据说这剧翻拍的是孝庄秘史，人家好歹是有历史背景，这剧完全架空毫无代入感。剧情老套。

选角上，成毅丑，女主也丑，女主还显老，看着就像母子恋。不能够接受叔嫂恋，感觉就是在利用备胎，利用得淋漓尽致。看第一集就弃了吧，脏了我的眼。

这部剧毫无缝隙地接档琉璃，明显就是在蹭热度啊，要不是看成毅火了，不然这部剧怎么可能会这么快播出来？谁会看啊？

THE ORIGINAL故事就到这里吧……（不是没有后续，只是觉得这应该就是最好的结局了）Who is vampire ?谁是吸血鬼？尼克劳斯，伊利亚，丽贝卡？是，又不是。在这个故事里，那个暴虐，冷血，残酷的吸血鬼尼克劳斯，不过是吸血鬼的饲料，他才是真正的受害者。所有人，都在吸食他的仇恨，并以此为生。仇恨是他的敌人活下去的力量，但仅仅杀了他似乎有太便宜他了，所以要折磨他，永生永世不间断的折磨他，只是是否真正在折磨他不重要，只要知道他还活着，还在受折磨，就够啦。这样人间就值得，就值得继续活下去。这也是为什么，在血脉链接断开之后，他的后代并没有离开，故事还在继续。同样也是他的后代掌握消灭他的力量之后，没有杀掉他的原因所在。审判之前是仇恨的具象，审判之后是力量的象征。他不会死，不能死，也不可以死。（弗瑞亚声泪俱下的控诉他们的大姨剥夺她死的权利的时候）Fight for family !Family 只是幌子。如果说真正有人为家族而战的话，那也是尼克劳斯，而非弗瑞亚，伊利亚，丽贝卡。这个可以从HOPE身上略窥一二。他们都说为家族而战，却都一次有一次的损害FAMILY存在的根基。如果真的看重FAMILY的话，吉娅不会死，杰克森不会死，达维娜不会死，明明都是家族成员啊！为什么他们会被放弃？为什么死的不可以是伊利亚，弗瑞亚，丽贝卡？都在家族的名义下自保，事后衣冠楚楚，道貌岸然假装这一切从未发生。不是所有的道歉，都是对不起可以承受的。明知对家族最好的选择是隐姓埋名，安稳一生。却没有一个人甘心那样的寂寞。所有的一切都有尼克劳斯而生，也只会在这里结尾。但从这里到故事终章还要死多少人仍未可知，离别太沉重，就到这吧，趁着夜还长，好好休息一下。ALWAYS AND FOREVERAlways in danger , forever to exist. 这个家族最小的成员叫HOPE ，但hope 不在HOPE 身上，在所有的家庭成员身上。什么时候迈克森家族能放下自大，自负与自傲，什么时候HOPE 才会落到地上，不然只是无休止的循环而已。只要身在故事当中，就永无宁日。超脱的方式有三种，放弃或者放下。要么放弃权利，要么放下争端。但凡有哪怕一个人能忍受一点点的不安，都不会有如此悲剧性的结局。长生是祝福，亦是诅咒。作为小狼最忠实的粉丝，当下应该是最完美的结局了：小狼按自己喜欢的方式引导教育Hope，迈克森家族以尼克劳斯为基生存于虚无，文森特和马赛尔重新还新奥尔良秩序和平静。故事又回到了开头，除了有的人还在受苦，有的人再也回不来了……

洪尚秀确是深爱、乃至崇拜金敏喜的（那种对美的崇拜）。小儿科一样地推拉镜头，那是对美的最朴实的慨叹。（初看还真是觉得奇怪，我们习惯了精致的电影）

他的镜头像是在作画，一副看起来有点奇怪的画。也像是在写诗，一首韩国人机械跟读的法文诗。还像在作曲，最简单的数字歌。

金敏喜也确实很美。两道笑眉，面容淡然，没有任何她过不去的事，洒脱。

于佩尔阿姨全程打酱油，行走在错乱的时间轴里，蓝色香奈儿包很好看。她带着相机，在收集故事，也在改变故事。

一个小时的时长里，最突出的两个部分是：

1、女上司同万熙谈话，委婉宣布解雇她的消息。理由很荒诞：

我最看重员工的是率直，这是天生的品质，后天努力不来的，但是你没有。

而不管万熙怎么问，上司都绝口不提具体的事情。只能委委屈屈地认了，闲坐在咖啡馆和海边。但看起来若有所思：“我真的不率直吗？”

2、男导演在阳台偶遇穿着暴露画着浓妆的万熙，聊着聊着开始斥责她。

你想成为男人眼中的尤物吗？想从别的男人那里得到一时廉价的关心？

你十八岁一无所知，什么都想尝试的时候（还能这样），你现在这么大了，还想成为廉价的好奇心的对象吗？这样对你来说，能留下什么真真正正好的东西吗？

你那么漂亮，你的灵魂那么美丽，你什么也不做就很漂亮了，为什么要如此伤害自己？

不要这样，不论你做什么，你正如你所拥有的那样，堂堂正正地活着，不要去练什么，不要去卖什么。

骂得很重，令人有些莫名其妙。

但到最后，随镜头安静地跟着那个身影，看她倔强地打包着物品，不要任何人帮忙，准备被扫地出门。却感觉好像明白两个年长的人在说什么了。

什么叫“纯真，但是不率直？”，为什么化个妆，穿个热裤就这么令他痛心？

解雇的真实原因不言自明，一场酒的作用，年轻漂亮的女下属，旧的爱情和不再漂亮的脸，嫉妒。但是女上司也并非乱找借口，而是句句肺腑，像她自己追求的那样“率直”。倘若真的要找借口，何苦如此蹩脚麻烦？工作上的疏漏，人员编制等等，何苦跟一个员工谈灵魂的事？这太诡异了，难怪有人说像梦。她说她，“纯真却不率直”。

