這樣可可愛愛奇奇怪怪甜甜蜜蜜的電視真的不可多得啊！終於有部劇能讓我從錦衣之下的坑裡爬出來一半了[淚][淚][淚][淚]我感謝導演，感謝編劇，感謝徐正溪演技和顏值並存，從《愛情睡醒了》開始就是長在我審美點上的人，感謝女主人設可愛勇敢不煩人，感謝特效，感謝主題曲，感謝李琦！上一次《最長的旅途》讓我反復循環了好幾年！

另外，我是沒有看過一的（也不想看）如果你是一的粉而不想看二，當我沒說過，蘿蔔青菜而已。

【详细】

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《地球最后的导演》剧情、形式都很无聊，有意思的一点点就在于两个导互相演和对过去电影的小彩蛋；四星

《你好，再见》未来疼痛，对冷酷世界的吐槽因为几个演员受到的关注比较大而已，有点模仿她+黑镜，但曾赠把控情绪的能力就是很强，能看但没意思。三星

《杀死时间》想讲深度命题，但真的好烂…一星

《一一的假期》：太白了，这跟学生作品没啥区别，故事都没讲好。一星

《决战狮虎山》太割裂了，我看不了专业的玩意。这玩意的玩意就是学生作品都比不上吧。一星

《状元》一个反励志的故事，用了一个比较普通的设计，这样的反励志反而给人观感不好，时代变了大人，这一套忽悠不到人了；三星

《你看起来很吓人》第一视角叙述有点俗，但想不到更好的角度，开头如果想致敬可以直接用那样的方式去拍，鬼屋npc爱情设定还蛮吸引人的；四星

《一夜》很快速用几个回忆镜头加上晃动直接带进去了，然后后面三个人的搭伙喝少女与继父的矛盾很完美的行程冲突，表演跟摇晃镜头都很不错；五星

《期末》拍摄手法没问题包括剧情节奏，内心房间的设置在一开始误导观众然后进一步加快剧情节奏，表演比较基础是剧情弥补了；四星

《危险之吻》对大男主戏里面女主的唯一要求就是一场戏立住人设加上cp感强，dv的视角还蛮惊喜的。就是狂犬病给我一种怪怪的感觉，蛮恶心的，还有是不是有点扯淡结尾；三星

《新生》一场车祸，矛盾却不明显，两个视角的转变做的很平却符合这片子的调性，佛法与法律的信仰者两人表现出的世界观显示出了巨大的反差，但失格感仍然很强，虚假；三星

《心理诊疗》闹剧一场，本质上跟梦一场没区别，只能靠最后相声去救一救笑点；两星

《下乡的塔可夫斯基》雕刻时光拍生活，乐，剧情设置中规中矩，结局欧亨利结尾；三星

《你好，机器人》标准爱情片乌龙开局，加上机器人设定提供笑点，女主演技有点讨人嫌，谐星扮可爱还是蛮可以的，剧本中有很多脑残的设定并居然通过自白说出来了有点白痴；二星

平时并没看剧习惯，一开始是在B站上2个关注的UP主都糟点满满地解说了这部剧，包括我在内许多观众看了解说都觉得天雷滚滚，以为又是《甜心软糖》一类的坑货，可是不知道为什么（为了妹子！）竟然有了想去一看究竟的冲动。尽管第一集已经基本上被解说剧透光了但还是有眼前一亮的感觉，再接着看了3集发现这剧真的有毒，令人欲罢不能，于是用了2天时间把20集全看完了，也产生了想说点什么的冲动。

首先这剧绝对不是烂剧，更不是哗众取宠的作品，相反，包括我在内的很多人都觉得该剧完成度极高，世界观完整，角色设定精彩，剧情引人入胜。而且看到后面习惯了世界观了后一定都不会觉得该剧傻雕，反而会沉浸于其所构造的独特校园魅力之中，最后2集的PK最为精彩，既深化了主题又拔高了该剧档次。

