事业不顺的居家青年戴夫与女友住在一间小公寓内，一次女友出差回来发现戴夫迷失在了自己用纸壳在客厅造的迷宫里，这看似有些荒诞的事情引来了不少人朋友围观，禁不住诱惑的朋友们走进了戴夫创造的迷宫，却不想别有洞天的迷宫内还隐藏着致命陷阱。 这部低成本电影用了一个很讨巧...  (展开)

       乌大小姐好烦啊，开始就淫贼淫妇的叫个不停，开始骂淫贼我可以理解，但是雅夫人是不是淫妇岂是你一个姑娘家随便说的。我是雅夫人就先扇她两巴掌。连晋一次次对项少龙下手，偏听偏信，下的砒霜啊。好笑的是，人家说了是人工呼吸嘛，又没对你怎么样，还一定要项少龙娶你，要负责的话干嘛那么直接拒绝连晋，我们主角哪里轻薄你了，反而是救你摆脱连晋的轻薄好不好。后来公主被劫，也是连晋三言两语就挑拨了，话说你到底是相信连晋还是相信你爱人啊。
    被嫪毐玷污了，后来遇上项少龙，本以为她会顾忌自己不是完璧之身，与其拉远距离，结果一下船，就拉着项少龙，对琴清示威。
    之后又擅自出动，要杀嫪毐，坏了真嬴政的事，唉，虽然杀嫪毐无可厚非，但她可以等等么，等嬴政一起诛杀吕不韦和嫪毐么。等到救下她，又以不是完璧为理由说自己配不上项大哥，怎么怎么的。我说姑娘，你不早不是了么，之前怎么不说啊。你怎么这么别扭啊。
    琴清实在圣母。
    我很感激剧本没让善柔给项少龙糟蹋了。
    

三版鹿鼎记比较谈

TVB1984年 梁朝伟版本
TVB1996年 陈小春版本
华视2000年 张卫健版本

金庸先生的十五部作品之中，以鹿鼎记最为奇异，主人公韦小宝并非什么顶天立地的大英雄，而只不过是扬州城内的一个小混混，却依靠乱七八糟的手段和好得不能再好的运气，在官场与江湖间游刃有余，最终名利双收，携七个娇妻归隐的故事。小说一反传统武侠小说的情节，结合历史事件，以一个反英雄的形象出现在众人面前，在金庸的作品之中，对于鹿鼎记的评价最为褒贬不一，但是不可否认的是，鹿鼎记是现代武侠小说中一个不能忽视的部分。基于鹿鼎记的巨大反响，港台方面先后拍摄了电影与电视版本的鹿鼎记，电影版有劭氏与周星驰两个版本，而电视版则有四个版本，即TVB1984年梁朝伟版本、TVB1996年陈小春版本、华视2000年张卫健版本和九十年代台视的版本，最后一个版本由于时间久远与并不出名的缘故，笔者并未能亲眼看过（^_^只是看过一片头，简陋得很），所以此文只针对前三个电视剧版本进行比对。


