这篇影评可能有剧透 《猎凶风河谷》观后感：一部让人极其压抑痛苦但最后又释怀的悬疑犯罪佳作。科里·兰伯特是美国怀俄明州印第安自留区捕猎者和FBI探员珍·班纳一起调查一宗发生在风河谷的印第安少女谋杀案，死掉的女孩娜塔莉是男主死去的女儿艾米丽的好友，死者的父亲印第安人汉森也是男主的好友...  (展开)

       这部电影之于我，就像是小时候妈妈讲的枕边童话故事，承载了我对爱情的所有幻想和渴望。彼时我还不知道邱淑贞是凭借三级片走红的，彼时我也不明白影片里的一些有色笑话，彼时我更加不懂得爱情并不是像这部电影一样都有一个美好的结局。现在经过了时间的流逝，失恋的历练，痛苦的打磨，心已经变得麻木，不再轻易相信世间的美好，但每次看这部电影，都仿佛回到年少单纯而美好的时候。
    说回这部电影，用现在的眼光去看，实在是俗套加狗血的典型。女主东东暗恋朋友的男朋友阿wing，阿wing出事失去视力，众叛亲离，包括东东的朋友。东东假扮护工照顾，两人渐生情愫。这时候得贵人相助，阿wing夺回公司，恢复视力，东东因为自卑而没有出现在阿wing面前，最终阿wing经过种种波折找到了东东，两个人有情人终成眷属。剧情很童话很简单，但很多细节都让人觉得很温馨很感人。东东为了给阿Wing凑住院费，跟她哥哥两个人打几份工，葛民辉演的东东的哥哥实在是很傻很可爱，两个人打工各种搞笑。还有东东的外公是老人痴呆，但总能在一些时候说出很有哲理的话，尤其是东东第一次把阿wing带回家，外公痴呆症发作，把自己外孙当作是贼弄出去的时候，我真的怀疑外公是故意要给东东制造二人世界的。以及最后阿wing沿着东东领着他走过的路一边唱歌一边走阶梯的情节完整了我对浪漫的所有想象。
    有了这部电影，至少我的心中总会有一个小角落告诉我：外婆不会骗人的，王子一定会回来把公主接走的。

这样的风格，在这样的时代，只有老港迷们能理解编导的苦心，健在的昔日巨星，重聚在大银幕中，开心数过一遍星星后，不禁唏嘘，光辉岁月。

　　曾志伟战前的演讲。
       太好了，能见到大家我很开心，其实，我知道你们隐姓埋名，隐居塞外，都是想告别过去那种刀光剑影的日子，你们都已经做到了。可你们还是来了，今晚来的没有一个是为了自己，你们是为了你们的下一代能过上安稳的日子。作为一个男人，一生劳碌不就是为了一个家吗？但是身处乱世，无论怎么做，都保护不了我们的家，你们隐居在瓦石城，我们选择黄金峡，好像过着一些很安逸的日子，其实，我们是蒙着眼，捂着耳朵，不想听，也不想看到外面的那些苦难，还好，还好有铁云的出现，他让我们知道，我们可以有另外一个选择，就是反抗。也许今晚来的朋友，几个时辰之后就阴阳两隔了，这有什么关系？人总是会死的嘛，不是老死就是病死，你能选择轰轰烈烈、很有意义的去死吗？今晚就可以。我们都年轻过，豪迈过，也意气风发地在这个世界上活过，这样够吗？所以我们应该做一些真正男子汉应该做的事，这样以后，能让我们的后人，我们的子孙，大声地对别人说，我们的爸爸，我们的爷爷，他们曾有一段光辉的岁月！

用“开启好莱坞电影的崭新时代”来总结《阿凡达》，我想并不为过。

这部卡梅隆耗时4年半制作，总斥资接近5亿美元打造的《阿凡达》不仅开辟了电影3D技术的新天地，其带给人的视听感受也是划时代的。它将一度被家庭投影和蓝光高清DVD狠狠冲击的电影院们终于拉回到了影迷视线的焦点，一个电影史上的新纪元就此开启。


愧而为人，傲而为人

《阿凡达》的故事围绕一位战斗中负伤而下身瘫痪的前海军战士Jake Sully展开，他决定替死去的同胞哥哥来到潘多拉星操纵人类基因与当地Na'vi部族基因结合创造出的 “阿凡达” 混血生物。Jake的目的是打入身高九尺、身后长尾，蓝皮肤黄眼睛的Na'vi部落，说服他们自愿离开世代居住的家园，从而使人类能在SecFor公司的带领下砍伐殆尽该地区的原始森林，开采地下昂贵的“不可得（unobtainium）”矿石。

这共162分钟的故事里有探险、挑战、爱情，有大爆炸大冒险大动作，也有熟悉的好莱坞个人英雄主义，有欲擒故纵的传奇剧式套路，并非完美。尽管如此，《阿凡达》情节本身的动人之处也足够余音绕梁。这份动人，来自于剧中尽管有些脸谱化，却又真实得可怕的正反面人物对比。头号反面人物上校Miles Quaritch是鹰派军事打击力量的代表，身先士卒骁勇善战，那真是男人中的男人，精英中的精英；但与此同时，他对一切外来文化物种都傲慢拮据、食古不化——这与美国历史上著名的战争狂人柯蒂斯·李梅将军和“越战推手”的马克斯维尔·泰勒将军何其相似！ 而只追求商业利润最大化的SecFor公司经理Parker Selfridge尽管思维单调定势，在目睹Na'vi人家园之树焚毁时依然表现出了一丝难得的憾意。主人公Jake是在剧中发生人生观世界观转变的“开眼”之人，其天真流露与心灵成长的经历之动人自不必说，但比较天人合一的Na'vi公主Neytiri，还是后者的生命力更流光溢彩，就跟她生活的潘多拉星一样，生机盎然，比野草还要顽强。

当剧中上校Miles Quaritch称Na'vi们为“野人”，Parker Selfridge叫他们“蓝猴子”时，我脑子里挥之不去的则是《出类拔萃》一书中美国政府精英口中的东亚“黄色小人儿”；是中东的“恐怖分子”，是拒绝拆迁破坏社会和谐国家建设的“刁民”“贱民”。随着人类“天下万物皆为我有”的贪婪触角一点点伸入那么美丽的Na'vi家园，就好象我们自己的足迹在这个星球上不顾后果的肆意扩张一样，“愧而为人”是我能发出的仅有慨叹。但当我随着Jake的眼睛去观察体验那妙不可言的潘多拉瑰奇世界之时，跟着他体会重生、爱情、尊严和救赎，又不得不为身而为人的这份执著深感骄傲。我们复杂、矛盾，罪孽深重；但同时也单纯、脆弱，希望永存。

这样的感觉与看完《泰坦尼克》之后很相似：明知是好莱坞的俗套，但为其情真意切之极，依然感动得无怨无悔。


技术革命

今年早先体验过《死神来了4》的3D效果，不甚满意。画面纵深分层，与三维立体画效果类似，但并无身临其境的现场感。

《阿凡达》开场仅几分钟，真正身临其境的效果便立时出现。Jake Sully从飞船的休眠仓中醒来，置身失重状态的宇宙飞船，为了表现Jake的悬浮，此时镜头同位滚动，而观影效果则是荧幕焦点静止，座位上的人——我自己——在飘！Jake成为“阿凡达”混血生物进入潘多拉星原始森林之后，那些丰富多样的草本植物似乎就在人鼻子底下，触手可及；Jake第一次看到一片倒置伞状的巨型多层红色花朵时，那些阳光般伸展的针叶花瓣几乎就覆盖着前面观众的脑袋，伸伸脖子说不定你也能碰到。更不用提那些漫天飞舞的“灵魂树”种子，它们像雪花，又像海洋中透明的水母，环绕着电影中的人物，也包围了屏幕前的每一个人，让你屏气凝神，让你目不暇接，让你彻底迷失在潘多拉星的奇幻迤逦世界中无法自拔。

这种因景致美极而造成的深切撼动，我只在第一次见到蓝水晶般清澈见底的加勒比海水时体会过，只在亲历海底珊瑚礁森林五彩缤纷触手可及的热带鱼群时感叹过，只在观看库布里克的《2001：太空之旅》穿越黑洞的神作时赞美过。在《阿凡达》中，卡梅隆把他亲手打造的潘多拉奇幻世界以体验的方式呈现在了观众眼前，这在电影史上绝无仅有。

为了能百分百的表现潘多拉这个奇绝的梦幻世界，卡梅隆使用了三项突破性技术：虚拟摄像技术、表情抓取，和联合数字立体摄影机（fusion camera system）。

