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胡迪选择做自己,无疑是另外一种新的人生路牌。也许我们不是没有选择,只是我们还不知道。当变化来临时,lost过后,也许我们可以和胡迪一样,做出适合自己的选择,走出“注定”是怎样怎样的命运,积极去拥抱我们选择的新的人生。
胡迪选择做自己,无疑是另外一种新的人生路牌。也许我们不是没有选择,只是我们还不知道。当变化来临时,lost过后,也许我们可以和胡迪一样,做出适合自己的选择,走出“注定”是怎样怎样的命运,积极去拥抱我们选择的新的人生。
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《火锅英雄》中并没有常规意义中高大上的英雄,有的只是四个年轻屌丝。他们身上没有闪光点,有的只是市井小民对生活的艰辛与无奈。欠下高利贷被债主追的东奔西跑的刘波、一天到晚跟妻子闹离婚的许东、一心想北上创业的王平川、以及身在职场却倍受侮辱的于小惠,正是这四个一无是处,在生活中处处碰壁的年轻人,在偶遇劫匪的危急情况下,绝处逢生完成华丽的转身和自我救赎,如同“神奇四侠”般成为人见人爱的大英雄,上演了一
《火锅英雄》中并没有常规意义中高大上的英雄,有的只是四个年轻屌丝。他们身上没有闪光点,有的只是市井小民对生活的艰辛与无奈。欠下高利贷被债主追的东奔西跑的刘波、一天到晚跟妻子闹离婚的许东、一心想北上创业的王平川、以及身在职场却倍受侮辱的于小惠,正是这四个一无是处,在生活中处处碰壁的年轻人,在偶遇劫匪的危急情况下,绝处逢生完成华丽的转身和自我救赎,如同“神奇四侠”般成为人见人爱的大英雄,上演了一出小人物扳倒大劫匪的好戏。
前半部给人的感觉有着沉闷,介绍剧情、主线和人物关系,节奏相对偏缓。而后半部明显加快节奏,尤其是钱库地道打通之后,各色人等如同走马观花般轮番登场,屌丝、劫匪、交警、路人、高利贷几条主线如同一张蜘蛛网般密密麻麻交织再一起,让人紧张的透不过气来。这种设定和安排如同推理小说一般,之前大量的篇幅都是有意识的在做铺垫,结局虽短却引人入胜、精彩纷呈。
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1.故事改编自美国荒诞新闻NO.1
影片中看似荒诞离奇的设定其实是真实存在的。
当年美国一辆运送精神病人的大巴车半路停车休息,司机喝杯咖啡的工夫病人跑得一个不剩。
司机突发奇想开到巴士站宣称免费搭乘,愣是把一车正常人送进了精神病院。
1.故事改编自美国荒诞新闻NO.1
影片中看似荒诞离奇的设定其实是真实存在的。
当年美国一辆运送精神病人的大巴车半路停车休息,司机喝杯咖啡的工夫病人跑得一个不剩。
司机突发奇想开到巴士站宣称免费搭乘,愣是把一车正常人送进了精神病院。
这群乘客百口莫辩,越描越黑,一周之后才真相大白,成了当年荒诞新闻头版头条。
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开头抽象杂乱的景象和杂损的音质,非常艺术。男主进入房子时听到声音,身后又有小孩,之后管理员也说了这里发生的事,正好对上了,管理员每次都是介绍完大概内容后,就开始进入电影情节,就像看完简介再去看恐怖短片一样。第二个故事半夜浴室里有人,按正常人的思维一定是家里进小偷了,赶快叫醒旁边的人,拿起防身武器进去,或者报警,但她去一个人赤手空拳进去,这不就是找死吗,知道他是杀人
开头抽象杂乱的景象和杂损的音质,非常艺术。男主进入房子时听到声音,身后又有小孩,之后管理员也说了这里发生的事,正好对上了,管理员每次都是介绍完大概内容后,就开始进入电影情节,就像看完简介再去看恐怖短片一样。第二个故事半夜浴室里有人,按正常人的思维一定是家里进小偷了,赶快叫醒旁边的人,拿起防身武器进去,或者报警,但她去一个人赤手空拳进去,这不就是找死吗,知道他是杀人犯后为什么早晨时不早和警察说呢,回家后发现不对劲还不跑,不过这个恐怖的氛围是真的有了,不是突然惊吓就结束,而是持续的氛围,大多都是在白天,前面故事一个是出去找,第二个是看慢慢去看浴室,第三个是慢慢去看水池,第四个是慢慢去看画,第五个是慢慢去看衣橱,已经看腻了,都猜到会有惊吓。这个故事线和时间线切换得挺有意思,恐怖故事和电影整体内容结合,非常完美……
