不知道是剧情问题，还香港法律问题，都那样了，还他妈不能定罪，还能大摇大摆出来， 感觉编剧脑子有毛病， 劫匪胆子有那样大吗，大白天的出来报复，他们真的都不考虑退了，等着给我们演电影结局的吗，总之与现实太不符合，很不认同香港的一些警匪片， 把香港的法律描述的都没有什么作用，在哪订攻斥纪俪慌筹苇船俩里基本可以为所欲为。

1、她总是笑得很开朗，但却看起来有点寂寞，似乎背负着某种空虚，等我注意到时，我已经被她吸引了。2、在面对失去时，对方越是重要，越令人悲伤，但悲伤并不能改变任何事，如果我们真的是命中注定，那么无论我逃到天涯海角，她都一定会追上我吧。3、 所以，你是为了个人利益才想来我们公司工作的吗？对，这有什么不对？我就是为了我自己，为了摆脱乏善可陈的自己才来的。4、 想累积人生经验是我的真心话。那你不如谈恋爱吧，那样更快喔。5、没钱还能吃到这么好吃的饭，合租公寓真是万万岁！6、 嗨，工读生，你来啦，我带你参观公司吧。咦，社长要承自带我参观吗？指导新人工作是不分位阶的。7、 就这样，你动作不快点的话，来不及在上午扫完喔。请等一下，社长这是叫我全部扫完的意思吗？我没说你是负责杂务的吗？没说啊。不过，你不是觉得与你的想法相异的事能带给你成长吗？8、 不好意思，我还是做到今天……想辞职的话，要不要听听待会儿的工作内容再决定？9、你真的很好钓耶，一给饵就摇尾巴。10、我认为当事人是无法认知自己谈的恋爱是不是纯爱的。11、原来过五年能让人变那么多啊。12、你这个没人性的混蛋，都是你害我什么都没了！我的错？不对吧，是因为你自己太没用了吧。13、你只不过是个贪图饵食的走狗。你有点自知之明吧，我总比从今天起得流落街头的你好些吧。14、慎太郎说的没错，我得向前迈进呢，我今天突然重新体认我得好好向前进才行。15、那……我也可以跟你一起前进吗？应该说……我想一直跟你在一起……我喜欢你！16、对了，正树，之前拜托你驱除害虫的事怎么样了？已经顺利让伊藤自己请辞了。干得好。就这样把坏芽全摘了吧。要是不注意点，其他部分都会跟着腐烂呢。17、你的喜好变了啊，怎么穿了一身西装？我穿什么无所谓吧，跟你有关系吗？18、你现在在做什么？杂七杂八什么都干。我也是，准确来说，我就是个打杂的。你干到这会儿？嗯，是的，兼职，高中毕业后就一直在打各种工。19、你没去念大学啊？推荐入学资格取消了，然后，我就抛弃了我妈离开了那个家。20、老师，对不起，要是我当时没做那种事，你就不必辞去教师工作了。对不起！21、我去当老师，本来就只是当过渡，因为当教师根本没什么好处，免费加班多，又要当社团顾问没得放假，还得装出一副为学生着想的样子，不如说多亏了那场骚动让我轻松了不少。你知道吗？人啊，别硬要逞强，好好认请自己的无力，活着就会变得简单多了。什么嘛，这样啊，老师你这样子完全没变啊，我没事的，我并没有一直把这件事挂在心上，而且我现在虽然是做自由业，但也还没放弃梦想，所以老师你不用担心我。22、别说了，不准再叫我“老师”。23、如果我们真的是命中注定，那么无论我逃到天涯海角，她都一定会追上我吧。但第二次的邂逅，会需要远比第一次更深的觉悟，因为随着时光流逝，人会获得许多……并同时失去许多事物。24、我来介绍，这位是我老公。我是新田正树。对了，正树，这位是和泉同学喔，就是我们以前的学生。25、这竟是……真的恶梦的开始。

