据说是部下饭神剧?
根据亲测是部喷饭神剧!
来补充回答,前几集其实节奏内容不怎么明显,但是后期真的笑死我,没看到这种剧过,感觉像B站的风格,居然也在腾讯正片的平台中看到,失敬失敬,就是很魔性,总有你想不到的地方突然就出现后期君,想想也蛮可爱的,这些在幕后工作的人们,无论作品好与坏,往往他们都不会是最受人知晓的那一批贡献家,冲心(新)意先打5猩,下周再看
据说是部下饭神剧?
根据亲测是部喷饭神剧!
来补充回答,前几集其实节奏内容不怎么明显,但是后期真的笑死我,没看到这种剧过,感觉像B站的风格,居然也在腾讯正片的平台中看到,失敬失敬,就是很魔性,总有你想不到的地方突然就出现后期君,想想也蛮可爱的,这些在幕后工作的人们,无论作品好与坏,往往他们都不会是最受人知晓的那一批贡献家,冲心(新)意先打5猩,下周再看
看到男主角我相信大多数人都会联想起《浴血黑帮》中John的角色,而作为同样的黑帮题材,用一个主演;很难不让人将两部作品进行比较,那就先说说两部作品的区别:
1、时代不同,《浴血》是发生在一战后的伯明翰,一个家族通过自己的赌马生意一点点讲自己家族不断做大做强的故事;《伦敦》的故事发生在现代,一个黑帮体系中的老大因被枪杀而
看到男主角我相信大多数人都会联想起《浴血黑帮》中John的角色,而作为同样的黑帮题材,用一个主演;很难不让人将两部作品进行比较,那就先说说两部作品的区别:
1、时代不同,《浴血》是发生在一战后的伯明翰,一个家族通过自己的赌马生意一点点讲自己家族不断做大做强的故事;《伦敦》的故事发生在现代,一个黑帮体系中的老大因被枪杀而揪出来的一连串的事件及尔虞我诈。因时间不同,区别那是大相径庭的,一战之后的整体社会动荡给予了“剃刀党”不断壮大发展的土壤,也使得他们可以依靠自己的头脑以及各方势力通力合作达到共赢的目的,这是时代的特点,也是他们一代人命中的机遇。
而《伦敦》发生在现代的文明社会,黑社会不是一种被认可、合法化的产物,所以他们各个衣着光鲜的仿佛企业家,也不断的通过社交让自己混迹在上流社会的圈子,相比一战时期的警察用钱即可为己所用,现在社会已不允许他们如此的嚣张。他们仿佛一些衣着光鲜但在高处走钢丝的人,一步不慎便是万丈深渊,除了防着警察还要担心全球各地的帮派组织在他们的蛋糕上面分上一角。
2、角色设定不同,相比《浴血》的大男主的设定,《伦敦》启用的是双男主的设计,两个男主一个是黑帮新贵,一个是卧底干警,而且感觉警察的戏份比黑帮小少爷的戏份还要多一些。警察不但可以一个打十个,而且经常是能够以小博大的肉搏战胜对手,又能够靠自己的能力周旋在黑帮内部的各方势力之中,顺便还和黑帮长老的女儿谈了把恋爱。坦白讲那个警察有点太厉害了,我觉得这类人是有在金庸现在笔下的男主才有如此的能耐,完全不像一个卧底警察能做出来的,当然本片已经埋了一根很长的线.......就是两位男主最后如何的交锋(打死我也不相信第一季就把黑帮小少爷给弄死),这个线就看日后如何发展吧,但在此预言下,未来卧底警探的内心戏的比重会进一步加大。
3、传达主旨不同,关于传达主旨的不同个人感觉是特别的强烈的,因两个故事发生的时间不同,两个故事的发展路线区别很大,《浴血》中所表达的是传统黑帮片所秉持的原则,就是家人的概念,一旦是家人,不管是背叛、出卖或是不作为,怎样处理都不会去杀了家人,而且最后能帮你、能在关键时刻机遇支持的往往就是家人。与之相反的就是《伦敦》中对于人们逐利性的描写,且以利益为根本的进行合作、洽谈以及斗争,其实《伦敦》从一开始就不断的去弱化的家人的概念,也可以说实际上华莱士家族的人中只有肖恩是在黑帮的体系中的,而不论是看他长大的黑人叔叔以及一起长大的亚历山大最多也只能算的上一个异姓兄弟。在利益面前,异性兄弟或者说结拜兄弟之间往往是会刀兵相见的,就像杜琪峰的《黑社会》当中也是以逐利为根本的展现了那个时代的黑帮故事,当年和你最铁的人,也许杀你杀的最快。
