



花了三天把剧版也看完了。讲真,我觉得剧版除了姐姐那对的戏份有点多,前期还挺有意思,后期我有点腻了直接跳过,再加上剧版千指的选角和配音外,都比影版要好一点。首先就是,因为时长原因剧里对人物背景进行了补充,几个主要人物都介绍了,特别是关于塔塔的妈妈和李由的爸爸那两段,我看哭了。李由的爸爸简直我爸本爸,连请客吃饭时候的样子也一模一样,他也是小时候穷怕了,后来做生意赚了点
花了三天把剧版也看完了。讲真,我觉得剧版除了姐姐那对的戏份有点多,前期还挺有意思,后期我有点腻了直接跳过,再加上剧版千指的选角和配音外,都比影版要好一点。首先就是,因为时长原因剧里对人物背景进行了补充,几个主要人物都介绍了,特别是关于塔塔的妈妈和李由的爸爸那两段,我看哭了。李由的爸爸简直我爸本爸,连请客吃饭时候的样子也一模一样,他也是小时候穷怕了,后来做生意赚了点钱就希望我们姐弟三个能出人头地,从小村子走出去给他争光,他对我希望挺大的,也曾在应酬喝得烂醉回家瘫在地上大着舌头说,要送我们出国,但那时候我却很讨厌他也可能叛逆期吧,不想顺他的意,故意不学慢慢把自己掉出了年纪前列的实验班,是成功没能让他如愿……同时也亲手关上了自己所热爱的大门,现在想想也不知道那些日子是在跟谁置气……还有我妈,她也很喜欢旗袍,以前家里穷买不起小镇子里也没人穿,后来有钱了但我也长大了,我曾经因为一些原因很排斥旗袍,有一次我和她逛街逛到一家旗袍店门口,看得出她很想进去,但是我故意表现得很不屑说这些很难看,好像还暗讽她没品味。我妈当了大半辈子家庭主妇,顺从惯了。长大后她也很少反驳我说的话了,没说什么转头跟着我走了,但是我还是看到她眼里跃跃欲试的光一下子没有了。所以这两段是本剧我最大的几处泪点之一,戳中我最不想触碰的地方,一边哭得稀里哗啦一边再次质问自己当初为什么那么幼稚、不争气,为什么那么刻薄、不懂得如何去包容……家人与理想,可能是我一直的遗憾吧啊,扯远了,拉回来。还有就是关于西洋乐与民乐的矛盾了。影版给我的感觉西洋乐——全员反派。就连王文最后也是观众对他的恶感掩盖了他对于钢琴的执着这一算得上优点的特质,其他人那更不用说了,导致后来西洋乐突然热情的帮助民乐上台都显得有点突兀。而剧版在西洋乐的队伍里加了宋天爽以及飒哥这个灵魂人物后就有点不一样了,而且对西洋乐各位的刻画也没那么脸谱化了。我必须要说飒哥是个宝藏!简直了人生导师啊!油炸认他当哥一点不亏哈哈哈哈!最后几集飒哥走了,所有同学给出的回应真的很泪目……王文也改得比影版里好的多,对扬琴的不屑一部分转移到了对陈惊不认真练习不尊重乐器这方面上来,也变得更有人情味。甚至包括那个长发妹子额...叫啥忘了,虽然还是很讨厌但是看得出对自己的专业态度上很认真。
还有一个琴房隔壁的奶奶,那封信也真的好绝,见字如面,一封信藏了一段人生。
一直对注重刻画配角的影视剧很有好感,因为群像很重要!没有配角没有格局。还有一点可能只有我觉得是剧版更好哈哈哈,而且是影版我最想吐槽的。那就是502宿舍的画风,影版她们是全体假毛,出门必洛丽塔、JK或者汉元素,以及那大大的让人无法忽视的美瞳。先声明我不排斥这些我也混过二次元、古风、汉服圈子,也参加过漫展戴过美瞳画过很动漫的妆,漫展里这样很正常无违和感。但是!真人电影里这样装扮我真的挺出戏的,而且还是一整部剧都这样,开头我还以为只是这样出场惊艳众人后面会换回来,结果就这样演完了?而且尤其是美瞳真的很影响观众入戏以及感受演员的眼神,千指很帅没错但好几次我都被她的美瞳吸引注意力带跑偏!而且中学校园这样真的不会太过夸张了吗,大学里都不一定找得出几个这样的,就算日常汉服、JK洛丽塔娘,也不会日常假发、美瞳好吧……刚开始我看电影有几幕漫画的镜头,还以为是根据漫画改编所以才去还原的那些造型,还心里默默吐槽真人漫改为什么总搞得这么骚,像棋魂那样拍不是很好吗?后来百度了下发现不是漫改啊……??所以是为什么这么搞,为了强调二次元吗?但是我不觉得外在的打扮可以代表什么,有些人穿可能就是因为好看觉得穿起来像公主,对背后的小众文化一无所知;也有可能她看起来像个白领但背地里是资深二次元宅,你只有和她有交集才能发现惊喜。所以我觉得影版过了,剧版就好一些,妆不浓了更像一个普通的在校学生,但一些细节比如塔塔的发带和低调的裙子、时不时出现的漫画、502众人佩戴的小饰品甚至是她们的话题,又凸显出了她们和其他人有点不一样,从这些不太张扬的地方发现同类同时宣扬自己的爱好不也很细腻、生动吗?懂得自懂,不懂的你整天全套装备自己眼睛不痛头发捂着不难受吗。而且剧版冲击眼球也有,抗议时的集体假发,塔塔小裙子逛校园,这样偶尔来一次也挺好吖。最后,我看到最后竟然被小朋友甜到了,李由陈惊你俩在一起吧!好久不看男女主的剧了,一个腐女尤其我还磕剧版光亮哈哈哈哈,但是这俩真的好甜啊哈哈哈不说了,总结:要是娱乐圈戏份少点、姐姐那对纯谈恋爱方面的戏份能少点,我给五星
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看了这星期的八集 不管怎么说演员各个方面都不错 有亮点 胡一天路垚的角色跟之前的角色反差很大 推荐给周围的朋友看 他们看了都说演的真不错而且对路垚这个角色印象很深 一出场就让人开心 三土哥对钱很执着 见钱眼开典型的小财迷这是亮点而且每一个案子都能完美的解决是非常值得期待和喜爱的一部探案剧
看了这星期的八集 不管怎么说演员各个方面都不错 有亮点 胡一天路垚的角色跟之前的角色反差很大 推荐给周围的朋友看 他们看了都说演的真不错而且对路垚这个角色印象很深 一出场就让人开心 三土哥对钱很执着 见钱眼开典型的小财迷这是亮点而且每一个案子都能完美的解决是非常值得期待和喜爱的一部探案剧
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如果说时王是披着设定水剧情的话,那罗布就是单元回质量参差不齐和后期降智操作频繁害的。明明有些单元剧集很好看的,却被一些人习惯性的忽视了。哥哥打棒球那一集不光让千叶参谋回归,还进一步丰富了哥哥的形象;还有再见伊卡洛斯,丰富弟弟的人设同时打戏也是倍儿爽;爱染诚对决两兄弟那几集各有看点;凑活海和爱染诚的塑造也可以,不过这也侧面突出了罗布在人设这一块的短板,美剑、两兄弟的妈咪还有妹妹朝阳都真的不
如果说时王是披着设定水剧情的话,那罗布就是单元回质量参差不齐和后期降智操作频繁害的。明明有些单元剧集很好看的,却被一些人习惯性的忽视了。哥哥打棒球那一集不光让千叶参谋回归,还进一步丰富了哥哥的形象;还有再见伊卡洛斯,丰富弟弟的人设同时打戏也是倍儿爽;爱染诚对决两兄弟那几集各有看点;凑活海和爱染诚的塑造也可以,不过这也侧面突出了罗布在人设这一块的短板,美剑、两兄弟的妈咪还有妹妹朝阳都真的不咋地,美剑硬是要把老仇人鲁格赛特和自己顺带拉着全地球来给他们做陪葬;妈妈也是人类降智操作冠军,要变身器就不能光明正大的要,非要玩母慈子孝?!妹妹前期也是不咋地……剧情质量这一块就是一会喂糖,一会儿喂奥力给。不过与时王后期恶心人相比,罗布做的比他好多了
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1935年,德雷尔(Durrell) 一家搬到科孚岛;1939年,一家人在二战的阴云下离开科孚回到英国。他们在科孚岛住了四年。
2016年,itv拍摄的电视剧《德雷尔一家》(The Durrells)上映,此后一年播放一季,在2019年结束第四季也是最终季。这也是四年。
自从有了《德雷尔一家》,夏天不再只是碧海骄阳、亚麻色的衣服和草帽、冰淇淋和西瓜,如
1935年,德雷尔(Durrell) 一家搬到科孚岛;1939年,一家人在二战的阴云下离开科孚回到英国。他们在科孚岛住了四年。
2016年,itv拍摄的电视剧《德雷尔一家》(The Durrells)上映,此后一年播放一季,在2019年结束第四季也是最终季。这也是四年。
