我也是醉了,曾经的男神女神,沦落到拍网大……然而重点是还找这么个人演太上老君????八戒刚被怼下去,又跑来到猴哥里得瑟。你这是和西游彻底干上了吗?曾先生,你到底要祸害多少个西游角色啊?真心替吴承恩老师心疼,怎么摊上这么牛皮糖,专门毁西游里的各个人物形象!也替其他人心疼,网大的剧,估计看到某人,又得被刷屏。
我也是醉了,曾经的男神女神,沦落到拍网大……然而重点是还找这么个人演太上老君????八戒刚被怼下去,又跑来到猴哥里得瑟。你这是和西游彻底干上了吗?曾先生,你到底要祸害多少个西游角色啊?真心替吴承恩老师心疼,怎么摊上这么牛皮糖,专门毁西游里的各个人物形象!也替其他人心疼,网大的剧,估计看到某人,又得被刷屏。
转载自: https://www.weidianyuedu.com/content/2718230250225.html
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吕布征战一生,从未斩杀过名将,为何被尊为三国(三国演义)第一?
首先,吕布的一项纪录三国之中无人能破,就是他征战一生,从未负伤。即使后来被曹军围困,还能背这女儿从容突围。
其次,没有名将敢和他吕布单打独斗。比如,虎牢关外三英战吕布,还是拿他不下。濮阳成外,典韦、许褚、夏侯惇、夏侯渊、李典、乐进六元大将围攻吕布,还是让他走脱,不愧为人中之龙。
最后,吕布箭术高超,曾于200米外射中戟上小枝,平息了一场战乱,史称辕门射戟。于是,吕布成了后是勇武的象征,被广泛应用于各种文艺作品中。
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注!)
今年夏天最受期待的电影之一,汤唯、朴海日主演的电影《分手的决心》,导演朴赞郁凭借这部电影斩获第75届戛纳电影节最佳导演奖。
这是一部与众不同的 (首发于公众号:霧風誌,欢迎关注!) 今年夏天最受期待的电影之一,汤唯、朴海日主演的电影《分手的决心》,导演朴赞郁凭借这部电影斩获第75届戛纳电影节最佳导演奖。 这是一部与众不同的作者电影,从中依旧能看到充满阴郁诡谲风格的镜头语言,朴赞郁对暴力美学的迷恋并没有完全消失,只是换了一种更为幽微的方式,隐藏于各种意象,甚至内化到人物的性格中,通过颠倒式蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇等造型表现,完成人物情感与主题的共奏。 本篇影评将从镜头语言、人物塑造、主题情感这3个部分来赏析这部作品。
□导言
珠影儒者胡炳榴,岭南电影尽风流,繁华落尽真淳显,韶华扑灭觅天和:
有人说,怀念胡炳榴,更像是怀念一个逝去的时代——怀念30年前老人眼中那个又大又圆、在今日看来却有些凄凉的月亮;怀念那个并不最辉煌却起着重要奠基作用的第四代,还有那曾高举“电影艺术”的大旗,固守某种理想与激情却纷纷步入花甲之年的“共和国一代”。
□导言
珠影儒者胡炳榴,岭南电影尽风流,繁华落尽真淳显,韶华扑灭觅天和:
有人说,怀念胡炳榴,更像是怀念一个逝去的时代——怀念30年前老人眼中那个又大又圆、在今日看来却有些凄凉的月亮;怀念那个并不最辉煌却起着重要奠基作用的第四代,还有那曾高举“电影艺术”的大旗,固守某种理想与激情却纷纷步入花甲之年的“共和国一代”。
