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  • 柳耆卿
    2018/1/6 23:53:21
    只想写写云中鹤
    这篇影评可能有剧透 电影设定当中,云中鹤作为秃鹫妖出场,全程一对翼展长达3米多的翅膀。 在非正常妖精改造中心的时候,真云局走近大堂的时候是军装外套了一个披风的。然后证明身份的时候,玩味一笑,披风不见,羽翼刷地一下展开,还二展了,更显华贵! 他好像无情无欲,只遵守妖管局的宗旨,严防...
    这篇影评可能有剧透 电影设定当中,云中鹤作为秃鹫妖出场,全程一对翼展长达3米多的翅膀。 在非正常妖精改造中心的时候,真云局走近大堂的时候是军装外套了一个披风的。然后证明身份的时候,玩味一笑,披风不见,羽翼刷地一下展开,还二展了,更显华贵! 他好像无情无欲,只遵守妖管局的宗旨,严防...  (展开)
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  • seanglue
    2022/2/4 3:43:11
    Being the Ricardos

    1. 剧本非常扎实。利用伪采访串联起一个令人胆战心惊(准确地说应该是只让Lucille胆战心惊的故事,毕竟其他人似乎都[indifferent],这个词在台词里出现多次)的故事,同时还并联着闪回,有点巧妙。

    2. Kidman真的可以演任何角色,而且是出色地完成任何角色,不服不行。难不成真的要二封了?

    1. 剧本非常扎实。利用伪采访串联起一个令人胆战心惊(准确地说应该是只让Lucille胆战心惊的故事,毕竟其他人似乎都[indifferent],这个词在台词里出现多次)的故事,同时还并联着闪回,有点巧妙。

    2. Kidman真的可以演任何角色,而且是出色地完成任何角色,不服不行。难不成真的要二封了?

    3. 相比前两项,导演位置的存在感会稍弱(毕竟索金写故事和台词的能力摆在那里)。印象深刻的似乎只有结尾时的穿过摄影棚上方建筑支架的俯视镜头,男女主角在表演的同时被框在电视屏幕大小的方框里,然后字幕交代两人的最终离婚的结局。女主角为事业和家庭的付出终究逃不出与性别相关的社会枷锁和令人唏嘘的郎心似铁,最终只能在妥协中发展事业。After all, the show must go on. 回想Lucille忘词时最终的无奈反应,宿命感一下子就有了。

    4. 50年代麦卡锡主义盛行的背景会提高一点欣赏门槛,至少我看得时候就忍不住想去了解一下……结尾时丈夫甚至让胡佛替妻子澄清,好大的面子……

    5. Wiil and Grace重启的时候,曾经多次致敬I Love Lucy。浴室变游泳池、巧克力生产线、踩葡萄丢耳环,甚至Vitameatavegamin这些桥段都有重现,而且现在看起来还不算过时。看了这部电影才知道I Love Lucy这部剧当年有多受欢迎,好家伙6千万人收看……简直是美国版【渴望】?

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  • 14190703
  • 王俊俊
    2020/7/7 23:48:59
    在《河神2》里看天津人文风俗

    上一部《河神》,还是2017年。这个瞬息万变的网络时代,和全球化大新闻的当下,3年时间,感觉像过了10年一样。好在时间一直在走,经典的东西却不会变。

    《河神》这个系列出到第二部,我最喜欢的地方,是它骨子里的那种江湖感,以及在剧中传承的中国非物质民俗文化。

    连阔如先生有一本书叫《江湖丛谈

    上一部《河神》,还是2017年。这个瞬息万变的网络时代,和全球化大新闻的当下,3年时间,感觉像过了10年一样。好在时间一直在走,经典的东西却不会变。

    《河神》这个系列出到第二部,我最喜欢的地方,是它骨子里的那种江湖感,以及在剧中传承的中国非物质民俗文化。

    连阔如先生有一本书叫《江湖丛谈》,是目前中国仅存的一部介绍江湖行当、行话和内幕的书。

    这本书里详细介绍了清末民初以来江湖上的诸多行当及行规,对当时广泛流行于北平、天津等地的丰富多彩的江湖行当。

    “凡是江湖人,若能按着这句话去做事,事事都成,按着这句话去闯练,什么地方都走得通。”

    这是我的一本宝贝书,这本书就像中国传统的江湖,带着底蕴和真实。

    (注意了,别说我不是读书博主,又推书了,全都是知识点,敲黑板了,还不快点记。)

    所谓外行看热闹,内行看门道。我们再来看看《河神2》,这简直就是个江湖乱道的民间故事。

    这部剧的服化道,细节用功,扎实地还原了一个老天津。

    天津,谁没听说过。

    但这样的天津,还真少有人拍过。

    不在现代化的城市,不在一口方言的相声,《河神2》的天津,就在这种老民俗里。

    近代那种古不古的风格,加上各种民俗文化细节,看的我欲罢不能。

    都督这个实权人物一脸高深莫测,开口就唱戏,我本是卧龙岗上一道家,三天限造十万铁狼牙。

    第一起凶杀案,就在戏园子里。崔老板带老婆过生日,叫过寿。戏院老板一句“蓬莱松柏枝枝秀,夫人福海岁岁坚”直接秀到我了。

    下次评论区再有读者求祝福生日快乐,我就有新文案了。

    天下霸唱是有底蕴的。这五六年来,《鬼吹灯》改的作品,每一部都有细节可挖。

    说来说去,就是因为天下霸唱喜欢这些细节,这些民俗,丛谈,传说,偏门道...

    《河神》也一样,就是这么有底蕴在里面。

    张神婆妙语连珠,简直就是个歇后语人形字典。

    白水煮螃蟹盖,油盐不进!

    凉拌猪冻皮,没脸没皮。葱爆猪舌,油嘴滑舌。

    顾影进厨房查案子,顺手偷吃还念着:厨子不偷,五谷不收。

    这话里带话,不知不觉就运用了文学。这样的小台词一句一句的,你跟我说怎么能忍着不看?

    服化道和台词不仅有底蕴,还要有细节。

    第一个受害者崔老板被下了毒,去厕所。仔细看旁边篮子里还有厕纸。

    多亏了这厕纸,不然死因就不是下毒,而是尴尬了。

    但也正是这些细节,才能撑起一部剧的底蕴。

    这部剧说到底是破案的悬疑剧

    两个男主,小河神郭得友和丁卯,一个是传统的捞尸队员,一个是法医,一东一西,一古一今,互相抵消,这也就勾勒出上个世纪初那个鱼龙混杂、古今东西碰撞的天津。

    而这个看起来不搭调的组合,破起了天津卫扑朔迷离的悬案

    崔老板断尸案,整个身子断成拦腰两半。

    小河神点一根烟,揭开布。上下两截尸体中间,就出现一个楼梯。

    顺着楼梯走下去,到了过寿的酒席上,每样菜来一口,仔细观察,发现是两个汤碗和其他餐具不配套。

    这拍摄手法和转场过程,赏心悦目,三个铜钿看戏文——那是真精彩。

    丁卯拿命打赌,3天破案。小河神回家求老河神支招,老河神嘴上说着莫管闲事多洗澡,背地里偷偷留下一本书。

    定睛一看,是一本《本草纲目》,里面观音莲那页,早都折好了。

    这下毒造成内脏出血破损的案子,也就这么水到渠成了。

    只不过,案子虽然调查清楚,但案子背后的隐情和伏笔,却不是那么简单的

    老江湖讲耐心,包袱才能抖的响。用现在的话说,叫稳如老狗。所以不要着急,第一个案子简单些,等的就是这一包袱。

    最后到底是谁威胁要杀聂老板,都督又为什么带走聂老板?