自从有了《德雷尔一家》,夏天不再只是碧海骄阳、亚麻色的衣服和草帽、冰淇淋和西瓜,如果看不到《德雷尔一家》,感觉夏天都白过了。
从第一季起,我就买了一家子中成就最大的小弟Gerald Durrell (昵称Gerry, 以下译作杰里)的《希腊三部曲》(The Corfu Trilogy),听听这些书名吧:My Family and other Animals(《追逐阳光之岛》)、Birds, Beasts and Relatives (《桃金娘森林宝藏》) 和The Garden of the Gods (《众神的花园》)。你猜的没错,杰里长大以后,成为了著名的动物学家、环保主义者、电视节目主持人,他还获得了大英帝国勋章(OBE)。而“作家”,是他所有头衔里最“敷衍”的一个,正如他所说,他写作,完全是为了获得版税以及赞助,用来继续他的动物事业。真正爱写作的,是他大哥Lawrence (简称Larry, 下文译作拉里)。
确实,拉里的文学成就让人欣慰。在离开科孚岛之前,他已经出版了三本小说,虽然书中性描写多到连亲妈也看不下去。不过他确实是家中另一位将爱好与才能结合的幸运儿,最终获得了诺贝尔文学奖提名。
其他几位德雷尔就没有那么有名了,他们的下文如何,包括我在内的很多观众都是在一部叫做What the Durrells did next ( 译作《真实的雷德尔一家》)纪录片里了解到的。纪录片的讲述者是剧中母亲的扮演者Keeley Hawes,有谁比母亲更适合唠叨孩子们的未来呢?提到这一家子的时候,她用了"eccentric, chaotic" 来形容,实在是太准确了。
纪录片以电视剧的终点为起点,为我们介绍了后来发生在德雷尔一家人身上的故事。姐姐Margaret (昵称Margo, 以下译作玛歌)嫁人生子离婚,最后找了一份邮轮上的工作,继续航行在the seven seas,符合我们对于玛歌“勇敢去爱,用力生活”的印象;二哥Leslie(莱斯利)在非洲经营农业,五十四岁死于心脏病。一家人非常亲密有爱,虽然在书中杰里对大哥拉里可是各种挖苦玩笑,其实兄弟俩感情很好,他和玛歌每年夏天会去拉里在法国南部的住处消夏——又一个在夏季想起《德雷尔一家》的理由!
纪录片主要的篇幅,都给了小弟杰里、与他志同道合的两任妻子以及动物保护事业。片子的最高潮,是对Gerald Durrell的表彰仪式上,被秘密请来的、我们所有人最爱的Theodore Stephanides(简称Theo, 以下译作西奥)。毫无疑问,这位儒雅博学的希腊医生、科学家、诗人、哲学家是杰里的良师益友,正是他的鼓励和帮助,才使得后者坚定了以动物保护为毕生事业,最终成为这项事业的先行者和革命者。
通过四季电视剧、三本书以及一部纪录片,德雷尔一家给我们带来了太多的惊喜(惊吓,惊奇,惊叹……),对此我除了再去买几本书外,无以为报:
首先,科孚岛是个重建生活的好地方。后来得知,除了德雷尔一家,那位什么都有、还得了忧郁症的茜茜公主,夏天也是住在科孚岛自己的行宫里的。
其次,连根拔起、换个地方生活,也没什么大不了。一家人里我每个人都喜欢,然而说到最佩服的,那只有母亲Luisa Durrell(以下译作路易莎)。寡妇,没钱,四个不省心的孩子:老大写(色情)小说,老二整天端着枪,老三忙着谈恋爱、失恋、减肥和挤青春痘;老四么,不上学就算了,还把家里变成动物园。然而这个母亲不但没有疯(看完全文,你会知道这比提名诺贝尔奖还难),还能在料理好家务的闲暇,享受美景、友情甚至(柏拉图式的)爱情。我暗自祈求,在应对生活的一地鸡毛和无数狗血时,能有路易莎·德雷尔夫人哪怕是一半的淡定豁达,至少能把复古波点上衣和亚麻色七分裤穿的好看的,爱情也别太柏拉图……
最后,杰里说服我接受了他对世界充满诗意的设想:
“我们希望未来会有萤火虫在夜晚指引你,会有蝴蝶在灌木丛及森林里迎接你;
我们希望你的黎明会有鸟类歌唱的交响乐,它们拍击翅膀的声音会让你感到振奋。
我们希望你会感恩于出生在这个神奇的世界。”
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开始就看到女主女扮男装,我还觉得这个剧挺新颖的,就挺想往下看,然后到了后面就是整个故事的剧情真的是无聊,就是你必须得能接受gay吧,就是在男主认为女主是个男的时候,他们就开始有一点,那个了,反正我是觉得心里挺不爽的,而且就是真的是,我以为就是应该只是前面的前几集才是男的,就会有糖嗑,没想到后面全是男的,就最后那几集才有糖嗑,我真的等到你天荒地老了都,而且最后那几集也没有我想象的那么甜,然后我
开始就看到女主女扮男装,我还觉得这个剧挺新颖的,就挺想往下看,然后到了后面就是整个故事的剧情真的是无聊,就是你必须得能接受gay吧,就是在男主认为女主是个男的时候,他们就开始有一点,那个了,反正我是觉得心里挺不爽的,而且就是真的是,我以为就是应该只是前面的前几集才是男的,就会有糖嗑,没想到后面全是男的,就最后那几集才有糖嗑,我真的等到你天荒地老了都,而且最后那几集也没有我想象的那么甜,然后我就觉得这个剧真的男女主怎么可以进展那么慢,我是真的无语。
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这是我看过的第三部翻拍《完美陌生人》的电影
这是我看过的第三部翻拍《完美陌生人》的电影
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在家里陪家里老人从第一集开始看,看完了,怀着吃了米田共的心情看完的。所有角色没有一个人智商在线,剧情显得无比低能,所有人都是自以为是,将身边的人害了个七七八八,多少人是因为身边的人傻逼而死的。更让人蛋疼的是感情戏,因为双方的情感揪扯,自己的部下死了多少,死了多少配角,然后因为一句轻飘飘的什么爱呀就解决了。然后就好像屁事没有,每一个人都是一副不堪重用的样子,所有人都是一副犹豫不决,每个人都那样
在家里陪家里老人从第一集开始看,看完了,怀着吃了米田共的心情看完的。所有角色没有一个人智商在线,剧情显得无比低能,所有人都是自以为是,将身边的人害了个七七八八,多少人是因为身边的人傻逼而死的。更让人蛋疼的是感情戏,因为双方的情感揪扯,自己的部下死了多少,死了多少配角,然后因为一句轻飘飘的什么爱呀就解决了。然后就好像屁事没有,每一个人都是一副不堪重用的样子,所有人都是一副犹豫不决,每个人都那样。甚至里面的那个反派常山虎都比他们好,至少他果断无比。还有的毒点就是里面的军制,我踏马都服了,男主角作为抗战时期的团级干部,到了内战时期居然没有升职,甚至没有一点功劳,甚至在内战还未结束,作为一个主力团的团长居然没有多少兵力去打土匪。里面的每一个女配都很容易被别人三言两语挑拨,长个脑子干嘛用的,这部剧居然还有五点多分,四分都是多的,因为男女主的原因,死了多少士兵,甚至也没有被提一句。而且遇到事情,就不能解释几句,偏要一副欲言又止的大情种模样,然后又是一副相爱相杀,让观众跟吃了屎一样,已经不想说太多了,垃圾电视剧,一个顶着抗战剧的脑残爱情剧,就这样吧,要不是某一集有着黑狐张若昀,估计这部电视剧当初还要掉几分。
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2001年,动作冒险电影《 古墓丽影 | Lara Croft: Tomb Raider》
古墓探险题材我还是挺喜欢的,游戏改版题材更是喜欢的说,抛开其他元素不提,这个角色还原还是非常成功的。也许那么多年过去了,剧情什么的都记不住了,但是这个神秘而又性感的罗拉大家一定还是记得的。
2001年,动作冒险电影《 古墓丽影 | Lara Croft: Tomb Raider》
古墓探险题材我还是挺喜欢的,游戏改版题材更是喜欢的说,抛开其他元素不提,这个角色还原还是非常成功的。也许那么多年过去了,剧情什么的都记不住了,但是这个神秘而又性感的罗拉大家一定还是记得的。
安吉丽娜·朱莉 手动点赞!
