“我们不确定黑暗里有什么！”

饶是去过大大小小无数凶险之地，探险家史蒂夫史蒂夫?巴克肖仍然被尤卡坦半岛无人井的凶险吓了一大跳。尤卡坦半岛位于墨西哥墨西哥东南部，这里有着众多的玛雅文明遗迹和数不清的自然秘密，其中尤以遍布地底的天然洞穴为甚。

这里是世界上最大的水下洞穴网络，但如果不深入丛林去探寻，根本不知道这些洞穴的入口在哪里。巴克肖和他的团队，为了一探究竟，竟然真的钻入了温度高达35度、湿度90%的丛林中。

与此同时，他们还要背负着沉重的装备，氧气瓶、下降包、潜水包、摄影设备、绳子等等。在这样的丛林中负重前行，本来就是对精神和体力的巨大考验。不过探险团队倒是没一个人叫苦叫累，甚至连女摄影师凯蒂都坚持了下来。

如果说丛林的跋涉更多考验的是体力的话，那么岩洞潜水真的是在拿命去探险。这些洞底世界大多数是天然形成的，这些探险队成员对其中的水文、地理、生物、地形等状况一无所知，但他们就是敢系一根绳子就下去。

其中，令人印象最为深刻的是探险“卫星”的过程，这个天然井井口离地面的深度大约在10米以上，清幽的洞口不时泛起一阵阵的波澜，让人内心格外的忐忑不已，鳄鱼、毒蛇、毒虫，抑或是别的什么东西，下面一切皆有可能。

随着镜头我们看到了地底黑暗世界的生态系统，靠震动来感知的鱼、对光线丝毫也不敏感的虾米，甚至还有一具被啃食的精光的骨架——或许还有别的恐怖的高等掠食者存在。这些都让人不寒而栗，史蒂夫说自己呼吸急促、心跳加快、云里雾里，我想一般人过去容易直接被吓尿。

怪不得都说敢于岩洞潜水的都是纯爷们，看了《十个世界尽头》，我深表赞同不已。真的，这纪录片应该跪着看。

南易的事业

纵观剧情前面南易还是个风光人物，有厉害、了不得的厨艺，适合计划经济，共产主义，到后来虽然烂尾，改革开放了，他没有找到自己的定位，好厨子不等于好老板，所以他饭店开不好，饭菜也做不好了。原来在厂子里，有人负责食材等其余所有的安排，他只负责专心做饭即可，这适合他，后来经济转型，他没有跟上时代步伐，没能很好的适应时代。

南易的情感

他爱丁，后被丁抛弃。原因种种。他们相爱是因为他与丁某些方面的一致性，就是太纯粹，追求所谓的完美。而世上没有他们追求的这东西，所以他们的追求都是不得。反而梁与崔是生活的两面镜子，这二人是务实的，为追求自己的爱人耍手段，让自己能得偿所愿，所以从社会角度，该是南与梁，丁与崔结合，同时从人性的角度，南与梁是有着共性的，都是正直敢于面对强权与打压，有强烈的正义感，丁与崔的共性是都是更爱自己，追求自己的事业与内心。所以两个人走到一起，没有偶然，需要有缘有份。人的个性，还有社会性，等其他自然因素。

南易的子女教育

他注重孩子们的教育，但是他本性善良，恐怕会因为照顾其他孩子而忽视了自己孩子的成长。

南这个人一直在做好人，但是，他在剧中并没有得到回报。他做好人，做的有点过了。

标题党啊 但是真心而发的标题啊 ：）~~。。20120108看的。。徐老鬼的 混乱三部曲 至今终于也算看了其一了:一阵儿悚惧 但更多时是无限欢乐:)。。

徐老鬼在好多 活儿 上都为后辈们开了先河 遍布其中的武打场面 虽然有些粗糙 但风格基调奠定已初现。。等到后来完全掌控 自然青出于蓝一部 侠骨柔情 国之大义的 新龙门客栈!略过瘾~~。。