■田园的根植
田园,是胡炳榴生命的起源。他在农村度过了从4岁到14岁的童年生涯,乡村如同一枚印章烙在他的生命里,舞台戏、皮影戏、说书杂耍……都成为他肥沃的根植。“当我指挥拍摄时,那感觉就好像是带着摄制组回到我少年时生活过的村庄,眼前拍摄的正是当时的那些人物”——乡村是他的灵感与激情所在,也是他电影不变的主题;田园,不只是一种外部环境,更是一种生活方式与人伦温情。他在电影中注入自己的人生,乡土仿若幽暗洞穴里的记忆绳结,串起他的电影轨迹。
在“田园三部曲”之初的《乡情》中,胡炳榴体现出单纯的对美好乡村的眷恋与歌颂,影片重点也放在“情”上——养母育儿之情,养兄妹的爱慕真情,田园怡情。这部电影也像他对自己童年的一次致敬:他小时候寄养在舅妈家,温柔的舅妈成为养母田秋月的原型,而小伙伴花子和小童养媳之间的微妙关系被用在了田桂和翠翠这对青梅竹马的恋人身上。选景时,他奔赴江西,只为重现记忆中的家乡:绕村而过的河流,芳草萋萋的河岸上,牧童唱歌打牛而过。现实中,他也真实捕捉到暮归牧童的牛歌,还即兴加入一场牧童戏:兄妹分别戏时,一群前往观看拍片的好奇牧童被摄入镜头,好一派浑然天成的田园牧歌风情。女主角用了沈从文《边城》里女孩的名字“翠翠”,她是他理想中纯洁的乡村女性的象征,她呼唤着他,犹如乡村在呼唤着他:“哥,你在那里呢?”“我在这里呢”——桂花糖如同乡愁一般香甜,而回忆成为一种内心发出的谣言,使得这部电影感性有余却理性不足。
到下一部《乡音》时,他开始正视乡村。母亲去世前一年,胡炳榴陪她回了一趟家乡,并直面了不愿直面之事:故乡在不可避免地发生变化,现实也远不如回忆中美好。他开始反思:仍是一味赞美,还是揭示“看似完满”的乡土家庭结构背后的不合理?在思索《乡音》的改编过程中,他被农村所见的一幕触动心弦:他站在暮色中的青黛大山前,看到火车铁轨伸向层层山峦的尽头,便想到,在深山里,住着怎样的人?在这种封闭中,如果突然伸入了火车的触角,又会带来怎样的变化?这时家乡的河流再一次流经他的生命,他想起小时候河边有一条二三十阶的石板路,每天大家经过那儿通向村口,却没有人去修一块松了的石板,后来大水冲走了这块石板,大家如同习惯当初走上去“哐”的一声到习惯跳一下。当他回忆起这一幕,电影的主题因此确定:习俗和生活的习惯是多么可怕。电影中木生和陶春的关系,也是借鉴了他堂兄嫂的生活,片中那同机位同调度出现四次的端洗脚水的片段,是他小时候的记忆——三婶提着小提桶的热水,为三叔递上粗毛巾,多年不变。而小时候村口发出榨花生油香味的榨油坊,在影片中反复出现,它咣咣的榨油声,预示着多年不变的生活。这些元素,组成了这部电影的基本意象与反思。无奈他在批判之中,仍不可避免地夹着对乡村与记忆的爱,所以使影片处于一种矛盾的情感状态之中,有人称之为:“美的反思”。
到了根据贾平凹小说《腊月正月》改编的《乡民》时,他的视野更为宽广,不再局限于狭隘的个人情感,转而关注农民在八十年代农村改革中的转变。他以老人韩玄子代表的传统权威和王才代表的新农村企业家之间围绕着谁买下代表着传统文化的祠堂而暗中展开的较量为切入点,对改革中的民族和人性进行思索。为了更接近原小说中的平实生活,他特意到河南、陕西交界的西峡去体验生活,并根据自己的生活经历将购买大队部的情节改成了“四皓祠”,影片中的“刺花”片段,是他特意加入的地方民俗,洋溢着一种蓬勃的野生生命力。他也改掉了王才取胜的结局,让故事结束于一个与影片开始时一样的镜头中——老人仍在自家照壁下喝茶看报,生活的轨迹依然很难改变。没有伪善的大团圆结局,改革的阵痛与艰难却真实呈现。
