有人说歌颂战争美好的电影都不是好电影。
然后就有人说得更直接一些,歌颂战争美好的人也不一定是好人。
这部影片人物性格的表现、变化、转折,以及整个故事环境、背景音乐的渲染上还是非常令人沉浸的。
影片给我最深的一个镜头是,你的队友和你开玩笑似的让你去
有人说歌颂战争美好的电影都不是好电影。
然后就有人说得更直接一些,歌颂战争美好的人也不一定是好人。
这部影片人物性格的表现、变化、转折,以及整个故事环境、背景音乐的渲染上还是非常令人沉浸的。
影片给我最深的一个镜头是,你的队友和你开玩笑似的让你去收靶场里的靶子。
“难道你怕我们会在你的背后拿枪射你吗?”
你的队友开玩笑似的这样子说。
你有些无奈,放下枪慢慢走着。
最后枪响了,
最后枪响了?
这一季看到了哈叔Harvey柔弱的一面,之前哈叔和兔爷Louis吵架时Jessica说得很对,总是把自己最优最强面展示给别人,从不给对方看到自己柔弱的一面,很难给别人亲和感,从而很难原谅你。
哈叔因为小时候看到妈妈出轨,告诉她不要再发生替她瞒着父亲,结果还是发生了,然后父母离异和父亲生活,小时留下的阴影让他很难进入一段亲密的关系,总是用强硬来抵抗和掩饰自己柔弱的一面,甚至Dona
这一季看到了哈叔Harvey柔弱的一面,之前哈叔和兔爷Louis吵架时Jessica说得很对,总是把自己最优最强面展示给别人,从不给对方看到自己柔弱的一面,很难给别人亲和感,从而很难原谅你。
哈叔因为小时候看到妈妈出轨,告诉她不要再发生替她瞒着父亲,结果还是发生了,然后父母离异和父亲生活,小时留下的阴影让他很难进入一段亲密的关系,总是用强硬来抵抗和掩饰自己柔弱的一面,甚至Dona离开他时引发了恐慌症,但他就是怎么都不承认不挽留,反而有种背叛的感觉,生气地让Dona早点离开(一个12年来一直不离不弃的人突然要去帮助自己的对手,是很气,这大概是会有的正常反应),但这引发了他小时被妈妈背叛抛弃的感受,即使在心理医生面前他也一直不肯说出内心真实的感受,大概是真的被伤害后采取了生理抵御机制,那种无助无人理解有点可怜。但他在louis害他之后还是会因为他一句想帮助家人而放下当时的生气去帮助他,很感性又理性,这一季感觉哈叔的人物形象更立体了,加一星吧。
寡言少语的劳拉,讲话细声细气如小莺声,因此得名小莺(Little Voice)。她的世界很狭窄,就在阁楼上的一间小屋子里,只要有父亲留下的黑胶唱片,她便可以靠聆听曼妙的音乐度过一天。被乐色与父亲唯一的照片包裹,就是小莺有限却温暖的小世界。
不善言谈的电话维修工比利,比起与人交谈更擅长与鸽子沟通。他注意到小莺的内心,并在危急时刻将她从水深火热中拯救。
小莺的母亲玛丽是个
寡言少语的劳拉,讲话细声细气如小莺声,因此得名小莺(Little Voice)。她的世界很狭窄,就在阁楼上的一间小屋子里,只要有父亲留下的黑胶唱片,她便可以靠聆听曼妙的音乐度过一天。被乐色与父亲唯一的照片包裹,就是小莺有限却温暖的小世界。
不善言谈的电话维修工比利,比起与人交谈更擅长与鸽子沟通。他注意到小莺的内心,并在危急时刻将她从水深火热中拯救。
小莺的母亲玛丽是个韶华已逝的女人,讲话粗鄙无礼、口无遮拦。她的情人雷塞则是夜总会经理。
故事中,雷塞发现了小莺的歌唱天赋,便打起了培养小莺成为歌手青云直上的如意算盘。他几次三番请她去歌舞厅公演,在诸多次请求中得到了“只此一次”的应允。
在歌舞厅的舞台上,当小莺从金丝笼中走出来时,她像是一只百灵鸟,平时缄默沉静,开口则声动梁尘。名不见经传的小莺,只通过一晚就凭宛如天籁的演唱轰动全城。
谁能想到,不善言谈的小莺,会拥有这样婉转多变、美仑美央的歌声呢?雷塞的确是小莺的伯乐,只可惜他做的自认为对小莺好的事情,多了点一厢情愿。