我是听同事谈论此剧如何好，于是上网浏览，看完全集。作者居然是当今号称的金牌编剧？！令我惊讶不已，演员演得很真实，很棒，可剧本实在太单薄太虚假！说它真实的，大多数是没有体验过那时农村生活的，或是道听途说，以至于编剧完全按自己想象和理解出来的东西，居然感觉它真实。反映出当代人缺乏理性，偏随性和盲从奴性属性。说它单薄，将复杂多层次的农村变革历程，简单理解成争取做小买卖，争取种自留地，而且他们从建国开始就有了这种思想和觉悟，不符合历史事实，也不合逻辑；说它很多的虚假，如那个时代不可能有这么多独生子女，（每家4个左右子女太正常不过）！那时上大学都是免费，而且学校还给学生发东西，大学交学费是九十年代才有的，哪来的凑钱交学费读书的事？类似的问题俯拾皆是！全剧只字不提新旧社会对比，穷人翻身作了主人的好，反正社会主义新中国如同牢狱一般！现在我们否定十年浩劫，可以理解有人会这么看，但在当时当地，他们难道先知先觉？显然不合逻辑。这样的作品被热捧，还给了八点几的高分，简直是灾难！我估计这分数一部分是给实力派演员，另一部分是他们把舞台小品当历史纪录了。

今天看了两部安哲。首次接触这类电影，对于阅片极少的我来说是不小的挑战。比起《雾中风景》来，给我的感触更深。且用纳博科夫鄙视的“陈词滥调”认真写一写影评。一根线，一条河，竟有如此大的威力，可以隔开有相同信仰、操相同语言的民族，将新郎与新娘生生分开，跨越它就是跨越生与死的距离。就像开头和快要结尾的时候军官和主角说的那样：“如果我多走一步，就会出界，而后丧命。”色调阴郁，天光晦暗，风雪凄迷。如泣如诉的手风琴调子响起，镜头拉长，满载着所有无家可归难民的列车缓缓驶过，定格成关于乡愁的永恒画面；此起彼伏的沉痛倾诉与孩群的吵嚷，交织成了一曲萦回在希腊土地上的哀歌。恸哭的回声仍旧飘荡着，《平安夜》戛然而止，死难者的灵魂走了很远。河水喧闹着流过，不舍昼夜，却从不关注两岸人类的生存。标志性的黄雨衣再次出现，他们跟河水一样自行其是，对周遭的一切事物漠不关心。泅渡已经成为不可能。人（我理解成高度概括的、抽象意义上的人类）是如何离去的？为何会离去？又去往何方？或许答案就在那个关于风筝的寓言里面。又或许，一如天真的幼童提问“旅途的终点在哪里”但没有得到任何回答，只剩静默，这些问题也没有答案，永远不会有确切的答案。

凄冷的纽约街头，老大在莱昂的眼皮子底下遭枪击，所有的义愤和悲怨在一瞬间被点燃。

紧接着，是孤胆英雄的查案过程，邂逅了落魄的工程师和美女律师，窥探到资本家摩西的阴谋，最后毫不意外地三个人合为一体，他们是一家人，却代表了不同的利益集团。

男主始终游离在故事之外，也游离在这座城市之外，但他逐渐入戏，最后的收场是和女主坐在郊区别墅门口，并肩看夕阳，像极了爱情。

上世纪的硬汉派很粗糙，男主清一色的高大英俊硬汉派，报案过程中艳遇不断，偶尔也为基友两肋插刀，用今天的眼光看确实过时了。

编剧融入了时代特色，本片的男主成了孤儿强迫症，欧美时下最吃香的弱势群体主角；女主成了黑白混血，爱情自然要突破种族和审美的界限，反派依然是冷血无情的野心家。

里边有很多大牌女演员，李冰冰，李小璐，胡静，王艳，林心如，个顶个的漂亮，但漂亮的类型并不相同。

李冰冰扮演的秦思容，我觉得可以归类为高贵冷艳型吧，虽然我一直不能理解为什么她的造型是头上插着两根叶子还是羽毛之类的东西，可能是要突出她女杀手的身份，体现她性格很锋利？反正她的确不太爱说话，君宝在他面前跟她一对比，跟个话痨小哥似的，再加上易天行死心踏地的当她的舔狗，更突出了她冷漠的性格，好像对谁都爱搭不理的 ，哎，我那时看谁都比她可爱，奈何君宝就是喜欢他，他喜欢上谁结局应该都会很幸福，可他偏偏就是要喜欢上杀父仇人，你说是不是该给编剧寄刀片，都说命运弄人，我觉得编剧就是故意的，制造戏剧冲突，让我们看的抓心挠肝，替他们上火。

明道红，李小璐演的，那时候还是天然脸，很可爱，酒窝都那么大，性格也是傻白甜类型的。迷信，特别迷信， 事事都要算卦，却十有九不准 ，算到自己二十岁前不嫁给姓张的就会死，嫁给君宝他爹不成就想嫁君宝，嘿嘿，君宝送他回家她也不回，跟着他一路浪迹天涯，最后也死在他怀里。我对她说不上喜欢也谈不上讨厌，就是感觉她一路上叽叽喳喳也挺烦的，遇到事情也帮不上什么忙，大家还要保护她，就是个没什么用的可爱女孩吧。

