《金城小子》没看过16mm跟HD的穿插。一部用那些清晨结伴乘着火车，穿过片片雾霭去收割芦苇的造纸厂工人，不知道他们的身影将在上千公里外的硕大空间内被众多艺术爱好者“仰望”一样，画家恐怕也不知道他的又一次“返乡创作”，将为这个冷清破败的小镇，那些童年的玩伴们带来些什么。画家与故乡的交流就像与自己童年的交流，是一种本我的回归。很有触动，往往真实的平凡生活，尤其是即将被时代所抛弃，将要消失的东西，就更加有力量。喜欢这种表达。导演说，金城就象是台湾，就是感觉是一样的，时代在进步，被科技推动着走，不改革，就永远落后。进步，就是机械化的到了，其实很难过，因为进步带走的是我们的过去，我们的童年，曾经的家。一直喜欢着NHK的纪实72小时，无意中发现其实中国也有一些感人真挚的纪录片。人生百态，感受别的人生的同时，同样不要忘记我们正在进行着自己的人生。引用一段豆瓣上的话，“在评价《东》与《金城小子》这两步颇为相似的电影时，刘小东的直言，也许能成为未来艺术家之间类似合作的标尺：“侯孝贤他拍东西好像让我察觉不到，就是不知道他躲在哪儿，看这个片子我也第一次看，我说你怎么拍了我那么多画画的镜头？当然他有执行导演，他经常去，执行导演，他们台湾人做事非常谦虚，好像他总也不存在一样，可是他什么都给你拍到了，贾樟柯他拍的时候你会感受得到他在拍，这是他们两个的区别。”

看之前还有点期待，看两三分钟就知道，是一部烂片。看完之后，感觉还不如网大呢。

编得什么鬼，还不如别拍洛阳之战，离宛城之战隔了六七年呢。那时荀灌在洛阳才七八岁。

王瑞萱挺可爱的，就是没演出荀灌之风，这个锅该导演背，不会导，搞得所有人都跟过家家似的，整部电影给人粗制滥造的感觉。

这个锅，编剧也得背。

既然经费有线，就老老实实拍宛城之战的细节，城内的，城外的，渲染气氛，守城之类的一些小高潮。

突围划重点，这么好的高潮戏份，居然没有。

突围前那么多戏份，那么多大男人，还不如一个小姑娘有勇气，去突围求援。

别搞什么小男主，到底是拍谁的传奇，人家荀灌才是主角。

不好好扣细节，尽整些烂片标配。

炸药都用上了，还火烧粮草，强行降低守粮草卫兵的智商。

这都不算什么，反派智商都为0，何况是小兵。

怎么烂片都喜欢搞旁白，不如去祸祸广播剧。

荀灌才几岁，就字灌娘？

男子二十才冠字，女子怎么也得十年及笄才表字。

这是一个非常有典型意义的案例改编的作品，于此主人公身上纠缠了民族矛盾、国家矛盾、阶级矛盾等等一系列宏大叙事的重要问题，而如果穿透这一切社会矛盾运动，埋藏于其内核深处的，更是一个关于一个人定位、锚定、道标、坐标的问题。而对这个问题最著名的回答，就是那句经典的论断：生活着的人人是一切社会关系的总和。在一系列矛盾的耦合运动中，此作品的主角通过自己的一系列生产生活劳动革命实践塑造了自己的本质。而作为“日本人”的存在，只是作为“新中国人民的一份子”这个本质的基底而已。用存在先于本质、但本质高于存在这句话概括是再好不过的了。最后的结局只能用辩证法再运动一回：然“张荣清”的本质仍需服从于“砂原惠”的存在。