当然,抛开与《浴血》的对比,就单一作品来看,《伦敦黑帮》还是有很多独到之处的,尤其是动作戏特别的加分,而且叙事手法流程不拖沓,各方势力都有独特之处,当我们能够看到不同肤色、不同民族的人在同一个土地上据理力争之时,本就应该对他抱有期待。
“没有人是坏人。”智能陷阱的制造者也如我们一般是活生生的个体,带着人道主义的期许设计出“点赞”、“推荐”,但这些设计在发展的过程中失控了,成为让人上瘾的一个个陷阱,甚至陷阱设计者本身也会掉入其中。可见真正出问题的不是人本身,而是背后结构性的根源。正如片中所提,当今驱动或者说运营这个世界转动的的就是经济奖励,所以任何问题的解决方案一定要是符合经济奖励的,而经
“没有人是坏人。”智能陷阱的制造者也如我们一般是活生生的个体,带着人道主义的期许设计出“点赞”、“推荐”,但这些设计在发展的过程中失控了,成为让人上瘾的一个个陷阱,甚至陷阱设计者本身也会掉入其中。可见真正出问题的不是人本身,而是背后结构性的根源。正如片中所提,当今驱动或者说运营这个世界转动的的就是经济奖励,所以任何问题的解决方案一定要是符合经济奖励的,而经济奖励就是资本主义追求的最终目的。所有这个结构性问题就出在了马克思不断抨击的资本主义制度上,而智能陷阱只是再一次映证着资本主义本身摇摇欲坠,和过去资本主义导致的经济危机、工人罢工游行有着相似的本质。
同时,片中所提到的立法的解决方案,在资本主义国家也很难得到真正意义上的实现,因为悖论在于政府需要制定出不利于资本积累的法律条款,但却是资产阶级控制着政权。
片尾Harris说“我们要推翻这一切。”太笼统也太无力了,甚至搞不清的是,我们真正应该推翻的,是技术和工具本身,还是背后那个操纵技术达到目的的制度呢?
摘抄启发点:
1.极化
-技术什么时候会超越人类取代我们的工作,比人类更聪明?技术超越人类的弱点时。
这个超越的点就是上瘾。两极分化、激进化、激化愤怒、激化虚弱,一切的根源,它在压制人类的天性,在挫伤(checkmate)人类的天性。
-想象维基百科的个人化,脸书油管谷歌就是这样
-27亿的楚门的世界:
你觉得楚门为什么到现在都从来没有接近,发现他所在世界的真实本质?
-皮尤调查:个人和政治两极分化达到20年来最高
-人们总是以为算法推荐的是给他们真正想要的,但其实不然。算法其实是在试图找到几个非常强大的兔子洞。试图找到哪一个兔子洞最贴近你的兴趣。
-PIZZAGATE阴谋论在社交媒体传播的典型案例。
-我们创造了一个偏心于虚假信息的体系,并不是因为我们想要,而是因为虚假信息比真实信息能让各个公司赚到更多钱,真实信息都很无聊。
-如果你想控制你们国家的人民,从未有过像脸书这样有效的工具。
最明显的案例:缅甸发生的事情。
脸书真的给军人和其他不良人士一种控制公众言论的新手段,并协助煽动针对罗兴亚族穆斯林的暴力,已经导致70万罗兴亚族穆斯林逃出这个国家。
-远程控制战争,俄罗斯对2016年美国大选的干预。只是将合法给广告商与用户使用的工具用在了邪恶的地方。
-部落主义。
-技术并不是人类存亡的威胁,而是技术能把社会中最坏的东西带出来的能力,社会中最坏的东西,才是人类存亡的威胁。
-我们很可能会因为故意无知毁掉我们的文明。
-如果你不知道你身处矩阵中,你怎么从矩阵中醒来?