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想看野外生存技能的可以撤了，这电影虽然有点荒野逃生的意思，部分场景相当血腥，但主要还是关于心灵重塑，自我救赎的探讨，是一部带点惊悚的心理剧。

女主的自救环境：被设定在荒无人烟的度假屋中，在床上被拷住双手，手机不可用，钥匙够不着，丈夫暴毙，没有食物，房门大开，恶狗和恶鬼近在咫尺。这个背景设定可以说是拿走所有生存安全的保障，留下你和你的灵魂独自暴露在黑暗和危险之中。

看到有些豆友diss为什么不用Siri（没有充电），不用脚踢断柱子（床柱加固），床能被轻易移动什么的（你家的床是固定在地板上的？）……虽然有理，但重点摆错了，这些槽点都是一些假设性的条件。编剧就是想看看，把女主丢进这样一个环境之中，可以把人逼到一个什么样的地步。

编剧觉得如此惊悚的假设条件足以把一个女人逼疯……在丈夫突然暴毙，恶狗分尸，经历了数个小时的嘶吼和挣扎之后，女主被逼得快要精神崩溃。这时候，恐惧随着时间慢慢褪去，生存的本能开始唤醒内心深处的尚存的理性。女主看似精神分裂地臆想出丈夫和自己的形象，实际上通过丈夫和自己的对话，把自己从现实囚笼和心灵桎梏中解救出来。

首先，通过对话交代了她这段11年的濒临失败的婚姻。女主知道丈夫看低女性，物化女性，认为女人不过是维持阴道的生命系统；她知道丈夫开始通过服用壮阳药来维持正常的性生活；她知道丈夫几个月不碰她是因为在外偷腥；她知道丈喜欢性侵类的性刺激；她知道丈夫所有的虚伪和不堪；她也知道自己对此的厌恶和反感。但她选择了沉默和逃避，她选择了睁一只眼闭一只眼，她选择了委曲求全，她选择了做好一个妻子的“本分”，她选择了得过且过……多么像我们身边的女人，多么像我们的母亲，多么像我们自己！爱得像一个傻子，不断忽略自己的感受，麻痹自己的内心，最后也在一段失败的感情中失去了自己。

其次，她开始通过对话挖掘更深层的原因。关于她的父亲，她的原生家庭。她追溯到那一次月食，那一次谈话，那些围困了她半生的场景……那一次月食，父亲对少女的猥亵行为，彻底地摧毁了女孩心中那个敬爱的父亲形象。而接下来，父亲在卧室中跟她的谈话更是让她的一生都惴惴不安，父亲对她说的不是道歉和忏悔，而是用谎言和威胁，让女孩保密，让她沉默，让她对所有人三缄其口。到这里，父亲形象在女孩心中轰然倒塌，难怪影片开头，丈夫玩性侵游戏时，假装“爹地”让女主如此厌恶了。女孩的心中从此有了一个无法愈合的伤口，像一个黑洞，像一口枯井，最终把自己困在了井底。原生家庭对一个人婚姻和家庭的影响远比想象中的更深远。

最后，回到现实囚境，恶狗在撕咬尸体，甚至试图也吃掉女主。每到夜晚就出现的恶魔，总在黑暗的角落中窥视着……死神仿佛在一步步靠近，女主终于在心灵的挣扎中割腕自救，这一切真的需要巨大的勇气（毕竟这一段我连看都不敢看完……）

虽然她的身体死里逃生，但她的灵魂却难逃当时的困境，手铐、婚戒、月食、小老鼠、恶灵……成了她挥之不去的梦魇。直到墓园变态的新闻报道，她恍然大悟，决定直面内心的恐惧……

在法庭里，父亲、丈夫和月光男丑陋的脸不断重合，而她也终于明白，父亲给她拷上的一把手铐是让她受到伤害时，保持沉默。而丈夫给她拷上的另一把手铐是让她用沉默来换取舒适。