凌雪雁，是我剧里面最喜欢的女性角色，她温柔体贴，善解人意，聪明大气，不含私心，又漂亮，连她说话的语气我都喜欢，尽管不知道是不是配音。她要是嫁给君宝，君宝一定会被照顾得很好，可惜两个人有缘无份。我就觉得男人很贱骨头，不喜欢你的偏拼命追，这种好女孩在身边就是看不见。她也是，本来她那个很帅的师弟很喜欢她的，可是她偏偏就喜欢上了君宝，这部剧里人们的感情线是一环套一环，跟食物链似的，谁都不肯回头看，也就谁跟谁都没成。

赵玉儿，很有野心跟想法的女孩，跟着易继风走出大漠，很难说一开始接近他不是利用他，或是看中了他的身世，毕竟易继风说实话性格有点窝囊，本事也不大。但是她最后竟然愿意为了易继风去死，我真的很感动。千金易得，真心人难求，更何况一个愿意为你去死的人呢，那么漂亮，死了真的可惜，你说她何必一定要死呢，偷偷回大漠不行吗，哎，也是个傻女孩啊。

林心如饰演的冰心，头顶一大片绒毛，哈哈哈，倒是挺可爱的。医术了得，但是戏份不多，喜欢易天行，内地版的是牛萌萌扮演的，不咋好看，普普通通，但是最后追夫成功，跟易天行在一起了好像，那时候的易天行头顶两撮白毛也难掩帅气，个性也是性情中人的那种，还总在需要帮忙的关键时刻出现，很讨人喜欢，对于他能有个好结局，我也感到很开心，你看，人只要会回头就会有真爱的可能。

这部剧风格偏喜剧，台词跟人物性格都很活泼，最后大反派逍遥王也被消灭了，可是看了结局也让人高兴不起来，因为主角注定孤独终老。看其他的剧里面张三丰一百多岁还是童子之身，真的是不容易，看似不正经，实则最深情，错过一个人，耽误一辈子。

不过年轻人还是要闯荡江湖，多创造点故事。老了才有回忆，好跟小辈们吹牛，嘿嘿。

第7届香港电影金像奖在1988年举办，由沈殿霞、钟保罗担任司仪。

1988年，虽然英雄片的时代已来临，但是金像奖的天平却倒向了一部文艺电影——《秋天的童话》。这部由张婉婷导演的爱情电影以情动人，也是香港影史上的经典名片之一。

其实这一年还有一部同样是与爱情有关的电影在香港掀起一股风潮，那就是由徐克监制、程小东导演的《倩女幽魂》，宁采臣、聂小倩也留在每个热爱电影的人心里。

林岭东的《监狱风云》与《龙虎风云》同获最佳导演提名，最终他凭借《龙虎风云》击败了张婉婷与程小东，拿到这个最佳导演奖项。此外，达式常是第一个获得金像奖最佳男主角提名的内地男演员。