立法:
-经济奖励可以说运营着世界,所以这个问题的任何解决方案一定要符合经济奖励。
-交数据收集和处理税——不掌握所有的数据。
-“没有人是坏人”。点赞按钮的全部动机:我们可以在世界中传播积极和爱吗?但时间快进到当下,青少年会因为没有得到足够多的点赞而抑郁或者会导致政治两极分化。
-我不认为这些人的动机是邪恶的,只是这个商业模式有问题。
-我们应该接受的是公司是要挣钱的,但不合理的是,当没有监管规定竞争,公司在充当实际政府部门,然后他们说“我们可以自己监管自己。”
改进:
-推翻这套系统
-是批判者驱动着改进,批判者才是真正的乐观主义者。
-你在用点击去投票,你点击钓鱼网站,你就是在创造一个经济奖励延续这个已经存在的体系。
-在推特上关注你不认同的人。
-在你分享之前,查找一下事实,思考一下信息来源。
(文/杨时旸)
陈粒在《不灭》中唱道,“如果死后所有人与所有人相见,那么死亡还有什么魅力可言。”《上载新生》讲述的大致就是这样一个故事。死亡不再是终止、结局与告别,而变成了一个崭新的开端。灵魂不灭,感觉永存,死者与死者彼此相见,死者与生者也不再真
(文/杨时旸)
陈粒在《不灭》中唱道,“如果死后所有人与所有人相见,那么死亡还有什么魅力可言。”《上载新生》讲述的大致就是这样一个故事。死亡不再是终止、结局与告别,而变成了一个崭新的开端。灵魂不灭,感觉永存,死者与死者彼此相见,死者与生者也不再真正阴阳两隔,灵魂与记忆被上载到云端,成为一串又一串数码,这些魂魄得以居住在“豪丽禅·湖景”的虚拟世界,享受着像人世间豪华度假区一般的天堂生活。一切都是虚拟的,但一切又都如此真实,保留着肉身形态与一切欲望,但时间与未来得以永恒。这一切可以理解为无尽的享乐,也可以理解为永久的囚禁,取决于你从哪个角度去看罢了。电子程序终于呈现出了可触可感的天堂,以及那天堂的背面。
如果非要类比,那么《上载新生》就是一款色调明亮版的《黑镜》,但它只是有着比后者更轻松的叙事语调,它幽默、滑稽、塞进了大段大段的爱情戏码和插科打诨,但背后指向的拷问却仍然是与《黑镜》有着如出一辙的冰冷。它确实像极了《黑镜》中《圣朱尼佩洛》的故事,有关于身后事的数码解决方案,人类告别死亡的渴望以及这终极梦境所衍生出的无尽问题。
《上载新生》的写法是标准的科幻/反乌托邦叙事模板,一条线索有关于一件悬案的调查,另一条线索则在围绕、服务于此的同时,展现未来世界的一切怪诞、新奇与恐惧的景观。一条负责推进故事线,一条负责呈现世界观。男主角内森是一家创业公司的合伙人,一个出身贫寒却极具天才、形象帅气的程序员,他们开发了一款可以让人们负责上传自己的软件,触动了庞大的利益。一天晚上,他死于自己那辆自动驾驶汽车故障引发的车祸。他的富二代女友是个控制狂,在他临终时刻将其上传到了著名的“豪丽禅·湖景”,这样一来,内森的死亡就被消解了,他仍然得以享受“生活”,而女友仍然不会失去这个男人。在那里,他一点点适应那个亦真亦幻的数码世界,同时却爱上了虚拟世界里的客服姑娘,而他自己的死亡事件却也愈发扑朔迷离。