他的电影真正扎根于肥沃的土地,民间文化和朴质乡民给予他素材和灵感,决定了他的电影采用平民视角关注普通人的生活和内心。而他本人,也以淡泊低调的作风和淳朴天然的坚韧,散发着泥土的芬芳。他说自己像个乡民般苦苦耕耘,也自称创作是“蚕生茧”,他多年兢兢业业,锐意求变,作品少而精,却部部源自真情与生命。
■出走与回归
戴锦华曾比喻第四代导演是“斜塔”:“在揭示愚昧的丑陋荒诞的同时,迷失在古老生活悠长的意趣之中。这使得‘第四代’导演的二期作品呈现出一种矛盾、游移的叙事基调。”
与同时代的第四代导演一般,胡炳榴也处于一种二律背反中。这种二律背反是影片的骨架,他的电影都由错综复杂的关系和几种冲突的价值观组成:《乡情》里是亲情和前途的冲突,乡村与都市的隔绝,亲生和养母的抉择;《乡音》里,冲突发生在代际、男女和新旧之间,美与罪、批判与赞美,更是暧昧难明;《乡民》里,传统与现代、新旧势力之间也在暗暗较力。胡炳榴也一直处于一种矛盾之中,他直视却难以彻底否定,批判但仍保有温情:“双向思考在我个人创作中是个悖论。”这也使得他的影片大多都结束在留白和欲言又止中,唯余绕梁之余声,比如《乡音》,他绕开背后太过沉重的伦理或道德判断,更多是关怀与感思。
对乡土的批判与怀念,也作为一种二律背反的因素潜流在他的电影之中,他也经历了一个出走与回归的过程。在描写农村改革的《乡民》后,他将镜头对准了对改革时期的城市,拍摄了展现复杂现代商场角逐的《商界》。然而这次探索不算成功,在都市中,他感到迷惘,就像当年14岁离家来到武汉的孩子,面临着沉重的学业压力不知所措。之后,他八年不再拍片,直至《安居》,他再次回到了农村。
《乡音》里,陶春想要去看一看代表着文明和开放的火车;《安居》里,老太太却乘上了返乡的火车,火车开往种着梧桐树的山丘,那是阿婆遗落的家园。城市,却不是家园。它更多像一个盛行丛林法则和秉承达尔文主义的石头森林,是《商界》中浮躁而嘈杂的战场,人群如鼠般窜动,各谋权钱又艰难为生;它也是《安居》因为忙碌而遗忘人伦温情的钢筋水泥中的孤独小阁楼。在这里,传统的家庭结构和人伦温情不可避免地消逝,老人,或者说每个人,包括在商业化大潮中多年无法拍片的导演本人,都处于失落状态。
终于导演找到了克服失落的芳香之旅——返乡,而返乡即是重寻心灵栖息之地。与城市中人们总是处于忙碌、混乱、焦虑和暴躁的状态中不同,乡村显得更为宁静安和;与城市中阿婆的精神寄托只能放置于黑暗中闪出微弱光芒的小电视机上不同,乡村浓浓的人情冲淡了孤寂,也拉近了阿婆和珊妹之间的距离,化解了她们的隔膜和误解。
然而,导演自是明白:“我在向往着人类童年时代有过的东西……作为创作者我们对于这种东西的失落无能为力”。这个乡村同样是一个回不去的故乡:阿婆迷失了,因为作为标记的桐树被砍掉;农村空了,因为青壮年们纷纷外出打工。阿婆只能半夜起床,在茫茫野外呼唤着自己的亡夫,精神的无依和怅惘尽显——这华彩片段也来源于导演的记忆:胡的父亲在年迈渴望返乡而不得之后发生了一次梦游,醒来后他说,他刚回到了家乡,在村口和以前的老友畅谈——而老友已经去世多年。这也像胡炳榴在影片中抒发着对“田园”的怀念,但这种怀念同样处于不可避免的消逝之中。
