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第一季第八集 Reddick v Boseman
我一直在想,剧中的律所叫Reddick, Boseman & Kolstad,但是第一季过一大半,只出现两位冠名合伙人Adrian和Barbara,另一位不会又半路杀出来抢夺胜利果实吧?果然,第三位合伙人Carl Reddick本集现身。母剧
第一季第八集 Reddick v Boseman
我一直在想,剧中的律所叫Reddick, Boseman & Kolstad,但是第一季过一大半,只出现两位冠名合伙人Adrian和Barbara,另一位不会又半路杀出来抢夺胜利果实吧?果然,第三位合伙人Carl Reddick本集现身。母剧《傲骨贤妻》里,Stern, Lockhart & Gardner律所的冠名合伙人Jonas Stern是伴随着前台女接待的尖叫声而出现,这次,Carl Reddick却是在一片寂静中登场,虽然带了一个案子来律所,但是,Carl的目的可不仅仅是一个案子这么简单……
这集剧情挺简单的,不烧脑。Lucca和Colin因为误会而分手;Maia爸则上演了一出苦情戏,居然一哭二闹三上吊,也是醉醉的;牧师性侵案穿插其中,虽然赢了,却引发了律所的分裂。
牧师Jeremiah想请律所发一封驱逐令,虽然不是很赚钱的工作,但是出于对老朋友的帮忙,Diane接了下来,本以为很简单,没想到却被对方反咬一口,要起诉Jeremiah牧师性侵犯。
Diane听了对方律师Kovac的陈述后觉得他是在毫无根据的无理取闹,可以向ARDC举报了▼
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曾经,熊出没的成人向成为了众矢之的,于是华强出了熊熊乐园,并不意外的是熊熊乐园第一季在豆瓣上获得了广泛的好评。但是两年以后,当熊熊乐园2延续着熊熊乐园第一季来到大家面前的时候,换来的却是评论区的一片死寂和“暂无评分”。
过去你总是对一件事或者一个人求全责备,希望他能变成你想要的样子,但当他真的变成了你想要的样子了,你就真的会快乐吗?我们被欲望教会了如何要求别人,如何要求环境去迎合
曾经,熊出没的成人向成为了众矢之的,于是华强出了熊熊乐园,并不意外的是熊熊乐园第一季在豆瓣上获得了广泛的好评。但是两年以后,当熊熊乐园2延续着熊熊乐园第一季来到大家面前的时候,换来的却是评论区的一片死寂和“暂无评分”。
过去你总是对一件事或者一个人求全责备,希望他能变成你想要的样子,但当他真的变成了你想要的样子了,你就真的会快乐吗?我们被欲望教会了如何要求别人,如何要求环境去迎合自己,却从未被教过终于满足了欲望的自己是多么可悲的样子。
熊熊乐园的系列漫画书是我们做的,这套书的销量也一直不理想,公司中所有人都认为,儿童书的剧情就应该简单点,低幼点,这样小孩子才能看得懂。可是当编剧真的按照他们的箴言去做了以后,换来的却是漫画书销量的不如意和画师以及公司管理人员对编剧的歧视。因为这样的剧本是个人就能写,而且这些管理人员和画师也自己创作过剧本并且总能成功地过审出版,完成任务。所以他们会瞧不起编剧也不是没有原因。
编剧方面呢?有能力的人没人会来写儿童剧本,都去写影视剧去了,在这里工作的人往往就已经证明自己只是个外行,这辈子也可能只有通过人际关系才能进入真正编剧的圈子里了。于是索性对你的批评就是半真半假,那就闭着眼睛挣钱吧。于是你们看到的漫画书基本上都是以一周一本或者两周一本的速度完成的。写剧本的速度越快,挣的钱也就越多,剧本也就越简单低幼,画师们也就越高兴,因为画得就约简单省力。整个公司最累的是老总,这不是我狗舔,是真的,因为只有老总不停地四处奔走谈项目,我们才有工作干,也就是说,我们某种程度来说,就是张嘴等着喂食的小鸟一样,一旦翅膀长硬了,也就不在乎鸟妈妈送来的小虫子了,也就跳槽去更远的地方了,留下来的都是永远长不大的巨婴。
