要不是伊莎贝尔·于佩尔和科洛·莫瑞兹，我应该会错过这部颇为有趣的“密室囚禁”悬疑片。当我知道气质卓越的于阿姨要演变态的时候，我就决定果断入坑了。加上被虐的对象是“超杀女”科洛·莫瑞兹，这一妖一嫩的组合立马撩得我欲火难耐。《遗孀秘闻》（Greta）的海报其实已经透露了“愿者上钩”的关键信息！

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各种作，为了离婚要跳河、夫妻吵架动刀、老夫少妻各种耍疯，

各种装，外企、家族企业、私企可占全了，丰田埃尔发、劳斯来斯库里南、奔驰大G、陆虎揽胜，成车展现场了，

一脸严肃的鲁迅跨越百年来和狂野少女谈恋爱，一会儿大叔，一会滚床单，太不搭了吧，

国际商务谈判就这么儿戏吗，靳东偷开别人车，钥匙哪来的，司机呢，

每个人都在努力的演，还是让编剧先去好好体验一下生活吧！

Dark is the sea, which causes fears and inhibitions.Tender is the sea, which resides all kinds of soft living creatures.Curiosity is the ultimate internal drive to explore the sea and the whole universe."If you live in fear, you'll never fulfill your dream.”There are far more mysteries in the nature await to be unravelled.The courageous explorers are truly admirable, for they broaden the limit of human knowledge.Overcoming all the hurdles on the way to exploration, challengers are those who create human history.Btw, 来自海底三万里下the heart of the ocean的I love you真是我见过最sweet最独一无二的表白了！

如果说外貌是走进一个人的前提条件，那么男闺蜜也是吸引女生目光的极佳条件。每位90后女生都希望拥有一位男闺蜜，亲密、安全、没有竞争可以无话不谈，更重要还是独特性。那是踩在平庸生活中的些许精彩，拥有一位优秀的男闺蜜如同拥有一朵镶着金边的云彩，映照得自己也光彩鲜活起来。但整体感觉不是很喜欢。

据我所知是北电任务剧?用来挣学分的?看见很多人在吐槽装发?就一群大学生一起拍的要求未免太过火了吧?

这部剧的主演是吴磊他们吧?怎么感觉全部在focus三字王俊凯啊?我看见好多评论因为三字打一星可是昨晚看了看三字感觉演技在线，我记着有一个画面是百里昊和前一秒还在和母后亲切交谈着什么，下一秒回眸就漏出了皇帝的气势，而且演的也不过度恰到好处

据说好像还是个大反派?从昨晚看了来不得不说三字这个角色真的值得推敲，给观众很大的遐想空间了，到底有多黑?有多反派?感觉都是值得挺期待的，三字这个皇帝人物刻画的也很立体，挺期待后续发展的