那之后雷塞借机大肆宣传,想要争取更多演唱机会,却未曾留意小莺疲惫的眼神中是对他的再次失望。
雷塞想要的是金钱,是爱车,而小莺想要的不过是为父亲清唱他生前钟爱的歌,藉此倾诉自己的思念与眷恋。所以当那个质朴的男孩察觉到她内心的苦痛时,她义无反顾地跟他走了,像是男孩最喜欢的那只无拘无束的白鸽,从家中展翅高飞。
小莺在歌舞厅一鸣惊人,功在她天赐的嗓音,更在日复一日,年复一年阁楼唱片的塑造结果。
成功的路上,靠的不仅是天赋,更是长线的自我建树。许多人会羡慕一举成名天下知的机遇,却看不到这背后缓慢而细水流长的踏实累积。正如春播秋硕,虽过程缓慢,却能真正令人载誉而归。
我们现在时常见到这样的毒鸡汤“读书不能助你改变命运,整容才能”。很多人不相信知识可以改变命运,而过万点击率的抖音小视频可以。
虚华的外在确实能在短期结出甜果,但由此得来的成功却只是昙花一现。细数那些突然出现在人们眼前又迅速销声匿迹的网红们,不难发现社会变化得太快,而内在的深造沉淀才是日新月异的时代下稳固成功恒久不变的准则。
当在某一个领域落足功夫,有了深刻的理解和认知,就会发现高处是别人看不到的景象,而机会也顺理成章地出现了。你的内功有没有修炼到一定程度,决定了你能否被认可,以及你未来能走多远。静下心默默耕耘吧,你在等的那个时机也在等着你。
影片中的小莺最后没有选择一条飞黄腾达的道路,但对她来说,安静清新的小生活又何尝不好。她很聪明,自始至终清楚且坚持自己真正的热爱,不忘初心地寻找那个像父亲一样真正关心她的人。
热爱是人生的正确打开方式。为热爱的事活着才算活着,否则只算苟延残喘。对小莺来说,为一群不认识的人唱着想要传递给父亲的歌,根本算不上人生。
熊培云曾说过“一个人,在他的有生之年,最大的不幸恐怕还不在于曾经遭受了多少困苦挫折,而在于他虽然终日忙碌,却不知道自己最适合做什么,最喜欢做什么,最需要做什么,只在迎来送往中匆匆度过一生。”
而我们很多人,要么沉迷于自己喜欢的东西,玩忽职守、不务正业;或是完全丧失了热爱与梦想,了此一生。两种极端,缺乏的都是对梦想与面包的正确理解。都说孩子的世界最纯粹,因为每当你问“将来你想做怎样的人”,他们的回答一定是源于热爱。但成长是个腐朽的过程,多少人改变了幼时的梦想?放弃了自己的热爱?变成了只为生活奔波的行尸走肉。
活着,并不应该只是一个生理意义上的词。谁都在这万千世界平凡地活着,你跟别人不一样,是因为有自己的喜爱,才明白自己在坚持什么。活着最重要的事就是认清自己的爱好梦想,才会明白在什么地方该努力,什么地方该放下。但往往很多人提早放下了本心,转而只为每日的一日三餐努力。
小莺为了向父亲传递眷恋而站上了舞台,为了不陷入欲望沼泽遂之抽身而出。很多人过着朝九晚五的生活,忙碌而紧张地活着。奔波到可能已经忘记,在这片瞬息万变的天空下,尽情追求自己热爱的事情才是幸福。面包是需要的,但同时找寻自己热爱的东西和梦想,才能抵抗住人生的索然无味与冷水浇头。世界也会因此变得更有创造力,更有趣。
愿所有人都能守住自己那颗赤子之心,做一个追梦的少年!
其实很想看李星云、张小凡、姬如雪如何步入江湖后共同成长,突破老一辈的框架,一步步携手缔造一个新太平盛世的故事。那将是多激动人心而让人热血沸腾的事啊!
我尤其不忍心张小凡这么有趣又闪光的人物最后沦为一心谈爱、武力值一般般的配角。姬如雪和李星云也一样,他们本来分别可以代表通文院、幻音坊、不良人体系的杰出的新生代力量。姬如雪外冷内热,外面恭顺内心其实有自己的主意,常常奉着女帝的命令,却
其实很想看李星云、张小凡、姬如雪如何步入江湖后共同成长,突破老一辈的框架,一步步携手缔造一个新太平盛世的故事。那将是多激动人心而让人热血沸腾的事啊!