虚拟摄像机技术目前为止还主要用于3D虚拟世界游戏，比如《塞尔达传说》系列游戏，游戏者控制虚拟世界中自己的人工智能体，将人物行为信息实时双向反馈，人物所处的三维立体环境随着其动作位置变化实时发生变化。在《阿凡达》中，演员佩戴无数感应器进行“行动抓取”，电脑对抓取的数据直接进行处理，将其所代表的虚拟人物按预制比例直接显示在监控器上，从而使导演能实时观测虚拟人物与虚拟电子潘多拉世界的交互效果。

表情抓取指抓取演员表情的电脑图形技术。卡梅隆在洛杉矶的Playa Vista建立了一个比一般表演抓取工作室大5倍的专门舞台（the volume），安装了120个固定摄像头，全角度抓取演员表演的全部信息；扮演Na'vi人的演员同时佩戴一个特制的帽子，由一部微型摄像机详细记录其在表演中面部表情的一切变化。卡梅隆希望借此传输95%的演员表演和面部表情信息到他或她的数码虚拟人物身上。结果便是无比逼真的成像效果，观众完全无法区别真人与虚拟人物的交互。
（http://www.popularmechanics.com/technology/industry/4339457.html）

联合数字立体摄影机则是导演卡梅隆和数字摄像技术创新者，摄像师Vince Page共同开创的3D立体摄像系统。此系统使用两台索尼HDC-F950 高清摄像镜头，如同人的左右眼一样距离大约70毫米同时拍摄，随着人物距离镜头远近的变化自动调整左右两个镜头之间的距离，并将数据传回相应的EVS XT[2]成像处理系统进行合成，制造出最类似人眼的立体景深感受。联合数字立体摄影机如今已被广泛用于了不少3D电影的拍摄，包括卡梅隆自己使用同一技术拍摄的3D纪录片《深海异形》。
（http://video.google.com/videoplay?docid=-241532803911842846#）

没有这三项技术创新就没有那种身临其境的潘多拉星体验，观众就不能切身体会那种神秘、迤逦、瑰奇，不能感受身骑龙鸟翱翔的速度、不能领会漫游夜森林的色彩，不能感知生命之树的呼吸与呢喃。而这一切的感受都是属于影院的，是确保故事逼真情感真切的关键。


新时代到来

导演卡梅隆在《泰坦尼克》之后沉寂多年，从2005年起着手筹拍《阿凡达》，四年半的时间里自己研发3D摄像机，搞技术创新。这位早年曾是卡车司机，受到库布里克《2001：太空之旅》启迪才走入电影界导演的蛰伏能力实在非同小可。

《阿凡达》的故事整体其实有点像《泰若星球》（Battle for Terra），有点像《天空之城》，又有点像《与狼共舞》（Dances with Wolves）和《风中奇缘》（Pocahontas），再或者《第九区》（District 9），同时还透着“圈地运动”、 “殖民扩张”、“越战”、“拆迁”、“森林砍伐”等很多历史血案和人类社会现实问题的残酷影子。这份左派的社会责任感，是让我在卡梅隆无以伦比的电影技术革命之外最佩服他的一点。电影中特意提到了人类“以恐怖主义对付恐怖主义（fight terror with terror）”和“预先军事打击”的野蛮残忍，这其实针对哪个政府什么现象，相信所有的观众都心知肚明。

毕竟，一部只有技术进步的电影只能停在电影学院的教科书上，却无法停留在影迷心里。像Michael Bay的《变形金刚2》那样的好莱坞电影，再多的技术投入，再炫的视觉效果，再复杂的打斗场面，也只是一场缺乏真情实感的噱头，徒增头痛。而卡梅隆的《阿凡达》之所以伟大，不仅因为它空前的3D技术，不仅因为它无以匹敌的视觉效果，不仅因为它耗时4年半花费5亿的精心锻造，最重要的是它有良心，它讲了真话，它站在资本和权力的对立面，它让我们审视人类自己。而所有这一切，都必须在电影永远的“生命之树”——电影院内进行。

      《爱你一生》剧情有太多胡扯不合逻辑的地方，但偏偏里面又有一个让我割舍不下的周小池！单纯到近乎傻，为爱坚定付出、忍辱负重地活着换来的却是家破人亡的结局。

    最受不了的就是本剧结尾，连正面人物们对小池都是以极尽嫌弃、讽刺的称呼和态度！尤其是满身正气，重情重义的曾向阳，连他对小池都缺乏最起码的尊重了。什么“别跟一个疯子计较”的台词，让我觉得照顾小池是他厌烦却又不得不尽的义务，这让我想到了之前周小池对于百家的态度--“义务”（看过电视剧的人都知道这个“义务”残忍程度和杀伤力，最终刺激于百家将小池逼上精神分裂的深渊）。但于百家在小池生命中的地位可以和曾向阳相提并论吗？向阳之于小池可以说是高于自己生命的人，换句话说，就是全世界都可以背叛小池，但曾向阳不可以。这样一个在小池生命中举若轻重的人，到头来对小池却也是一个“义务”。何其讽刺！由此看来，向阳最后给予小池的照顾哪里是温暖啊！根本就是莫大的羞辱啊！编剧甚至还试图以诋毁小池坚守了一生的善良诚实——在向阳面前不可思议地阳奉阴违——来衬托向阳和后来者陆小燕爱之坚定，说好的“爱你一生”呢？

    即使现实生活可以残酷地给这样一个单纯善良的姑娘以这样荒唐的结局，但作为一个艺术作品，必须先有人文关怀、有对真善美的尊重，才能给观者力量；再说作为载体的故事情节，善有恶报绝对不能作为故事主线、作品的主流价值观宣扬的；对照《爱你一生》，觉得小池一定不是其中的渣渣角色，无论故事本身、还是演员颜值，这条线太引人注目了，所以编剧不应该给小池这个天使一般的人物这样一个近乎过街老鼠的下场。

    小池，是值得被爱一生的！

因为喜欢步步惊心，所以去看了《大漠谣》，看之前就在豆瓣上看了评论，据说这部小说在歪曲历史黑霍去病，于是我在读时，认真寻找作者所谓歪曲历史的部分。但结果和我最初的设想大不一样，所谓歪曲和儿女情长的描写我认为完全在可以承受范围内，虽然我也确实认为大漠谣没有步步好看，本身存在很多问题，但他也绝对不值得那么多人去反对，去要求禁播。自己想为大漠谣鸣一下不平，正好在网络上看到了以下这个帖子，我认为写的很好，说出了我自己想说又不会说的话。（以下为转贴）
最近看了小说《大漠谣》，一连看了两遍，还是意犹未尽。第一遍看时喜欢前半部分，喜欢那一架金银花藤和那种温馨酸涩的暗恋情怀，第二遍看时对霍去病的生平产生了浓厚的兴趣，去翻《史记》查网络，希望能多了解一些那段历史的真相。
本来我是不想趟这趟混水的，每天忙忙碌碌的，何必花这功夫去斗气。可网络上有些可网络上有些人对此小说的诋毁，实在让人气愤难平，甚至已经杀青的电视剧都要求禁播。一些人举着捍卫历史的旗帜，断章取义，把大漠谣批的一无是处，一些没看过书不明所以的人纷纷跟风附和。
我想问那些批判大漠谣的人，你们真的看过小说吗？是一目十行地找批判的证据？还是人云亦云，把对现在胡编乱改的电视剧的不满都发泄到大漠谣上？作为一个普通读者，忍不住要为《大漠谣》说几句话。

