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昨天还是鸟语花香
我采了一半蜂蜜
另一半留给蜜蜂们过冬
我将它们带到集市上
买了奶酪还有香蕉
母亲卧病在床
香蕉跟鸡蛋一样柔软
正适合她掉光的牙
我还有花头巾
母亲的眼睛虽然看不见
但听到我梳妆的声音
止不住地夸赞我的美貌
<昨天还是鸟语花香
我采了一半蜂蜜
另一半留给蜜蜂们过冬
我将它们带到集市上
买了奶酪还有香蕉
母亲卧病在床
香蕉跟鸡蛋一样柔软
正适合她掉光的牙
我还有花头巾
母亲的眼睛虽然看不见
但听到我梳妆的声音
止不住地夸赞我的美貌
我曾经被无数男人追求
在这偏远的山村
我没有答应
还有小猫和Jackie,那只小狗
需要照料
有一天开进来一辆车
拖着牛羊牲口和家具还有铁皮
还有呜呜轰鸣的机器和孩子
他们饥肠辘辘
他们瘦骨嶙峋
他们在拼命放牧和成长
我一如既往地养蜂采蜜
教给孩子们方法
给他们讲故事
后悔自己没有生一个孩子
跟他们跳舞,拿他们送过来的西瓜
母亲带着甜味的西瓜入眠
孩子们跟母牛一样继续生产
蜜蜂在石头的缝隙和树杈豁口里繁衍
然后蜂蜜开始在蜂箱中繁殖
孩子们哭泣着反对叮咬
因为售卖的需求像瘟疫一样
日益高昂
半留半采变成了全采
蜜蜂贪婪地啜饮最后一口自己的唾液
丧命之后被埋藏进瓶装的蜂蜜里
还有成千上万只的饥饿
饥饿后的杀戮
杀戮后的离去
离去后的白雪纷纷
我的舞步停顿
我的歌声沉寂
母亲在一天晚上溘然长逝
头顶的月亮发出黑暗的嘲笑
我从未出生的孩子早已夭折
我照看了几十年的孩子已所剩无几
石头还是石头
劈开的木头还能取暖
Jackie还跟在我的后头
不知疲倦
我走向最后的秘密场所
掀开石头,取出最后一半蜂蜜
分给了小狗
雪地里有我的身影
Jackie的吠声在山谷里回荡
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真的好久没看网剧啦,一开始是看预告中进入游戏一女选四男觉得好玩入坑的,看了两集觉得还挺上头,这周一口气看完了更新的16集。虽然有很多要改进的地方,但个人还是觉得可以看看打发时间的。
随手写的剧评,意见不合请勿引战~~
真的好久没看网剧啦,一开始是看预告中进入游戏一女选四男觉得好玩入坑的,看了两集觉得还挺上头,这周一口气看完了更新的16集。虽然有很多要改进的地方,但个人还是觉得可以看看打发时间的。
随手写的剧评,意见不合请勿引战~~
想要表达的太多,内容有些乱。
涉及剧透,请谨慎选择是否继续阅读!
先说一下服装和造型,男主的几套衣服都挺不错的,符合闲散皇子的人设。女主的就比较拉胯,宫女服颜色清新,但有种廉价感,可能确实符合身份。女医的两套造型就韩味儿十足,怎么看都有些不顺眼,女主二次进入游戏变成公主后的服装和造型还顺眼些。弹幕里有嫌女主不好看的,女主的脸是圆润了一些,衬托得男主的胖也不明显了,少了一些古灵精怪的感觉,偶尔真感觉彪呼呼的,素颜真可谓是“路人甲”。男主的颜值我觉得还是OK的,反正符合本人的审美,无刘海的造型也看着清爽些。
再说一下剧情,宫女和皇子的设定让我忍不住想起步步惊心,BE结局赚足了眼泪,这部剧应该是HE。剧中有四个皇子,太子是温柔而心怀天下的病公子,二皇子是外冷内热的霸道直男,四皇子是表面风流潇洒不问政事、实际韬光养晦要为恩师复仇的两面派,十一皇子是热爱发明创造、会撒娇的小奶狗。四种设定并不新鲜,但与女主直接的相处都很有意思。个人还是站主CP的,因为甘蔗四真的宠小贾,两个人之间的互动甜度拉满。湖心亭讲故事、过生辰一起看星星泛舟、才艺考核亲自教女主书法,怪不得女主渐渐爱上了男主。男主是隐忍型的,一开始为了保护女主对女主冷淡,背后却为女主做了很多事。后来形势变了,决定跟女主共度余生,立即跟女主求婚了。可惜坑爹的好感度系统一直显示男主的好感度是0,女主便怀疑男主的真心。亲,爱不是用眼睛看的,是要用心感受的啊!为了回到现实世界,女主只能放弃男主,在男主满心期待筹备婚礼用具时,女主拒绝了男主。
剧中有很多游戏的元素,比如傲娇的游戏助手、直播系统、好感度系统、重新读档功能,还有各种各样的道具。
剧中还有一些悬疑的成分,女主为何会卡BUG出不去,男主在介绍里写的是游戏设计师,为何也陷在游戏里,徐友正能随时查看系统又是何种身份,芸竹跟现实中女主的闺蜜一样也失明了。今晚更新的太子去世、太子妃难产母子俱亡,实在是太虐了。根据后面的预告来看,女主又要重新读档,嫁给二皇子,小十一也会黑化,感觉还挺期待的。
写于2023年1月14日
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一、她的美貌成了她的限制
对于演员而言,美貌是不是必须的呢?我想,这个答案不难回答。
美貌当然很重要。美丽的外形,是进入行业的敲门砖,是吸引观众的视觉优势。但是,一个普遍存在的定理是,很多戏剧院校表演专业的学生里,班级里专业最好的人,往往不是最漂亮的那一个。
一、她的美貌成了她的限制
对于演员而言,美貌是不是必须的呢?我想,这个答案不难回答。