现在的恐怖片追求的不是单纯的恐怖、惊吓,而是内容上,有值得思考的东西、有价值的东西,有它真正深刻的含义,通过这种意像表达出来。有语文课本那味了哈哈哈哈哈
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一二部应该是在b站买了之后没多久就看的迟来的凌晨把第三部看完时隔的有些太久了 突然想起来还有这部却是快要记不清中间横隔了多少岁月不是原著党从演员到剧情 非常有青春的感觉
剧里没有一个坏人无论是歌牌的场面还是几个人之间少男少女情感的纠葛 都可圈可点都会不经感叹别人家的青春
第三部明显故事更加紧凑 并且节奏更快 给人的感受也更集中
就像很多剧评说的那样 荡
一二部应该是在b站买了之后没多久就看的迟来的凌晨把第三部看完时隔的有些太久了 突然想起来还有这部却是快要记不清中间横隔了多少岁月不是原著党从演员到剧情 非常有青春的感觉
剧里没有一个坏人无论是歌牌的场面还是几个人之间少男少女情感的纠葛 都可圈可点都会不经感叹别人家的青春
第三部明显故事更加紧凑 并且节奏更快 给人的感受也更集中
就像很多剧评说的那样 荡气回肠这部电影真的是我开始关注macken的开始 这样的少年扮相 太惊艳了
不同于之后种种他挑战的风格新是柔软素净的 带着软软的福井口音令人不禁微笑料想是出现在谁少年岁月里都让人永生难忘这个角色既是他的起点之后他也把“arata”作为自己的一部分留在了自己的演艺生涯里 也是一段佳话看着看着突然会想到自己自己活到现在 所谓的青春岁月好像还没有能够为什么事情 全力以赴 不顾一切过一切都平平淡淡的该说说幸运还是不幸呢?
大概也正是这样 才会在凌晨 的现在羡慕 难过
没有尝试过全力以赴的爱一个人
做一件事的机会 或许也是遗憾
人生苦短 何妨一搏
希望你不会有这样的遗憾
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没有针对演员的意思,而是编剧考虑欠周。我不明白尚小浪这个舔狗设置在这里有什么用意,只知道他是帮忙搞笑的。但是这样一来,整个剧宣扬的价值观出现了巨大的问题:
1.尚小浪是典型的舔狗,而且是那种对自己没有一点数的普信男,他对女主的追求行为完全属于一种骚扰,我不明白用这种骚扰来搞笑有什么意义。
没有针对演员的意思,而是编剧考虑欠周。我不明白尚小浪这个舔狗设置在这里有什么用意,只知道他是帮忙搞笑的。但是这样一来,整个剧宣扬的价值观出现了巨大的问题:
1.尚小浪是典型的舔狗,而且是那种对自己没有一点数的普信男,他对女主的追求行为完全属于一种骚扰,我不明白用这种骚扰来搞笑有什么意义。
2.除去尚小浪舔狗、普信男的行为之外,方向对尚小浪可以说是相当反感的。但是方向却时不时找尚小浪帮忙,拍视频要借地,老爸骑摩托要找他,姐夫回家那天晚上还找他聊天解闷,老爸“要三胎”也找他去找医生,这个行为我无法理解。既然你不喜欢人家,为什么还要吊着对方的胃口?为什么不彻底不跟他联系?为什么还要心安理得的享受他的追求和帮忙?难道一切都要白嫖?难道因为她看上去有点“傻”,就能掩盖渣的本质?有人说他们是发小,但是发小有一方喜欢另一方但是另一方不喜欢他就更得保持一定距离了,不然就有可能会导致两家人的矛盾。
这是这个剧的价值观的问题,也是我把原本应当四星的剧再扣一星的原因。编剧显然没有考虑到设置尚小浪这样一个人物的价值观上的危害,而且即使结局尚小浪跟方向在一起了,也让人不爽,而如果结局他们两个没在一起,则彻底把方向写成一个渣女了。
剧是挺搞笑,但价值观错了就是错了。
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大师们总喜欢用自己的电影来探讨电影与现实的关系。George前两天二刷了《迷魂记》,忽然发现,如果套用《迷魂记》里希胖借用电影情节对“电影与现实的关系”进行的隐喻,来解读《第三度嫌疑人》,会有不同的发现。
《第三度嫌疑人》的整个故事变成了一个隐喻。
三隅(嫌疑人)————电影作者