但仍是属于第四代的温情与诗意,使他为影片提供了一个想象性的解决:老人最后与后辈妥协,去了一个属于她的精神共同社群:养老院。在泛黄的老照片中,旧日时光与温情浮现,所有经历的一切,最终仍归于心灵的田园。
■东方式美学
乡土,也是一种美学——不仅是思想内涵,更体现在镜语的运筹帷幄中。胡炳榴一方面受到中国传统文化的影响,一方面也受到纪实美学影响,他用现代电影语言抒发古典情怀,以一种舒缓又细致的笔触,铺就一段诗情画意的清丽田园画卷。
他在每一部影片中,都有明确的东方美学的探索,并构造出每部电影独特的风格。在第一部和丁荫楠合作的故事片《春雨潇潇》中,他以“清明时节雨纷纷”的淡淡哀怨作为影片基调,在阴雨天拍摄全部外景。他还按照感情线索和情节线索设计分场,虚实相间:感情线追求意境,造成虚幻感;情节线则实写、甚至用记录手法。抒情片段与叙事片段往返交替,感情逻辑线也与音乐线结合,形成电影主体线索,营造出诗般意境。
《乡情》,追求意境说中的“有我之境”——情景结合,“物皆著我之色彩”,比如河滩牧牛的空镜头和悠长的牧童曲,插入男子回乡前的喜悦表情和见到妹妹的镜头间,借景抒情。大量远景空镜头也营造出“田园抒情诗”之意境,仿佛淡笔写意的山水画。在构图上,人只是环境的一个小部分,也总是处于自然环境之中。场面调度经常在人与景之间调转,由人及景,再由景及人,并通过有意识的景深镜头和长镜头,建立起一个多层次的立体环境体系。结尾则借鉴戏曲中的“紧拉慢唱”手法处理声画对位——养母离开之后,开车与寻母的急速镜头,却配以舒缓的《摇篮曲》,以舒缓叙悲情,更动人心弦。
《乡音》,遵循着传统美学中的虚实结合,以实带虚,将修路和火车虚写成背景,将一家人的日常生活放置前景,并借以营造出一种“延伸的多层空间结构”。比如结尾处,只闻小推车的吱呀声与山那边传来的火车长鸣声交织,却不见火车,将更广阔的想象付诸观众想象,正谓计白当黑、空纳万境。同时,重复出现的场景和音响(端洗脚水,台词“我随你”和缓慢沉重的榨油声),犹如诗歌中的叠句与变奏,通过细节的堆积带来感情的变化。处理人物的对话时,采用的方法并非传统的正反打,而是让人物处于环境之中,再配上对话声,有一种自然主义的美学诉求。(缺点是不太有实际的声音空间感和方位感)。
《乡民》,则是写实与写意的完美结合,并在看似平淡的景色中蕴藏诸多象征。在影片前段,灰蒙蒙的阴冷色调和特意制造的“雾气”,营造了一个肃杀而落后的乡村。影片后部,通过对光影、色彩的有意处理,创造了一个华彩的写意与隐喻的世界:火红明艳的“舞狮子”和“刺花”像是内心情绪的外化,而他特意将舞龙灯的场景放置于一条狭窄的深巷中,背景是低沉男声的呻吟与喘息,长达五分钟的高速俯拍镜头静观着这条在重重压迫下、仍要破云飞天的龙。
