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“我们这八年的苦真的是白吃了吗？抗战八年，我们忍受着一切牺牲，无非想胜利以后，中国的一切会进步起来，我们的日子就会过得有意思。可是，现在，你看，这一切的一切，都叫我们不能不伤心。”这一段告白，是本片的题眼。这些简单纯粹质朴的知识分子，凭着一腔热血，以为奉献牺牲燃烧了自己，就能照亮这个昏暗的世界；然而，八千里路云和月，三十功名尘与土，在接收大员的映照下，一切的价值和意义都变得那么虚无可笑。

抗战八年的八千里路云和月，看似狼狈不堪其实苦中有乐，看似绝望却从不缺少希望，是“记忆的时空”。抗战胜利后的“今日之中国”，“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，是“正在发生并讲述着的时空”。两年后成立的新中国，就像那个刚出生的孩子，代表着生机和希望，是一个“未来的时空”。当然，随着电影的不断被赏析，其后还有一个个“重新阅读和阐释的时空”。当穿越这些时空，再去看待这一段“八千里路云和月”，就会带来更加多样化的思考。

《白蛇2：青蛇劫起》上映5天，票房刚刚突破了两亿。

这个成绩不好不赖，但很有可能会助它成为今年最卖座的国产动画。

看看口碑，有夸上天的，有骂到死的。

好的地方显而易见，视效、制作、空间造型、动作设计……确实都有亮点。

但这些表面的华丽掩盖不了它的深层问题，而且这些问题也不光它独有，而是整个中国动画产业的通病。

这里不透露太多，往下看，答案就在正文里。

（下文含剧透，请谨慎阅读）

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聊《伦敦黑帮》时不得不提的系列幕后的最大推手，也就是成功打造出《突袭》系列的导演加雷斯·埃文斯。虽然出生于英国，但是加雷斯的事业重心无疑是在东南亚的，与印度尼西亚拳师伊科·乌艾斯的结缘让他有机会把东南亚硬桥硬马的动作片风格发扬光大。多数人想不到这个看起来憨憨胖胖的白人会用《突袭》系列作为“教科书”，重新定义了拳拳到肉的野蛮暴力动作片流派，一直到今天好莱坞不少B级动作片仍然会拿《突袭》系列来作比较。在北美碟片市场爆红的加雷斯虽然获得了相当的类型片“宗师”地位，但他除《使徒》外几乎没有脱离东南亚的影视土壤，究其原因无非“软件”与“硬件”两点，这也是加雷斯选择回到家乡拍摄《伦敦黑帮》的破题关键。所谓“软件”，即文化语境。在东方深耕动作片市场多年的加雷斯深谙东方讲究形式感的电影语言，东方人潜规则构成的那一套江湖体系和简单粗暴的暴力设计往往是不谋而合的，所以中国武侠之所以成功，所以《疾速特攻》系列之所以成功。在打磨仍欠火候的《伦敦黑帮》剧本背后，观众能看到的是加雷斯对于西方故事的东方式演绎，或者在我看来干脆就是老牌港片元素的英伦复活：蟊贼杀死老大的设计像《PTU》，在混乱中继承黑帮家业的设计像《无间道2》，错综复杂的人情世故竞逐比《教父》似传统黑帮片展现得更加具体，氛围也更加“梦幻”。《伦敦黑帮》的伦敦是世界上最有活力、最多元的城市之一，全球移民涌入让种族问题也成为了这个城市的核心特征。就像在文本上隐喻中国、俄罗斯和美国对于英国剥削的《绅士们》，《伦敦黑帮》让更多元的移民汇聚一堂，阿尔巴尼亚、土耳其、巴基斯坦、中国、意大利、爱尔兰黑帮的暗箱操作既可以看作是黑帮本身，也可以看作是伦敦这样一个新兴的民族大熔炉里，来客对于主人的虎视眈眈。所谓“硬件”，即动作设计。东西方影迷对于动作片的理解往往难以达成共识：东方人要求动作快，西方人要求看得清；东方人崇尚硬桥硬马，西方人崇尚天马行空……说到底，西方拍不了东方动作片最主要的原因还是缺少伊科·乌艾斯、托尼·贾、甄子丹这些真正的练家子，所以即使基努·里维斯在《疾速特攻》系列打得再酷，动作迷还是不禁为慢半拍的套招和不得已而为3的剪辑可惜。《伦敦黑帮》几乎找到了动作戏的平衡，饰演艾略特的索佩·迪瑞苏用出色的身体素质最起码跟上了镜头设计，东方美学让拳拳到肉的动作戏码中展现，“痛感”强于“爽感”的动作设计充满了B级片的绝妙恶趣味，对于暴力纯粹的展现令其充满了夸张的惊悚感——你当然知道没有人可以拿一根飞镖就摆平一个酒吧的混混，但是当主角摁着敌人的脸擦水泥墙的时候，你还是会被一墙的血印子激起一身的鸡皮疙瘩。