美貌当然很重要。美丽的外形,是进入行业的敲门砖,是吸引观众的视觉优势。但是,一个普遍存在的定理是,很多戏剧院校表演专业的学生里,班级里专业最好的人,往往不是最漂亮的那一个。
这很有意思吧?但是,这绝不是巧合,这是表演这门专业的特质所决定。
简单说来,戏剧表演,要求表演者进入角色,深入角色,成为另一个人。如何才能真正成为另一个人呢?必须要忘掉自己。在表演里,自我,成为扮演他人这个行为的最大障碍。而对美丽的演员而言,那个自我太过美好,美好到任何时候,演员都会希望展示出来,于是,无论演出的是哪种规定情境中的哪种人物,美丽的演员们,他们的注意力常常更多地停留在自己的形象、而非那个角色、人物上,因此,举手投足,要注意优雅美丽,一颦一笑,要注意角度正好——范冰冰,恰好就是这样的演员。
因此,她扮演的辉发那拉氏,处处充满了恰到好处的计算,什么时候挑眉,什么时候微笑,什么时候转头,什么时候撅嘴、什么时候挺胸,什么时候起舞······总之,一切的注意力,依然在拍摄镜头的效果上;可是,这个皇后的出身如何,过去如何,在宫廷里多少年了,遇到过多少坎坷——这一切关于人物小传的内容,全无。
从艺术的标准而言,这样的表演,撑死了也是二流。
二、二流的艺术表演,一流的社会表演
然而,不能全然用艺术标准来要求范冰冰其人,因为,她本身就不是一个艺术家,而是一个经营者。
她苦心孤诣经营的,是一个“范冰冰”的形象。这个形象是美丽而完美无缺的,在任何画面里,无论时杂志画面,还是电视画面,无论时银幕画面,还是手机画面——她都要美得完美。因此,角色必须是玛丽苏的,因为只有玛丽苏,才能没有缺陷,才能区别于她所经历的万箭穿心的日常生活,从这个角度而言,“范冰冰”就是一个画框里的女人,一个画框里的作品。
正因为如此,她才会精心设计、苦心经营,计划好每一步的行动,判断好这一步行动会带来的效果,如果要取得预期的效果,应该要如何决定这一步的行动,因此,这一路过来,就是步步为营的过程,多么艰难,多么珍贵,现实画框里最终呈现的那个美人,是多么地难得——我们尽可以说她不是一个好的艺术表演者,但她绝对是一个好的经营者。
从专业的角度而言,她的经营,也是一种表演,是区别于艺术表演的社会表演。
每个人,都会有社会角色,比如,父亲,母亲,儿子,女儿,老板,员工,甲方,乙方,客人,主人······随着社会环境的变化,我们要随时调整自己的社会角色,很多人不擅长调整社会角色的,就往往在人际交往和人生发展上,败下阵来;而范冰冰最主要的社会角色,就是“范冰冰”。所以,她无比珍视这个角色,她和她的团队,都在为范冰冰的社会表演设计形象、打造剧本。于是,金大班,展示的是在灯红酒绿中努力进取、保有真心的范冰冰,武则天,展示的是在宫廷争斗中历尽艰辛、保持善心的同时隐忍的范冰冰,杨贵妃,展示的是被权力利用、但心中仍然保持爱情至上的范冰冰,辉发那拉氏,则表现的是被强权压抑逼迫的范冰冰······
追求善良,保持美丽,完美无缺。
这就是她社会表演的最高任务。
三、被压抑和侮辱的中国美人
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其实现在来看《还珠格格》的剧情,有诸多的不合理之处,也很想吐槽琼瑶阿姨为了描述感情一点也不顾及历史的真实性,但是不管怎么说,《还珠格格》还是在那个天真无邪的年代给我带来了许多快乐。所以今天也不说剧情了,来说说这些美丽的格格和公主。
其实现在来看《还珠格格》的剧情,有诸多的不合理之处,也很想吐槽琼瑶阿姨为了描述感情一点也不顾及历史的真实性,但是不管怎么说,《还珠格格》还是在那个天真无邪的年代给我带来了许多快乐。所以今天也不说剧情了,来说说这些美丽的格格和公主。
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虽然上一次看透明牌已经是两年还是三年前了,但是那个粉嫩柔光亮瞎眼的滤镜,人物出场背后一定要加个什么??的背景,依旧让我记忆犹新啊。还是比较喜欢第一季的画风跟剧情透明牌水的一匹,主角团做饭吹水戏份能占三分之二,第一季也很日常,也经常有美食镜头,但剧情紧凑日常也不灌水,打戏看了会让人紧张,还能吃主角团狗粮,第二季都是什么玩意啊。小狼人设明显不如第一季鲜活,知道设定是因为各种心事成长起来的成熟少年
虽然上一次看透明牌已经是两年还是三年前了,但是那个粉嫩柔光亮瞎眼的滤镜,人物出场背后一定要加个什么??的背景,依旧让我记忆犹新啊。还是比较喜欢第一季的画风跟剧情透明牌水的一匹,主角团做饭吹水戏份能占三分之二,第一季也很日常,也经常有美食镜头,但剧情紧凑日常也不灌水,打戏看了会让人紧张,还能吃主角团狗粮,第二季都是什么玩意啊。小狼人设明显不如第一季鲜活,知道设定是因为各种心事成长起来的成熟少年,但是在整个第二季感觉小狼就是个发糖工具人和被拉出来点题“啊我们透明牌篇绝对不是吃情怀和靠卖萌的ヽ(  ̄д ̄;)ノ背后有很多故事和暗线啊”的作用了。知道是在埋伏笔,但是看到后面真的是想弃了,说了这么多我还是爱木之本樱和李小狼知世他们啊,然后第三季啥时候出也是有生之年系列了,就算你要烂尾,至少也得有个尾啊????