如今,我们每个人都生活在数码世界里,那些讲述着人工智能,沉浸式体验之类的设定愈发难以打动观众,某种程度上说,我们就生活在一条与科幻世界的相切线上,这就愈发考验着科幻/反乌托邦故事的呈现能力。《上载新生》确实是一个并不新奇的设定,而更尴尬的是,如今也已经难以出现什么让人有惊奇感的设定,毕竟未来已来,人人都是最苛刻的科幻故事批评家,但就在这样的背景下,《上载新生》仍然将那些未来景观呈现得别有生趣,它用了一些异常简单的方式去渲染那个未来异世界——可以通过旋钮调节、选择的四季与天气;那些看起来真实无疑但总能发现破绽的周遭环境;bug攻击之下,完美的人体形象退化成粗糙漫画风格的小人儿……导演刻意选择了一种呆萌、幽默甚至有些孩子气的方式去呈现这一切,这是欲擒故纵的巧妙手法,刻意酷炫如果不能达标,注定会引发群嘲,但放下身段,却能有效化解人们的苛刻。除却那些对未来云端世界奇异景观的书写,《上载新生》还在那些搞笑和爱情之间埋伏着众多严肃的话题,客服人员对于被上载者的随意拨弄;上载者与在世者之间的紧张关系;虚拟世界云端中的残酷的阶级分层;看似到处流着奶与蜜的天堂背后其实隐匿着的黑暗、剥削与倾轧……不得不说,这个故事一直有着明显的社会批判倾向,但只不过故意不做展开,它们点到为止,短促的出现,又旋即隐没在鲜艳又炫目的数码世界背后,犹如当下这个现实世界的镜像与隐喻——你可以看见贫穷,无助和绝望,但视角随即就会被流光溢彩的消费主义展览吸引,忘记那灰暗的一切,甚至怀疑那一切是否真实存在。如果“老大哥”降临在这个世代,他也会学着变换一套话术,毕竟相比于《1984》中的铁与血,《美丽新世界》中的方法论不是更易于操纵和实践吗?无需强迫,大把的人自动上钩,主动配合,还以为自己是自由的。《1984》的成本太高了,而《美丽新世界》则有着显而易见的盈利模式,难道不是吗?
《上载新生》中的一些拷问确实被爱情故事软化也冲淡了,但它也仍然保留着一些尖锐的东西,比如其中最核心的部分就是关于记忆与死亡。某种程度上说,记忆定义了一个人,它决定着我们是谁,对于记忆的删除、植入与篡改意味着对一个人精神意义上的消灭,在某个角度上,记忆几乎等同于灵魂。而这个故事就在向人们展示如果记忆可以被提炼成数码与程序,它在最初给人类带来悸动之后,注定会即刻引发不可逆转的灾难。而死亡则是另一个话题,它关乎于人的“有限性”。人类的一切欲望、梦想、肉身与精神上的进取与怠惰,都在于我们确认自知自己的有限,生命进度条的终点就等在那里,而我们以此为度量衡量取万物尺度,但记忆与灵魂的上载云端取缔了生命的终点,让有限变成了无限,它看似完成了一种人类梦寐以求的终极梦想,却也因为无法解决人性内在的冲突而愈发将人陷入扭曲的境地。更何况这上载之后的人生到底是谁的人生,属于上载者自己还是属于现实中付费维护的未亡人?上载后的人是一种数码资产,还是真正意义的人?这一切几乎都无法回答,如果这一切成真,那打破生死界限,记忆可以随意篡改,精神可以上载后的世界将会是怎样的?那是靓丽的怪胎,是美妙的噩梦,是人们在得到之前注定孜孜以求,得到之后终将避之不及的黑暗新世界。
