我不知道怀着怎样的心情，这个剧看到了一半多，真佩服我自己。

这个剧和那个王龙华演的重耳传是一个系列的：

1.很大年纪演员演少年或少女；

2.除了主角，其他演员从第一集到第目前我看到的25集，都是同一套衣服；

3.剧情基本上通过文言文翻译过来的话语推进，冼夫人很多台词，文言文翻译过来的痕迹很重；

4.主角都是古代的名人；

5.没啥有趣的故事和新颖的情节，让人难受。

奇怪，

重耳传我从头到尾都看完了，原因是：

1.小时候看过黎明演的晋文公重耳喜欢上这个人物；

2.这个重耳身边很多女生，我想撑到最后，看他到底最喜欢谁。后来好像他都可以，没有啥 特别喜欢的。

这个冼夫人传，我应该 也会看完的，因为我想知道：

1.冯宝儿是否能陪冼夫人到最后？

2.陈霸先后来咋反的？

3.李从孝是真的归顺了冼夫人吗？

这部剧缺点很明显，一眼就能看出来，好在我自己本身年纪比较大，对很大年纪的人演少男少女，宽容度还是比较高的。现在说说亮点吧：

1.叶璇这个演员还是可以选来演这个角色的，遗憾，这个演员从业10多年，演技也没个进步，可是她本身气质还是挺符合冼夫人武功高强，身体好的特点的；

2.冯宝儿对冼夫人一直都真情守候，很温情（冼夫人蟠龙洞蒙难，不知道怎么收场，冯宝儿不能陪在身边，心里很着急，也见不上面，于是写奏折给老板，给求来了圣旨，坏人打跑，冼夫人成婚条件“俚寨被设成独立州郡“达成，获编成功），冯宝儿的家庭也很给力，对冼夫人很好；

3.冼夫人对冯宝儿的感情很直接，不扭捏，直接就说“我要对你以身相许，你啥意见？”

4.女配角都很漂亮很飒：杜鹃，曹娥，木兰，诺娃等都很不错哦～

5.男团也不错：陈善，冼挺，彭丘，廖胜，甘和，祝兴，胡铁牛，磐石，戴斯等等。

什么时候根正苗红的电视剧也能重视故事性，用点心来做文化传播？

如果不是用乐高积木的方式表现

如果不是充满了各种童趣元素

如果不是以爱 和解 和“没有真正的坏人”作为影片的核心思想

改用成人手法拍摄这个剧本

这会是一部深奥的高分影片

首先在好人坏人的转折上 这部片子就有了加分的剧情设计

其次本片同样继承和加强了第一部的逻辑 在“现实世界”与“积木世界”互相转换 互相勾联 这部片子又有了思维性上的加分

但是编剧还不满足 除了空间的转换 又加上了时间穿梭的设计 营造出了一个复杂的时空逻辑

何况 一个角色分时空 分人格 分饰主角和反面主角

说实在的 这已经是神剧的设计了 属于超复杂的逻辑思维片 假如在逻辑设计上更严谨一些 可以做为一部典范神片

这样的设计小孩子真能看懂吗？

但是在小孩子看来 却未必须要思考什么 他们的心里认为的世界 不就该如此么

我们认为的天马行空的神逻辑 也许对孩子来说 就是自然而然

【详细】

10159617

第一个问题

最后女犯人说的另一个女儿阿喜是谁啊？什么意思？貌似船夫也不知道，难道意思是孙世雄的女儿？

一个BUG

开头说是阿七的尸体，但后来验尸报告出来了证实那是孙世雄的尸体，好了，我记得最后一句有关阿七的台词是大队长对女警说“阿七的尸体找到没有？”“还没有”“那要尽快了，到了汛期就麻烦了”

好了，问题一直到结局都没有找到阿七的尸体，队长都要回城里了，阿七尸体呢？这个我以为要有伏笔，肯定是埋下了一个尾巴，结果最后就不了了之，死了两个人，只找到一个人的尸体，BUG啊……

