也许《圣阿加莎》让人入戏的时间花得太长,不过电影一开场,就彰显了它执拗的、过度的娱乐化。
也许《圣阿加莎》让人入戏的时间花得太长,不过电影一开场,就彰显了它执拗的、过度的娱乐化。
我觉得这是一部题材意义大于故事本身的电影。人与动物的关系,爱护动物,这个主题很难不感人不温情不治愈。
一部电影讲一个故事,以此做比,电影《鹈鹕的故事》可以从三个方面评价,故事的意义宏大,故事本身的剧情略显尴尬俗套,讲故事的人并没有把故事讲得特别好。对我而言,这部电影介于向别人推荐与不推荐的边缘,既不会说它不好,更不会说它很好。
人与动物的关系,最常见的形容词莫过于和谐
我觉得这是一部题材意义大于故事本身的电影。人与动物的关系,爱护动物,这个主题很难不感人不温情不治愈。
一部电影讲一个故事,以此做比,电影《鹈鹕的故事》可以从三个方面评价,故事的意义宏大,故事本身的剧情略显尴尬俗套,讲故事的人并没有把故事讲得特别好。对我而言,这部电影介于向别人推荐与不推荐的边缘,既不会说它不好,更不会说它很好。
人与动物的关系,最常见的形容词莫过于和谐,理想化的关系自然是相互尊重,现实中的表现为爱护保护呵护。道理讲述千万遍,耳朵也听出了茧,最后发现,生硬的道理比不了一个生动的故事。对此,个人正确的选择无非两点,努力做个讲道理的人,学着讲好一个个故事,。
故事拥有简单却非常动人的逻辑,鹈鹕的陪伴治愈了男孩,给男孩带来快乐,男孩与鹈鹕的关系治愈父亲,诸此等等道出动物与人的和谐关系。鹈鹕救人是影片的一个高潮,但同样是一大败笔,太过夸张,使故事童话化,也有可能是忠于原著的缘故,不多说。
故事是美的,拍摄的画面是美的,温和的,动物总归要回归自然,男孩得以成长,体会离别的别样意义。对鹈鹕这种动物的爱,是给它们自由,还是留它们在身边?
令人心碎的是悲剧往往令人刻骨铭心,鹈鹕被偷猎者射杀,男孩伤心。冷漠暴躁的偷猎者是对现实的映射?
男孩成为一名老人的时候,把自己与鹈鹕的故事讲给孙女。当画面定格在老人与少年的自己坐到一起的时候,作为旁观者,当事人的复杂情感油然而生,这就是感染力。
最后发现,自己还是纠结于电影的剧情,这也恰恰说明影片本身的故事整体并不出色,在自己脑海中能留下些许痕迹的,是温情的主题,是细碎的情节,是唯美的画面。
说实话我刚开始点进去看的时候还是抱有期待的,因为也看了王宁修睿之前的废柴兄弟,加上他以前是开心麻花的演员(现在单飞),还是吴孟达都是我很喜欢的演员。可是我才看了几分钟我就后悔了,不得不说是真的差劲。我看不到故事的逻辑和剧情也没有无厘头的搞笑,用弱智来形容差不多,不是我是黑子,你看完了你也是这种感觉,觉明显感觉出来是来圈钱的,号称1000w多的投资我看全是砸在演员身上了,随便找了一个故事就来拍
说实话我刚开始点进去看的时候还是抱有期待的,因为也看了王宁修睿之前的废柴兄弟,加上他以前是开心麻花的演员(现在单飞),还是吴孟达都是我很喜欢的演员。可是我才看了几分钟我就后悔了,不得不说是真的差劲。我看不到故事的逻辑和剧情也没有无厘头的搞笑,用弱智来形容差不多,不是我是黑子,你看完了你也是这种感觉,觉明显感觉出来是来圈钱的,号称1000w多的投资我看全是砸在演员身上了,随便找了一个故事就来拍了,很随意,感受不到导演的用心。心疼我达叔年纪这么大还要来拍这样的烂片,烂片和他是不是网络大电影没有任何关系,比它早两天的《滚动的钢蛋》也是网大,小成本现代喜剧,演员都是普普通通的,但是就这个拍摄成本最后作出来的作品对比《一品爵爷》,那真是一个天一个地,但是没办法,人家是小成本影片,关注度不如《一品爵爷》,本来我是想给5星好评的,能坑一个是一个,但是算了把,做人要有良心,我宁愿给《钢蛋》五星,至于这一部,一星再见!!