实话说片子还ok吧，但我真的巨讨厌这种恶作剧的故事，我看过人皮、致命、德州好多，虽然这些血腥且恐怖，但我喜欢看也完全可以接受。

但这种类型对我个人来说心里就贼拉抵触来着，因为小时候看一个类似的说一个灵异节目弄得鬼魂整蛊什么的具体忘了，但整蛊表面结束后实际背后还在继续，假装是一个连环杀人犯什么的，朋友一个接一个狗带主角慢慢相信最后崩溃杀人，然后整蛊公司又突然出现祝主角生日快乐？！你就说！看到这是不是！是不是很扯！！那会我可能小，不但真得看进去了还被被迫杀了人的那种绝望感吓到了，然后连续几天都做得这种噩梦，盆友们真的，都能理解梦有时候很真实且身临其境的那种吧？！！能想象我梦到鬼都不怕还能继续关灯睡的娃，哪会子每天晚上被这惊醒都吓的再也不敢睡？

我jio得假如我朋友给我搞这种，让我看着身边的一个接一个狗带，然后又一环一环的攻克我的心里防线我真会崩溃塞，到最后真杀人了懵了吧唧且那根儿绷着的弦也彻底断了时候，结果大家全笑嘻嘻的出来又暗搓搓的强行接上我那根断弦还给我放礼花surprise！？？我可能真的会当场崩了她们再崩了我自己得了。

恶作剧我jio得和赌博差不多，小玩笑怡情，大玩笑伤身。真的！！！泥闷带入自己想想！这种真的会气死个人儿啊！！！全程大家都知道！就主角一个不知道！玩密室的时候他就已经处于精神高度紧张的时候了！后面再看自己最好的盆友最爱的人那啥，这还能平静就鬼了，我天，代入好强我已经又开始生气了虽然这是电影！

而且里边儿有好多现在想想不合理的但当时没多想的，要真是dark web还能让你直播让那么多人提前知道你的行程？还能让门卫坏个事儿？你塞纸条写个门的密码是啥子意思？那么大的地方没个监控？手铐也好脆…还有当时主角密室砸门那会他们都反对我还想为啥反对这不是正常做法吗？然鹅我当时觉得最匪夷所思的是那大高个儿为啥抱着黑人儿小哥一起跳下电梯，以那体格妥妥的推下去后还能把主角搞死，这种伤敌一千自损一千的操作我当时真得很迷惑，最后想想勉强觉得可能是这个势力的精神所在吧？然后等看到最后那人拿着手机站那我才反应过来，怕不是整场都是逗你玩？然后那些bug才有了解释，对不起我接受无能这种反转只想翻白眼！！

而且那会我真觉得那死了的小哥应该旁边站个保镖，他们每一环都想到了就不能想想主角的精神状态吗，他们觉得好玩是他们知道且参与了，要真换做任何一个估计都和主角差不多，还可能开车就跑了，主角好歹去救了，害，怎么说，导演编剧怎么说就怎么来呗我能改是怎么的？

总之对我来说是个接受无能的片儿哈哈我可能玩不起，主要碰到过好多借着开玩笑讽刺或者无意中真的伤害到别人的这种玩笑，内容没个度还觉得没所谓，不生气吧次次这样，生气吧人又说你玩不起，害，怎么说，每个人接受度不同吧，虽然我说的和片里的恶作剧不是太相关，但可能演伸着我就都不喜欢喽哈哈。不过你说这种事要真发生了怎么判勒，杀人的吧虽然不知情但毕竟杀人了，开玩笑恶作剧的人吧虽然只是玩笑但我觉得潜意识里也有诱导杀人的嫌疑吧，但我也不是太懂法律也说不清咯。

但片儿还勉强吧，可能会有人会喜欢，是可以打发时间一看的，这片不太血腥也不恐怖（血腥的部分那杀人的人都用背挡住了……唯一有点血腥的就是开肠破肚和刮哪女娃脸的时候）就是氛围比较紧张，不过如果不紧张这片也没啥看头了哈哈，主要适合哪种想追求刺激片但又不敢看特别可怕片的那种娃喽。