(本文首发 北京青年报 专栏)
Allison这个bitch能不能死啊卧槽 从第一季就开始用能力给自己创造problem然后再哭可怜 最后还拿着自己亲手杀死的Harlan的力量余烬在哪里作威作福 哈???她那副大吼大叫希望别人为她一切错误买单的嘴脸真的...就算这个宇宙有女儿又怎么样,她已经在另一对父母的关怀下长大了啊,Allison是不是要发疯把女儿抢走。从来不真的在乎什么成为好姐姐好妈妈,一
Allison这个bitch能不能死啊卧槽 从第一季就开始用能力给自己创造problem然后再哭可怜 最后还拿着自己亲手杀死的Harlan的力量余烬在哪里作威作福 哈???她那副大吼大叫希望别人为她一切错误买单的嘴脸真的...就算这个宇宙有女儿又怎么样,她已经在另一对父母的关怀下长大了啊,Allison是不是要发疯把女儿抢走。从来不真的在乎什么成为好姐姐好妈妈,一直就是about her找到个屁精神寄托。隔壁绯红女巫发疯前起码真的try了 也能在宇宙存亡之际亲手杀死自己爱的人导致最后的疯狂,这个Allison是屁都干不出来,只会让别人为自己能力的过错和自己的牺牲买单郁郁寡欢.....最可气的是还拿走了Harlan的力量能力升级了,要命
影片讲述了明朝崇祯末年,白发女魔头练霓裳为首,江湖上掀起了一场腥风血雨,联合东瀛甲贺流的忍姬创立“合欢派”,一时间各地邪教皆以合欢派为首,与明门正派呈“正邪两立”之势,为非作歹,割据一方。锦衣卫常安奉命调查白发魔女的动向,却发现真相远比想象中复杂。
黄奕饰演的白发魔女霸道与柔美共存,在情感上表现出了柔情,在江湖纠葛上又有决绝
影片讲述了明朝崇祯末年,白发女魔头练霓裳为首,江湖上掀起了一场腥风血雨,联合东瀛甲贺流的忍姬创立“合欢派”,一时间各地邪教皆以合欢派为首,与明门正派呈“正邪两立”之势,为非作歹,割据一方。锦衣卫常安奉命调查白发魔女的动向,却发现真相远比想象中复杂。
黄奕饰演的白发魔女霸道与柔美共存,在情感上表现出了柔情,在江湖纠葛上又有决绝和果敢,女扮男装很是亮眼,既不刚也不娘,恰到好处,演出了自己特色的白发魔女。
台词不够严谨,剧情没有逻辑,在救卓一航的路上竟然爱上了其他男人,呵呵。
这不是影评,算观后感
为啥Mclusky家兄弟和他们游走的各方都互相有能力用到的地方,也互相手握把柄,为啥一言不合就莫名其妙举枪呢?
在电影里为什么感觉,随时都能血流成河呢,大家生活都过得下去,而且过得不错,为啥随时要拔枪爆头呢,这个逻辑就很奇葩。看的我晕头转向,感觉不需要太多阴谋,就是粗鲁。而且我的感觉是,监狱不是改造的地方,大
为啥Mclusky家兄弟和他们游走的各方都互相有能力用到的地方,也互相手握把柄,为啥一言不合就莫名其妙举枪呢?