一、小说将匈奴对汉朝的侵略说成保家卫国，诋毁汉人汉族了吗？
那封写给广电总局的信中列举了伊稚斜和小玉瑾说的话，“一个卫青已经让我们很头疼，如果将来再出几个大将，以现在汉朝皇帝的脾性和胃口，我们只怕迟早要为我们的鄢支山和祁连山而战……”抹黑者死抓着这句话不放，说小说洗白了侵华战争，并把匈奴和日本相比较，影射当今时局，甚至说会造成动乱，危言耸听。
据说写那封信的还是大学老师，我想问这位老师，你现在看到的战争片里的日本人难道就说“中国人都是大大的好人，我们都是混蛋”吗？讲话总是有一个语境的吧？就算像《汉武大帝》那样的正剧，其中也会说“匈奴出了个伟大的冒顿单于”“真不愧喝过匈奴羊奶长大的”，如果照这样的逻辑，岂不是也在歌颂匈奴了？
而且，你真的有看《大漠谣》吗？怎么不举另一个例子，就在你举的例子的后几页，阿爹的心上人被迫和亲匈奴造成了两人的悲剧，他对玉瑾说，“如果我们再晚生几年，赶上当今皇上亲政，也许一切都会不一样。”当时还是孩子的玉瑾还感叹：一个汉朝的皇帝居然让阿爹和伊稚斜一个想晚生，一个想早生。对比起来看，这样的论述是不是很正常，只是不同的人不同的立场而已，这是从侧面在赞叹汉武帝刘彻的雄才伟略。
批判者说小说对匈奴的惨状大书特书，我看了两遍也不知道在哪里。是说河西之战后市集和客栈里都有人唱“失我祁连山,使我六畜不蕃息;失我焉支山,使我嫁妇无颜色”吗？只要是介绍霍去病生平的，一般都会放入这首匈奴歌谣。霍去病让在汉王朝头上为所欲为、使汉朝人家破人亡的匈奴终于也唱出了哀歌，这也是在赞叹霍的功勋，就看人怎么理解了。书中市集和客栈的那一幕是为了汉人和匈奴人的冲突作铺垫的，然后引出了霍去病和伊稚斜比箭。比箭时霍去病沉着冷静，视死如归，伊稚斜两次想让他为匈奴效力，霍都断然拒绝了，宁愿赴死，他说：他是汉人，只做汉人想做的事情。那一段写得一波三折，很是精彩。
书中的李诚，亲人都被匈奴杀了，他的理想就是要上战场杀匈奴。金玉助他练功，帮他上战场，可最后却看到成功杀了匈奴人的李诚死在她的面前。
还有金玉和马夫在讨论战争时，马夫说“战争中苦的永远是平民，前年两杖死了十多万士兵，多少老妇没了儿子，多少女子没了夫君……匈奴不是不该打，可这杖打得……”金玉举了单于羞辱吕后和公主和亲的例子，反驳说“从高祖登基到现在的皇帝亲政前，百姓的一时苟安是几十位绮年玉貌的女子牺牲终身幸福换来的。她们又凭什么呢？汉朝年年要向匈奴馈赠大笔财物，那些是汉家百姓的辛劳，匈奴凭什么可以不劳而获？难道我们汉家的男儿比匈奴弱？要任由他们欺负？”
书中金玉还对霍去病说，你收复了祁连山，让阿爹能长眠在汉朝的土地上，他应该会很喜欢你的。
这些例子为什么没人举？是没看书，没看见，还是别有用心。女人描写战争，角度自然和男人不同，不会动不动就写“杀的如切菜瓜一般”“杀的一时兴起”，她从不同的角度入手，表现战争的残酷，体现的是一种反战情绪，也许这就叫妇人之仁吧，女人总是见不得杀戮。“伤心秦汉，生灵涂炭，读书人一声长叹”。
二、小说污蔑霍去病了吗？
批判者是这样说的，“小说主要讲述了一位匈奴姑娘和霍去病之间的爱情故事，而霍去病最后为了那位姑娘抛弃自己的国家而在战场上诈死，最后与那位匈奴姑娘远走他乡。”更有甚者，什么“和匈奴老鸨私奔”、“叛国投敌”、“跪倒在岳父汉奸丞相的坟前”“小淫贼”等等，真是惨不忍睹。
1.匈奴姑娘
书中并没有写金玉是匈奴姑娘，他只是一个汉人在狼群中捡来的孩子。她在匈奴长大，但不是匈奴人，而且和单于伊稚斜有杀父之仇。金玉的阿爹心心念念要她回汉朝，说到了那里就安全了。在长安和霍去病重逢时，她指着自己的心说：之所以我觉得自己是汉人，是因为我这里是汉人。还说，也许她什么人都不是，她的归属在狼群。
2.老鸨
金玉初到汉朝，无以为生，甚至和乞丐一起在树林露宿过。靠着和石舫九爷的关系，让她掌管落玉坊，是一个歌舞坊并非娼妓舫，而且她只是一个幕后总裁，掌握大方向，实际上是由红姑打理生意的。小说之所以这么安排，一是为了融入李夫人倾国倾城的故事，二是为了展示她的经营才能，因为她的阿爹从小教的是权谋机变，想让她用来保护自己，看时并没有觉得有什么不妥。如果实在有人要说“老鸨”的话，那也只能说人言可畏了。
3.在战场诈死
漠北决战后，“匈奴远遁，漠南再无王庭”。霍去病因为射杀了李敢，在朝中的影响不好，武帝派他去朔方，他是在途中去世的。即使书中也没提是在战场，何来在战场诈死一说。
4.阿爹
阿爹青梅竹马的爱人被封为公主和亲匈奴，阿爹追随到匈奴，做了自己爱人的儿子即太子于单的老师。她因为帮不了自己心爱的人，所以从小教玉谨的就是权谋机变，想让她心思机敏、能断善谋，不至于受人欺负。阿爹心心念念的就是等太子当上单于后，自己的爱人有依靠了，他带上玉瑾回美丽的汉朝，看着她嫁人生子。可是伊稚斜发动政变，想让阿爹帮他，阿爹不肯，在听闻自己的情人——先单于阏氏自尽后，他也自尽了。从后来伊稚斜在他墓前说的话来判断，阿爹的主张是稳定的农业国家一定能战胜动荡的游牧民族。阿爹是这么一个汉奸，而且从来不是丞相。“周公恐惧流言日，王莽谦下未篡时。若是当时身便死，一生真伪复谁知”。
5.叛国投敌
书中的霍去病只是想鸟尽弓藏，远离朝中的勾心斗角，学范蠡携美归隐，历史上除了范蠡，哪个功臣有好下场啊？他或许住在祁连山一带，或许住在西域，但绝不可能是匈奴，匈奴可是有好多人认识他的。虽然这个假象的完美结局有点狗血，可怎么都不算叛国投敌吧！如果是住祁连山，那当时祁连山已是大汉领土；如果是西域，那难道不住在自己的国家就是投敌叛国吗？照批判者的说法，那要置居住在世界各地的华人华侨于何地啊，还有那么多在日本工作学习甚至和日本人结婚的人，他们又算什么？
6.小淫贼
言情小说难免有一些卿卿我我的场景描写，这是他们小夫妻两人的事，也不算太过分，言情小说多数如此，如果看过《蜗居》就知道那书尺度更大。书中可能写到小霍看《十问》等书，这也无伤大雅吧，现在去买本《优生优育》也会有这些描写吧，没准批判此小说的人们有些自己私下还偷偷看呢，一转身又在那里正襟危坐大义凌然。《汉武大帝》里刘彻还和他舅舅田蚡同看春宫图，刘彻还笑说图上的人像舅舅。这种戏谑之言，不用太较真吧。还有一处，金玉伤心出走，小霍找到了她，气愤情急之下用被子一卷就把金玉给带走了。这种场景武侠小说里多的是啊，到了这小说里就被打成小淫贼了，真是欲加之罪，何患无辞。至于怕电视剧中出现激情戏，这根本是瞎操心，看《步步惊心》就知道了，唐人和广电总局都是专家。虽然温泉的剧照已经流出，估计也就这么多了。
三、小说污蔑卫青了吗？
《大漠谣》的主角是霍去病，提到卫青的地方实在不多。当时霍去病横空出世，风头已经盖过了他的舅舅。如果把时间在往前推个十多年，那时的卫青才是光芒万丈，《汉武大帝》里一身戎装的卫青真是很帅啊。
第一次是暗写，金玉在排《花月浓》时映射平阳公主和卫青将军的故事，红姑表示担心得罪卫大将军时，金玉说：“卫大将军因为出身低贱，少时受过不少苦，所以很体恤平民百姓，而且为人温和，属于多一事不如少一事的人，我们这件事情传到他耳里，卫大将军最可能的动作就是一笑置之，不予理会。我们只是讨碗饭吃而已，他能理解我们的心，他也能体谅我们的心。”
第二次是霍去病昏迷，九爷的治法很冒险，卫少儿犹豫不决，金玉又没有名分，发表不了意见，这时他们征求卫将军的意见。他说：“二姐，事情到此，别无他法，只能冒一点险了，就让孟先生下药吧！皇上对去病极其重视，孟先生绝不敢草率，一定是深思熟虑后才做的决定。” 当时，金玉心中感叹：不愧是连刘彻都无可奈何的卫大将军，一句话里绵中藏刀，该做的决定做了，该撇清的责任也都撇清了，该警告的也警告了，竟然滴水不漏。
第三次是得知霍去病射杀了李敢，书中是这样描述的“在远处打猎的卫青此时才赶到，看到场中景象，听到侍卫的回话，一向沉稳如山的他脸色一变，视线从公孙敖、任安、卫伉脸上扫过，公孙敖、任安都避开了他的视线，低下了头，卫伉却是愤愤不平地回视着父亲。”后面还有一处：“不大会儿工夫，公孙敖已是血流满面。卫青眼中神色复杂，最终还是不忍占了上风。当年公孙敖对他的救命之恩，他真的是感念一生。卫青跪在刘彻面前，磕头道：一个是臣的外甥，一个是臣的下属，李敢之死，臣也营该负责，求皇上将臣一并惩罚。”
从这三次描写来看，第一次对卫将军只有褒没有贬；第二次也许有人会认为把卫青写得世故了，可难道每一个英雄都要心无城府吗？伴君如伴虎，如果不是谨小慎微、精于世故，以刘彻对外戚的忌惮，他怎么能独善其身？第三次，从卫青看公孙敖等的眼神，很明显，不是他的主意，后来他内心斗争的结果是维护卫氏的利益，救下自己的救命恩人。所以整本书至始至终都没有污蔑卫青啊。然而书中的确是黑卫伉了，这一点后面再谈。
四、小说通篇未写一点正史吗
批判者说，《大漠谣》通篇未写一点正史，未体现疑似汉族的气魄和风骨，只有霍去病、匈奴姑娘在风尘场所及附近谈情说爱的内容。毫无思想可言，加上其造成的描黑历史，在青少年心中形成错误历史观甚至反动思想的作用，拍摄它只会耗时耗力。
真没看出来小说哪里体现反动思想了，郁闷，不提也罢。
《大漠谣》是言情小说，本来就是借历史背景写一个爱情故事，总不能要求言情小说写得像三国演义一样主要描写战争。小说场景有落玉坊后院、石舫、战场、市集、祁连山、皇宫、霍去病的家等等，就算落玉坊后院是风尘场所，种个花说几句话，又和风尘有什么关系呢。小说主要是以霍去病的生平为背景的，一战封侯、二战河西、河西受降、漠北决战、射杀李敢、请封三王，甚至司马迁写的他的缺点，在军队玩蹴鞠、不体恤士兵，凡是《史记-卫将军骠骑列传》中提到的，哪一件事情没有写呢？作者还发挥了想象，写了与伊稚斜比箭、部队被匈奴军队跟踪等等也比较成功，怎么能说通篇未写一点正史呢。
原来霍去病对于我来说，只是一个汉朝将军的名字。看完此小说，我不敢相信他真有这么厉害，翻史料，查网络，原来霍去病真的就是那么一位军事奇才，每一仗均是深入险境，孤军奋战，每一仗均是以寡敌众，大胜而归，战神无敌！生命在他最璀璨的时候戛然而止，不知是幸还是不幸。少年英雄英年早逝，纵死犹闻侠骨香！
五、以死遁世
看书时以为霍去病是一个必死的结局，可没想到结局居然是霍去病以死遁世、携美归隐了。这本来就是作者的一点痴念，毕竟这是一个故事，不是历史。我觉得作为言情小说，也没什么不可以，就当是朱允炆和八爷穿越到了现代，给故事一个完美的结局（至少小霍党认为是完美的）。
据说桐华原来想写另一个结局，就是小霍死了，金玉带着孩子走了。一日夕阳西下，在大漠一个同样是祁连山形状的墓前祭拜时，遇到了骑着天山雪驼的那个人……
这不是很好的结尾吗？不用写卫伉，不用写以死遁世，就不会有这么多的反对者，搅得喜欢大漠谣的人不得安生。我们虽然喜欢小霍，但历史人物归于历史结局，大家肯定都是接受的。如果唐人改了戏，我觉得读者也不会反对。小霍党从书中得到了满足，九爷党也能从电视中得到安慰。我想可能蔡艺侬也喜欢小霍，舍不得改结局吧。