所以当我刚接手这个项目的时候,我就希望通过复杂一些的剧情让故事变得跌宕起伏一些,但我能力有限,这毕竟是我第一次写长篇,出现了很多问题,出版社编辑在文稿上指出了整整200处错误,这可能是我们公司创办以来批注最多的剧本。我两周没休息,加班完成了修改。在画的时候也出现了很多问题,画师就用故意让我听到的音量大喊,我在公司的形象,面子,地位一瞬间就都没有了。甚至在调整座位的时候,对于上色人员都是由管理层请到会议室做沟通,对我直接就下最后通牒,告诉我在五点五十之前搬走,我生病跟管理层请假的时候,他们也不忘了指正我不能把剧本写得太复杂……
周六周日都不能休息,放假期间我也照常上班,为了一个我自己能力完成不了的梦想,我在公司连脸都不要,有的时候我就在想,我到底是为了什么呢?从大闹天宫到如今,整整60年过去了,中国没有出现一部影响世界的动漫,仿佛所有的成绩都来自于文案,来自于公众号,来自于自媒体,真实从来没有想今天一样遥不可及,《流浪地球》的上映才忽然让我们明白,原来天天吹捧的超级大国,经济迅猛成长,能与美国展开贸易战争的超大经济体,建国以来连一部像样的科技片都没有。多可怕啊!当詹姆斯卡梅隆点赞支持的时候,我真的感到心底一凉,他就像一个大人看着小孩子刚会走路一样,而我们却赶忙跑到人家面前舔,给人家钱让他跟刘慈欣对话,拼命地挖掘热度,夸大他对中国的赞美,多可悲啊!
有人说中国动漫最应该低龄化,因为大人和社会没办法给孩子完整的教育,孩子在看漫画的时候不能正确地辨别复杂剧情中的人性丑恶;而我觉得中国动漫恰恰最应该成人化,因为这个社会中大人才是最应该接受教育的群体,很多道理大人都不明白,他怎么教给小孩子?所以漫画应该是大人和小孩一起成长的媒介。
年关刚过,可能很多人又被三姑六婆实力嘲讽了一波,可是现在想想,如果你们真成为了他们口中的样子,他们就会赞赏你吗?人前背后又会怎么说你呢?人心的度量永远没有章法可寻,你又何必要成为他眼中的样子呢?
当你累了,看看熊熊乐园的影评差距,告诉自己,做自己比什么都重要!
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又见开心鬼系列~真的是炒鸡喜欢这个系列的电影~~虽然每一部与每一部讲的啥我全忘了,但留下一个这是个讲述善良的印象。我喜欢这种披着其他外壳,但可以温柔的讲述一个故事的感觉。。。我不知道这部里面有没有我印象最深的未婚先孕啊修女的镜头,因为忘记是哪一部了,但这系列都大差不差吧,尤其是有个投胎之后生在了熟人家里的印象太深了
又见开心鬼系列~真的是炒鸡喜欢这个系列的电影~~虽然每一部与每一部讲的啥我全忘了,但留下一个这是个讲述善良的印象。我喜欢这种披着其他外壳,但可以温柔的讲述一个故事的感觉。。。我不知道这部里面有没有我印象最深的未婚先孕啊修女的镜头,因为忘记是哪一部了,但这系列都大差不差吧,尤其是有个投胎之后生在了熟人家里的印象太深了
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没玩过游戏,不了解游戏,不是游戏粉。
就看这个小女孩,跟个傻逼一样。
长官让士官长杀了小女孩,作为一个士兵,作为一个没有情绪的杀戮机器,本就不应该犹豫,就应该直接弄死(然后后来士官长觉醒本命记忆,觉得愧对小女孩,然后联系各种叛军,反抗同盟军,和星萌弄一个三足鼎立的局势也好啊)
士官长杀了小女孩的母亲,小女孩是一点没生气(你哪怕暗地里表现一点呢,一点也没有杀
没玩过游戏,不了解游戏,不是游戏粉。
就看这个小女孩,跟个傻逼一样。
长官让士官长杀了小女孩,作为一个士兵,作为一个没有情绪的杀戮机器,本就不应该犹豫,就应该直接弄死(然后后来士官长觉醒本命记忆,觉得愧对小女孩,然后联系各种叛军,反抗同盟军,和星萌弄一个三足鼎立的局势也好啊)
士官长杀了小女孩的母亲,小女孩是一点没生气(你哪怕暗地里表现一点呢,一点也没有杀了士官长的想法),到了碎石星,黑老大收留她了,一点都不客气,张口闭口叫别人海盗,还一天天的吆五喝六的,嚷嚷着要回去。
学学权游的龙女,也是父母被弄死,权力被夺,人家自个去发展士兵,然后再打回来,而不是傻逼一样的回去,就觉得他父亲的遗老会帮他,她又凭什么觉得,那些遗老能打得过人家???