没办法超越的版本，剧中的经典实在太多，古天乐和李若彤的版本是非常好，但83神雕和83射雕一样，都是没办法超越的。剧情，依然是改编很多，穿插了很多原创内容，令剧情稍微拖沓，但总体来说还是贯穿了原著风格。演员，主人公刘德华加上陈玉莲，实在太好，但不仅如此，配角同样阵容强大，完全超过了古天乐版本，目前为止，郭靖和黄蓉是我看过最好的演绎。梁家仁和欧阳佩珊令人拍案叫绝。尤其是黄蓉，谁还可以找出比欧阳佩珊演绎更好的中年版本？陆无双的扮演者陈复生，也是个亮点，尤其是杨过断臂后，每次出场都是十分抢镜。其他剧中重要人物，都是83射雕的原班人马，丘处机，王处一，东邪西毒南帝北丐，老顽童，包括尹志平都是。不同的是王重阳换了，83的郭啸天，94的欧阳锋都是他扮演的，还有《九阴真经》中陈玄风原来的师傅也是他。还有个女演员，公孙绿萼的扮演者朱小宝，也是很有感觉的，特别是她的胸，真的非常非常大。失望的演员是东邪黄药师，不是演技不好，而是造型实在太土。换了难看的衣服，金银相间的发色也变成灰白色。戏份也基本没了。本剧的音乐和歌曲。片头曲就那样，不咋地，片尾曲很好听，情义两心坚。剧中的音乐大部分都是射雕第一部的背景音乐，还有满江红的音乐，令人听起来非常亲切。本剧还特别加强了中国民俗的音乐，在剧中时不时就会出现。最近总是翻老剧的原声版来看，感觉真的挺好。经典是不惧怕重温的。还有个好处就是白话可以听懂的越来越多了。汤镇业扮演霍都，任达华扮演耶律齐。郭芙的扮演者很不错，表演非常到位。郭襄的扮演者黄曼凝傻傻憨憨，就不如李绮红了，但2位都没有小东邪的气质，反而是曾华倩在《倚天屠龙记》中的郭襄，有些邪气，而且非常美。吴孟达不是彭长老了，变成了陆冠英。万梓良扮演陆展元的弟弟。许绍雄不再是妙手书生朱聪，而是变成了独眼的公孙止。最后说。其实这部戏在剧情连贯方面，好过了射雕。的确是当年的大作，华仔也是此片后，迅速红遍东南亚。很多人都说，喜欢83射雕的人是先入为主，喜欢83神雕的人也是先入为主，我不是，我是先看的古天乐版本，才看的刘德华版本，我同样都喜欢。古天乐版本贴近原著，主演都很到位。刘德华版本，剧情有着时代色彩，音乐更加古朴，和符合中国古韵，同时配角阵容是无敌的。两个版本我认为没有任何可比性。如果单纯从好看不好看的角度来说，两部都是经典。

20190703, s01e03, no highlight? no interesting?~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

建模精细，人物打斗炫酷，剧情流畅，技能华丽，很有美感，剧情充满悬疑给人探索欲望，很不错的动漫，就前两集看下来观感很不错，笑点挺多不尬，目前漫画才三十多章，小说似乎也还没有更玩，期待后续，加油！，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，，

剧情真是太拉跨了，没有心情看下去，就一个字剧组穷。在穷上面体现的淋漓尽致

时间偶家的多少骄傲怕大家怕是大家我的极品扫街的欧激动啥的咳嗽怕打击爱上的交流啊的烤盘上打开欧佩克颇大水库爬上看到我萨克都快扫跑得快破萨克跑啊看到匹萨克斗破看扫地考试跑得快票收到靠谱扫荡卡片奥斯卡的爬山的恐怕撒泼的看扫地空嫂点扣杀大误区大大大强大的请问

今年暑期档烂片王的竞争已经进入白热化阶段，《燃野》依然能以毫无逻辑的剧情、装傻充愣的表演、广播体操式的舞蹈、粗糙低级的制作位列烂片榜第一位。

看《中国医生》的时候，我都至少有四分之一的时间投入剧情和影片氛围。看《燃野》，我调动了十二万分意志力，才没有愤而离场，才没有在影厅内破口大骂。（听朋友说，他们那场观众集体吐槽，我竟有些羡慕）

片中人物的动机、逻辑、智商情况，就不说了。

《燃野》在营销中不断强化“歌舞片”属性，提高了本人的类型期待和观影欲望。但是看完电影，我怀疑这是一场“营销诈骗”。

翻译翻译什么叫歌舞片。

01 歌舞即叙事、表意

拿《爱乐之城》举例，开场就是高速公路上的群舞，一个长镜头，随着每个车门打开，镜头里的主角不断变化，不同行业、不同肤色的人，来自不同地方。

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片头是海底火山喷发，可能是要释放出了一些人类未知的病毒啥的，立意挺好。

接下来20多分钟有点迷茫了。年轻男女情侣背着父母来到一处僻静的海滨别墅区，在长期无人居住的自家房子里啪啪完后，才发现房子里还有一对中年夫妇。中年夫妇是男孩父亲的朋友，房子也是经过他父亲允许来住的，中年夫妇里的阿姨在卫生间放了很多精神类药物，而她老公则是有点过分热情。大家之间的交流在看似平静下还有那么一点点的诡异。