我尤其不忍心张小凡这么有趣又闪光的人物最后沦为一心谈爱、武力值一般般的配角。姬如雪和李星云也一样,他们本来分别可以代表通文院、幻音坊、不良人体系的杰出的新生代力量。姬如雪外冷内热,外面恭顺内心其实有自己的主意,常常奉着女帝的命令,却一本正经地说服别人做帮助李星云的事。李星云从一开始就表现出与不良帅设想完全不一致的样子,直接拒绝称帝,多惊喜!(其实往深里想一想,若顺从称帝,其实某种意义上也就是傀儡。李星云要做也是去创造自己的王朝,而不是接受别人的王朝)张小凡也一样,对义父的命令其实内心深处不愿听从,只是因为恩情不想违抗,艰难地找一个不违背本心又不至于下不来台的平衡点。可是,这种平衡只能是一时的,终究要打破(第一部后面他偷偷带林轩逃跑其实就已经显示出萌芽了)。我期待看见他们怎么样勇敢地踏出那一步,走出新的格局呀。看他们如何一点点破老一辈的局,表面各自为战一点点夺取各自的政权、实则深层次彼此信任,早就达成了协议并坚守着实现,那样的故事才是我真正想看的啊!
春节看完了《slow horses》。翻开评论才发现好多人在争论这部电视剧的名字翻译成“流人”是否妥当。接下来,说说我自己的看法吧。就个人而言,我之所以看这部电视剧的原因有二,原因一:流人这个剧名十分吸引我,特别想知道为何叫流人。原因二:封面的男主看上去很有沧桑但又透露着一丝神秘。这两点足够吸引我去看这个电视剧。而且在看了一两集后,也明白的流人的意思,针对
春节看完了《slow horses》。翻开评论才发现好多人在争论这部电视剧的名字翻译成“流人”是否妥当。接下来,说说我自己的看法吧。就个人而言,我之所以看这部电视剧的原因有二,原因一:流人这个剧名十分吸引我,特别想知道为何叫流人。原因二:封面的男主看上去很有沧桑但又透露着一丝神秘。这两点足够吸引我去看这个电视剧。而且在看了一两集后,也明白的流人的意思,针对剧名有种恍然大悟的感觉。在看完最后一集,流人们为了自己心中的价值,选择追捕嫌疑人并冒着生命危险保护嫌疑人,坚持自己当初选择成为特工的初心。流人虽然流人,但是流人其实很留人(性)。
黑人女子金伯利约翰逊曾经被人贩子杰克绑架,后找机会用枪击伤杰克逃出,多年后,改名扎拉罗琳,成为律师,还学会了武术与做教练的丈夫布莱恩结婚;一次在罗琳在一家咖啡店见义勇为,上了新闻,被原来的人贩子杰克看到,杰克派人去罗琳家里解决她,那人被罗琳干掉,警方还在罗琳家附近派了警车;之后杰克又派人去律师事务所绑架罗琳也没有成功;后来杰克又派人跟踪罗琳丈夫的车,并绑架了罗琳的继女;罗琳知道这伙人贩子不会
黑人女子金伯利约翰逊曾经被人贩子杰克绑架,后找机会用枪击伤杰克逃出,多年后,改名扎拉罗琳,成为律师,还学会了武术与做教练的丈夫布莱恩结婚;一次在罗琳在一家咖啡店见义勇为,上了新闻,被原来的人贩子杰克看到,杰克派人去罗琳家里解决她,那人被罗琳干掉,警方还在罗琳家附近派了警车;之后杰克又派人去律师事务所绑架罗琳也没有成功;后来杰克又派人跟踪罗琳丈夫的车,并绑架了罗琳的继女;罗琳知道这伙人贩子不会轻易放弃,并且与警长有交集(这部分影片表达的十分含蓄,观影时