最脑残的是别人祭奠她父亲,还冲着别人吼,脑残人设,但凡有点脑子都不会这么做,跑了之后还去找她姑姑,我就好奇。那头头明知道她姑姑的位置,为啥不灭了她姑姑,留着过年吗?
槽点一大推,看不下去,弃!
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异族接触,从形象设计(ET)到交流方式(降临)到时代意识形态的影射(殖民 -> 世界大战 -> 冷战 -> 911恐袭 -> 难民)。戴维·锡德在《科幻作品》中也有类似的观点,异族入侵反映的是我们对现实的恐惧(以及希望)。
如果我没记错,降临/你一生的故事是第一次严肃地处理异族接触时语言的翻译问题,并且引入了(没有得到足
异族接触,从形象设计(ET)到交流方式(降临)到时代意识形态的影射(殖民 -> 世界大战 -> 冷战 -> 911恐袭 -> 难民)。戴维·锡德在《科幻作品》中也有类似的观点,异族入侵反映的是我们对现实的恐惧(以及希望)。
如果我没记错,降临/你一生的故事是第一次严肃地处理异族接触时语言的翻译问题,并且引入了(没有得到足够重视的)萨丕尔-沃尔夫假说,语言不仅塑造概念/观念,也塑造我们与世界的交互方式。
讲到电影ET的一些花絮,ET的形象设计参考了大萧条时期的老人,以及爱因斯坦(因为要表现出“伤感的睿智与亲切”),当时没有现在的CGI和动作捕捉技术,ET的手指动作是由演员Caprice Rothe戴上模型完成的,最后与男孩拥抱时也是由她拥抱的,那个独特的手指的抚动是Rothe母亲的习惯动作,拍摄时,在现场目睹的Rothe妹妹泣不成声。
卡梅隆称赞星球大战是新神话Neo Myth,卢卡斯笑笑说是太空歌剧(最早也是贬义词),甚至是kind of肥皂剧,其实还是约翰福特影响下的太空西部片,是拍给12岁男孩看的,卡梅隆马上圆回来“我们都有过12岁”。卢卡斯鸡汤到底关键是think out of the box,没有做不到只有想不到。
吕克贝松说科幻是想象力的润滑油,太空是一块给想象力驰骋的最大的画布,第五元素中的外星语只有他和米拉会说。
当然不能不提Star Trek,如果说星战是为科幻流行化注入强心剂,那星际迷航就是对社会文化的映射和反思,比如种族融合和对外战略。
近年的电影中,地心引力和火星救援的“新”现实主义看起来比较影响力。卢卡斯甚至宣称没有电影创造的fun of adventure,就不会推动人类真的想去太空旅行。
PS,跨题材科幻作品露脸最多的,导演中应该是斯皮尔伯格和雷德利斯科特,演员中应该是威尔史密斯和佐伊索尔达娜。
PS2,凯尔杜拉在2001太空漫游的50周年之际出来了。
1. 弗兰肯斯坦的原型意义,玛丽雪莱的这个形象有两个非常深远的影响,创造(be God)和怪物(monster),由于引入了电气技术,被很多评论者认为是现代科幻小说的开篇(有个八卦是1910年的电影版中用的不是电而是化学反应,因为爱迪生觉得丑化电力),无怪乎在《异形:契约》中雷德利斯科特要让法鲨扮演的生化人大卫吟诵雪莱的诗句。
2. 这期的对谈嘉宾是德尔托罗,但只说了环太平洋,没说到水形物语和潘神迷宫(其实这两部才是反类型的怪物片)。对谈的洞见是谈论哥斯拉的原型,由被原子弹轰炸后的日本,说到怪兽本质上反映了时代精神(是时代的肉身),人们创造了他们所不能控制的,这其实就是人类二十世纪的经验不是吗。
有个小八卦是哥斯拉的名字来自于日语猩猩和鲸鱼的联合,据说是东宝某个“体型超重”员工的外号(好惨)。