而他的电影越往后发展,镜语体系越趋洗练、不事矫饰;他的镜头美学,也越趋生活化。在《商界》中,为了最大程度地接近真实,他为不同的公司和人物安排了不同的环境:集体公司在木材加工厂,官办穗光公司在高楼大厦,银行在40年代的洋房,个体公司在天台屋……而嘈杂混乱的同期声(汽车轰鸣、锯木声、建筑物声等),无疑是人们动荡不安的处境与心境的体现。《安居》中,大量使用正常机位的长镜头,镜头灵活地跟着人物运动,生活的流动感也呼之欲出。自然音响和环境装置等细节更日常化,仿佛揉入了日常生活的流程。他对演员的要求是:流露自然情感,体现朴质生活,这种表演特质也在阿婆和珊妹的表演中真实体现。而柔光的处理(用塑料布挡住天空自然的散射光),也给小巷平添几分惆怅。
□结语:
也许,逝去不可避免。但是,薪火总能生生不息。2月14日,当老人安睡于儿子肩上时,儿子胡江作为孙周的执行导演执导的都市时尚爱情喜剧《我愿意》也正在影院上映,无数年轻的男女仍从中找到属于自己当下真实的生活和情感。就像《安居》中的老太太住在少女时期的小屋里,半夜醒来,呼唤着亡夫的名字走进庭院,月光仍一如当年皎洁。
而那吱嘎吱嘎的推车声,那悠长悠长的火车轰鸣声,却突然在那个逝去的大山中,再一次久久响起。宛若一声悠长叹息,叩动我们随童年一起消逝的心灵田园。
【已载刊】
虽然这部扯了人工智能啥的,不过还是一如既往的龙傲天升级流,只不过本次桐人作为师父。
没有靶子怎么办?川原告诉你立个旧社会靶子就好了。看看这个异世界,很明显以欧洲的封建贵族为模板,有贵族,有宗教,没错,就是这个味。
看着桐人和优吉欧为了友人一步步前进,真的蛮好的。啥,ujo牺牲了,桐人植物人?意料之中。
虽然这部扯了人工智能啥的,不过还是一如既往的龙傲天升级流,只不过本次桐人作为师父。
没有靶子怎么办?川原告诉你立个旧社会靶子就好了。看看这个异世界,很明显以欧洲的封建贵族为模板,有贵族,有宗教,没错,就是这个味。
看着桐人和优吉欧为了友人一步步前进,真的蛮好的。啥,ujo牺牲了,桐人植物人?意料之中。
真的不想吐槽这个剧情了,这种电视剧简直就是毁三观,女主对待前夫卑微到尘土,傻白甜到一定程度,完全不是一个新时代女性该有的模样,现在哪有这么傻到家的女人。对待渣男还能包容成这样,把心机女当最好的朋友,把恶婆婆当亲妈,是不是有病??重点是,我妈还能看得津津有味,或许妈妈辈爱的就是玛丽苏女主吧
真的不想吐槽这个剧情了,这种电视剧简直就是毁三观,女主对待前夫卑微到尘土,傻白甜到一定程度,完全不是一个新时代女性该有的模样,现在哪有这么傻到家的女人。对待渣男还能包容成这样,把心机女当最好的朋友,把恶婆婆当亲妈,是不是有病??重点是,我妈还能看得津津有味,或许妈妈辈爱的就是玛丽苏女主吧
柴静说,在没有光的地方没有爱,只有性。我认为电影里面同妻,是环境社会的逼迫。强制性的让人病态分裂,扭曲。反观现在整体大环境的改善。压迫的锁链虽消失不见,但也没有走出穹顶。锁链消失的同时,好像也随之消失了什么东西。以数字10为选择的核心,停留且沉沦于器官的化学反应,我们幸福太多,悲伤太多。——————关于导演故事很长,明显不是以票房为主要目的,更像是对这个故事纪念和记录。(当然票房肯定是有考虑
柴静说,在没有光的地方没有爱,只有性。我认为电影里面同妻,是环境社会的逼迫。强制性的让人病态分裂,扭曲。反观现在整体大环境的改善。压迫的锁链虽消失不见,但也没有走出穹顶。锁链消失的同时,好像也随之消失了什么东西。以数字10为选择的核心,停留且沉沦于器官的化学反应,我们幸福太多,悲伤太多。——————关于导演故事很长,明显不是以票房为主要目的,更像是对这个故事纪念和记录。(当然票房肯定是有考虑过的)个人非常非常喜欢导演安排的一些细节。