在电影里为什么感觉,随时都能血流成河呢,大家生活都过得下去,而且过得不错,为啥随时要拔枪爆头呢,这个逻辑就很奇葩。看的我晕头转向,感觉不需要太多阴谋,就是粗鲁。而且我的感觉是,监狱不是改造的地方,大家蹲监狱都在随时准备闹事情。。。。。。。
回来专门评论,轻喜剧,小制作,很不错了。前面搞笑,中间有淡淡的忧伤,最后幸福结局。讲真这片子在国产中算良好的水准,6-7分左右吧,还是值得的。打成5分以下是不公的。好好去评分,珍惜眼前人。 最近豆瓣的评分最离谱的是什么?杨紫琼演的那个恶心片子,瞬息全宇宙吧,快速看看就删了,名字都记不准了,居然好高分。
回来专门评论,轻喜剧,小制作,很不错了。前面搞笑,中间有淡淡的忧伤,最后幸福结局。讲真这片子在国产中算良好的水准,6-7分左右吧,还是值得的。打成5分以下是不公的。好好去评分,珍惜眼前人。 最近豆瓣的评分最离谱的是什么?杨紫琼演的那个恶心片子,瞬息全宇宙吧,快速看看就删了,名字都记不准了,居然好高分。
每位演员选的都很像,表演都在线,情节也没有魔改,基本沿用水浒传和金瓶梅剧本,动作戏及格,甚至西门都演出了一种颓废的无奈??。这个基本可以及格啊,打低分的是没仔细看吧。确实有点出乎意料,完全可以看完----------------------------------------------------11
每位演员选的都很像,表演都在线,情节也没有魔改,基本沿用水浒传和金瓶梅剧本,动作戏及格,甚至西门都演出了一种颓废的无奈??。这个基本可以及格啊,打低分的是没仔细看吧。确实有点出乎意料,完全可以看完----------------------------------------------------11
不得不说两大影帝飙戏确实过瘾,但是故事剧情的逻辑性太差,完全说不通,结合网友提出的,列出以下几点。
1.有网友提出昌明坏警察为什么把尸体丢在郭天王车上陷害他,然后又要找他的尸体,我觉得应该是昌民为了逼供这个合作伙伴仓库钥匙,所以拿枪射击了他,倒霉鬼摆脱往马路上跑的时候正巧被路过的郭天王撞上了,所以昌明目睹了一
不得不说两大影帝飙戏确实过瘾,但是故事剧情的逻辑性太差,完全说不通,结合网友提出的,列出以下几点。
1.有网友提出昌明坏警察为什么把尸体丢在郭天王车上陷害他,然后又要找他的尸体,我觉得应该是昌民为了逼供这个合作伙伴仓库钥匙,所以拿枪射击了他,倒霉鬼摆脱往马路上跑的时候正巧被路过的郭天王撞上了,所以昌明目睹了一切,但是情况不明下又不能贸然出来,所以就有了后面电话联系要挟的故事剧情,这点没有问题,可以说通,但是后面途遇交警查酒驾,在明显就要发现后备箱有问题的时候就这样糊弄过去,让人有点迷糊,国外的警察就是这样办事的?
2.昌民是很酷,说话还是办事都滴水不漏的,而且谈笑风生的那种拽样你都想上去给他两下子,但是浩子去找郭天王,没有检举想要帮他,然后两个人在车子里,停车的位置都算的这么准?你也不在现场啊,你有这预测的本事,早都找到仓库了吧
3.昌民和郭天王怎么就不能好好谈一谈,一个是肇事逃逸,一个是贩毒腐败,两个人都是想息事宁人,非要整的鱼死网破,昌民谈判真是不怎么样,你就是要尸体,你上来给人家打了,该怎么谈,人家还以为你要举报他。
4.郭天王在挚友死了,家人被威胁的情况下,只能先乖乖交出尸体,而且还灵机一动在尸体屁股里藏了炸弹,我是想说,你都带了上了子弹的枪了,还tm整这麻烦事,你搬尸体的时候人家就是酷酷的坐在那里,也没拿枪指着你,你就掏枪出来给一下不久完事了吗!整个最后昌明跟观众说自己憋了6分钟气破了自己记录,一个被炸弹炸了没死且不说,重伤是最起码的吧,然后水里还憋了6分钟!这是超人吧?而且昌哥出来后,依然酷的一逼,不慌不忙的来到郭天王家上了个厕所,然后翻冰箱找吃的,郭天王被吓得都tm傻了
4.最后昌明死了,郭天王自圆其说,死了两个警察,一个重要的犯罪嫌疑人,就凭郭天王一张嘴,就摆平翻篇了,真是牛逼呀
5.最后郭天王女儿如神仙附体,郭天王顺利找到仓库的钱,然后……打给了自己的上司,真是好警察,好队友呀,这么多钱,先不说是不是上交国家,就算是黑了分给队友也不应该啊,首先这个钱没有人知道是被你找到了,其次你也不是个好警察吧,都是为了钱,最后整这一出给自己洗白白了?
