看完很感动，可能是因为自己也有类似的情况吧，我的曾祖父二战前在上海南市区的南仓街开了一家小笼包店，后来战争爆发店铺毁于战火，曾祖父母死于战乱，我爷爷那时候只有七八岁吧，跟着他的叔叔逃到了霞飞路，当时的法租界，唯一留下的就是当时店里的印章。

前些年爷爷奶奶都去世了，整理遗物时发现了印章，三十出头的餐饮业门外汉的我突然去学了中式点心，其实我当时报名学习只是想要学会做小笼包就满足了，但这一学没想到也坚持到了现在。

如果将来有机会，我希望能在横滨的中华街开一间小小的小笼包店，告诉每个来我店的客人，真实世界其实有好多电影里类似的故事。

巴西政治纪录片《民主的边缘》讲述的是巴西经历独裁到民主，再到陷入民主危机的政治事件全过程。以前只知道巴西的足球，并不了解巴西政治状态历史，这部纪录片多少会让人有所认识。有位不是名人的人说过，不管在什么样的时代，政治永远令人困惑，让人摸不清真相，官场永远是肮脏黑暗丑恶的。佩特拉·科斯塔编导的纪录片《民主的边缘》试图通过巴西民主化进程探究什么才是真正的民主，但是编导和观众一样，世界都在朝民主奔跑，有的被称之为民主，有的无限接近民主的边缘，但总是难以找到何谓民主真正的答案。不过，影片中一位政客的一段比喻挺有意思：“一个好的厨师，不会只按自己的口味来做菜，一个好的厨师是会迎合食客的口味的。”此话题太敏感，不说也罢。

【详细】

13973517

一分给特效（小帆船近景又道具还好，远景的cg看着就像是看乐高大电影里的玩具小船一样），一分给女主角（妆容漂亮，舒淇版的台词风格还原的很不错）。

所以，如果没看过当年的寻龙诀，到或许还没啥。

因为有原著的底子，剧情倒也圆的过去。

可看了寻龙诀再看这个，就会觉得哪哪都那么似曾相识。

如果不是相同的桥段太多，都觉得这是按照那一部的人设在拍续集了。

或许是导演想要拍出寻龙诀2的效果？又或许想找点情怀。

可，最终成片却是，6个人5条线，想说的东西太多，导演想法太多，最后就拍成了东西都铺开了，最后勉强算是圆回来了的感觉。

在同时细节上，一些强行催泪的情节和死人，搞得狗血多了点。

恩，抛开原著，不是很明白电影里老船长为啥要跑出来挡枪子。明明打个黑枪，敲个闷棍就解决的事。之后主角甚至还有心思和世界去用贝壳搭个坟堆...之前明明都急吼吼的想去确认队友的安危了。

之前对这个片子一直特别期待，奇异博士和女巫一直都是最喜爱的两个衍生角色，好容易在一起了，本以为可以看到一部史诗级爆米花超级英雄大剧，结果变成了两人为了一个执念的狗血厮杀，居然还是多元宇宙的狗血厮杀

具体的剧情就不多说了，看过的都懂，主要就是想说下，旺达在奇异2里面的执拗行为实在是难以理解，尤其是奇异2的时间线是在旺达幻视之后；感觉漫威真的是把好好的一个美强惨的角色活生生给毁了

奇异2中的旺达，为了自己的儿子们大开杀戒，一个宇宙杀的不过瘾，还得去多个宇宙杀，这还是当初那个为了小镇的居民们放弃自己心爱的幻视和儿子们的旺达么；如果说旺达本身就是这样执拗且毫无人性，那直接在西境镇继续她的旺达幻视不就好了么，在那里也没有人能够打败她吧，只要她不想主动放弃。

在旺达幻视里面，无辜的居民向旺达请求，请求放他们自由，旺达在前有强敌后有追兵的情况下，还是选择打开结界，让居民们离开，这才是旺达，值得没有学习过任何法术，但能拥有绯红女巫之力的旺达，正是因为她的爱，才让她在关键时刻没有被黑魔法打败，然而到了奇异2中，就只能，嗯，，，

还有一点就是想吐槽下奇异2中旺达的动作设计，感觉这部电影是找不到更强大的反派，强行给她按一个么，就算是硬按进去，好歹出场都别那么恐怖不好么，这是女巫，又不是女鬼，旺达那么好的身段居然前半段演贞子爬电视，后段演僵尸，到现在都不能理解，在838宇宙打败光照会那段为什么活生生弄成僵尸追逐，感觉旺达也没有受什么了不得的伤必须那样丑丑的奔跑吧。

还记得初期旺达刚出现在复联2中，虽然没有超级多的镜头，但是每个法术动作看上去都是美又强大，旺达幻视里面从身体里面生生化出一个幻视的场景也都令人记忆犹新，看完奇异2后，是生生撕碎了这些美好啊

认识关晓彤忘记是什么时候了 以前也没看过她的片子 我是看了她演的老师晚上好之后对她有所改观想着来看看她的电影看了以后我发现我错了 这就是一个烂到不行的烂片 看完我愣是没搞懂这部电影想表达的是什么中心是啥 还有夏雨真的不知道他为啥要接这种片子这种片子有演技可言吗剧情也是醉到不行一个离过婚的有钱男人做了两次一样的飞机航班遇到了一个空姐没啥预兆的就喜欢上人家了呵呵我都不造该咋吐槽还有就是关晓彤整个妆容让人很出戏啊还特别的显老反正就是个烂片不值得去看