因为恐怖片的缘故,一直没鼓起勇气刷,最后是开弹幕保平安,看完之后其实觉得也没有那么恐怖。但是这个电影如果换一个分类,作为悬疑片的话,他值得一个更高的分。
因为恐怖片的缘故,一直没鼓起勇气刷,最后是开弹幕保平安,看完之后其实觉得也没有那么恐怖。但是这个电影如果换一个分类,作为悬疑片的话,他值得一个更高的分。
最近在b站首页推到好多这部剧“渣男反被渣”的剪辑,也有点兴趣,关于原配、渣男、绿茶这样的文字故事和剪辑也看过许多,但是从来没看过一部正剧(包括林有有那个剧),因为女主打破了以前国产剧的白幼瘦刻板印象,所以觉得很新颖想去看。我以为我会跟大部分观众一样跟女主共情、同情女主,但是没想到,从第一集开始我就渐渐明白为什么这两人后面会分开了。
最近在b站首页推到好多这部剧“渣男反被渣”的剪辑,也有点兴趣,关于原配、渣男、绿茶这样的文字故事和剪辑也看过许多,但是从来没看过一部正剧(包括林有有那个剧),因为女主打破了以前国产剧的白幼瘦刻板印象,所以觉得很新颖想去看。我以为我会跟大部分观众一样跟女主共情、同情女主,但是没想到,从第一集开始我就渐渐明白为什么这两人后面会分开了。
据之前在各类剪辑视频的剧透里了解到,男生和女生已经在一起十年了,而在这其中,女生是不断拼搏搞事业、挣钱为了未来二人幸福生活的那一方主力。女生想好了很多以后的事:怎么办婚礼、去哪办、婚后的房子要有多大、孩子要去哪上学等等。但这么一个有压力的城市,这样的未来需要钱、很多钱。很明显的一点是,女生对这样的未来憧憬更大、所以在两人共同奋斗的过程中,她出的力最大、也最想要这样的生活。
但爱情不是通关游戏,不是为了达成一个最终目的而不顾一切。
男生重感冒了一天,但是女生因工作太忙、即使不能好生照顾,也没来得及送上一声贴心的问候。就算心爱的人不在身边,也许生病的人一整天都在希望、等待自己的另一半能够有一句贴心的问候,可是:没有。
到自己生日那天,女生为上次没有及时关心道歉,并精心筹办了自己生日的房间。男生抱怨上次你没关心我,得到的回应其实也不是太...称心如意:“那天我工作上太忙了嘛,而且你不是第二天就没事了嘛。” 这样的话,其实会让对方觉得自己生病抱怨挺矫情的。没错,大家都有自己的工作,都很忙,但是亲近之人当时的一句问候和关心,胜过一切的事后弥补。感情的经营有时碍于客观原因,也可以迟到,但是“你第二天你不就没事了吗”这样的话,如果男生是那个一直在忙的人、女生是那个生病的人,男生对女生这样说,女生心里大概也不会太好受吧,可能还会觉得、跟他说起这件事是自己太矫情、不够独立。
生日当天,女生由于工作原因不得不离开,这个可以理解。但是后面也一直在让生日寿星等,到最后也在绘画着两人未来的蓝图,也忘记了另一半在酒店苦苦地等着自己,最后他只能丧气地离开,回到公司加班、啃着泡面。明明是相处十年的爱人,自己的生日被缺席后也只能换来一句:再等等。
一旦开始吵架、有摩擦,女生的理由是:我不都是为我们的未来着想吗?
为两人未来的生活努力没有错,但这个过程中真的万万不可忽视对方的感受,错过一次、两次、三次后,对方对未来的期待也在一点点减少。
陪伴是最长情的告白。
你说爱我,可是爱在哪呢?我需要你的时候,你在哪呢?