感觉就要变成药物致幻导致一言不合的变态囚禁或者无厘头虐杀的剧情的了，这个时候爆发了蓝色荧光色的微生物漫天飞舞的在夜空中的诡异情景，然后中年夫妇都消失在夜色中。。。

第二天一早起来，女主发现中年阿姨有些病态，之后中年大叔也走入海中消失的无影无踪。女主想叫回大叔，但自己却被海边奇怪生物蛰伤。男朋友也开始病发，女主带着男友试图逃离，但是又遇到夜间微生物大量爆发而无法离开，男友最终也被微生物完全感染变成爬行僵尸模样。

女主只好独自驾车逃离，但是意外撞树，下车后女主慌不择路爬向海边。最终女主也被微生物寄生感染，像其他人一样消失在茫茫大海中。

影片没什么悬念也没什么起伏，除了前20多分钟有点出戏外，就是在讲海洋微生物病毒感染人类，然后大家都被寄生变异无法逃脱。本来想着女主能不能像别的惊悚片那样走“只剩低调女主逃出生天”的老套路，结果一下就挂了，本以为是个潜在的王者，结果别说青铜了，直接劣质塑料交代了。

剧情里的一些基本逻辑也又问题，比如：

年轻小情侣进屋子的时候不先查看一下屋子里的情况吗？进来就啪，啪完了才发现屋子里有别人？

看到奇怪的蓝色海洋微生物，没弄明白怎么回事就敢往里走。中年阿姨走进去，大叔跟着去寻找她，结果一晚上阿姨都自己回屋了，大叔还没找到。。。

中年大叔往海里走的时候海边看着没什么异常的，女主紧随其后追到海边就踩到了大饺子一样的恶心软体生物，而且刚踩上一点感觉没有，被咬了才疼痛倒地？

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《轩辕剑之天之痕》这部剧情节弱了点，开篇显得有些凌乱，剧情也显得有些拖沓，不够用心。几位主演阵容不错，俊男靓女，造型华丽，但是相比游戏中的故事情节来说，剧中演变成了多角恋，改动太大，人物个性也变了。娜扎很漂亮，有一种古典美。分不清男主是谁，这部剧是为了捧蒋劲夫吧。看完后觉得这部剧没有仙剑系列拍的成功……

看过了童战来看余火莲，周易不必多说，打戏一绝，人设饱满，剧组很穷。现在来看这部16年前的老剧，剧情细节很多地方经不起推敲，感情戏略带狗血，不过总体上还是很值得一看。

最后几集写的父子情真的不错，三个父亲两个儿子，复杂的父子关系之中，没有父子反目，没有因爱生恨，没有堕落报复，仇恨和冤屈为开端，爱与救赎为结局。余火莲的形象尤其立体饱满（余火莲好难）。

还有西夏公主李承颂，原来以为只是推剧情的工具人，没想到最后塑造的这么成功（当然我们小离也很棒）。战马的故事已经让李承颂有情有义拿得起放得下，最后一段独白更是将格局从情爱开拓为人生。在李承颂被余火莲刺伤留书离宋，李承颂、余火莲、展颢的镜头相互转换，借局中人的口诉说旁观者的情。既写李承颂的款款深情，也写余火莲的决绝哀伤，又铺垫展颢的父爱动容，还将山雨欲来的气氛拱到顶点。伤口的荣耀和耻辱一说更是有【把酒问青天】的洒脱坦荡，出现在胶着动荡局面中像是一颗定心丸。

李承颂：

我将离去，从此一别，也许不会再有相见之日。所以我并不想探究为何你在费尽心思将我救醒之后，却又要轻率的一剑结束我的生命。可我将永远记得，你要杀我的那一刹那，说出的那声对不起。它让我想起家乡秋末的高原，高原上枯草连接着苍茫天地，萧索、悲怆、而且绝望。你本是个热血男儿啊，火莲，是什么让你感到这般的悲哀和绝望。我想起父王常说，人生难免留下许多伤口，却又值与不值的分别。若值，那伤心代表的就是荣耀；不值，给自己留下的就只有耻辱。虽然相识短暂，虽然你我也许难再相见，可是请你记得我在远方对你永远的关心和祝福。祈愿有一天当年华老去，我们各自回想的时候，都可以骄傲的说，自己人生留下的荣耀远远多过耻辱。火莲，请多保重啊。

