本文极度装逼，请后退！
   
  1、涉嫌抄袭

  电视剧看到一半，先不说各主演演技如何，但从剧情的发展来说，绝对让观众感觉似曾相识。没错，这就是一部血淋淋的新撕逼龙门客栈。
  由此，我特意上网查了一下此剧的导演--钱秋雁，该剧导演可以号称翻拍大王。
  大家应该还记的去年热播神剧《石敢当之雄峙天东》，没错，就是那部改编自《西游记后传》的神剧，就是那部剧情楞是十几集都交代不清楚的神剧。我记得这部剧的剧组对外承认翻拍自《西游记后传》（PS:笔误，是改编，不过楼主认为，改编和翻拍其实一样一样的），应该是拿到了《西游记后传》的授权。
  那么写到此我想问一下，难道《神探包青天》钱导您也拿到了授权？根据此该剧对外的资料显示，该剧根据武侠小说《三侠五义》改编而成。
 钱导！我读的书少，您别骗我，《三侠五义》里面没说要上演一场客栈撕逼大会啊！
  言归正传，虽说此剧有抄袭的嫌疑，但也有不同之处，当年徐克执导的《龙门客栈》有一种江湖儿女情，而此剧给人一种乱世莫诉儿女情的感觉（主观上来说，当然没看到大结局，我也敢说）。
  我以前说过，拿来主义往往为人所诟病，纵你演员阵容再强大，宣传再好，你也是个没创新的剧组。（PS:也许有人认为我说的不对，认为这部剧的包青天，与其他类型的包公剧不一样。但我想问一下，你嚼碎的东西别人拿去吃，你恶心么？）

2、剧情苍白无力，邋里邋遢

 该剧导演我一看就知道是个有故事的人，包拯父亲包铁山的故事他用了将近二十集来叙述！
 在这里，我不否认您的故事大纲主线是讲狸猫换太子，但我眼睛又不瞎，电视剧的名字明明是《神探包青天》！
 包青天是谁？历史上谁能得此名号？当然是包拯！也就说您此剧的历史人物主演是包拯，你拿包拯他爹讲了将近二十集，在我看了这将近二十集后，在他爹快要死的那段，我他妈还以为电视连续剧要大结局了，由此还让我的认知产生了一种顿挫感，历史上两个包青天！
  都他妈怨我读书少，你还骗我！
  当然，该剧组不得不说有些小聪明，扮演包拯和包拯他爹的演员包铁山是同一个人---曾经演过李元芳的张子健。
  元芳此时你怎么看？
  大人，我认为此剧必有蹊跷。
  虽说，扮演儿子与爹同一个演员在现在电视剧、影视剧中不算新鲜事，但我还是想吐槽一下：钱导，为了省钱，你用不着连展昭他爹和展昭都用同一个演员吧！
 
3、 演员一个个跟吃了死孩子肉一样

  如果看过钱导的上一部神剧石敢当的人应该知道，该剧的演员几乎全部转移包工剧。
  从我看这部剧开始，每个演员脸上几乎都是一脸愁苦，好像是太子欠了钱似的。
  元芳，因何事如此愁苦？
  大人，您有所不知，只因我对这太子爱的深沉！
  我记得里面有一个场景，襄阳王说元芳口口声声为了大义，然后开始讲自己父亲宋太祖和宋高祖的陈年往事，咱先不说剧组是否看了野史，但说当时襄阳王说话的表情、动作、神态、语言等等，都不是一个皇室弟子该有的表现，更何况是具有野心、比当今天子更有气魄的襄阳王呢？
  不光如此，此襄阳王，从头至尾一直在瞎比比。
  元芳，他为何与你瞎比比？
  大人，您有所不知，此人太过装逼！
  还有一个人让我印象最深刻的人物----包铁山相好甘秋娘，那妆容化得的太过妖艳，总感觉有些怪怪的。
  她与包铁山的邂逅，我可以这么表达：北风吹，秋风凉，谁家娇妻守空房，甘泉客栈有秋娘，她有需要我帮忙，我是隔壁包铁山。
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未完待续………下午接着讲

故事讲得很出色，来来回回的狩猎与被狩猎中揭示人性中的那一点善。很多的事情发生了就永远的发生了，我们不能改变什么，能改变的只有自己。犯了错，不去改正，还要一错再错下去？影片画面很有味道，在不急不缓的讲故事，然后把思想一点一点的表述出来。这本就是一个有点超现实的电影，非要追求完美无暇，那这个故事就不会出现。人性本就是在对和错中上下浮沉，最终找到一个自己能过接受的平衡点。五颗星……