我想,如果男女主身份调换,大家应该能明白为什么男生会出轨了。
事实上,虽然男生女生都身处一处,但他们的心已经出现了离心力,明明很近、但却越来越远。明明在同一个城市生活,但却像极了异地恋。
如果我生病的时候、你在忙,却有人对我嘘寒问暖;
如果我生日那天、你在忙,我苦兮兮地被放鸽子、吃着泡面,泡面的汤还不小心快漏到身上,这时有个人给我递了一块手帕、送上了一份蛋糕,并告诉我生日快乐;
如果我想跟你谈谈,能不能多陪我一点,你说,在忙。
如果我们因为你工作太忙而不满吵架,你说,都是为了我们的未来着想。
明明相爱,但是为什么感受不到你的爱了呢?为了一个我那么久还没看到的未来,现在的我就值得被冷落了吗。
于是我男生被暂时的温暖诱惑了。
也许是他太久没感受到被爱的感觉了,所以注意力慢慢地放在了一个每天对着自己笑、对自己体贴入微的小女孩,即使他也不清楚这是不是真心的爱,但她所做的一切,都是现在自己所需要的。他不想听对未来的规划,他不想听因为忙所以不能在,他只想好好享受当下真真切切、实实在在被爱的感觉。
其实,不论是男生女生,他们有错吗?
我在为了我们的未来努力,你多理解我一下,我也在很努力地给我们一个美好的未来,你忍一忍,可以吗?---为了二人共同的未来努力,没有错
我理解你工作很忙、也在努力,可是平常能多给我一点关心吗?---想要感受到真切的爱,也没有错
问题在于,有些重要的事情,两人都不能互相做出些让步,都在偏执一味地追求自己想要的生活。
女生一直把“未来”作为生活的重心,忽视了多花点时间陪陪自己的另一半
男生更倾向于现下的陪伴,忽视了女生一直在忍受着工作上的很多苦楚、一个人隐忍地为二人的未来努力。
假如这十年间,女生不忘给男生他需要的长情陪伴,用行动去表示自己对他的“爱”;
假如这十年间,男生能感受到自己被真实地爱着,多去理解另一半的不容易、多给她一点精神支持,甚至自己也多努努力
那么结果也许会大不同,男生因为有被好好地对待,对女生也付托所有的支持和信任,外人的关心和呵护对他来说也宛如尘埃。这个外人能给我想要的陪伴,但相处十年的爱人,她能给我更多。
至于片里的男生是不是真的渣,这个我还没看到最后,只能说他一边被冷落、一边又被投怀送抱,甚至在新的人身上能找到新鲜感,这难免经不住诱惑。毕竟爱情的忠贞,有一部分也是需要另一半来保证的。不可能说,你不给我需要的真实的陪伴、需要你时你不在,我还能一如既往地爱你,有点舔狗,也有点自欺欺人。毕竟爱是相互的。除非这个人身上真的有你绝对绝对离不开的理由,TA身上有任何人都没有的闪光点,而这个闪光点、是你愿意即使没有得到任何爱的回应、也能十年如一日继续爱TA的理由。
如果男生的事业能带来更多的物质回报,他有更多的经济实力,女生也不用这么拼命地工作了,两个人就是共进退、一起努力的健康状态。
女生想跟自己喜欢的人过上理想的生活,但是可惜他经济实力不允许、所以只能自己付更大的力,但她也很难做到平衡自己的爱情和事业,另一半也不能理解自己。
只能说真的是各方面的原因导致这段感情不能经营到最后吧。
那些还未实现的蓝图,实在太遥远。
父母工作很忙,因为住的房子是租的,所以他们还在努力买上房子,给你一个更好的居住环境,这样可以在小区跟很多小朋友玩。
8岁那年,你说生日那天有很想去玩的游乐园,父母答应了你,还说要给你买生日礼物。
说好了这一天请假带你去游乐园,别的小朋友在学校上课,但你可以去游乐园快乐地玩耍哦。
但是生日那天,他们因为工作原因缺席了,而且还要加班,你照常上了课,他们一整天都没有回家。
游乐园没有了,生日礼物也没有了,生日蛋糕也没有了。他们给你点了外卖吃晚饭。吃完之后一个人洗了澡、睡觉。
爸爸妈妈也是为了美好的未来在努力,也许你会理解,但是更难过的、大概是期待已久的愿望落空了吧。