在影片的最后，一句“you're much smaller than I remember ”告诉我们，她从此战胜了梦魇，战胜了自己，解放了自己，涅槃重生……

温子仁真的是很有想法的电影人，一直在尝试不同的东西。本片是他的监制和编剧，故事很精彩的，高科技的设定，特定的人物背景，但是想呈现的内涵，包括对养育孩子需要承担的责任（那些需要做的事：耐心的教导，重视和陪伴等等），机器人与人的关系等等。看完电影，我第一时间想写点什么。来到这里，先看了别人的。给低分的，多数是冲着想被吓一跳，失望后打分的。高分的，是看到了它想呈现的东西。但是这些东西有些很难说清楚，不小心就偏了。就剧情类型来说，相较于传统恐怖片，本片更偏科幻，暴力血腥镜头没那么多，但是有细思极恐的感觉。没有人性的共情，没有道德观念，没有这些正确的规则，仅凭着技巧和海量的网络知识去学习，一味迎合孩子的好恶，在这样的条件下，梅根只学习到了人类的本能，没有社会观念，最后的底线也从凯迪到自己，成了自私的杀人魔。PG-13的分级表明青少年可以看，但需要家长陪同。本片不是那种无脑恐怖，以吓人为主，但是还是谨慎让青少年看吧，毕竟现在的家长门槛太低。如果是那些只看表面的，不会正确引导孩子的，反而会对孩子起反作用。

可恶的邻居，暴力熊孩子，还有那个老板，这些人是很希望他们出现这样的下场。但是把梅根当爽片看，看她杀人解气，要是青少年看到的也是这样的内容，会向影片最后的梅根——这种只靠本能，不管束自己的脾气——这样的人靠近。曾经那个有良好教养的凯迪，乱发脾气的样子，就是很好的证明。

人与机器人的区别：

凯迪因为父母教的很好，可以意识到自己那些行为是不正确的，不至于做出残忍的事情。

梅根只会靠着计谋和谎言，掩盖自己的不正确行为，没有愧疚。拥有强大的能力和海量的知识，却没有人类的共情和愧疚，这样的梅根就是一个纯纯的杀人狂。很庆幸，这样的她没机会学会隐藏——机器人的特质，否则这就是机器人版《孤儿怨》了。

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“欲戴王冠，必承其重”

当王子的复仇记《哈姆雷特》用另一个方式打开时，别有一番韵味。

最喜欢的还是那句“阳光能照到的地方，都是我们的国土。”自信又尊重每一个生命的木法沙，是辛巴成长的榜样。

很喜欢木法沙对鸟儿说的早安，很喜欢彭彭和丁满的无厘头，很喜欢辛巴慢慢的成熟，很喜欢辛巴的担当。欲戴王冠，必承其重。小辛巴失去了疼爱他的父亲，失去了本该属于他的国家，离开了亲爱的母亲和多年的朋友。他承受着本不该属于他的痛苦，可也正是这些痛苦，他才能更好的理解一个真正的国王应该干什么。

想要有一番成就，总得付出点代价，拿出自己的本领。

最后送给每一个正在奋战的人

When the world turns its back on you, you turn your back on the world. 如果这个世界对你不理不睬，你也可以这样对待它。