女角色主演的冒险电影并不多,就像最近的《神奇女侠》,不过更花瓶一下,更没有剧情罢了。。
这个故事线还是挺有点意思的,冥冥之中的命中注定,中间还插入了不少神秘色彩和宗教元素。令人遐想。
人物成功是一方面,动作戏的设计方面也很出彩。。看的很是过瘾和舒服。。有木有点点CG过场动画的感觉呢?虽然当时的特效还没那么细腻。。稍稍有点遗憾。
(╯‵□′)╯︵┻━┻,我又编不下去了。~~~~~
------------我是双枪的分界线-----
推荐指数:★★★☆(7/10分),不错的经典之作,就算现在看起来也是不错的说。
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1. 剧本非常扎实。利用伪采访串联起一个令人胆战心惊(准确地说应该是只让Lucille胆战心惊的故事,毕竟其他人似乎都[indifferent],这个词在台词里出现多次)的故事,同时还并联着闪回,有点巧妙。
2. Kidman真的可以演任何角色,而且是出色地完成任何角色,不服不行。难不成真的要二封了?
1. 剧本非常扎实。利用伪采访串联起一个令人胆战心惊(准确地说应该是只让Lucille胆战心惊的故事,毕竟其他人似乎都[indifferent],这个词在台词里出现多次)的故事,同时还并联着闪回,有点巧妙。
2. Kidman真的可以演任何角色,而且是出色地完成任何角色,不服不行。难不成真的要二封了?
3. 相比前两项,导演位置的存在感会稍弱(毕竟索金写故事和台词的能力摆在那里)。印象深刻的似乎只有结尾时的穿过摄影棚上方建筑支架的俯视镜头,男女主角在表演的同时被框在电视屏幕大小的方框里,然后字幕交代两人的最终离婚的结局。女主角为事业和家庭的付出终究逃不出与性别相关的社会枷锁和令人唏嘘的郎心似铁,最终只能在妥协中发展事业。After all, the show must go on. 回想Lucille忘词时最终的无奈反应,宿命感一下子就有了。
4. 50年代麦卡锡主义盛行的背景会提高一点欣赏门槛,至少我看得时候就忍不住想去了解一下……结尾时丈夫甚至让胡佛替妻子澄清,好大的面子……
5. Wiil and Grace重启的时候,曾经多次致敬I Love Lucy。浴室变游泳池、巧克力生产线、踩葡萄丢耳环,甚至Vitameatavegamin这些桥段都有重现,而且现在看起来还不算过时。看了这部电影才知道I Love Lucy这部剧当年有多受欢迎,好家伙6千万人收看……简直是美国版【渴望】?
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上一部《河神》,还是2017年。这个瞬息万变的网络时代,和全球化大新闻的当下,3年时间,感觉像过了10年一样。好在时间一直在走,经典的东西却不会变。
《河神》这个系列出到第二部,我最喜欢的地方,是它骨子里的那种江湖感,以及在剧中传承的中国非物质民俗文化。
连阔如先生有一本书叫《江湖丛谈
上一部《河神》,还是2017年。这个瞬息万变的网络时代,和全球化大新闻的当下,3年时间,感觉像过了10年一样。好在时间一直在走,经典的东西却不会变。
《河神》这个系列出到第二部,我最喜欢的地方,是它骨子里的那种江湖感,以及在剧中传承的中国非物质民俗文化。
连阔如先生有一本书叫《江湖丛谈》,是目前中国仅存的一部介绍江湖行当、行话和内幕的书。
这本书里详细介绍了清末民初以来江湖上的诸多行当及行规,对当时广泛流行于北平、天津等地的丰富多彩的江湖行当。
“凡是江湖人,若能按着这句话去做事,事事都成,按着这句话去闯练,什么地方都走得通。”
这是我的一本宝贝书,这本书就像中国传统的江湖,带着底蕴和真实。
(注意了,别说我不是读书博主,又推书了,全都是知识点,敲黑板了,还不快点记。)
所谓外行看热闹,内行看门道。我们再来看看《河神2》,这简直就是个江湖乱道的民间故事。
这部剧的服化道,细节用功,扎实地还原了一个老天津。
天津,谁没听说过。
但这样的天津,还真少有人拍过。
不在现代化的城市,不在一口方言的相声,《河神2》的天津,就在这种老民俗里。
近代那种古不古的风格,加上各种民俗文化细节,看的我欲罢不能。
都督这个实权人物一脸高深莫测,开口就唱戏,我本是卧龙岗上一道家,三天限造十万铁狼牙。
第一起凶杀案,就在戏园子里。崔老板带老婆过生日,叫过寿。戏院老板一句“蓬莱松柏枝枝秀,夫人福海岁岁坚”直接秀到我了。
下次评论区再有读者求祝福生日快乐,我就有新文案了。
天下霸唱是有底蕴的。这五六年来,《鬼吹灯》改的作品,每一部都有细节可挖。
说来说去,就是因为天下霸唱喜欢这些细节,这些民俗,丛谈,传说,偏门道...
《河神》也一样,就是这么有底蕴在里面。
张神婆妙语连珠,简直就是个歇后语人形字典。
白水煮螃蟹盖,油盐不进!
凉拌猪冻皮,没脸没皮。葱爆猪舌,油嘴滑舌。
顾影进厨房查案子,顺手偷吃还念着:厨子不偷,五谷不收。
这话里带话,不知不觉就运用了文学。这样的小台词一句一句的,你跟我说怎么能忍着不看?
服化道和台词不仅有底蕴,还要有细节。
第一个受害者崔老板被下了毒,去厕所。仔细看旁边篮子里还有厕纸。
多亏了这厕纸,不然死因就不是下毒,而是尴尬了。
但也正是这些细节,才能撑起一部剧的底蕴。
这部剧说到底是破案的悬疑剧
两个男主,小河神郭得友和丁卯,一个是传统的捞尸队员,一个是法医,一东一西,一古一今,互相抵消,这也就勾勒出上个世纪初那个鱼龙混杂、古今东西碰撞的天津。
而这个看起来不搭调的组合,破起了天津卫扑朔迷离的悬案
崔老板断尸案,整个身子断成拦腰两半。
小河神点一根烟,揭开布。上下两截尸体中间,就出现一个楼梯。
顺着楼梯走下去,到了过寿的酒席上,每样菜来一口,仔细观察,发现是两个汤碗和其他餐具不配套。
这拍摄手法和转场过程,赏心悦目,三个铜钿看戏文——那是真精彩。
丁卯拿命打赌,3天破案。小河神回家求老河神支招,老河神嘴上说着莫管闲事多洗澡,背地里偷偷留下一本书。
定睛一看,是一本《本草纲目》,里面观音莲那页,早都折好了。
这下毒造成内脏出血破损的案子,也就这么水到渠成了。
只不过,案子虽然调查清楚,但案子背后的隐情和伏笔,却不是那么简单的
老江湖讲耐心,包袱才能抖的响。用现在的话说,叫稳如老狗。所以不要着急,第一个案子简单些,等的就是这一包袱。
最后到底是谁威胁要杀聂老板,都督又为什么带走聂老板?