男导演也句句直指她利用自己的美。尽管并非恶意，并非功利，可她是明白的。对于别人夸奖自己美的言语能优雅应对，受之自然的美人，都不会是不自知的。其次，她对于佩尔说自己“从前喝酒，现在不再喝酒了”，她明白酒后是出过事的。再次，男导演一通指责和教训“不要去卖什么”后，她有些委屈还是接受了，说“是”，却反过来质问他“导演就没做过这样的事吗？”，男人理亏，“我毕竟是男人嘛，可能吧。”

在海边，她对于佩尔说，自己曾是“电影销售人员”，但是：

Selling is no fun.We shouldn't sell anything.售卖毫无乐趣，我们不应该售卖任何东西。

导演后来也说，不要去练习，不要去售卖，不要去化妆，不要去改变自己的样子，只为了廉价的关心，好奇和爱。

于佩尔的相机是形而上学的，拍下你以后的你就不再是你。

万熙是有秘密的 ，每一个抽烟望向远方的背影里，她在消化着不率直的一切。

那么生活在生活其中呢，如何能不去改变自己的样子？如何拒绝廉价的表演和迎合。正如洪氏的电影本身，粗粝感跟戛纳的阳光海滩竟然绝配，直白的镜头语言冲淡了荒诞故事的戏剧感，明白如话，清淡如水，如爱人的那张美丽的脸。坚持不尴尬地说着尴尬的话，直到把尴尬变成真诚，把尴尬拍成了美。不售卖的态度，从中可见。这是一个非常幽默，率直，可爱的人。

评论说菊花这样的人也可以是三观正又心地善良的，因为自己认识这样的人。首先，我不认为不知感恩的掠夺挥霍父母的钱财、干涉他人婚姻、辱骂伤害父母及其配偶的成年人称得上三观正心地善良，哪怕她自认为最可怜、时不时吧嗒几滴眼泪出来，错的就是错的，言语攻击精神虐待也属于暴力。其次，外人跟这种人既不涉及共同家庭财产利益、也不需要天天生活在一起，这种人没必要也不敢以恶毒的嘴脸对外人。如果像菊花对她爹那样，对着再婚的同事熟人来一句“你不要脸！就知道找女人/男人，只顾着自己快活，都不管孩子”，看人家不抽死他/她。因为这样说话就是不对。那为什么对着父母就能说了？不就是看人下菜碟，以及为了自己的利益要赶走继父继母吗？？

按剧情假设一下：作为再婚夫妻，本来要一起筹划未来的生活，对方的子女过来把积蓄拿走，还理直气壮的“我拿我爹/妈的钱，关你P事？！”你辛苦照顾孩子的日常起居，这孩子却随时可能冷嘲热讽甚至恶毒辱骂你，而再婚伴侣只会强调“我孩子因为xxx原因好可怜的，Ta只是不会表达，你不要怪Ta啊”。如果处在这种婚姻中的是你，你觉得这日子还能过下去吗？？

影视作品宣传的是牺牲奉献忍耐宽容大团圆。但现实生活中，不是每个人都像顺子素芬那么能忍，当父母的婚姻已经被毁于一旦，我们如何认为这样的子女是三观正又心地善良的？就算真有人能忍耐着过下去，这种病态互虐、靠一方忍耐而维系的家庭关系也绝不应该提倡。我见过因为孩子自私算计作天作地而离婚的再婚夫妻，备受精神虐待又损失钱财，真的很惨。所以如果只是外人视角、没切身体会过这种痛苦的话，就请不要替这种子女洗白了。

当然如果你觉得：对外人讲理就够了家人互虐不算事儿、越忍耐证明越有爱、言语攻击精神虐待不属于暴力、只要有个理由自认为很惨就可以伤害家人、孩子父母之间随意挥霍对方的钱不需要其伴侣同意……那咱们对尊重、善良、法律相关的定义就不同，请不必浪费时间往下看了。

岳麓书院，早已不仅仅是一个书院，而是湖湘文化的一个根基，中国文脉的一个符号。

不懂岳麓书院，也就不懂湖湘文化，亦不懂中国文脉。

但是，这很难懂。没有皓首穷经的考究，没有苦心孤诣的钻研，普通人很难真的懂。

庆幸的是，有人用了7年策划、发起3次全国性研讨、书写30余万字学术台本，终于以「大型历史文化纪录片」的形式，以纪录片《岳麓书院》让岳麓书院从千年历史中活起来，让「懂」岳麓书院的人，不再只是皓首穷经的专家、学者、文人，也是每一个中国的普通人。

【详细】

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