严峻版本的翠翠电影更富有生活活力，里面的人物更充满了草根气息，台词口语化，氛围轻松，人际相处更融合自然。凌子风版本的翠翠电影与原著更接近：冷色调、忧伤、抑郁、难懂，适合有较高文学和电影素养的人看，或者反复揣摩看过多次原著的。青山绿水的背景，冷色调的整体效果，透着冷清，仿佛看了开头，就知道是一个悲剧。台词惜字如金，好像知道自己是文学的经典形象，不肯多说一句。表演克制、压抑，烦恼郁结于心的。把矛盾处理得若隐若现，也更觉得悲凉。有话说不透，观之无限惆怅。严峻版本的就能够体谅观众，让观众的情绪随着影片忽喜忽悲，但都是痛快淋漓的释放：1 情节上更加自然流畅，表现形式更加人性化。比如结尾处，翠翠听说老二离开就跑下船去追，踏过高高低低的山路，立在大江大河的岸边，远眺，包括镜头最后停住，就是好像望夫崖的背景一样。那种急切的心情、离别的不舍、焦急的寻找、苦苦的等待，情绪一层层释放、递进，与观众的心情吻合。观众看完之后不压抑，情绪也随之释放。2 充分体现了视觉艺术的魅力，不像文字，要揣摩很久，发挥想象力才能得到。像翠翠与老二见面，老二善歌，用湘西民歌表达了自己的爱慕之情。既符合环境设定，又体现了人物的性格。同时把情节向前推进一大步，不必让观众费力的去揣测某个眼神到底到达了什么的深度。3 矛盾在时空上更加集中了。这边长顺家刚知老大的死讯，另一边爷爷拼死也要为翠翠争取幸福。老二做为唯一的知情人却不能阻止矛盾的集中爆发。当长顺知道翠翠的爱情，当爷爷知道老大的死讯。人文的矛盾集中爆发了，灾难瞬间开始：暴雨交加夜，醉酒的爷爷跌跌撞撞、滑到又爬起、回到了家中，闪电雷鸣，山洪爆发，塔也倒了，船也冲跑了。爷爷带着巨大的遗憾去世了。4 情感的前因后果交代得明确，误会都得到了澄清：翠翠和老二的心意能够明确表达，甜蜜过、误会过，只是最后哥哥的死使老二背负了巨大的心理压力，对兄弟的愧疚之情使他不能再面对爱情，无法再跟翠翠在一起。而凌子风版本的电影和原著，关于爱情言之不详，不知道这个爱情怎么发生的，怎么发展的，还没有甜过，就只剩下矛盾了，只剩下人生的愁苦了。而且让善良的爷爷背负了很多的误会和恨。最后一次唠叨一下，不能承受之重：有碾房陪嫁的姑娘，同样失去了爱情，在剧中被遗忘。 老大因为失去生命，改变了所有人的生活轨迹：老二远走他方，翠翠孤苦伶仃，爷爷抱憾去世，长顺家孤老终身。文学作品创作的需要，把有价值的东西毁灭给人看，才能创造出震撼人心的悲剧。希望生活不要有老大这样的，凡事看开点，生命最珍贵，艰难的时候坚持到峰回路转，才会有柳暗花明又一村的风景。林黛真美，自杀真是太可惜了

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有些人养狗确实是不清楚怎么养，所以狗生病了还会给狗吃人的药，但是人和狗毕竟不是同一物种，对于人没有什么副作用的药，对于狗来说却不一定就没有副作用，所以你最好的话还是要去找专业的兽医来开药。因为不了解如何养动物，出现的问题还有很多，比如说有些人就会选择上门绝育，但是上门绝育没有办法提供无菌的环境，这就会导致猫咪最终的死亡，而且抢救是有黄金期的，错过了这个黄金期，那么动物怎么样都不会再活过来了。包括对于人也是一样的，很多医学知识的缺乏，让我们无法去照顾好自己，也无法去照顾好陪伴我们的动物，很多事情也都是想当然的，并没有科学依据的去做，就算是出现了问题，也根本就不清楚到底怎么回事，所以说，学习东西很重要，还有就是凡事不要想当然。但是说句实在话，有些人首先还是要先让自己能够在这个世界上生存下去，其次才是考虑自己的宠物能否生存下去，所以有一些疾病就算是去检查了知道可能是大的疾病，也无法去承担几千上万块的费用，而且续还需要更多的费用去让宠物维持健康，所以很多人会选择换一只动物，也是情有可原的，毕竟未经他人苦，莫劝他人善，只能是说在有能力的情况下，能够带着动物去看医生已经是很不错的了，不管最后做出了何种选择，都是应该宽容的去看待的。