跳着看了这个剧, 感觉不错。比较感兴趣是出现以下人物的情节， 吴教授，马尘和欣然，慰然和柳莹。觉得这个剧，在刻画改革初期的部分，还是挺出彩的。让人看了，能触动内心。老戏骨李雪健的部分非常精彩，虽然他吐字有些不清，但是表达的节奏，面部表情，都是大师级。两个女主角表演到位，看着舒服。比较而言，欣然这个角色刻画的更好些，表演的感觉也好，尤其是青年时代. 稍微超过了柳莹(及罗伊人)。两个男主角也还行，就是表演张力有点过。

女主向炮友借钱搅乱生意，你以为会看到炮友的鄙视争吵破防，但其实没有；女主向crush撒谎，你以为会看到crush的失望断交不再讲话，但其实没有；女主向爸爸发火，你以为会看到爸爸的病情愈加严重越发drama，但其实没有。

其实一开始都是有的，但是女主遇到的人都太善良啦，没有崩溃没有互相指责没有大声宣泄，他们都只是或平静或无奈地接受了女主带给他们的这一切。

怎么不能说女主从他们身上学到了很多呢？

女主向炮友道歉并归回钱财，向crush打开心扉互诉爱意，和爸爸一起散步去看妈妈，还找到了新的兼职，一切都在变好，青春就是这样，就算你做了很多错事，也还有重头再来的机会。

电影柔和的叙事将一切矛盾包裹其中，于是影片呈现出来的有紧张、尴尬、快乐、惊讶、害羞，唯独没有宣泄、激烈、无可挽回，小情绪都在，但没有惊天动地的大事，这才是青春片该有的故事哇。

还没有更新完结，目前更新的这几集来看还挺不错的，网安题材，看预告片以为是悬疑严肃科普电视剧，没想到是严肃又幽默，悬疑?科普，看了之后真的觉得我安全吗？??檀健次的演技真的可以，老板的严肃正经又不失秦淮本人的幽默感，荣梓杉的周游塑造的也很好，少年气息，身上的那股“天生我材必有用”的气质拿捏了，抓的角色里的小感觉也还不错！其他配角也没有让我出戏。

反复出现的那位游轮遇难的小姑娘，寓意是什么？貌似她和故事主线案情没有任何关系啊。

男主角让黑帮混混帮忙剪的电线应该是报警系统之类的，那么财团打手在没有剪电线，没有遮监控的前提下，是怎么大摇大摆进去的，还是一帮子人。

仓库爆炸后，男主是首要嫌疑犯啊，而且之后检察官审问他时，虽然说相信不是他干的，但他也几乎默认是去偷东西，而且承认和死者认识，那么他至少也是重要涉案人员啊，怎么说也不能说放立即就释放了吧。

如果男主角最后没有视频（第一时间的卡和手机都销毁了），那其实就相当于没有任何证据了啊，因为所有能作证的关键涉事人员基本上都死光了啊，即使男主角没死，也仅仅是他的口头指控啊，财团那些人怎么就能认了呢？

结尾美娜是真的没死？不可能啊，都进停尸间了啊。

还行吧，勿言推理里跑来好几位，尾上松也，早乙女太一，小麦，远藤宪一。哈哈哈！一直在想尾上松也这张脸怎么这么熟，貌似之前没这么穷凶极恶啊！想了好几天终于想到原来是勿言推理里的搞笑小警察。第四集里勿言推理里的Bus变态杀人狂出现了！嗯？这样看可以串联起来了，Bus变态杀人狂原来也看过心理医生的呢。最近怎么哪部悬疑剧里都有他啊！，角色类型也相似（鹈头川村事件）ヾ?≧?≦)o看到有豆友说是勿言推理的原班编剧组，原来如此啊！不知道是反转的设定还是什么，让我想到古早的一部国产剧，《拿什么拯救你我的爱人》，这部的标题也很适合《致》这部，哈哈哈！

第七集是准备全灭吗？哈哈哈，虽然两个刑事不是名配角也不必这么夸张的编吧，还是回应那句，一句谎言会产生无数谎言。然后人生如大楼倒塌一样一发不可收拾呢？最后一集开始违和?一本正经的胡说八道，好吧！崩了崩了。。。拿什么都拯救不了的剧情??????