剧情流畅,人物性格鲜明,是一部好剧。期待快点更新。这两天看了一集《氪星》里面的剧情看着别扭,人物特色不明显,感觉都是打酱油。看了一集果断删除其他下载好的几集。诡媚海妖这剧精髓在于人物刻画和剧情节奏。故事主旋律也就那个几个,关键是演技和节奏。故事里需要叙述的内容很多,有潜力,有看点。只是剧情铺张开有些情节会照顾不到不符合逻辑,比如女主在车上杀了猥琐男,居然就一个警官调查,这个人命也太低贱了。<
剧情流畅,人物性格鲜明,是一部好剧。期待快点更新。这两天看了一集《氪星》里面的剧情看着别扭,人物特色不明显,感觉都是打酱油。看了一集果断删除其他下载好的几集。诡媚海妖这剧精髓在于人物刻画和剧情节奏。故事主旋律也就那个几个,关键是演技和节奏。故事里需要叙述的内容很多,有潜力,有看点。只是剧情铺张开有些情节会照顾不到不符合逻辑,比如女主在车上杀了猥琐男,居然就一个警官调查,这个人命也太低贱了。
其实第一季我都没完整的看,第二季也是快进加跳过,不是不想看,是实在看不下去。有人也许会问,你不每一个细节看完凭什么说不好?一个苹果第一口下去,里面就烂了,你还会全吃完吗?
听雷给人的感觉就是挂羊头卖狗肉,把有情怀的书迷骗进来杀。当然我这么说是抬举我们书迷了,或许人一开始的目标群体就不是书迷,而是能够带来巨大效益的流量粉。他们
其实第一季我都没完整的看,第二季也是快进加跳过,不是不想看,是实在看不下去。有人也许会问,你不每一个细节看完凭什么说不好?一个苹果第一口下去,里面就烂了,你还会全吃完吗?
听雷给人的感觉就是挂羊头卖狗肉,把有情怀的书迷骗进来杀。当然我这么说是抬举我们书迷了,或许人一开始的目标群体就不是书迷,而是能够带来巨大效益的流量粉。他们年轻,热血,愿意为偶像控评,刷热度,最重要的是盗不盗墓无所谓 ,铁不铁三角也无所谓只要把偶像拍的好看,放c位就行。
他们会冒着星星眼喊着,好帅,好甜,好宠。现在的听雷小组里就是这种甜蜜浪漫的氛围。
在这种氛围里,偶尔挖两铲子,意思意思就够了,不然特破坏偶像剧的气氛 。
作为书粉,我感觉有一种被当众羞辱的愤怒,滑稽,尴尬。尤其是后面大篇幅的恋爱。我们曾经义愤填膺的抨击那些,在版权没回到三叔手里时候的盗墓剧集,觉得它们粗制滥造。
我们在平台上支持三叔,觉得只有他能够还原那个有着麒麟血,黑驴蹄子,铁三角还有漂亮狡猾的阿宁的盗墓世界。
然而我感觉被狠狠地刮了一个大耳刮子。还是原作者刮的。
回想起来,其它盗笔的剧也没那么差,其实有的甚至很不错。怒海潜沙就挺好的,有机会我要二刷。至少铁三角有那么点还原。虽然离原著还是差的远。
我没有办法像演员粉丝一样戴滤镜,外加自我催眠。
让我们暂定演员是好演员,但是他们之间没有什么看得见的化学反应。
热搜的标题是什么粉丝见偶像,还有什么爱情,哭的漂亮。
书粉真的是哭笑不得。
第一季结束了,第二季来了。然后一波流量刷屏,一波热搜空降,看,多么走心的操作。剧本无所谓,演技无所谓,捧演员多于琢磨作品也无所谓。
谁让这是一个娱乐至死的时代。只是作者自己毁自己的作品,毁的如此痛快。除了无语,也让人心生佩服。
作为书粉,送给现在的三叔,他自己书里的一句台词:“你大胆的往前走,别回头。”
因为,您爱往哪走往哪走,书迷也无所谓了。
备注:别说什么题材问题,有的地方只能改写。一个故事完不完整,丰不丰满,合不合理和题材无关。
这个剧里塞了多少无关的平面化的人,力气花在捧一些无关演员,才是导致整个剧支离破碎的原因。
昨天看到听雷小组里,一群粉丝在说无邪宠某人,联想到第一季的粉丝成功锥心偶像,即使在后面听到三叔说,欧巴,擦狼孩油,我也不会太惊讶。