一开始觉得这剧沙雕，糟点爆炸的原因一来是受UP主影响，二来是剧中关于化妆浮夸的服化道和台词。这也是充满全剧的特色，觉得沙雕主要是因为之前并没接触到类似题材，其实这种感觉可能就像你第一次阅读武侠或修仙小说一样，被各种专有名词炸得晕头转向，但是其实无关紧要，好像听上去很有道理就可以了，出现在比赛解说中总有一种不明觉厉的感觉，另外可以很明显感觉到台词的糟点是故意而且精心设置的，感觉得到编剧恶搞其他作品的恶趣味（褒义），对于常年接触日本动漫的人很容易产生各种熟悉的既视感。剧中充满各种致敬和借鉴的段落，期待有心人士将来整理一番。另外顺便提下对于我个人对于致敬与抄袭的区别，有句话说得很好，导演害怕你看出来的那叫抄袭，导演害怕你看不出来的叫做借鉴。

该片剧情层次递进，从开始的新人登场到拉伙组队，然后战胜越来越强的对手并最终打败大BOSS登上顶点同时队友加深羁绊，虽然套路可是经典，基本上没啥太大瑕疵。本片的最大的亮点是人设，主要出场角色众多可是却各自有不同性格特征，属于令人过目不忘的类型，不是那种前期登场败给主角后就销声匿迹的龙套，反而在后面还继续出场刷好感。另外前期也埋下了不少伏笔并与后文相对应。剧中好几对CP的进展也让人心潮澎湃。

本剧最大的特色除了人设还有就是偶尔蹦出的冷幽默以及无厘头，经常一本正经地胡说八道。比如经典的“老铁没毛病”，还有后面的大摄影师“开挖掘机是我儿时的梦想”，“脸红什么”“精神焕发”，给摄影师送木瓜的母猩猩，调侃茶道，有时候还自带官方吐糟，经常会让你突然一口饭笑喷出来。该剧还极富想象力地把美妆和双簧，绝地求生，剑道、飞镖、斯诺克结合到一起还不产生违和感，足见编剧功力。

夸完了优点说说缺点。首先是随处可见的贫穷，场景和布置较为单一，BGM虽有几首不错但是大部分还是以安静的对白为主。演员虽然无大牌无流量，演技基本上都在线，颜值方面各有千秋，比起呼声最高的林夕，我更喜欢文学三人组的周周以及面试官三人组的老大还有大BOSS小安，颜值、演技以及角色魅力都相当不错。几个男性角色特别是男主和林爸爸表现均可圈可点，女主某些角度挺好看的，筱竹演技很不错，但是这迷糊闺蜜角色的定位给我的感觉应该像《百变小樱》里的知世或者《樱桃小丸子》里的小玉，应该更知性或更漂亮点才对。最后的几对CP没发糖也是一大遗憾，感觉有可能会出续作。期待一波。

另外作为一个对化妆完全不懂的直男表示对其中的妆容完全欣赏不来，不知道在美妆专业人士看来这剧是在恶搞还是在科普。另外所涉及的化妆品是真的在现实中存在的吗？

总之这剧用来下饭相当不错，我也会安利我身边朋友一起看~

很多难以理解的剧情。

比如，日本人在大街开枪杀人的场景。(被抓后假招供，当街指认裁缝就是大姑娘。)。日本人当街开枪杀人，群众佛型围观，不躲闪，不尖叫，不逃跑。

原来警察摇身一变就成了管家。大汉奸摇身一变变成爱国真汉子。害死丈夫，骗走女主家财，女主也是能原谅的他？这心是有多大。

日本政府大楼除了一个日本人，一个女厨子没有其他人了吧，请不起演员么？女主多次在日本大楼随便穿梭。。

女主演技还是还是可以，颜值嘛。。。

男主颜值嘛，上佳，演技比女主差了一圈。

从文学创作来讲，亦舒是成功的。因为人们只要说起她的名字，就像大家说张爱玲一样，名字同时也是一个符号了。

电影拍的中规中矩，没有矫揉造作。不过还是很惊讶，在豆瓣上，目前评分会这么低。不过，大多数人打完3分以后，多半又回到自己3分的生活。这不是我说的哈，民政局统计的数据不会骗你，离婚率节节攀升，反正50%肯定是超过了。如果幸福，为什么要离婚？

