4星,还不错, 本来这个片子就是翻拍改编了几个经典的万圣节鬼故事。用一个青少年的视角框架,演绎了一个新的温情故事。 相反,恐吓鬼怪成分倒是比较低了,里面的吓人桥段自然是大家比较熟悉,套路老得很,但贵在整体故事不错,友情、亲情,小爱情穿插其中,自然连贯看着舒服。影片的氛围营造很好,生动流畅值得一看。
4星,还不错, 本来这个片子就是翻拍改编了几个经典的万圣节鬼故事。用一个青少年的视角框架,演绎了一个新的温情故事。 相反,恐吓鬼怪成分倒是比较低了,里面的吓人桥段自然是大家比较熟悉,套路老得很,但贵在整体故事不错,友情、亲情,小爱情穿插其中,自然连贯看着舒服。影片的氛围营造很好,生动流畅值得一看。
现在还在全国疫情上涨期,在家也出去上不了班,从初一到十五都在卧室刷韩剧中度过,fighting fire
正如标题所言,好奇心促使我又点开了豆瓣下面顺位第二的《外公芳龄38》,看了下中文预告片,内心独白: 看到15秒——有点像哦 看到30秒——是照搬吧 看到一大半:我哭了,怎么能这样侮辱我 结束——你买了版权穿着衣服就不算赤裸裸的抄袭了啊??
现在还在全国疫情上涨期,在家也出去上不了班,从初一到十五都在卧室刷韩剧中度过,fighting fire
正如标题所言,好奇心促使我又点开了豆瓣下面顺位第二的《外公芳龄38》,看了下中文预告片,内心独白: 看到15秒——有点像哦 看到30秒——是照搬吧 看到一大半:我哭了,怎么能这样侮辱我 结束——你买了版权穿着衣服就不算赤裸裸的抄袭了啊?? 最后——争点气吧,同行老师前辈们!!
好幼稚的剧情啊,主角才刚捡了魔猿变功法,然后在那里嫌弃,那只貂就说要是能找到上古魔猿的血脉,这功法还是可以的,然后没过一会儿就真的有只魔猿在山上大喊大叫,生怕主角不知道它一样,笑死我了,哈哈哈哈,太幼稚了吧,这剧情谁写得啊,真的是小学生才爱看吧,一星评分是给特效的,剧情实在不行??
好幼稚的剧情啊,主角才刚捡了魔猿变功法,然后在那里嫌弃,那只貂就说要是能找到上古魔猿的血脉,这功法还是可以的,然后没过一会儿就真的有只魔猿在山上大喊大叫,生怕主角不知道它一样,笑死我了,哈哈哈哈,太幼稚了吧,这剧情谁写得啊,真的是小学生才爱看吧,一星评分是给特效的,剧情实在不行??
冯小刚导演的电视剧《北辙南辕》近期开播了。
冯导不愧是名导,拍个电视剧一呼百应,阵容堪称豪华。
主演是蓝盈莹,金晨,王珞丹,韩庚,王阳,刘晓庆,朱时茂,徐帆等人。
前来客串的都是宋丹丹,黄渤,任素汐,张一山,朱一龙,傅首尔,GAI这样的大明星。<
冯小刚导演的电视剧《北辙南辕》近期开播了。
冯导不愧是名导,拍个电视剧一呼百应,阵容堪称豪华。
主演是蓝盈莹,金晨,王珞丹,韩庚,王阳,刘晓庆,朱时茂,徐帆等人。
前来客串的都是宋丹丹,黄渤,任素汐,张一山,朱一龙,傅首尔,GAI这样的大明星。
可是看了几集剧之后,我只想说一句,就这?