另外补一句,这剧演技最好的不是演员,是豆瓣的不知道哪来的好评群演,简直是声泪俱下,梨花带雨,夜以继日,日以继夜,欲罢不能的在那夸。
我都快被感动的笑了。看,三叔还是有点喜剧编剧功底的。
这剧虽然买了不少通稿,但基本算是扑街了。人没火一个,朱一龙也被坑成了带新人的奶爸。讨论度,除了粉丝群内部自我陶醉,根本没出圈 。
感觉这剧目的就是为了用情怀和流量粉来捧自己的新人。结果情怀没了,流量得罪了,新人没出来。捧新人是要用作品质量的,而不是投机取巧。狼来了的故事,过去人实诚,你要喊三遍。现在一遍就够了。
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
從生存境遇上講,殺馬特確實可以說“可憐”;但是你可以注意到,他們的語言是非常活,非常有生命的,從存在的另一層意義上講,他們的價值完全超過了這個世界普遍的膚淺,是完全無法被這個現代系統排斥語言控制的社會抹消的根本價值。他們更像人。
真要感激及时出现的歌舞环节,将几乎就要昏昏欲睡的我从恍神状态中拉醒。镜头下女人风情万种的掀裙摇摆,男人欲迎还拒的扭捏,这妖艳浮夸的舞风,差点以为正在看云南山歌。影中插曲全部采用葛兰的老歌,时而奔放撩拨,时而深情沉醉。五段歌舞在风格上层层推进,恰如其分的表达了男女之间从互生情愫,踌躇不前,到突破障碍心心相印的过程。1998年,蔡明亮的第四部电影。水的世界的延续之余,更建立了一个半真半幻的寓言舞
真要感激及时出现的歌舞环节,将几乎就要昏昏欲睡的我从恍神状态中拉醒。镜头下女人风情万种的掀裙摇摆,男人欲迎还拒的扭捏,这妖艳浮夸的舞风,差点以为正在看云南山歌。影中插曲全部采用葛兰的老歌,时而奔放撩拨,时而深情沉醉。五段歌舞在风格上层层推进,恰如其分的表达了男女之间从互生情愫,踌躇不前,到突破障碍心心相印的过程。1998年,蔡明亮的第四部电影。水的世界的延续之余,更建立了一个半真半幻的寓言舞台,充满末日气息的废土伊甸园。名字叫“洞”,用来形容两性颇为传神,暧昧得来让人遐想连篇。“洞”和“穴”又是有区别的,洞会贯通,穴可筑巢;穴能纳物,而挖洞可以逃出生天。上下两层楼的男女因为一个小洞相识结缘,互相窥视对方的生活,身体从未接近,心神却在幻境中云雨。不明的瘟疫在蔓延,女人的房间浸透了水,墙纸破损斑驳。她像蟑螂一样蜷缩于黑暗里,用卫生纸堆起障碍,在绝望中苟延残喘。楼顶的一只胳膊带着圣洁的光芒从天而降,宛如神灵搭救。黑屏之后,两人衣冠楚楚的楼上相拥而舞,一系列操作显得相当的闷骚,看得我哑然失笑。蔡明亮的电影闷得使人心慌,回味起来让人中毒。
w?rtlich杀马特,不是浪漫爱情,下头挺好的。
#有人来自土耳其客死德国,有人从汉堡到伊斯坦布尔去Urlaub#
可怜的太阳女孩,为了35欧的顾客,踏上了舍不得买船票的爱情追逐。因为圆肩厚背,意大利农民脸,v
w?rtlich杀马特,不是浪漫爱情,下头挺好的。
#有人来自土耳其客死德国,有人从汉堡到伊斯坦布尔去Urlaub#
可怜的太阳女孩,为了35欧的顾客,踏上了舍不得买船票的爱情追逐。因为圆肩厚背,意大利农民脸,vulgar的行止姿态,他当然看不到你;只听异域的歌声多明媚,能照亮故乡的海滩月夜,更通往远离象牙塔、驶向炽热暴躁南方的路。
他和你睡在单人床只想盖上一点被子,他急于????→????过境都不愿意娶你,→????渡多瑙责怪你是他赴正午桥下之约的拖累,一路上显然自明的拒绝。那么,日全食的荒野上醒来为什么想起了你呢,边境大巴餐厅里为什么期待蒙住他眼的是你呢,正午桥上为什么终于看到了你的脏辫倩影?不过是周遭无人讲德语的危险担忧,不过是失去了一个会偷车、会体贴支持的旅伴后短瞬的眩晕不适和落寞(事实上,待他重新踏上另一片土地,走入新的市集和人群,短暂的冲击须臾消散,马上迎来的是自由的新鲜滋味)。