3. 很大篇幅讲了我很喜欢的B级片The Thing,这个故事出自约翰·W·坎贝尔基于小时候把母亲的孪生姊妹认错成自己妈的经历,无法区分熟人和“闯入者”。这里的怪物有点拉康大他者的意思,是无法建立人性联结的对象,which潜伏于我们中间,这种“我们之间出了个非人”的恐惧,其实指向恐惧对定义我们是谁的作用,所以斯皮尔伯格最后坏坏地说,恐惧激发想象力。
PS,这集有阿西莫夫的录像。
PS2,异形里韦弗塑造的女英雄形象影响了生化危机的米拉,我想也影响了同为卡梅隆导演的终结者系列吧。
PS3,恐龙是最佳的怪兽,因为真实存在过,侏罗纪公园中,伶盗龙进厨房的场景本来斯皮尔伯格想拍出爬行类动物吐舌头的效果,经咨询专家,恐龙不是冷血动物,所以改拍为在玻璃窗上吐气(我觉得更吓人)。
这集其实有两个主题,世界末日(包括僵尸/疯狂麦克斯等)以及反乌托邦。
威尔史密斯讲了我是传奇的结尾修改,因为novel和cinema不同,视觉化的过程中可能发生类型的转变。
卡梅隆与德尔托罗侃侃而谈科幻反映了我们的焦虑angst,梦想与恐惧。关于未来的科幻总是让我们重新审视现实。
菲利普K迪克大佬录像出镜,他作品改编的影视作品大串烧(很燃),他作品中主角总是焦灼于真实与虚假,这种思路也影响了黑客帝国,红蓝药丸的选择,而伟大的科幻作品总是有容纳复杂性的空间。这里有个关于电影的严肃评论,黑客帝国中的“子弹时间”拍摄技术,强化了Matrix的反真实性/虚假性,因而是与电影的主题相合的。
保罗·范霍文让《机械战警》的主角在水上行走,隐喻大公司统治时代感伤的耶稣。
对谈诺兰说TDK系列的反乌托邦性,英雄的存在,顺到Mad Max的反英雄与女英雄,最后的女性在末日重塑自己的意识形态,再说到伟大的电视剧阴阳魔界Twilight Zone(啊今年我一定要看)。
较多篇幅给了近年大热的使女的故事(原著作者阿特伍德录像出镜,解释灵感来自纳粹),行尸走肉和饥饿游戏。但没有更具原创性的黑镜系列剧。
科幻作品中机器人/人工智能主要有两个面向,一个是失控的觉醒,卡梅隆上来与施瓦辛格对谈终结者系列就在于此,州长说几十年前我们拍的叫科幻现在一看哇就是科学嘛,卡梅隆说是的,能感到转变(人工智能vs人类)即将到来,就像下雨前感到要下雨一样。
其中说到对终结者系列的严肃评论:用电影特效技术的发展(以2里面的液态机器人T-1000为象征),讲了一个技术摧毁的未来。
把先驱追认到了2001太空漫游,当时(1968年)甚至没有个人“电脑”,只有那种柜式大型计算机,就设计出了iPad的原型,50年前啊!八卦1. iPod的名字取材于这部电影的台词,2. 卡梅隆和斯皮尔伯格甜蜜地回忆起初看这部电影的震撼,一个去影院看了18遍,一个沉浸在宗教狂喜中。3. HAL最后唱的Daisy正是当时IBM初代机语音合成的第一首歌,因为想有“历史真实性”。
机器人Robot一词来自捷克舞台剧《罗索的万能工人》,“Robota”便指工人一词,其贬义就意味着奴隶,所以这当中还有一个视角转换后的智能意识觉醒问题,这点从I Robot,到太空堡垒卡拉狄加、西部世界都有涉及。
另一个面向是阿西莫夫机器人三定律下的阳光面,乐观派卢卡斯战对,星战的机器人都太可爱了,后面还有Wall-E这种名机器实萌宠的形象。
然而话锋/画风一转,说到创造人工智能,雷德利斯科特满脸的皱纹都是经验,“不要设计情感”,银翼杀手隆重登场,最后名场面的独白居然是演员鲁特格尔现场加的台词。人机情感还易于融合类型片元素,最极致的就是2013版的Her,包含了对机器依赖的警示寓言,类似的还有太空堡垒卡拉狄加与塞隆人的纠葛,以及没提到的机械姬。
这两集有点视野的局限,没涉及日本动画电影中的AI主题。不讲威廉吉布森的赛博朋克,不讲押井守的攻壳机动队,不讲大型操控机器人高达/EVA,感觉是不完整的。