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当声音整合时间,影像则用于时间的错乱和倒置。
【错乱】和【倒置】是导演这次内容创作上的精华所在,从她自己的采访可以看出她的大量思考。我这里列举一些所看到的影像制造的错乱和倒置:
1.殖民地域:导演所选择的故事发生地,有着前线和内地两个矛盾却共存的性质。
对殖民者来说,它是他们领土的【前线】,是可以制造新次序新规则的【新】世界
但对
当声音整合时间,影像则用于时间的错乱和倒置。
【错乱】和【倒置】是导演这次内容创作上的精华所在,从她自己的采访可以看出她的大量思考。我这里列举一些所看到的影像制造的错乱和倒置:
1.殖民地域:导演所选择的故事发生地,有着前线和内地两个矛盾却共存的性质。
对殖民者来说,它是他们领土的【前线】,是可以制造新次序新规则的【新】世界
但对于土著来说,这片土地则是他们的【内地】,是【最本地,最居家】的地方,也是最【旧】的地方。
在这样一个矛盾的地方,尤其是对居于殖民者底层和被殖民者顶层的Zama来说,他所面对的影像其实会给他更多自我身份的错置和偏离体验。【disorientation】。而这一切都是靠影像完成的。
2.欧洲和美洲地域:
这样无中生有的地域,相当于一个高不上低不就的世界,其中还存在着对自己美洲身份的游离,和对遥远的欧洲身份的渴望。
我们曾经在《密阳》讨论里提的:在一个亚洲的闭塞村落里制造一个基督教。这个语境和情节其实和《zama》中的美洲殖民者在美洲原始地企图制造一个欧洲文明地的语境和情节很像。
也是我特别喜欢电影的一点;就是一群人跑去一个环境错误的地方强行而蛮横的模拟心目中的乌托邦世界。
为了制造一个理想的欧洲文明社区,殖民者本身也时刻在抵抗自然和原始文明对他们的强大洗刷。他们的家具和衣服精致却快速破败,假发也不断掉落被扶起来,他们躲在小屋子里靠黑奴来维持某种贵族感的生活,时刻得抵抗着,不要风尘仆仆沦为动物。在这种情况下,他们制造的世界其实从影像上就是一个全新幻想的世界,一个时间倒错和交混(很努力地开拓这片原始土地,使之“进步”一百年,但同时,其实也是很努力在“追赶”10年前的欧洲生活)的世界。所以,这种错乱也造成了这群殖民者成功与失败的双重心理处境。
3.身份错置:奴役人与被奴役。
表面上奴役与被奴役的双重职业,即殖民者与被殖民,限制者与被限制者的双重身份,自不必多说。
我这里想额外强调一下:身份错置还包含着更巨大的生命权利和地位的错置,这点尤其在影片里无数次出现的动物镜头里可见一斑。
在影片里,动物的出现总是处理得特别平淡,但其实细细想来,其实也很神奇。
在【动物-土著奴隶-土著贴身侍从-底层管理者-上层殖民者-遥远从未出现的国王】的权利链条中,动物显然是最底层,但当它们共存在画面中时,它们总是最自然,最淡定,有时候,它们会直接篡夺电影的主体目光,仿佛它们才是整个故事的全知扮演者,静静看着人类盲目持续他们的故事。比如电影好几次聚焦在动物的眼睛上,动物有时候直视灾难,也直视电影外的观众。
我特别喜欢电影后面,土著人打劫殖民者的时候,只说了句,要带走动物。那匹马从一群人过渡到另一群人,有意思的是,他们也许会引发血腥事件,会两败俱伤,但这匹马却是这次事件中最会幸免于难的存在。到后来,土著人又归还了这匹马。看到这里我产生一个疑问:人们都自以为控制了土地,控制了另一群人,也控制了动物,但其实,是最温顺的动物,最无声的土地,偷偷的操控着人。以前在人类简史里看到一个观点说,麦子会让自己进化的更容易播种收割,味道更好吃,看似被人大量食用,看似是牺牲,其实是它们在利用人帮助延续它们的基因和繁衍。
这个看法在zama中我再次体会到了。在动物/自然/人类文化的混合图像中,生命力量在不停地暗自转换,生物的身份和地位在偷偷交替。影片中的人们身处其中,他们不知道,也许动物和土地才是暗自控制他们的人,而这种错置通过影像才得以明确建立。
18年7月24日
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看到20集,推测雪堂后面是一定会出来的,一个角色不能这么就不明不白没有交代就没下文了,估计他出来也就是身为巡抚或者什么其他的官来帮助任家,然后和女主女二和解,这样的话也都是意料之中的故事,总之,没有惊喜
另外就是剧情逻辑问题,任家能自己养蚕了怎么第一集还因为生丝不够而发愁呢,自己平时就没有储备吗,再说生丝这玩