六、阴谋论
网络上有一篇神文《西汉战神少年英雄霍去病怎么死的》，逻辑清晰，文笔老练，写的人绝非泛泛之辈。文中写，前119年漠北决战李广自杀，李敢刺伤卫青；前118年丞相李蔡坐侵陵园，自杀，霍去病射杀李敢；前117年三月，请封三王，四月册立三王，九月，霍去病死；前116年，卫青长子卫伉因矫诏罪被削去侯爵；前115年，御史大夫张汤被丞相庄青翟及三长史陷害，自杀，武帝处死庄青翟和三长史，太子太傅赵周既任丞相。短短的几年间，朝廷发生了激烈的震荡，死了两个丞相，一个大将，一个御史，分封了三个诸侯王，无论是朝内朝外都出现了很大的人员变动，这里面包含了复杂的政治斗争，充满了血腥味，而一系列变故中唯一得到好处的是太子，也就是卫氏集团。这篇文章中写到“尊霍抑卫”、写到对“李蔡之死”和“霍去病射杀李敢事件”的怀疑，和《大漠谣》中的描写如出一辙，我猜想桐华是看了类似这样的分析才会这样去写的。所以桐华并非是阴谋论的创造者，她也没这个能耐。
我们并不知道当时的历史真相，司马迁虽生活在当朝也未必了解这些政治机密，个人觉得历史并不是一加一等于二的客观题，多一种视角来看待问题，也没什么错。何况《卫将军骠骑列传》中也有一些描述，如“由此骠骑日以亲贵，比大将军”“乃益置大司马位，大将军、骠骑将军皆为大司马。定令，令骠骑将军秩禄与大将军等。自是之后，大将军青日退而骠骑日益贵。大将军故人、门下士多去事骠骑，辄得官爵，唯任安不肯。”很明显，汉武帝却有尊霍抑卫之心，其原因估计是怕卫青功高盖主，帝王平衡术罢了。就如梁王和周亚夫互相牵制，梁王一死，周亚夫也兔死狗烹了。卫子夫让卫青娶寡居的平阳公主，也是为了能保住他，不让他步周亚夫的后尘。然而霍卫虽可相互牵制，却同出一脉，从射杀李敢事件可以看出卫青在霍心中的分量，他不仅是霍的长辈更是他的偶像。在请封三王上，也可以看出他们的根本利益是一致的，都会维护卫太子刘据。
射杀李敢事件一说是两个年轻人一时冲动干下的糊涂事，一说李敢伤大将军在先霍去病杀他符合当时习惯，还有一种说法就是阴谋说了。霍去病为什么要在甘泉宫狩猎这么一个热闹的场合射杀李敢闹得人尽皆知？为什么要在李敢击伤大将军一段时间后才杀他?难道是预谋已久？李敢可是他的副将，李敢因漠北一战封侯（他父亲李广一辈子都没封侯），霍对李敢有知遇之恩。如果是蓄谋已久的谋杀，霍不可能会选择这么一个对自己最不利的场合。所以，很可能他是当时才知道这件事，以他雷厉风行的个性，一箭就要了李敢的命。还有，为什么武帝帮霍隐瞒说李敢是被鹿撞死，而这件事情却众人皆知呢？这个事件有太多的疑问，其结果就是霍去病的名声是彻底臭了，的确是对卫氏集团有利。
有人说，司马迁说卫青和霍去病都不养门客，哪里来的卫氏集团？真的没有吗？那“大将军故人、门下士多去事骠骑，辄得官爵，唯任安不肯”怎么解释？劝卫青送金给王夫人家人贺寿的宁乘怎么解释？皇后卫子夫、卫太子刘据、卫青、平阳公主、公孙贺、陈掌、公孙敖等，这些人都不是吗？
至于霍去病的死因，那就真的不好说了。霍去病和卫氏集团的根本利益是一致的，有他在，李广利算什么，卫太子刘据也许不会因巫蛊之祸而几乎灭门。霍去病究竟是病死？自杀？瘟疫？或者是其他原因，反正《史记》《汉书》都没有写，我们不得而知。

七、对史记的质疑
桐华说对史记的描写有质疑，这下可捅了马蜂窝了：你桐华胆子也太大了，敢怀疑太史公写的不是历史，你桐华想象出来的就是历史了。桐华的言辞的确是太任性太不知天高地厚，可如果你看了《史记》中的《李将军列传》和《卫将军骠骑列传》，难道不会产生怀疑吗？写李广时，太史公妙笔生花，多次给予特写，把李广塑造成射箭入石的高手、被俘后巧妙逃脱的智者、遇大敌时镇定自若的将军、生活上清廉无私的好官员、工作中爱兵如子的好上司，以至忽略或忘记了李广几次神勇表现的背后竟是败仗。而写卫青和霍去病时，把两人并成一传，对于卫青首次打退匈奴的历史性胜利没有任何评价，写霍去病时只写了某年某月出征，哪些人担任什么职务，胜利后天子曰如何如何，封赏多少，然后写缺点“粱肉事件”“蹴鞠事件”，然后写“元狩六年而卒”。他为什么会这么写？
宋代理学家、朱熹再传弟子黄震的评论可谓一语中的：“卫、霍深入二千里，声振夷夏，今看其传，不值一钱；李广每战辄北，困踬终身，今看其传，英风如在。史公抑扬予夺之妙，岂常手可望哉？”（《黄氏日钞》卷）
司马迁对于前朝的人可以比较客观，可对当朝的人，明显地体现出了他的个人喜好。卫青、霍去病是外戚，尤其是霍去病，十八岁封侯，少年得志，位居大司马。对于霍去病的成功，司马迁说：“诸宿将所将士马兵亦不如骠骑，骠骑所将常选，然亦敢深入，常与壮骑先其大军，军亦有天幸，未尝困绝也。然而诸宿将常坐留落不遇。”可见司马迁把霍去病的胜利归纳为运气，兵强马壮。那么霍去病首次出征前只是一个公子哥儿，他为什么从来不曾迷路，而诸宿将常常迷路误期？难道在战争之外，霍没有下功夫做过功课吗？如果只是运气，为什么他一万兵马就能收复祁连山、鄢支山，五万兵马就能几乎全歼匈奴左贤王部封狼居胥，而在他之前之后就没有人能如此所向披靡。为什么后来为了汗血宝马攻打大宛要用二十万的兵马？为什么李陵和李广利后来只能投降强弩之末的匈奴？如此战神，司马迁却惜字如金，使我们不得目睹当年霍骠姚的风采。
这里不得不提下《史记》中的《佞幸列传》，这简直是同志秘史啊。当时帝王多有男宠，汉武帝的男宠坐实的有韩嫣和李延年，太史公均用了“与上卧起”。写完李延年，太史公有一句话历来争议很大，“卫青、霍去病亦以外戚贵幸，然颇用材能自进”。有人认为，凡是在《佞臣列传》中出现的名字，都脱不了男宠的干系，这个论断会使多少人心寒啊！太史公的意思，到底是说卫霍是靠外戚的身份当上将军的，还是说他们是男宠？或者太史公没有事实依据，只是在捕风捉影？他只是一个普通人，不可能对当时的事情像装了监控一样的什么都很清楚吧。
所以我觉得史记也不见得就不可以质疑啊？司马迁对于霍去病描写的太少太少，而且“少言不泄”的少年英雄，会不会也被当时的人所误解了呢？