后面的剧情,再慢慢看着。
有空多看看这种带着人文风俗的作品,以后再走江湖,那就是独眼看戏——一目了然。
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单位组织看了部主旋律电影,一起看电影的都是同行,电影的内容也都取材于真实的事件,几件并无什么交集的故事通过剪辑,交替着同步推进,在剧终处同时获得了正量的结果。可能是因为对电影里的场景与情节太过熟悉,所以一直也用着挑剔的眼光去看这部电影,代入感也就不强。其实,电影的故事情节并不怎样曲折离奇,只不过是日常工作中的若干个普通场景。主人公凭着责任心和工作热情,极富激情的做了一些在我们看
单位组织看了部主旋律电影,一起看电影的都是同行,电影的内容也都取材于真实的事件,几件并无什么交集的故事通过剪辑,交替着同步推进,在剧终处同时获得了正量的结果。可能是因为对电影里的场景与情节太过熟悉,所以一直也用着挑剔的眼光去看这部电影,代入感也就不强。其实,电影的故事情节并不怎样曲折离奇,只不过是日常工作中的若干个普通场景。主人公凭着责任心和工作热情,极富激情的做了一些在我们看来微不足道的事。之所以微不足道,是因为这些事情是我们的日常工作。事情再怎么离奇,若是见得多了,也会见怪不怪。所以,对于工作中的许多种事情,也就往往会选择机械的应对,那些刚入职的感情和意气,在一次次机械的应对中,被痛苦的磨平。做一件小事不难,一辈子把一件小事做好就难了,若一辈子都能够用极大的热情去做好每一件小事,就难上加难了。这部电影若是让普通人来看,必然会带来些许感动,而我们同行的眼泪却一滴也不愿给予。这不是电影质量的问题,这是观影者心态的问题。若是看完了只是觉得无聊无趣,而不去反思一下为什么会觉得无聊无趣,便依然还是一名被现实把激情消磨干净的可怜人。有些事,对于我们是日常的某些小事之一,而这些小事却可能是当事人一辈子当中最大的一件事。用什么样的感情去做事,决定了会做成什么样的事。这部电影便是要换回我们做事的激情,知道自己是为了谁。
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Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。
即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。
右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗?
穿着浴
Robert抱起两人在飞上夜空的瞬间,眼镜突然被涌出的泪水蒙上了一层雾气。
即便被暴力集团胁迫的瞬间,即便明明伸出一根手指就能予以痛击的瞬间,Robert还是选择带他们一起逃离,它是他们幻想中在现实拯救自己的英雄:简单、服从、拥有绝对的力量,当然,也拥有他们的胆怯与善良。
右进对多惠子说,我弟弟死了,你可以抱抱我吗?
穿着浴袍的多惠子,颈部还留着高潮时被右进掐住的指印,她甩甩没干透的短发,不耐烦的回答,“别说这些了,对了,下次一起3P吧。”
多惠子想着的是无止境的高潮;
金城会长想着的是“ 振兴大和之魂 ”的反社会运动;
水沼先生想着的是钱,还有如当年足立正生沉迷的赤军暴力行径;
牛山想着的是破处;
左进想着的是不被工薪族身份束缚的自由;
那右进想着的又是什么呢?
其实有人会在意他们这些边缘人在想些什么需要些什么吗?即便是同处在社会的最底层,他们也被其他同类鄙视嫌弃,一如酒吧里的买醉的松隆子和脂粉都盖不住色衰的娼妓。他们只能在日复一日的苦役中挣扎求存,抽最便宜的烟,住最简陋的房子,蹭一下Robert的工资或是水沼先生家中的余市,与女性瘾者互为工具般的宣泄。
然而这次山下敦弘少了《苦役列车》里的自嘲无奈,没有《恋人们》中绝望到极致时无声的哀嚎,也没有园子温般将一切用血腥暴力归还的肆意,他有《夜空总有最大密度的蓝色》的诗意,也有人类内心最柔软的善良与温暖,可惜在现实中,这些都无法让他们继续卑微的生存,于是才有了Robert最后时的觉悟,在夜空中变成璀璨的烟火,或是就此化为乌有,或是流落到荒岛与世隔绝,只留下抽着烟带着巨款的左进就足够了。
对了,忘记说牛山的故事,私家侦探最后说了,不用惊扰他,也不会带他回家,家人只想确定那个流浪汉是他,知道他还活着就好了。
车水马龙的高速公路,
深夜天桥下
不记得什么时候
你随口哼的歌
大海深处隐约泛着光
渐行渐远
曾经的记忆
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一寸山河一寸血,看到28集,泪目几次。
这是我看过最不八路的抗日片,说不定也是最八路的抗日片。
剧情需要集中精力去看,敌我双方会反复试探斗智斗勇。
守土开疆,民族危重之期靠的不是狡诘,不是抖机灵,寸寸山河鲜血晕染。
掘工事,迎炮击,没有手榴弹炸飞机,步枪也不能击落轰炸机。肉搏的时候,敌我都会随手抄起烧焦的木梁。掩护火力下日军会胆怯。
一寸山河一寸血,看到28集,泪目几次。
这是我看过最不八路的抗日片,说不定也是最八路的抗日片。
剧情需要集中精力去看,敌我双方会反复试探斗智斗勇。
守土开疆,民族危重之期靠的不是狡诘,不是抖机灵,寸寸山河鲜血晕染。
掘工事,迎炮击,没有手榴弹炸飞机,步枪也不能击落轰炸机。肉搏的时候,敌我都会随手抄起烧焦的木梁。掩护火力下日军会胆怯。
日军会精密设计,步步为营,双方指挥官需要审时度势揣测对方的军事意图。日军不仅仅装备精良,头脑也是武装过的。国共在抗战期亦敌亦友
高晓山除了智慧,还有很多心有余而力不足
东北军不战而退,虎狼之师如何在乱世消退
川军,晋军……
主角陕军也是抗战各路友军之一,我一直在想枪杆子出政权,大概就是乱世总结出的铁律。
主要演员都揣摩的很细致,虽然难免有主角光环,部分情节也有些套路。但瑕不掩瑜,这才是抗战题材应有的思考。强烈认为应该获评更高的分数。
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我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话:“每个家庭都有秘密,而我们的秘密,就是家庭。”
在我看来,陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面,向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面(尤其是婚后妄想症)、恍惚的叙事,都让我想起《蝴蝶梦》(Rebecca)、《
我很喜欢《秘密访客》终极版预告片里的一句话:“每个家庭都有秘密,而我们的秘密,就是家庭。”