亦舒所讲的应当不是发生在这个时代的事情。所以在我眼里，这不是一部什么爱情片，我反而觉得是一部历史片。当然怎么把电影分类是我的发明，因为我并不专业。首先，至少从这个富人家里，可以看到他的富并不是今天这种暴富。再者，故事发生在一个没有移动电话的年代，大家大多数人没有丢掉写信。我们会经常说起木心的“以前的车马很慢”，不过我们应该很难感同身受。

亦舒小说里，很自然站在女性角度来思考吧。因为好像没有比女人更懂男权社会下的女人了。更何况再往前推几十年。当然我一个糙汉子是不懂。但是我可以明显从电影里看到亦舒可能是自觉不自觉想说的。

大姐说，一个女人最好的嫁妆就是学历文凭，这句话，放在今天，大概是一个比较难以理解的事。但是这是多少女孩子从小被潜移默化被影响的观念，找个好老公嫁了。并不是所有女孩子都读大学了，并不是所有女孩子都在一线，也并不是所有一线的父母都不传统。所以可以说，亦舒是局限的。她笔下的女人大多数都生活在城市里，当然可能以她的经验只能写城市里的女人，不过这至少有点精英阶层的味道，打开的窗户至少可以望向天空的。

喜宝的人生境遇当然是作者安排的，不管是改编的还是原著，没有必要为了喜宝的人设和情节安排做对抗。因为，更重要的是亦舒笔下的女人面对了什么，她怎么做的，后来又怎么样？亦舒跟张爱玲有一个共同点是肯定的。那就是贯穿女人一生的描写。我看过一部亦舒的小说，看完以后就有现在抖音快手下面的段子评论，“代入感很强”。是的，所以作者的风格很强烈。

电影只有2个小时左右，这可能更凸显了“一生”的观感，也是亦舒想说的。年龄这方面，男孩子是越看越吃香，女孩子完全相反。一生也好，半生也好，可能多看几部原著，就知道，什么情啊，爱啊，女人一生很快就过去了。当然到底快不快，这我不知道，女人知道。亦舒不仅说快，还有满满的沧桑无力感。喜宝说，他不喜欢公主遇上王子，从此过上幸福的生活的这个故事。王子有没有，肯定有，但是比男孩子成熟早的女生肯定不期待。女人似水，女人从生物角度来说就比男人更感性，喜宝的妈就等了半辈子，这说起来好像在看一部民国时期旧社会女人的故事，但是这种事何尝没有发生在今天呢？

亦舒笔下的男人都是杜十娘面对的李甲。或者说，这些男人都是符号化的。富豪，豪赌成性欠债不还的丈夫。他们是什么样子的好像也不快乐，但是这不是亦舒的重点。女人在男人面前，在社会面前没有任何空间。这在以前，不可想象。女人再早一点时候，是可以买来卖去的。不过这不像吃饭，什么都要吃，亦舒如果侧重男人，那也就不是亦舒了。

喜宝一生很快就过去了，她爱的富翁也走了。

我不知道电影院里为什么还有带孩子来看的。回想喜宝躺在床上叫老头子跟她一起睡的时候，大家都心领神会的笑了。一个绽放的花朵和一个行将就木的老头，这就是喜宝，一个女人。如果喜宝最后卷走所有留下来的钱呢？一个女人的一生，好像还没开始就已经结束了。亦舒当然也是个凡人，现实也必然比电影复杂。

最后，还是回到那个把钱堆成小山一样的房子，富翁的女儿坐在巨幅天使油画的一边，喜宝坐在另一边。富翁的女儿问她，你当初想要的，都得到了，你为什么还这么不开心呢？问题抛给观众，你们打完3分以后，回到为什么还是不开心的3分生活？