总之逻辑细节确实问题很多,还有一些就不多一一列举了,老外,两个天王面子上勉强三星吧
个人更加喜欢少年版的苏,觉得李兰迪气质很符合,暂时觉得杨的成年版的苏面相太过成熟、凌厉,并不适合这个角色,可能更加适合那种郑微敢爱敢恨的性格,或者是没有演出来,没有小说里苏的气质感觉,自己印象中苏应该是那种有些自卑,胆怯,但是又自尊、要强,文静,淡漠冷清的性格,有些像辛夷坞另外一本小说的主人公谢桔年,单面相气质感觉刘亦菲、董洁或者胡冰卿更适合。而我眼中的沈居安应该是那种成熟稳重,有野心,有才
个人更加喜欢少年版的苏,觉得李兰迪气质很符合,暂时觉得杨的成年版的苏面相太过成熟、凌厉,并不适合这个角色,可能更加适合那种郑微敢爱敢恨的性格,或者是没有演出来,没有小说里苏的气质感觉,自己印象中苏应该是那种有些自卑,胆怯,但是又自尊、要强,文静,淡漠冷清的性格,有些像辛夷坞另外一本小说的主人公谢桔年,单面相气质感觉刘亦菲、董洁或者胡冰卿更适合。而我眼中的沈居安应该是那种成熟稳重,有野心,有才能,但也有私心和自卑的人,剧版沈居安演得太过稚嫩,完全没有这种感觉。周子翼也应该是那种玩世不恭的花心公子哥,编剧改得他没那么讨厌了,我更喜欢影视版金世佳的那种骨子里不羁。而且高中那段学习环境哪有这么好,也没有那种款式的校服吧,有点现代,应该学学《你好旧时光》和《最好的我们》的服道化。
还有小说中许多细腻的情感都没有表现出来,苏拒绝疏远程不是因为不爱,更多的是不敢与自卑,而也只有在自己爱的人面前才会变得自卑。而我在剧版中人物的纠结完全没有看出来,只能说表演太过平面化,角色性格揣摩不够,其中也删减了许多的故事情节,程喜欢苏也是慢慢才发掘喜欢的,有一个情感的过渡,先是戏弄恶作剧引起你注意,踹你桌子,踢球的时候踢到你,嘲笑你的名字,孙韵锦,怀孕的孕的孕,然后是心口不一的关心她的学习,知道家里贫困,默默地关心她,因为她朝周子翼多看了几眼就吃醋,不允许别人贬低欺负她,只有自己可以,幼稚却又霸道。高考完因为她没有填到和自己一个城市的学校而生闷气,幼稚地将毕业照照片扣掉。然而电视剧都没有,许多细节故事情节都没有拍出来,情感过渡仓促,人物形象塑造不够丰满,并不是我眼中的程铮与苏韵锦,相比如电视剧我更喜欢小说,小说改编成影视剧了,就太过具体化,变成了一个固定的具体的形象,就再也不是我眼中的苏韵锦和程峥了。
看完学生部分,我就不想再看了,但是还是有所期待,期待后面是什么样子,节奏有些慢,大概之前期望过高,有些失望了。
LHC家害一个女孩终身瘫痪还老赖,法院判决书,中国裁判文书网可查。3、女孩高位截瘫,可不是简简单单不能走路,第一,大小便不能自理,很容易尿道感染,月经都要别人帮忙护理;第二,抱起瘫痪病人要很大的力气,照顾她人很累很累;第三,长期吃N种抗生素,可能得胃溃疡;第四,肌肉萎缩,褥疮等等各种疾病;第五,到了青春期,知道更多现实,心理也可能会抑郁。所有这么多并发症,即便假定孩子只能活不到60岁,还要承
LHC家害一个女孩终身瘫痪还老赖,法院判决书,中国裁判文书网可查。3、女孩高位截瘫,可不是简简单单不能走路,第一,大小便不能自理,很容易尿道感染,月经都要别人帮忙护理;第二,抱起瘫痪病人要很大的力气,照顾她人很累很累;第三,长期吃N种抗生素,可能得胃溃疡;第四,肌肉萎缩,褥疮等等各种疾病;第五,到了青春期,知道更多现实,心理也可能会抑郁。所有这么多并发症,即便假定孩子只能活不到60岁,还要承受几十年的痛苦。一个星途璀璨,一个终身瘫痪。请LHC退圈,做什么不行,非要做明星膈应我们。