在我看来,陈正道导演的《秘密访客》是一部在剧作层面,向20世纪40年代兴起的英、美“哥特式情节剧”汲取灵感的心理电影。包括片中的建筑与空间关系、复杂的心理层面(尤其是婚后妄想症)、恍惚的叙事,都让我想起《蝴蝶梦》(Rebecca)、《门后的秘密》(Secret Beyond the Door...)和《无辜的人》(The Innocents)这类影片,甚至连它的对白都是西式的文学性修辞。
在那些影片中,女主人常常处于丈夫的危险中,孩子是这一门类中另一个有趣的角度——早熟又有魅力。《秘密访客》中的女儿表现出了这个年龄段少有的身体权威,姐弟俩之间也有剑拔弩张的关系。有时候,他们还会充当毛骨悚然的对象,《无辜的人》中的兄妹便是如此,那部片甚至也有和鬼上身有关的情节。不过,困樵在《秘密访客》中,才是真正的外来人,他代表观众的视角,我们看到的东西跟他一样,这个角色为观众建立了一种好奇心。
在探讨剧情之前,我想先将几个人物捋清。楚瞳是汪先生的前妻晓雪与前夫所生的女儿,晓雪在嫁给汪先生后,楚瞳也过继到汪家;“楚祺”是汪先生领养的同校学生家长的孩子,校车事故发生后,家长没有经济能力为儿子治腿,被汪先生收养,沿用了去世儿子楚祺之名;灰眼睛的混血儿子楚祺才是汪家之后,不过他是晓雪人工授精的孩子。据我推测,孩子真正的父亲是汪先生的同性爱人Roy。
在汪先生与晓雪的谈话中,我们得知,他排斥家族为他安排的女人,暗示了其同志身份。晓雪明知他的取向,依然借着形婚试爱的态度与之结合。婚礼上,她说相机是丈夫的第一名,自己只做第二名就好,这里的“相机”代表的应该就是Roy。由此可见,晓雪对与汪先生的婚姻是有奢求的,还是希望能用实际行动组建美满家庭。然而,一切随着混血儿子的降生而崩塌,她发现丈夫竟然利用自己借腹生子,这个孩子实际上是丈夫和Roy的爱情结晶。和《缉魂》的内地版一样,影片在处理同志的次要情节时,就像你所期望的那样不露声色。
楚瞳和混血儿子都继承了双方家长的特点,一个喜欢画画(随晓雪),另一个喜欢摄影(随Roy)。领养的“楚祺”则更像汪先生——“你要是敢背叛这个家,背叛我和我爸,试试看吧。”不正是汪先生的心声吗?这个“Home Sweet Home”是他为了一己之私建立起来的,倒也不完全是因为要审判困樵,也是他为已经坍塌的家庭,重新愈合自己的精神家园。困樵只是一个契机,一个动机而已。
汪先生很善于寻找替代品,他以试管婴儿的方式,将混血儿子及相机书房作为已经去世的Roy灵与肉的替代。让失去赡养费专门找下家的新太太,来做前妻的替代品,这是一项完美的交易。让新儿子沿用“楚祺”的名字,也是代替楚祺的做法,这些都是他自我疗伤的方式。汪先生很偏爱这个像自一样循规蹈矩的儿子,虽非亲生,但他完全具备父权制下对男性的期待,在父亲面前是个老实温顺的孩子,拥有对汪先生的模仿和继承。汪先生能够接受楚祺的替代品,都不怎么接纳和前妻相似的有点野的女儿,对她的爱好漠不关心,这也间接说明了他爱Roy胜过晓雪。反过来看,女儿从继父这里得不到父爱,转而迷恋同样父辈的困樵。后者懂得欣赏她,关心她的成长。她用各种极端的方式(扔球制造脚步声和烫伤自己的方式博取关注,但梦游是真正的鬼上身,应该是被死去的楚祺上身),却一直无法获得她想要的回应。结尾她将继父刺伤则有种“弑父”的意味。父权制下的女性(汪太太和楚瞳)看似温顺,实则拥有独立自主意识——楚瞳对困樵的好感,汪太太与情人的关系,既有家庭情感的压抑,也含有对汪先生的蔑视态度。
剧本做了很多减法,或者是审查下的减法,在明线之余还藏有一条暗线,明暗线索相互融合。家中有两个秘密——其一是书房禁地,承载的是汪先生对同性爱人Roy的回忆。在困樵与楚瞳的对话中,我们得知Roy从生病到去世再也没有见过汪先生,他一定对汪先生与晓雪的结合郁郁寡欢,这是华人家庭观念导致的后果。同时,也带给汪先生很多束缚和困境,这种影响是双向的,但归根结底还是个体的选择;其二是晓雪的去向。前者始终没有在片中出现,后者仅在回忆部分存在,可他们的黑暗一直笼罩在房子里,如同《蝴蝶梦》里Rebecca的幽魂一样存在。两任妻子与Roy之间,就像是厨房与书房的争风吃醋,这座大宅的每个房间似乎都有自己的灵魂。困樵住在地下室,楼上是厨房——汪太太的领地,富裕的厨房和贫穷的地下室就有了阶级差异。而汪先生始终以一种控制者的姿态出现,权力处于楼梯顶端。他还有一间专属的用来“收集”的上锁房间,不许外人进入,那里藏有他的秘密。“门后的秘密”是哥特式情节剧的重要元素,最早的根源来自古老的《蓝胡子》的童话故事。
关于晓雪的去向,汪先生说她永远地离开了这个家,“永远”一词用的决绝,这是离开了这个世界的一种说辞。结合家中那幅巨大的仅出现脚踝的黑白跳跃照,你可以想象这是她上吊自缢的隐喻,暗示了她究竟是如何永远离开这个世界的。这也对应了汪太太一直感觉房子不干净。晓雪或许就是在储物间自尽的,请注意楚祺被关禁闭那场戏,储物间有被悬挂着的风干肉,也可视为一种隐喻。这场戏的最后一镜,是楚祺转过头,似乎遇见了黑暗尽头可怕的不详气氛,尽管那里什么也没有。当你凝视深渊时,深渊也在凝视着你。当然,观众也可以将之理解成妈妈为了潜入神秘的书房一探究竟,将儿子锁在地窖,但明显用鬼片解释更能说得通。
汪太太通过晓雪的日记,发现了她的惨剧。当她穿上晓雪的毛衣,做着晓雪的行为,念叨着晓雪过去说过的话。你可以理解成她背诵了日记内容,也可以理解成被上身,汪先生对回家的楚瞳说:“你看谁回来了?”不由让人脊背发凉。影片还留有一个汪太太昏倒在地的顶拍镜头,这是传统鬼片中灵魂离体后的普遍反应。影片徘徊于心理惊悚片与鬼片之间,存在着强烈的丈夫对妻子的支配,死去的亡灵对家庭的支配。新妻子的缺乏经验和脆弱及丈夫对妻子的冷落,让她始终处于弱势。说到底,男主人是受到同志爱人和死去儿子的心灵困扰,女主人是受到前女主人的亡灵困扰。
作为悦食中国的创始人、《双食记》的原著作者,编剧殳俏对烹饪和饮食研究颇深。这在片中也有所体现,美食不是毫无目的的。汪太太热衷于烹饪,厨房是她唯一的乐土。她先做了一道蒸鹰鲳,这道菜以掀开鹰鲳侧边的镜头,带有一点藏住秘密的意味。餐桌上,汪太太切鱼的两面三刀,则是她对这个家庭的立场。第二次展示她的厨艺是八宝鸭,这道菜的做法是放血掏空,再填满缝合,有种死而复活的隐喻,与之后她穿上晓雪的毛衣,变成晓雪的那场戏达成同等效果。这是爱伦坡那种哥特式情节剧所钟爱的亡妻复活的主题,她是借汪太太的肉身来宣泄自己被压抑的情感。
一直都很欣赏陈正道电影的美术,这次,御用美指罗顺福和沈展志珠联璧合,暗藏着诸多易被忽略的美术元素,比如书房中的相机和客厅里的摄影作品,它们不单是房间里的摆件,也映射出精神层面的叙事策略,家中只有摄影作品而没有一幅画作,也是爱屋及乌、恶其胥余。汪太太以晓雪的身份闯入书房,亦指导观众用死者的眼睛(照相机)去审视活着的人,砸毁相机,是她在一台台相机众目睽睽的注视下(代表Roy的眼睛)宣泄自我。她知道,丈夫的第一名依然是Roy,第二名是楚祺。那么晓雪有自己的位置吗?