在经过二十世纪西方社会的数次革命浪潮冲击之后，性与爱的二元论早已沦落为现代社会中的一个陈词滥调。从上世纪20年代开始，性行为先是与生殖意义告别了捆绑，紧接着脱离了社会道德管理体系走向更私事化的个人权利范畴。随着60年代轰轰烈烈的一场嬉皮士运动，性表达逐渐抛弃了耻感走向公开，与婚姻的关系亦随之开始变得复杂。在经过几十年无数文艺作品的结构与解构之后，我怎么也想不到2017年的这部《一日情人 L'amant d'un jour》能再次对人类爱欲这一老掉牙的话题展开如此精妙而深刻的探讨。

1. 忠于本能的忠诚与忠于选择的忠诚

阿丽亚娜深深地被自己的哲学教授吉尔斯吸引，她坚持不懈的追求最终获得了回应。也曾年轻过的吉尔斯懂得阿丽亚娜这样的女人，他与阿丽亚娜约定将来不论谁不忠两人都要在一起。有恃无恐的阿丽亚娜经常会和身边的年轻男性约炮，因为她明白这对她来说只是与爱无关的性，她的爱只属于吉尔斯。

吉尔斯也曾经在安慰失恋的女儿时说过，这个世界上的忠诚有很多种：有的人对身体忠诚，有的人对事物忠诚，世界上有比对身体忠诚更重要的存在。在吉尔斯的价值观里，性与爱之间显然是后者更重要。吉尔斯爱着阿丽亚娜，但当阿丽亚娜坦露自己与别人的性事时，吉尔斯却不愿再听，他更愿意假装不知情。这在表面上与拉斯·冯·提尔的《女性瘾者》中的男女主角关系颇有几分相似，但在本质上却存在着不同。《女性瘾者》中的男主角是逐渐被嫉妒这一情感吞噬，吉尔斯则是将阿丽亚娜的行为视作一种选择，进而再将这一选择转译为对自己的伤害。

诚然，吉尔斯懂得性与爱的不同之处，然而年过半百的他更懂得本能与选择的区别。出轨是人性的本能，忠诚则是一种选择。吉尔斯在面对诱惑时选择了拒绝本能。年轻的阿丽亚娜不加拘束的生活方式在吉尔斯眼中是一种利己的自私。在一次撞见阿丽亚娜与男子的偷欢后吉尔斯毅然决定分手，虽然没有道德指控，吉尔斯已经无法再在这段关系中保持平衡了。阿丽亚娜不解，明明我们有过关于出轨的约定，而且我爱的人从始至终都只有你，为什么如今你却要反悔了呢？

2. 偷欢的意义

对爱情这个话题探讨了几十年，近70岁的导演加瑞尔对爱与性的区别有着深刻的理解。在这部影片中，加瑞尔做出了与主流社会价值表面一致的选择——他让吉尔斯的女儿与前任复合，让阿丽亚娜痛苦地失去了吉尔斯。但这一选择又与社会道德评价体系完全无关。阿丽亚娜并没有被刻画为“淫妇”，而是一位独立又敢爱的现代女性。在导演对片中两对关系的处理上，我甚至认为阿丽亚娜这个角色获得了更多偏爱。年轻时的吉尔斯或许就像现在恣意放纵的阿丽亚娜，而成熟后的阿丽亚娜也许就会变成主动选择忠诚的吉尔斯。这段恋爱关系的结束只是因为不同人生阶段的需求发生了摩擦，加瑞尔并没有通过道德评判去抹除偷欢这一行为的个人意义。

偷欢，经常被人们混淆为偷情，然而这两者之间存有很大的区别。偷情是情感偏离一段核心关系的出逃，是《英国病人》，是《开罗时间》，是《花样年华》；偷欢则是《生命中不能承受之轻》，是《湖畔的陌生人》，是忠于肉体本能的放浪。虽然“偷”字生来便带有贬义，在我的认知中，这两件事却都是忠于人性本身的表达。文艺作品对它们的颂扬在本质上是对自由的颂扬，对它们的鞭笞则是对责任的认同。我认为人们有权利在自由与责任的对搏中做出自己的价值选择。可惜的是，无论在什么时间、什么社会，很多人总是对选择自由胜过责任的那些人加以指责。