一、主角比较

在鹿鼎记的选角中，最难的就是韦小宝的选角。韦小宝是一个亦正亦邪的人物，他讲义气、好结交朋友，却也有着好色贪财、为达目的花样百出的缺点，与以往武侠小说中的主人公形象大相径庭，主角必须将机灵古怪而又略带邪气形象的演绎出来，毕竟，鹿鼎记的读者千千万万，如何将每一个人心目中那各自不同的形象最好的演绎出来，并非一件易事。在这个方面，可以说，制作方是煞费苦心，梁朝伟、陈小春和张卫健都是当时电视界中的当红炸子鸡，在人气方面完全能够引起观众的收视欲望，而且就个人形象而言，也或多或少在以往的作品之中显露出与韦小宝相近的性格形象。
在这三部之中，梁朝伟当时正处于电视事业发展高峰期，在八十年代，他先后主演了多部经典的古装片，在演技上可谓是游刃有余，他与刘德华当时都是二十出头的年轻人，在各个版本之中是年龄最小的主角，个人形象精灵古怪，可以说，他是最合适的韦小宝的代言人，那一副似笑非笑的笑容，再加上招牌电眼，一个小说中的传奇人物就活灵活现的出现在观众眼前，难怪乎他多年之后能够成为一代影帝，也成就了一个最经典的韦小宝。而陈小春主演韦小宝时候年龄过大，相比之下在年龄上变逊色不少，毕竟，TVB八十年代最辉煌的时代已经过去了，陈虽在《古惑仔》系列电影的表演中，那种痞气十足的小流氓的形象与小说中韦小宝的形象在流氓气方面比较相似，但是其演技较梁朝伟生疏许多，其表演稍显生硬做作，与其在《古惑仔》中的表演相比逊色许多，或许，这是由于压力过大的缘故。而三部之中，让人失望最大的便是张卫健的版本，本来以张的个人形象与演技，将韦小宝这一角色演好并不存在任何疑问，便是以其在《欢喜游龙》中的表演，笔者变差点误认是《鹿鼎记》，笔者当时对张主演鹿鼎记非常看好，期待着一部继梁朝伟之后的又一部经典，但是事实却并非如此，或许是剧本实在糟糕得不能再糟糕的缘故，或许是其自身压力的缘故，很不幸，张主演的鹿鼎记是我见过的鹿鼎记之中最差的一部。很明显，张的表演很大程度上是在模仿周星驰在电影《鹿鼎记》中的表演，然后加上一些煽情的表演，如果与原著分开而言，他的表演还算是有可取之处，可惜，这是鹿鼎记，经典在人们心目中一早被定位，过于自我的表演只能是让人看着摸不找北。
比较三个版本，当以梁朝伟版本为最好，陈小春版本次之，而张居末位。以张的形象本不难再重塑一经典，可惜了。但是如果深究三部之中主角缺失的话，便是三人均演不出韦小宝的邪气，古灵精怪这一点多多少少都按照各人自己的见解表演出来，但是他们忽视了韦小宝是一个亦正亦邪的人物，他有时候为达目的不执手段（扬州丽春院里面那个霸王硬上弓^_^）。或许，过于实际的表现出主人公非善的一面是一个吃力不讨好的缘故吧，三部电视剧都回避了这个方面，从迁就观众的收视方面也可以理解。


二、其他演员比较

纵观三版，各版的其他角色也是可圈可点，明星荟萃，除了TVB96版稍微逊色以外，其他两版几乎可以说是随手捻来便是一个明星。84梁朝伟版中，刘德华、关海山、毛舜筠、刘嘉玲、吴君如???果真的一种“星光闪耀”的感觉，84版之中，演员素质居三版之首，在剧中，均能很好的进入角色, 让人不得不佩服TVB那一个黄金时代而后来TVB96陈小春版则逊色许多，或许那时候正是武侠剧低潮期的缘故，在剧中只不过出现了几个老戏骨的身影，耀眼的星光在这部里面黯淡很多，不过诸人的表演还算中规中矩，并没有什么“惊人”的表现。反观华视版本，由于受瞩目程度极高等原因，这一版的角色丝毫不逊于84梁朝伟版的星光闪耀，郑伊健、朱茵、谭耀文、陈法蓉、林心如???连舒淇都扮演了一个原著中并没有出现的人物－小金鱼，一系列大牌明星的加盟，说实在话，明星阵容是居三版之首，以各个演员本身而言，演技是丝毫不可能存在任何问题的，但是致命伤却是，导演对各人选角方面便是一个巨大的错误，其中最为明显的就是林心如饰演建宁公主，林在观众之中的习惯形象便是一乖乖女，无论如何，观众的第一印象便是很难将她与刁蛮任性的建宁公主联系起来，而后来的表演也证实了这一点，她在表演中实在难以将建宁公主的形象扮演好（这跟剧本也有极大的关系），以笔者之见，林心如的形象应该是饰演沐剑屏最为合适，可惜，或许是改编之后剧本对建宁公主的戏分加重不少，以林当时的人气，让她饰演一个配角着实并不是太可能吧。
反而，在这三版之中，康熙这一角色的选择均是非常的成功，无论是刘德华、马浚伟还是谭耀文，他们都能够很好的把握住康熙的形象与人物性格－一个意气风发的少年天子。而其中最让笔者佩服的华视版本的谭耀文，平心而论，这是华视版本唯一的出彩点，谭耀文能够将一个少年天子的形象很好的表现在观众面前，他的少年得意，他的奋发图强，更重要的一点是，他也能够将康熙作为帝王一面中心狠手辣的一点表现出来，这是前两个版本都没有的，比较于原著，谭耀文的康熙是最贴切的，这是后来人们都比较认同的一点。
如果说三个版本一致为人们所诟病的一点啊，莫过于韦小宝的七个娇妻人选，这一半得怪金庸先生的文笔，着实，一次找来七个国色天香而又要将就演技的美女对于制片方而言，实在不是一件简单的事情。纵观三版，虽说明星不少，可是美女着实也是不多，尤其是TVB两个版本由于都是选择自身的演员，更逊色于华视版本，至少吧，华视版本的美女多多少少养眼些。^_^以韦小宝的眼光，无论如何，也不会挑些杂花杂草的。或许，只能是大陆的版本才能够找到足够多的美女，而且还不会超出制片方控制成本的要求吧，呵呵???