再说回困樵,大家全都因为他,无法离开这座房子。汪先生认为法律虽然判困樵无罪,但他一定要在对方头上栽植“有罪感”,这是他对困樵的自我审判。在人人都不把这个家当家的时候,困樵却逐渐变成斯德哥尔摩症候群的代表,他把家人真的当作家人。甚至连对他有好感的楚瞳,都希望他能尽早离开这个家,哪怕是去自首。每个人对“自由”和“不自由”都有自己的见解:汪先生早年在纽约,被断了银行卡,失去了自由,回来继承家业和结婚是不自由。困樵则渴望拥有汪先生这样美满的家庭,他在这个家里能感到自由,外面的世界反而让他不自由。汪太太在家里一点都不自由,她害怕被丈夫关一辈子,她认为出去才是自由。楚瞳向往画画的自由,但他的父亲不喜欢,她想和心爱的人逃离,那是她认为的自由。“楚祺”作为领养的儿子,已经失去了与原生家庭的自由,但他拥有了选择的自由。
在困樵看来,汪先生为他施以小恩小惠,得以脱离苦海。还视他为家人,赐予他衣食住,过上无忧无虑的富足生活,被绑者就这样将绑架者视为自己的恩公。过去,他也曾受到学生们的欺凌,但在学生口中他却变成了欺负人的米老鼠,让片面的家长显得焦虑和担心,甚至还公开受到校方的聆讯。校园霸凌、阶级差异压在困樵身上,构成一种无形的恐惧和枷锁,他也害怕面对社会舆论和被学生家长报复(“可以让他不知不觉的消失”),所以一直不敢逃走,生存是唯一选择。
阶级划分反映在贫与富的身份上,出身贫穷的学生也会被一群富二代同学欺负。“楚祺”在班里担任“小丑”的角色,在校车上受尽欺负。早已是家常便饭,只是校车司机在行驶过程中没办法管束孩子,只能做好分内事,况且校车司机并不属于教师行列。灰眼睛楚祺也是霸凌小团体的成员,这些孩子根本不知道什么才是适当的行为。由此可见,汪先生平时就非常骄纵这个儿子。影片亦藉此反映现在普遍存在的校园霸凌问题,不仅在学生与学生之间,也在学生与校车司机之间。
说起来,陈正道上一部网剧《摩天大楼》也有涉及非法囚禁的剧情,可是说到底,汪先生有没有非法囚禁困樵呢?似乎也没有,他一直给予每个人自由控制范围内的自由,甚至放任他与女儿外出写生,他有十足的把握,困樵不会外逃。虽然他曾造成27名学生丧生,但他没有受到法律的制裁,汪先生给予他自由控制范围内的自由,也没有受到法律制裁,在他们双方看来,并不存在“非法囚禁”一说。影片最后,一无所有的困樵,还是选择回到了这个家庭的怀抱,那里看来真的是他的Sweet Home。
《秘密访客》到底是鬼故事还是心理研究?我不愿意称它为鬼故事,因为鬼魂的存在从来没有被明确证实过,也没有被明确否认过。鬼魂是否存在,到了影片结尾,已经是个无足轻重的问题了。汪先生固然是大家长制的权威,但每一个人都是独立的个体,每个人本身必须形成自己的人格和自身命运。我认为整部影片给出的讯息是:一个人必须找到自己,消除盘踞在自己心灵上的另一人的幽魂,才能获得成长和新生。
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本文分为两个部分:
第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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本文分为两个部分:
第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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第一部分:谈谈S7E14大K和芭比感情线
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S7E14单独影评:
https://movie.douban.com/review/7792400/
等了那么久,终于等到你们…
从没想过大k会偷偷接听电话,电话你不会自己动手打吗,怪谁忘了你呢?
曾经的挈友会成为他最在乎女人的男友,而她已经成为两个孩子的妈妈。
他教她如何安抚孩子,还问她要不要拿他孩子的二手衫xD。
即使两人分开这麽远,但是他们互动很自然和谐,像老朋友般亲蜜他,前一秒把s赶出去,现在却答应要确保他平安无事,全因为c,因为听到她的不安无助,他第一时间只想她一切安好K明知道c早就定好了人生計劃。
但卻被無情的魔法,突如其來的孩子所影響,心裡一定不好過
他淡淡然憶起那天小樹林c的對話,令她終於展露出難得的笑容,其实他最希望她能生活得好,过来人的他,告诉她家人的奇妙之处。
孩子们是c生命里的一部份,他知道她们能令她快乐,能成为她的动力
如今的c需要她们,家人成了她的一切
说到家人,c的妈妈liz,从k的样子看出来他的不忍和哀伤。
即使不在一起,他的在乎和关心也能打动她,這通電話本來就不屬於他,他亦曾承諾過會離開。
所以,他沒有等她說再見。
美c听到大k接电话无意透露的软弱,在所有人面前控制欲那么强烈的她也许心里还没明白只有在大k面前才会放下骄傲。
感觉其他所有人对美C的promise都是应对,只有Klaus真真正正做到了他答应她的,一句大K的承诺对于别人我们不敢确认毕竟他不是高尚的以叔,但于她足矣让千里之外的一颗悬挂的心放下来,感觉瞬间这几个月以来两步剧的其他情感线都黯然失色 还有大K的那句 “莫名其妙的爱不是罪过”,我觉得脱离前后语境把它单独拿出来,当年在K在日记里两人关系模糊但美好而C不敢正视对K的感觉的写照,当时C认为爱上K是莫名其妙的,是荒谬的,然而这句话送给当年的C再合适不过了,不知是不是K因感叹方面的美好遗憾故意为之呢……
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第二部分:谈谈日记七季被遗忘的角色:K女王
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Katherine她是世上最幸运的女人,因为她得到过那许多的爱;她也是世上最不幸的女人,因为她将那些深爱她的人逐一错失。Katherine的名言是“你们死总比我死好。”她的逻辑是正确的。先活命,有了自由,才谈得上爱情。存活→自由→爱情,这就是Katherine下的这一盘棋,可惜这盘棋上最重要的两个人都没有读懂这盘棋。人类Katherine的遭遇很简单,四个字就可以概括:遇人不淑。十六岁时她未婚先孕,令家族蒙羞,生下一女后,连女儿的面都没见着孩子就被抱走了。此事令她被驱逐,去往英国,遇上了有权有势的Klaus,她以为Klaus就是她的白马王子,谁知这个白马王子追求她的目的仅仅是为了要喝光她的血。她仓皇逃命。她想彻底摆脱Klaus人肉祭品的身份,于是选择了自杀,并把自己变成吸血鬼。为了报复她的逃跑,Klaus一直追到她的老家——保加利亚,杀光了她的家人。此后百年,Katherine一直被Klaus追杀。她不想永远亡命天涯,于是她选择在神秘瀑布镇铺陈自己的装死大计。一个满脑子只想着逃命的女人,一个为躲避仇家而抱头鼠窜的女人,一个居无定所风餐露宿的女人,她可以逢场作戏,她可以虚情假意,但她没有多余心思去谈情说爱。可是,就在这个最不恰当的时候,爱情骤然降临。她遭遇了一场无法从生命中抹去的姐弟恋。几百岁的她,遇到了Stefan和Damon。她以为他们的相遇只是她逃亡生涯中无数段露水情缘中的一段,她以为她可以像往常那样 “万花丛中过,片叶不沾身”。她轻佻狐媚的周旋于Stefan和Damon之间,她恣意享受他们的爱慕,玩弄他们的感情,她以为这只是又一场艳遇罢了。可是Katherine忘了一件事:她仍然拥有着一颗女人的心,一颗渴望真爱的心,一颗相信爱情的心。