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首先声明，本人最喜欢妈妈，最讨厌Charlotte。Charlotte兼具Skyler的拧巴和小粉的蠢，同这个洗钱界的毒师家庭格格不入。妈妈乐在其中，小儿未来可期，Marty一开始乐在其中后来…责任分配：妈妈politician，原是为家庭放弃事业的主妇，遭遇夫妻信任危机后出轨，全家离开芝加哥后重操旧业，间接杀人或物理杀人都毫不手软；爸爸technician，原是financial planner和独立合伙人，后为钱深陷cartel业务，因partner的偷钱行径遭殃，与一干Mexicans达成“洗不了钱就索命”的协议，协全家共赴火坑；儿子Jonah是后备technician，自从全家迁居Ozark以来学得一手洗钱好本领，用假身份帮妈妈整出一些匿名政治献金，实际用cartel的钱把诸如Wilkes之类的地方头面人物拉下水；女儿Charlotte负责花钱和指责爹妈不给自己一个正常家庭，提供青春期子女的各种糟心事，不定时发送“家庭分裂”之类的危险信号。《Ozark》与绝命毒师，除了主题的不同（一个制毒一个洗钱），最主要的是视域的不同：Byrde和毒师一家处于社会分化的不同层级中，Marty虽与大众印象中的华尔街败类不同但其实是同类人，化学老师虽没有穷到触线的地步但癌症、残疾儿子种种也使他离触线差不离了。某种程度上这代表了网飞和HBO最主要的口味差异。Byrde一家也经历了breaking Bad 。对于Gilligan而言，这是一个化学老师、或社区大学毕业律师逃离既定规范、进入充满利益和危险的灰色地带的过程；而对于Byrde而言，这是一次必然到来的坠落。当Marty答应为cartel工作时，就把家庭、家庭的财产和未来推到了法律所能给予保护的范围之外，为了“此生永不再为钱发愁”，要随时准备为合伙人的一点贪财、各种意料之外的小毛病承担过分可怕的代价。之所以说是坠落，为了活命、为了光速洗钱，Byrde一家到Ozark后不得不和乡巴佬、white trash、为了一点点钱就会搞死你的各色人等搅和在一起，这些人遵循着和Byrde这样的家庭完全不同的生存法则。首先是Langmore一家，住在拖车里的罪犯世家，和西蒙《凶年》里的那些毒贩、打手差不多或者更糟。偷抢为业，以刑期为荣，懂得各种躲避警察消灭证据的方法，会为了几万块钱把你电死在自家码头且做得天衣无缝。其次是占有当地服务业的乡巴佬，这些人中，经营合法生意的人已习惯了萧条，对任何外来投资都心存怀疑，觉得他们至少和银行一样无耻；经营不法生意的一眼就看穿“投资”目的何在，put money through the fucking washer，在失掉小命前都不会同意把生意拱手相让。最后就是一些不按逻辑出牌的地方势力，像Snell一家，和执法部门紧密勾结，掌握当地诸如制毒贩毒等实业的命脉，并受一些荣誉或家族观念影响经常不向金钱妥协。好在钱还是可打通大多数环节，可让罪犯为己所用，可买下酒吧、殡仪馆，可让地方大佬少找麻烦。更不用说，一地也许缺少实业，但永不会缺少政客，还有金钱政治。即使没有足够的实业供你洗钱，你也可游说大家为某个建设赌场的法案投赞成票。虽然多数人都可用钱买通，但有些人不会同意。既可能是因为对手比你出价更高，也可能是因为该人生性耿直。但是if we look close enough, we can always find something dirty作为筹码。赌场建成之日，Byrde一家成了Ozark的地方支柱、模范家庭，本来说要跑路的结果Wendy说不跑了大家就不跑了。Buddy的人生哲学Wendy深感受用，如果明天要死，今天就是美好的一天。跑路的话说不定没跑多远就被cartel干掉了。妈妈和小儿似对这另类的生活越来越得心应手，Marty渐渐从牧师之死的震撼中回过神来，Charlotte依然半心半意想要离家。就像Wendy和牧师对峙时所说，夏娃偷食禁果也许只是便利，也许智慧树刚好近在手边。大多时候正义之路根本不彰明，而邪恶恰好处在便利的转弯口。到处指责和报复的人如Mason他们的罪是骄傲、无法屈尊，有时寡廉鲜耻可以救人一命。而有些人没有选择，比如Byrde家的孩子，比如Mason的妻子；有些代价得由亲近之人承担。这时候屈服于骄傲就不是一个明智的选择，一个愚蠢的选择。breaking bad的一个结果是外部认知和自我认识达到同步，我承认我不是什么好人，但我也不是十恶不赦的坏人。只是必要之恶，第一个选择之后带来的滚雪球式后果，迫使他或她这样做，高效、彻底、决绝。Byrde们自知和Langmore们是不平等的，尽管你我都是罪犯，但是你们因一系列的犯罪记录不能正常买房、入学而我们没有也不会因此犯愁，要不是我（Marty)的帮助某个Langmore就会被任何学校拒之门外。同样，当Byrde为了保护自己子女时从不吝惜使用必要之恶，甚至用cartel来解决某个Langmore.自从Byrde一家入驻后，Ozark殡仪馆的非盈利生意异常红火。