看到20集,推测雪堂后面是一定会出来的,一个角色不能这么就不明不白没有交代就没下文了,估计他出来也就是身为巡抚或者什么其他的官来帮助任家,然后和女主女二和解,这样的话也都是意料之中的故事,总之,没有惊喜
另外就是剧情逻辑问题,任家能自己养蚕了怎么第一集还因为生丝不够而发愁呢,自己平时就没有储备吗,再说生丝这玩意是初级产品也不值钱呀
蚕茧煮熟缫丝之后得到的就是生丝,生丝不能用来纺织,还需要后续工序,并丝捻线,还得染色,才能作为丝线用于纺织缂丝。生丝作为一个初级产品的价格不会太高,苏州知府囤积了七年的生丝还不如囤积一些丝绸成品。因为丝绸价高,而且丝绸是经过多道工序处理过的成品,比原材料更容易保存。囤积那么多生丝只怕最后卖的钱都不够仓库维护的,这电视剧真是仔细一想就变筛子了,全是漏洞
宝相花纹源于佛教,唐之前就有了,但相比唐宋,还是唐的宝相花纹更出名一些,拿北宋的宝相花纹和唐代的比,就有点……
20集里讲染色说的也都是常见的染料,也没有什么任家独特的染色方法,这一点甚至都没有风起霓裳做的好,我还以为会说一些什么染色时会加某种草药然颜色持久这种,结果没有,就是常见的方式,任家只是全行业流程都参与了,但每一个关键环节似乎都没什么自己独到的核心技术,双面缂也许算一个,但是可是这玩意就是没法量产很耗时间的,也挣不到那么多钱啊,而且缂丝夹杂刺绣是清代风尚,到后来发展到全是刺绣缂丝只有一点点点缀了,全部是缂丝的制品只怕也卖不上价吧,编剧想明白任家的规模多大没有,要多少任家的生意,家族耆老为什么在生意决策中没有参与,全都让一个女人去做呢,就算任雪堂当家,这些叔叔伯伯也该有参与的,大家族经常会有祠堂议事,为什么这个剧里很少出现啊,家里仆人也很少还没规矩,客人去别人家买画,还没出院门呢就开始议论起主人来了
康熙时江南织造是皇帝的眼睛和耳朵,到雍正和乾隆有了军机处之后就不再承担政治职能,单纯搞钱了,苏州织造手里没啥权利,只是帮皇帝收钱的,这样一个差事只会给皇帝信任的人而不是某大人的幕僚,尽管剧里暗示这个大人是高斌,但历史上高斌好像没做过什么弄权的事,所以这真的不是在黑高斌吗,延禧攻略里就黑他,换个剧接着黑呗,反正历史人物不会活过来
另外里面的工人、织工、绣工应该都是男人,古代女子很少有专门从事这种劳动的,虽然女人会这些,但只用于自己家庭内部,不会出来抛头露面的工作,养家糊口的事是男人干的,所以江南的织造局、北京织造局里的工人,都应该是男人,就连延禧攻略里虚构出来的绣坊,也应该是男工人才对,这才是封建时代的女子处境,即使自己有技艺、有才华,也很难得到施展的余地。
这个剧给人的感觉就和延禧攻略一样,需要封建的时候,就提一下规矩体统,不需要封建的时候,角色行事就跟现代人没区别,要体现封建角色的现代性,首先这个角色和环境得够封建才行,然后再体现主角的特点,突出他的超越当时时代的先进性,这才是真正的反封建啊
所以,真的不是一开始洒狗血抓小三,后面和小三和解一起振兴家族就是反封建了,振兴家族不就是在维护封建吗,要反抗压迫才是啊
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20集之后我就没怎么看了,现在来说点别的
初中我们都学过《童趣》,就是:「余忆童稚时,能张目对日,明察秋毫,见藐小之物必细察其纹理······」这篇文章节选自沈复的《浮生六记》,写于沈复晚年。晚年的沈复经历发妻和儿子的相继离世、女儿出嫁、家道中落,所以在《浮生六记》中不仅仅是作者对童年的追忆,更有其对亡妻的思念和过往美好生活的遗憾。
沈复的妻子叫芸娘,是他的表姐。虽然他们二人的结合也是封建式的奉父母之命而结合的包办婚姻,但他们两个人是真心相爱,有情感上共鸣的。
沈复在浮生六记中说到:「丑未归来,业已灯残人静。悄然入室,伴妪盹于床下,芸卸妆尚未卧,高烧银烛,低垂粉颈,不知观何书而出神若此。因抚其肩曰:『姊连日辛苦,何犹孜孜不倦耶?』芸忙回首起立曰:『顷正欲卧,开橱得此书,不觉阅之忘倦。《西厢》之名闻之熟矣,今始得见,真不愧才子之名……』其癖好与余同,且能察眼意,锤眉语,一举一动,示之以色,无不头头是道。余尝曰:『惜卿雌而伏,苟能化女为男,相与访名山,搜胜迹,遨游天下,不亦快哉!』」沈复在感叹妻子与自己志趣相投的同时又不禁遗憾——妻子若是男子,便能与自己一同游山玩水,访天下名胜,不亦快哉!只因身为女子,所以只能被禁锢在闺阁内院之中,守着四四方方的天和高高的院墙,而大美的河山无缘目睹,这何其荒谬!