直到很久之后,他们才想起你的生日没在场,然后给你买了很多好吃好玩的作为弥补。
可是这些都不是我那天想要的。我想要爸爸妈妈牵着我的手一起去游乐园玩一整天,一起吃好多好吃的,玩好多好玩的。
不论是任何哪一种情感,一旦期待变成等待,都会很让人难过。
男生和女生一起走了十年,虽然还没结婚,但是互相熟悉的程度、大概也快成家人了吧。不管是爱人还是亲人,别让期待成为等待。
咱还是那句话,是段认真的感情都得好好运营,互相沟通、互相理解、互相让步都是不可缺少的环节。先不说这个IT男是不是真的渣、经不住诱惑,感情的经营首先女生是没做好。如果男女生互换,女生也有这个概率出轨的。这其实很像异地恋了。需要对方的时候对方不在,换来的只有反反复复冷冰冰的“在忙“、“等等“,但是这时候有人对自己关怀入至、投以温暖,是个人遇到这种情况都会很难经不住温情的诱惑(即使不知道对方是不是真心的)。这时候就是对感情很大的一个考验了,看你能不能忍受对方的冷落、能不能念及以前一起走过的日子、做到去理解另一半的不易,能不能等到终于一切尘埃落定、迎来曙光的那天。
当然,人品也很重要,虽然能理解这个IT经不住诱惑,但是真的还是要有定力的,毕竟是相处了十年的好女友,能走到一起也经历了很多吧,什么都不考虑就跟投怀送抱的人在一起了,这十年对他来说也实在是轻易。如果再坚持一下、多理解她,或者自己也贡献多一点力量,以后的日子也会好过很多吧。另外,女生如果也能多关心一下对方的心情,对方也不至于被外人钻了空子唉。
Anyway, IT男是不是这个人本质就是渣、骑驴找马暂时还没看到不了解,但是第一集这两人的相处方式,女生的做法老实说,会让我觉得他男友不好坚持这段感情、面对诱惑很难顶不住;再者,也许他也不是一个很有定力的人,见好就图着更好的。(只能说看到这,不管男生是不是真的人品不行,该好好运营的感情咱还是得好好经营,如果自己付出了真的能看得见的爱,对方还浪费你一片真心的,这种人才确实是不能久留了)
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看了好多评论,怎么讲,集中体现了现在好多国人的心态,吃不到葡萄说葡萄酸。
与《神秘博士:火星之水》有没有相似之处?有,吐水的设计确实挺像,但核心世界观其实不一样。这有什么好吐槽的呢。难道说有了星球大战,大家都不能拍太空飞船吗?
有没有拼盘的感觉?2075年水资源
看了好多评论,怎么讲,集中体现了现在好多国人的心态,吃不到葡萄说葡萄酸。
与《神秘博士:火星之水》有没有相似之处?有,吐水的设计确实挺像,但核心世界观其实不一样。这有什么好吐槽的呢。难道说有了星球大战,大家都不能拍太空飞船吗?
有没有拼盘的感觉?2075年水资源匮乏,地球上按等级配水,发现了可以借助生命体分裂的月水,秘密进行实验,直至拿克隆体实验。这个科幻逻辑是顺畅的,拼什么了呢?
特效不好?分跟谁比,比不了《无垠的太空》,但吊打国内影视剧一种特效。基地内的物理特效及视觉特效做的都没什么毛病,水结冰及喷射成冰的特效,坦白说,国内做不出来。
有没有bug?纷纷质疑Luna 的无防护月球行走,但别忘了,Luna是月水结合基因改造的产物,月水能存在在月球上,Luna为什么不能呢?
坦白讲,业内人看到《寂静之海》,只有羡慕嫉妒恨的份儿。首先是这影射题材国内根本不让拍,其次是奈飞进入韩国确实将韩国影视剧水准又拉升了一个台阶,想追上又难了。
最后,从业人员也好,观众也罢,要学会从别人身上学些东西,而不是只有酸且冲动的民族情绪。都说《流浪地球》好,但小破球在国外票房又多少呢?
文化自信的前提,首先不是抬高自己,贬低别人。而是应该谦虚谨慎且知耻后勇。