还有方旭救了李承颂以后，方旭和余火莲俩人在街上的那段对手戏。还有余火莲杀了王相拜别父亲那一段，啊啊啊赚足了我的眼泪！

一个越战中拯救许多美军的空军军医，战后却没能获得最高荣誉的勋章佳奖，当时接受他救援的士兵们起而争取，向五角大厦提出申诉希望追勋最高奖章，一个正要面对职场升职的政府官僚，接到这个被打压多次事隔40年后的旧案，从原本的轻视到深入访谈调查中，发现这群越战老兵的执着与荣誉的重要，影片的结构就是访谈与越战场景交错，以结构组成性来说更偏向仿纪录片形式，所以实际上剧情的推进的层面并不多，比较是单方面的去累积观众对事件感触，为了增添戏剧性由多位资深演员饰演，让每场访谈与战争现场交错去强化情绪，所以影片前30分钟显得沉闷抓不到重点，到中后段累积起对该名空军医官的同感，才会产生与那些被救援过老兵相同感怀，其实影片前段叙述的高层压力毫无爆点，纪录片式手法是比较跳脱剧情形式的。

荒诞派戏剧这个名词最早是由艾斯林提出来的，在两次世界大战之后，科技技术的进步无法给人带来幸福，再加上尼采以来，相信上帝已死的人数大大增加，因此人们原本宗教观念的崩塌，这个世界被剥夺了曾经它的中心和它的目的的东西。

西方社会在很长一段时间都是依靠基督教来进行秩序的维持，人们相信上帝，相信地狱与天堂，可是当上帝已死的概念提出之后，人们的精神家园不复存在，我们开始不再清楚自己与宇宙的关系，我们似乎是被遗弃在这个世界之中。哲学试图通过理性逻辑来寻找世界的真理，可是人们发现所谓的逻辑与理性思维也是具有局限性的，是一种对于现实的伪解释。我们无法通过推理来了解到宇宙的真理。因此，荒诞派作家开始将自己对于世界的理解，因此将对于世界真相的探知伸向了禅宗佛教上的非理性层面。

而爱德华·阿尔比的戏剧《谁害怕弗吉尼亚伍尔夫》，通过描写乔治和玛莎与以及哈尼与尼克之间两对情侣在一昼夜所展开的戏谑游戏来展现一种接近于真实与虚幻的场面，从而契合于荒诞派戏剧对于人的信仰与精神家园的缺失所带来的彷徨。但是阿尔比并不仅仅执着于人所创造的来的幻觉试图麻痹自身，而是通过让乔治来说出儿子已经死的消息，让玛莎所代表的现代人真实的面对真正的人类状况，使他们免除幻想，因为这些幻想必然会不断造成错误判断和失望。

在阿尔比中的《谁害怕弗吉尼亚伍尔夫》，乔治说自己之前写的小说，儿子开车撞死了自己的父亲，而后来随着剧情的发展，这件事其实并不是小说的虚构，而是真实发生的。这样的一个情节构置，可以从阿尔比的童年境遇来解释，阿尔比小时候便是弃婴，从小便跟着自己养父母长大，在阿尔比的心中，他一直都对自己的亲身父母抱有幻想，这就契合了《弗》中乔治与玛莎之间在幻想中生存的状况，乔治一直逃避自己父母的死亡，玛莎一直幻想自己有一个儿子。这也契合了当时存在主义的观点，是一种行动与自我承担责任的伦理学，我们不能够永远消极生存在幻觉之中，因为这些幻想必然不断造成错误判断和失望。虽然在这样的幻想中，人们可以躲避真实的痛苦，在某种程度上获得了解脱，但同时也使人们丧失了思考的能力，失去了人最基本对于世界思考的权力。