重盛(律师)—————影评人/观众
咲江(死者女儿)———既是演
大师们总喜欢用自己的电影来探讨电影与现实的关系。George前两天二刷了《迷魂记》,忽然发现,如果套用《迷魂记》里希胖借用电影情节对“电影与现实的关系”进行的隐喻,来解读《第三度嫌疑人》,会有不同的发现。
《第三度嫌疑人》的整个故事变成了一个隐喻。
三隅(嫌疑人)————电影作者
重盛(律师)—————影评人/观众
咲江(死者女儿)———既是演员也是观众
重盛法官(律师父亲)—电影作者的学校
按照上述本体与喻体的关系,结合电影情节,我们会发现,《第三度嫌疑人》实际上隐喻了“电影作者的创作与观众对作品的解读”这样一件事。
三隅作为一个凶杀案的嫌疑人,在电影的前半段,基本上承认了每一询问着的问话。律师问他是否杀了人,他回答“是”;记者问他是否与死者的老婆有不正当关系/是否受她指示而杀人,他回答“是”。甚至最初检察官让他认罪,他就认罪。
这就像是一个电影作者在电影院里面对观众进行Q&A时,对观众们说:“其实大家的每一个解读都是成立的”。三隅对种种“自相矛盾”的询问统统予以肯定,就像是电影作者对所有的解读照单全收。检察官、律师、媒体的受众等等,都代表了电影观众。这里体现了电影的多义和暧昧。
重盛律师的父亲重盛法官在30年前受理了三隅的旧案,并帮其免受死罪。《第三度嫌疑人》2017年在日本上映,George调查了一下是枝裕和的资料,他于1987年毕业于日本早稻田大学,开始自己的职业生涯。“30年前”是否隐喻了导演自己?而重盛法官曾经对三隅的帮助,是否隐喻了院校对电影作者的教育?
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纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳
纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳动法》第一次修正案出来的时候,当时网上公知的主流反应是批评,说新劳动法完全不考虑实际情况,大大增加了老板的负担,沿海工厂大量破产,反而导致大量工人失去了工作。后来我读了研究生,认识了圈姐作为很好的朋友,她本科是学经济的,我本科是学法学的,虽然现在都学了电影,但依然还是会为捍卫各自本科的学科观点而辩论。当时圈姐就是反对新劳动法的,而我是支持新劳动法。
当然新劳动法有很多地方可以做得更好,以及政府确实把太多自己的责任推到了企业身上。这些批评都是对的。但企业不应该再把责任推到职工身上。最后所有苦难都由打工的人默默承担。
整体而言,我依然坚持认为新劳动法的积极意义远远大于它的消极意义。今天在互联网上,大家已经能毫无争议地知道“996是一种福报”完全是一句屁话,这就是新劳动法在2009年出台所产生的最大价值。
我其实看完这部纪录片,感受最深的就是,中国人为了有一份工作,可以让渡太多东西了。
中国人对于失去工作的恐惧,远远大于失去工作实际上带来的危害本身。
当然,我不是说工作不重要,一份工作对于一个普通人、对于一个普通家庭,当然是极其重要的。但我始终觉得,我们对于失去工作的那种恐惧,太强烈、太强烈了。强烈到为了稳定而安全地待在一个工作岗位上,我们可以把自己变得那么温顺、那么听话、毫无尊严,甚至于抹除掉自己作为一个人的所有独立性和思考性,完全地融入集体之中,不惜把自己变成集体大机器之中的一颗螺丝钉,而不再是一个有血有肉有思想的人。
纪录片里福耀公司一直强调:我们是一个大家庭。这句话不仅仅是老板的宣传语。中国是非常强调集体主义文化的国家。个人进入集体之中,其实寻求的也就是一种庇护和安全感,为了获得这种庇护和安全感,让渡出一部分个人的权利。这本身是没问题的。按照卢梭的理想,社会契约就是这样形成的。
但中国人的那种不安全感、恐惧感,过于根深蒂固、刻骨铭心,以至于在与集体进行谈判时,变得毫无筹码,可以无限度地让步,只求还能继续呆在集体里面。这不仅仅是中国工人与工厂的关系,也是甲方与乙方的关系,员工与老板的关系。
我总是忍不住怀疑,这种如此强烈的恐惧感、不安全感,到底是一种天性,还是洗脑之后的结果?