看完了全片，留下的印象就是女主的半边胸和紫琪限量黑皮裤，豆瓣6.0是怎么来的姑且就不说了，本人感觉3.0应该是差不多了。打戏比较生硬，感觉就是整部剧出现不了打得过女主的人，每次女主都用自己的并不长的腿夹住被打者的脖子或者一记飞脚踢中被打者的下三路，很是痛苦，最后片段一记十米开外的手雷炸死了对方的所有小喽啰是一个笑点，最最后螳螂捕蝉黄雀在后又是一个笑点，大家当作喜剧片来看的话还是可以的。
    没看的人就不要看了，不然你一直得摁右键，这种体验还是蛮糟糕的。
    重要的事情说三遍，女主颜值高，颜值高，颜值高。

这篇剧评可能有剧透 看到17集，说说现在的感想 可以看得出制作非常精良，剧情开端也高潮不断，但是越看下去越觉得不对劲，有种说不出来的违和感。细细想来 觉得问题在于大部分人物 只是单纯为了设置对立 设置悬念 设置反转 而行动，而非按照人设而自然的行动。 举几个例子 1. 老大：号称智将，17集...  (展开)

这篇影评可能有剧透 很早就听说斯佳丽·约翰逊一改自己的性感打女形象，脱下黑寡妇战袍，拍了这么部低成本R级喜剧，并且影片还被冠以女版《宿醉》，一直比较期待。 总体来看，影片剧情毫无新意，比宿醉更是差了太多。四个大学的同宿舍姐妹?斯佳丽澳洲交换生期间的室友，五位女士，进入社会多年...  (展开)

大概看了一遍，还是不错的，对于我这种要求不太高的人来说。总体感觉剧情太简单，没有什么惊喜。有些点，随便侃侃。
（1）车身图案为“渔阳集团”的大金龙客车。因为职业习惯，对客车尤其注意，剧中出现了好长时间的这辆大巴车，不知道是不是做广告的，貌似不是。PS.不是我公司的客车
（2）张铁林、旭日阳刚、孙楠、齐秦等等，明星助阵还是不少的。
（3）小的笑点还是不少的，像扮演交警的孙楠说：你看我像孙楠吗？哈
就大概看了一遍，再有感受再补充

这篇剧评可能有剧透 有剧透～ 说实话第三季一部电影的时间就可以结束的东西偏偏整了十集出来，前八集都用1.5倍速坚持，还是看得人昏昏欲睡～ 没有梅兰妮的雪国列车都是些什么鬼剧情，男主的演技也是被吊打，整个人呆头呆脑的，完全称不起来戏！主角团里面的人个个都在精分，第七集男主做梦直接水一...  (展开)

       不同于内地长期以来对于惊悚恐怖片的无意忽略或有意压制，一直以来，香港恐怖片都以其独具一格的面貌与精益求精的品质得到了广大影迷的喜爱，香港恐怖片的娱乐性与大众性，与内地恐怖片所负载的说教意味形成了鲜明对比。在香港，很多知名导演都拍过不止一部的恐怖惊悚电影，影响颇大的香港电影新浪潮即是以许鞍华的《疯劫》、徐克的《蝶变》等优秀恐怖、悬疑、惊悚片为开山之作。

香港恐怖片经过几十年的时间积累，呈现了许多脍炙人口的佳作，2000年以来，港产恐怖片在继承以往辉煌成就的同时，佳作频出。多种类型、多元文化的融合，传统与现代的融合、跨国合作的增多，使得香港恐怖片以更加宽阔的视野反映特区回归以来的人情世故，并在传统文化与电影传统的影响下呈现出独具一格的港味港色。

多种文化、多种类型相融合：《我左眼见到鬼》、《见鬼》

97之后，政治带来的心理漂泊与不安已经慢慢成为过去式，电影人更加注重电影的娱乐性来满足民众在紧张的现代化生活之余的放松要求，“尽是过火，尽是癫狂”的香港电影在这一阶段呈现出多种文化、多种类型片相融合的特点。

于2002年上映，由杜琪峰、韦家辉导演的《我左眼见到鬼》，讲述了郑秀文饰演的何丽珠去加勒比海度假，遇上了一名各方面条件都不错的男子，二人闪电结婚后，不料好景不长，男子在潜水中不幸遇难，何丽珠伤心万分，她沉浸在痛苦中不能自拔，一天她竟偶然发现，自己的左眼可以见到鬼。《我左眼见到鬼》收获了良好的口碑与票房成绩，在香港电影低潮时期两天就收获了400多万的票房成绩。本片用爱情片、喜剧片与恐怖片类型相融合，啼笑皆非与感人至深的爱情故事让人耳目一新，以“鬼”的视角反应出女主角的痴情，得到了观众的共鸣与认可。