第一集（英航5390）和川航8633一样的剧情，前档裂了机长飞出窗外。好在遇上神机组了，副机长独自驾驶飞机迫降，其他人抱住机长不让他飞出去——你死不死我不管，你要飞出去把我发动机创坏那就完了。不过最牛的是机长失去生命体征之后又活过来了，也是多亏副机长当机立断，22分钟就把飞机降落了，不然机长估计是凶多吉少。第二集（大西洋东南航空529）事故原因是经典的金属疲劳，没什么好说的。真的必须狠狠拷打空管，空管啊你做个人吧，说了两次紧急情况了还不派救援，本来全员生还愣是活活烧死好几个人。机组明明都尽全力了，称得上是神机组了，可惜救援来晚了机长被困在驾驶舱里没救出来。第三集（法航8969）第一次看劫机的空中浩劫，都不像是空中浩劫了，太刺激了。不过好在劫机这几个人计划不明确，飞机也没油了，最后没有把飞机开去巴黎，不然后果不堪设想啊。第四集（美国航空965）机组一连串的失误导致飞机撞山。先是开减速板快速下高度，之后有没确认就把错误目的地输入电脑，等到发现输错了之后又不拉回安全高度重新降落，最后拉升忘关减速板，神仙难救了。第五集（哥伦比亚航空052）机组盘旋五个小时愣是没备降，最后好不容易降落了还失败了，然后只能去备降。备降时又遇上风切没降落，复飞之前副机长还不报紧急情况，不知道在客气啥。塔台也有问题，一开始纽约塔台太忙了没报油量不够，后来的塔台又不知道，还在慢慢悠悠地指挥，等到最后没油了彻底没法降落了就没救了。第六集（巴什克利安航空2937/DHL611）第一次看撞机事故，实在太压抑了。先是维修看不了雷达高度，又是通话机坏了没办法沟通，之后走了一个空管只剩一个空管看两个电脑。等空管看到飞机接近之后已经晚了，空管着急下命令与TCAS冲突，两个飞机同时下降导致飞机相撞，最后全员遇难。

# 观影后深夜激情的胡言乱语 #

算起来已经很久没写影评了。理由自然是有很多，忙，忙着出门，忙着写小说，忙着进入一个崭新的领域。不过说到底，还有一个最真实的原因——能够触动我的片子越来越少了。

不知道是因为看了太多胃口变得更刁钻，还是自己也开始写文后的某种麻木，亦或是疫情影响的片荒，总之，那种看完之后不吐不快的感觉似乎消失了。又不想为了写而强行写点什么出来，于是就这样荒着。

当然，还是有些不错的片子的，只是那种不错依旧停留在大片式的不错，或者技术层面的不错。那些都是很好的，可是对我来说，依然差了那么一点点。

而《无尽攀登》，大约就是那一点点。

如果单从片子的技术层面看，只能算是中规中矩。当然，有尼泊尔的异域风情，有珠峰的壮阔风景，有登山前的祈福大会，也有攀登过程中父子两条线的悬念。但是相对于国外（各种意义上）挑战极限的纪录片来说，多少还是有些底气不足的。

可是耐不住这个故事本身实在太动人。

夏伯渝，这个曾经只在圈内赫赫有名的登山者，2018年登上珠峰后曾一度刷爆了朋友圈。人们惊叹于一个依靠假肢的人也可以攀上最高峰，纷纷留下自己的敬佩（或者猜疑和嫉妒），然后便消散在日益喧嚣的社交网络里。

三年之后，大部分人都已经忘记了这个名字，而他的故事才终于变成了电影。

不过对于他来说，三年大概真的算不了什么。

1975年，26岁的夏伯渝被选拔进国家登山队攀登珠峰，因为遇见暴风雪，蹲守两天后下撤。同行的队友丢了睡袋，而他自以为抗冻，便毫不犹豫地把睡袋让了出去。这一让，便是下山后的冻伤截肢。