我经常会听到一些老板们抱怨:现在的90后、00后越来越不好管了,一言不合就辞职,不像80后那么有责任心。从这个角度上说,虽然网络上80后们总是嘲讽90后、00后小粉红多、脑残多,但我依然坚定地相信,90后与00后,比我们80后更有希望。
因为90后和00后是更有安全感的一代人,他们不会把自己的安全感完完全全寄托在一份工作上。而80后呢,也许在网络上,他们会呈现出激进的姿态,但当真的涉及到他们的饭碗的时候,他们立刻会害怕和退缩。80后跟70后的父辈挨得太近了,仍然是缺乏安全感的一代,可以在网上疯狂吐槽让自己加班的老板、蛮不讲理的甲方,但回过头,为了保住自己这份饭碗,依然会无底线地不断让步。
个人不断让步、不断出让自己的权利,集体的力量就越大。这个集体不仅仅是某个政府。我们要先战胜自己心中的恐惧。否则那个政府永远不会被打败。
我还是要强调,我不是精英主义、高高在上地说,一份工作不重要。工作对任何一个普通人来说都太重要了。没有工作,人是很难有尊严地活下去的。
但我们找工作是为了有尊严的活下去,而不是为了一份工作,放弃自己所有尊严,甚至牺牲自己的生命。那些加班猝死的、那些把自己变成集体机器之中的螺丝钉的、那些忍受各种侮辱依然拼命要保住工作的,我真的想说,失去工作其实没那么可怕。
这部纪录片里提到一句,美国人是鼓励式教育长大的,所以都过于自信。我觉得这种自信让他们可以为了坚持自己相信的正确理念而放弃一份工作,他们也不会害怕。恰恰是因为他们不害怕,让他们有勇气去跟资本家进行谈判,反而获得了更有尊严的工作机会。
我本人有两年多的时间,没有任何工作。当然这也不是我主动选择的结果,所以也没什么可自豪的。那段时间我爸爸生病了,我放弃了在北京的一切工作回家照顾他。我自己感觉那两年多的时间里,没有工作的痛苦,主要是心理上的焦虑和周围环境的舆论压力。后来我突然觉得,我是一个什么样的人、我能不能活得有尊严,工作并不是一个绝对要素。然后我开始能够心平气和地每天看看书、看看电影、跟我父亲聊聊天。在那段时间,我一个纯粹的文科生,开始喜欢上了量子力学,找来了能找到的所有这方面的科普书和高校教材,找到了所有网上能找到的公开课视频。然后告诉我爸爸,时间、空间、物质,都跟我们日常理解的并不一样,所以,死亡并不可怕,离别也并不可怕。
我挺感谢那段没有工作的两年多时光。让我今天内心少了很多恐惧和不安。我知道很多外在的事物不会打败我,工作也好、甲方的否定也好、老板的批评也好。我知道我自己是一个什么样的人。
然后我依然会选择一份我喜欢的工作,努力地按照自己的理想去做好。
但我会对自己说:失去工作其实也没那么可怕。
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采访、撰文/法兰西胶片
从小看港片长大的,都会留意一个名字:秦小珍。
她出现在上世纪吴宇森港片巅峰期作品里,除此之外,也出现在
采访、撰文/法兰西胶片
从小看港片长大的,都会留意一个名字:秦小珍。
她出现在上世纪吴宇森港片巅峰期作品里,除此之外,也出现在包括徐克、尔冬升、陈嘉上等数十位香港导演电影的滚动字幕表中,香港票房头部制造者,双周一成,四大天王,都与她有过多次合作。
她有一个称号,叫“香港第一副导演”,但她也是导演、执行导演、编剧、监制、制片、场记、服装……总之,你拍的戏要是缺个控场的,还能控得出彩,就得找她。找她要快,因为抢手,得排队。
所有香港导演都需要秦小珍,这是香港电影黄金时代催生的职业工作者的典范。
然而这么久过去,河东河西三十年,秦小珍的电影事业轨迹开始发生起伏