剧不好看,故事不行,你就是再大的导演,搬来再多的大咖也无济于事。
电视剧的介绍是这样说的:该剧讲述五个女性在携手创立“北辙南辕”餐厅的过程中,收获成长与爱情的故事。
这设定,有《欢乐颂》五美那味儿了。
但本剧在人物设定和人物关系上比《欢乐颂》差远了。
五人的关系可以分为两组。
一组是鲍雪(蓝盈莹 饰)和戴小雨(金晨 饰),两人是表姐妹,从小一起长大,关系好,这没话说。
另外一组则以尤珊珊(王珞丹 饰)为中心,冯希是她的老乡,这也勉强说得过去。
但从司梦的出现开始,人与人之间的关系就变得戏剧化和随意了。
司梦曾和尤珊珊在拉萨有过一面之缘,再次相见时,尤珊珊在超市里丢了钱包,被司梦捡到,追上她归还了钱包。
为了感谢司梦,听司梦说她家洗衣机坏了,尤珊珊大手一挥就给司梦家送了个高档洗衣机。
尤珊珊即便是投资公司老板,有钱任性,但这出手未免也太大方了。
尤珊珊从此还隔三差五往司梦家跑,又送玩具又送草莓,又是谈心。你俩要是真那么投缘,当初从拉萨回来后就该做朋友了,何必等到几年后。
尤珊珊和鲍雪的认识就更荒谬。
她俩是在一个饭局上认识的,然后就是一见如故,然后就是尤珊珊追着鲍雪,要借钱给她,非要让她也入股餐厅,原因仅仅是因为尤珊珊喜欢鲍雪的性格。
有钱人可当真不拿钱当回儿事啊。
鲍雪这边接受了尤珊珊的好意不说,还要拉着自己的表姐入股,也是没拿尤珊珊当外人。
在人物的职业设定上,编剧也明显缺少社会的毒打。
投资老板尤珊珊,大学退学,结婚生子,几年婚姻生活让她发现自己与丈夫并不合适,于是果断离婚,白手起家,在投资行业混得风生水起。
我们不知道她究竟多有钱,反正五六百万的欠债说不要就不要,还要以市场价买下欠债人的商铺,帮助对方妻女渡过难关。
在投资这个高学历云集的行业里,不知道尤珊珊是如何逆袭成功的。
也不知道一个冲动到为了结婚放弃学业的人,是如何变得理性,在投资行业做到见好就收,从没做过赔本的生意。
戴小雨旅居挪威5年,开过咖啡馆,但失败了。和未婚夫交往5年,没发现对方没离婚,回国后天天睡大觉,好吃懒做。
就因为能喝酒,人长得漂亮,被柴总请到自己公司做公关。
作为一个新上任的公关小白,说服了老板都说服不了的经纪公司大佬,搞定了老板都搞不定的大单。真就是天赋异禀。
司梦是个家庭主妇,要照顾两个孩子和老公,业余时间抽空写作,轻轻松松卖出20万版权费。多少全职写作者怕是要哭晕在厕所。
冯希十年来一直陪着男友考研,读博,给男友当保姆,做过的职业是微商和代购,几个投资人却都放心把餐厅交给她打理。真把经营餐厅没当回事。
这些人物职业设定完全不顾现实,把观众当傻子糊弄。
这些年,打着女性成长的电视剧层不出穷。
有双女主的《流金岁月》,有三个女孩主演的《三十而已》,也有五美设定的《欢乐颂》。
但不论几个女主,这类电视剧都只是打着女性成长的幌子,演着悬浮无聊的都市剧。
剧中的人物要么开公司,要么是合伙人。
人人都开着好车,住着大房子,出入高档餐厅,休假就出国旅行。
别说都市剧里没有穷人,连普通人都很少了。
女性的成长要么靠男人,要么靠有钱的闺蜜。
女性的成功违背现实规则,靠编剧的金手指。
这不是女性成长故事,不励志也不共情,这是毒药,是工业糖精。
女性成长剧已经沦为财富密码,和大众的生活南辕北辙。
别再打着女性成长的旗号骗钱了!
对于《单词世界》这部动画片,相信很多人都已经不陌生了。这部刚上线就获得一众好评的动画片,几乎是一进入中国就受到了极大的关注。而这样一部动画作品,到底是用什么吸引了家长们的眼球呢?
对于《单词世界》这部动画片,相信很多人都已经不陌生了。这部刚上线就获得一众好评的动画片,几乎是一进入中国就受到了极大的关注。而这样一部动画作品,到底是用什么吸引了家长们的眼球呢?