比旁边卖腐的冬奥剧有趣多了！男女主人设很老派啊，搁社会主义建设剧就是厂长和贤内助老婆人设嘛！女主可爱，男主角色是否重复太多，感觉和前几部校园剧都差不多。邢菲做直播感觉很不错啊，很有记者派头！男主非常非常好，但仍然是用对待宠物的方式对待女主，反倒成了掩盖矛盾！女主及女二这边处理问题的叙述才更有可行性，真的喜欢小辞！无论怎样，对待性骚扰这件事情上，这个偶像剧还是有一些思考的。具体能做到哪一步，我们拭目以待！营销就不要走甜宠了，胡一天哪一部不甜宠？女人男人对待性骚扰等问题上的分歧更值得探讨，剧情能够走出这一步，为什么营销不跟进？女主上司还准备用示好解决女主被骚扰的问题，男人们的护犊子哟！结果发现上一个主播也是这样被赶走的，看，不撼动他的利益就不知道肉疼！为了表现男主是全队核心，其他队员写得太废柴了！

车祸现场没有现金并不表示男主不是准备取钱去啊，难道不可能是他回去取钱的路上就被撞了？

剧情可能太平了一些，等剧的时候看完了小风暴，那个剧的爱恨纠葛，这个剧真是平淡如水了。

不过，针对职场性骚扰这块还是突破了以往偶像剧的固定模式，值得肯定！

目前为止，和胡一天最有cp感的女主是邢菲，但邢菲跟谁都有cp感，真是不可多得的女主角！

闺蜜拖着我去看他男神，她说，他可能以后都不打了。

国庆档《搜救》还算清流，不是zxl，剧情简单，父子争吵引发“熊孩子”冰天雪地赌气走失，46分钟开始高能预警。东北长白山零下30度雪山、黑暗森林、冰湖寒潭，搜救只有黄金48小时……恶劣环境+雪崩，父亲懊悔愧疚+破碎崩溃行为失控，搜救队内部信任危机，外部不良自媒体引发骚乱遭遇骗子。当所有人都觉得没希望要放弃的时候，这个普通的，愚勇的，直线思维的父亲为孩子一次次冒死搜救。

从父子冲突切入，以灾难片为架子，以“寒”衬“暖”，《搜救》里的父亲，很多地方做得不好甚至错出天际。翻看豆瓣打分两极分化严重，编剧导演想必也没蠢到跟大家探讨父母亲子标准，它只是抛出家庭和亲子问题，关注的是与家人、孩子、朋友的沟通。

做父母是有保质期的，错过了就真的错过了，留下的是遗憾，还有可能伴随孩子终身的原生家庭心理问题。

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花了一个周末看完了这部电视剧，感觉整体还不错，有浓厚的悬疑氛围，感觉比较写实，警察不是万能的，主角也不是性格完美的人。

一开始看的我有些昏昏欲睡，06年的时候监控远没有现在发达，警察面对这种案件似乎能做的很少，全靠男主强行撑着，但是男主找线索过程很儿戏，感觉全靠第六感，孤勇，无谋，主角和罪犯第一次交手的时候但凡早点报警也不至于植物人十年。

十二年后，本以为尹哲是查案助力，结果尹哲十几年的牢都白坐了，冲动，自以为是地害死了无辜的韩莉。他和连舟只要能报个警，案子早破了，也不至于死那么多人。而且他们不管遇到什么事就是不报警，所有的话就是不在电话里说，非要当面说，阴差阳错，因为这前后的信息差白死了几个人。

这里面的女性角色除了女警察基本都很讨人厌。首先就是陈雪，陈雪早年明知道她老公是个赌鬼还嫁就很奇怪了，他赌鬼老公欠了一屁股债跑路越南，债主多次上门她就是不拿房产证抵，让她女儿也跟着担惊受怕，然后男主帮她还了50万之后她老公回来了，跟她要房产证去赌，没说两句她就把房产证拿出来了……有这钱你怎么不先还男主的50万呢？后面还有一个情节很惊人，赌鬼抱走他自己的女儿去威胁男主？！！我的老天爷，陈雪你女儿被她爸爸抱走了，你去找男主去送命？！！看得我好生气！付队的二婚老婆也很讨厌，从来不为他着想。

这个告别确实很漫长，因为得了癌症的尹母非要在死之前看到凶手，她儿子尹哲死了，韩莉死了，韩莉的爹差点没命，姚刚看到了凶手的脸，06年的时候洗剪吹看到凶手的脸都差点领盒饭，姚刚只是幸运，不然也领盒饭了。