王牌律师崔辩（张东健饰），和拥有过目不忘但没有执照的假新人律师高延宇（朴炯植饰），两人相辅相成，彼此是相似的影子，同时也是理性和感性的互补！十六集播下来，看到的是韩国社会的写实面，留下的是满满的惆怅和意犹未尽！摸炭理论总是和损友哲顺走在一起，漫无目的的延宇到奶奶的病房后，赵女士告诉他：「摸了炭，你的手也会脏！」有些人值得深交，有些人却必须放手！剑和天秤理论「乍看之下很像狄刻，但狄刻是女人，卡俄茹斯是男人，还是个只秃后脑勺的半秃头大叔，茂密的浏海是为了教导人们抓住机会很容易，脑勺的秃头是为了警告人们机会一旦错过了就不会再回来，肩上和脚上的翅膀则代表机会瞬间即逝的意思，给人先入为主印象的眼罩是陷阱！」、「剑和天秤是机会来临时要好好衡量当机立断的意思！不是说想当律师，你不是很殷切渴望吗？」延宇首次和崔辩见面经典的对白，一次巧合，一个机会，让两人成为律师拍档的契机！鬼牌理论「如果让你选一张和人一决胜负的牌，你要选哪一张牌？它现在虽然什么都不是，但以后可能会成为任何牌，鬼牌代表的什么都还不是的你，你日后的选择可会让你变成ACE，或变成没什么意义的数字牌！」人生不会告诉你最终目的地是何处，但走到最后，延宇已经不是别人手中的牌，而是那个拿着牌，主导赌局的人！骰子理论延宇：「我需要时间，我一辈子没有得到过像样的机会，这个机会是否是真正的好机会，我需要让自己理解和确认的时间，不是借口，是解释，不是忽略律师的话，而是想谨慎一点，在这里的期间不是单脚站在这里，而是因为另一只脚绑在那里太久了，斩断也需要一点时间，不过，别人掷骰子或许会前进一格，但每当我掷骰子，不但不会前进，还会退后两三格！」牛筋理论「比牛筋更有韧性的就是和人的缘分，再怎么不好的孽缘也无法立刻斩断，该送走的缘分就要送走，找上门的缘分就接受！」罪与跑步理论「犯罪的人不管跑得多快也无法超越自己所犯的罪，双手紧握着罪行跑步，不管你跑多快，你所犯的罪永远会率先抵达！」这就是所谓的正义！荷包蛋理论「要等到他自己破壳而出，现在打破的话，只会成为荷包蛋而已吧！」那个「他」是过去的崔辩，也是现在的高延宇！水理论「这不是胜负，而是打猎，专门猎土狼，猎物竟敢站在擂台上，你说你和我一样，以为在同一个圈子，喝同样的水就差不多吗？即使喝同样的水，牛做出牛奶，蛇做出剧毒，那你做出什么？」一样是律师，但同样是律师，所做所为，过程和结果却大相径庭兔子理论「每个人都会在心里养一只兔子不是吗？住在月亮的兔子，就像是躲在阴暗的另一面，不会被人看到的秘密之类的！」每个人都有秘密，延宇的秘密是说不出口的假身份，智娜的秘密是每次遇到考试都过不去的心理创伤，有时候不是为了逃避，而是无法正面迎战！恶魔理论「为了吞噬恶魔，必须连恶魔的角也吞下喉咙，即使是更过分的事，我也会全部吞下肚的！」姜&咸律师事务所的内部战争，为了守护姜荷妍代表的事务所，为了击倒咸基泽合伙律师的再次归来，就算是「恶」也会照单全收！弱点理论「对人有温情，就会有想保护的时候，想保护的人越多，相对的弱点也会跟着增加！为了不让自己有弱点，特地隐藏了真实性情！」、「要翻转局势的时候，要从人的弱点下手，不该有那么多弱点和失误，也不该制造那么多敌人！」守住秘密最好的方法，就是不要告诉任何人养蛇理论「听说你形容我是蛇，蛇本来就是这种动物，刚开始就不应该养的，要养的话就要做好被咬的心理准备，我们已经做好会被咬伤的准备，我们只是精准地咬住了脖子！」这就是崔辩和高延宇的默契！疤痕理论「即使头破血流，甚至留下了疤痕，有纠结的部分就慢慢解开，重新开始就好了！」迷失方向的时候，就回头看看曾经走过的路，被揭开身份的高延宇和崔辩不是没有想过这天的到来，甚至在崔辩任用延宇的时候就写好辞职信了，只要放下一切，重新开始就好了！不是因为特定的人，而是因为包括崔辩在内的所有人，不知道是忘了，还是本来就这样，他们都不知道什么是伤痛，不知道伤痛，当然也无法理解身边人的心情，想要守住公司，要先守住身边的人，这个道理没人懂，因为律师界是踩着别人尸体往上爬的地方，但是延宇不一样，他会设身处地的为被害者着想，就算没有律师执照，但还是那个会为了委托人利益着想的人！?「我们到现在经历过的恐惧，以及日后会发生的可怕事件的主因，并不是因为这个世界上，会反抗和不受控的人数增加，不受控的人数增加，反而是因为过度顺从的人持续增加的关系，不会因为遭遇可怕的事，就选择忘记或屈服，接到不当的命令，也绝对不会卑微的服从，能理解对方的伤痛，不轻易妥协的人，有自己的想法，会用自己的方式抵抗的人！」不是因为延宇和崔辩不一样，而是因为相似，所以他们才能成为《金装律师》！