如果《Outside The Wire》中Anthony Mackie的角色是为了证明机器人不只能当炮灰般的士兵,还能担当有决策权的军队高层,又或者他干脆把自己“改装”成了一枚行走的核弹
如果《Outside The Wire》中Anthony Mackie的角色是为了证明机器人不只能当炮灰般的士兵,还能担当有决策权的军队高层,又或者他干脆把自己“改装”成了一枚行走的核弹 https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年十一月的评述链接 以及相关“电影人”评述豆列(应该需要登录豆瓣) https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all 还有香港电影魔鬼辞典 https://www.douban.com/doulist/152095448/(电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版:( 2021年的《末日激战Outside The Wire》,本质上还是个类似终结者系列,包括核爆元素的故事。我之前评述终结者时反复强调,前两部最厉害的地方,就是把一个末日大战争,通过时间穿越的方式,以及巧妙的人设,变成了几乎是两个角色之间的战斗,即使续集的预算大幅度上升,卡梅隆依然保持着这样的精简结构,从而把预算都花在了最实处,而不是去渲染未来战争,以及“民用”的场景。 从《终结者2:审判日》来看科幻动作电影“最高杰作”的有余与不足 https://movie.douban.com/review/14724367/ 《末日激战》至少有一点与之类似,就是一场末日大战,聚焦成了两个角色间的争斗,但除此之外,还是有接近当代地缘政治军事“现状”的战争戏份,以及一些一眼就能看出是机器人士兵的参战…… 而这样一来,可能就更接近2009年的《终结者2018 Terminator Salvation》。 想来就算是预算充足的美剧,以及奈飞的网络电影,都不太可能像美国大制作电影那样,制作出一个全电脑特效的机器人主角,同时还安排大量的戏份。于是安东尼·麦凯 Anthony Mackie的角色,其造型更接近于2014年《机械姬 Ex Machina》中的机器人外观设定,而且只是惊鸿一瞥,也就是说,在影片绝大多数时间里,他跟戴姆森·伊德瑞斯 Damson Idris扮演的人类主角之间,几乎没有什么本质的差别…… 而且据说是麦凯的角色找上伊德瑞斯的角色,因为后者违背长官命令,为了救三十多人的命,而擅自用无人机攻击,牺牲掉了两个士兵的性命。而“麦凯”之所以找他,似乎只是因为他觉得“伊德瑞斯”跟自己是同样一类“人”。 这应该是本片在人设上最重要的设计,但两主角间的差异却很小,当然彼此间的“雷同”不仅仅是在肤色上。 另外就如上文提到过的,本片中的真正具备机器人外观特征的角色,只是一些“群众演员”,戏份与地位,几乎就类似于张艺谋电影《英雄》中那些官吏与士兵,或者更准确的说,就好比是美剧《太空堡垒卡拉狄加 Battlestar Galactica》中的那些以真正机器形态示人的机器人…… 如果麦凯的角色,跟这样的机器人,有很多互动的话,可能更有意思一些,而现在这么处理,给人的感觉,那不过是用来营造一下“未来”氛围的,而且显得有点欠缺诚意,这当然不仅是特效层面。 其实把麦凯的角色处理成跟一般机器人不同,这本身就有一个“潜在”的情节点,比如说人类开始时是把机器人当士兵,也就是纯粹的炮灰,但接下来机器士兵升级了,变成了像麦凯角色那样高级军官的样子,但那真的只是充充样子,因为人类军方高层并不相信机器人,还是认为后者只适合当炮灰,而不放心“提拔”成真正有决策权的军官…… 而麦凯的角色就要改变这样的人类偏见,甚至认为比起有着复杂情感的人类来说,冷静的机器人更适合指挥战争。为了达到这一目的,他要通过一场具体的战事,来证明自己优于人类的指挥能力……甚至于就算没有战争,也要制造一场战争出来,证明他身为机器人的优越性。 至于核弹的内容,之前的《恐惧的总和The Sum of All Fears》《末日戒备 The Peacemaker 》,甚至是美剧《24小时》里都有很大篇幅涉及,过程中还常常真的核爆过,而不只是最后一秒钟拯救于“有惊无险”中。 而麦凯的角色,他最后的动机,当然也会让人联想起《终结者2》结尾施瓦辛格老师自沉牺牲的场景,后者确实非常让人动容,而“麦凯”这边,因为这个动机是最后才从他嘴里说出来的,之前缺少铺垫和呼应,于是感动程度便不免会打不小的折扣。 在我看来,机器人和核弹的故事,如果要特别一点,除非是讲一个机器人干脆把自己改装成了一枚行走的核弹,当然TA这么做的动机是什么,另当别论…… 另附:假如《死亡诗社》中的“罗宾”如“德普”《教授》般得了绝症,而“道别”的凯蒂遇上了《蒂凡尼的早餐》中的“赫本”
