很长一段时间都在思考，小说抄袭和抄袭小说影视化这两者是鸡生蛋还是蛋生鸡的问题，什么，你说这两者并不存在这种关系，那么我用《桃花债》的bg影视化衍生剧长评标题中的一句话回答你——如果你连屎都吃，那谁还做饭呢。

这话说得是有些不成样子，但却不得不说是大实话，今天在江南挂《楚乔传》抄袭《缥缈录》得微博下面看到了这样的言论：支持你们反抄袭，但那是小说，跟剧没关系，剧是演员很辛苦拍出来的，反抄袭你们自己闹去别蹭剧热度！对此，我一个白眼送你啊。

《楚乔传》的影视被改编过，编剧也承诺会跟书有不一样，那我问你哦，这剧不是改编自抄袭小说？那几分钟的预告里没有抄袭的内容？

你花几个月几年的功夫去构建骨架去写原创，而抄袭者只需要花三四个小时把你的旧词改头换面，到最后，他们完成了工作要求节省了时间甚至名利双收，而《楚乔传》最让人唏嘘的一点大概便是作者表面上承认抄袭，并承诺作出整改，可实际上只不过是给自己将这本书再版提供了一个冠冕堂皇的理由，抄袭依旧是抄袭。

如今这样一本抄袭书还大张旗鼓的影视化，抄袭所面临的批判自有演员粉丝为剧本抄袭洗地，而这样不费吹灰之力得既赢得了话题度又解决了反抄袭的正义路人，这种做法不可谓不高明。这样的推手便是所谓的蛋生鸡， 抄袭的便捷让人看到了商机，而资本的推动让越来越多的人争相效仿这种便利的方法，那这个圈子又会变成怎样的风气？中国文学圈会怎样？编剧圈会怎样？我们还会有原创优质作品吗？到最后，你会发现我们看的小说电视剧电影，一个一个都似曾相识。

所以，可别白莲花得说小说抄袭与剧无关，抄袭影视化只是在最大程度上扩大抄袭

这样你抄袭我我抄袭他，伤害原创积极性，过几年该去哪里找原创给你抄袭呢

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评论区也别吹什么戏烂x不烂了，说好的全剧都在拖你后腿，然而只有你在用假人。。。。。。

【详细】

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从开局来看，以为是一位落魄千金美强惨女主逆袭复仇的故事，然后她就变成了小弱鸡，就是人设没立起来吧，说好的爽文呢？相对苏尤怜，沈鱼这款女主好太多。

男主的作用就是全程救场，救女主，关于他各种壁咚弟媳这件事儿，是不是太不把女二放在眼里了??因为开始我以为他知道周悦是女儿身才这么肆无忌惮的跟女主暧昧的，搞半天他是最后一个知道的。

男女主的感情进展很快，经过前几集各种暧昧的拉扯，女二成功被她表哥给“绿了”，这要是换个会的导演，一定少不了百合走向的，只不过归宿是男主和男二。

整部剧并不虐，虽然男女主的经历都很惨，还有世仇，但还算轻松风格，只是含糖量较低，算不上甜宠剧，

话说什么时候傅菁可以演女主啊，万年女二也有熬出头的一天吧……

终于看完了40集，内心久久不能平静，真的是从来没有为一部电视剧流过这么多眼泪。我永远爱大浪淘沙！！

最让我震撼流泪最多的自然是各位革命者的牺牲，李大钊 李汉俊 王尽美 邓恩铭 杨开慧 何叔衡 瞿秋白 陈潭秋 毛泽民等等每个革命者和战士的牺牲都给我极大的震撼，眼泪都要流尽。我党从成立开始一路走来太艰难了，承受了太多的牺牲和鲜血。他们用生命践行了自己的理想，将自己的一切都奉献给了自己的信仰！

信仰，这是看完整部剧给我最深感触的词，也是在最后包惠僧反省自己的时候提到的，信仰不是为了好听，说说就算的，信仰这两个字是要用全身心付出才能承受得住的重重的两个字！剧里也较为详细地展现了一大十几位代表的人生，这更是令人感慨，周佛海、陈公博背叛了自己的信仰，站到了人民的对立面，最终只能自食恶果。

说来惭愧这部剧是我第一次看到建党初期到抗战胜利这么完整和细致的历史，虽然历史政治书上常常看到，但也确实没有电视画面来得细致鲜活震撼，这部剧让我真切地感受到我们党一路走来发展壮大的艰难历程和几次路线错误带给我们的惨痛教训，但我们党总能纠正错误，实事求是，最终走出了一条适合中国国情的革命道路，取得了革命的胜利，毛主席是中国人民的大救星也真不是说说而已！更让我真切地感受到的是我们的革命先烈们拥有怎样强大的革命精神，我无时无刻不为之而感动，愿我们以后也能继承先辈之精神，永远坚守自己的信仰！