两星绝对是冲着皮克斯的招牌和技术给的。

短片里深深体现了华裔主妇在异国无法融入生活把全部感情投注孩子身上，夫妻感情也不和睦，无沟通不家务。但这也绝对是以偏盖全了，它不能代表中国的父母子女的关系，仅仅只是导演自生活的一种描述，然而这种不和谐的描述被加在《超人总动员2》前的强迫观影，我不得不感叹导演为切入中国市场强大推手。我孩子看正片电影前的觉得很恐怖，这个女导演你真牛。

这七天，跟玩似的，每一集都有退团的机会，可是他们非得玩足七天，民匪一家亲，彼此都舍不得离开对方。特别是女主，长着一副冷酷无情的脸，不知道的以为她有多厉害，多能打，却总是站在道德的制高点俯视众生，她告诉我们，当面对恶势力要忍让，要服从，不能反抗，对恶势力只能低头，着也就算了，在不了解事实的情况下一直要搞死父亲，全程一副好像很吊样子的脸，动不动就吼人家，真搞不懂她是怎么活到最后一集的，真白瞎了王千源，在他职业生涯中，终于有了一部烂片，而且还不是一般的烂

其实不想上班，只想窝在家里看书写字做点自己喜欢做的事。不仅仅是我，其实世上女人大多如此。但只是脑子里单纯的想想而已，大多数女人不敢。非但不敢，并且每日还得抖擞起精神，像狗一样拼了命在生存。为什么不敢辞职，为什么明明即使做不喜欢的工作还得硬撑着，原因很简单。用我常常说的一句很恶俗也很难听，很现实也很骨感的一句话，不上班赋闲在家，每个月就是想买几包姨妈巾都得伸手找男人要钱，就连区区这个还都得看男人脸色。罢罢罢，这种日子宁愿死我也不愿意过。于是不知不觉咬着牙就那么一路蹉跎过来。所以罗曼史才放了仅仅两集，却无比桑心的看到那么多质疑的言论，听到那么多吐槽的声音。难道这不是生活本生嘛。我没觉得有半点失真之处。一个女人被丈夫抛弃，没有一毛钱抚养费，除了养活自己还要养活一个在不错的学校念书的孩子。她也没有父母可以依靠，这样的工断女，除了辛辛苦苦打些零零碎碎的散工之外还能倚靠什么，她不悲惨谁悲惨，她不拮据谁拮据。但这种悲惨背后屏幕边的我们还是看到女主明媚的笑容。我觉得很惊喜的是，并不是一般意义的爱情泡沫剧。真的很厌倦那种男主一见女主就天雷勾地火，爱得死心塌地死去活来非女主不可除此之外谁都不行的情爱剧。但其实之前我已经做好了老老实实舔屏不管剧情多狗血多无脑哪怕除了甜甜还是甜甜的剧情都开开心心接受的思想准备。但看完第二集后我深深认可男主对女主的感情，即便男主后知后觉的没感觉到。试想一下，如果一个人，他还是孩子时候，遇到一个女孩。如果不是她奋不顾身他早就成了一搓小灰，可面对自责不已的男孩，她不是埋怨而是像太妹一样佯装洋洋得意的说，太好了一年都不用去上学了。又因为这一年的陪伴生涯才开启男主未来的作家生涯的大门。改变男主人生的轨道。这样的女人，谁遇到大抵都会自自然然的倾慕吧。更何况她还那么通透不怨恨。即使面对遗弃她和女儿的男人，也只是淡淡说，那是我孩子的爸爸。