阿丽亚娜的偷欢是忠于自身欲望而做出的选择。我喜爱这个角色就如同我喜爱《生命中不能承受之轻》中的萨宾娜一样，源于他们对自身需求毫无羞耻、不加束缚的直视与面对。

3. 现代关系

很长时间以来，我非常抗拒社会规则对个人生命轨迹的指手画脚，因此我曾一度对婚姻这一传统概念嗤之以鼻。我欣赏那些年近而立乃至不惑，却不因“男大当婚女大当嫁”这一观念而焦虑的未婚青年，还有那些不因无人爱而感到孤独的独身人士。在经历上世纪几代人的思想浪潮洗礼后，现代人终于可以大胆地正视人性本身的不同需求——懂得并理解有人对激烈爱情的需要，有人对稳定关系的需要；还有一些人需要的或许更小众，但这种源自人性本身并且无伤他人的需求都不应受到他人的道德评判。

在旧金山每年九月底的Folsom street fair上，我可以看到这一理想场景在未来实现的可能。游走在短短四五个街区内，你会发现各式各样的现代关系：传统的专一关系、闭合的多角关系、全开放关系、跨性别跨种族跨年龄的关系、以及各式各样的“变态”关系……这些会被老学究称作“道德沦丧”的行为展现，正在被现代人们赋予“性积极”（sex positivity）的意义。社会容忍度的不断提高是对人性解放的利好，是对个人生活自由边界的扩张。更重要的是，理解与接受绝不意味着你必须加入其中。就像我喜闻乐见人们自由的身体表达，但并不需要身着皮裤或裸体走在街头才能说明我的立场。

我喜爱吉尔斯这一角色的原因也正在此——他深刻理解并接受人性的种种需要，但他也可以做出自己的选择，尽管这一选择决定了他与阿丽亚娜一段感情的终结。一日情人易，一世爱人难。或许最长久、最理想的现代关系就是你和你的爱人能在自由与责任的天平中抱持相近的刻度吧。

2018年12月21日 旧金山

三个女主不同年代不同年龄不一样的人生！命运不会让人低头，生活必须要活得有价值。三条线同时讲述三个妈妈坐月子的不同遭遇三个女主把角色演得非常到位！能让你看得非常开心，强力推荐啦…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

大概会有很多人表示早就猜到凶手了，但那样会不会太无聊了。

电影展现出的城野美姬是又一个继承了红发安妮特性的女孩，但她并不完全像大众认知里的晨间剧女主一样。虽然她会展开想象的翅膀、会去交个心友，但她不善言辞，不会与外界沟通，因此给自己遭到舆论质疑埋下了祸根。

但她真的就只是一个不善言辞但内心善良的好孩子吗？其实这种设定用在一个变态连续杀人犯身上也不足为奇。而且电影强调每个人的回忆都是有利己倾向的。那么我们所看到的城野的那一段（可以称之为她的回忆）也可能是有篡改的。失手将自己的爱豆推下去那段未免有些…搞笑。所以也许那是她故意的……而这个杀人事件，也许就是她默默引导、促成的。

电影最后澄清城野的爱豆——雅也，并没有和三木交往过，而网上有这个留言，并且三木也向城野讲述过他们交往的事实，并且还提出自己通过雅也获得了前排的票。那么既然交往非事实，也许网上的留言就是三木本人留下的。可她又是怎么获得票的？电影结尾说被害人三木不过是短大毕业，照理说应该是她嫉妒国立毕业的凶手。这里并没有提及被害人的出生，也许可以推测被害人并非什么大小姐，家里也不算有权有势。那么也许可以推测并不存在这么一张票。

其实本来对于城野这样一个独身OL有一辆车感到不太自然，不过这是杀人越货必备嘛，不要去怀疑了。那么为什么公共停车场竟然没监控呢？也许霓虹国的都没有监控吧不懂。那么为什么凶手竟然有城野的车钥匙呢！（不知我有没有看漏，反正没有提到车钥匙…）