沈复生活于乾隆年间,一直活到嘉庆朝,而且他自己也是苏州的幕僚氏族。所以以沈复的婚姻例子来对比剧中的人物剧情是非常恰当的。中国的封建制度到乾隆发展到了巅峰,而封建社会下的女人们就如尘埃一般轻贱。女性在一出生就可能遭受溺杀;没被杀死的要缠足,不能自由行动和读书识字,结婚后成为男性的附庸,是夫家的财产;承担为家族“开枝散叶”的生育责任;她们唯一能合法离婚的理由就是丈夫家暴(非常严重致残那种),或者丈夫要将之典鬻为娼;丈夫若死,她们便要守节,甚至殉节。
如上说到,即便如沈复那般和谐的婚姻,都不禁感叹,可知其他感情不如沈芸二人的婚姻中女性是何其悲惨。
古代的女性生活并没有电视剧那么美好。有统计明代女性平均要生育4个子女,女性一般在13-19岁之间婚配,因为19岁之后结婚的难产概率比较大。而且女孩到了年纪都得嫁,不嫁父母家人是有罪的,会被官府强制婚配出去。
封建的男权社会下,在面临灾难或经济困难时,家庭就不得不缩小其规模,但同时又要保证其血脉延续,因此就必须要牺牲女性后代。大量的溺杀女婴现象导致男女比例极度失衡,这也催生出某些地区“兄弟共妻”、“契兄弟”等现象。
而在劳动分配上,纺织、针黹这些看上去是女性的工作,也在这些丝制品从满足家庭内需的物品变成商品被市场化后,被男性所取代。直到清末丝织业工业化,男性才将这一工作还给女性。
因此这也是我之前所说的,在乾隆时期的剧里,不会有女性太大的发挥空间。想要表现反封建,必须得足够封建才行。上世纪的琼瑶剧被现代人说毁三观,各种出轨。但其实琼瑶剧在那个时代下,是有其进步意义的,琼瑶剧里的女主们追求自由恋爱和人性解放,这是在那个时代下的进步。反观现在的古装剧演的是什么呢?主角们画着精致的妆容,换着不同朝代的衣服和背景,谈恋爱。完全没有对历史与社会发展的思考。都不如十年前的韩国古装剧,虽然也是谈恋爱,但政治背景基本上是党争,新老势力的对撞,主角肩负着开创新时代的理想而奋斗,也能从中了解到很多朝鲜的近代史。
我看微博有评论说玉楼春之流的电视剧「力图用先进的生产力维护落后的生产关系。」不错的,社会主义鬼变成人,资本主义把人变成鬼。朋友们,警惕封建思想的复辟啊
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51集*42分钟全本版全本。
版本一:上有“阳光100”字样水印,画质较模糊。
版本二:剧中加插剧名标题段,繁体字幕,画质清晰。
(本人只看过这两版,版本二应该是台湾播出版本,除了中途加插剧名标题段,两个版本内容完全一致。) 51集*42分钟全本版全本。 版本一:上有“阳光100”字样水印,画质较模糊。 版本二:剧中加插剧名标题段,繁体字幕,画质清晰。 (本人只看过这两版,版本二应该是台湾播出版本,除了中途加插剧名标题段,两个版本内容完全一致。)43集*42分钟央视版 剪掉了芈八子的一些,私自出宫去见六岁的芈琰,未遂,后向秦王请罪,被打入冷宫,一年后与秦王复合又私自出宫赶赴义渠劝义渠骇退兵,回宫后遭到嬴氏宗亲关内侯等人的非议,栎阳公主力排众议在秦王面前求情,并陈明外患之下引起的内忧。话说芈八子的部分,乍看起来是前后有点重复了,两次探子,两次与秦王失和。但再想想,剪掉真是不得当。芈八子三十岁上下就开始辅政秦昭襄王,把持朝政四十余年,就算其有政治天赋,也需要学习和成长。先前她必然是受了秦惠文王的熏染或教导。这一笔是不得不交待的。剪掉了嬴荡和嬴稷儿童时代学堂里的部分,连带甘茂的一些。还有侍女项纹身为楚国间谍的一些。因为牵连芈八子的内容,可能无奈剪掉了,但总是不妥的。再者栎阳公主向秦王陈明外患之下引起的内忧,属于五国攻秦时秦国内部的情况,不能不交代。其实整部剧除了开篇重点交代了秦惠文君如何肃清甘龙、杜挚一党,其后的内容则很少甚至于没交代秦庭的内部情况。五国攻秦只有栎阳公主陈明利害这一段,再无情节。之后楚国因被张仪欺骗,举兵犯秦,楚将景翠率兵直杀蓝田。此时秦国空虚,已无兵可调,弄得秦王只得亲赴蓝田,纠集百姓抗敌。如此秦国的政治中心既无国君又无兵力防守,那么异端分子应该趁机手脚才对,但剧情缺少交代。还剪掉了楚国令尹昭阳和佐徒芈原的一些。义渠国的一些,还有秦武王去世后秦昭襄王继位的全部内容。楚国令尹昭阳和佐徒芈原的一些,谈政治谈得很妙,篇幅也多,偏偏剪掉,等于是剪掉了闪光啊。义渠相比中原列国是不重要,剪掉一些对整体无碍,但义渠国本身的内容就不全面了。秦昭襄王继位的过程惊心动魄,为何剪掉呢。如果下一部不再交待,岂不是失了因由。23集*90分钟台视版开篇魏国派使前来邀秦君彭城观礼,剪掉了魏使要退殿时被三个白衣披发的人戏耍一段。这个剪掉就剪掉了,庙堂之上冒出来三个小丑,也不知秦君怎么想的。表达目的基本上是介绍各国背景,魏国为重点。可怎么看都轻佻了。剪掉了公孙衍为秦大良造后在酒肆里与魏嗣交集的部分。连带秦庭如何判决在酒肆闹事者,还有秦王对质子魏嗣的态度。剪掉这部分不妥,如此就不能表明公孙衍身为魏人事秦的内心纠葛和离秦的原因。对魏嗣的激进也缺少交待了。秦庭的判决反映了当时秦国律法的使用情况,同时也反映了君主和各级官员对秦法的态度。秦王有意拥立魏嗣成为魏国储君,若不是故意放行,有命案在身的魏嗣是不可能顺利离秦的。当然,这一章节被全部砍掉,也就没什么严谨不严谨,只剩下公孙衍突兀的辞行。剪掉了魏嗣的一些,还有前魏太子的一些。这部分在我看确实不怎么重要,剪掉也无妨,不过最好别剪掉,要不然魏国之忧、魏惠王的牵绊表现不齐全。秦惠文王离世前的几个段落重新安排了顺序,让此人物颇有点回光返照的感觉。大致如此吧,一口气看完三个版本累死活人啊。记得也不是太细致,尤其是边边角角的地方。编导演什么的就不谈了,要不然又长篇大论,个人好恶也无甚意思。