漂亮的月光luna,异域的太阳美人才是浪漫邂逅,可以割舍,可以忘怀,曾经沧海却在心里留下了烙印。你于他是什么呢,是无钱无护照时随手抓起的一把浮萍稻草,是领他吸纸烟卷时打发无聊长夜的旅伴(而汉堡海滩歌声中飘过的销魂月夜根本不会无聊,哪怕仅仅在露台上数着她靠在肩头的呼吸,只嫌夏夜短),是偷车偷渡时并肩的战士——或许终于成为共渡一生的室友,他甚至对你承认爱与熟悉的依恋!但,这是女孩幻想中的骑士或王子吗,没有热烈激情的纠葛,也缺失步调同频的相互理解与契合。
当然了剧本原意并非如此,或许只是演员气场不合。
确实得二刷,再看之后就明白很多细节,之前没看过这个导演的任何作品,但查看之下,他拍的大多是鬼片,讨论灵魂、神秘学的;首先真实发生过的,就像所有评论说的那样,丈夫为救妻,按照神秘学巫术介绍的那样,需要造个镜像世界,杀死类似女主的女人,这样就可以迷惑和削弱灵魂来索命,也就是骗过恶灵(spirits),但最终丈夫不忍再杀无辜,只好自己献身。剧情已知了,但问题是w
确实得二刷,再看之后就明白很多细节,之前没看过这个导演的任何作品,但查看之下,他拍的大多是鬼片,讨论灵魂、神秘学的;首先真实发生过的,就像所有评论说的那样,丈夫为救妻,按照神秘学巫术介绍的那样,需要造个镜像世界,杀死类似女主的女人,这样就可以迷惑和削弱灵魂来索命,也就是骗过恶灵(spirits),但最终丈夫不忍再杀无辜,只好自己献身。剧情已知了,但问题是why and how does happen?
首先妻子曾经有过濒死经验,因为开车坠落山崖,差点死过去,当人们问及死后体验的时候,妻子说,死后世界什么都没有,并不像人们常说的那样会看到一条通道,尽头是亮光,丈夫当时也是不相信的,后来丈夫也有梦游过(说明他可能也进入过那个世界去),所有的核心都是在探讨意识和无意识(荣格多年研究梦境、记录自己的梦境、研究潜意识得出的结论是:人会在无意识的情况下产生很多未知的行为导向,也就是潜意识在意识之前就已做了决定....),妻子肯定是茫然无知的,对于丈夫的突然自杀离世,怀着极大的惋惜和无奈,她想找到线索到底是为什么,每一次的转换都和梦有关,当音乐响起就代表着妻子进入了梦境,潜意识开始作用,也就是看到红光的场景都是在睡梦中,也可代表灵魂出体,顺着她的直觉和指引,一步步来到镜像世界,看到了一些事情的真相,第一幕当她打开门看到自己睡在床上,自己惊醒,就代表她的意识又回到了这个现实世界,回到了身体里;现实世界是看不到任何灵体的,最多由人的幻想结合影子得出一些似有似无的形象(人的想象力),而每一次的看到真相都是在女主睡梦中发生的,女主头被撞在镜子上之后,女主睡了,音响又响起,代表梦中的潜意识开始运行,看到了镜像世界的丈夫是如何杀人的,看到了被附体的丈夫已经不再是本体,原本就是要带走自己的,可是丈夫为了救自己,最终把自己也奉献给恶灵,以此来换取妻子的生命,这里面有很多爱,奉献,妻子对丈夫的深情,不过说到底,最终人死后,灵魂是否还是那个原来的“他”,值得商榷,这大概也是人所不知道的未知世界。
最后随着灵的招引,幻化作丈夫的形象,想要引导妻子一步步的跟随到另一个世界去,最终妻子醒来了,没有丧失掉自己的意识,红月下的世界就代表着一种濒死、梦中、小死亡的世界。#梦#梦境#梦中才是真实的你#第七识#末那识
男主角本来只是公司一个普通的员工,但是他的胃不太好一颗花生都不能吃。公司是女主角家开的,男主角做了上门女婿。婚后女主角生下一个儿子,碰巧大魔王的老婆也生了一个儿子。大魔王把两个孩子调换了。