精力不集中,都可能留意不到,就是有一小段镜头,警长到犯罪团伙头目杰克家里,说了两句话就走了)于是准备自己去救回女儿,可是对方早就设好了套,好在留守在罗琳家附近的警察是好人,告诉罗琳的丈夫罗琳出去了没回来,布莱恩利用手机App锁定了罗琳的位置,及时赶到,罗琳获救,还扣下了一名犯罪集团同伙,双方约定交换人质,交换完毕,开始了枪战,在罗琳的一位客户(就是在高处持狙击枪的老头)帮助下,击败了犯罪集团,头目杰克也被罗琳击毙。
影片题材不错,但是导演和编剧水平一般,叙事顺序还“与众不同”,好多情节细节被省略,整部影片看起来比较费劲,如果没有耐心看到最后是很难整明白剧情的主要来龙去脉的;再加上是小成本影片,部分特效水平低下,例如结尾枪战部分,很多子弹打到车上没有任何痕迹,这就是九十年代我国电影制片厂的特技水平,服了;这部影片我是第一次看,勉强三星,下次再看估计是十几年甚至几十年以后了。
《小伟》是青年导演黄梓的处女作,导演本人看上去青涩、内敛,声音也软软的,带有浓浓的南方口音,是个不怎么张扬但内心坚定的人。拍《小伟》的时候,黄梓还不到30岁,但故事已经酝酿了三四年,期间他四处找投资、跑创投,想要将这个带有自己私人情感的家庭故事拍出来。
而这一切都始于家中的一次重大变故,即在他从纽约大学艺术学院退学回到广州,
《小伟》是青年导演黄梓的处女作,导演本人看上去青涩、内敛,声音也软软的,带有浓浓的南方口音,是个不怎么张扬但内心坚定的人。拍《小伟》的时候,黄梓还不到30岁,但故事已经酝酿了三四年,期间他四处找投资、跑创投,想要将这个带有自己私人情感的家庭故事拍出来。
而这一切都始于家中的一次重大变故,即在他从纽约大学艺术学院退学回到广州,又没有正式工作的时候,黄梓的父亲突然得了癌症,并于不久后离世了。
电影是导演的回忆,也是一个梦,大概逝去的亲人,只能在梦里相见了。
《小伟》的故事三个段落组成,每个段落对应一个人物视角,分别是母亲慕伶、儿子一鸣和父亲伟明,主要讲的是父亲伟明确诊肝癌晚期之后,一家人生活上的改变和他们各自的困境。片中描绘的家庭生活也是导演本人家庭生活的缩影,一家人既紧密相连,又各怀心事,而在这家人的爱与疏离中,我看到了一个中国家庭的真实面貌。
电影中,父亲患癌之后,种种问题扑面而来,首要的问题便是家人是否要告知伟明他的真实病情。母亲一开始选择了隐瞒,联合儿子、亲戚朋友和医生护士们共同制造了一场骗局,告诉伟明他只是肝硬化,让他放宽心,于是在这段时间里,除了伟明本人真的感觉轻松,身边的人都只好故作轻松、强颜欢笑。然而想瞒不见得瞒得住,随着病情加重,病人的怀疑也就越深。就在伟明开开心心回家的当天,他吐了血,那一刻他全懂了。
作为一个成年人,理论上,伟明对于自己的病情是有知情权的。但在实际生活里,大多数家庭担心患者承受不住,纷纷选择了隐瞒真相,能瞒多久是多久,甚至有的癌症患者直到去世都不知道自己得了什么病。
因为在我们的传统文化中,家庭是一个联系紧密的集体,更缺少个体的权利意识,家人们会很自然地觉得我有责任替病人做主、替他承担这份精神压力。
问题是,这样的事真的可以被家人替代吗?