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有Daisy的剧就不会差的那么为什么这部剧没有其他的那么火呢确实也是因为题材的局限性首先在每个国家拍历史梗喜剧受众都会比较少何况这段历史是黑暗的witch hunt时代和《英村脑残故事》不一样这里不是一集一个故事而是一整季讲了一个完整的故事核心还是纯朴和小人物的内心自我救赎里面很多客串的演员都是喜剧大咖前两集一直在铺垫所以确实是略显无聊我估计很多观众也是在这里弃剧的我也是被这个题材劝退最终决定还是不翻译了自己看看生肉就好了Daisy的角色依旧是一个罗里吧嗦的村妇形象但是从他们踏上前往女巫宣判圣地之路的时候故事就开始好看起来一路上披荆斩棘遇到各种宗教freak特别是两个人的cp从刚开始完全没有到假结婚共患难非常的合理以及有代入感这就是好编剧的作用就算无厘头的喜剧它也是有结构有逻辑有情节的傻乎乎的女仆对主人还是很忠心的笑点也是从这里延伸出来的故事在遇到男主前“女友”的部分达到小高潮Daisy最擅长这种贫富阶级之间的描写从饭桌上的屎尿屁笑话到边吃饭边吧唧嘴边想说话最后把两人受礼时得到的精液说成是white honey给前女友一家吃这真是peasant才会有的智慧了哈哈哈哈哈前女友还说了一声“oh I've tasted it before”真的笑死了千万不要随便把它当成下饭剧它确实还是有比较深入的地方特别是对那一段历史感兴趣的人更能get到梗所以不会力荐给大家看但是我觉得是值得四星的

#小万百城观影团之哆啦A梦#作为一个从小就看着机器猫长大的人来说，这部电影真的有点难看，剧情不咋地，很无聊又费力，完全没法融入，再加上影院小孩一直哭闹人群走动，看着犯困了，莫名其妙出现的几个新角色也是毫无必要，蓝胖子再怎么可爱也盖不住剧情的烂，验证了那句期待越大失望至极啊，蓝胖子在此剧中突然就不怕冷了噶，跑南极吃个刨冰太任性！哆啦A梦也被复制出现冒牌货了噶！有点小感人的还是哆啦A梦会永远守护着大雄。最后感谢万达影迷会组织此次活动！端午节快乐！

