价值指向就是超英叙事的指向。如果说它有一点非主流的话，那么可能是它对公众人物的虚伪，表现得更多一点。掌握权势的人，有很多手段去欺骗民众。

一个广泛的欺骗手段：到底谁才是真正的英雄？是有权势的人？还是毫无反抗之力的民众？

有一句台词是，强大的“祖国人”对普通人说：你们才是真正的英雄。 这个台词就很有意思了，“祖国人”摆出一副拒绝个人崇拜的样子，给大众说点好听话。但是呢，那帮大众仍然生活在恐惧中，处在被忽悠和被欺骗的状态里。一群无法左右权势，一群毫无反抗之力的民众，是成不了英雄的。就算说你是英雄，也只是把你当猴耍。

那个好听的口号，欺骗民众，同时也被用来贬低反抗者。祖国人看起来那么谦虚，那么赞颂普罗大众，你竟然说祖国人的坏话？你说你是不是太坏了。 民众不仅被剥夺了反抗的力量，而且被剥夺了反抗的合理性。

“祖国人”（homelander）这个称号，是话语权的表现，是行走的牌坊。他自己，他所服务的公司，就代表了国家。于是他们就能堂而皇之地敛财了。当然了，祖国人和制造他的公司，往外宣传的话，肯定是：祖国人和制造英雄的公司是为民众服务的。

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最前面补一句，植入又生硬又泛滥，太影响观感，网播版体验太差。

哦终于大结局了，大结局王柏林一家强行煽情一把，下飞机那阵势那配乐搞的很悲壮也不知道是图个啥，另外钱睿小朋友那知道真相也毫无挣扎的青梅竹马情，这段故事放到结尾总觉得没多大意思前面伏笔和后面结果分量不匹配。总之，正面来看这部剧一定程度上表现了公安干警对于经济犯罪一步步加深认识，契而不舍追查逃犯，坚持正义，同时充满人道主义关怀的形象吧……但是，里面剧情槽点太多，女性角色全部一言难尽，男性角色不乏空洞，追逃过程各种逻辑bug，王柏林大概是全剧最丰满有智商人设最统一演技也最突出的一个角色了，对大反派的隐含同情图个啥......赵海清虽然令人不齿，但也算是活生生的人物。正面角色可能不好写也不好演吧，又或者很多编剧都习惯性给大反派塑造一个温情的背景对于其个人家庭生活着墨很多以表现人性复杂，好像这样能显得编剧高明？但这么搞，编剧就高明在反派罪犯身上，正面角色工具人一般，也不知道是喜欢喧宾夺主还是能力不足。另外，王凯还是有点端着啊，和王鸥的角色也好，和外国警方也好，互动很尴尬啊，硬浪漫硬幽默，太硬了。

38集了，忍到脑残的女配全部下线，终于迎来了一个个清算收尾阶段，除了追逃行动中是不是脑子坏了给坏人漏洞，能忍下去了。杨建群黑化了那么久，突然就痛下决心不垂死挣扎了，也是有点，可能体现了人物最终还是有职业良心，虽然雷声大雨点小的改邪归正的感觉。以及非要加感情线非要加感情线，鸡肋吧。

看到19集，虽然制作不错，但这剧本编的吧……一言难尽……主线经侦故事显得十几年前警察和群众对于股市和经济市场理解那么初级片面呢……

最大问题在于全剧几乎所有女性不是蠢就是坏要不就是不讲理。王鸥的角色就算为了表现一个菜鸟警察的热血也没必要这么莽撞不尊重人自以为是还觉得自己在道德高地看谁谁不行；杨建秋坑哥的货就算是刚出校园学历不够高那单位领导一顿瞎忽悠就这么信了多没常识，领导突然这么器重自己还不觉得别有所图是多天真，从小自卑后期叛逆这种心理历程可以理解，但坑哥还犯法都不觉得有问题这有点突兀吧；于小卉就更一言难尽了，郝小强这么个大忽悠那些所谓理想的狗屁话居然还能深信不疑，这是想说体制内的傻白甜么，十来年前入职场的人就这么天真么，信息时代啊，一个两个都为了自己私心犯法毫无心理纠结，特别是后面两个是非要用又蠢又意难平的女性角色给男性角色增加波折么……还有自私的嫂子和钱程老婆什么的，真的全剧女性角色目前为止都很令人难以忍受。