Janis（佩内洛普·克鲁兹饰）是一位成功的商业摄影师，在拍摄活动中她结识了法医人类学家Arturo，Junis希望通过Arturo的帮助来寻找到自己亲人的骸骨，在这之后Junis怀上了他的孩子，在产房内她结识了同样意外怀孕的Ana，两人在病房里相互支持，形成了紧密的连结，而这种连结也使他们的生活产生了翻天覆地的变化。

本片于9月1日在威尼斯电影节上映，作为开幕影片，并入围主竞赛单元。影片导演为佩德罗·阿莫多瓦。佩内洛普·克鲁兹饰演女主角Janis，米莱娜·斯米特饰演Ana，萝西·德·帕尔马等演员也出演了该片。

在《平行母亲》中，阿莫多瓦秉承自己一贯的女性视角，从明亮的新生命诞生到解剖西班牙黑暗历史，阿莫多瓦这次的尝试无疑是具有野心的。

海报中的Junis与Ana的交错形象，象征着一种女性叙事叠加和交叉了关于历史的论述，具有戏剧性的力量和政治意义的张力。在故事和历史、祖先和后代的交织中也是如此：它涉及到题目本身，因为母亲们不仅在水平方向上是平行的，而且在垂直方向上是世代相承的。

在这里，生命与历史的纵深是平行的。母亲给予了我们生命，而历史与社会塑造了集体的一部分的性格特点。

从新生儿诞生，到Cecilia的身份被追根溯源，DNA生即带来，如同民族的历史，是集体的不可磨灭的基因。过去的创伤或许可以被治愈，但疤痕无法被抹去。

在欧洲电影中，西班牙的残酷历史总是处于边缘之间，阿尔莫多瓦沿着西班牙模糊的历史和政治线索前进，在不放弃他对戏剧中人物的同情的情况下，不再将它视作一个色彩丰富迷人的画布，以离经叛道的顽童视角描绘，而是将它作为一块有待挖掘的土地，挖掘出历史中的潜藏的幽灵。

影片行至最后一段，昔日弗朗哥政府为人民带来的伤疤被揭开，骸骨被挖掘出来，这是西班牙许多人在绝境中的斗争，这个伤口仍未愈合，仅仅消除法西斯还不足以消除暴力和虐待的遗留问题，因为散落在西班牙各地的两千多座万人坑中，许多真相仍然被封藏了起来。但这个结尾依然有温情而阳光的一面：通过一桩桩巧合，历史的真相被挖掘出来，一群人在暖阳之下回溯自己的根源，迎接自己的新生。阿莫多瓦的意图很明显，只有正视历史，正视过去的罪行，将被埋藏的真相揭开，才能甩掉包袱，继续前进，如字幕中道：“no history is mute”。

最后一场中还提到了一些前辈们在苦难中的人性微光，比如：曾祖父放弃逃跑，回家与曾祖母和孩子守候在一起，还有墓穴中紧握的双手的遗骸。

在电影当中，阿莫多瓦从未执着于塑造完美的女性道德楷模形象，这其中的女性角色各有瑕疵，但依然得到了救赎，选择互相关心，互相支持。

对于影片中人物的道德困境，阿莫多瓦选择揭开谎言，用真实来救赎一地鸡毛的生活剧。

比如，Junis与Arturo产生婚外情并诞下女儿，Arturo选择将一切坦白给自己的妻子，并得到了宽恕；Ana的母亲忽视女儿，只有自己的演员理想，当她向Junis忏悔时，也得到了谅解；Junis得知Cecilia不是自己的女儿，而自己的女儿已经去世时，陷入丑陋真相与迷人谎言的道德困境之中的Janis最终选择以失去女儿的代价向Ana坦白真相，她的诚实使她赢得了救赎，也得到了另一个意想不到的惊喜。

另外，阿莫多瓦也在作品中也加入了一些敏感或时兴的议题，比如两位女性在相互支持的过程中产生了微妙情愫；Ana被强奸可是缺乏诉诸法律的途径；Janis身着的t恤衫印有’We should all be feminists’的女权议题，带有启示性，同时也让人稍微停下来做思考。