    后面的剧情,再慢慢看着。

    有空多看看这种带着人文风俗的作品,以后再走江湖,那就是独眼看戏——一目了然。

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  • 嘤嘤嘤的树树
    2020/12/1 2:32:03
    [还算好评]细节桥段扎实,故事稍显碎片
    我看的是国语版,因为翻译的缘故,一些名词可能存在偏差。本来是想像第一部一样再认真拆解下故事,但看完以后发现有点尴尬。《疯狂原始人2》是一部几乎在各方面都很棒的动画电影,唯有故事显得稍微浅了一点。 (不是说浅就不好,只是没必要写故事解析) 在剧情上,该有的都有,...  (展开)
    我看的是国语版,因为翻译的缘故,一些名词可能存在偏差。本来是想像第一部一样再认真拆解下故事,但看完以后发现有点尴尬。《疯狂原始人2》是一部几乎在各方面都很棒的动画电影,唯有故事显得稍微浅了一点。 (不是说浅就不好,只是没必要写故事解析) 在剧情上,该有的都有,...  (展开)
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  • 柒点陆贰
    2021/4/22 9:07:02
    反思

    单位组织看了部主旋律电影,一起看电影的都是同行,电影的内容也都取材于真实的事件,几件并无什么交集的故事通过剪辑,交替着同步推进,在剧终处同时获得了正量的结果。可能是因为对电影里的场景与情节太过熟悉,所以一直也用着挑剔的眼光去看这部电影,代入感也就不强。其实,电影的故事情节并不怎样曲折离奇,只不过是日常工作中的若干个普通场景。主人公凭着责任心和工作热情,极富激情的做了一些在我们看

    单位组织看了部主旋律电影,一起看电影的都是同行,电影的内容也都取材于真实的事件,几件并无什么交集的故事通过剪辑,交替着同步推进,在剧终处同时获得了正量的结果。可能是因为对电影里的场景与情节太过熟悉,所以一直也用着挑剔的眼光去看这部电影,代入感也就不强。其实,电影的故事情节并不怎样曲折离奇,只不过是日常工作中的若干个普通场景。主人公凭着责任心和工作热情,极富激情的做了一些在我们看来微不足道的事。之所以微不足道,是因为这些事情是我们的日常工作。事情再怎么离奇,若是见得多了,也会见怪不怪。所以,对于工作中的许多种事情,也就往往会选择机械的应对,那些刚入职的感情和意气,在一次次机械的应对中,被痛苦的磨平。做一件小事不难,一辈子把一件小事做好就难了,若一辈子都能够用极大的热情去做好每一件小事,就难上加难了。这部电影若是让普通人来看,必然会带来些许感动,而我们同行的眼泪却一滴也不愿给予。这不是电影质量的问题,这是观影者心态的问题。若是看完了只是觉得无聊无趣,而不去反思一下为什么会觉得无聊无趣,便依然还是一名被现实把激情消磨干净的可怜人。有些事,对于我们是日常的某些小事之一,而这些小事却可能是当事人一辈子当中最大的一件事。用什么样的感情去做事,决定了会做成什么样的事。这部电影便是要换回我们做事的激情,知道自己是为了谁。

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  • 近似无限透明的蓝色
    2020/5/1 9:54:54
    哪里会是个天堂?

    Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。

    即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。

    右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗?

    穿着浴

    Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。

    即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。

    右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗?

    穿着浴袍的多惠子,颈部还留着高潮时被右进掐住的指印,她甩甩没干透的短发,不耐烦的回答,“别说这些了,对了,下次一起3P吧。”

    多惠子想着的是无止境的高潮;

    金城会长想着的是“ 振兴大和之魂 ”的反社会运动;

    水沼先生想着的是钱,还有如当年足立正生沉迷的赤军暴力行径;

    牛山想着的是破处;

    左进想着的是不被工薪族身份束缚的自由;

    那右进想着的又是什么呢?

    其实有人会在意他们这些边缘人在想些什么需要些什么吗?即便是同处在社会的最底层,他们也被其他同类鄙视嫌弃,一如酒吧里的买醉的松隆子和脂粉都盖不住色衰的娼妓。他们只能在日复一日的苦役中挣扎求存,抽最便宜的烟,住最简陋的房子,蹭一下Robert的工资或是水沼先生家中的余市,与女性瘾者互为工具般的宣泄。

    然而这次山下敦弘少了《苦役列车》里的自嘲无奈,没有《恋人们》中绝望到极致时无声的哀嚎,也没有园子温般将一切用血腥暴力归还的肆意,他有《夜空总有最大密度的蓝色》的诗意,也有人类内心最柔软的善良与温暖,可惜在现实中,这些都无法让他们继续卑微的生存,于是才有了Robert最后时的觉悟,在夜空中变成璀璨的烟火,或是就此化为乌有,或是流落到荒岛与世隔绝,只留下抽着烟带着巨款的左进就足够了。

    对了,忘记说牛山的故事,私家侦探最后说了,不用惊扰他,也不会带他回家,家人只想确定那个流浪汉是他,知道他还活着就好了。

    车水马龙的高速公路,

    深夜天桥下

    不记得什么时候

    你随口哼的歌

    大海深处隐约泛着光

    渐行渐远

    曾经的记忆

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  • 哈姆谢特
    2020/5/3 23:09:27
    从伤害与利用走向谅解与互助
    这篇剧评可能有剧透 这可能是近两年来我看过的最惹人情绪化的韩剧了,追剧过程中我要么在捶胸顿足,要么在破口大骂,要么在拍手称快,要么在控制泪水。 这部剧揭示了太多阴暗面,人性的贪婪、虚荣、狡诈、自私、懦弱、愚蠢、恶毒、臭不要脸、得寸进尺在诸多人物身上暴露无遗。 每个周末心急地等着...
    这篇剧评可能有剧透 这可能是近两年来我看过的最惹人情绪化的韩剧了,追剧过程中我要么在捶胸顿足,要么在破口大骂,要么在拍手称快,要么在控制泪水。 这部剧揭示了太多阴暗面,人性的贪婪、虚荣、狡诈、自私、懦弱、愚蠢、恶毒、臭不要脸、得寸进尺在诸多人物身上暴露无遗。 每个周末心急地等着...  (展开)
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  • 丹豆
    2020/2/10 16:46:57
    一寸山河一寸血