没有找他要一毛钱生活费，但也不会因此怨天尤人。而男主做的也真实的让人感动。每一次都会无条件的心软，每一次遇到事情总是会为女主考虑，总会说，好了，你不要做就不做，我陪着你。即使生气到肺炸，也会事无巨细的为姐姐去做。开车门，系安全带。在下属吐槽姐姐土气的时候，他会马上跳出来维护，而不是沉默着任由人去评头论足。因为下属的吐槽，他会带着女主去买衣服。最难能可贵的是，虽然这种带一贫如洗的女主去试衣服去理发店这样的情节在电视剧里屡见不鲜，甚至不过老套的不能再老套。但是这一段真的看着很感动也很窝心啊。因为怕姐姐有负担，所以恩浩先把要姐姐的现状说给前女友，然后还把规劝姐姐换衣服的话授意给前女友。好容易找到的工作，而且同僚和上司都比姐姐年轻，一个比自己年纪大的下属对别人来说总归是负担。即使姐姐再不愿意麻烦别人也被这种规劝给说的心服口服。更何况前女友还说，这些衣服都是残次品，卖不出去了。前男友还补刀说就当是我被出轨的补偿。背着姐姐两人却为八折还是七折进行拉锯战。男主一脸无情的说谁让你伤害过我的灵魂[笑cry]。他若有半点恋爱灵魂的话还被这么多女人抛弃真是完全不科学的见了个鬼。他若对旁的女人哪怕有对怒那的半点点用心，我倒不信哪个女人会出轨成百合，也更不信哪个女人还舍得泼了他身体再去泼他外套[笑cry]衣服试好，男主说，衣服她赞助发型我赞助。这才是爱的真实模样，害怕对方承情有负担，宁愿在她背后默默不遗余力，也静悄悄的不让她知道。现如今这样肯默默付出不让对方知道的男人估计濒临灭种了罢。而她一句话却道破她的懂和感动，她说，你瞒着我悄悄借钱给他了，而且我知道他没有还给你，你已经做的够多了。他总在她看不见的角落注视着她。她转身离开的时候他还是远远看着，担心着，喃喃自语，跑什么跑啊，别摔着。知道她过得不好， 居然这样的惨烈还维持了一年，他的暴怒其实更多源于对自己的生气和愤怒。姐姐你这样了我居然什么都不知道。而对于她而言，他是她心里最小心翼翼想要保护的存在。别人说他帅说他优秀时候她心里不免有很多得意。找工作合格的她唯一想到可以炫耀的人就只有他，无家可归时候唯一想到的还是只有他。不知不觉她世界里就剩下一个他。没办法对这样小心翼翼的情感不动容啊。这样的感情或许并不是轰轰烈烈，而是有点平平淡淡细水长流，但可贵的是故事勾勒出来的是最平和的生活里的感动。所以我很不解为什么才区区两集就听到那么多否定的声音。难道不是越看着困难的，差距越大的两个人打破时间和格局最终走到一起的故事才更加跌宕起伏才更有看头吗。而且真的好久不曾这样，迫切想马上到星期六，迫切想知道下一集，迫切想看见他们两人之间一点点擦出火花，迫切想看见两个类似亲人感情的人一点一点的感受到彼此之间存在的不同于亲情的情感出来。你们不好奇吗。对，说的就是敲着键盘急不可耐打一分的你们。