题材,类型,风格元素的混合,加上本身是戏中戏的。遗憾还是情绪也混了,时而喜剧,时而深情,时而疯狂,看下来有些莫名其妙。不过,甘斯布仍然很有魅力,有属于她年龄的魅力,也有小于她年龄的魅力。本片导演也是这次平遥节的评委,慕名看了他的这个新片。看着几位法国老戏骨尽情飙戏还是挺过瘾的事,只是剧作的庞杂、臃肿,导演的过分用力、炫技毁了影片的节奏和叙事。还不到六十岁的导演,一旦成名被宠之后,为什么总是会
题材,类型,风格元素的混合,加上本身是戏中戏的。遗憾还是情绪也混了,时而喜剧,时而深情,时而疯狂,看下来有些莫名其妙。不过,甘斯布仍然很有魅力,有属于她年龄的魅力,也有小于她年龄的魅力。本片导演也是这次平遥节的评委,慕名看了他的这个新片。看着几位法国老戏骨尽情飙戏还是挺过瘾的事,只是剧作的庞杂、臃肿,导演的过分用力、炫技毁了影片的节奏和叙事。还不到六十岁的导演,一旦成名被宠之后,为什么总是会如此自我膨胀、不知节制呢?中外都有不少例子,值得思考。
这个剧真的很好看,良心剧,制作精良,细节好评台词也很好,男女主都很搭很甜。剧情上也很冷不生硬,细水长流的但是很生活很自然,哭的时候很好哭,甜的时候真的全程姨母笑。
一开始以为是傻傻的甜剧,后来发现笑点集集有,泪点也不少,最主要是保护动物的观念一直贯彻全剧,就很棒!
这个剧真的很好看,良心剧,制作精良,细节好评台词也很好,男女主都很搭很甜。剧情上也很冷不生硬,细水长流的但是很生活很自然,哭的时候很好哭,甜的时候真的全程姨母笑。
一开始以为是傻傻的甜剧,后来发现笑点集集有,泪点也不少,最主要是保护动物的观念一直贯彻全剧,就很棒!
另外很多台词真的很戳我——
比如说:“不是你需要我,是我需要你。”
“遇见你以后我才发现,我喜欢的就是你这样的。”
“你不是一个人 我和你在一块儿呢。”
BBC将联合亚马逊出品新电视电影《李尔王》,改编自莎士比亚同名悲剧,演员阵容强大无比,安东尼·霍普金斯饰演李尔王,艾玛·汤普森、艾米丽·沃森、弗洛伦斯·珀、吉姆·布劳德本特、安德鲁·斯科特等主演,简直是实力派演员的大派对。
BBC将联合亚马逊出品新电视电影《李尔王》,改编自莎士比亚同名悲剧,演员阵容强大无比,安东尼·霍普金斯饰演李尔王,艾玛·汤普森、艾米丽·沃森、弗洛伦斯·珀、吉姆·布劳德本特、安德鲁·斯科特等主演,简直是实力派演员的大派对。
立意新颖,形式大于内容的高概念恐怖片。从本片能看出韩国窃取了多少中国文化和思想。儒家思想是以孝治天下,子女因为要赡养老人而难以有自己真正自由的生活。而西方则更倾向于成年之后,年轻人要独立闯荡,和原家庭分割开来,活出自我。本片的焦点即是这中西两种文化的对撞。在此我不踩一捧一,也不发表太多主观意见,单是谈两个小感悟。一、母子/女之间很难成为真正的朋友。我个人认为父母在养育孩子之前就应该明白,孩子
立意新颖,形式大于内容的高概念恐怖片。从本片能看出韩国窃取了多少中国文化和思想。儒家思想是以孝治天下,子女因为要赡养老人而难以有自己真正自由的生活。而西方则更倾向于成年之后,年轻人要独立闯荡,和原家庭分割开来,活出自我。本片的焦点即是这中西两种文化的对撞。在此我不踩一捧一,也不发表太多主观意见,单是谈两个小感悟。一、母子/女之间很难成为真正的朋友。我个人认为父母在养育孩子之前就应该明白,孩子早晚是要独立并离开你们的。你们生儿育女为的不是能有个人为你们养老送终,而是为了让他们能够独立生活的。所以,当孩子独立时,千万不要再以长辈的身份去限制和指点孩子了,当孩子的朋友,而真正好的朋友,是最会鼓励人,而非是指手画脚的。二、家庭的影响是很难摆脱掉的。父辈恶劣的教养习惯是会遗传到下一代的,这是无法避免的。不过请大家记住,父辈的恶劣习惯到我们这一辈打住就好,他们为我们带来的痛苦都让他们随风去吧,我们没有必要再把他们传给下一代,这样我们一辈一辈才能越来越优秀。不过,如果你很憎恨父辈,却发现自己越长大越有了父辈的影子,请你也不要慌张和厌恶自己!因为这不是你的错误,但如果你能把自己厌恶的部分改掉,那却绝对是你的功劳!