三、剧本比较

与原著比较，三个版本的剧本都或多或少的进行了更改，当然，删节也是不少的。问题出在于金庸先生手下的文字实在是厉害，韦小宝横扫大江南北，挥军直杀俄罗斯，火烧腾甲兵、水淹雅克萨???几乎世间最稀奇古怪的事情都发生在他身上，以至于真的不容易拍出来。为了控制成本，制片方是绝对不可能拍摄如此巨大的场面，所以毫不例外，三部都删去了这个鹿鼎记里面场面最巨大而经典的一局，着实让人扼腕痛惜啊（反正偶们不是制片方，花的钱不是偶们出的）。
比较三个版本的鹿鼎记，新版比较原著更加进行了删节与修改，华视版本更甚于将名字都修改成《小宝与康熙》，不过也是，华视版本对原著的修改程度可谓伤筋动骨，笔者差点没把这一部认错，实在是面目全非，惨不忍睹。
在第一部中，编剧严格的准着原著进行修改，除了对部分因为控制成本缘故而不得不进行删节的部分外，电视剧很好的还原了原著的面貌，果真不愧是TVB武侠黄金时代的代表作品，其实，对于名著的改编，很重要的一点就是不要过分的修改原著，每个读者心中都有一个原著的模样，最好的办法就是严格按照原著进行拍摄，过分的修改反而是一件吃力不讨好的事情，毕竟，成功的改编只是很少数的。
反观第二、三两个版本在剧本上便进行了过于夸张的修改，这是九十年代之后武侠剧的一个通病。很明显在华视的版本中，很大程度上是模仿周星驰版本的《鹿鼎记》，无论是从情节、甚至于是演员的表演方面，都让人有一种非常强烈的似曾相识的感觉。如果说电影版的《鹿鼎记》大刀阔斧是由于电影时间有限的缘故，那么华视版本的过分修改则是过分了，不可否认，华视版本之中，张卫键的煽情表演着实很能够打动观众，其实笔者一直认为张是一个潜质不错的演员，从早期的《日月神剑》到后来的《短刀行》、《欢喜游龙》诸多作品，他无论是搞笑或者是煽情，都很有自己的一套。可惜在这部笔者原来非常看好的作品中却并未有出彩的表演，华视版本的《鹿鼎记》是一部失败的复制品。