一

阿莫多瓦的新片也许对于他自己来说，不算最好的一部，但依然是一部相对完整而充满感情的作品。当’平行’的概念介入时，更需要精准的互文关系来配合，对于Janis和Ana之间的关系，移情方面没有亮点，也算不上有新意，这段过于冗长的叙事与宏大沉重的历史主题有些脱节，未能使观众兴奋。

本文发表于<抛开书本>--威尼斯特刊

美剧《明日传奇》第七季之后不会有第八季了，也就是说这剧被砍了。所以接下来不会看到《明日传奇》小队再继续穿梭时空，修复时间线了。七季《明日传奇》，人来人往，队员不断变化，但这部剧的灵魂必定就是从第一季一直坚持到现在的船长，白金丝雀Sara Lance。

《明日传奇》是《绿箭侠》和《闪电侠》的衍生剧。所以最初的队伍班底大部分是《绿箭侠》的《闪电侠》的人员。Sara就是从《绿箭侠》中走出来的。她背着姐姐，勾搭姐姐的男朋友一起出海旅游，结果游轮出事，她和绿箭侠糖哥一起流落荒岛。阴差阳错之下被送到刺客联盟接受训练，成为一位顶尖刺客和格斗高手。

【详细】

14396505

好的科幻并不是凭空创造，而是将现在与现实推到未来，推向极致。那样一来，即便是最硬核的科技故事也有了神话童话般的隐喻与象征。

那些看完惊呼神作，然后就显摆自己深邃目光看出了资本主义对人进行终极剥削的，在某方面的受教育和认知程度没超过初中。当然有可能是他们由于短评字数的限制或是标题未能准确反映全文的想法而造成误解，但是正如之前说到的语言精确性的重要，如果无法或怠于使用能最正确表达想法，或者低限是尽量不引起歧义的遣造词句，那活该被误会。

那些明知是可笑的却被习以为常，那些分明的无意义却被郑重其事，剩下的唯一问题就是：组织的目的究竟是什么？

迷雾和解谜总让人着迷。

永远不要低估组织的恶意，当你把自决的权利交出，交得越多，恶意越多。进一步讲，如果认真的能将自己一分为二，一部分为另一部分劳作，自己对自己有多狠，他者就会对他者有多狠。

还有人说，看得一身冷汗，毛骨悚然。太夸张了，我的蜘蛛感应怎么就一根汗毛也没竖立。别装外宾了。

版权所有 禁止转载 禁止引用

Imitation 模仿

第八篇 晨星

【详细】

13635365

第一集 过去与现在

我必须坦率的说，我并没有完全地看懂这个片子里的故事以及他背后的文化。片中的主人公玛莎玛是个非洲裔美国人，在他爷爷奶奶或者之前的祖先应该是深受非洲奴隶制的压迫，有色种族的歧视，而她出身在一个深信美国梦的家庭，父母工作之余不断地学习，就像跳出原有的阶级。在她12岁的时候，搬离了这个南方城市去了纽约，移居到一个非洲裔中产阶级的街区。上大学，是其父母希望的，也是所要求的。玛莎玛必须上大学，我觉得这是一个黑人对曾受到的甚至还在受到的歧视、不公做出的抗议的努力和坚持，希望通过一代代的努力，通过教育来改变现状。所以在玛莎玛为白人家庭做家厨时，父母的不支持，认为这是一种后退。因为曾经的黑人工作机会很少，只能进工厂、或者做仆人。

而玛莎玛成长成自信、继承历史的大厨，经历不断自我的对话，她究竟想要做什么？探讨人和自然（食材）的关系，以及作为一个非洲裔美国人与南方城市、与历史文化之间的关系。最后玛莎玛成为一个向后看，向传统美食看，向南方城市的饮食文化看（生蚝，秋葵等）的重新诠释南方美食的主厨。她在祖母的食物中找到了答案，她在乡村田间合理寻到方向。