    一寸山河一寸血,看到28集,泪目几次。

    这是我看过最不八路的抗日片,说不定也是最八路的抗日片。

    剧情需要集中精力去看,敌我双方会反复试探斗智斗勇。

    守土开疆,民族危重之期靠的不是狡诘,不是抖机灵,寸寸山河鲜血晕染。

    掘工事,迎炮击,没有手榴弹炸飞机,步枪也不能击落轰炸机。肉搏的时候,敌我都会随手抄起烧焦的木梁。掩护火力下日军会胆怯。

    一寸山河一寸血,看到28集,泪目几次。

    这是我看过最不八路的抗日片,说不定也是最八路的抗日片。

    剧情需要集中精力去看,敌我双方会反复试探斗智斗勇。

    守土开疆,民族危重之期靠的不是狡诘,不是抖机灵,寸寸山河鲜血晕染。

    掘工事,迎炮击,没有手榴弹炸飞机,步枪也不能击落轰炸机。肉搏的时候,敌我都会随手抄起烧焦的木梁。掩护火力下日军会胆怯。

    日军会精密设计,步步为营,双方指挥官需要审时度势揣测对方的军事意图。日军不仅仅装备精良,头脑也是武装过的。国共在抗战期亦敌亦友

    高晓山除了智慧,还有很多心有余而力不足

    东北军不战而退,虎狼之师如何在乱世消退

    川军,晋军……

    主角陕军也是抗战各路友军之一,我一直在想枪杆子出政权,大概就是乱世总结出的铁律。

    主要演员都揣摩的很细致,虽然难免有主角光环,部分情节也有些套路。但瑕不掩瑜,这才是抗战题材应有的思考。强烈认为应该获评更高的分数。

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  • 12236453
  • 库库尔坎
    2011/8/25 14:25:15
    想家。
        断断续续的终于看完。这就是一个小喇嘛平实的生活,虽有现代性的诱惑波伏,仍旧重返每日诵经的节律。在藏传寺庙中,能经常看到诵经的喇嘛,闭目凝神,不为外界所动(佛教普遍世俗化的悖论日演日烈,然汉地的喇嘛却比汉地僧侣及藏地的喇嘛凝静得多),一直认为信仰也需丰实的视阈,并不支持过于单调纯粹的修行——直到丰富的知识、视野及总体性的世界都无法救赎人类的那一刻。    断断续续的终于看完。这就是一个小喇嘛平实的生活,虽有现代性的诱惑波伏,仍旧重返每日诵经的节律。在藏传寺庙中,能经常看到诵经的喇嘛,闭目凝神,不为外界所动(佛教普遍世俗化的悖论日演日烈,然汉地的喇嘛却比汉地僧侣及藏地的喇嘛凝静得多),一直认为信仰也需丰实的视阈,并不支持过于单调纯粹的修行——直到丰富的知识、视野及总体性的世界都无法救赎人类的那一刻。
      出现的只是,寂静的寺庙、安恬与空灵的铃声及单调的平安经或金刚经的咒文,赋予了一种返乡的感觉——那感觉曾经只在亲人的胸脯、爱宠的肚子及春梦里体验过。从此以后,每当无助的时候,就会自然地忆念铃声及咒文声,寂静之寂静、永恒之永恒,那是铭写在宇宙内部的心脏般的鼓动的频率和音响。它是超越利契的目的性的名言。
      想出家的人其实只是想回家,此意向一旦生起,与爱欲并无差别。印度教生起世界的爱欲之风,某种意义上也可以视作无为法及通往清净境界的前形。
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  • 5076445
  • 大奇特(Grinch)
    2021/4/30 23:57:36
    我们的秘密是家庭(剧透慎入)

    我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话:“每个家庭都有秘密,而我们的秘密,就是家庭。”

    在我看来,陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面,向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面(尤其是婚后妄想症)、恍惚的叙事,都让我想起《蝴蝶梦》(Rebecca)、《

    我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话:“每个家庭都有秘密,而我们的秘密,就是家庭。”

    在我看来,陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面,向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面(尤其是婚后妄想症)、恍惚的叙事,都让我想起《蝴蝶梦》(Rebecca)、《门后的秘密》(Secret Beyond the Door...)和《无辜的人》(The Innocents)这类影片,甚至连它的对白都是西式的文学性修辞。

    在那些影片中,女主人常常处于丈夫的危险中,孩子是这一门类中另一个有趣的角度——早熟又有魅力。《秘密访客》中的女儿表现出了这个年龄段少有的身体权威,姐弟俩之间也有剑拔弩张的关系。有时候,他们还会充当毛骨悚然的对象,《无辜的人》中的兄妹便是如此,那部片甚至也有和鬼上身有关的情节。不过,困樵在《秘密访客》中,才是真正的外来人,他代表观众的视角,我们看到的东西跟他一样,这个角色为观众建立了一种好奇心。

    在探讨剧情之前,我想先将几个人物捋清。楚瞳是汪先生的前妻晓雪与前夫所生的女儿,晓雪在嫁给汪先生后,楚瞳也过继到汪家;“楚祺”是汪先生领养的同校学生家长的孩子,校车事故发生后,家长没有经济能力为儿子治腿,被汪先生收养,沿用了去世儿子楚祺之名;灰眼睛的混血儿子楚祺才是汪家之后,不过他是晓雪人工授精的孩子。据我推测,孩子真正的父亲是汪先生的同性爱人Roy。

    在汪先生与晓雪的谈话中,我们得知,他排斥家族为他安排的女人,暗示了其同志身份。晓雪明知他的取向,依然借着形婚试爱的态度与之结合。婚礼上,她说相机是丈夫的第一名,自己只做第二名就好,这里的“相机”代表的应该就是Roy。由此可见,晓雪对与汪先生的婚姻是有奢求的,还是希望能用实际行动组建美满家庭。然而,一切随着混血儿子的降生而崩塌,她发现丈夫竟然利用自己借腹生子,这个孩子实际上是丈夫和Roy的爱情结晶。和《缉魂》的内地版一样,影片在处理同志的次要情节时,就像你所期望的那样不露声色。

    楚瞳和混血儿子都继承了双方家长的特点,一个喜欢画画(随晓雪),另一个喜欢摄影(随Roy)。领养的“楚祺”则更像汪先生——“你要是敢背叛这个家,背叛我和我爸,试试看吧。”不正是汪先生的心声吗?这个“Home Sweet Home”是他为了一己之私建立起来的,倒也不完全是因为要审判困樵,也是他为已经坍塌的家庭,重新愈合自己的精神家园。困樵只是一个契机,一个动机而已。

    汪先生很善于寻找替代品,他以试管婴儿的方式,将混血儿子及相机书房作为已经去世的Roy灵与肉的替代。让失去赡养费专门找下家的新太太,来做前妻的替代品,这是一项完美的交易。让新儿子沿用“楚祺”的名字,也是代替楚祺的做法,这些都是他自我疗伤的方式。汪先生很偏爱这个像自一样循规蹈矩的儿子,虽非亲生,但他完全具备父权制下对男性的期待,在父亲面前是个老实温顺的孩子,拥有对汪先生的模仿和继承。汪先生能够接受楚祺的替代品,都不怎么接纳和前妻相似的有点野的女儿,对她的爱好漠不关心,这也间接说明了他爱Roy胜过晓雪。反过来看,女儿从继父这里得不到父爱,转而迷恋同样父辈的困樵。后者懂得欣赏她,关心她的成长。她用各种极端的方式(扔球制造脚步声和烫伤自己的方式博取关注,但梦游是真正的鬼上身,应该是被死去的楚祺上身),却一直无法获得她想要的回应。结尾她将继父刺伤则有种“弑父”的意味。父权制下的女性(汪太太和楚瞳)看似温顺,实则拥有独立自主意识——楚瞳对困樵的好感,汪太太与情人的关系,既有家庭情感的压抑,也含有对汪先生的蔑视态度。

    剧本做了很多减法,或者是审查下的减法,在明线之余还藏有一条暗线,明暗线索相互融合。家中有两个秘密——其一是书房禁地,承载的是汪先生对同性爱人Roy的回忆。在困樵与楚瞳的对话中,我们得知Roy从生病到去世再也没有见过汪先生,他一定对汪先生与晓雪的结合郁郁寡欢,这是华人家庭观念导致的后果。同时,也带给汪先生很多束缚和困境,这种影响是双向的,但归根结底还是个体的选择;其二是晓雪的去向。前者始终没有在片中出现,后者仅在回忆部分存在,可他们的黑暗一直笼罩在房子里,如同《蝴蝶梦》里Rebecca的幽魂一样存在。两任妻子与Roy之间,就像是厨房与书房的争风吃醋,这座大宅的每个房间似乎都有自己的灵魂。困樵住在地下室,楼上是厨房——汪太太的领地,富裕的厨房和贫穷的地下室就有了阶级差异。而汪先生始终以一种控制者的姿态出现,权力处于楼梯顶端。他还有一间专属的用来“收集”的上锁房间,不许外人进入,那里藏有他的秘密。“门后的秘密”是哥特式情节剧的重要元素,最早的根源来自古老的《蓝胡子》的童话故事。

    关于晓雪的去向,汪先生说她永远地离开了这个家,“永远”一词用的决绝,这是离开了这个世界的一种说辞。结合家中那幅巨大的仅出现脚踝的黑白跳跃照,你可以想象这是她上吊自缢的隐喻,暗示了她究竟是如何永远离开这个世界的。这也对应了汪太太一直感觉房子不干净。晓雪或许就是在储物间自尽的,请注意楚祺被关禁闭那场戏,储物间有被悬挂着的风干肉,也可视为一种隐喻。这场戏的最后一镜,是楚祺转过头,似乎遇见了黑暗尽头可怕的不详气氛,尽管那里什么也没有。当你凝视深渊时,深渊也在凝视着你。当然,观众也可以将之理解成妈妈为了潜入神秘的书房一探究竟,将儿子锁在地窖,但明显用鬼片解释更能说得通。