25年后男主角的亲生儿子变成了无敌战神,男主角的养子变成了花花公子。那个亲生儿子爱上了一个美女,但是养子却要和那个美女订婚。其实养子真正爱的是表妹。亲生儿子本来在男主角家做佣人,和美女的事情被
男主角本来只是公司一个普通的员工,但是他的胃不太好一颗花生都不能吃。公司是女主角家开的,男主角做了上门女婿。婚后女主角生下一个儿子,碰巧大魔王的老婆也生了一个儿子。大魔王把两个孩子调换了。
25年后男主角的亲生儿子变成了无敌战神,男主角的养子变成了花花公子。那个亲生儿子爱上了一个美女,但是养子却要和那个美女订婚。其实养子真正爱的是表妹。亲生儿子本来在男主角家做佣人,和美女的事情被大魔王曝光,只好离开。那个表妹被坏蛋抓走,对方开出的条件是男主角的一半身家。
亲生儿子把坏蛋打个半死,救出了表妹。男主角从岳父那里知道了来龙去脉。当年那些掉包的事情还有一个护士知情。护士临死前把真相告诉了那个亲生儿子。碰巧这件事情被男主角的岳父偷听到了。于是男主角和亲生儿子相认,女主角同意把一半身家给亲生儿子。另一面女主角安排养子住到大魔王家,给大魔王5年的时间把养子培养成CEO。
看完这个故事,我们明白那些不明白任何情况就劝你一定要大度的人,你要离他远一点。因为雷劈他的时候会连累到你。坏人之所以可以胡作非为,那就是因为好人的一再容忍。面子给多了狗也会把自己当作老虎。虎落平阳被犬欺,却不知道老虎一张口就能够咬死狗。
这部电视据说是四年前的,看起来并没有过时,男女主也是当红艺人,不知道为什么看的人很少,豆瓣都没有开评分。先说剧情:这剧从开始看有点像轻喜剧,但看到后面还是有些虐,但也虐的合理,剧情虽然俗套,但是并不觉得讨厌,几对年轻人的恋爱各有特点,很多人都说女主人设太脑残,其实我觉得还好,有时候一个人的性格真的是跟从小的生活环境有关的,女主从小没有父亲在身边,极度缺乏安
这部电视据说是四年前的,看起来并没有过时,男女主也是当红艺人,不知道为什么看的人很少,豆瓣都没有开评分。先说剧情:这剧从开始看有点像轻喜剧,但看到后面还是有些虐,但也虐的合理,剧情虽然俗套,但是并不觉得讨厌,几对年轻人的恋爱各有特点,很多人都说女主人设太脑残,其实我觉得还好,有时候一个人的性格真的是跟从小的生活环境有关的,女主从小没有父亲在身边,极度缺乏安全感,但家里经济条件很好,所以造成了她谈个恋爱有点风吹草动就担心男朋友跑掉,从而制造各种麻烦只为留住男友,只是想让男友更多的关注自己,这其实真的是没有安全感的一种体现,所以我认为不管是人设还是剧情都是合情合理的,包括明万鹏变坏导致女主家里破产,一切都很合理。虽然知道这种电视慢慢的剧情走向,但剧情还是挺抓人的。再说演技:我认为这剧不管主角还是配角可以说全总演技在线,老戏骨不用说,情感表达相当到位。男女主也真的不错,陈晓的眼神戏还是相当棒的,在假结婚被为识破后,男女主的眼神交流特别的到位,两人配合的天衣无缝,颖儿把那种作天作地作男友也表现的淋漓尽致,后期破产后的改变也是非常明显。然后再说这剧中很出彩的男二,第一次看他的戏,这应该是电视剧里少有的优秀前男友,而且还是少有的前男友和现男友成了好朋友的剧,男二很帅,也很专情,大事大非面前思路清晰,头脑清楚,包括现女友往事曝光后的隐忍和守护,特别的男人。女主闺蜜啜妮本身就是一个地道的北京大妞,这个角色应该是她本色出演吧,所以说,本色出演没难度,而且很真实很入戏。其他几个配角演技稍逊,不过也还可以,不会出戏。看这剧从头到尾没怎么开倍速,虽说是轻喜剧,还有几段竟然看哭了,所以还是推荐大家看此剧,虽然豆瓣没评分,然后也没宣传,电视剧的名字也比较土,但真的不影响观看。值得一看。要说这剧哪最不好,那我只能说陈晓的配音,开始看的时候太出戏了,不明白别人都是原音,为啥就陈晓是配音,原音不香吗?