Stefan纯洁的告白触动了她的心弦,在他眼里她就是天使,此时此刻她是否想到了十七岁时的自己呢?也是这样纯真,这样稚嫩,这样狂热的追求爱情。像一切玩火自焚的人一样,Katherine把自己搭进去了。她无所适从了,Stefan爱得深情缠绵,Damon爱得不顾一切。Katherine爱上了他们兄弟两,她自私的想把他们永远留在身边。可是最危险的地方就是在她身边。Klaus就像是悬在她脖子上的一把利刃,她不能让Klaus的怒火殃及到Stefan和Damon身上。他们还太稚嫩太脆弱,他们不但没有对付Klaus的能力,更无奈的是:十几岁的他们只能成为Katherine逃亡途中的负担、麻烦、弱点。所以,Katherine选择了隐瞒和欺骗,不让他们参与到她的装死大计中。Katherine狠心的斩断一切,抹掉一切痕迹,让他们以为自己死了。她只能寄希望于未来,等解决掉Klaus以后,等她获得自由之后,她和她心爱的人又会在一起的,在他们真正团聚之前,这一切牺牲都是值得的。因为吸血鬼最不缺的就是时间。先生存,再自由,最后才是爱。她坚定的贯彻着这一方针。Katherine悲剧了……吸血鬼不缺时间,但时间却可以改变很多东西,包括那些她曾以为永远不会改变的东西:爱情。Stefan变心了,Damon也变心了。他们都爱上了Elena。对Katherine,他们只有恨。Elena是白雪公主,必须被保护,Katherine是黑心妖后,必须被铲除。他们设下圈套引她上钩,如果她不是那么擅于自保,她就真的死在他们手上了。她无法去责怪他们,“先生存,再爱情”这是当初她自己的选择。最尴尬的是,Stefan和Damon都变心了,偏偏Katherine却没有变心,她还站在原地。就像约好了一起玩捉迷藏的小孩子,她蒙上眼睛倒数到一百,可是他们没有等她来找,他们各自离去,只留她站在原地发呆。她的唯一剩下的就是一点骄傲与自尊,她所有的爱都藏在轻浮戏谑的面具之下。她一如过去的深爱着Stefan。Stefan看演奏会时,他看着台上,她却在远处看着他;她为了争取一点和Stefan重聚的时光,她宁愿被他用铁链锁住虐待也不挣脱;她三番两次进入Stefan的梦,想引导他回忆起过去的好时光……那样惧怕Klaus的她,被Klaus折磨得那么惨的她,竟然可以开口替Stefan求情。Stefan被酒吧黑女巫折磨得生不如死时,Katherine毫不犹豫的杀掉女巫救了他;可是,变了的心,就是变了。旧情,就只能是旧情,过去式。她努力证明自己对Stefan的爱,可是她所有的努力只换来一个更尴尬的关系:S、D不再把她当做过街老鼠般喊打喊杀,可他们要Katherine成为Elena的替身,为Elena承受危险的替身。对Damon,Katherine当然也是爱的,如果她爱Stefan有九分,那么爱Damon至少也有七分,不然她不会对Damon说真话。只需“我爱你”这三个字的谎言,Damon就会一如既往的对Katherine继续迷恋、言听计从,一直到死。她太懂得该怎样对男人灌迷魂汤了,就像她对狼人Mason一样。可是百年之后再见面时,Katherine偏要残酷无情的告诉Damon:“我从来没有爱过你,我爱的一直都是Stefan。”这句话完完全全的粉碎了Damon的心,但也彻彻底底的释放了Damon。就是因为她爱Damon,所以她才愿意释放他,让他从145年从未停歇过的爱与思念中解脱出来。145年,即使对吸血鬼而言,也是一段漫长难熬的时间。她太知道思念的痛苦了,Damon想了她145年,她又何尝不是想念Stefan 145年呢?在Damon被狼人咬伤奄奄一息时,她闪电般的跑到Damon身边喂给他解药,她说:“这是我欠你的。”她知道她欠他,她这辈子最亏欠的一个人就是Damon,她那么残忍的让他在145年中受尽煎熬。她对Stefan说:“我曾经爱过你,Stefan。也爱过Damon。”曾经爱过,真的只是曾经吗?在守灵大会上,眼看Klaus快将被Damon杀死,她为了不让Damon和Klaus同归于尽,她通知Stefan去阻止Damon的刺杀行动。为了救Damon的命,Katherine眼睁睁的放弃了她追求了500年的东西:自由。如果这都不算爱,我真的不知道什么才叫爱了。Katherine是我最心爱的一个角色,也是最让我纠结心痛的角色,对她理解得越多就越发感到彻骨悲凉。其实她一点都不女王,她是全剧最可怜的人物之一,她被时间玩弄得太惨了。她曾经集万千宠爱于一身,Stefan爱她,Damon爱她,Elijah爱她,可是命运给了她最残忍的安排:在生命的大部分时间,永远只有她一个人。所有艰难困苦都要她自己去面对、去解决,她没有家,没有关心她的人,没有钱,没有车,她甚至连住的地方都没有(她偷Stefan的钱=。=)。时间一直不停的开她的玩笑。在最不恰当的时间,产生爱情;在正确的时间,相爱的关系却变成了她一厢情愿的独角戏;她宠溺深爱的人,一直都比她弱小,她必须倒过来保护他们;深爱她的Elijah又从不让她知道半点端倪。Katherine说,“我逃了五百年,我会一直好好保护自己。”这话看似自傲,实则非常非常心酸。漫长的五百年里,保护她的人一直都是她自己,她一直是孤零零的一个人,无依无靠。她那么相信爱情的人,却总落得形单影只,痛苦无人安慰,欢乐也无人分享,如影随形的唯有寂寞。Rose曾说:“刚变成吸血鬼时是可以关闭情感,但到了后来就只能假装自己可以关闭情感。”Katherine说,“人性是那样倔强的东西,不管你怎么抛弃它,它都会挣扎着要回来。”所谓人性就是人类具有的正常情感和理性,譬如:害怕黑暗,害怕孤独,渴望爱情,渴望陪伴,渴望温暖……叹息,真希望Katherine付出了那么多之后可以得到多一点,可目前看来,她只得到了孤独。
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前两天又看了一遍这个片子 觉得非常不错 跟第一遍看也是不一样的感觉。年轻人拥有独立自主的意识后要不让父母担心的前提是断奶!遇到事情自己解决独立思考,而不是一畏求助父母。这部片名一语双关 不仅是孩子的断奶也是年轻人对父母的断奶。安琪这个女孩的性格我也非常喜欢。温柔善良 大方简单 踏实肯干不爱慕虚荣,断奶也是安琪在人生新阶段中成长的过程。
前两天又看了一遍这个片子 觉得非常不错 跟第一遍看也是不一样的感觉。年轻人拥有独立自主的意识后要不让父母担心的前提是断奶!遇到事情自己解决独立思考,而不是一畏求助父母。这部片名一语双关 不仅是孩子的断奶也是年轻人对父母的断奶。安琪这个女孩的性格我也非常喜欢。温柔善良 大方简单 踏实肯干不爱慕虚荣,断奶也是安琪在人生新阶段中成长的过程。
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都说穿旗袍的女人好看,时而性感无比,时而清纯靓丽,比如《花样年华》里的张曼玉,比如《上海之夜》里面的张艾嘉、袁咏仪。
看了这部电影,感觉没什么好说的,就说说穿棉袄的女人吧,感觉穿棉袄的女人和穿旗袍的女人比起来,别有一番感觉,更加的有成熟女人的风情吧,大家可以自己品评下。
除了,这个电影
都说穿旗袍的女人好看,时而性感无比,时而清纯靓丽,比如《花样年华》里的张曼玉,比如《上海之夜》里面的张艾嘉、袁咏仪。
看了这部电影,感觉没什么好说的,就说说穿棉袄的女人吧,感觉穿棉袄的女人和穿旗袍的女人比起来,别有一番感觉,更加的有成熟女人的风情吧,大家可以自己品评下。
除了,这个电影里的大棉袄。还有,
《斗牛》里面闫妮的花棉袄,《白鹿原》里面张雨绮的红棉袄,是否是有更加不同的味道呢?