我觉得她超越父母的是，成功不是一昧逃离原有的传统文化，向着所认为的前进出发。她协调好了自身的传统和其他文化的关系，就如她创的这道《玉米粥鹅肝》一样。（鹅肝是其在法国学习是喜欢的菜）。

第二集 尊重动物

“我人生所有的希望，学习成为一名兽医，离开肉铺，都随着我爸去了。我不会成为救动物的医生，而是会成为杀动物的屠夫。”可以感受到达里奥面对人生重大挫折之后的那种苦闷、郁结和仿若失去理想之后的挫败。这是不是理想和现实的冲突，达里奥是不是只能向现实低头，放弃理想和自己的信念，成为一个双手沾满鲜血的屠夫？但宰杀这些家畜就是不尊重动物吗？那人和这些动物的关系又该何去何从？为了生存去宰杀动物和尊重动物尊重大自然的理念相违背吗？那我们吃屠夫处理好的肉是不是错的呢？我们是不是杀害动物的那把刀呢？看到这里，我不仅感受到了达里奥的人生困闷，还迫切地希望有人能告诉我答案。

这时，奥兰多,达里奥父亲相识多年的老友，帮助了他和屏幕前的我解答了困惑。“ 动物活着的时候，我们尽可能让它活得舒服。等到亲手宰杀它时，我们要尊重它给我们所带来的东西。你面对的是一条生命，请不要忘记这一点”，奥兰多说。

我们餐桌前的一块肉，一个骨头都来自于一条鲜活的生命，我们要尊重所有部位的食材。我们无法也无须被困于尊重动物理念而不去食用我们赖以生存的肉类，这是自然界的自然规则，我们要做的就是尊重动物给我们带来的所有东西。活着的时候让它活得舒服，减少死亡带给他们的痛苦，怀着尊重的心好好享有食材。

总觉得很有违和感，只有我觉得上海消防缺失善后人员吗，每次救援过后，不应该有人人递上热毯子，在旁边安慰鼓励吗？不太清楚上海的情况，是缺乏人文关怀还是根本就不需要呢？

说句俗话，救灾现场全是一帮大老粗，可能工作能力是很强，但是我们是只需要一句平安无事吗？我那敏感的玻璃心要何处安置啊，要谁来负责安慰家人，沟通邻里呢？救灾人员的男性比例会不会压倒性的多呢？

大概是两年前，我正坐公交车，看一篇推送，提到赵丽蓉当年出演的《过年》。讲的是东北农村老两口，与回家过年的儿女因琐事闹散了年夜饭的故事。

这电影1992年上映时，我还在村里上小学，电影是在村委会前放映的。一张旧幕布被拴在两棵大杨树之间，全村男女老少搬着板凳马扎围坐在一起。一束光从这堆人中射出，打在被风吹得晃来晃去的幕布上，放映员穿着个大棉衣，抱着个热水缸子，指着站在幕布前找人的振财喊：“娘的，赶紧坐下，开演了！”

振财身材瘦高，喜欢外穿一件红色的肥大棉袄，那棉袄据说是他娘出嫁时从娘家带来的，但拆拆补补一直在用。1992年时，振财已经近50岁，那棉袄也差不多50岁。一个瘦高个儿，穿了一件红色肥棉袄，颇像一面迎风招展的红旗。他被呵斥时，字幕“过年”刚好打在他的身上和脸上。他一脸狰狞地嘟哝道：“我的马扎哪去了！”

【详细】

9546541

（本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载）

等了N年，终于等到他演男主角。

李洙赫在2006年作为模特出道。

随后，他又通过电影《依帕内玛少年》演员的身份正式走进娱乐圈。

他出演过许多影视剧，其中他在2015年播出的古装玄幻剧《夜行书生》饰演的男二号被观众熟知并喜爱。

虽然他演过很多影视剧，但他总是男二号，所以就有很多喜欢他的粉丝表示，李洙赫什么时候才能演男主？

在2020年，作为李洙赫的粉丝，她们的愿望终于实现了！

李洙赫以男主角主演了一部玄幻治愈剧。

这个剧就是——

《手工爱情》

【详细】

14382741