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长久以来,影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实,无论如何,在影片中一旦城市空间介入进来,并最终作为一种“印象”而存在之时,总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城,城市是对自然世界的逃避与遗忘,对于我们而言,只要“乡村”仍然存在,城市本身就是一种对
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长久以来,影像都难以表现城市。城市好像总是在阻挠我们找到影像真实,无论如何,在影片中一旦城市空间介入进来,并最终作为一种“印象”而存在之时,总是无可避免地与虚假紧紧联系在一起。这也是理所当然的——这些浮华之城、幻梦之城,城市是对自然世界的逃避与遗忘,对于我们而言,只要“乡村”仍然存在,城市本身就是一种对本性的遮蔽,我们又怎么好通过城市去找到一种真实呢?这大概也就是稳妥的创作者们总是盯着乡村拍个没完的原因。
然而令人惊异的是《郊区的鸟》却举重若轻地创造出了城市的真实影像。影片找到真实影像的方式非常古怪——不是通过一种繁重的辛劳工作,反倒相当步履轻盈——它是通过“工程测绘”。测绘对这部影片如此重要,以致于它已经不仅仅是影片中的一项活动、一个主题,而是使电影中的整个城市成为了测绘-城市的要素。测绘-城市与以往出现在影片中的居住-城市迥然相异,地陷、地下水、地下的储水区域及城市“表面”的楼房、地铁,以及表面与地下的关联:地铁导致的地陷、地下水泄漏导致的楼房倾斜与损坏,使得城市脱出了一种对自然世界的“虚假遮蔽”的身份,由整个空间来说,城市是从成片的大地下面生长出来的,并按照城区、郊区的顺序逐渐向树林和水漫延,城市与整个自然的地理风貌浑然一体。楼与树木一样成为一种地表,隧道、地铁则是深渊或岩穴;城市印象不再是虚幻地指向一种永恒,而是与自然世界一样遵循一种枯荣的规律。因此人物介入城市的方式亦随之改变,回归为了自然人介入自然世界的方式,测量路面与楼房,观看地图、走进隧道,这不是我们平时参与到城市中的方式,但又真实可感地属于城市活动的一部分——在这些活动的基础上,以往我们怎么也不能如愿地(像拍摄乡村生活那样真实地)拍摄到电影中的那部分城市生活:移动déplacement、居住logement、玩密室逃脱、观鸟——正如地表的楼宇与地下水在测绘的视域中关联起来那样——也出乎意料地同童年、回忆,乃至于内心里隐秘的情感、梦境中潜藏的希求联系在了一起,而前所未有地没有借用某种符号或是意象来作为介质,因而也未丝毫地损害艺术的自由与诗意的纯粹。
如果不考虑那些巧妙的超现实因素,影片大致可区分为两个时空。有趣的是,当童年时空没有测绘的时候,同时也没有城市。测绘在此时空内表现为一种预先的隐含,童年时代捡到的单镜片望远镜,在路边看到的仪器与睡死的工程测绘师、课堂上对未来新区的畅想;相对的,郊区文井(城市)在此时则是城市的已然剥落,水与杂草不断地从碎石瓦砾之中冒出来,小伙伴们心中抱有对新文井的预期,从待拆的建筑物中穿过、乘上废弃的公交车(最妙的是,因为孩子们对这“过去的未来”的畅想,这坍坯的老文井并不引发观众的失落;真正引起人失意情感的,是新文井的地陷与之形成的一个轮回)。于是这尚未在场的二者(城市与测绘),又与彼此之间、乃至于跨时空的彼此之间,天衣无缝地联通在了一起。