今天,在爱奇艺云影院以PVOD模式上线的电影《东北恋哥》里,我们又看到秦小珍的名字。该片由包贝尔主演,一群东北喜剧人作陪。
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大夫人其实并不是只想用极端的手段解决问题,也问过老爷,如果有再来一次的机会会不会接纳断袖的老二,老爷思考了一下,说不会,这就有四个优点了,第一,没有被打断,这个是我没想到的处理方法,第二,大夫人期待的表情,证明了这位母亲的关爱,第三,老爷的答复,说五龙会不会接纳,这就代表了,他即便能接受,大家族也不会接受,使得真实感上来了不少,第四,老爷的答复是五龙会,并没有说自
大夫人其实并不是只想用极端的手段解决问题,也问过老爷,如果有再来一次的机会会不会接纳断袖的老二,老爷思考了一下,说不会,这就有四个优点了,第一,没有被打断,这个是我没想到的处理方法,第二,大夫人期待的表情,证明了这位母亲的关爱,第三,老爷的答复,说五龙会不会接纳,这就代表了,他即便能接受,大家族也不会接受,使得真实感上来了不少,第四,老爷的答复是五龙会,并没有说自己能否接纳,这就给后续剧情留有余地。当然这部剧缺点也不少,但是我作为一名gay,看过三四十部腐剧,有开心,有泪水,有不舍,从中最多的就是得到快乐,但这部电视剧我并没有看得开心,却是唯一一部想让自父母观看的,或许能改变父母观点
这部剧我只会打7.4星,比起前些年泰国令我印象深刻的《血浓于水》剧情弱一些,制作好一点,但这部剧的两兄弟和杀手的思想和一些处理感情的细节很打动我,泰国电视剧是逻辑很弱,但是整部剧氛围感让我接受了这样的剧情,在我看来能让我沉浸其中的氛围感才是最让我念念不忘的,所以我给5星(9星)。
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【爱情食物链】陈智燊演戏还是很烂,金刚还是那么逗比。其实爱情原本就是美好的。#我的第43个剧评
【爱情食物链】陈智燊演戏还是很烂,金刚还是那么逗比。其实爱情原本就是美好的。#我的第43个剧评 这么多年了,我还是不能欣赏陈智燊的演技 是我的问题吗?? 高海宁演技还可以,但是我归为演技进步比较慢的那种 欢迎讨论 观众的感受都不一样 但是我也很喜欢她 我也喜欢TVB的每一位演员 感谢他们陪伴我的青春
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打一星的朋友应该是没能过刘涛那关。我看第一集也被吓到:那个英姿飒爽的霓凰郡主咋变成韩版流星花园里那个挤眉弄眼噘嘴巴的杉菜同学了,囧!
这部戏其实挺好看的,三观正,大部分很接近现实很有人情味,把生活中的各种喜怒哀乐都戏剧化地表现出来,情节也紧凑。
扣一星是因为匪夷所思:刘涛可以演得好点,不知道是不是导演的问题?一个在世界500强工作过的海归居然没有被人家的优良企业文化浸
打一星的朋友应该是没能过刘涛那关。我看第一集也被吓到:那个英姿飒爽的霓凰郡主咋变成韩版流星花园里那个挤眉弄眼噘嘴巴的杉菜同学了,囧!
这部戏其实挺好看的,三观正,大部分很接近现实很有人情味,把生活中的各种喜怒哀乐都戏剧化地表现出来,情节也紧凑。
扣一星是因为匪夷所思:刘涛可以演得好点,不知道是不是导演的问题?一个在世界500强工作过的海归居然没有被人家的优良企业文化浸染,各种假公济私,公报私仇,不让员工请急假??果果怎么会喜欢程大成那个伪君子,还让自己的闺蜜和她老公被当作棋子摆布?黎小俊你是不是傻子?宁可被上司各种性骚扰也不懂得去外面找新工作?就算他齐家人脉广泛,他们总有竞争对手吧?
这年头还有人扛着几十万现金去签合约的??