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屋子中间的炉子上做着水,白皮水壶冒着热气,蒸腾的白雾后面,马奶奶坐在床上翻看小人书,说道:“风流灵巧招人怨,唉,这个晴雯,心比天高,身为下贱。” 马黎明坐在炉子旁正在磨刀要杀鸡,他略带不耐烦地说:“奶奶,这红楼 屋子中间的炉子上做着水,白皮水壶冒着热气,蒸腾的白雾后面,马奶奶坐在床上翻看小人书,说道:“风流灵巧招人怨,唉,这个晴雯,心比天高,身为下贱。” 马黎明坐在炉子旁正在磨刀要杀鸡,他略带不耐烦地说:“奶奶,这红楼梦您瞅不烦呀。”许亚军扮演的马黎明,帅气野性不失温情,眉宇藏忧,随着电视剧情节的展开,令人感觉奶奶叹惋的晴雯俨然就是他,有才华有野心,却早在童年便遭遇家庭变故,只和奶奶相依为命长大。这一段祖孙戏安排在电视剧《空镜子》的开头,像定调似的,在《空镜子》的叙事中织入了《红楼梦》的轻丝曼缕,再进一步也可以说,这部电视剧有些《红楼梦》情结。 杨亚洲执导的电视剧《空镜子》于2001年上映,深受好评,根据万方同名小说改编,小说发表在2000年第1期的《十月》上。陶虹演妹妹孙燕,牛莉演姐姐孙丽,和她们演对手戏的男演员是姜武、许亚军、何冰。故事主要讲的是北京胡同四合院里一对姐妹的故事,姐姐孙丽,跟名字一样,美丽,大学毕业后在旅游局工作,胸怀着要出人头地的志向。妹妹孙燕,跟名字一样,寻常百姓家的燕子,爱笑、率真,相貌平平,没上大学,在轧钢厂当会计。漂亮男孩马黎明是邻居,三人青梅竹马地长大。感情甚好的姐妹俩各自经历了爱情、婚姻、流产、生育,最终走向成熟和笃定。 在我看来这部电影其实编的很工整,伴随着一个女人的梦想,其实从头到尾在写一场革命。从英国到法国,一进巴黎就看到肮脏的街道(因为工人罢工。迪奥从高级定制走向大众市场,意味着阶层被打破。最后哈里斯太太更是果断讨薪,表达出工人阶级的勇气和决心! 不过在巴黎,故事很微妙的,描写了哈里斯太太爱情的破灭。 在我看来这部电影其实编的很工整,伴随着一个女人的梦想,其实从头到尾在写一场革命。从英国到法国,一进巴黎就看到肮脏的街道(因为工人罢工。迪奥从高级定制走向大众市场,意味着阶层被打破。最后哈里斯太太更是果断讨薪,表达出工人阶级的勇气和决心! 不过在巴黎,故事很微妙的,描写了哈里斯太太爱情的破灭。 看到侯爵送哈里斯太太玫瑰花,约她吃饭,喝茶,我以为这又是一个老套的老年版的“灰姑娘故事”,结果侯爵竟然说哈里斯太太像他小时候寄宿学校的亲切女工人。 难道唯有爱情无法跨越阶层?真是讽刺啊! 我们不会因为食物有保质期就拒绝食用,也不该因为感情有保质期就拒绝去爱。倒数24小时的爱情任君挑选,你会食用哪一款? 有一天我会突然发现,那些想方设法对我好的,被我拒绝的人,不是他们不够好不够优秀,而是因为,他们不是你。即使你万般缺点,心却始终如一。 马赛克通过各种类型的女孩,学到如何去听到内心的声音,练习爱情。有时候我们应该有这样的一次机会,就像回忆中的那些影子, 我们不会因为食物有保质期就拒绝食用,也不该因为感情有保质期就拒绝去爱。倒数24小时的爱情任君挑选,你会食用哪一款? 有一天我会突然发现,那些想方设法对我好的,被我拒绝的人,不是他们不够好不够优秀,而是因为,他们不是你。即使你万般缺点,心却始终如一。 马赛克通过各种类型的女孩,学到如何去听到内心的声音,练习爱情。有时候我们应该有这样的一次机会,就像回忆中的那些影子,他们的出现就是你生命中的一场劫难,结果有好有坏。无论怎样,都会有所成长。 拉着看的,结果发现居然好多细节可以推敲。于是又拉回去看了之前错过的地方。 比如拉到片头看发现片头的报纸暗示故事是在【核战后】。大家都没得吃,然后靠去大boss剧院看看戏剧精神慰藉一下啥的。。。。 后来才知道没那么简单,你以为的看戏和饱餐一顿,其实内含玄机。 拉着看的,结果发现居然好多细节可以推敲。于是又拉回去看了之前错过的地方。 比如拉到片头看发现片头的报纸暗示故事是在【核战后】。大家都没得吃,然后靠去大boss剧院看看戏剧精神慰藉一下啥的。。。。 后来才知道没那么简单,你以为的看戏和饱餐一顿,其实内含玄机。 吃完后的房间里的剧目一出出都是惊人的剧情,可是没人当真。呆呆地看着。。。 之后女儿失踪,女主和老公一起找女儿的过程里发现了剧院渐渐展露的残酷真相。 可没想一起找女儿的所谓黑人观众其实早就说剧院里的人了。【黑人演的是观众其实是杀人帮凶】。结果女主被逮。 看到大boss逮着了女主角要招募女主角的时候,说:“你也是演员,我们剧院需要你“。但是女主角的女儿失踪了,不肯就范。眼看着就要被已经”就范“的老公解决 当时还不知道为何剧院需要演员,直到结局女主角才点名主旨。前端大boss只是在介绍需要人手演戏以及看着观众别乱跑。 没想到老公居然也是演员,但他是假戏真做,【女主老公这时演的是坏人但其实是好人】。让大boss和那个黑人以为自己已经归顺了吃人一伙儿。关键时刻救下了女主,但是自己也中招挂了。临死念念不忘自己女儿。。。 细思恐极,如果他们女儿并未失踪,或者故事里压根就没有这个女儿呢?那么女主角两口子岂不是也跟着大boss做他手下然后骗人进剧院然后吃他们了嘛···· 女主角发现了大boss的厨房都是骗人的道具,以及他们杀人的密道和方式,可惜又被逮到。 急中生智的女主给逮人的那个家伙戴上了面具,因为靠面具识别是【观众】还是【剧场自己人】,结果厨子出来抓那些因为看戏而落单的人的时候看到逮人者戴着面具,转手就干掉了他。。女主得救。【女主此时演的是剧场里的人把面具套给那个白衬衫男让他当观众】。这招很高明,借厨子手解决了剧场杀人帮凶。 结局,死里逃生后的女主角来到了大厅,要大boss交待女儿下落,否则当着众人的面公布真相。 大boss【当场演戏】!!故意将其表演成是一场剧目,好让众人(观众)以为这都是假的,不必当真。 随之众人哄笑。。。 