四、其他方面比较

    如果从场景上比较的话，华师后来居上，从阵容强大的明星阵容可以看出华视的投资规模并非前两部能够相比。TVB的电视剧直到近几年的场面才阔气一些，布幕景虽说自九十年代之后少了许多，但是熟悉的场景在无数电视中不断出现，以至于有人为其总结了《TVB经典场景》一贴。而华视版本由于资金充足便有足够的外景，在这个方面，我们也不得不体谅以前时代的局限，毕竟，布幕景的武侠剧都看了那么多年。
    而从服装上说，华视的做法则有点画蛇添足的味道了。比较TVB两个版本，大都能够很好的把握住服装打扮，尤其是84梁朝伟版本，服装中规中距，严格的遵照古代服饰，特别是清装戏的光头，呵呵???在八十年代乃至于后来很多电视剧都没有很好的注意到这一点，在这方面也不多说了；96陈小春版本在服饰方面也能够很好的把握好这一点；而华视版本则是让人目瞪口呆了，双儿的双肩书包、建宁的大洋娃娃花结、小宝的怪帽子???让人以为是在看时装剧的感觉，让人不得不佩服服装师高超的想象力。
    而这三部电视剧另外一个一致的出彩点就是主题曲，无论是84版本的《始终会行运》，96版的《叱吒红人》跟华视版本的《一辈子一场梦》，歌词都能够很好的把握住原著的内容，而且歌曲琅琅上口，着实是不可多得的精品。就笔者自己而言，最喜欢的是《一辈子一场梦》，当歌声响起的时候，让人有一种非常惬意、放纵自我的感觉，可谓是近年来电视主题曲不可多得的精品。

    当然，还是那么一句老话：“萝卜白菜，各有所爱”，喜好与评价标准各人不同，笔者以上的比较就算是再如何把握不偏不倚也不可能会真正的符合每个人的心意，时代不同，每个人的评判标准也会不同，每个时代都有其自身的局限性，武侠剧在走过九十年代这个低谷期之后，到底是否能够重新创造一个辉煌的时代，是一个未知数，但是，想如同八十年代那样的一个黄金年代辉煌估计是很难的了，毕竟，当时武侠剧的辉煌不仅仅是自身的原因，同时也跟电视剧的发展以及时代背景有关。
    藉以纪念逝去的岁月与怀念记忆中的武侠剧。一切，留待后人评说吧。

当好日子结束时，哪怕打零工，日子也得继续。发达国家中产已经这样颇久了，可能很久也会轮到我们。 为了工作不得不隐瞒有子女情况的员工们，最后给老板公开摊牌的方式很妙！时间赶的也巧，老板也刚把一个同事的肚子搞大。 出差（差不多分居）的老婆，托儿所门口认识的好基友，...  (展开)

把所有问题推到童年阴影上是非常懦弱和没意思的行为。但是我还是要说，小时候经历过物质和爱的双重匮乏的人，往往会变成一个贱人。自轻自贱的贱。
      在感情上更是如此。父爱母爱的长期缺失，导致他往往有一种不安全感——连父母都不爱自己，谁还会无条件无限制的爱你？这样的自轻自贱自我降格，会让自己面对一切热烈的感情时，觉得惶恐而力不从心。“我怎么配？”就像《无耻家庭》里的大姐Fiona，总是忍不住搞砸自己的几段完美恋情。出生于那样一条烂街区，有那样一对烂父母，就像lip所说，她总觉得自己配不上更好的生活，一辈子只能住在那样的shit hole里。
      要么对爱便不抱期待。由于太害怕失去，所以干脆不要。得到后会诚惶诚恐患得患失，得不到反而心安。害怕一件事的最好方式就是彻底不要这件事，这是没有安全感的人感觉最安全的方式。久而久之，就变得格外凉薄而难以接近。根本就不会相信：会有人爱我？会有人对我好？小时候被百般虐待的灰姑娘终于得到了王子——那只是童话。
      要么走向另外一个极端，疯狂的取悦与给予，才能得到一丝微薄的存在感。别人的赞赏与肯定，已经远远超过了自己对自己的认同。别人只要对他一点点好，便千百倍的回报；别人一个厌恶的眼色，能惴惴不安地揣摩半个月。不懂拒绝，不愿求人。让他开口去和别人借钱，不如杀了他。
      我们往往会惋惜一些和渣男纠缠不清的好女孩，我想她们大概就是这样的贱人之一。只有不断的付出，才能获得一点点的自我肯定，感情上一旦对某人有一点点依赖，哪怕再苦再不适合也会坚持。更可悲的是，就像Fiona一样，Steve和Gus这样的好男人反而引不起她们的兴趣，有问题的男人对她们有着天然的吸引力。
      
      
      祝你们都能得到足够热烈的爱，来融化心中的那块坚冰，或者填满心中那个空洞。