也许是凶手想方设法的骗来的备用钥匙？那会以什么理由呢？最合理的也许就是城野本身就把钥匙放在了车上。也许她本身就提出等三木醒了，有车钥匙在会方便些。也可能是凶手暗示的。所以车门是没有锁的。那么难道城野就不会想到这样不锁门就把个大姑娘在大半夜扔车上会很危险吗？

其实她会这样想，她甚至猜到接下来会有唯一的另一个知情人过来替她解决这个人。城野有憎恨三木的动机吗？童年的那个把夕子叫成tako的姑娘就是个例子。安妮喜欢黛安娜，因此也恨透了那个欺负黛安娜的人。也许并不是恨透，也许安妮的心里甚至有些感激，因为多亏了那个女孩制造的欺凌孤立，夕子才成为了安妮唯一的黛安娜。城野在童年时就可以冷静地分析出那个欺负人的孩子的心理，但她并没有强烈的讨厌她。直到那次大火，她要和她的黛安娜永久分开了，也许此时她产生了仇恨的心理。在她长大了之后她遇到了和那孩子一样的三木，她小时候的情感移到了三木身上。确实三木也对她做了很多坏事。但冷静的她注意到仇视三木的并不只是她一个人。

在城野的回忆中也提到三木对她说她知道谁偷了她的笔。而那之后那个人——凶手便来靠近她。也许在平时细心的城野就已经发现了那个多次制造混乱的真凶。但她并不想揭露，因为她也在偷偷享受这种混乱带来的喜悦。

终于她迎来了一个同时有音乐会又要聚餐的夜晚…假设并不存在入场票，那么城野提前就告知同事自己要买车票去东京，同时又向凶手编造入场票这件事，并暗示作案时机。

理想的情况下，凶手成功杀了三木。城野恐怕连作案手法（焚烧）都想到了，因为她知道自己车后有工具。即使凶手并没有如她所愿的杀了三木而她也没有票那也并没有什么问题，因为她去东京并不是为了听音乐会，而是去将那个和自己讨厌的女人交往的雅也推下楼梯。没错，城野信了网上的留言，认为自己的爱豆真的和三木交往了，因此萌生了被背叛的感情。自己本身就没票，反正听不了不如让大家都听不了，而且万一杀人成功，失手伤人事件也可以成为自己消沉地窝在宾馆的理由。

这样城野只要在宾馆里看电视就行，她可是连电脑都带了呢…完全是做好了掌握一手情报的准备。她知道凶手之所以上了自己的钩就是为了陷害自己。凶手是一个和自己散发出同样气息的人，聪明冷静，但相貌平平。而且城野知道这样的犯罪存在漏洞…对，毕竟我们能从一开始就猜出凶手是谁嘛。

然后城野只要呆在宾馆等着警察抓住真凶就行。

纯属脑洞。

想象一下，这要是是个国产剧，最终大BOSS是个新人萌妹子演员，0演技，剧情高开低走结局彻底烂尾，你们给几星啊？？？一到10集的一大堆坑姑且不说了，最后尾野为什么去酒店跟男主打个照面谁解释一下？？？我国产剧就去年的白夜追凶不比它好吗（如果有第二季就更好了）？这会还能有8.5分真是服了你们这些双标了，5.8分都配不上谢谢。

第一集的时候那个乌龟背上就有红印了然后后来穿越到宋朝用铡刀铡了霜霜血滴在了龟壳上然后开头龟背上又有一个红印，这是不是就证明开枪打死杨夕雪之后他就穿越到前世看看发生什么事情还是怎么着？？？？？？？？？有没有懂的？请指点一下迷津？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？还有就是袁金昌的爸爸，第一集的时候袁金昌就管他叫袁世三，是不是他杀死杨夕雪之后去看看前世发生了什么

非二次元非宅，纯属在首页看到很多cos约尔的跑去看了下番的路人，感想如下。优点：

1.设定很有趣，间谍＋杀手＋有读心术的女儿的组合很戳我，尤其是外表美艳的女杀手，我疯狂心动。看第一集的话黄昏的头脑＋身手＋本性正直也是戳我的。2.阿尼亚的配音很可爱，很多时候确实能萌到我。这两个优点我给两星。缺点：