女主心灰意冷,她再次意识到靠当一个老实人说出真相是没办法让观众相信自己的 于是女主角【也当场演戏】。真戏假作。说着故意像剧场台词的的话。然后把观众引走··· 傻傻的观众们以为还真的是有戏看,都跟着女主角一起进去,避开了路上陷阱(因为女主知道怎么走安全,不然就掉坑了)大boss发现不妙,想阻止观众们跟着女主看到真相,但是为时已晚。。。众人都看到了假厨房里的假道具,以及真厨房里的人肉绞肉机·····这才知道女主角所说句句属实,不是演戏!! 女主名言:【这是分化观众的一种方式】。显然,只有内幕的人才知道的门道。如果跟着大boss一起作恶,不知道门道的人就是被人宰割的羔羊。 但正如剧情设置上,失踪的是女主女儿,如果不是这个失踪的女儿,女主会揭发真相嘛? 细思恐极的是,不会。。。女主在摊牌前就说告诉女儿下落就不会揭发他,其实这也符合人性。毕竟要么在外面饿死要么一家子都屈居于大boss威严之下,帮着大 boss哄骗世人。 核战后的末世只是一个前提缩影。我们可以把剧场理解为某一特权阶级。表面上高大上其实背地里都在干着吃人的事情。 正如鲁迅在《狂人日记》里所说,这就是一个人吃人的世界。资本家压榨打工人。打工人996之后又要来007.。
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优纪路



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鬼芭比



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立透



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一部黑帮线人的故事,迫不得已做了线人,意外出现在NYPD卧底被杀的现场,被NYPD警察追查,又被FBI当了弃子,黑帮准备处刑,在监狱里上演了一出监狱风云和越狱。故事的框架其实虽然不算新奇,也还算不差,本子感觉应该尚可,中上的卡斯,可惜导演的把控能力太差,好食材糟蹋了,好牌打输。好多情节本都可以拍的惊心动魄、扣人心弦,但最后却都平淡收场,除了男主最后在监狱塔楼上的谋划来了个小高潮,我看的时候还
一部黑帮线人的故事,迫不得已做了线人,意外出现在NYPD卧底被杀的现场,被NYPD警察追查,又被FBI当了弃子,黑帮准备处刑,在监狱里上演了一出监狱风云和越狱。故事的框架其实虽然不算新奇,也还算不差,本子感觉应该尚可,中上的卡斯,可惜导演的把控能力太差,好食材糟蹋了,好牌打输。好多情节本都可以拍的惊心动魄、扣人心弦,但最后却都平淡收场,除了男主最后在监狱塔楼上的谋划来了个小高潮,我看的时候还有点揪心,但是来得突然,又戛然而止。
男主太帅了,一脸胡渣都遮不住俊俏的脸庞,看了下参演的电影看过的有《机械战警》《自杀小队》《暗夜逐仇》都是重要角色但都没留下深刻印象,看了下片单才发现,哦,原来是他。参演了不少美剧,电视剧演员和电影演员总还是差那么些气场,还需要再磨磨演技,等待那个生命中角色的来临。
裴淳华在《消失的爱人》实在太惊艳了,至今看到她都有种不寒而栗的感觉。之后的角色都黯然失色,这里对女主的内心的挣扎没有充分挖掘,感觉像突然倒向上级放弃男主还背后来一枪,结尾又突然反水帮助男主,显得突兀。
克里夫·欧文这几年都没接到好本子,最近有印象的还是《双子杀手》里的反派,同样都是脸谱化的反派,出场就告诉你我是反派,然后板着个脸干着反派的事。是该好好反思下自己的定位了,光靠一张硬汉的脸已经没办法一招鲜吃遍天了。
安娜·德·阿玛斯实在是天生尤物,演个家庭主妇一身朴素装扮都无法掩饰身上的光芒,期待发光发热,打下一片天地。黑人警察看着很吊,结果后面一下弱鸡,波兰小辫子演的可以更好,黑帮老大有点不怒自威的范儿但是没给机会发挥。
打法时间看看可以,别期待太高。
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老公和父亲都为她带去了巨额的债务,她坚强的活着,一还就是几十年,她用一个个谎言欺骗儿子,应该是不想让儿子知道她内心的苦吧。。可不知内情的儿子因为母亲的离开记恨了许多许多年,他恨妈妈的离开,他从一个粘人的孩子变成一个逃离的孩子!最后因为母亲的病,他们才找回了从前的那份母子之情,这里要特别对鲍起静致敬,尤其是儿子口中说着不会送她去养老院,但还是出尔反尔后,她现在养老院门中望着门外要走的儿子,抓着
老公和父亲都为她带去了巨额的债务,她坚强的活着,一还就是几十年,她用一个个谎言欺骗儿子,应该是不想让儿子知道她内心的苦吧。。可不知内情的儿子因为母亲的离开记恨了许多许多年,他恨妈妈的离开,他从一个粘人的孩子变成一个逃离的孩子!最后因为母亲的病,他们才找回了从前的那份母子之情,这里要特别对鲍起静致敬,尤其是儿子口中说着不会送她去养老院,但还是出尔反尔后,她现在养老院门中望着门外要走的儿子,抓着栏杆的手一紧,泪水一流,这一幕真的让我感觉好似这一别就是两个世界的相隔。。故事略显老套,但是影片想表达的东西确实缠绕在每个人身上的问题。除了那些极端的例子外,有多少父母是真的舍得离开自己的孩子那?同样的,有多少孩子愿意背井离乡和父母分开那?看着他们一天天变老,总会特别害怕,总希望时间可以在他们身上走得慢一点,希望我们可以多一些相处的时间。影片中的一句台词特别棒“可以珍惜的时候,为什么要让它变成想念?”,在还能珍惜的时候,多珍惜吧,不要让一切变成遗憾和后悔!父母和孩子之间总会有矛盾,别放在心里,说出来,甚至吵一吵,也比一直埋在心里误会下去的好,可能吵一吵事情就过去了,但如果深埋心底,那或许就是一辈子的互相折磨了!!在还能的时候,互换一下身份,从他们牵着我往前走,变成我们牵起他们向前走。。走到尽头!