考证了英语中的Time Travel始于H.G.Wells 1895年出版的时间机器(他的孙子于2002执导了同名电影)。为什么时间旅行那么迷人?卡梅隆和施瓦辛格对谈时提出自由意志的问题,我们是不是在一部已经拍好的电影里?是否是puppets of the timeline? 这就是终结者系列电影的核心:未来是否已经set?当然在好莱坞的价值体系内,回答是否定的,所以有康纳划出的No Fate,但这也说明,时间旅行,或者穿越题材的热门,就在于其悖论/谜的属性。
当然现代物理学会告诉你,不存在时间流逝,霍金更是对斯皮尔伯格直言回到过去不可能,但是外祖父悖论仍是一个迷人/烧脑的原型(典型:回到未来三部曲),包括海因莱因天才戏笔的《你们这些回魂尸》/电影《前目的地》,这点还发展出了蝴蝶效应主题(最早并非电影《蝴蝶效应》,而是雷·布拉德伯里1952年出版的短篇科幻小说《雷霆万钧》),当然也有喜剧派系的《比尔和泰德历险记》(蠢萌的基努里维斯),其实还有英国那部FQ&A about Time Travel,另一方面,相对论下还有时间膨胀效应,或者双胞胎悖论,十分钟年华老去、星际穿越和三体里都展现过这种天上一日地上一年的荒诞感。
注意到时间旅行的scope,和达尔文以来人类更大的时间观也有关系,不然这个题材很有可能局限在历史穿越的窠臼里。
电影的硬核并非普及科学概念,而是讲述人的故事,所以很多作品关注what do you pay for time travel,比如星际穿越中的父女亲情(时间都去哪了的天文版),还有土拨鼠之日、Looper乃至《初始者》这类,这种代价,最终体现在你对每种可能性的责任。
人对现实的记忆,是时间旅行/穿越的基础,在这个意义上,大脑就是最强大的时间机器。另一个更物理学的洞见是诺兰说的,你对空间的一切观看,都是在回顾时间本身。
PS,时空干涉主题下还有时空线索、黑洞频率、时空罪恶、恐怖游轮、彗星来的那夜等片。
PS2,很多篇幅讲了Doctor Who,有点遗憾没怎么看过,最新一任演员说,这部剧其实讲的是关于死亡。肉身终有一死,归来已是他人。
感想:视野主要在英美影视作品,基本涵盖了流行主题,对时代意识形态和电影作品的影响较为敏感,但对科幻作品整体的发展历史缺乏梳理,可与戴维·锡德《科幻作品》对照阅看。卡梅隆面对面对谈的嘉宾包括:斯皮尔伯格、雷德利斯科特、乔治卢卡斯、诺兰、德尔托罗、施瓦辛格。算上卡梅隆自己,这个阵容确实集结了好莱坞科幻电影创作的大咖,能感受到他们的背景、经历以及思考。
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年前被湖南朋友以“下饭”名义安利的一部纪录片。开始并没抱太大的期望,毕竟我也是看过“舌尖”、 “人生一串”、“风味人间”等一系列优秀作品的人,关注这种“无名之辈”纯粹卖朋友个面子,哪想到就这样掉进了湘菜的“陷阱”,随之而来的还有疑惑——为什么这部片子好看却不火?从我个人的角度来看,《傲椒的湘菜》品质上是没有硬伤的,以纪录片的标准来衡量,无论是节目内容还是呈现效果都