1.约尔人设主要靠旁白，形象太太太单薄了，我看不出她外貌以外的闪光点魅力所在，纯纯保姆工具人。比如约尔真的被同事说的27岁不结婚没男朋友pua到??我懂反差萌的设定也知道很多阿宅好这一口，但是她是个女杀手，她已经很“大逆不道”了，没有必要脑子这么随“大流”吧？（更别说这个大流只是日本倒退的经济趋势下对女性加重的束缚压迫，和背景没啥关系，纯属作者yy）内心不坚定且仍然是贤妻良母梦想的女人，哪怕身手再好使也不可能做了这么多年这么多次杀手任务都没出岔子吧？还有很多约尔的剧情我都想吐槽，真的是浪费设定！

2.部分夸张剧情引起不适：城堡那集我全程抠脚趾，太尴尬了真的，我看不出这个剧情对整体剧情的推动有什么作用，想要表现黄昏受组织重视？想要表现黄昏的身手？想要黄昏和约尔对打？想要表现黄昏很多迷弟迷妹？完全可以靠其他更合理的剧情而不是这种扯淡剧情，不过大概是呼应番名“过家家”吧，或许是为了更多的喜剧元素，但说实话，我笑不出来，只觉得尴尬。

3.整体的剧情比较老套平淡：虽然设定黄昏双商高，但是配套的剧情略少；虽然设定约尔武力值超群，但她除了被作者贴上的标签和杀了一群人的剧情以外，什么印象都没给我留下，她是个什么样的人？仔细想想是很矛盾的，完全没有对应的剧情能让她丰满起来，不是说身上很多矛盾点她就是个立体人物的，只会让我觉得有bug。至于阿尼亚，除了卖萌，想不起其他的，而且对我来说萌感主要来源于配音。进入学院以后，次子想到不受父亲重视那里我倒觉得不错，这是个很套路但很好用的设定，但莫名其妙的校园霸凌真的很无语，虽然是小学生倒也不必套二十年前的偶像剧设定，我现在真的很烦毒舌男＋呆萌女。约尔弟弟出场我还惊喜了一下，秘密警察的设定，这一家子更有戏剧性了，结果继续往下看，审讯就很小孩过家家，醉酒后更是莫名其妙，或许这就是喜剧的逻辑？我不懂但我不太喜欢。

4.配角都很脸谱化，让我忍不住想起起点大长文里排队被打脸的配角，怎么说呢，见得多了，太套路了。以至于我忍不住疯狂快进，毕竟下一句说啥都能猜得八九不离十。

总的来说，我被设定骗进去，然后遗憾地发现，我想多了。上豆瓣一搜贴子，后面果然还有更膈应的剧情，果然弃之不可惜。

主线的大致故事我还是挺喜欢的，但是感觉有一些不够好的地方，中间好几个迷惑剧情让我没法入戏，导致后面看到我觉得还不错的片段也没法被调动情绪，一边听着感人的BGM一边在心里吐槽前面看到的剧情。

首先，我好想对主角说，相机上的那条带子，是给你们挂脖子上防止手没拿稳相机掉地上的，不是摆设啊啊啊啊啊啊，怎么你们拿相机从来不把带子挂在脖子上，我看那相机在你们手上岌岌可危真的太难受了。这相机是爷爷的遗物，最后给男主的生日礼物，寄托了三人回忆，明明是很重要的东西，为什么不轻拿轻放呢。（还有，我总感觉这相机没盖镜头盖，但我不太认得这相机的型号，也有可能它的镜头盖本来就是这样的，要是说错了我之后就删了这句。）

海底闪光的暗色细沙是咋回事，一点来由都没有，就出现几次想要把人往下拉把人吞噬掉，是有什么象征意义？就感觉它只是主角团需要面对的困难之一，但是海中求生，缺衣少食，时不时还来个恶劣天气、碰撞事故，主角团要面对的困难已经很多了，加这一条感觉没什么必要啊。