我觉得这个剧最关键的线索是送煤气罐的工人可以走家串户，所以凶手知道谁“堕落”，他才可以一次次的杀死不相干的人而不被发现。

端木燕人设被改了，和捷德剧场版很类似，TV塑造得很完善的主人公，在后续的电影里反而退步了一大截，还要在一部短短的电影里进行成长，设计得很差，也莫名其妙。当终极铠甲常驻，战力必定被狠削，参见前作帝皇侠。这部的特鲁都能和雅塔莱斯有来有回了。阔海换人了，配音倒是用的原来的。后期柯胜玩月组铠甲，阔海却玩起了从没玩过的拿瓦和驮拏多，这么搞也真的是够无奈了，而且阔海在电影也没存在感，不知道在做啥。片尾的信息显示皮演主要是蒋浩负责，演员也没一个日本的，但本片打戏却还不错，说明我们的皮演还是能能上的。本片和帝皇侠一样，特效做得夸张，技能里穿插几下普攻，剧情没什么亮点，平平淡淡，没多大立意，就看个画面，挺一般的。

男女主颜值都超级在线 很久没看过这么棒的剧了 反正我超爱！之前我以为太极真的就是一些老年人的喜爱 但看完这部剧我才明白喜欢就可以做好任何事情 导演真的很有想法 所有细节都恰到好处 光打的也很好 还有各种怼脸拍 卫楚也真的超级会撩人 尤其是看他吃醋那段我嘴角都咧到耳根了 当时卫楚不知道自己吃醋 还跑去请教俩兄弟 能逗死我 台词用的还是原声 简直不要太苏 反正就一句话 我爱这部剧

打不打都无所谓了，真的。劳资好无语，这应该是甄子丹几十年来拍过最烂的戏了。各种强行加戏，各种尬。蛮好的一部搜救题材电影被拍得这么低智商，反人类，反气候，反地理，反逻辑。其他垃圾部分就不说了！强行雪崩，强行湖面的冰破裂，人才啊。还有你儿子被锁在车里，埋在雪里，埋了好几天，零下几十度，最后还在湖里昏迷了几分钟，哎哟妈！丹哥拍这部戏可能自己也很无语吧，或许导演和编剧上辈子救过丹哥的命，丹哥要还人情。不然我无法理解。

晚上课上观影了《桃李劫》和《新旧上海》，其中《新旧上海》的故事设定在一栋房子里几户人家的故事，基于旧上海这种狭窄逼仄的特定空间下进行影片叙事，本身就使影片的故事力度加强。类似的影片还有像《马路天使》《乌鸦与麻雀》等经典影片。

首先，特殊的邻里关系助力人物性格塑造。在小空间内，几户人家相邻甚密，通过邻里关系的处理直接凸显人物性格。同时，在《新旧上海》中由于隔音问题发生了不少趣事。

其次，借助空间内意象叙事。《桃李劫》中讨论比较多的是楼梯。女主在楼梯上摔倒成为死亡的直接原因；而男主在被抓时从楼梯上摔下来，更是将悲剧推向极致。

最后，房子成为重要叙事推进线索。在电影讲述的上世纪三十年代，正如多部影片中表现的，因为房东与租客这层关系的存在，使每个人之间都产生了金钱关系，从而延伸至影片要表达的譬如：阶级、家国相关或者社会乱象等主题。

对小空间内的调度也是可以研究的方向，课后跟老师讨论了一下，之后会再查阅相关研究成果。

这部电影人物和情节设置更加丰富，鬼有好坏、方术巫术相对，电影特效很赞，里面出现的鬼背朝天、斗转星移、油炸鬼等概念及情节也是脑洞大开。对吕方饰演的好僵尸大宝刮目相看，没想到吕方唱歌这么有名之外还有演技。《僵尸家族》里的僵尸妈妈的饰演者王玉环和小僵尸的饰演者何建威戏份也很足，尤其是王玉环又饰演了大反派女厉鬼，让人印象深刻。如九叔所说：鬼乃不祥之物，集贫贱、悲哀、衰败、灾祸、耻辱、惨毒、霉臭、伤痛、病死十八个灾祸于一身，台词水准很高。吴耀汉饰演的明叔又说：水火不容、南北对立、黑白分明、忠孝难存、人鬼殊途，凡是对立的早晚要分开，颇有感伤情怀，只不过被大宝一句你没听过阴阳调和、一国两制吗而又笑点满满。如果按照时间顺序系统的看僵尸系列片，我们的体会和理解也许会更透彻，当然在看完85年《僵尸先生》、86年《僵尸家族》以及这部87年《灵幻先生》以外，个人觉得要再看的下一部则是88年没有林正英的《僵尸叔叔》，因为它的风格和之前几部一样，都是刘观伟导演的。