荒诞派戏剧家认为话语背后的心理现实之间有一个巨大的鸿沟，因此潜意识具有更加广阔的现实性。从而通过这样的认识，使他们重新接近于看到他们自己真正的模样。因此我们常常可以看到在荒诞派戏剧中，动机的不可理喻性以及人物行动往往具有的无法解释的神秘性，有效地防止了认同。在尤涅斯库看来，荒诞派戏剧应该打破所谓的喜剧与悲剧，而应该让主题是忧郁的、狂暴的和痛苦的，但是却通过人物的行动来让剧场充满笑声。这样的写法也符合了人们在这个世界上生存不得不面对不同的矛盾价值模式。我们无时无刻不得不去面对人性的弱点与承受道德的崇高，面对信仰的覆灭与现代科学社会所带来的无望。

而阿尔比在《弗》中，我们无法理解为什么这对夫妻要举办这样一场无望的游戏，他们沉浸在自己的幻想之中，当他们沉浸在幻想之中，我们可以看到玛莎对于生活的希望，她试图通过与优秀的生物学家通奸，试图来掌控与压迫自己的丈夫乔治。在幻觉中，她是强势的，是乐观的，可是她的丈夫乔治在随着后来他在这样的幻觉中所受到压迫，他逐渐感受不到在这样的游戏之中，在这样的幻觉之中所能感受到的麻痹，而作者为了强化这样一场游戏的设定，他让四个人在剧中不断的饮酒，也是试图加强剧中人物的麻木，他们不再渴望知道生活的真相，因为真相只有无尽的痛苦，他们或许只是生活在自己的潜意识之中。

剧中人物的行动，很难可以看出人物的动机，这颠覆了传统以理性主义来编织情节的剧作手法，而是采用更加潜意识的，无逻辑的形式来发展剧情。使得所有的事件像是突然发生在舞台上，前后的逻辑也是联系疏远的，在本应该推进戏剧高潮的场面中，却利用一些技巧，甚至是直接忽略这件事，似乎上一件能够改变人物命运的事情从来没有发生活。哈尼和尼克为什么会来到乔治家参加这场游戏，为什么玛莎不停地打压着自己的丈夫，甚至乔治想要开枪射杀自己的妻子，却在开枪之后是一把纸伞，以及玛莎要当着自己的丈夫跟尼克通奸，其目的只是为了博取乔治的关注，可等到下一幕，一切又恢复到了常态，没有人在为这件事而争执。

但是在最后一幕中，《弗》也最终回到了现实，在阿尔比看来，当角色陶醉于虚幻的现实之中时，场面是躁动的，接近于狂欢的状态，人们的语言已经失去了意义，人物只是想尽办法去愉悦自身，任何矛盾都是能够调和的。而在最后一幕中，当真相被打破，回到最本质的真实，玛莎的状态与之前截然不同，他只能再次回到依靠自己丈夫的角色。这也表明作者对于人类被抛弃到了这个孤独的世界之时，所能依靠的只有人类本身，这或许便是阿尔比给予我们的答案。

佳期：就喜欢那种对我不好的，他要是特顺我，我就觉得没劲

佳音：他都没人喜欢，我喜欢他干嘛

万征：总是巴巴上赶着前任

廖宇：我喜欢她软弱

小李美刀：你没答应我，这不，我就先跟人凑合

重温十多年前的剧，那时上大学。一向不喜欢家长里短的故事，但这剧的人物太鲜活了，妙语连珠，不着边际，迷迷糊糊，二到不行，傻的可爱，互怼式聊天，让我觉得生活化对话可以这么有趣。更是闻所未闻，你喜欢那人，是因为这人身上有股特别不喜欢你的劲。当时看完电视又买书看，大段抄写台词，惊叹折服这语言功底，挨撅、挤兑、遭灭、拧巴、呵护—呵斥、嫁人—嫁祸等词都是这书里学的，还各种金句：脚踏两船，迟早阴沟里翻船。靠谱都是相似的，不靠谱各不靠各的。那时超级喜欢北京话，同时开启我对爱情的思考，比如对姐弟恋的看待，无关年龄，心智成熟更重要。比如接吻这事，觉得神秘而奇特，心驰神往。看得时候我还没有27岁，现在已然34了，真真收获了直面惨淡人生的勇气，事业无前途，爱情无出路。