同年上映的另一部电影《见鬼》由彭顺、彭发兄弟导演，该片用鬼片外壳包装同样的爱情片内里，李心洁饰演的盲女接受了眼角膜移植手术后，除了能看到正常的事物外，还可以看到别人看不到的鬼魂，她追查当时给她捐献眼角膜的来源，发现了其背后的故事。

由彭浩翔导演的《维多利亚一号》，融合了动作、犯罪等类型到惊悚片里，呈现了楼价疯涨影响下的市民生活；由余文乐、郑伊健主演的《第一诫》，融动作、犯罪、惊悚、恐怖于一体。总得来看，2000年之后的香港恐怖片，多摒弃了单一类型，吸收了香港电影中警匪、犯罪、剧情片等类型片的优势，以更加丰富的内容与层次来反应港人生活。

叙事的都市化倾向：《三更》系列电影冰冷的都市空间

一直以来，繁华不已、日夜流金的香港，内里依然保留了农耕文化影响下传统的心理状态，又沾染了南粤独特的文化气质。如果对2000年之前的香港恐怖片有所了解的话，以古老中国传奇、小说为改编的惊悚恐怖片占了很大一部分，多以旧时代的村镇、荒郊野外为背景构织着模糊的家国梦。

到了新世纪之后，即使电影人还经常从《聊斋志异》等古老的恐怖文化经典中汲取滋养，恐怖片的阵地逐渐由村镇转移到了繁华的大都市，把目光转向了离市民生活更近的都市楼宇——电梯、办公室、车库等，在他们的塑造下，这些空间都可能存在着恐怖与“不干净”的东西。《office有鬼》、《见鬼》等电影把恐怖的氛围延伸到了现代人生活的每个角落。由于生活节奏的加快，人与人之间的交流变少，猜疑与不信任弥漫在人与人之间，现代社会逐渐异化成为亲情、友情沙漠，人与人关系的功利化，使得都市成为展现世态炎凉的最佳场所，被影迷推崇备至的《三更》系列电影即呈现了这一状态。

《三更之回家》中，黎明饰演的于辉鉴于以往经验，深信用中药泡澡能令死亡三年的妻子复活，而引发悲剧，在电影中，于家与邻居处于隔绝的状态，直到有一天曾志伟饰演的邻居发现儿子失踪，两家才有了不得不有的交集，在这里，本该温馨和睦的邻里在这里异化成为互相猜忌的陌路人，都市的冰冷空间成为现代寓言类恐怖片的展现内容。《三更之饺子》中，杨千嬅饰演的李太为了永葆青春挽回丈夫的心，向媚姨买人肉饺子企图改变容颜，夫妻之间的心照不宣与冷漠、人吃人、乱伦等现象的呈现，冰冷地反应了人与人之间，甚至是至亲的人之间的冰冷。

将于近期与观众见面的《三更》系列的第三部电影《三更车库》，将恐怖的空间下降到了地下，林家栋与方力申饰演一个大厦的地下车库保安，负责夜间执勤，入职不久同事接二连三见鬼后死亡，一时人心惶惶。种种迹象均指向车库中央“尸家车位，停者必死”的诡异车位，传闻只要有人在此停车，便有命案发生。在《三更车库》里，冰冷的地下车库仿佛成为了现代社会异化的一个缩影，保安、白领、富商等社会各阶层轮番登台，魍魉鬼魅伺机出没，纯港式惊悚打造三更系列重磅归来，被认为是十年来最受期待的香港恐怖片。

传统与现代相融、独特东方恐怖氛围的营造：《盂兰神功》

暑期档在内地银幕大放光彩的《京城81号》，打着东方惊悚元素的旗号，收获了4亿多的票房成绩，相较于之前内地恐怖片的粗制滥造，“头七还魂”、“与尸圆房”等东方元素的精准运用让观众耳目一新。而实际上，对于中国传统元素的挖掘与运用，香港恐怖电影在此方面已经做得十分优秀。一直以来，香港恐怖片有一个最大的滋养母体，即中国传统古典小说和民间传奇。事实上，在香港恐怖片里，东方惊悚元素的运用与营造已经成为了港产恐怖片一个显著特征，并在2000年之后的惊悚恐怖片里大放光彩。传统与现代相互融合，造就了风格独特的港式惊悚片。