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当姥姥收到照片

当雨打湿了熟悉的脸庞

颤抖的双手想抹去你脸上的白点

却变成模糊一片

那一刻我终于不可遏制

那么多年

那么多夜

都从来不曾这样撕心裂肺哭上一场

原来我早已不再记得你的模样

只是守着一堆信

守着一个名

守着一本家谱

守着一副棺材

不敢期待

只能等待

陌上早已花开

只是你

再也不来

——致姥姥

刚刚过去的这个星期天（4月25日），我和很多人一样，在昆明北辰财富中心影院，坐在人满为患的影院过道上、座椅下，从13:30开始，花了将近10个小时，回顾了1990年代初的丽江面貌。这部1990年到1992左右，英国著名纪录片导演菲尔·阿格兰德在丽江拍摄的纪录片《云之南》，在黑暗的空间里，让时光倒流了十多年，回到很多人的童年、少年时光。我和很多人被莫名其妙的情绪和故事牵引，在感慨、感动、叹息、大笑当中，渡过了一个难忘的周末。有幸的是，导演先生坐了48小时的飞机，降临昆明和我们挤在一起，全程看完了这个片子。二十年前，年轻英俊的电视青年菲尔·阿格兰德在拍摄《云之南》的时候，估计做梦也没想到，这个横亘在云南西部群山之间，交通闭塞民风淳朴，经济发展缓慢，人们自给自足自得其乐，城里流水依依、石板路坎坷不平，老人们一群群地出没在巷子里，谈论家长里短，一片片相接相连的木制结构的老房子，像鱼鳞一样起伏在雪山脚下的偏远小镇，会陡然变成中国的热门旅游所在，接踵摩肩的游客，不怀好意的小商小贩，寻找艳遇的城市青年，得意洋洋的官员把当地居民挤出了城外。在浮躁的拆拆拆建建建的时代，成为经济增长点下的牺牲品。所有的记忆都会骗人，会为每个爱怀旧的人圆谎，然而摄影机却从不撒谎。二十年前的丽江，和中国很多内陆小镇一样，在大规模的市场经济抵达的前夜，步调缓慢不徐不疾，有些人还做着毛时代的美梦，就连山区小学生跟着父亲来到丽江城里，看见巍峨的毛的塑像，还要问父亲毛还活着吗？有单位的人，在学校、电视台、居委会、公安局等国家单位里安分守己地上班工作，没单位的农民在乡下，早起晚归地劳作。唯有一些头脑灵活的屠户、木匠、商贩等到处游荡，寻找致富的门路。大部分的人，都以传统家庭为单位，饮食起居婚丧嫁娶，过着和祖辈、父辈别无二致的生活，大家想的不远，脑子不杂，幸福指数挺高。满街的米线、面条、豆腐、白酒，都是原始的手工作坊出品，口感鲜爽，原味自然。平日里，大家抬头不见低头，城里面发生一件凶杀案，就可以让他们吃惊很长一段时间。子女、教育、婚姻、健康、邻里八卦这些东西，是日常话题的核心。有电视的家庭，大家准时收看当地电视台的节目，一知半解地了解国事大纲、家国伟业，以及新近身边发生的好事、坏事。周末，就爬山、打猎、走亲戚、逛公园。生于1949年的屠户老木，幽默开朗，能讲一口流利的普通话，作为先富起来的人，他常常会戴墨镜，穿西装，有着一般人少有的油肚，胆量，见地，熟悉黑白两道的行情，家有一个1980生，活泼乖巧的女儿；小诊所医生老唐，老成持重，深得当地百姓的爱戴，对一些慕名前来看病的穷人，几乎分文不收，他年事已去，一旦病倒，周围的人就非常紧张，怕少了一个好人，她的女儿想要接他的班，却还没有考到资格证；美丽的中学政治老师，她和老公是在昆明上大学时认识，他们才生下来的女儿患了脑瘫，得闲她就抱着孩子到处求医，针灸、气功都是过来，还是不见好转，终于她又还上了第二胎。山村彝族教师老卢，住在玉龙山雪山的半山腰，每天在简陋的课堂里跟破衣烂衫的孩子们讲述人生道理，讲述外面世界，教会他们汉字，和蹩脚的普通话。他膝下四个子女，偶尔会缺吃少穿，却一个比一个能聪明懂事，同样身为彝族的老婆，戴着彝族妇女的黑色宽檐帽，在雪山下做腌菜，收割麦子，砍柴、放牧，和孩子们一起吃老公挖来的蜂蜜，就一脸幸福。一有时间，她总是喜欢咧着大嘴，露出牙齿，嘎嘎嘎地笑个不停，家里家外每天都是笑声不断；从他们家道丽江城里，需要步行一天。在山下丽江城里，几个老人闲来就到处串门子，打桥牌，买菜，煮饭，晒太阳，跟居委会干部学习党中央的新政策鹤庆来的木匠，游荡在大理、丽江、中甸一带，凭着手艺先富起来了，家族里却发生一些事情；城里小混混头目和龙，21岁，在台球室、录像厅、歌舞厅、小酒馆周边流连，有一些小弟，眼见严打收编了一些人，他还是自由自在地乱窜，仿佛丽江城里没有他摆不平的事情。此时，来自金三角的毒品，小规模地窜到了这里，他几乎是带头吸上了，被一帮朋友责备关心，还是不以为然。名叫阿三的调皮儿子被同学杀死后，父母一直在抑郁中，不能正常劳动，觉得非常冤屈；而城里每天广播响亮，都是宣传国策、警示犯罪的新闻，公安局不紧不慢地审理案子，缉毒，枪毙毒贩。时髦事物就是发廊里贴着的梦露的照片，是年轻人家里贴着的小虎队的海报，还有就是去电影院、录像厅看武打片，去舞厅里跳跳迪斯科或者“快三慢四”，很多男人女人没有舞伴，也不好意思邀约异性，就男人搂着男人跳，女人搂着女人跳，有些滑稽的舞步却充满自信；舞池外，是醉眼迷蒙的彪悍青年们。一个个百无聊赖的学生、小流氓，青春期的荷尔蒙正当旺盛，拉帮结伙，不过，敢在歌舞厅里滋事，打架的人，都不是一般人。没有外来事物侵扰的日子，客运站发往昆明的长途班车，班次稀少，一到夜晚车站一片死寂，坑洼不平的小城市，连路灯都难得一见。小诊所、米线店、茶室、商店、电影院，包括水晶彩球旋转、五音不全的女歌手一遍遍唱着《我曾用心爱着你》的简陋歌舞厅，都几乎只为本地人服务。至于那些小桥、流水、柳树、公园、雪山，城外面的青山、田野、河流，大家看惯了，它们就兀自存在，绿了红了白了，再绿再红再白，和当地人们一起四季轮回。这些场景，像极了贾樟柯电影里的片段。《云之南》自从90年代初在英国的电视台播放以来，就赢得了很多观众，节目风传于欧洲，得了很多奖。光是在英国，导演就收到了一千多封信（据导演说），说他完成一个伟大的工程，片子被昆明观众看到却是第一次。作为纪录片，本片的技术娴熟练达，视角、剪辑、收音、镜位、场景、人物，都堪称教材，很多地方镜头流转堪称神奇。这是一个像剧情片的纪录片，自然流畅，紧凑圆融，为了让被拍摄者无视摄影机的存在，八个人组成的团队，先和当地居民同吃同住了九个月，之后才开拍，五年的辛苦程度（三年拍摄，两年剪辑），相当于花掉了导演三十年的气力（导演语）。拍摄获得了中国有关部门的支持，却不属于风景片，或单纯的主旋律。它只是一个中国美丽小镇，一群人的生活状态。时至今日，片子的唐医生已经去世，本该才60岁的老木也去世了，丽江在变成为一个什么样的地方，去过的人都有发言权。观影现场，一个受本片影响，而后出来外面从事电视制作的，四十多岁的丽江人，以及丽江外事办的官员说，现在的丽江人民还是没有改变核心价值观念，对平安、幸福，健康等普世价值的追求还一如既往，不要害怕现代化的进程。但是，不一定每个人都会同意他们的说法，就像，在没本地人居住的老城里，如果不借助想象力，你联想不到往昔的日常生活存在一样。《南方人周刊》报道过，很多人家租出去房子之后，有了钱，却不知道怎么花，孩子们变了，不愿学习，浮躁好斗，过着无所事事的生活。如果这些拍下来，是不是还能在下一个二十年后，感动一批人呢？观影结束已接近凌晨，短暂的问答时间，很多人争着提问，导演清晰如初地回顾当年的时光，解答观众的疑问。要不是主持人宣布提问结束，估计争论和交流要一直进行下去。我想问导演，他有没有看过中国导演贾樟柯的电影，因为他反应的时代和贾樟柯反应的时代时间接近。气质类似。而他的《云之南》，让我想起了意大利导演米开朗琪罗·安东尼奥尼的《中国》。这些问题我都没问，尽管，拥坐在第一排，我要去抢话筒提问，其实很简单。因为，看完片子，我就知道，我已经不太需要太多答案了，或者我满脑子都是自己的答案。