八、不符合历史
也许有人还要说此小说有些地方不符合历史，还把小说讽刺为“大造谣”，真是很无奈啊。迄今为止，真的还没见过那部影视作品是完全符合历史的。别的不说，就说一下正剧吧。《汉武大帝》自称根据《史记》《汉书》改编的，其中改动也很多。把冒顿单于杀妻弑父的事情改到伊稚斜头上，把伊稚斜由军臣单于的弟弟改为大儿子，还要加上一些伊稚斜和南宫的感情戏，其实更多的人认为南宫并没有远嫁匈奴，当时远嫁的人中身份最高的是翁主；还有于单的死，金日磾的身份，李夫人的戏等，都作了改动。让人最受不了的是对漠北决战的改动，李广迷路误期自刎而死。可电视非要改成让李广以三千兵马作诱饵，战死沙场。如果是这样，怎么会有后来李敢寻仇、射杀李敢的事情呢？还说要让李广用三千人造成几万人在攻阵的假象，试问三千人怎么造成几万人气势啊？剩余的四万多的汉军主力部队要隐蔽在哪里啊？在人家匈奴人的地盘上，在人家的眼皮底下，当人家匈奴是白痴吗？还是当观众是白痴？而且明明伊稚斜是趁乱逃走了，非要拍成被射死了。漠北决战卫青之所以没有封赏，一是因为没有抓住这次机会歼灭伊稚斜，二是李广自杀。如果他真灭了伊稚斜，那就是首功了，怎么会无封赏？另外说到平阳公主嫁卫青的时间，这个也是存在争议的，现在很多史学家认为是公元前117年，当时霍去病已死，卫青是第三个丈夫。很多电视剧为了表现两人的感情，都会把这个时间提前的，也不仅是《大漠谣》如此。另外不得不提下《三国演义》，把周公瑾赤壁之战的胜利归结为孔明的借东风，还把“与周公瑾交，如饮醇醪，不觉自醉”写成气量狭小，让他说出“既生瑜何生亮”，甚至心胸狭窄到被孔明三气而死，天妒英才的周瑜就这么毁在罗贯中手里了。以为新拍的《三国》会替周瑜平反，结果更加变本加厉。

九、小说确实存在的问题
(一)卫伉
这一点已经被批判者扒了N遍了。
《史记》记载，元朔五年（公元前124年），卫青三子封侯，青固谢曰：“……臣青子在襁褓中，未有勤劳……伉等三人何敢受封！” 不知道卫青当时有几个老婆，三子均在襁褓不太可能，如果是卫青的谦辞，那么卫伉的年龄也不会太大，就当是1-5岁吧。元狩六年（公元前117年），霍去病去世，卫伉也就8-12岁，实在不太可能去算计霍去病。
可卫伉这孩子实在也不是省油的灯，元鼎元年(公元前116年) 卫伉因矫诏失去侯爵。当时的人以十月为一年的第一个月，也就是说霍去病死于那一年的年末，与第二年紧紧相接。霍去病之死与卫伉失侯最短有可能只相差一天，最远不过一年。史记记载：“自骠骑将军死后，大将军长子宜春侯伉坐法失侯。” 毫无疑问，这两件事在时间上紧紧相接。这孩子究竟为什么假传圣旨，和霍去病的死究竟有没有关系，我们不得而知。
本来小说电视为了情节需要改一下人物年龄也没什么，就像《大汉天子》把李陵的年龄改得比霍去病还要大。问题是，在没有任何史料证据的前提下，让卫青的儿子去做这样的事情，的确是不合适。蔡艺侬说剧本改了几处明显的错误，不知道这是不是在修改之列。
（二）李妍
书中的人物李妍是综合了李夫人和王夫人两人的生平来写的，把李夫人进宫的时间提前了。李妍是书中的反派，她想利用进宫来阻止大汉西扩的步伐，凡是有碍于她计划的人全部是她的敌人。李夫人虽然真有其人，可书中却是借倾国倾城的她讲述了另外一个故事，把她和金玉作比较，虽然都有杀父之仇，但金玉的阿爹要她快乐地活着，可李妍的母亲却要她仇恨。汉朝时楼兰人生活在匈奴和大汉的夹缝中，常持两端，或杀汉使，阻通道。元凤四年，汉遣傅介子斩其王安归，另立尉屠耆为王，更名为鄯善。当然这是后来的事情。
书中李妍想阻止汉军西扩的说法其实也说的通，但她父亲死得很惨，是被汉军活埋暴晒致死。我不知道对于这样的事情桐华是否有史料依据，如果没有，的确有污蔑汉军之嫌。如果改一种说法，比如误杀，比如背叛后被杀，可能更好一些。
书中还有一个地理概念的错误，是匈奴挡住了汉朝与西域之间互通，而不是西域在汉朝和匈奴之间。金玉明明在匈奴长大，可是有时却说在西域长大。匈奴打的差不多了，后来汉武帝的手才越伸越长，连年征战，想要四夷臣服。
（三）桐华本人
桐华显然没有见识网络的厉害。面对质疑谩骂，她只需说：本故事纯属虚构，这只是一个故事，不是历史。不就好了吗？哪怕自己觉得这样的推测是合理的，也可以在自己的小圈子里偷偷说，自己躲起来沾沾自喜就好了。世界这么大，每个人的想法又都不一样，面对历史问题，谦虚一点不好么，何苦搞得这么不可收拾。被骂火了，她小姐脾气一发，说我就是如何如何怎么了。她的应对方式可害苦了《大漠谣》的爱好者，害苦了唐人了。改编历史的小说电视多了去了，偏偏这一部被指责为三观不正。其实小说本身真的没什么大问题，碰上这样一个网络时代，把某句话剥离语境大肆宣传，或者把你不小心犯得一个错误扩大，真是蛮可怕的，文字狱不过如此。
言归正传，至今电视剧《大漠谣》是否如约在2013年6月播出还是一个谜。看剧照，我觉得还是挺不错的，尤其是小霍和金玉在雪中坐着的那张，金玉的眼神满是失望落寞，小霍的眼中却是怜惜和深情。如果《大漠谣》可以播出，收视率肯定不会低，粉丝还是不少的，只是实在骂不过那些抹黑的。仇恨《大漠谣》的人请手下留情，满荧屏的烂戏不去说，何必死盯着这部戏不放，好像《大漠谣》杀了他全家一样。还没看到电视剧，怎么就知道一定不好呢？除了那个以死遁世的结局没有改（我也希望能改），加一点匈奴扰边的戏，加一点卫青大义凌然的戏，删掉李妍父亲的死法，改下卫伉的戏，不会有什么大问题。如果有问题，到时再禁也来得及啊！

《顺流逆流》作为新型都市枪战片，如今拿出来看并不输杜琪峰的《东方三侠》等同类作品，可是在2000年首映之时，却在票房和口碑上遭受双重冷遇。作为与“香港七九新浪潮”电影运动同步成长起来的导演，徐克早年的作品虽以武侠片为主，却对传统的东方审美有着较大颠覆。《青蛇》中虽涉及宗教及伦常议题却主张打破禁锢、解放天性，《黄飞鸿》系列中的东西方价值观碰撞，让偶像化的黄飞鸿和女追男的十三姨都显得人性化且真实可爱。