年前被湖南朋友以“下饭”名义安利的一部纪录片。开始并没抱太大的期望,毕竟我也是看过“舌尖”、 “人生一串”、“风味人间”等一系列优秀作品的人,关注这种“无名之辈”纯粹卖朋友个面子,哪想到就这样掉进了湘菜的“陷阱”,随之而来的还有疑惑——为什么这部片子好看却不火?从我个人的角度来看,《傲椒的湘菜》品质上是没有硬伤的,以纪录片的标准来衡量,无论是节目内容还是呈现效果都保持在较高的水平。制作、思想、拍摄、调色……方方面面都还不错,特别是片中“油炸”的相关片段,在滋啦啦的热油中,各类食材都被镀上了一层油亮的色泽,让人望之生津。片中各种菜品的上桌环节,更让人隔着屏幕感受到温度——热气腾腾的湘菜,围坐在桌前的亲朋好友,纪录片这些真实而不做作的场景,让我感到十分亲切。近几年火爆的纪录片本就不多,美食类更是少之又少。如果你也关注这方面,不难发现几乎所有出圈的美食片都有陈晓卿的身影,这个名字成了一块“金字招牌”,成了该类型片中的“顶流”、“IP”,这也给其他同类片带来了压力。《傲椒的湘菜》作为后起之秀,缺乏“光环”加持,先天上就输了一着。新春期间的黄金档,对于“湘菜”来说也是一把“双刃剑”。《傲椒的湘菜》固然是部值得全家围坐在一起观看的下饭片,但春节期间也是各台晚会的狂欢,相比卯足了劲儿请出各路“神仙”的联欢晚会,纪录片多少稍显平淡。选在这个时间段,出品方颇有种搏一搏的勇气, 现在看来虽然没有大火,却也算小有名气,凭这也能看出该片确实有“硬碰硬”的底气。但话说回来,节目的瑕疵也比较明显,相比纯美食纪录片,美食镜头显得要少一些。可能是由于时长问题,有几集节奏略有急促。作为中国八大菜系之一,湖南的美食品种丰富,单是米粉就能拍上好几集,如今一集讲完,让我的湖南朋友意犹未尽,连连吐槽“就这”,拉着我科普了一晚米粉文化……不过纪录片整体瑕不掩瑜,还是比较推荐大家看一看。PS:纪录片不知道为什么断更了几天,让我心里空落落的,总想着下集。不知道出品方还有没有第二季的打算,期待有更好的表现,“好酒不怕巷子深”,片子拍的好,总有一天会火的。
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哈哈哈哈哈哈哈学生的问题都来自家长和学校,或者说,整个社会…为什么高考状元完全视监控为无物?监视器这件事很有趣啊,讲了一些别人没讲的东西。甜甜就是驴嘛,跟她争取利益,最后怪别人没有顾她面子…呵呵!所谓的好学校里面的好学生真的不行,自私冷漠阴暗,大约都会成为精致的利己主义者吧!高四真的很例外了!性别刻板印象也不错!如果每部电视剧都有所探讨类似社会问题,会是一大进步!人文主义教育一直是国内教育缺
哈哈哈哈哈哈哈学生的问题都来自家长和学校,或者说,整个社会…为什么高考状元完全视监控为无物?监视器这件事很有趣啊,讲了一些别人没讲的东西。甜甜就是驴嘛,跟她争取利益,最后怪别人没有顾她面子…呵呵!所谓的好学校里面的好学生真的不行,自私冷漠阴暗,大约都会成为精致的利己主义者吧!高四真的很例外了!性别刻板印象也不错!如果每部电视剧都有所探讨类似社会问题,会是一大进步!人文主义教育一直是国内教育缺失的,导演还是有情怀的。除了班主任,这学校的老师遵循的都是旧社会把人变成鬼的模式吧!很厌女,女医生和女老师都是最恶毒的角色!怎么突然变了伤痛文学?片头小剧场太有趣了!哈哈哈哈哈哈哈!明明是学校、家长和社会的问题,所有压力都给孩子,还不给他们出口,却指责孩子不听话!
学校不保护孩子,甚至不容学生自己自救,精致利己的精英学校当然培养的都是精致利己主义的学生!
因为太真实,都是社会新闻里出现过的剧情,所以怀疑剧情不真实的估计不愿承认这些真正发生过吧!这个剧的好大约是指出了国内教育的弊端!
导演和编剧应该不相信长大,只有青春是让人回味的。
最后一集和前面是两个故事,好像用长大后社会的残酷来论证学生时代的美好。看吧,虽然我们的青春中有伤痕文学,但走上社会的现实问题更让我们不得不低头,所以青春是美好的。
而且真是现实向啊,所有女孩都过的好差,男的都很厉害哟!
如果在青春中培养了自己对抗外界的勇气,电视剧的成人世界难道更不会对这个世界妥协么?