美国美白甜跑去巴黎时尚圈，教人家奢侈品如何搞流量营销。LVMH到底做了什么值得网飞如此报复。剧中关于法国的各种土到掉渣的硬套烂梗令人崩裂。红磨坊，美食，香水，香槟，波伏娃，玫瑰人生，法国男人的打炮能力，凡事普罗大众能想到的法国cliché, You Name it, 编剧一个都没拉。如果你不看女主的脸，很可能像我一样以为她是60岁的Carrie Bradshaw. 拜托！Darren Star 制作此剧时到底有没有去巴黎做田野调查，疫情耽误了？

关于这个，网飞的另一部Gen Z 的青春剧《How to Sell Drugs Online (fast)》明显要与时俱进太多，天时地利的梗一波波。毕竟是当地的编剧。

不管遇到什么公关危机，人见人爱的美国营销天才总能在关键时刻化险为夷，口吐芬芳 ”To build a brand you must create meaninful social-media engagement"... 时刻保持自己高度的严谨和诚恳。私下却跟小红书里一月暴富,一夜爆美的网红们无差，每天穿得五光十色拿着羊角面包在各种旅游景点自拍，发些无关痛痒的台词，制造一些生活假象。不仅如此，剧中各式配角：中国富豪女，调香骚老板，俏邻居，酒庄女主，高级定制富二代，甚至法国第一夫人，最后都如众星捧月般折服于她。和工作一样，在感情上，她也是见一睡一，时刻保持着高强度的状态，毫无道德包袱。这就是所谓的女权主义的 “ American Perspective” ? 我看更像是一个美产自恋狂的巴黎巡演，典型好莱坞出口毒奶，还是过期的，回收着《Sex and City》《the Devil Wears Prada》《Crazy Rich Asians》各种老路子时尚剧的高级表演，与现实生活毫无半毛关系的戏剧冲突！

好在，剧中时不时会来几句自黑，比如Emily 对同事说自己是“ the Arrogance of Ignorance” （不学法语就想来混巴黎）；好在，Lily Colins 还坐享万人艳羡的美貌（虽说颜值能打，但演技还是吃老本的傻白甜）好在，法国从来不缺宝藏男人，那个让我心甘情愿喝下这碗美国毒奶的法国邻居，这二颗星都给他的，人眼里有星星，嘴角有彩虹，身形高大，线条紧致， 慵懒又磁性地对你说“Enchanté, 神啊！谁能招架？谁？