凭借独特的“新武侠”语汇，徐克对拯救当时低靡的香港电影市场有着功不可没的贡献。在打开了香港市场后，他到了好莱坞发展一段时间，拍出的两部作品《反击王》和《雷霆一击》都遭遇了滑铁卢。

而从好莱坞回到香港后，徐克拍出的第一部电影，就是《顺流逆流》。当时的徐克若说拍枪战片，经验肯定没杜琪峰丰富，但早年拍摄武侠片时，袁和平、刘家良的耳濡目染让徐克有着较为坚实的武打理论基础，加上在好莱坞的执导经历，让徐克有着比华语影坛的其他导演有着更多样的电影语汇储备。

故事从酒保阿杰（谢霆锋饰）和女警阿祖（徐子淇饰）的邂逅开始说起。阿杰是个玩世不恭的“都市夜归人”，靠在酒吧调酒为生。一日同性恋女警阿祖与同为女警的爱人一身妖艳装扮到阿杰谋生的酒吧寻欢，却发生了激烈争吵而不欢而散。阿杰原本好心想要安慰阿祖而请她喝酒，却把失恋的阿祖惹得勃然大怒。碰了冷板凳的阿杰向阿祖发起了斗酒的挑衅，于是两人一晚上喝遍了酒吧一条街。

在《摆渡人》中作为全戏最高潮的斗酒，在《顺流逆流》中只是故事的引子，是矛盾导火索。斗酒让毫无交集的二人发生了一夜情，数个月后阿杰在街上偶遇了即将待产的阿祖，他决定承担起做父亲的责任。阿杰换了一份保镖的工作，为的是取得更高的收入，好给阿祖一笔安胎费。阿杰和阿祖都不想与对方有任何下文，只是孩子的意外降生，改变了阿杰的命运轨迹。

《顺流逆流》以阿杰的视角为切入点，依旧沿袭了徐克旧作的风格，包括个人化的微小切入点、多重矛盾的并置、对人存在价值的探讨。除了大段意识流的独白让影片的情感更细腻以外，相比徐克从前的作品更有所进步的是，《顺流逆流》对人的价值探讨，从本我的层面上升到了自我和超我，即主人公对自己的责任感有着明确的认识。

镜头语言与文字语言的使用，也颇具反差强烈的黑色幽默色彩。片头旁白引用了《旧约圣经》里的《创世纪》节选。当说到“第一天，神创造了光”，镜头里呈现的是纸醉金迷的香港夜生活，仿佛《旧约》里提到的“光”，指的就是霓虹灯下光怪陆离的都市；当旁白说到了“第三天，神创造了水”，摄影机对准了酒吧吧台的一排排酒水以及阿杰正在调酒的手，而说到了“神创造了男人和女人”时，男女主角相继登场了。

这组作为引子的镜头，前后不到一分钟的时间。但这创意上天马行空，执行上却贴合得天衣无缝的蒙太奇剪辑方式，直接让我想起了电影《低俗小说》里，金卷发、白睡衣的毒贩兰斯，活脱脱的就是对拉斐尔笔下耶稣的戏仿。真想知道这些脑洞大开的艺术家们读《圣经》的时候，脑子到底想的是什么。

除了离奇的剧情以外，片外也有不少有趣的小花絮。主演的谢霆锋、徐子淇、卢巧音和伍佰，在当年的娱乐新闻里的形象，都以“叛逆”著称。当时谢霆锋与卢巧音的绯闻余波尚未完全殆尽，在剧中他们则亲密却不来电；另外两位戏份颇重的演员黄秋生和恭硕良都是混血儿，让这部以跨国枪战为题材的电影更添几分异域风情。

而片中伍佰与谢霆锋相识时，伍佰唱着一首叫《空中的酒杯》的歌曲，并称这是生日歌，要谢霆锋找出播放这首生日歌的音乐盒。那首歌其实是拍摄之时，伍佰在片场即兴作词作曲的。

尽管影片后半段密切的枪战场面让叙事趋于杂乱，但片末还是让观众明确了主人公的成长轨迹，构思也算完整。徐克的影片中，有不少这样的遗珠，如《蜀山传》和《七剑》，都因着“木桶效应”，让影片中原本不算太严重的瑕疵，直接影响影片的命运。《顺流逆流》则属于命运最不济的那种，连研究徐克的电影学者，也对其熟视无睹，但重新将此片翻出来看，还是能发现有许多值得当今电影人学习的地方。

for《澎湃新闻》

翻拍从来不是一件容易讨好的事情，特别是《人猿泰山》这样一部家喻户晓的经典。自1914年美国作家埃德加·赖斯·巴勒斯的原著小说出版以来，在过去的100年中，根据泰山故事改编的影视作品多达近百部。这些影视作品质量良莠不齐，但也不乏经典，1999年迪士尼版的《人猿泰山》便在当年豪取4.5亿美元的票房。而今年恰逢泰山这一形象诞生100周年，因此，如何在这样一部经典之作的基础上翻拍出新意，就成了一个戴着脚镣跳舞的问题，更令人倍感压力的是，这副脚镣有一百年那么沉重。

想要新瓶装新酒，咱们先看酒。

作为一部百年前的畅销小说，《人猿泰山》的故事在现在看来并不复杂，比起吸血鬼、狼人、超人、变种人、外星人、机器人和人类相爱相杀的好莱坞大片常见剧情，一个猿猴收养的人类小孩爱上了人类女孩这个设定简直弱爆了。这年头，电影中的爱情如果不跨种族不搞基简直不好意思出去说。另一方面，对于原著小说中人类对森林的破坏，相比于现在人类对地球的破坏来说，更是不值一提。从这两点来说，想从爱情或者人与自然冲突的角度出发翻拍这部电影，恐怕很难有所作为。于是导演非常聪明的选择了拿来主义，什么都略讲一点，生活更美好一点。于是乎现在，我们便看到了面前的这样一锅东北乱炖。电影在开头用了近乎奢侈的时间来塑造了天外陨石撞击地球导致恐龙灭绝的场景，而后浓墨重彩讲了泰山的父母因为敲掉陨石碎片而被奇怪的能量牵引，导致飞机坠毁。这情节不得不让人以为是人猿版变形金刚。其间猿猴大逃亡的场景也不得不令人想到冰河世纪。接着影片花了不少心思来解决泰山如何说上一口流利的英语这个问题，再到最后大战触手怪、大战邪恶公司、大战Monkey King一气呵成，影片也就这样结束了。

这样一部有爱情但不浪漫，有动作但不激烈，有枪战但不火爆，有阴谋但不曲折的电影，实在是令人如喝了温开水一般索然无味。不过，我对剧情上的平直早有心理准备。毕竟，每一部优秀的翻拍电影都只是巧合，其余99部平庸的才是正常。在各种题材几乎已经被拍烂了的情况下，想要在情节上推陈出新实在有点强人所难，更何况，这部电影的定位是全年龄观众，又是一部动画电影，这意味着很多方面不得不作出妥协，当我在观看电影的过程中，我已然能够想象得到导演的脚镣有多沉重。

然后是瓶子。

与之前所有版本的翻拍不同，这是人猿泰山第一次以3D的形式出现在银幕上，据说还采用了《阿凡达》的CG动作捕捉技术。在整部电影中，泰山在丛林间跑酷的戏份确实可圈可点，有身临其境之感。更令人惊讶的是，整部电影有着浓浓的游戏风格，一场电影看下来，仿佛玩了一次【模拟人生】丛林版，动作也好，场景也好，都仿佛令人置身一部3D丛林跑酷游戏之中。在其他3D电影之中，从未有过这样的体验，包括《阿凡达》和《变形金刚》这样的3D巨制。窃以为如果发行方制作一款同题材的3D丛林跑酷游戏，估计会卖得很好，这样也算是无心插柳吧。电影中的场景也算是美轮美奂，虽不像阿凡达那样的奇诡妖异，但胜在绿意盎然。在这样一个炎炎的暑假，看这样一部生态环保清凉宜人的电影，真是有一种42度高温置身空调房的快感，而且还是自然风。从这个角度而言，作为一部翻拍动画电影，这也算是一个亮点吧。

最后，我想说这是一部戴着沉重的脚镣，充满妥协，但“颜不错”的电影。

今年夏天，有一群人无处不在。 河南暴雨他们冲在一线抢险救灾、小孩被钢圈卡住他们紧急拆破救援... 总之，只要百姓有需求，消防员们就会第一时间替大家排忧解难。 而近几年，不少影视作品也将视线聚焦在消防官兵身上，比如前年热映的《烈火英雄》和今年的《你好，火焰蓝》等。 ...  (展开)

因为有观演后的交流，所以三颗星给谦逊的主演，坦诚的导演，以及二位对这部片子的客观理性的认知。 这部片子真的是太差劲了，顶多一颗星送情怀。看了一个小时，我也没搞明白这要讲的啥，看这部片子的动机是因为为了某部电影收的别人的套票，觉得不能白花钱，就去看了，支撑我看...  (展开)