就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像
就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分就李彩桦那发型和颜色,那造作,一看就像泰国剧,整部剧因她而拉低分
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
就风格和主创来说,《县委大院》比较类似《山海情》,《山海情》和《县委大院》都是同一个导演孔笙的作品,都是偏生活化的作品。虽然我不认为《县委大院》超过了《山海情》。
但是,如果你熟悉中国行政管理组织体系和治理逻辑,还是很能看得津津有味的。
比如,你看到光明县、九原县的书记、县长为争夺投资项目,绞尽脑汁,你就会想“哦,这是县际竞争”。
县际竞争,指的是县市干部或为造福一方、或为个人考核升迁,有更强的愿望拉动当地经济,使得当地发展超过其他地区,结果不同区域间成为竞争关系。此被不少经济学家认为是中国经济发展成功的关键。
再比如,你看到光明县连医院工资都发不出,书记县长都想法设法找钱,你就知道“哦,这就是行政组织市场化”。行政组织市场化,被认为是地方政府需独立解决财政收入后,形成的重要组织特征。
以前一个地方的财政主要由上级拨钱,后来上级不拨钱或者拨的钱不够,县市就需要自己找钱,这就使得作为县市的行政机构需要像企业一样运作,要吸引投资和创收。为啥后来房价长得那么快?重要驱动力是地方需要通过卖地获得收入,房价地价越高地方财政越好。
你再看,《县委大院》中的县政府非常热衷建路,为什么?就是将基本建设当作一种投资,路建好就能让别人投钱,土地价格也能长上去。这就是行政市场化的结果。
如果你不懂这些,你可能会说:“这剧把干部都描写的太好了。”其实人物滤镜固然有,毕竟是电视嘛,但运行逻辑没有大问题。你如果接触过县市、乡镇领导,就知道他们对争项目、争投资是非常积极的,有的甚至为此因为和资本家过于交朋结友受到非议。
总之,别把《县委大院》当成单纯的电视剧来看,要把它作为县乡政府运作的教科书来看。
不过,“外行看热闹,内行看门道”,要看出这种种门道,可能得读上五六本书,包括而不限于:《小镇喧嚣》《中国国家治理的制度逻辑》《中国的经济制度》《置身事内》,等等。
一般人哪能看个电视剧还读几本书打底?所以,这就导致很多人看这电视剧看得清汤寡水的。
第一集:
印象深刻的片段:唐明看向唐诗咏(唐诗咏的角色叫什么名字,忘了)的眼神那一段让人很有感觉,再加上后面唐诗咏说不能阻止他,两个人显然对对方余情未了,期待后续。
YT的出场,长长的电梯,手扶上扶梯,还有中途他敲桌子那里,让我觉得这个人不紧不慢,很沉稳。
最后,YT和唐明的相遇,一个用硬币一个用手机,代表一个保守
第一集:
印象深刻的片段:唐明看向唐诗咏(唐诗咏的角色叫什么名字,忘了)的眼神那一段让人很有感觉,再加上后面唐诗咏说不能阻止他,两个人显然对对方余情未了,期待后续。
YT的出场,长长的电梯,手扶上扶梯,还有中途他敲桌子那里,让我觉得这个人不紧不慢,很沉稳。
最后,YT和唐明的相遇,一个用硬币一个用手机,代表一个保守一个隐晦,两个不同的理念。
吐槽点:(看了今天微博和其他一些地方的评价总结了一下)1-两位男主老了丑了打针了整容了(我想说一句,郭晋安1964年,今年55岁。马国明1974年,今年45岁。两位年龄都摆在这里了,剧里设定的都是顾问医生或者副院长,请问年轻人的岁数能做到这个位置吗?我觉得选角选的相当好。古灵精探里两位演员就相当有默契,相信这次也不会让大家失望)
2-郭晋安为什么又是反派?