中国的家庭看上去联系紧密,什么事都要一起面对,以为这就是爱,却缺少对彼此个人边界的尊重和有效的沟通。近年来有越来越多家庭题材的电影关注到这一点,如在去年金马奖的最佳影片《阳光普照》中,父亲都可以为了儿子好去杀人,却不能关心和理解一下自己的儿子真正需要什么。
同样在《小伟》中,活在一个屋檐下,三人之间也有着或多或少的疏离感,病情暴露之后,父亲在家中养病,感到失落,开始自暴自弃,儿子在学校抽烟、翻墙、翘课,母亲则忙里忙外的,是最辛苦的一个。
然而从父子二人的视角看过去,母亲的辛苦并没有被看到和理解多少。电影中有一幕是一鸣将自己关在房间里,母亲在门外冲他喊:“隔壁的婆婆走丢一周了,我不明白她家人为什么不去找她,你是不是希望我像她那样你就开心了?”这一刻,母亲因家人长久忽视自己而积压的不满终于爆发。
这里也反应出中国家庭内部存在的另一个普遍问题,即女性在家里不受重视,女性在家中的劳动付出也不被看到。
导演本人也说过,他觉得中国社会的家庭,女性不是在一个主导的位置,所以电影中的母亲更多成为了父子的陪衬。
现实生活中,女性在家庭中的付出常常是被忽视的,虽然我们的社会文化惯于把照顾家庭的责任归到女性身上,但是家庭中的劳动,既不像社会上的工作可以换取实际的报酬和社会地位,还可能被家人们视作理所应当,认为女人们天然愿意为爱付出。
日本社会学家上野千鹤子就在《父权制与资本主义》一书中犀利指出:“所谓的女性专有领域的‘关怀’、‘照料’实际上是‘以爱之名的劳动’( a labor of love)。无论用何种意识形态来粉饰遮掩,女性在家中所进行的工作是的的确确存在的,并且是如果她们不做的话就必须找人来代做的‘劳动’。而家庭主妇们只能在‘爱’的名义下默默承受。”就像上野千鹤子说的,家庭中的劳动是有价值的,也是必不可少的,却总被社会文化认定为这是女性的责任而非男性的,可即便有家人们的肯定和感激,也不能说这就该是女性做的事。
就在不久前,华坪女高张桂梅校长怒斥她的一个女学生做了全职太太。不自立自强的视频流露出来,又掀起了一波关于女性做家庭主妇就不是独立女性的论战。从中可以看出,我们的社会并不认可家庭主妇的价值。但与此同时,仍然还在要求女性要比男性承担更多的家庭责任。
事实上,许多女性就是在被社会文化要求承担更多家庭责任的前提下,才处于无法平衡工作和家庭的困境之中,被迫中断职业生涯、回归家庭。
而在家庭的这种疏离背后,还有深沉的爱。电影里,慕伶、一鸣、伟明三人之间细腻、复杂的情感是非常动人的,就像伟明一时崩溃,把药扔到地上,慕伶也生气不理时,一鸣会默默地将地上的药一颗颗捡起来、放回去,他们三人始终彼此关心,即使不爱言语。
电影结尾,伟明离世后,母子俩一起平静地收拾遗物,怀着共同的哀伤,生活继续,突然移动的镜头仿佛是父亲的眼睛,仍默默地注视着这个家。
绝症和死亡带来的哀伤,逐渐填满了这个家庭的裂缝。
而在电影之外,通过感受这个家庭的变化与处境,可以让我们重新思考、理解自己的家庭以及我们的社会文化。
愿我们每个人都能被看到、被理解、也被爱着。
——首发毒药,勿转——
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7.1分再次证明了“恐怖片的评分自动-1或1.5”,不说日韩的两篇,就是《饺子》单独成篇都已经很有影响力很优秀了。而且除了《盒子》算比较纯正典型的日本恐怖片,另两篇顶多算“惊悚片”。如果不是这个类型不受文青偏爱,这个水准的片子8分左右一点没问题。
《饺子》其实有两个版本,不是常见的“完整版”和“删减版”的意思。一般来说,删减
7.1分再次证明了“恐怖片的评分自动-1或1.5”,不说日韩的两篇,就是《饺子》单独成篇都已经很有影响力很优秀了。而且除了《盒子》算比较纯正典型的日本恐怖片,另两篇顶多算“惊悚片”。如果不是这个类型不受文青偏爱,这个水准的片子8分左右一点没问题。
《饺子》其实有两个版本,不是常见的“完整版”和“删减版”的意思。一般来说,删减版就是在完整版基础上减掉一些镜头和细节,对整片没什么大碍。但饺子确实是差异不容忽视的两个版本,虽然有80%左右的内容镜头是一样的,但很多场景、对话的区别决定了两个版本的力度不一样。比如最典型的一处,单片版里李太去看医生,医生说她没事,只是压力大而已;合并版里同样看医生的场景,医生恭喜李太怀孕,开给她的也是保胎药。这个对话的不同完全让两个版本导向不同的结局:前个版本李太是吃红了眼,不惜巨额买下小三的胎儿来亲自操刀。表现“人的伦理道德怎样一点点越线,从害怕恶心到自己动手”。