以张家辉自导自演的《盂兰神功》为例，电影用灵异故事为主题，以农历七月、盂兰节将近时为背景，张家辉饰演的男主角在大陆经商失败，回到香港，他的父亲是一家神功戏的班主，此时正组织团员们抓紧彩排准备为鬼神上演一年一度的大戏。谁知在开戏前啸天突然病倒，而没有任何经验的宗华临危受命成为代班主。在电影中，盛大的盂兰盛会与戏班里传统阴郁的气氛助推本片的恐怖惊悚气氛营造。

跨国合作、恐怖惊悚电影的繁盛与荣光：《那夜凌晨》、《幽灵人间》

2000年之后，香港恐怖片呈现出更加繁荣的发展态势，既有不少青年导演初试锋芒之作令人惊喜与耳目一新，如麦浚龙执导的于2013年上映的《僵尸》，是一部向传统僵尸片致敬的片子，收获不少好评。而更多的文艺片、商业片大导亦加入到恐怖片的创作之中，更有跨国合作令其呈现出更加多元的局面，恐怖片创作者也得以借鉴其它类型电影、他国电影的种种优点，为观众呈现更丰富的作品。

以《去年烟花特别多》、《细路祥》为观众所熟知的文艺片导演陈果，在新世纪之后创作了几部风格明显的恐怖惊悚佳作，除了前面提到的《三更之饺子》之外，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，故事讲述主角坐上凌晨的红色小巴回大埔，当小巴穿越狮子山隧道后，彷佛进入另一个世界，除了车上十七个人外，整个世界的人好像都消失了。作品中的一些政治背景的解读也引起了很多影迷的关注。

而一直以来特立独行的许鞍华导演，在新世纪也有恐怖佳片呈现，20年后再拍鬼片的她，在《幽灵人间》中大玩昔日《撞到正》中的“阴阳眼”、“鬼上身”，传统与现代的对比令人惊愕，悬疑惊悚效果由此而生，而一直以来人文气息浓厚的许导，借片中的惊悚恐怖情节解读出人伦关系、恩怨情仇的多重涵义，实属野心之作。

近年来，香港恐怖片加大了国际化之间的合作，与日本、韩国、美国等国家展开密切的交流与切磋。还是以《三更》系列电影为例，《三更1》汇聚了香港、韩国、泰国团队，三段式的故事分别由陈可辛、朗斯尼美毕达、金知云导演，《回家》、《轮回》、《失忆》三个故事各有千秋。《三更2》延续了跨国合作的传统，而据悉，将于近期上映的《三更车库》也延续了三更系列的国际化团队，觊觎十年试图再造离奇惊魂夜。

现在越来越多的人想进大城市,就算是再没有机会,也想去闯一闯,或是因为可以赚更多的钱然后回去买套房子娶个媳妇,或者有大的抱负想一展身手.我也是其中一个,在上海读着大学,一心想着可能可以留在上海的人.所以在看到了<師奶唔易做>后,觉得自己有些凄凉了.

师奶,广东话中师奶意思即家庭主妇，是英文的音译.大概35岁的已婚女人, 她们大多都不工作, 只是看著孩子，中年妇女的意思.身处在香港这个看似繁华到不行的地方,但是她们的处境,在我看来和在封建时代的女性其实差不了多少.一样的有些悲惨.

"家家都有本难念的经."肚皮舞的出现似乎给了所有人一丝希望,一个从来没有过的,让他们摆脱束缚的希望.她们确实为了它,坚持了,她们失去了一些东西,但是那些却让他们更加的坚强;她们也得到了一些东西,那些东西让他们知道了他们可以,也应该活的更加的坚强和快乐.最后的结局让我有点"女人撑起半边天""中国的女性终于站起来了""中国的女人已经完全的可以做自己想做的事"的感觉..

如果是这样的话,那只会让人觉得太假了.如果真的是这样,那么中国基本上可以乱掉了.虽然影片鼓励女性去寻找自己的生活,鼓励女性寻找自我,但是却还是含蓄的表达了,这并不与做一个好的家庭主妇相违背的.如果不是这样,我倒是觉得这个影片可以算是反动题材了.或者说"在目前来说是不可能的,也就是影片假!".所以最后有人还是回到了原来的生活,还是专心做家庭主妇,虽然有些不是很爽,因为似乎做的不够彻底,但是这却更让人觉得实际.而且,丈夫最后理解了她,虽然也不是完全的,让她去接受更高的教育,家庭也更加的和睦.

"送给所有的母亲们".你们真的太伟大了!