许多年前，福威镖局惨遭青城派灭门，《辟邪剑谱》流落江湖，门派恩怨、正邪斗争，一场血雨腥风就此拉开帷幕……

吕克·贝松的新片，《星际特工：千星之城》如果也这样讲，很有可能会是一部成功的影片。

然而，这部科幻大片的故事，虽然给了我们和《笑傲江湖》几乎一样的铺垫，但其之后的发展，却背弃了它在第一幕做出的许诺。

它莫名其妙地向后退了一步——

将灭门重新定义为误杀，而情节的方向，则收缩为英雄主人公对肇事者这一阴谋的揭示：为遮掩误杀丑闻，对幸存者展开进一步剿杀。

《辟邪剑谱》，这部电影里也有，但并没有发挥应有的作用——

吕克·贝松栽植了庞大纷繁的宇宙枝杈，最后开了花的只是旁枝末节。

这可能就是为什么我们会对影片的第二、第三幕感到失望的原因。

它的前四十分钟，十分精彩；剩下的部分，味同鸡肋。

如果说，头重脚轻的情节特点，只是使这部电影背离了我们的观影习惯，尚不足以构成它的缺陷，那它真正的缺陷则在于：主要人物缺乏有力动机。

主人公，和令狐冲、任盈盈一样，是一对英雄情侣，也是灭门案的地道旁观者。

作为旁观者，这两个「星际特工」本有可能被塑造为成功的侦探类角色，然而却在大部分时间被一些与情节无关的意外所牵绊：

先是男主人公意外坠机，女主人公前去营救；接着，女主人公意外被食人生番抓走，男主人公前去营救。

两次营救努力占领了第二幕。两个主人公突然从主情节里逃跑了，既不与灭门幸存者「珍珠人」发生关联，也将他们的上司——那个灭门案肇事者——遗忘了。

只是在电影接近结束时，他们才明白了他们的侦探任务；也是在同一时刻，他们一下子就从珍珠人口中得知了要揭示的秘密。

除了欠缺动机之外，他们甚至也没表现出一丁点令人欣喜的特点，戴恩·德哈恩和卡拉·迪瓦伊，仿佛从校园片里空降到这个科幻世界，并带着校园片里一贯的乏味面孔。

事实上，那位策划了阴谋的上司也不可能对他们施加影响，因为他在第二幕刚开始时就被珍珠人抓走了。

他倒是有动机，但他的动机和他一样，一直在珍珠人的基地里面昏睡，没有办法督促他施展阴谋。

至于珍珠人，虽然占据了灭门漩涡的中心，在电影里面却只像幽灵一般闪现。令狐冲和任盈盈的璀璨光芒，遮蔽了林平之的星星之火。

灭门案的双方当事人藏起来了，于是吃瓜群众就只能自己玩耍。第二幕的大篇幅跑题，是为了填充电影时间的无奈之举。

就情节结构和人物塑造来说，《星际特工》无疑是一部失败作，这也符合我们对现在的吕克·贝松的预期。

但，它还是有不少地方令我们耳目一新。从这部电影里裁剪出的一些断简残章，其魅力远超当下很多的科幻、奇幻电影。

科幻片的迷人之处，不在于情节，也不在于人性表达，偶尔，会有一些形而上的迷思令我们眩晕，但最重要的，是在于创造出一个不可能却令人信服的世界。

说白了，就是提供奇观。

《2001：太空漫游》最令人念念不忘的，是瓦格纳的歌剧声中，一条在宇宙中缓慢漂浮的太空飞船。

《星际特工》以同样的方式让它的空间站「千星之城」亮相，不同的是，瓦格纳换成大卫·鲍伊，结果，一样富有诗性，一样优雅。

这是体现一位作者的个性的一刻，在这个时刻，你在想，吕克·贝松在用他的听歌经验、他对宇宙的想象与你交流。

选对音乐，大部分科幻片都做不到这点。

紧接着，是珍珠人的出场。他们的外形、动作、生活方式乃至他们所在的那片土地，无一不给我们一种惊讶的喜悦——尽管，我们能从这个王国辨出非洲部落的影子。

然后便到了铺垫戏里面的小高潮。一个多维的、聚集了全宇宙各种族的星际旅游大都市，通过主人公的夺宝行动，得到生动、可信的展现。

片首的四十分钟，一改往日我对吕克·贝松的印象：「就《这个杀手不太冷》还可以」。他是商业导演中用视听落实想象的高手，同时还保留了一些鲜见于商业导演的个性。

跑题，可能也是他的个性所在。

如果对情节连贯性不做要求，我觉得，两场跑题的营救戏里也有一些有趣的时刻。比如，一家星际妓院、蕾哈娜的变装钢管舞、食人生番用蝴蝶垂钓人类和「午餐」如模特一般走向生番王的口中。