赵雅芝还是把头发盘起来好看。
一直觉得汪明荃有点。遮不住皱纹的感觉。
但是人家年轻的时候也是靓女一枚啊。
觉得那个年代的妆很好的。自然的紧。
但是为什么郑少秋老师一脸的痘痘。
kiss好多。
觉得。额。。
无线拍了三个版本。个人觉得各有特色。

总之就是谁没有年轻过。

  我以前一直觉得孤岛惊魂是我这辈子看过的烂片之最，可是今天看完这个之后我觉得我这辈子的烂片记录又被刷新了一次。我还是看了电影之前先看了影评，想说我也不至于烂成那样吧说什么浪费钱什么的，看完我发现真的就是大烂片一部。
  
  第一，这部片子和名字还有海报毫无关系，没任何毛关系。看名字我还以为是什么校花死了然后在校园里制造出各种诡异的事件，结果我发觉我真的太天真了，地点竟然出现在什么山里面的城堡，对！还是城堡，我想问的是编剧和导演你们的脑子是长在菊花上用屁眼思考的么，你好歹搞个山村或者山庄才符合一点吧。你好歹古堡也是建在山上的吧！

  第二，学校里那日系的校服和那浓浓的妆，那两个女的都可以算是大妈级别的了你们竟然让她们演校园青春少女在嚼舌根？还有那位国民校花，我还是第一次见到那么胖的校花。

  第三，我今天刚好没戴眼镜去看的电影，所以看起来是很模糊的，我这个没戴眼镜的瞎子都看清楚了这位校花脸上的浓妆，该说是电影院的屏幕太好还是这位校花的妆太浓。姐姐，你敢不敢卸一下妆？

  第四，不得不承认这位姐姐的演技，实在是特么做作过头了啊，明明就没被吓到那个样子至于那么过么，那个什么面容诡异的老妪一出现校花叫成那样，我很不好意思的说那时候电影院很多人都笑了么。还有我真想一巴掌拍你那满是浓妆的脸上，骂一句你叫叫叫个毛线啊，我想在电影院好好睡一觉都被你吵死了。

  第五，洗澡那一幕我想说的是我裤子脱了你竟然让我看这个？看到那么胖的后腰我就完全的没性致了，还是觉得这个校花好胖啊。

  第六，我只能说这个女主是由各种手贱导致出来的剧情，不上去楼上会死啊不好奇会死啊好吧好奇的结果就是会死，如果没这样也好多剧情伸展不出来，编剧你的脑子在哪里~？

  第七，我还是想吐槽一下里面女猪的包包，果然是藏着什么哆啦a梦对吧，每天一套不一样的衣服和竟然出现了DV机和架子？！架子？！还有平板？！求求你教我怎么能在一个双肩包里装这么多东西我以后出门就不愁了。

  第八，我不得不承认女主的拍照模特技术，上一秒还扭扭捏捏的下一幕做作得我实在不得不承认这货明显拍岛国片绝逼是个好演员啊。

  第九，那个老板娘，对老板娘的口音，我在想是不是一个爷们配音的。实在是感觉那个老板娘哪都不对劲。那一口一句的妹子~
 
  第十，最后面的情侣摩托老梗，我记得我小时候就看过这个梗了，敢不敢再老一点？

  第十一，那个女主让男主说爱，男主说“我不喜欢用说的”我当时候就觉得台词应该这么说：“我不喜欢用说的，我喜欢用做的。”哈哈哈哈哈
  
  第十二，那个神神经经的李阿姨，我看海报的时候最期待的就是爬楼梯这一幕了，我还以为是鬼什么的。结果只是一个被老公毒打的女人精神有点刺激去你妹的，带你儿子回家吃奶把他脸上的粉抹抹你不觉得他脸上粉太重了么，还有你的卫生巾侧漏了换一片吧。

  宣传海报里的什么50多个惊点？我除了笑点和吐槽点我就没看出什么惊点，还有导演你的音效做得太过做作了好多没必要做的效果就别加出来了太特么假啊。
 我希望我这辈子都再也没机会看这个导演的作品了，十分感谢。第一次写影评就写给这个东西了。
 
  至于这部片子，就负分滚粗吧~ 导演还我25人民币。

怀抱太阳的月亮 一场风花雪月的事
第十七篇 日月同辉

要将混乱的秩序拨乱反正究竟要付出怎样的代价？

要将被尹氏外戚一族把持的朝政归位，究竟还要经历怎样可怕的问题？

要将已经脱离轨道的朝鲜之月重新纳入秩序之中究竟还要遭遇怎样的惊变？

单看本剧主人公朝鲜之王李暄遇到的逆谋惊变就知道大王的位子不好坐，朝鲜之王不好当。要将王上团团围住且还妄想逼迫拥戴之主阳明君砍下王上头颅的外戚之首尹大恒明里打的是反正的旗号，可是他行的却是逆谋之实，其实被他围困的王者李暄要做的才是反正之举。只是，一心想要将尹氏外戚连根拔起的王，不想再有枝节，他要做的只是以逼迫尹氏外戚出手的办法来铲除，此前采取的种种严厉措施和非常手段仅仅只是迫虎跳墙的办法，他真正想要的就是借由对方先动来后发制人，一举铲除遗祸李氏宗亲的外戚。因此，他的王兄阳明君也就成了计划中最紧要的一环：

阳明君既是逆谋者拥戴之王，是主谋之一，又是王者一方刺探者，是内应。又或者，他也是铲除计划中的一颗棋子，而他与尹大恒的区别就在尹大恒是成为棋子却还不自知，而阳明君则是甘心成为计划中的一颗棋子，为的只是协助王弟处理危机，并且循迹拜托自己作为先王庶子的悲惨命运。

尹大恒自打毒杀了自己家族的大家长大王大妃尹氏之后，就已经将自己的护身符自行卸去，为的只是除去绊脚石，可是他忘记了事到如今，他想要灭杀的王者李暄忌惮的也只祖母尹氏而已，若是尹氏都被毒杀，究竟还有什么人什么事能够阻止他想要铲除尹氏外戚的决心呢？可悲可笑的外戚尹大恒自作聪明地认为自己计划好了一切，也将新主的所有行为限制到位，而阳明君早已知晓了这一切，虽然悲愤，但也不得不面对这样的现实，若是不能协助王弟李暄铲除外戚，迟早还要祸延自己这一房，更重要的是，唯有铲除了尹氏家族，才是对他挚爱的许烟雨最无懈可击的保障。

那一次在郊野庙中，李氏王族兄弟俩刀剑相向原来并非只为情感纠纷，为的是相互试探并且达成一致。当年轻的朝鲜之王李暄将宝剑递给王兄阳明君之时，他就已经有了让王兄抉择之心，此举一是为了宣示对许烟雨的感情，意在表示：许烟雨是与我有婚约的女子，王兄若是要带走许烟雨，除非杀了我；一是为了让王兄阳明君明了，亲情，王权与爱情，究竟哪一样对他才是最重要的。结果显而易见，哪怕在爱情面前，阳明君也最重视亲情，他还是选择了家人，并没有如同李暄鼓动的那样要将他杀死。而他悲伤的眼神只是说明了他一早就看透了王的用意：试探，借此试探阳明君的忠心与执行力。

就如王者李暄在兄长面前跪哭的那样，他只是希望兄长帮忙找到逆谋者的名单，却不曾想见王兄早已有了弃世而去的心。

当看到阳明君面对逆谋者掷出的铁枪义无反顾的表情，我才明白，自从许烟雨婉拒他的爱之后，这一刻他就已经等了很久了——

他早已厌倦了身边想要珍惜的人与事都不归他所有，也厌倦了作为先王庶长子的悲惨命运，原来直到人生的最后，阳明君才说出自己的渴望，他最渴望的就是：爱，亲情之爱，友情之爱，爱情之爱。可是对于他短暂的人生来说，原本应该归他所有的亲情，友情，爱情都是不完整的，他的母亲朴氏虽然端庄得体，却不能给他全部的爱，总是耳提面命要他护佑大王，他的父亲明知他才能过人也语多训斥，为的只是保全他的性命，虽然是出于保护之意，却一次又一次深深地刺痛了他的心，以至于他根本不想面对这样的家人。看到他对好友金在云那样悲伤的发问：

-难道你也成了殿下的人？

可见他也心痛友情的失落。至于爱情，他更是心痛，他所爱的人虽然先与他相识，却一次又一次地婉拒了他的心，宁可选择最可怕的道路也要追随他的王弟李暄而去。

可爱又可哀的阳明君，他想要的只是一份完整的感情，无论来自于父母，亲友还是爱人，可是他没有得到过。所以，在弥留之际，也许是他此生最满足的时刻，在将要离去之际，他终于感受到了身边的人对他无可替代的深切情谊：他的挚友云哭着为他送行，他的王弟恸哭着嚎叫，那是一个刚烈男子最痛苦的叫喊，如果知道平定外戚逆谋会付出这样的代价，根本不会这么下令。