从此珠峰成了他一个矢志不渝的梦，一梦便是四十三年。

外人无从得知这四十三年对他来说是怎样的。电影中我们能看到的便是他从未间断的锻炼、得癌症、继续锻炼。

是的，他还得了癌症，因为运动量太大假肢摩擦肢体的伤口总是难以痊愈。

不过就算这样，想要爬一趟珠峰也不容易。直到2014年，他才有机会第二次踏上这座山。

从14年到16年，他连续爬了三年，珠峰也连续不给面子了三年。每一年都有意想不到的意外，每一年的攀登都无果而终。最后一次，他离山顶只有94米。

依稀记得那些年里，他就像是登山圈的一个梗，一个在遇到极端天气或环境时劝人下撤的梗。向导们会和怎么也舍不得下山的人说，你看人家老爷子，珠峰都登了三年没上去呢，你这算什么，想要命就赶紧下山，以后还有机会。

而被劝的人多半也就不会再说什么。

只是，当所有人都以为他就到此为止的时候，他居然又去了。这一次，和他僵持了一辈子的珠峰，终于没再为难他。

梦想成真。

山顶上他摘下面罩隔着对讲机和电话与家人说话，山下的大本营里后方队伍在敲盆打桶，而我在电影院哭得像个煞笔。

幸亏这个厅里除了我就一个人，在后面一排，什么都看不见。

于是从这一刻起，一直到最后他回答了那个所有登山者都会被追问的问题，我大约就一直保持着这个煞笔的状态。

我喜欢他的答案。

没有山在那里的深奥哲思，没有努力拔高的胸怀大义，只有那么简单又纯粹的几个字，“我喜欢登山”。

是啊，喜欢而已，有那么难理解吗？

当这份喜欢需要冒着失温、冻伤、滑坠、雪崩、暴风雪等等数不清的危险，需要卖掉房子才能付得起一年又一年不菲的登山费，似乎又太难理解了。

所以在我们的语境下，每个热爱登山的人永远都在被诘难。

在《奇记》作者湘君的访谈中，有一段夏伯渝给读者的赠言：“人的一生，一定要有个梦想。哪怕没有结果，你也不会后悔的。” 这是他在最终完成了梦想之后的肺腑之言。

我想，比起梦想这个词，我更愿意用执念。它比梦想更不讲道理，更顽固，却也更加有力。

难以想象，假如没有珠峰这个念想，他的一生会变成什么样。也许从26岁截肢那一年开始，便是一眼能望到头的荒芜。

没了高强度的训练，或许不会那么早患上癌症，但或许又会有别的什么。然后呢，生命的火焰逐渐枯萎熄灭，临到最后，或许会想起自己好像还有什么没完成。

幸亏他是他。而对于他来说，大概只会有一个选择。

喜欢这部片子当然也是有私心的。

在屏幕上见到久违的尼泊尔与雪山，瞬间就被拖回到那些年的记忆。冰爪、冰镐、路绳、上升器，包的厚实的羽绒服和连冻带晒之后开花的脸。

好像从未远去。

那时候身边人有几个都在心里暗暗惦记珠峰的名字，这么些年过去，有些梦想成真，有些却再难寻觅。

人总是这样，在某一个瞬间会觉得那些遥远的目标触手可及，而一转身后便是高不可攀。

记得那一年去尼泊尔，留下了从EBC到ABC的几条长线徒步，总想着很快便能再回去。可是一别十二年了，故地重游的日子却依然遥不可及。

世界以让人越来越看不懂的模样飞速向前，而变得更快的还是身处其中的我们。梦想换了再换，执念生生灭灭，转过身去，只能看见沿途留下的一片狼藉。

这时候才明白，能惦念一件事情四十三年，是件多么幸福的事情。

原来我们的人生如此之短，只够一个执念。

有幸在去看1921之前看了几部烂片，已经打了最坏的打算，所以电影比我想的要好一些。列一些我认为不足的地方：

叙事太散。主线应该是中共一大召开，没必要花大笔墨讲特高科、日本共党代表、激进共产主义分子，这条线基本没有意义，最后特高科特务两分钟被解决了。共产国际代表、倪大红演的“上海滩大佬”这两组人物构成的一条线还算有意义，但老爷车飙车的那一段像是刚从《悬崖之上》里搬来的一样。同时，剪辑把叙事的几条线完全剪乱了，给观众观影造成很大负担。除了主线和上述两条线，还有一些没头没尾的情节，比如蒋介石去拍卖行，蒋委员长后面再也没出现过，可能是原来的戏份被后期剪没了。