    汪太太通过晓雪的日记,发现了她的惨剧。当她穿上晓雪的毛衣,做着晓雪的行为,念叨着晓雪过去说过的话。你可以理解成她背诵了日记内容,也可以理解成被上身,汪先生对回家的楚瞳说:“你看谁回来了?”不由让人脊背发凉。影片还留有一个汪太太昏倒在地的顶拍镜头,这是传统鬼片中灵魂离体后的普遍反应。影片徘徊于心理惊悚片与鬼片之间,存在着强烈的丈夫对妻子的支配,死去的亡灵对家庭的支配。新妻子的缺乏经验和脆弱及丈夫对妻子的冷落,让她始终处于弱势。说到底,男主人是受到同志爱人和死去儿子的心灵困扰,女主人是受到前女主人的亡灵困扰。

    作为悦食中国的创始人、《双食记》的原著作者,编剧殳俏对烹饪和饮食研究颇深。这在片中也有所体现,美食不是毫无目的的。汪太太热衷于烹饪,厨房是她唯一的乐土。她先做了一道蒸鹰鲳,这道菜以掀开鹰鲳侧边的镜头,带有一点藏住秘密的意味。餐桌上,汪太太切鱼的两面三刀,则是她对这个家庭的立场。第二次展示她的厨艺是八宝鸭,这道菜的做法是放血掏空,再填满缝合,有种死而复活的隐喻,与之后她穿上晓雪的毛衣,变成晓雪的那场戏达成同等效果。这是爱伦坡那种哥特式情节剧所钟爱的亡妻复活的主题,她是借汪太太的肉身来宣泄自己被压抑的情感。

    一直都很欣赏陈正道电影的美术,这次,御用美指罗顺福和沈展志珠联璧合,暗藏着诸多易被忽略的美术元素,比如书房中的相机和客厅里的摄影作品,它们不单是房间里的摆件,也映射出精神层面的叙事策略,家中只有摄影作品而没有一幅画作,也是爱屋及乌、恶其胥余。汪太太以晓雪的身份闯入书房,亦指导观众用死者的眼睛(照相机)去审视活着的人,砸毁相机,是她在一台台相机众目睽睽的注视下(代表Roy的眼睛)宣泄自我。她知道,丈夫的第一名依然是Roy,第二名是楚祺。那么晓雪有自己的位置吗?

    再说回困樵,大家全都因为他,无法离开这座房子。汪先生认为法律虽然判困樵无罪,但他一定要在对方头上栽植“有罪感”,这是他对困樵的自我审判。在人人都不把这个家当家的时候,困樵却逐渐变成斯德哥尔摩症候群的代表,他把家人真的当作家人。甚至连对他有好感的楚瞳,都希望他能尽早离开这个家,哪怕是去自首。每个人对“自由”和“不自由”都有自己的见解:汪先生早年在纽约,被断了银行卡,失去了自由,回来继承家业和结婚是不自由。困樵则渴望拥有汪先生这样美满的家庭,他在这个家里能感到自由,外面的世界反而让他不自由。汪太太在家里一点都不自由,她害怕被丈夫关一辈子,她认为出去才是自由。楚瞳向往画画的自由,但他的父亲不喜欢,她想和心爱的人逃离,那是她认为的自由。“楚祺”作为领养的儿子,已经失去了与原生家庭的自由,但他拥有了选择的自由。

    在困樵看来,汪先生为他施以小恩小惠,得以脱离苦海。还视他为家人,赐予他衣食住,过上无忧无虑的富足生活,被绑者就这样将绑架者视为自己的恩公。过去,他也曾受到学生们的欺凌,但在学生口中他却变成了欺负人的米老鼠,让片面的家长显得焦虑和担心,甚至还公开受到校方的聆讯。校园霸凌、阶级差异压在困樵身上,构成一种无形的恐惧和枷锁,他也害怕面对社会舆论和被学生家长报复(“可以让他不知不觉的消失”),所以一直不敢逃走,生存是唯一选择。

    阶级划分反映在贫与富的身份上,出身贫穷的学生也会被一群富二代同学欺负。“楚祺”在班里担任“小丑”的角色,在校车上受尽欺负。早已是家常便饭,只是校车司机在行驶过程中没办法管束孩子,只能做好分内事,况且校车司机并不属于教师行列。灰眼睛楚祺也是霸凌小团体的成员,这些孩子根本不知道什么才是适当的行为。由此可见,汪先生平时就非常骄纵这个儿子。影片亦藉此反映现在普遍存在的校园霸凌问题,不仅在学生与学生之间,也在学生与校车司机之间。

    说起来,陈正道上一部网剧《摩天大楼》也有涉及非法囚禁的剧情,可是说到底,汪先生有没有非法囚禁困樵呢?似乎也没有,他一直给予每个人自由控制范围内的自由,甚至放任他与女儿外出写生,他有十足的把握,困樵不会外逃。虽然他曾造成27名学生丧生,但他没有受到法律的制裁,汪先生给予他自由控制范围内的自由,也没有受到法律制裁,在他们双方看来,并不存在“非法囚禁”一说。影片最后,一无所有的困樵,还是选择回到了这个家庭的怀抱,那里看来真的是他的Sweet Home。

    《秘密访客》到底是鬼故事还是心理研究?我不愿意称它为鬼故事,因为鬼魂的存在从来没有被明确证实过,也没有被明确否认过。鬼魂是否存在,到了影片结尾,已经是个无足轻重的问题了。汪先生固然是大家长制的权威,但每一个人都是独立的个体,每个人本身必须形成自己的人格和自身命运。我认为整部影片给出的讯息是:一个人必须找到自己,消除盘踞在自己心灵上的另一人的幽魂,才能获得成长和新生。

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    135154508
  • 豆友206549971
    2022/4/23 0:52:21
    不認為第五集是鈔惜
    九號秘事製作組已證實migg是真实存在的,但本劇第五集的小玉是存在的嗎? 如果你也認為小玉是不存在的,是第五集女主的心理投射,那兩劇要表達的意義就大不相同。 如果migg是真实存在的,他的動作就算和小玉相似,意義也會不同。例如migg刪電話留言,是惡意為了達到地位互換的目...  (展开
    九號秘事製作組已證實migg是真实存在的,但本劇第五集的小玉是存在的嗎? 如果你也認為小玉是不存在的,是第五集女主的心理投射,那兩劇要表達的意義就大不相同。 如果migg是真实存在的,他的動作就算和小玉相似,意義也會不同。例如migg刪電話留言,是惡意為了達到地位互換的目...  (展开)
    【详细】
    14354222
  • Leon Winters W
    2016/1/5 20:27:35
    [TVD]:K女王,现今被遗忘的角色

    本文分为两个部分:

    第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线

    第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王

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    本文分为两个部分:

    第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线

    第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王

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    第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线

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    S7E14单独影评:

    https://movie.douban.com/review/7792400/

    等了那么久,终于等到你们…

    从没想过大k会偷偷接听电话,电话你不会自己动手打吗,怪谁忘了你呢?