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心好难过呀,追了这么久的电视剧就这样大结局了,感觉心痛痛~ 必须用文字来记录下这部让我哭让我笑的电视剧。
我是个非常感性的人,没有办法看任何涉及虐的小说电视剧电影,前段时间在鹅厂寻剧的时候无意间发现了这部剧,一开始感觉《酋长的男人》这个名字比较有意思,正好剧荒就先看看打发时间,紧接着就是一场不用说大家也能想到的“真香”现场,
心好难过呀,追了这么久的电视剧就这样大结局了,感觉心痛痛~ 必须用文字来记录下这部让我哭让我笑的电视剧。
我是个非常感性的人,没有办法看任何涉及虐的小说电视剧电影,前段时间在鹅厂寻剧的时候无意间发现了这部剧,一开始感觉《酋长的男人》这个名字比较有意思,正好剧荒就先看看打发时间,紧接着就是一场不用说大家也能想到的“真香”现场,毕竟本人也是“人民币玩家”,一口气看完8集后,每周四五六老老实实蹲守,简直欲罢不能。
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今天我家小丫头胖墩乱点我的手机,播放出一段熟悉的旋律,是许仙唱的我家有贤妻白素贞,随着这一段唱词,我又想起了那个俊秀书生模样的许仙,深情而又睿智的书生。
我三十多年的生命里,书生模样能记住的人,也就三个:
1)月圆弯刀的丁鹏
今天我家小丫头胖墩乱点我的手机,播放出一段熟悉的旋律,是许仙唱的我家有贤妻白素贞,随着这一段唱词,我又想起了那个俊秀书生模样的许仙,深情而又睿智的书生。
我三十多年的生命里,书生模样能记住的人,也就三个:
1)月圆弯刀的丁鹏
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我不太能分清怎样算作剧透,所以还是打个标记吧
昨天看了《明侦》的北方慢车谋杀案,三次轮回都围绕了家庭暴力,在第三世,终于有人站出来反抗,但是却采取以暴制暴的方式。鬼的角色更极端,她由被施暴变成了施暴者,小时候,父亲对她使用家庭暴力,婚后她对她的丈夫使用家庭暴力。
这部电影的反转还是有点意思的,在“四方会谈”之后,我突然意识到凶手是谁了。
都说“可怜之人必有
我不太能分清怎样算作剧透,所以还是打个标记吧
昨天看了《明侦》的北方慢车谋杀案,三次轮回都围绕了家庭暴力,在第三世,终于有人站出来反抗,但是却采取以暴制暴的方式。鬼的角色更极端,她由被施暴变成了施暴者,小时候,父亲对她使用家庭暴力,婚后她对她的丈夫使用家庭暴力。
这部电影的反转还是有点意思的,在“四方会谈”之后,我突然意识到凶手是谁了。
都说“可怜之人必有可恨之处”,其实“可恨之人也都有可怜之处”。
那么,对于某些“人祸”,我们到底应该用什么样的心态来对待呢?我们都被告知要“宽以待人”,对人要宽容,小事也许可以,但是如果真的遇到极端事件,比如这部电影里的,亲人被无辜杀害。这样的情况,又有多少人能做到宽容?这样的情况,我们依旧应该宽容吗?
我想,不应该,这份仇恨我们应该记住,但是不能作为我们伤害他人的借口。以暴制暴是不对的,让无辜的人经历自己所经历的痛苦,其实也是不对的。
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前一分钟想杀了他,后一秒又感激拥有他,婚姻生活就是在这样的大起大落跌宕起伏中考验着明明相爱的两个人,也许会走一些弯路,也许还在思索是否可以重新选择,然而依然还相互陪伴着前行,就是最好的表达。
去爱,是个动词,只有这样才能让爱弥漫在四周,爱是包容,爱是成全,爱是理解,爱是宠溺。
年纪越大越能体会到爱的责任巨大和对应的付出。
愿所有的婚姻都可以白头到老,愿所有
前一分钟想杀了他,后一秒又感激拥有他,婚姻生活就是在这样的大起大落跌宕起伏中考验着明明相爱的两个人,也许会走一些弯路,也许还在思索是否可以重新选择,然而依然还相互陪伴着前行,就是最好的表达。
去爱,是个动词,只有这样才能让爱弥漫在四周,爱是包容,爱是成全,爱是理解,爱是宠溺。
年纪越大越能体会到爱的责任巨大和对应的付出。
愿所有的婚姻都可以白头到老,愿所有的老去都是相互陪伴。
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