男性角色嘛，王凯第一男主这伟光正的还是有点单薄，胡军的角色莽汉表象，大概这坑人的老婆妹子为后面他黑化铺线衬托男主之类的有点明显啊……另外，老觉得副市长岳父不像个好人啊……男性角色中最令人无法理解的角色是郝小强，这一套割韭菜救民生的屁话居然能说的这么冠冕堂皇到不仅忽悠了别人还貌似自己也深信不疑了还觉得自己真能成功么……这是要塑造天真无邪的悲情人物么还是觉得其他人都是傻子，王柏林反而最像一个真实人物。但是！反思了一下，现实比编剧还是大胆又复杂，比如贾老板和生态圈的故事多有戏剧性啊，人还一直国外逍遥呢，高手啊……我还是太天真......

医生不是陈安，是个无关紧要的精神病，只是在陈安逃亡时居住的小屋发现了日记，知道了陈安这回事儿，并把日记寄给女主

陈安是个精神分裂，在互助会听过温可儿陈述想做的叛逆事件后分裂出一个叛逆人格（她）长相与温可儿一样

陈安的叛逆人格做祟，才会做出那么多叛逆的事，其实都是他自己做的

在天台保安大叔被殴打过后应该是死了，然后被陈安发现，叛逆人格出来想要报复欺负“本我”的同学，把尸体推下了楼

温可儿目睹了陈安把保安大叔推下楼，血次呼啦的场面，晕血晕倒了

陈安（第二人格）在发现温可儿目睹了事件后，迅速下去查看，因第二人格长相就是温可儿，所以善良人格觉醒，想要送她去医院

之后在被所有人冤枉的时候，陈安渐渐察觉自己的病情，接受了事实，并在男主追逐后自杀成功

以上所有推测，都是以——毕竟电视剧结尾一定要被所有正面角色的行为动机洗白，只留少量反派

当然，结局还可能有另外一种可能，在上述所有揭秘后再来个超级反转——温可儿是深井冰，一切都是她的幻想

如果电视剧真的这么结局，绝壁是脑瘫，80分直接能到60分，期望不是这样吧。

剧中娃尔表现比较好一些，就是在看的时候很难看到娃尔本身性格的影子。

畅哥表演不至于出戏，但是的确细腻程度欠缺一些，可以多多练习，比如愤怒，欣喜这些情绪，不同的场景，程度把握应更加有层次一些。熟练地控制自己的肢体语言，避免情绪的表达局限在表情上，希望畅哥不要因为本剧的反馈不佳而气馁，这是正常演员需要经历的一个过程，早年朱一龙的戏也有这样的问题，但是随着经验的积累，反复比对自己心中想要达到的效果和自己的表现，可以看到演员的演技都是可以日趋进步完善的，相信在直播中善于表达和感受情绪的畅哥也能逐步变得更好。

当然整体呈现效果的欠缺主要是由于剧本和情节不够丰满，人物塑造仅仅靠一个小时内极少的几个场景是很难的，希望畅哥能在以后每一次的表演中积累经验，继续加油，我们4k会一直支持你哒~

看过很久了，今天写文章突然又想起来这部电影，现在记忆中留存的只剩了那个有名的“爱情宣言”哈哈哈哈，德语直翻过来的确有点中二，其实就是爱的告白，原文是这样的：

Meine Herzallerliebste,ich bin tausende von Meilen gegangen,ich habe Flüsse überquert,Berge versetzt.Ich habe gelitten und ich habe Qualen über mich ergehen lassen.Ich bin der Versuchung widerstandenund ich bin der Sonne gefolgt,um Dir gegenüber stehen zu k?nnenund Dir zu sagen:Ich liebe Dich.

我自己翻译了一下，感觉还是文言比较有韵味：

致爱，

行千里，

涉山川，

历险阻，

抵相诱，

随日至君前，

以告，

我心悦君。