说实话，武动乾坤说不上是主题深刻的动漫，但是他做到了让人看一集爽一集的要点，当年没日没夜的追更小说，不也是为了让自己爽吗？动漫做到了，剧情节奏几乎是一集一个爽点

到了最后几集，可以说是把第二季推向了高潮，背景音乐和剧情的贴合程度也非常的高，几乎没有尿点

制作上面，建模精良特效炫酷，还要啥自行车啊？爽就完事了

IMDb分已经出了，6.7，符合我的预估。这片预告片挺吸引人，但成片果不其然还是网飞电影水平。

1. 五毛钱的扣绿特效，在开头火车武戏时特别明显。网飞太抠门。

2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。非常让人出戏。能知道要给女主内心戏展开空间，但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性，观众找不到一个可以让自己介入的身份（根据台词安排，我们显然不是女主和自我的对话）。不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段，也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻（以观众作为女主的日记本），观察-记录也符合身为侦探的身份设定。

3. Eleven演技在线，该有的细节表情都到位了。一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了，感慨。另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了，这片里小十一已经离少女角色有点远了，好几个镜头很显大龄。

4. 角色人设不太稳定，这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以，但小11明明都有能力和凶手硬碰硬，挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对；然后被抓回去上学，在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试，连反抗规训的行为都没有，最后非得让男主来英雄救美。

5. 大哥的角色缺乏立体性，但戏份却给得太多，影响角色平衡；二哥有个人曲线，但反而戏份太少，缺乏发生改变的事件呈现，导致无法共情；校长和老妈有挖掘潜力，但完全没有展开；最有印象的女配竟然是老夫人。但剧本的时代感完全不对，十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的，更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……

6. 整个故事线安排很巧妙，这一点值得赞扬。把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合，找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连，但太过强调男主，导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱，也伤害了主题。想来是照顾男性观众。哎，这个跟不上车速的时代。

7. 2020年了，女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。新时代的女性主义故事应该有新的范式，包括各个角色的立场设定：

- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者，可惜片中戏份太少

- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺，校长应当设置成这样，要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间；老夫人隐约有点这个意思（抛开身份私下找女主对话）但片中没有点透，呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明

- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺，大哥应当设置成这样，突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象（最好是男性角色），而且刚好可以和校长的情感线发生交互，产生更强的讽刺性：大哥自以为进步而看不上老派的校长，但实际上俩人都是老朽，是一路人；校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘；

- 对时代变化有感知但无倾向，被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向，即倾向于不变——二哥，在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开，很是浪费

- 清醒地意识到时代前进地方向，并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主，片中安排可以打6/10分，不过她本身有找妈的主线，加上这片也就俩小时片长不是电视剧，所以也算可以了；这个角色实际上可以拆分成多个角色，由引导主角成长的导师和主角（毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放）共同完成；

- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人，但都没能呈现得很清楚，他们的角色立场都很模糊，主要还是台词和行动线写得太烂了

- 对时代浑然不知生活满足，但因为对主角的友谊和信任而参与活动，成为进步力量；（戏份不能多给否则影响角色平衡性）

- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者；

- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水；

- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈，甚至开始怀念起旧时代来；

- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟，但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立；

- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象

……

你看，在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向，这正是变革的本质：变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的，所以这种是与否的对抗早已经老掉牙；要如何变、往哪变、以何等代价，不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉，「唯一不变的是变化」。

这片的底子是不错的，但拍成这样，感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。2020年了，如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗，谁要看啊……

这是一部比较搞笑的穿越剧，女主进入到养成类游戏中寻找真爱的故事。有时候甜甜的，有时候又特别尴尬，比如女主参加花魁大赛的唱的那段儿rap，尴尬的我都不敢抬头看。

演员们颜值都比较在线，就是演技上还是有相当大的提升空间的。本剧的演技担当我觉得应该是方逸伦，可能也是他这个柳修文的角色比其他人都更丰富一点吧，可塑性比较强。

服装老师好像很喜欢大翻领、垫肩和披风，各种红红绿绿的，塑料感十足。特效太差了，感觉这个剧组有点儿穷啊。