如果说雪丫头是因为深爱而自行选择了死亡之路，是死得其所，那么阳明君的离去就是想要摆脱命运束缚的心甘情愿，这样的死法也是他自己的选择。就在铁枪掷出的那一刻，他选择了不闪避，或者说这就是另一种形式的死得其所，正如阳明君对尹大恒所说的那样，他这一死确实换来了宗庙中的一席之地，而许烟雨无论如何也不会忘记这样的亲人，他既是她的大伯，也是舍命为了她的未来而以命相搏的恩人。

可是，对于想要弃世而去的人，这么离开是一种解脱，而对于生者来说，活着才是最好的事。这一天，年轻的朝鲜之王李暄要面对的还不仅仅是一次生离死别，当然还有第二次，在交泰殿内，他亲自伸手为丈二白绫，悬吊而死的名义上的中殿尹宝镜瞑目。对于尹宝镜来说，死亡也是她的选择。她对父亲对丈夫都没有信心，也不关心他们究竟谁会赢得胜利，因为他们两方无论哪一方获胜，都会将她废位，而她早在少女时就贪恋李暄那样如同太阳一般的男子，因为爱，这才有了贪念。只是年少的她受到了父亲的蛊惑，谭玉之心炽热，全然没有想到，这样的贪念会有怎样的后果，会带来如许悲惨的人生。

此时此刻，宫内宫外一片大乱之时，尹宝镜想要的只是以实际行动守住自己的位置。直到临死前最后一刻，她想要的也是守住位置，哪怕这是贪心，她也要以死亡换取，既然对巫神奉献自己的灵魂不可以，那么就对上天奉上自己的性命来换取死后的名位罢，至少她是穿着宫装死去的，作为深受儒家经典教育的王者，哪怕有一丝恻隐之心，也不会将死去的她废位。

难道离魂之后的尹宝镜双目圆睁只是偶然吗？不，她是在等她要等的人，此生她与这个男子唯一的亲密接触也仅仅只是拥抱哭泣而已，而他甚至出手助她瞑目，是在体谅她以死亡来完成的守护之位，并且承诺尹宝镜一定会以王后之礼下葬。

哪怕只是别人爱情的一面宝镜，尹宝镜也依然是朝鲜的一轮明月，而此时，朝鲜的这一轮镜中之月已然陨落，因为宝镜已碎，魂灵飘散。

清退了这一次腥风血雨的怨恨之后，巫女绿英也随之而去，或者说，这是另一种形式的心甘情愿，她是毫无怨言上路的，与雪丫头一样，她也明白自己若是一去，肯定活不成，明知如此，却还是选择了释怀的瞬间，不为别的，只为她情愿如此。此前，挡住了巫女权氏的黑煞一击肯定身中邪气，已经无力慰灵，之所以拼力慰灵是为上路之后见到好友阿里能坦言相告：嘱托已经完成。或者，我们就能解释为什么在此前巫女绿英会如此怀着惊恐要将自己照顾的大小姐许烟雨送去远方，希望能够隔开她与王者李暄的相见，原来日月争辉的时刻也就是她上路的时刻，这一点，也许在很早以前，巫女绿英以自己的灵力就已经发现了，她只是没有道破而已。

当双日双月中的一日一月隐去，朝鲜的天空中就真的出现了日月争辉，朝鲜捧日之月的传奇并没有结束，只是翻开了新的一页。

立后，嘉礼，产子等等都在意料之中，朝鲜的日与月，他们的幸福也在意料之中，有趣的只是嘉礼那一晚，看似平静的王上面对繁文缛节却越发的不耐烦，他想要的只是和他最爱的女子独自待一会儿。终于等到了这一刻，不论是深情的对望还是激情的推倒都没问题，他想要的只是这独处的珍贵时光而已。看到他发亮的眼神和甜蜜的笑容，这才是真正的情生意动。李暄与许烟雨，这一对太平盛世里的相爱男女，因为社稷与朝野，因为责任与心力，他们的恋情被一再搁浅，可是上天还是安排他们最终走到了一起，在离散八年之后，终于迎来了幸福的相守。

时光荏苒，李暄与许烟雨早已为人父母，朝鲜的元子是个活泼可爱的孩子，喜欢和自己的表兄许仪一起玩耍，而许仪的父亲许炎也被削去仪宾之位好些年了。与这么多因为逆谋之策而有辜无辜死去的人们相比，被免罪的旼花公主显然是最幸运的人。她在怀孕时被揭露罪行，被定罪时又因为生产而延迟，又因为诞下子嗣被婆家人怜惜，她也只是被削去爵位，被贬为官婢，又被恢复庶人身份而已。看到旼花公主与夫君许炎的拥抱，我才明白她的父王当年要沉默掩盖此事的真正用意：

当他在内室对次子李暄说出一定要原谅亲人的话，是因为他早已预料到儿子会以自己的原则来决断，所以，非要把女儿旼花公主嫁给许炎不可。因为要以女儿的实际行动向被迫分离的许家人赎罪，也要女儿旼花公主以待罪之身成为许家的一员，若有事发的一天，性情敦厚的许家人哪怕一时无法接受，最终也一定会谅解。因为真正幸福的人，才能真正体会幸福的意义并非惩罚而是宽恕。

当然，宽恕也是身为父亲的成祖大王能够给予女儿旼花公主最好的保护和帮助，说到底，旼花公主能够得到宽恕还是因为她的家人李氏王族各位大家长无微不至的庇佑与守护。

大部分时候，人们都说时间是一把杀猪刀，可是时间对许炎来说则是一把锐利的剔骨尖刀，一刀一刀不迟疑，就这样改变了一个人……看着看着，清雅贵气的美少年许炎就这样成为中年里胡子拉碴的潦倒男子，岁月在他的额上写下锦绣文章，却没有改变他的心意，可是哪怕黯然，他也一样记得爱与宽恕。其实，已经成为巫女的蚕室来询问的含义，不仅仅是来传达雪丫头的深情探问，也是托蚕室带话来点化她深爱的少爷许炎：

现在幸福吗？想要幸福就必须打开心结，唯有放开怀抱，才能与家人团聚，哪怕有错，也要宽恕，因为是无法替代的家人。

正如他的妹妹许烟雨所期待的那样，一定要活着，要活着请求宽恕，若是死去，也就什么都没有了。雪丫头的确是重情义之人，她的爱坚持到了殁后。而她守护的大小姐许烟雨则在走着人生最重要的一段旅程：朝鲜之月的旅程。许烟雨与李暄的爱已经到了众人都嫉妒的程度，可是李暄还觉得给的不够多，可见许烟雨作为朝鲜的第一女性确实是幸福的，因为哪怕没有成为王者的第一任正室，她也得到了王者李暄全部的爱，除去国政之外，他的心与眼都为她而动，哪怕伽倻琴声也为她而奏。只是，李暄还是如同年少时那样心急，可是民谚说心急吃不了热豆腐，在宫内，心急弹不了伽倻琴。

陪伴在王者身边的尚膳衡善已经渐渐老去，就如李暄所说：

-衡善已经老了，爬不动房顶了。

可是衡善却一样能跟在大王身边，学习伽倻琴，在王者心急学不下去甚至要摔琴的时候，悠然弹奏一曲竟然也似模似样。所以，哪怕这一次中殿许烟雨的生日不办宴会，所有款项被她安排捐给活人署用于救济平民，深爱她的王也要以自己的方式为她庆生，当然还是在他们初见的隐月阁。所以，哪怕心急的王者拨断了琴弦，让聪明的妻子瞅出了这弹奏是双簧的真相，她也一样会心微笑——

十年如一日，深情还是不变。

少年时的他们因为初恋情深，年少的王子甚至还安排了花瓣雨，为的是在他与心爱的人见面时营造出浪漫难忘的气氛，已经成长的他们因为热恋情深，年轻的王甚至亲自去学了琴，虽然……弹得不是很好，却弹出了属于自己的情谊。与年少时的花瓣雨和炫目烟火晚会不同的是，年轻的王是在以自己此生的全部爱情与心意为他爱的人庆祝，所以，捧日之月最难忘的一幕就是首尾呼应，当春的气息已然来到宫内，这样春风沉醉的晚上，隐月阁之内俊美的王还是深深吻住了他爱的女子许烟雨……

从前，年少的他们在隐月阁的墙下偶遇，竹梯倾倒了俊秀的王子，也带倒了美丽的少女，她将他的手臂当了枕头，这一段传奇的开篇就是捧日之月；而今，年轻的他们还是在隐月阁内继续他们的爱情旅程，插戴捧日之月的妍丽王后依然深情相拥，这样的她才是真正的捧日之月。日月同辉，交相呼应，成就了这一段捧日之月的佳话。