也许，吕克·贝松不惜跑题，正是因为他忍不住要展现他的上述恶趣味。这可以看做他的可爱之处。

片尾，这位导演将电影题献给他的父亲。我们知道，他献出的不是一个平庸的故事，而应该是那家星际妓院。

这是我第一篇影评，其他的好电影不敢评价，但是这部电影用我的水平评价应该差不多。《好想去你的世界去爱你》从电影的开头就感受到了电影对女性、男性的偏见，或者说是刻板印象，such as 女生一定喜欢无理取闹、情感/情绪用事，男生一定毒舌、不懂得换位思考。很多情节都非常的模式化，看的出来导演很想偷懒，基本上没有任何新意，套用以前各类流水线上的影视作品的模板，一以贯之。永远有一个倾听女主情感故事的好朋友劝女主勇敢追爱，永远有一个恶毒女配跟女主搞雌竞，男主、女主永远有艺术天赋最终会成功实现理想……我感到很奇怪的一个地方是，为什么影视剧里面女主往往是提供情绪价值的那一方，她帮助男主找到自信（虽然这个现实中很艰难的过程在电影中只是两三句话和一个小小的动作），而男主往往是帮助解决问题的那一方，而且男主的道理往往会被女主的不讲道理打败emmm其实程序化的故事情节并不是我最想吐槽的地方，但是其中的三观是。女主在和男主在一起之前一直在迎合父权文化，被职场pua（包括但不限于“女生跑业务就是不如男生”“职场生存必须要讨好领导”“领导没有任何人文关怀，工作时受伤不算工伤，不算病假而且扣工资，会指着鼻子骂员工”“职场生存必须要讨好客户”“酒桌文化”等等），借助不属于自己的特长和极度的顺从获得男二的赏识，导演用了很多对话来表现男二的霸道，比如“女人就应该穿高跟鞋”“员工就应该balabala”“矜持是女人送给男人最好的礼物”等等，恶毒女配的存在也只是为了讨好身边的男性（领导和男二），而女主的顺从让作为观众的我感受到生理不适。我本以为中国现代的商业片只是会迎合观众，在剧情上有硬伤，没想到有这么多赤裸裸的偏见和歧视，让买票的我感觉也被pua了。然后，我很想知道：一个处处顺从周围人和环境的女生（女主）是怎么过了三年就突然变得遵从自己内心想法的呢？很离谱！快结尾时，女主看男主写的小说，导演用大段文字独白和一些片段闪回来表现，我严重怀疑导演是在凑时间emm我脑袋里只有这样一句话：“当一位导演不会讲故事的时候，他就会用对话或者口述的方式展现一个故事。”工业糖精：在结尾强行发糖，甚至让我觉得恶心工业催泪弹：旁边确实有人哭了，但是大多数人没有悲伤感觉，而我在认真地分析女主哭戏emm画面不美，这部电影正好是我看完基耶洛夫斯基的《蓝白红三部曲》之后看的第一部电影，我表示很抱歉音乐进入得非常突兀而且没有审美哭戏太假，没有层次，表演太刻意，不符合现实，而且也太不细腻了吧！剧情逻辑就不谈了吧，我也不是一个很有逻辑的人，但是我也没觉得剧情有什么逻辑。结尾是男主和女生在一起了（可以说是戛然而止了）。我想到以前教电影的老师说的一句话，大多数影视作品只关注男主和女主谈恋爱之前的故事，但是谈恋爱之前是童话，之后才是生活。

等温浪人等得抓心挠肝，开始对龚俊地毯式补课。滤镜光环真的是万能的，《结婚》这剧我以前关注过，但被女频爽文的简介吓退了。然鹅这次补男女主cut竟然这么上头，一天一宿，香bility~

完美印证了那句话：昔日对老龚爱答不理， 如今的老公排号拥挤。我错了，跪下！

这里凌睿的人设真的bg之光，外科名医生、家务一把手、做饭小天才、带娃除噪器，他一出手熊孩子立马乖乖变天使。脸看着想陶醉，身材看着想犯罪。好几次暂停看手，我去，人间绝美！！！！而且低调温柔易推倒，深情刚毅有情调。——请问这样的梦对睡姿有什么要求吗？

周雨彤小姐姐从寒武纪开始喜欢她，到大宋少年志，可甜可咸，又暖又飒。虽然这里是悬浮霸总人设，但看着一点而不让人讨厌，台词表情都很灵。姐姐你一定会越来越红的！擦浪嘿呦~

女主姜保宁因为自幼父母双亡，跟随皇祖母一起在深宫中生活，在外祖母的疼爱中长大，剧里姜保宁决定要和亲的那一段真的很感动，有一个小细节真的很戳我就是外祖母一边哭着跟保宁讲话一边用手来回摸保宁的手，看的时候看哭了，有点想我家人了……还有保宁的表哥，姜保宁身后永远都会有家人的支持和保护。听说后面外祖母会离开如果是真的我会哭惨（不知道会不会）