是反派吗?我不觉得啊,他一开始从私立医院的高薪厚职转到了公立医院,为的不是个人利益而是医改制度。这根本不是反派的定义吧。后期可能他的理念会被有心人利用。
另外,我总结下郭晋安100个角色7个左右是反派、6个左右是低智,83%是正派正常的角色。最近的角色:16年末代御医写一个救世的御医;16年台庆是致命复活里面苦大仇深复仇然后放弃复仇的角色根本不是绝对的反派;17年老表3饰演教学育人的校长;18年再创世纪才是绝对的反派。19年白色强人这个角色,根本是大奸似忠,是一个有理想的政治家,为了实现自己的政治理想医疗改革会采用非常手段,像张居正类似的改革家而已,这个角色跟再创世纪完全不一样。也就是说过去五年他在tvb只演了1个反派。与敌同行是2008年大剧,忠奸人是2014年的剧,怎么成了有些人的口中,安仔就不断在演反派呢?
第二集印象深刻的点:
1-吕仲学那一个胸有成竹的笑
刚刚看完《潜伏》的最后一集,我也未能免俗地痛哭流涕了一把。机场的那一段公认地感人。他们离得那么近,又那么远。之前我妈不理解,为啥余则成不让翠平见他,其实我有一点懂,他是要翠平去取留在鸡窝里的胶卷,因为此刻已经没有人能够托付了。余则成曾经说过,只有活着才能在一起。可是他们没有想到,那一条窄窄的海峡,今后会将他们永远地隔开。也许以后的某一天,他们的女儿会问妈妈,爸爸呢?爸爸是什么样子的人
刚刚看完《潜伏》的最后一集,我也未能免俗地痛哭流涕了一把。机场的那一段公认地感人。他们离得那么近,又那么远。之前我妈不理解,为啥余则成不让翠平见他,其实我有一点懂,他是要翠平去取留在鸡窝里的胶卷,因为此刻已经没有人能够托付了。余则成曾经说过,只有活着才能在一起。可是他们没有想到,那一条窄窄的海峡,今后会将他们永远地隔开。也许以后的某一天,他们的女儿会问妈妈,爸爸呢?爸爸是什么样子的人?翠平一定会咧着大嘴骄傲地对女儿说,你的爸爸虽然眼睛小小的,但是他是个英雄,他聪明,勇敢,还有哦,他学老母鸡学的很像呢!可是爸爸为什么总也不回来呢?那不是为了信仰,是命。在那个动荡的年代,信仰的力量可以很强大,也可以很弱小。在无常的命运面前,其作用微乎其微。余则成还能怎么样呢?已经无处可去了,何况继续潜伏是他和翠平之间唯一共同的联系了。虽然永不能相见,但是他知道,在战场的某一个角落里,翠平与他同在。结尾处,余则成看着墙上的结婚照,一定是想起了在他的生命中,也曾经有这样一个女孩,她什么都不懂,什么都不会,稀里糊涂地就和他拜了天地。可是他留给她的,只有一个没来得及起名字的女儿和一张伪造的结婚证。他娶的,只是记忆里的翠平,他甚至不知道她的真名叫陈桃花。豆瓣上很多人讨论信仰是什么,它带给英雄们的,又是怎样一种命运?ms一片质疑声。余则成只是一个工具,很好用的工具,为了继续利用这个工具,GCD欺骗了他。他以爱情殉国。国又以何报之?也许只是一些生命吧,他得到的,只是救了一些同志之后的些许慰藉。然而国家就是这样建立起来的,没有牺牲,何来解放?那是一些骨子里汹涌澎湃的东西,无法改变,也无法漠视。他们失去了一生的所爱,却换回了很多人的生命。这不是大话和空话,也不是虚无的安慰,这是事实。我们作为一场爱情的旁观者,更多地给与他们的是同情,但是如果把这爱情放在那样一个特殊的年代,又显得微不足道了。翠平要面临的,是今后的漫漫人生独自守候,她一生的爱与恨永远也漂不过横亘的万水千山。余则成要面临的,则是日日煎心复年年。也许我们看来,GCD太过无情,太过冷漠,他们所付出的太多太多。然而在生命面前,一切很公平,你想要挽救些什么,总要拿点东西来交换。我始终相信他们两人,也许有遗憾,有惋惜,有怨恨,但决不会后悔。只是我们太过现实和自私,总是衡量得失,不住口地为他们抱不平。