    曾经的挈友会成为他最在乎女人的男友,而她已经成为两个孩子的妈妈。

    他教她如何安抚孩子,还问她要不要拿他孩子的二手衫xD。

    即使两人分开这麽远,但是他们互动很自然和谐,像老朋友般亲蜜他,前一秒把s赶出去,现在却答应要确保他平安无事,全因为c,因为听到她的不安无助,他第一时间只想她一切安好K明知道c早就定好了人生計劃。

    但卻被無情的魔法,突如其來的孩子所影響,心裡一定不好過

    他淡淡然憶起那天小樹林c的對話,令她終於展露出難得的笑容,其实他最希望她能生活得好,过来人的他,告诉她家人的奇妙之处。

    孩子们是c生命里的一部份,他知道她们能令她快乐,能成为她的动力

    如今的c需要她们,家人成了她的一切

    说到家人,c的妈妈liz,从k的样子看出来他的不忍和哀伤。

    即使不在一起,他的在乎和关心也能打动她,這通電話本來就不屬於他,他亦曾承諾過會離開。

    所以,他沒有等她說再見。

    美c听到大k接电话无意透露的软弱,在所有人面前控制欲那么强烈的她也许心里还没明白只有在大k面前才会放下骄傲。

    感觉其他所有人对美C的promise都是应对,只有Klaus真真正正做到了他答应她的,一句大K的承诺对于别人我们不敢确认毕竟他不是高尚的以叔,但于她足矣让千里之外的一颗悬挂的心放下来,感觉瞬间这几个月以来两步剧的其他情感线都黯然失色 还有大K的那句 “莫名其妙的爱不是罪过”,我觉得脱离前后语境把它单独拿出来,当年在K在日记里两人关系模糊但美好而C不敢正视对K的感觉的写照,当时C认为爱上K是莫名其妙的,是荒谬的,然而这句话送给当年的C再合适不过了,不知是不是K因感叹方面的美好遗憾故意为之呢……

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    第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王

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    Katherine她是世上最幸运的女人,因为她得到过那许多的爱;她也是世上最不幸的女人,因为她将那些深爱她的人逐一错失。Katherine的名言是“你们死总比我死好。”她的逻辑是正确的。先活命,有了自由,才谈得上爱情。存活→自由→爱情,这就是Katherine下的这一盘棋,可惜这盘棋上最重要的两个人都没有读懂这盘棋。人类Katherine的遭遇很简单,四个字就可以概括:遇人不淑。十六岁时她未婚先孕,令家族蒙羞,生下一女后,连女儿的面都没见着孩子就被抱走了。此事令她被驱逐,去往英国,遇上了有权有势的Klaus,她以为Klaus就是她的白马王子,谁知这个白马王子追求她的目的仅仅是为了要喝光她的血。她仓皇逃命。她想彻底摆脱Klaus人肉祭品的身份,于是选择了自杀,并把自己变成吸血鬼。为了报复她的逃跑,Klaus一直追到她的老家——保加利亚,杀光了她的家人。此后百年,Katherine一直被Klaus追杀。她不想永远亡命天涯,于是她选择在神秘瀑布镇铺陈自己的装死大计。一个满脑子只想着逃命的女人,一个为躲避仇家而抱头鼠窜的女人,一个居无定所风餐露宿的女人,她可以逢场作戏,她可以虚情假意,但她没有多余心思去谈情说爱。可是,就在这个最不恰当的时候,爱情骤然降临。她遭遇了一场无法从生命中抹去的姐弟恋。几百岁的她,遇到了Stefan和Damon。她以为他们的相遇只是她逃亡生涯中无数段露水情缘中的一段,她以为她可以像往常那样 “万花丛中过,片叶不沾身”。她轻佻狐媚的周旋于Stefan和Damon之间,她恣意享受他们的爱慕,玩弄他们的感情,她以为这只是又一场艳遇罢了。可是Katherine忘了一件事:她仍然拥有着一颗女人的心,一颗渴望真爱的心,一颗相信爱情的心。Stefan纯洁的告白触动了她的心弦,在他眼里她就是天使,此时此刻她是否想到了十七岁时的自己呢?也是这样纯真,这样稚嫩,这样狂热的追求爱情。像一切玩火自焚的人一样,Katherine把自己搭进去了。她无所适从了,Stefan爱得深情缠绵,Damon爱得不顾一切。Katherine爱上了他们兄弟两,她自私的想把他们永远留在身边。可是最危险的地方就是在她身边。Klaus就像是悬在她脖子上的一把利刃,她不能让Klaus的怒火殃及到Stefan和Damon身上。他们还太稚嫩太脆弱,他们不但没有对付Klaus的能力,更无奈的是:十几岁的他们只能成为Katherine逃亡途中的负担、麻烦、弱点。所以,Katherine选择了隐瞒和欺骗,不让他们参与到她的装死大计中。Katherine狠心的斩断一切,抹掉一切痕迹,让他们以为自己死了。她只能寄希望于未来,等解决掉Klaus以后,等她获得自由之后,她和她心爱的人又会在一起的,在他们真正团聚之前,这一切牺牲都是值得的。因为吸血鬼最不缺的就是时间。先生存,再自由,最后才是爱。她坚定的贯彻着这一方针。Katherine悲剧了……吸血鬼不缺时间,但时间却可以改变很多东西,包括那些她曾以为永远不会改变的东西:爱情。Stefan变心了,Damon也变心了。他们都爱上了Elena。对Katherine,他们只有恨。Elena是白雪公主,必须被保护,Katherine是黑心妖后,必须被铲除。他们设下圈套引她上钩,如果她不是那么擅于自保,她就真的死在他们手上了。她无法去责怪他们,“先生存,再爱情”这是当初她自己的选择。最尴尬的是,Stefan和Damon都变心了,偏偏Katherine却没有变心,她还站在原地。就像约好了一起玩捉迷藏的小孩子,她蒙上眼睛倒数到一百,可是他们没有等她来找,他们各自离去,只留她站在原地发呆。她的唯一剩下的就是一点骄傲与自尊,她所有的爱都藏在轻浮戏谑的面具之下。她一如过去的深爱着Stefan。Stefan看演奏会时,他看着台上,她却在远处看着他;她为了争取一点和Stefan重聚的时光,她宁愿被他用铁链锁住虐待也不挣脱;她三番两次进入Stefan的梦,想引导他回忆起过去的好时光……那样惧怕Klaus的她,被Klaus折磨得那么惨的她,竟然可以开口替Stefan求情。Stefan被酒吧黑女巫折磨得生不如死时,Katherine毫不犹豫的杀掉女巫救了他;可是,变了的心,就是变了。旧情,就只能是旧情,过去式。她努力证明自己对Stefan的爱,可是她所有的努力只换来一个更尴尬的关系:S、D不再把她当做过街老鼠般喊打喊杀,可他们要Katherine成为Elena的替身,为Elena承受危险的替身。对Damon,Katherine当然也是爱的,如果她爱Stefan有九分,那么爱Damon至少也有七分,不然她不会对Damon说真话。只需“我爱你”这三个字的谎言,Damon就会一如既往的对Katherine继续迷恋、言听计从,一直到死。她太懂得该怎样对男人灌迷魂汤了,就像她对狼人Mason一样。可是百年之后再见面时,Katherine偏要残酷无情的告诉Damon:“我从来没有爱过你,我爱的一直都是Stefan。”这句话完完全全的粉碎了Damon的心,但也彻彻底底的释放了Damon。就是因为她爱Damon,所以她才愿意释放他,让他从145年从未停歇过的爱与思念中解脱出来。145年,即使对吸血鬼而言,也是一段漫长难熬的时间。她太知道思念的痛苦了,Damon想了她145年,她又何尝不是想念Stefan 145年呢?在Damon被狼人咬伤奄奄一息时,她闪电般的跑到Damon身边喂给他解药,她说:“这是我欠你的。”她知道她欠他,她这辈子最亏欠的一个人就是Damon,她那么残忍的让他在145年中受尽煎熬。她对Stefan说:“我曾经爱过你,Stefan。也爱过Damon。”曾经爱过,真的只是曾经吗?在守灵大会上,眼看Klaus快将被Damon杀死,她为了不让Damon和Klaus同归于尽,她通知Stefan去阻止Damon的刺杀行动。为了救Damon的命,Katherine眼睁睁的放弃了她追求了500年的东西:自由。如果这都不算爱,我真的不知道什么才叫爱了。Katherine是我最心爱的一个角色,也是最让我纠结心痛的角色,对她理解得越多就越发感到彻骨悲凉。其实她一点都不女王,她是全剧最可怜的人物之一,她被时间玩弄得太惨了。她曾经集万千宠爱于一身,Stefan爱她,Damon爱她,Elijah爱她,可是命运给了她最残忍的安排:在生命的大部分时间,永远只有她一个人。所有艰难困苦都要她自己去面对、去解决,她没有家,没有关心她的人,没有钱,没有车,她甚至连住的地方都没有(她偷Stefan的钱=。=)。时间一直不停的开她的玩笑。在最不恰当的时间,产生爱情;在正确的时间,相爱的关系却变成了她一厢情愿的独角戏;她宠溺深爱的人,一直都比她弱小,她必须倒过来保护他们;深爱她的Elijah又从不让她知道半点端倪。Katherine说,“我逃了五百年,我会一直好好保护自己。”这话看似自傲,实则非常非常心酸。漫长的五百年里,保护她的人一直都是她自己,她一直是孤零零的一个人,无依无靠。她那么相信爱情的人,却总落得形单影只,痛苦无人安慰,欢乐也无人分享,如影随形的唯有寂寞。Rose曾说:“刚变成吸血鬼时是可以关闭情感,但到了后来就只能假装自己可以关闭情感。”Katherine说,“人性是那样倔强的东西,不管你怎么抛弃它,它都会挣扎着要回来。”所谓人性就是人类具有的正常情感和理性,譬如:害怕黑暗,害怕孤独,渴望爱情,渴望陪伴,渴望温暖……叹息,真希望Katherine付出了那么多之后可以得到多一点,可目前看来,她只得到了孤独。