而后者,最后一幕是李太自己在浴缸里亲手给自己取胎,最绝的是她忽然伸出舌头舔嘴唇,眼神里也看不出痛苦或挣扎,神情迷离魅惑已然非人类……这已经不仅仅是“完整版”里表现的“人的胆子越来越大,底线越来越低”的境界了。毕竟一个是吃别人的,一个是自己操作吃自己的……个人觉得删减版表现的反而更震撼更有力度。还有一些并非无关痛痒的细节,比如我不喜欢完整版里李先生后来也去偷偷找媚姨吃饺子,还激情啪了一段,全程激情得跟杀人似的。有人物扁平化嫌疑:有钱人就是坏事做尽的,逮着机会就要坏一把。而合并版里完全没有这么脸谱而没必要的情节。另外媚姨的人设其实也很回味:仔细想她其实肯定赚了很多很多钱了,但从破落住处和地摊货档次的衣着,以及最后东窗事发,媚姨逃回内地,做个普通的农妇,唱着歌儿逍遥自在。完整版里后来李太急眼了,不惜金钱要她去找“货”,她看了眼支票轻松地撕了。媚姨做这些,不是为了钱,片里也看不出她赚来的钱用哪儿了,反正肯定是没有拿来享受花花人间——人间潘多拉的存在。片尾字幕让人想起大侦探波罗的台词:“女人最大的心愿,是叫人 爱她。”
《割爱》是剧情特别好,每一分钟都猜不到下一步会怎样。《盒子》全程我以为我看懂了,到最后3分钟发现我没看懂:我以为看的是关于爱与嫉妒、悔恨的人性片,最后一个镜头出来原来我看的是个Freak Show??我觉得导演哪怕顺着一路的剧情,随便怎么结局也是个正常水准的恐怖片。最后的连体人过于猎奇向让整个片子画风突变。本来一肚子“做了恶行会成为一生不能摆脱的阴影”感想,变成了一个单字【呃???】
三个故事里,个人喜欢:饺子>割爱>盒子。
第一集很真实很温馨的回家的画面。
这也是我不愿意去朋友家吃饭的理由。
尴尬?融不进去?突然爆发的矛盾总是让我心里一紧?
我感觉在家里,无论是孩子还是父母总是控制不好自己的情绪而让外边的人很尴尬。作为一个局外人,我没有勇气去打破这种尴尬。
所以我选择离朋友的家庭远一点。越远越好。有空谈谈心,周末看电影唱k吃火锅。不远不近,刚刚好。我把自己的家
第一集很真实很温馨的回家的画面。
这也是我不愿意去朋友家吃饭的理由。
尴尬?融不进去?突然爆发的矛盾总是让我心里一紧?
我感觉在家里,无论是孩子还是父母总是控制不好自己的情绪而让外边的人很尴尬。作为一个局外人,我没有勇气去打破这种尴尬。
所以我选择离朋友的家庭远一点。越远越好。有空谈谈心,周末看电影唱k吃火锅。不远不近,刚刚好。我把自己的家裹得紧紧的,因为我知道我突然爆发的神经质会让朋友看了退避三尺。我与我自己的家都无法和解,我也难以将视线放在别人或温馨或矛盾的家庭上。父母不容易,孩子不容易,家庭不容易。成年人要理解的东西太多太多,而这都是我不愿意被人看见,或看见别人的东西。
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特赦1959看到20多集了,最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情,高品质的深情感人至深。
最打动我的几个细节:1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了,她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心,以不同的方式表达对小梁护士的祝福;2、政委知道小梁护士深爱所长,小梁失踪,政委非常自责,认为是自己的责任,因此病倒,所长前往探视,以解政委心病,彼此的战友情诠
特赦1959看到20多集了,最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情,高品质的深情感人至深。
最打动我的几个细节:1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了,她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心,以不同的方式表达对小梁护士的祝福;2、政委知道小梁护士深爱所长,小梁失踪,政委非常自责,认为是自己的责任,因此病倒,所长前往探视,以解政委心病,彼此的战友情诠释得淋漓尽致,非常感人;
3、战犯们在功德林获得优待和教育学习,在抗美援朝战争进行阶段,自发组织起来把以往对美军的了解和建议写成文字提交志愿军参考,那种在外部战争中体现出的家国情怀十分感人;
4、有关爱情的诠释也是非常高贵而至美的,秒杀一切言情剧。在家国情怀背景下真挚的爱情显得格外感人;
这是一部制作非常精良、演员表演精湛、细节真实感人不可多得的好剧,非常感人!