虽然讲述了性别差异化,但对待女性的态度依旧很儒,四星不能再多了。
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本剧导演接受Deadline Hollywood专访文章的部分(我觉得比较有趣的)问答内容摘录翻译,括号内是自己做的注释
本剧导演接受Deadline Hollywood专访文章的部分(我觉得比较有趣的)问答内容摘录翻译,括号内是自己做的注释
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“种一棵树最好的时间是10年前,可对你自己,最好的时间是现在。”电视剧「亲爱的自己」我很想为这部剧的名字点个赞。因为被生活压的喘不过气的有时候,更要对自己说一句:亲爱的自己,好好珍重。这部剧描绘得正是离开校园后经历十年奋斗的青年们。6位青年,3对恋人,3段截然不同的故事。
“种一棵树最好的时间是10年前,可对你自己,最好的时间是现在。”电视剧「亲爱的自己」我很想为这部剧的名字点个赞。因为被生活压的喘不过气的有时候,更要对自己说一句:亲爱的自己,好好珍重。这部剧描绘得正是离开校园后经历十年奋斗的青年们。6位青年,3对恋人,3段截然不同的故事。
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一颗星给熊青春,一颗星给人力资源管理知识,一颗星给西服套装。虽然熊青春一出场的黑衣黑帽又傻又突兀,但后面见面的那一场对手戏,一笑一颦一个眼神儿,心一下子就被抓住了,直至最后的离开,每一个动作都让人知道她有多爱郑秋冬,让人宁可相信她是因为绝症而离开;以前从没觉得人力资源有多高级,以为就是个管档案的,这才知道猎头是集心理学、侦探学,专业知识于一身的大神呀!最后CBD的精英BOY们好精致呀!
一颗星给熊青春,一颗星给人力资源管理知识,一颗星给西服套装。虽然熊青春一出场的黑衣黑帽又傻又突兀,但后面见面的那一场对手戏,一笑一颦一个眼神儿,心一下子就被抓住了,直至最后的离开,每一个动作都让人知道她有多爱郑秋冬,让人宁可相信她是因为绝症而离开;以前从没觉得人力资源有多高级,以为就是个管档案的,这才知道猎头是集心理学、侦探学,专业知识于一身的大神呀!最后CBD的精英BOY们好精致呀!
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十多年前看过,断断续续看的,女主太惨了,说几个剧情。一个男的开车违规把女主撞了,还对她破口大骂,女主老公知道后非但没有安慰自己老婆,却很赏识这肇事司机,还把他招到公司当自己专职司机,任凭女主怎么反对怎么闹也无济于事,还怪自己媳妇无理取闹,嚣张跋扈。
说到公司,其实是女主的爸爸的,她老公也就是个凤凰男吃绝户的。女主爸爸就一个女儿还不把公司给自己女儿却给了
十多年前看过,断断续续看的,女主太惨了,说几个剧情。一个男的开车违规把女主撞了,还对她破口大骂,女主老公知道后非但没有安慰自己老婆,却很赏识这肇事司机,还把他招到公司当自己专职司机,任凭女主怎么反对怎么闹也无济于事,还怪自己媳妇无理取闹,嚣张跋扈。
说到公司,其实是女主的爸爸的,她老公也就是个凤凰男吃绝户的。女主爸爸就一个女儿还不把公司给自己女儿却给了女婿,果然男人还是报团的,自己女儿算个屁!没有孩子,具体原因我忘了,好像是女主怀孕男方也不知道干什么了孩子就没了,一直就怀不上,女主也很痛苦,想离婚。自己父亲也是天天pua她,说她作,这么好的老公还要离婚,最后死了都说是女主气死了她爸。男主又有外遇,要离婚,她又不甘心离,最后被她老公直接送进精神病院。
当时这剧播的时候我表姐正在闹离婚。她前夫也是个凤凰男,还家暴,跟踪,软禁(班都不让她上,把身份证,工资卡,工作证全部没收,报过j。)。她父母天天拿她和剧中的女主说事,说我表姐不让父母省心了,脾气太大了,也想把爹妈气死了等等。
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很久没有静下心来看完一部治愈人心电影的经历了,这部《爱的接力棒》给了我这样的体会!
没读过小说,刚知道这部电影时也很诧异于十元都到了要演妈妈的年纪了……虽然没有十元跟咩酱正面对戏的戏份,但故事情节本身已经足够完整,而且真的很骗我眼泪啊??
因为生不了孩子而视优子
很久没有静下心来看完一部治愈人心电影的经历了,这部《爱的接力棒》给了我这样的体会!
没读过小说,刚知道这部电影时也很诧异于十元都到了要演妈妈的年纪了……虽然没有十元跟咩酱正面对戏的戏份,但故事情节本身已经足够完整,而且真的很骗我眼泪啊??
因为生不了孩子而视优子为己出、倾注了所有的爱,这是我没想到的。
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