这是一个太过个人化的故事,有一定的文化壁垒,不了解或不查阅相关的背景资料,纯粹对观众来说,我个人认为移情作用不强,是一个不太动人的故事。但导演的手艺精湛,使得整个影片在导演视角成为一部非常棒的电影。
故事发生的背景是在1968年,北爱尔兰教派冲突,少数激进的基督教新教教徒为了自身利益,驱逐天主教教徒,而发生的骚乱、破坏事件,
这是一个太过个人化的故事,有一定的文化壁垒,不了解或不查阅相关的背景资料,纯粹对观众来说,我个人认为移情作用不强,是一个不太动人的故事。但导演的手艺精湛,使得整个影片在导演视角成为一部非常棒的电影。
故事发生的背景是在1968年,北爱尔兰教派冲突,少数激进的基督教新教教徒为了自身利益,驱逐天主教教徒,而发生的骚乱、破坏事件,且越演越烈,贝尔法斯特则是该事件的主要发生地。影片从一个小孩-巴迪的视角,讲述了住在贝尔法斯特他们的一家,原本与街邻过着祥和、宁静的生活,被暴力事件给打破。从此街区不再安宁,每个人都不同程度地卷入其中,在动荡中寻求出路。其间巴迪一家在事件的笼罩下,表现出勇敢、乐观、正直和友爱,但也有无奈、不安、痛苦和愤怒。那段记忆对大多数人包括巴迪的家人来说是沉重的、灰色的,但对成长中的巴迪来说却具有深刻的意义,让他能从一个心智尚未成熟的小孩视角,来看待这段时光,虽然令他紧张、不安,也有成长道路上的恐惧和迷茫,但有关爱他的家人、邻里和他热爱的电影、戏剧。与很多在贝尔法斯特的家庭一样,他们在选择离去或留下的痛苦中挣扎,每个人都有不同的态度,但最终为了家人的安全和前途,不得不割舍掉亲情、友情和爱情,离开了带给他们很多回忆的贝尔法斯特。
在观看了影片之后,觉得故事非常平淡,虽故事背景显得恐惧、暴力,但从小孩视角,削弱了戏剧张力,很难激发我对巴迪及他们一家的移情作用。为什么导演会这么用心来制作这部电影?电影的开放式结局让我们明白了导演在这部电影中的终极欲望。影片的导演肯尼斯·布拉纳是一位才华横溢导演,也是一名出色的演员,出生于60年代,生活在贝尔法斯特的一个普通工薪阶层家庭,是家中的第二个孩子,为了避免受到“北爱尔兰问题”的波及,肯尼斯·布拉纳一家在他9岁时搬到了英格兰伯克郡雷丁市。《贝尔法斯特》其实是导演本人的真实写照。他想要告诉我们影片中巴迪的那段时光对成就后来的肯尼斯·布拉纳是多么的重要。
这一段是导演肯尼斯·布拉纳个人成长的生活故事,故事在结构上存在一些局限。巴迪及家庭成员是该片的主人公,在宗教冲突的环境下他们不是直接的受害者,虽然也被卷入其中,但他们拥有自主选择的自由,而这种选择也不需要拥有很强的意志力。他们每个人在事件面前都展现出了个人的优秀品质,但事件作用于他们每个人时,没有因为某方面的弱点而导致危机更大。他们在危机面前都是在被动地接受或躲避,没有从行动或内心表现出积极的一面。父亲史蒂夫·麦奎他没有受到少数激进的新教教徒暴力行动的影响,坚持个人立场,即便是受到比利的威胁。为了改善家庭的经济状况而四处奔波,背景事件让他决定要带家人离开贝尔法斯特,而现有的经济条件成为了实现这个愿望的困难,但不是绝对的障碍。妈妈在整个事件中是一个保护者角色,为了巴迪和哥哥威尔的安全可以不顾个人安危,同时在道德上对兄弟俩绝不降低要求,她在暴力事件面前显得惊恐和无助,在每次爸爸的离开时表现出不安,但也无奈。