夏木真理12年铁粉激动预警,有幸看到豆瓣开分!本片在东日本大地震七周年的2018年3月上映。四川泸定刚经历了6.8级地震,CCTV6播放这部电影意图非常明显,意在哀悼遇难者,鼓舞幸存者走出灾难带来的伤痛,重建家园,祝福灾区人民开始新生活。原片的主题亦如是。不愧是结合时事的六公主!??主演夏木真理本老粉很激动能在六公主看到麻里桑。央视的中配我当年就很推崇。这次给夏木真理配音的是张艾,《甄嬛传》
夏木真理12年铁粉激动预警,有幸看到豆瓣开分!本片在东日本大地震七周年的2018年3月上映。四川泸定刚经历了6.8级地震,CCTV6播放这部电影意图非常明显,意在哀悼遇难者,鼓舞幸存者走出灾难带来的伤痛,重建家园,祝福灾区人民开始新生活。原片的主题亦如是。不愧是结合时事的六公主!??主演夏木真理本老粉很激动能在六公主看到麻里桑。央视的中配我当年就很推崇。这次给夏木真理配音的是张艾,《甄嬛传》乌拉那拉·宜修了解一下?配音意外地贴脸,笑声几乎一模一样!??客串李宗泫韩国歌手演员来客串。即使是中配,我也知道他日文很好。斋藤工我第三次在麻里桑的戏里看到他了。他客串女婿的弟弟。??故事女主人公千惠子生活在宫城县石卷市,独自经营一家民宿。经历了日本东北大地震,丈夫在海啸中失踪。一儿一女则离开这个伤心地,各自生活。叙事顺序是分别讲千惠子,儿子,女儿的现状,最后把他们团结起来。故事讲的就是走不出灾难阴影的一家人,反复回想起父亲,回想海啸,逐渐与悲伤共存。最终,送信的韩国年轻人促成一家三人团聚。亲人之爱和家庭凝聚力使他们重拾信心,相互扶持,继续乐观生活下去。??遗愿韩国年轻人受父亲遗愿所托,亲自过来给千惠子的老公送信,为了感谢对方过去的支持。这封信也给千惠子一家人带去了鼓舞,带去了在逆境中生存的勇气。我本来以为线索是韩国人送信。与此关联的儿子和女朋友的戏可以删除一些。
??他乡女儿香苗是护士,震后不回家乡,希望把母亲接过去名古屋生活,不想看到满目疮痍,表面上已经看淡生死。当看到侄女受伤,她还是会PTSD发作,回过神来才帮助侄女包扎。儿子原本是运动健将,地震后退役,不求上进,以经历过海啸为由,不努力。不敢面对过去,不敢面对母亲。他们在最后回到家乡,审视曾经的家园,看到新建的鸟居,预示着逝者安息,生者珍重。??伤痛确实对于外地外国游客来说,提到日本宫城,首先想到的就是2011年日本东北大地震灾区。千惠子阿姨本人在家园被毁之后,经营起民宿,我以为已经非常豁达,在努力重新生活了。她面对游客问起当年的海啸还有丈夫的去向,面露难色,无疑反复被揭开伤疤。千惠子苦笑着表示:报刊,电视都登载过。快要忘了吧。我丈夫啊,还没有回来,我也不知道他在哪里。千惠子用笑脸掩盖内心的悲伤,假装对别人说没关系的。然而,遇到暴风雨天气,她害怕得缩成一团;拿着丈夫照片,半夜起来哭泣。在女儿怀中,她终于肯接受这个事实:你爸爸去世了,回不来了。这种灾难中失去至亲的伤痛,怎么可能那么容易抚平?这部电影在反复悲伤,看似累赘,重复,但这才是现实常态。历经逆境,坚强不屈的人都要被当成英雄赞颂一番。可是更多的受灾人民只是普通人。描写琐碎的灾后生活,影片没有过多煽情,质朴无华。悲伤只是静静流淌汇成河海。他们可能永远忘不了父亲,永远难以抹去灾难带来的悲伤。他们失去了至亲,他们仍然有爱自己的人。亲人的爱,让他们度过难关,坚强生活。本片在日本上映以来也反响平平,我就知道可能这部电影不会很出彩。主角夏木真理不火只是次要原因之一。看起来这部电影很慢,有点闷。但是灾后生活图景,我认为可以这样拍。豆瓣现在6.3。我给7分,故事如果更紧凑点就好了。