主线重点不突出。想塞尽可能多的人物进去，分摊在每个人身上的笔墨很少。辨认人物的唯一方法就是靠闪过的人物介绍，很多人见了一面就再也没见过。虽然叙事比较散，但相对来说分配给主线的时间还是蛮多的，后半部分完全有机会讲好故事。可惜的是到现在我也没懂故事高潮是哪里。按道理说应该是中共一大召开，如果是真的的话，我就只能说我水平有限，靠一首国际歌和雨停日出的场面，还没办法完全打动我……

布景如同背景板，缺少生活气息。影片外景很多都是大片的天青色，文艺感过重。毛润之在上海街头奔跑的镜头我还蛮惊喜的，但是背景亮晃晃的街坊上几乎没人，毫无真实感，很出戏。在先导片里制作人员介绍说，希望能把那个年代的建筑塑造得更现代感，说是更贴近观众…这大可不必，因为只是让我想到了现在流行的网红打卡的仿民国建筑…

人物。大部分人物谈不上刻画不刻画的，就是来出个场。有一些角色设定莫名其妙，比如李达家对面的小姑娘。戏份多一点的人物也没什么机会深入刻画，基本只靠说台词。戏份多=镜头多一点+台词多一点，所以就算是在演员表上排的很前的刘昊然，也很难给观众留下什么印象。

另外想说的是开头结尾的纪录片可以少放一点，对于观影并没有很大影响，甚至模糊了故事中心。不过考虑到这是一部奏响主旋律的片子，也许联系古今才是最终目的。

上述是可以改进的地方，但是并不代表影片没有可圈可点之处，比如我还是很喜欢上海街头奔跑和小时候被父亲追的蒙太奇剪辑那段。《1921》至少保证了叙事完整、主线简洁易懂，塑造了群像英雄，充分尊重历史、尽力还原历史。

速度与激情系列每一步都有看，真的是觉得带劲，精美绝伦的特效，实力派演员，看点十足！十几年以来每年都有期待，唐老大从街头混混到现在国际特警合作伙伴，团队越来越棒！！故事一直在持续！希望时间不要过得太快，岁月不饶人唐老大现在正值壮年，杰森斯坦森也是能打的年纪，期待给我们影迷多带来更好的作品！

三个男主角，最应该被批判的不是细荣，而是啊b，这家伙在电影里美化的很，放在现实就一连累兄弟、不负责任、慷他人之慨的中二大傻b和伪君子。没钱学人结婚，连累兄弟借高利贷被人殴打；逞英雄结果错手杀了人，连累兄弟一起逃亡越南，这里要提一下细荣，他完全没有参与到这件事，他去越南，一是为了发财，二是挨义气，再说了跑路那么多地方可以去，为什么偏要去战乱的越南，你啊b要是真不为了钱，为什么要去越南？好嘞，到了越南，已经结婚的啊b又走去勾搭歌星，先不说是不是想出轨，你学人家英雄救美，也要看看自己多少斤两，连一箱子药都保护不起，自己都泥菩萨过江，还想保护一个女人？这不是中二什么是中二？这不是傻b，谁是傻b？整部电影看下来，你就会发现这个啊b没有崇高的情怀和抱负、没有计划性和目的性、没有责任感和应有的道德情操。你看他在越南心心念念想回家，会觉得他有家庭责任感，但是当初连累大家离家跑路的也是他；好了，回到香港，你以为他会弥补这几年没有尽到的家庭责任，结果又跑去杀细荣。要说精神追求和抱负，辉仔、细荣都是为了友情和义气和他一起逃亡的，别看辉仔神经大条，人家可是为成全兄弟结婚去借高利贷的，人家在越南也是无私地配合兄弟的；也别说细荣贪财，人家也是为了出人头地的抱负，而且也在万难中实现了这个抱负，反观啊b呢？救人没救着，发财也没发着，还连累兄弟，真就是一言难尽啊