临别前的那晚，人眼角闪着泪光，悲伤地看着蠢女主在和一富二代调情，我猜那一刻全世界的女孩都犯着花痴想搂他入怀，好好安抚，不信你可以Google "Who is the Hot French neighbor !" 或者看一下他Instagram #lucasnbravo 一夜暴涨的粉丝军团 (看过一篇10/2采访稿，当时他的followers 是11600）现在多少了？

补充阅读：

纽约时报总结巴黎人对此剧看法：https://www.nytimes.com/2020/10/02/style/Emily-in-Paris.html?searchResultPosition=1 （这篇豆瓣上有译文：https://movie.douban.com/review/12897404/）

卫报总结的巴黎人对此剧看法：https://www.theguardian.com/world/2020/oct/06/plenty-to-feel-insulted-about-french-critics-round-on-emily-in-paris

摘录：The berets. The croissants. The baguettes. The hostile waiters. The irascible concierges. The inveterate philanderers. The lovers and the mistresses. Name a cliche about France and the French, you’ll find it in Emily in Paris,” （大意是：贝雷帽，羊角面包，法式长棍，糟糕的服务，火爆的房东，时刻都在调情的法国男人，情人，小三。请您罗列一下关于法国和法国人的刻板印象，您定会在此剧中找到）。

Several women complained about the impossibly good looks of Emily’s downstairs neighbour, Gabriel. “I’ve lived in Paris for nearly 10 years and I’ve never had a neighbour as handsome as that,” wrote one Twitter user. （这段有意思：某Twitter 用户说到“我在巴黎住了近10年，从来没遇见过帅成这样的邻居”）

德国人的看法：https://www.welt.de/icon/partnerschaft/article217113140/Emily-in-Paris-bei-Netflix-Serie-von-Sex-and-the-City-Produzent-in-der-Kritik.html

摘录： “Für den von der Realit?t l?ngst desillusionierten, aber doch noch hoffnungsvollen Millennialblick auf das Leben und Lieben in Paris empfehlen sich andere Serien, zum Beispiel ?Le Plan Coeur“, ebenfalls auf Netflix zu sehen. Was ?Emily in Paris“ am besten kann, ist in einer entrückten Pariser Traumwelt zu schwelgen. Und dabei sollte die Serie bleiben.“ （大意是：如果你真想了解千禧一代眼中的巴黎建议你看Netflix 的“Le Plan Coeur” ，如果你只是想对遥远的巴黎意淫一下，那么继续此剧）

最后，献上法国邻居在三年前曾为Chanel 做的广告插图

【详细】

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冲奥含量极高，扎实的剧本、表演，针砭现实、人文关怀，甚至有些工整得不像话：一条线是追问什么是真正的“good nurse”，从女主第一次见警察为查理打包票的那句“good nurse”，到片尾字幕交代的真正的“good nurse”，不就是表象与实质的关系吗。翻译成良心护士是不错的，女主就是个大写的良心哇，半部片子一直刻画的是她的困境、倒计时，但遇上事了基本的犹豫都没有（其实我对此稍持怀疑态度）。另一条线是揭露医院的自私虚伪，很少看到医院能把警察逼成这样的情节，但调查七八周拿出来几页纸确实挺离谱。#一片一句#—why did you do this？—they don't stop me.逻辑不通（缺乏自发性原因），但放在这确实震撼，观众看到后就会：芜湖，又点题了～夸一波劳模姐和小雀斑，没有他们的演技撑起来，片子会难看很多。近几年劳模姐输出一直平稳，走在奥斯卡系的脚步坚实有力。几段发病，还有日常工作戏，都不错的。女主发现男主有问题之后回家看到男主跟自己小孩玩那段，一直应对到男主出门，加上气氛营造确实做出了惊悚感，印象深刻。至于男主，对其一直是侧面描写，加上真实案件没有挖出作案动机，让人物扁平了很多。但小雀斑是有钻研人物的，事发后展现出的偏执症状（自言自语、敲击打断、逃避等）能看出做功课的痕迹，想偷过来他做的人物小传看男主到底是发生过啥。男女主最后对谈让人看进去了，虽然是面对一个罪恶滔天的杀人犯，但还是被女主的情绪带着走，情感上是温柔和遗憾的。甚至从这段能看出女主身上颇有力量的，甚至是女性独具的水一样的东西（说女性力量又显得怪），是共情，是坦诚（我明白你对我的帮助多么可贵，我为背叛了你也感到难过），是母性，是自己境遇不佳也不忘尽力帮助别人。能让一个需要温暖的人说出：你需要什么？我都可以说出来。这个人物如果能被人记住，就在于这种温柔坚韧的力量。