我们今天的幸福,就是靠这些殉道者们的牺牲得来的,不论是结尾被大家唾骂的无情GCD也好,还是我们觉得无比高尚和可怜的余陈二人,他们都是可敬的战士。要说信仰,也许最坚定的从头到尾只有李涯一个人。其实从GMD的角度看,也很愧对李涯的,只是成王败寇而已,所以我们注定只会同情余则成和翠平。我真希望有一天,翠平,哦不,是桃花,能够看见山下的公路上慢悠悠地开来一辆小车,一直开到她的面前。车门吱地开了,笑咪咪的余则成眯着小眼下了车。也许头发白了,也许眼睛也花了,但是他们一定会异口同声地说:咯咯哒~~~咯咯哒~~~身旁,则是一地的桃花灿烂。附上片尾曲《深海》,我喜欢的苏联风,也很喜欢歌词,很贴切。在黑夜里梦想着光心中覆盖悲伤在悲伤里忍受孤独空守一丝温暖我的泪水是无底深海对你的爱已无言相信无尽的力量那是真爱永在我的信仰是无底深海澎湃着心中火焰燃烧无尽的力量那是忠诚永在温暖若侈在你心里愿用一生祝愿生命只为一个信仰无论谁能听见我的泪水是无底深海对你的爱已无言相信无尽的力量那是真爱永在在黑夜里梦想着光心中覆盖悲伤在悲伤里忍受孤独空守一丝温暖我的泪水是无底深海对你的爱已无言相信无尽的力量那是真爱永在我的信仰是无底深海澎湃着心中火焰燃烧无尽的力量那是忠诚永在我的信仰是无底深海澎湃着心中火焰燃烧无尽的力量那是忠诚永在
似乎当一个女性角色决定要杀人,她的动机总是来自于情爱的债与仇,然而「致命女人」第二季女主角Alma的内心世界却非常单纯。当她伫立在橱窗外望着上流社会主妇俱乐部光鲜亮丽的餐会,那一瞬间,对美、对声望、对权力的艳羡与渴求便在她心中生根。自始至终,Alma的目标只有Rita,她要靠近她,再战胜她、取代她、成为她,穿上华美礼服,接受万众瞩目。而男人在她的故事线里,不过只是
似乎当一个女性角色决定要杀人,她的动机总是来自于情爱的债与仇,然而「致命女人」第二季女主角Alma的内心世界却非常单纯。当她伫立在橱窗外望着上流社会主妇俱乐部光鲜亮丽的餐会,那一瞬间,对美、对声望、对权力的艳羡与渴求便在她心中生根。自始至终,Alma的目标只有Rita,她要靠近她,再战胜她、取代她、成为她,穿上华美礼服,接受万众瞩目。而男人在她的故事线里,不过只是帮助她登上欲望之巅的垫脚石,反而显得无足轻重。
为了进入贵妇们的花园俱乐部,Alma一路杀红了眼睛,直至众叛亲离。这其中固然蕴含着某种隐喻(花园俱乐部可以是其它任何东西,它只是求而不得的欲望的载体),但无论是Alma的初始动机还是她随后黑化的过程,都因此显得十分荒诞。她和丈夫像一对笨拙的小熊,既没有缜密思考,更没有周全计划,全凭直觉和冲动,用一个谎言解释另一个谎言,一条命案掩盖另一条命案。Why women kill?第一季给出的答案是「女人醒了」,第二季给出的答案是「女人疯了」。男人的欲望会被称为野心,而女人的欲望在这里被刻意定义为虚荣。
更喜欢「致命女人」第一季,首先因为它是教科书般的爽剧。出轨男死了,家暴男死了,笑里藏刀的第三者也死了,正义战胜邪恶,不能不让人拍手称快,对父权制的愤怒终于得以安放。更重要的是,第一季中的人物关系设置大胆地挑战传统,探索新的可能性,也许故事最终并没有给出完美答案,但至少能让我们思考:被出轨的女性和第三者之间一定要在互相扯头发的叫骂中结束吗?她们是否也有机会成为朋友?女主外男主内的家庭模式会损害男人脆弱的自尊心吗?Open relationship是否存在平衡点?它会让每个人都更自由吗?每个问题都足够带来长久的讨论。然而在第二季中,只有那些重复千百遍的情节:男人欺骗女人,女人抢夺男人,刻板的、宫斗剧般的勾心斗角。
还是想看到影视作品能摒弃女性的战争,更多着眼于女性的互助与成长。