诺波的两次告别，第一次是大家做好了小艇想叫诺波也上船，但是诺波身为房屋的化身不能和大家一起走，所以他就直接把船蹬出去自己留下了，结果触发女主的ptsd，女主无法接受这样突然的告别，不管不顾地要跑回去。既然如此，那第二次告别的时候能不能郑重点，好好地说再见，多交谈一下，让大家把离别之情好好说完没有遗憾了，然后再一步一步地走下去，我看到他第二次告别的时候又是唰地一下跳出去了，我都怕女主一惊也跟着再跳下去。

女主以前在这间屋子里看到漂流之景的时候，睡一觉再醒来就会回到家里，而且时间会回到进入公寓之前，为什么这次回去之后大家身上的伤没有消失，而且时间也过去了，我看着那个撞到头昏迷的妹妹感觉好心痛啊，真的没事吗，会不会有后遗症啊……

最后，这部电影最主要的矛盾就是女主的原生家庭，女主因为家庭不幸加上爱她的邻居爷爷也去世了，心中苦闷没人能诉说，所以很难受，总是一个人躲在即将被拆迁的房子里，实际上这事也就和男主还有点关系，并不关其他人的事。女主需要放下悲痛的过去，男主需要解开和女主的误会，但是其他人并不需要在这次漂流中获得什么成长（而且这旅程太受罪了，性价比低）。我个人觉得不如改成只有夏芽、航祐和诺波三人的旅行，再把旅程改得没那么受罪，例如让这房子有水电，有食物，反正大海和海上的其他旧屋都是幻境了，那把这栋房子也改得幻境一点也没什么问题对吧，既然最后是靠沟通让女主放下，那也可以直接让他们三个在一个舒服的环境里沟通交谈。

补充：印象中令依菜说过几次她认为是女主把他们卷进去，但其实直接把其他人卷进去的是另一个上蹿下跳大呼小叫的男生，是因为他说要去旧房子里抓鬼，航祐和另一个高个子男生才会进去那栋楼，然后他们跑上房顶被路过的女生们看到了，才导致令依菜和珠理也上楼的。如果没有那个熊孩子进去抓鬼，顶多只有女主和诺波在漂流。这群人一起住了这么久，竟然连熊孩子想抓鬼的事都没聊到过……感觉真的有点缺乏沟通了……

另外，其实也不能全怪那个想抓鬼的熊孩子，就比如令依菜是想尝试再次劝说男主和她一起去佛罗里达玩才进去那栋旧楼的，就算她路过看到男主几个人在楼顶，也可以选择站在外面等男主下来，而不是直接钻围栏进去。那是待拆迁的楼，本来就不给进去的，自己违反规则进去了，结果被卷入漂流事件，怪谁啊……虽然女主看起来是一切的开始但是把别人卷进去的还真不是她……

李国毅值得五星推荐。颜值巅峰，人设高级，演技在线，又萌又帅又毒舌，能撩能酷还带撒娇。这么好的王朕，谁不喜欢。

但是这部戏，不是我说，真的只看王朕cut就好了。

因为女主真的和男主没有CP感。也很难理解男主为什么会喜欢女主。身为一个洁癖，是不可能喜欢上脏乱差生活习惯的人。看这俩人的家就明白了。编剧真的在瞎编。。。。外形上俩人也不在同一个时空的感觉。女主其实是有些古典美的那种，现代戏里面感觉就偏土。人设也是，非常令人失望，就是普通到不能再普通的女生。反而是女二同为妇产科医生的沈以乐与男主的“办公室友情CP”非常在线。他俩单独开一个医疗题材写妇产科温馨向剧情的可能会更多人看吧。不强组感情CP，无敌搭档CP也是很好的。

必须要说的是，王朕的造型师，我膜拜你。2016的剧，王朕的几十个造型都高级、别致、有趣、有情调、重点是，还让作为医生的王朕看起来很着调。2021年看剧的我，仍然佩服佩服。那件红色风衣外套，简直戳中了我的心。