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豆瓣账号开了许多年,第一次触发我写下影评。
说实话,看完,内心是难受的。很难受。
难受于看到作为一个母亲遇到的困境,难受于自己是一个女性,有很大的可能会遭受到这些别人眼中的“普通”偏见和不公。
印象很深的是,每一集的开头,都是一位母亲,费力的,跑着孩子独自攀爬上斜坡的身影,爬得汗流浃背,爬得疲惫不堪。
豆瓣账号开了许多年,第一次触发我写下影评。
说实话,看完,内心是难受的。很难受。
难受于看到作为一个母亲遇到的困境,难受于自己是一个女性,有很大的可能会遭受到这些别人眼中的“普通”偏见和不公。
印象很深的是,每一集的开头,都是一位母亲,费力的,跑着孩子独自攀爬上斜坡的身影,爬得汗流浃背,爬得疲惫不堪。
其实我在想的是,每一位母亲,是否都只能经历这个过程呢?这个古老而又令人困惑的束缚,“成为一个母亲是女性的天职,每一位女性都要成为一母亲。”,在这个时代,在我有生之年,难道就不能对女性们稍稍松绑吗?
难道每一个母亲,都只能通过像女主角如此痛苦的觉醒 “原来我和她是一样的”,才能换来身边的人的重视和重新审视家庭里的问题吗?
难道在我有生之年,女性就无法站到与男性平等的位置上,共同承担家庭的责任,共同去养育孩子了吗?
其实对于这些问题,我都是悲观的。正如剧里女法官的丈夫所说的,“我不在乎女性有工作的权利,我只希望我的妻子能够为我打扫做饭,做好家务,照顾好孩子”。
我认为丈夫们是不会那么轻易的放弃他们古老的,固执的对女性、对妻子、对母亲的期待的。正如一个拥有权力的人,谈何轻易放弃自己的权力呢?除非自己的权力受到威胁,无法执行(比如越来越多女性不愿走入婚姻,其实是倒逼着男性去改变自己对妻子的固有观念,去尝试妥协对妻子、母亲的期待的。)
而依然让我感到悲观的,是女法官最后决定带着孩子独自调职这一选择。坚强的女法官看似成就了自己想要奋斗一番事业的理想,在自己的意愿下做出了选择,但是我在选择之外,看到的仍然是作为母亲,作为女性的牺牲。
为什么说是牺牲呢?我们尝试思考一下,假如女法官的丈夫愿意多牺牲一点点,多为他的妻子着想一点点,或者两夫妇遇到问题,还是坚持想想办法,想想怎么样能够更照顾一点孩子,如请个保姆,如请长辈照顾,如尽量抽出周目的时间去陪伴孩子,其实,大家都无需牺牲那么多。只是,我看到的是,丈夫早早的放弃了,我只能推测,他认为找一个能够满足他需要的太太,比自我改变,比思考如何解决问题,来的更容易,更轻松吧。
尽管如此,尽管我不相信我能活着看到女性们从生育、母亲的束缚中解放,但是我只能选择努力啊,起码从我自己开始。
因为我能看到的是,随着时代的变迁,科学的进步,女性的地位,在过去的一百年间,其实是得到了极大的提升的。虽然我们还是经常被标签,被评价,以你对男性的价值,但是我们的选择比以前要多太多了,多太多了。
不努力自省,思考,不努力争取自己的作为人类的平等的权力,权力是不会白白掉落到自己头上的。
以此共勉,希望所有的母亲,能够不再攀爬那么陡峭的坡道,或者有人与你携手攀登。
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电影中的血浆情节不多,在恐怖的氛围上也没有过多地营造,反而聚焦在女主的性格变化上,塑造心理惊悚的感觉。影片中最让我印象深刻的除了女主的超长自白与结尾无声特写镜头外,就是这只乳猪了,我觉得这只乳猪在剧中的遭遇也在映射着女主的许多遭遇与变化。(提示:密恐者请谨慎下翻)
电影中的血浆情节不多,在恐怖的氛围上也没有过多地营造,反而聚焦在女主的性格变化上,塑造心理惊悚的感觉。影片中最让我印象深刻的除了女主的超长自白与结尾无声特写镜头外,就是这只乳猪了,我觉得这只乳猪在剧中的遭遇也在映射着女主的许多遭遇与变化。(提示:密恐者请谨慎下翻)
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