爷爷和奶奶对巴迪的困惑能像朋友一样给予最中肯的建议,并给予支持和鼓励。在事件面前非常淡定,特别是一家人决定要离开贝尔法斯特,奶奶虽然不舍,但为了一家人的幸福,她独自留在了贝尔法斯特。哥哥在影片中是一个非常次要的角色,这可能是因为导演肯尼斯·布拉纳是家里第二个孩子的原因,所以在虚构故事中也不能缺失这个角色。巴迪在整个影片中是故事的中心,家人爱他,邻居对他友善,他自己是一个听话、懂事、有上进心的小孩,影片中的他或许还不能理解父母想要离开贝尔法斯特的真正原因,只有现在的肯尼斯·布拉纳才明白父母的良苦用心。
在要不要离开贝尔法斯特这个问题上,他们也有绝对的选择自由。更加关键的是,任何选择结果,都不会导致他们更大的风险。在通常的情况下,生活、工作和学习也不会受到太大的影响。他们的房屋没有被破坏,家人也没有受到直接的攻击,虽然在影片最后巴迪、妈妈和巴迪被劫为人质,那也是一个巧合。
电影《贝尔法斯特》的很多场景就有导演肯尼斯的未来成为导演和演员影子。为了便于理解,以下的阐述我将巴迪换成肯尼斯,这也是导演采用小孩的视角来讲述这个故事的原因所在,也体现出导演自身内在的冲突,那段历史,对肯尼斯家庭和大多直接经历者来说,是伤痛,是无奈,所以导演从形式上采用了黑白色调,但对于肯尼斯个人来说,负面的影响可能只是很小的部分,更多的是对他成长的正面影响。在这样的情况下,家庭给他的教育,家人之间的关爱,邻里之间的友谊,成就了他高尚的品格;电影一开始,剧中小时候的肯尼斯在游戏中扮演的中世纪战士形象与他未来自编自导的《亨利五世》有着某种必然的连接;看戏剧和电影成了肯尼斯童年最期待的事情,也许这是肯尼斯未来成为导演埋下了种子;在学校里,为了能接近凯瑟琳,他严格要求自己,努力提高算数成绩的排名,这丰富了他内心的情感世界。糊里糊涂地混在了激进分子队伍中,又惊慌失措地“抢劫”了商店,还莫名其妙被当作了人质,这些亲身经历对肯尼斯作为演员又有非常大的意义。用阿德勒关于“自卑与超越”的心理学理论来说,肯尼斯在这段时期的无助,最终成为他提高个人的价值,为个人带来安全感而不断追求优秀与卓越。
这是一部纯粹的作者电影,作者有绝对的自由来组织故事结构和选择故事场景。
很好的一部剧,很好的刻画了我党早期的创业维艰。国民党可以失败很多次,而红军走错一步就可能是全军覆没。我们以前都以为毛主席应该是天然的领袖,但事实却是他多次被边缘化,他的主张也不能总是被大家所信服。让人感叹于“有时候真理是掌握在少数人手里的,而我们在做决定时,却往往是采用了大多数人的意见”。这真像一个股份制的初创公司,每个合伙人出发点都是为公司好,但如果每个人都各有各的思路各有各的玩法,那公司
很好的一部剧,很好的刻画了我党早期的创业维艰。国民党可以失败很多次,而红军走错一步就可能是全军覆没。我们以前都以为毛主席应该是天然的领袖,但事实却是他多次被边缘化,他的主张也不能总是被大家所信服。让人感叹于“有时候真理是掌握在少数人手里的,而我们在做决定时,却往往是采用了大多数人的意见”。这真像一个股份制的初创公司,每个合伙人出发点都是为公司好,但如果每个人都各有各的思路各有各的玩法,那公司就会陷入内耗甚至导致内卷,别说快速发展,能不能存活都难!所以说这部片子很适合正在创业或怀揣创业梦想的人观看!