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  • 77224866
  • 梁氏佑卿
    2014/2/1 1:13:47
    依然是个人见解,这次是关于它与中国电影与纪录片与真人秀的看法。(凑不了上次那么长的标题了)
       

    今天一上来非常失望,不知道是没等到还是根本没得等,仔细看了所有人的长评和短评,没有人说它表现了怎样的亲子情,怎样的令人回味,怎样的成长心路经历。没有一篇说它好的发人深省的。
       它就和我预想的一样了,是部纯粹的爆米花片,让人笑过就忘。如果说电视上孩子们和父亲去体验生活有着锻炼孩子的社会适应力及加强父亲与孩子的
       

    今天一上来非常失望,不知道是没等到还是根本没得等,仔细看了所有人的长评和短评,没有人说它表现了怎样的亲子情,怎样的令人回味,怎样的成长心路经历。没有一篇说它好的发人深省的。
       它就和我预想的一样了,是部纯粹的爆米花片,让人笑过就忘。如果说电视上孩子们和父亲去体验生活有着锻炼孩子的社会适应力及加强父亲与孩子的沟通的意义。这部电影就是纯粹《爸爸今天和我一起去动物园玩天然萌的梗》,有什么意义呢?
       有什么意义呢?
       明年的今天你还会记得它吗?


       《关于中国电影》
        我一直认为它垃圾,但我并未绝望的认为,因为整体的差劲我就可以麻木的容忍综艺节目改编成电影的存在而认可。因为烂片的横行我就放弃了对中国的电影的期望。凤凰燃烧到了尽头,必会重生。
       因为还有姜文,他可以将一篇短文改成2个小时长的电影,并且,是天天都在改剧本。
       因为还有徐克,请来国外的制作班底,并搭建了一个巨型水池,还要克服演员的水性与拍摄难度等等问题就为了拍一部爆米花片。
       因为还有王家卫,力求真实,让演员集体苦练武功,张震更是练了三年拿了一等奖。影片的每个镜头也都力求美与耐人寻味。
       因为还有贾樟柯,一个总是将镜头关注小人物生活频频在海外获奖却被自己的国家长期拒之门外的导演。
       因为还有跟随他们的团队,以及很多很多苦苦挣扎在温饱线上的青年文艺工作者。
       有的人,一生没吃饱过,就为了拍电影。
       有的人,宁愿自己烧伤也不希望胶卷有事。
       有的人,认为自己生下来就是为电影而活。
       他们这么呕心沥血的努力就是为了让观众舒舒服服看部商品。
       商品!
       他们都只是为了,制作一部商品。你们口中的,商品。

       
       我从来不将电影只看作商品,它是我情感的载体,我可以肆意的在里面做梦,也可以在那里找到我自己。那是我从童年坐在露天电影院开始就一直拥有的最私人最特殊的回忆。
       我做不到像普通人那样看过就忘,看过一部精彩的电影,我会兴奋得睡不着,我会起来找论坛发言,找微博写评,找朋友聊天。我加入过话剧社也写过剧本拍过DV,正是做过才知道要做好有多么不易。
       所以我不能容忍,一部5天完成的电影,一部靠消费孩子剩余价值的电影,一部被人认为完全与电视效果没差的电影,一部已经没有任何深刻意义的纯粹爆米花的电影。赚得了比那些电影人多的多的钱,收获了比那些电影人好得多的评论。让他们那么努力想做好却仍被人骂的成果变成了黑色的笑话。

       
       《关于纪录片》
        第一部电影就像你的初恋,这可真没错。我看的第一部纪录片是《海豚湾》,至今依然记得深红的血水与湛蓝的深海错综交织的场景,鲨鱼的无力挣扎,低沉的古典大提琴。。。以及我咬到发麻的嘴唇和满脸的泪痕。
        这部片奠定了我对纪录片的标准,就是心灵的震撼与共鸣。
        它可以不用专业道具,也可以不用精美的剪辑,也不用强大的后期,只要它的故事能让我感动,能让我思考,能让我回味,能让我认识到理解到新的世界与观点,那么,它就是优秀的纪录片。
        而这部电影,连优秀都谈不上了,它不配纪录片之名,一部感动的点仅仅只有最后大合唱的DV亲子秀才是它的本质。
       
       而在我看来这种感动的点还不如让小胖妹扶起一个老奶奶来的感动。可惜这种事连我自己都没有胆量去做,所以更没有什么指责的权利。

       假如这部片子不是去动物园而是去做一些公益的事情,比如种树,或者保护水源。我还会觉得它有着积极的意义而算是纪录片。

       否则,这个样子也算纪录片。不就跟这个样子也算中国电影,这个样子也算健康食品,这个样子也算中国足球一样了吗?
       
       纪录片要求的是真实,但不是爸爸带着孩子去动物园看动物不停卖萌逗得人笑的真实。纪录片要求的是会心一笑,而不是哈哈大笑。那只是贺岁片春节片爆米花片。
        唯独不是纪录片。



       《关于真人秀》
        综艺节目改编成电影我是很不认可的,但是我并不想去阻止去反对,任何事情都会有因有果。它并不是中国首创,早在这之前日本美国都有先例,作为真人秀鼻祖的美国在屡战屡败之后终于认识到电影和综艺的距离就像刘谦和YIF中间隔着一万个傅琰东。而娱乐大国日本在那一次小试牛刀之后认清了现实老老实实还是该干嘛干嘛。
        但是这种综艺节目一拥而上抢滩电影市场的事却是中国独家独创,虽然之前我猛烈抨击过这种现象,但是现在仔细一想,人人都来做这块饼,这块饼却不是人人都爱吃的。《爸爸去哪儿》是因为正能量与家庭以及父子亲情才大火的,还有爹的帅气与娃娃的萌。这种讨喜的馅料做出来的饼是不挑人的,男女老少都爱吃。但是其余的节目针对性太强了根本做不到成功改编成卖座的电影。再有与《爸爸》相似的出现人们也只会认为是狗尾续貂。它的成功不可复制。