神经兮兮错乱的医疗剧，老套烂俗狗血的偶像剧。整个一个四不象，台词更是拙劣，突凸。不要再打着行业剧的外衣胡编乱造了，对得起辛苦工作的医生们吗？逻辑混乱的情节，浮夸的台词和演技。医疗剧的严肃认真没看到，幽默成了无病呻吟的矫情。塑造人物太失败了，剧情安排也非常不合理，重要的地方一笔带过，狗血感情戏倒是写了不少。既然这样，就直接写狗血偶像剧，不要写医疗剧。

如果你对美国社会的流行阴谋论有所了解的话，那么你很容易发现《全球风暴》和以往的灾难大片之流有何区别：人类和人类科技，在与自然环境的对抗中，成为了灾难性后果的诱发者，而非解决方案。而其中的核心关键词，“政府操纵天气”和“全球变暖造假”，也首次取代了传统的以人为本：人性在故事中的地位，远不如阴谋论要高。这在自由派主导的好莱坞，在主流的商业大制作电影之中，即便不是首次，也屈指可数了。

灾难电影发展至今，尤其是在摧枯拉朽的破坏狂人罗兰·艾默里奇影响下，已经成功影响了一大批对视觉效果有着格外爱好的观影群体，并且也已经拉偏了时下商业电影的创作方向。但反过来讲，如果视觉效果就能只手遮天决定了灾难电影的品格，那就断然是对电影本身有什么误会了。此类谬论就和上述那些流传甚广的阴谋论一样，之所以得以生存和传播，得益于基础逻辑教育的缺失：毕竟充要条件五迷三道，论点议题无根无据，也丝毫不影响信口雌黄张口就来——经不起推敲不打紧，毕竟当搅屎棍的门槛，比起学点知识要低多了。

科学方法和大众社会的割裂由来已久，但大众社会从来都没有脱离过科学方法。

比如《全球风暴》。早在上映之前，我们就已经见识到了一部“灾难级”电影的诸多前兆：公映日期的一拖再拖，大量的后期补拍，甚至是某些角色的完全抹消和新角色的引入。与过去一段时间里频繁发生的极端天气相比，《全球风暴》在制作上的混乱程度竟然还要更高一些。而最终的结果也自然是显而易见的：和《后天》《2012》甚至是《末日崩塌》这些前辈比起来，除了砸了重金的CG特效，《全球风暴》要显得格外愚蠢和无聊。

著名阴谋论爱好者，艾默里奇的多年合作伙伴迪安·德夫林在经历了《独立日2》的惨败后亲自出马，从编剧/制片摇身一变亲自执导，拉来了杰瑞·布鲁克海默和Skydance垫背，奉上了这样一部视效非常壮观，但并没有什么卵用的灾难电影。一方面，影片极度谄媚时政，暗示全球变暖与碳排放并没有什么卵关系，是可以通过近未来科技轻易解决的问题；同时利用目标受众对这方面知之甚少，设计了十数种不同的视觉效果，来展示科学和逻辑上根本不会出现的极端天气破坏家园的景象，潜移默化地将科学界的努力推到了普罗大众的对立面，而将持有高度保守姿态的个人英雄主义主角放在了“大破阴谋论”的道德制高点。

打着科学的旗号反科学，大概就是这个样子了。迪安·德夫林再一次旗帜鲜明地以娱乐为借口，策划了一个精心设计的剧情，而真正的动机，则是尽可能多地在大银幕上展现CG的破坏性（而这一目的甚至也没有实现）。

换言之，只有真正的灾难艺术家们，才能打造真正的灾难电影。

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#影卡#10《末日孤舰》第二季WTF？？？女主最后一分钟领了便当！？什么鬼？强行第三季！omg总结来说就是第一季打老毛子核动力军舰，第二季又来打英gay兰潜艇，怪不得下一季要来黑天朝了。总统反转太快，主旋律青春不做作，喜欢的以色列美女也挂了，女主内心戏真是挺激烈的，有人说舰长双标感觉还好，以及詹姆斯号永垂不朽????（怎么打都不沉）

开播前满满期待，结果又是一场空欢喜。国产医疗纪录片比电视剧好了不止10个沉默的真相，医患关系尴尬无比，强行温暖感动，莫名其妙的冲突，医生的水平永远存在于同事的各种吹捧而不是实操中，服化道离谱到想领制作团队去挂个三甲医院门诊好好看看，说的是儿科医生，但是没有提现儿科这个专业的特点，都是很表面的展现，爱插各种乱七八糟的感情线，关键是感情线也很难看，年初追了机医，再看这个，太为难我了