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《寻汉计》选择的是一个并不讨巧的题材,一个离异的中年妇女要给自己意外怀上的孩子找一个法律意义上的爹。这是一个几乎会让一半中产阶级男性观众脑壳爆炸的故事。难怪这部电影被许多男人飞快地贴上了“三观不正”的标签,在几乎可以靠AI自动预测观众喜恶的今天,它的票房不意外地溃不成军。
然而看完了这部电影和原著小说,泪眼婆娑的我突然意识到
《寻汉计》选择的是一个并不讨巧的题材,一个离异的中年妇女要给自己意外怀上的孩子找一个法律意义上的爹。这是一个几乎会让一半中产阶级男性观众脑壳爆炸的故事。难怪这部电影被许多男人飞快地贴上了“三观不正”的标签,在几乎可以靠AI自动预测观众喜恶的今天,它的票房不意外地溃不成军。
然而看完了这部电影和原著小说,泪眼婆娑的我突然意识到:这部电影所打动我的全部地方,恰恰是那些保守大众所说的“三观不正”。
《寻汉计》中的男性形象,多数是负面的,但仔细想想,这些角色几乎都似曾相识。
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“鬼吹灯”系列,还是要讲究一个味儿。
这味儿,《龙岭迷窟》有。
总说“发丘印,摸金符,搬山卸岭寻龙诀;人点烛,鬼吹灯,勘舆倒斗觅星峰”,摸金连同卸岭、发丘、搬山共计四大盗墓门派,种种契约、诀窍、秘辛与成败,本就构筑了一个引人遐想的庞大世界,借此层出不穷的篇章可以沿着精妙设定龙行万里,不断演变。
而这样的故事,又巧妙地安排在上世纪八十年代的中国。那时候,一切
“鬼吹灯”系列,还是要讲究一个味儿。
这味儿,《龙岭迷窟》有。
总说“发丘印,摸金符,搬山卸岭寻龙诀;人点烛,鬼吹灯,勘舆倒斗觅星峰”,摸金连同卸岭、发丘、搬山共计四大盗墓门派,种种契约、诀窍、秘辛与成败,本就构筑了一个引人遐想的庞大世界,借此层出不穷的篇章可以沿着精妙设定龙行万里,不断演变。
而这样的故事,又巧妙地安排在上世纪八十年代的中国。那时候,一切都在乱糟糟、泥糊糊的根基上重新萌芽,或者另抽新枝。新不新、旧不旧地,最容易滋养人不人鬼不鬼的传奇。
作为一个长篇探险故事,道路险阻,危机四伏,本就必不可少,而“鬼吹灯“的另一招牌,却是在这险上,大作民间鬼怪传说的猎奇文章。
《龙岭迷窟》开篇就是陕西省古蓝县的掘墓事件。幽蓝色的山脉延展开去,黑夜里乌泱泱地聚起一群人,半懂不懂地刨挖坟墓,然后准备打开棺材。
老人家说,“必须打了旱魃才能见雨。”何谓“旱魃”,尚未明说,但旱魃早在上古神话就已出现。蚩尤进攻黄帝,让风伯、雨师破了应龙的滔天洪水,于是黄帝杀了雷神坐骑夔牛,做成大鼓,震破蚩尤攻势,又请来能发出强光强热的天女魃,消除风雨。待黄帝杀掉蚩尤,失去神力而无法重返天界的应龙与魃分别留在南北,自此南方雨水丰沛,北方天干地燥。
旱魃的形象也在不断演变。直至汉代,她都是神怪属性兼备的天女。但汉中后期到明初,旱魃成了小鬼。再往后,她更是成了僵尸。面对这个“会引发旱灾”的“怪物”,人们要打旱骨桩,焚烧旱魃,通过把新入土的尸体当作旱魃来打,以祈雨水。
来自古蓝县的当事人李春来提到了旱魃,而胡八一顺势向王胖子解释,说是解放前,许多偏远山区都有这习惯。《龙岭迷窟》这一牵扯,就续上了数千年前的传说。
据李春来所言,不止手上这香鞋,古蓝县还存着其他宝贝,需得懂行的人去鉴别鉴别,这才有了胡八一、王胖子以及大金牙一同前往陕西的探险。
一行人去到黄河边上,船长说这些天发水灾,最怕河神发怒。胡八一笑他封建迷信,急了眼的船长说有一年,水来得快,退得也快,岸上冲来特大的一副鱼骨架子,跑船人视之为河神,取名铁头龙王,还恭恭敬敬地要用鱼骨建庙,以求风调雨顺。
大金牙说,鱼骨庙在天津地界也出现过。网上还真有人在天津葛沽镇蛤蜊堤找到一座,据这位“奏耐天津”所说,鱼骨庙供奉海神,跑船人常去祭拜,香火不绝,直到清朝道光年间折毁,此后,因为妈祖信仰而开始在这供奉天妃娘娘林默。
如今河北省黄骅市冯家堡和山东省青岛市都有鱼骨庙,前者供着东海龙王三太子。传说当年他不忍心见水族被捕杀,便想求仙问道,并化身为鱼,感受其苦,多年后三太子功德圆满,褪去鱼身,巨大的驱壳被水冲到岸上,于是先民用它建造了鱼骨庙。隐隐约约地,都有《龙岭迷窟》的感觉。
民间传说的味儿,都在这一个个绘声绘色的故事里。而所谓传说,口耳相传,又加代代相传,来龙去脉都未必知晓清楚,更不用说添油加醋多时,各地各户自是有了不尽相同的版本。单听一家之言,或是几个版本对撞,那都会有新料。
左有风水八卦,右有科学理论,这故事刮刮蹭蹭地推进,全是谜面,都待揭晓。不管观众是被哪个方子引来,似乎都有可以赏玩的地方。
当然,《龙岭迷窟》也不只是一些猎奇方子的搜寻,构建出那三十多年前一个既架空又现实的世界,魅力又再添一圈。
没有经历过彼时的北京,但报国寺的古玩市场一摆弄,意思就来了。砖红的墙外挂着若干条幅,端端正正写着时代标语,老祖宗留下来的白栏杆,倚着不知哪朝哪代的屏风、柜子、轮子,一溜儿的摊位,闹热的想象扑面而来。
又或者转到小街巷上,沙井包子铺绿色窗棱上露出的原木,墙上青与白的涂漆,整齐贴好的发黄报纸,几张桌子一撑,椅子一摆,生活就这样跟包子似地热腾腾蒸起。
再一回去,胡八一的家里,几乎清一色的案桌、长椅、书架、碗柜,再来一些搪瓷做的壶与杯,似乎都能闻到那远去的气味。
什么都蒙在一种昏黄的光影下,镜头先替观众在一个所谓当下的时空怀起了旧。越往后走,越能见到一个时代的复原,要是不自觉走进去,还真是生出不少念想。
仔细一听,那京片子也是拿捏得好。
叫老板来个煎饼,要“多刷点酱”。羊肉涮完要走了,恋恋不舍地跟店主扯一嗓子“我喝碗汤溜溜缝儿”。“验验货”,那得说“掌掌眼”。 王胖子夸大金牙是“专家”,表述的方式是“人正经古玩界里的虫儿”。
北京人贫嘴儿,不打草稿念词,也是轰轰地炸下来,不好好说话 ,却把话说得好好的,有趣得紧。胡八一负责正气,插科打诨交给王胖子和大金牙,油滑腻歪也不叫人嫌烦。
前前后后虚虚实实地安排妥当了,《龙岭迷窟》才好让好演员出来,一亮相,味儿又都对上了。
胡八一找对了潘粤明。凭借《白夜追凶》狂刷观众缘后入主“鬼吹灯”,他一下子坐稳了正角位置。血够热,气够勇,配一张波澜不惊的脸面,终归是探险题材必不可少的安心药。
姜超也很对王胖子的形象,形像了,神也像。大嘴一张,憨厚里透一点鸡贼,忠实里掺一些鬼马,气氛总得靠此等男二调剂。
大金牙一生意人,精明,世故,龇牙咧嘴地生一些猥琐,又暗合一些道不明的才智,佟磊揣摩对了,跟姜超配得正好。
三个主要角色选得妥帖,其他配角也不见马虎。高伟光演鹧鸪哨人气不少,张雨绮挑战Shirley杨也自有飒爽劲头,王奎荣也掐准了陈瞎子的神机,胡明对李春来的瑟缩诡诈都有见地,整体都不赖。
寥寥几集,大致故事线已经稳健地分岔开去。胡八一三人如何误入龙岭迷窟,如何虎口脱险,Shirley杨如何查明红斑根源,如何遍寻雮尘珠,既是这部剧集值得期待的脉络,又是整个系列承前启后的过渡。故事已经如箭在弦,就看未来如何构建这一鸿篇了。
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