        如果改编得好,能够客服综艺与电影的不协调性,我是不反对的,但是目前情况,大部分综艺除了屏变大了内容一点没变甚至还烂,这对于看加大版还不能换台的观众来说可不是好事啊。
        何况这个问题连真人秀祖师美国都未能攻破,中国要想超前完成简直是不可能。
        综艺由于脱胎于电视所以它的内容必须拥有极强的娱乐性与时效性,这要求它的内容必须够新鲜够吸引眼球,因此很容易缺乏内涵与深度。而一部电影,优秀的根本就是它内涵的故事与深度的思想。当然爆米花片也是电影,然而一部爆米花片不可能像综艺只凭笑点爆点就能高收视,要么拥有宏大的场面,要么拥有绚丽的特效,要么拥有丰富的视觉享受,要么拥有紧张刺激的动作爆破。很显然综艺办不到。

        另外真人秀自身的弊端早年都遭人诟病以致有了《楚门的世界》,美国在经过多年的不断实践与磨合才形成了共谋的局面。而真人秀刚刚起步的中国还有很长的路没走完却先想着怎么努力扩大知名度来挤压对手了。
     
        借用我妹妹的话就是:天天心思没怎么想学知识尽想着窝里横了。(突然又想到成东青的话:这么多年了还是只会自己人打自己人)



        如果有人来告诉我,大过年的,就是图一乐,何必这么较真。
        我会说因为这个理由,于是它就值五星并要我好评?
        我这是在评电影,不是在给微博点赞。
        何况它也不可能变成百年经典,那我更没有给好评的理由了。
        如果不是大过年的,如果不是没有其他片了,会有这么多人去看?
        一碗炸酱面,从一次性方便碗转移到了青花瓷盘,味道有点变了但还是好吃,不过价格比之前贵了至少十倍。
        然后有人说我就是掏钱掏得心甘情愿。
        呵呵,我有家庭影院。我还用省下的钱给我弟弟买了个包。

        如果有人来告诉我,老人父母都是难得进一次电影院的,我不懂那种亲情聚在一起的可贵,也不懂不是人人都有家庭影院。
        于是我看看超市里普遍卖的电视,都有插口,等几天网络出了高清版,完全可以下了然后和老人父母一起围着电视看。
        你家是有多土豪,非要在电影院跟一堆你不认识的陌生人挤在一起才能聚会,还不清楚自己买的是不是正排座位,还不清楚自己跟家人能不能坐到一起,然后看一部跟电视效果没差的,“电影”。


        借用我妈妈的话就是:中国人真的特别爱凑热闹,好像去晚了或者不去就抢不到似的。


        我祝福过每个真心想去看或者被硬拉去看的人,你无法阻挡有人就是喜欢放大版的萌。但是我自己却拼死找不到必须要去电影院看它的理由。如果你刚好是正在犹豫看还是不看,或者听到以上两种言论对你的激励的人,希望我说的会对你有用。
        所以我还是打了一星,如果不是爸爸和娃娃们,我就打负星。







        此文献给商品论者纪录片论者及好电影论者。
    【详细】
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  • 喝奶茶吗1
    2020/3/16 12:19:56
    反应当下年轻人的现状

    前两天又看了一遍这个片子 觉得非常不错 跟第一遍看也是不一样的感觉。年轻人拥有独立自主的意识后要不让父母担心的前提是断奶!遇到事情自己解决独立思考,而不是一畏求助父母。这部片名一语双关 不仅是孩子的断奶也是年轻人对父母的断奶。安琪这个女孩的性格我也非常喜欢。温柔善良 大方简单 踏实肯干不爱慕虚荣,断奶也是安琪在人生新阶段中成长的过程。

    前两天又看了一遍这个片子 觉得非常不错 跟第一遍看也是不一样的感觉。年轻人拥有独立自主的意识后要不让父母担心的前提是断奶!遇到事情自己解决独立思考,而不是一畏求助父母。这部片名一语双关 不仅是孩子的断奶也是年轻人对父母的断奶。安琪这个女孩的性格我也非常喜欢。温柔善良 大方简单 踏实肯干不爱慕虚荣,断奶也是安琪在人生新阶段中成长的过程。

    【详细】
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  • 子非渔
    2021/4/1 20:33:37
    说说穿棉袄的女人吧

    都说穿旗袍的女人好看,时而性感无比,时而清纯靓丽,比如《花样年华》里的张曼玉,比如《上海之夜》里面的张艾嘉、袁咏仪。

    看了这部电影,感觉没什么好说的,就说说穿棉袄的女人吧,感觉穿棉袄的女人和穿旗袍的女人比起来,别有一番感觉,更加的有成熟女人的风情吧,大家可以自己品评下。

    除了,这个电影

    都说穿旗袍的女人好看,时而性感无比,时而清纯靓丽,比如《花样年华》里的张曼玉,比如《上海之夜》里面的张艾嘉、袁咏仪。

    看了这部电影,感觉没什么好说的,就说说穿棉袄的女人吧,感觉穿棉袄的女人和穿旗袍的女人比起来,别有一番感觉,更加的有成熟女人的风情吧,大家可以自己品评下。

    除了,这个电影里的大棉袄。还有,

    《斗牛》里面闫妮的花棉袄,《白鹿原》里面张雨绮的红棉袄,是否是有更加不同的味道呢?

    【详细】
    13359275
  • Moment-C
    2017/8/9 6:51:33
    不推荐看的电影
    首先,故事立意不好。以蹴鞠拯救世界是个很奇特的构思,但是完全没有被驾驭。我不清楚是编剧没有时间好好构思还是能力不够。总之一个没有被驾驭的构思只能让观众感觉你在胡闹, 无法驾驭的立意本身无非是在扯淡。
    其次,剧情展开混乱。立意没驾驭好,好好的把这个故事讲完也就罢了,非要颠三倒四,更混乱了。
    再次,演员表演浮夸。很有某台综艺节目的范儿,让人尴尬。
    最后,制作诚意欠缺。就说特效吧,做不
    首先,故事立意不好。以蹴鞠拯救世界是个很奇特的构思,但是完全没有被驾驭。我不清楚是编剧没有时间好好构思还是能力不够。总之一个没有被驾驭的构思只能让观众感觉你在胡闹, 无法驾驭的立意本身无非是在扯淡。
    其次,剧情展开混乱。立意没驾驭好,好好的把这个故事讲完也就罢了,非要颠三倒四,更混乱了。
    再次,演员表演浮夸。很有某台综艺节目的范儿,让人尴尬。
    最后,制作诚意欠缺。就说特效吧,做不好可以想别的办法,哪怕拿文字写个冰霜特效火焰特效的也算是与众不同了(当然现在再用这个梗已经晚了)。但是实在太糊弄了。
    其实挺好奇的,大家都说现在拍个烂片儿随便圈钱的时代已经过去了,为什么还要制作一部这样一部电影。是为了做一个实验去测量观众的观影下限吗。
    【详细】
    8735329
  • null
    2021/5/16 10:23:11
    感谢“三观不正”的《寻汉计》,是我今年看过最棒的女权主义电影

    《寻汉计》选择的是一个并不讨巧的题材,一个离异的中年妇女要给自己意外怀上的孩子找一个法律意义上的爹。这是一个几乎会让一半中产阶级男性观众脑壳爆炸的故事。难怪这部电影被许多男人飞快地贴上了“三观不正”的标签,在几乎可以靠AI自动预测观众喜恶的今天,它的票房不意外地溃不成军。

    然而看完了这部电影和原著小说,泪眼婆娑的我突然意识到

    《寻汉计》选择的是一个并不讨巧的题材,一个离异的中年妇女要给自己意外怀上的孩子找一个法律意义上的爹。这是一个几乎会让一半中产阶级男性观众脑壳爆炸的故事。难怪这部电影被许多男人飞快地贴上了“三观不正”的标签,在几乎可以靠AI自动预测观众喜恶的今天,它的票房不意外地溃不成军。

    然而看完了这部电影和原著小说,泪眼婆娑的我突然意识到:这部电影所打动我的全部地方,恰恰是那些保守大众所说的“三观不正”。

    《寻汉计》中的男性形象

    《寻汉计》中的男性形象,多数是负面的,但仔细想想,这些角色几乎都似曾相识。

    Peter

    13550586
  • Mr. Infamous
    2020/4/2 20:02:55
    味儿对了,《龙岭迷窟》也对了

    “鬼吹灯”系列,还是要讲究一个味儿。

    这味儿,《龙岭迷窟》有。

    总说“发丘印,摸金符,搬山卸岭寻龙诀;人点烛,鬼吹灯,勘舆倒斗觅星峰”,摸金连同卸岭、发丘、搬山共计四大盗墓门派,种种契约、诀窍、秘辛与成败,本就构筑了一个引人遐想的庞大世界,借此层出不穷的篇章可以沿着精妙设定龙行万里,不断演变。

    而这样的故事,又巧妙地安排在上世纪八十年代的中国。那时候,一切

    “鬼吹灯”系列,还是要讲究一个味儿。

    这味儿,《龙岭迷窟》有。

    总说“发丘印,摸金符,搬山卸岭寻龙诀;人点烛,鬼吹灯,勘舆倒斗觅星峰”,摸金连同卸岭、发丘、搬山共计四大盗墓门派,种种契约、诀窍、秘辛与成败,本就构筑了一个引人遐想的庞大世界,借此层出不穷的篇章可以沿着精妙设定龙行万里,不断演变。

    而这样的故事,又巧妙地安排在上世纪八十年代的中国。那时候,一切都在乱糟糟、泥糊糊的根基上重新萌芽,或者另抽新枝。新不新、旧不旧地,最容易滋养人不人鬼不鬼的传奇。

    作为一个长篇探险故事,道路险阻,危机四伏,本就必不可少,而“鬼吹灯“的另一招牌,却是在这险上,大作民间鬼怪传说的猎奇文章。

    《龙岭迷窟》开篇就是陕西省古蓝县的掘墓事件。幽蓝色的山脉延展开去,黑夜里乌泱泱地聚起一群人,半懂不懂地刨挖坟墓,然后准备打开棺材。

    老人家说,“必须打了旱魃才能见雨。”何谓“旱魃”,尚未明说,但旱魃早在上古神话就已出现。蚩尤进攻黄帝,让风伯、雨师破了应龙的滔天洪水,于是黄帝杀了雷神坐骑夔牛,做成大鼓,震破蚩尤攻势,又请来能发出强光强热的天女魃,消除风雨。待黄帝杀掉蚩尤,失去神力而无法重返天界的应龙与魃分别留在南北,自此南方雨水丰沛,北方天干地燥。

    旱魃的形象也在不断演变。直至汉代,她都是神怪属性兼备的天女。但汉中后期到明初,旱魃成了小鬼。再往后,她更是成了僵尸。面对这个“会引发旱灾”的“怪物”,人们要打旱骨桩,焚烧旱魃,通过把新入土的尸体当作旱魃来打,以祈雨水。

    来自古蓝县的当事人李春来提到了旱魃,而胡八一顺势向王胖子解释,说是解放前,许多偏远山区都有这习惯。《龙岭迷窟》这一牵扯,就续上了数千年前的传说。

    据李春来所言,不止手上这香鞋,古蓝县还存着其他宝贝,需得懂行的人去鉴别鉴别,这才有了胡八一、王胖子以及大金牙一同前往陕西的探险。

    一行人去到黄河边上,船长说这些天发水灾,最怕河神发怒。胡八一笑他封建迷信,急了眼的船长说有一年,水来得快,退得也快,岸上冲来特大的一副鱼骨架子,跑船人视之为河神,取名铁头龙王,还恭恭敬敬地要用鱼骨建庙,以求风调雨顺。

    大金牙说,鱼骨庙在天津地界也出现过。网上还真有人在天津葛沽镇蛤蜊堤找到一座,据这位“奏耐天津”所说,鱼骨庙供奉海神,跑船人常去祭拜,香火不绝,直到清朝道光年间折毁,此后,因为妈祖信仰而开始在这供奉天妃娘娘林默。

    如今河北省黄骅市冯家堡和山东省青岛市都有鱼骨庙,前者供着东海龙王三太子。传说当年他不忍心见水族被捕杀,便想求仙问道,并化身为鱼,感受其苦,多年后三太子功德圆满,褪去鱼身,巨大的驱壳被水冲到岸上,于是先民用它建造了鱼骨庙。隐隐约约地,都有《龙岭迷窟》的感觉。

    民间传说的味儿,都在这一个个绘声绘色的故事里。而所谓传说,口耳相传,又加代代相传,来龙去脉都未必知晓清楚,更不用说添油加醋多时,各地各户自是有了不尽相同的版本。单听一家之言,或是几个版本对撞,那都会有新料。

    左有风水八卦,右有科学理论,这故事刮刮蹭蹭地推进,全是谜面,都待揭晓。不管观众是被哪个方子引来,似乎都有可以赏玩的地方。

    当然,《龙岭迷窟》也不只是一些猎奇方子的搜寻,构建出那三十多年前一个既架空又现实的世界,魅力又再添一圈。

    没有经历过彼时的北京,但报国寺的古玩市场一摆弄,意思就来了。砖红的墙外挂着若干条幅,端端正正写着时代标语,老祖宗留下来的白栏杆,倚着不知哪朝哪代的屏风、柜子、轮子,一溜儿的摊位,闹热的想象扑面而来。

    又或者转到小街巷上,沙井包子铺绿色窗棱上露出的原木,墙上青与白的涂漆,整齐贴好的发黄报纸,几张桌子一撑,椅子一摆,生活就这样跟包子似地热腾腾蒸起。

    再一回去,胡八一的家里,几乎清一色的案桌、长椅、书架、碗柜,再来一些搪瓷做的壶与杯,似乎都能闻到那远去的气味。

    什么都蒙在一种昏黄的光影下,镜头先替观众在一个所谓当下的时空怀起了旧。越往后走,越能见到一个时代的复原,要是不自觉走进去,还真是生出不少念想。

    仔细一听,那京片子也是拿捏得好。

    叫老板来个煎饼,要“多刷点酱”。羊肉涮完要走了,恋恋不舍地跟店主扯一嗓子“我喝碗汤溜溜缝儿”。“验验货”,那得说“掌掌眼”。 王胖子夸大金牙是“专家”,表述的方式是“人正经古玩界里的虫儿”。

    北京人贫嘴儿,不打草稿念词,也是轰轰地炸下来,不好好说话 ,却把话说得好好的,有趣得紧。胡八一负责正气,插科打诨交给王胖子和大金牙,油滑腻歪也不叫人嫌烦。

    前前后后虚虚实实地安排妥当了,《龙岭迷窟》才好让好演员出来,一亮相,味儿又都对上了。

    胡八一找对了潘粤明。凭借《白夜追凶》狂刷观众缘后入主“鬼吹灯”,他一下子坐稳了正角位置。血够热,气够勇,配一张波澜不惊的脸面,终归是探险题材必不可少的安心药。

    姜超也很对王胖子的形象,形像了,神也像。大嘴一张,憨厚里透一点鸡贼,忠实里掺一些鬼马,气氛总得靠此等男二调剂。

    大金牙一生意人,精明,世故,龇牙咧嘴地生一些猥琐,又暗合一些道不明的才智,佟磊揣摩对了,跟姜超配得正好。

    三个主要角色选得妥帖,其他配角也不见马虎。高伟光演鹧鸪哨人气不少,张雨绮挑战Shirley杨也自有飒爽劲头,王奎荣也掐准了陈瞎子的神机,胡明对李春来的瑟缩诡诈都有见地,整体都不赖。

    寥寥几集,大致故事线已经稳健地分岔开去。胡八一三人如何误入龙岭迷窟,如何虎口脱险,Shirley杨如何查明红斑根源,如何遍寻雮尘珠,既是这部剧集值得期待的脉络,又是整个系列承前启后的过渡。故事已经如箭在弦,就看未来如何构建这一鸿篇了。

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