不得不说，付辛博把司音，诠释的很好，我也是原著粉但是我比较喜欢电视版的结局，私心我不想小隐和亚隆在一起，我喜欢司音，在剧里她对小隐隐忍的爱看的让人心疼，小隐在穿越的每一个朝代里都会遇到和司音长得一模一样的人，但不论是沙卡，文正，小田田，姜子牙，还是罗公远。好像就印证了一句话:无论轮回万世，无论我有没有记忆，无论事情怎样从头开始，无论我是谁你变成谁，我都会一样找到你重新爱上你。

你们说司音自私，可是爱情面前谁又能真正不自私，你们说爱一个人是成全，说的很容易，但是又有几个人能做到，司音自私但是天君要惩罚小隐时还是义无反顾的挡在小隐面前。他爱她。

别忘了亚隆也自私到骗小隐喂沙卡吃下杀神之音

爱可以等多久，原来只差我们三个人的眼泪。。。。

【详细】

8531509

今天出差乘坐高铁，于是昨晚搜索了几部电影准备路上观看，从小就知道了十里长街送总理的故事，后来本科期间在图书馆阅读了《周恩来传》，总体对周总理的感受主要有为人随和，思维敏捷，多才多艺。因此当看到《周总理的四个昼夜》这部电影的时候，抱着了解周总理的目的下载下来了。

从电影内容中，主要有两点触动，并且教育了我。第一，总理确实是在用心去感受老百姓的心。主要在于把老百姓的事情当做自己的事情，亲自下田种地瓜；在和群众谈话了解实际情况的时候，不少群众拿出自己的粮食给总理食用，总理总能既接受群众的心意，又能不拿群众一针一线。

第二点是总理为了工作能不分昼夜，废寝忘食，正如电影名字说的‘四个昼夜’。为什么会有十里长街送总理，因为总理为老百姓办了好事，而且总理的办好事不是把事情办的差不多就行，而是尽全力办到最好，之所以这么说是因为当一个人做事情可以到废寝忘食的程度，那就说明是在全心全意的做这件事情了，毕竟没有什么是比睡觉和吃饭更重要的事了吧。

在每一集里，上司都会问局长，你究竟要利用他们到什么程度？局长就说:先用着吧，如果暴走了那再…

还有被遗弃的卧底跟他们说:很快你们就知道，很快的。

其实都暗示了他们的命运。

其实特搜班的5个人，他们的命运跟他们遇到的被遗弃的卧底，不小心泄露了机密靠不断卖情报才能保命的教授，在高层们常去淫窝卖身被打到昏迷的少女…相比，究竟哪个更加凄惨点。每一次他们的任务。说是拆弹救人捉拿歹徒。事实上他们就是来收拾残局以及擦屁股以及帮忙掩盖事实的，因为上面的人落下一堆烂摊子做了很多见不得光的事却也无时间去掩盖。因为身怀绝技，有黑客有格斗的有拆弹专家。所以能够生存下来，自己照顾到自己。不至于凄惨得很明显。只是他们日渐被利用侵蚀。知道得越来越多，迟早用尽干竭后一定得杀或者赶。所以最后他们变节成为恐X分子，有些意外但也情理之中。

整个团队崩坏，真的看得人很心塞。

个人如何撼动组织甚至国家，这个问题很深沉。在国家面前，个体的命运犹如蚁蝼。

深沉到如果不用西岛叔，小栗旬，新木优子几个俊男美女，这电视剧还能推广不。

“Love is a drawn in a form of circle”

爱是一个不分胜负的循环，兜兜转转还是你。

我把这部影片理解为3个不同的、能够自由穿越时空的平行世界。在这个设定下，富人可以通过穿越回去改变一些因素，进而引发现实世界的一系列改变。但世界中只要有人穿越一次，整个世界都会由于蝴蝶效应发生轻微地变化，如男主尼克养的狗变成了猫。

眼看着尼克因为蝴蝶效应弄丢了心爱的女人珍妮，又主动穿越时空成全了曾经爱过的女人亚历克斯与兄弟。最后就剩自己一个浑噩度日。

但是，我们的主题是什么？

“是Circle啊！是真爱无论穿越几次时空总会回来的，尼克！”

孑然一身的他在好兄弟聚会上最后还是遇到了珍妮。当“I've found the love I've waiting for”音乐响起，尼克和珍妮的故事又开始了...

2021对选秀来说，是极具争议的一年。

大批观众审美疲劳，选手们也接二连三地爆出各种新闻。

前两天广电责令《青3》停播，直接把近日的闹剧一刀切地做了个了结。

【详细】

13533366

面对现实，勇于沟通，远比活在谎言中好的多。-「雪怪大冒险」好莱坞的电影总是能从现实意义中脱颖而出，面对人类的暴力，警戒和自卫，还有对其他动物的猎杀，好奇，研究导致其面临濒危的境地，人与动物自然的和谐相处永远是人类的理想，在利益的驱使下，很多人违背道德而进行猎杀工作，影片用欢快的氛围陈述了这一事实，并且用美好的结局来憧憬人类与动物和谐相处的憧憬，片中的音乐很是动感，跟着节奏摇起来！

许鞍华《明月几时有》上映后毁誉不一，但我觉得这个片子仍然非常可看。

《明月几时有》是一部主旋律的抗战片吗？是，又不是。尽管这部片子选择在香港回归20周年的2017年7月1日首映，显示出了它与政治、与那段特殊历史背景显而易见的密切联系。更深的层次，我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌，当正常的生活秩序被战火摧毁、扰乱、击溃后，中国人的抉择与坚守，它是由一隅来见一种文化。

采用什么样的方式来楔入这段历史？许当然不会套用一个大陆抗战题材的常规讲法，她对那种粗粝的主流历史叙事，有着深刻的怀疑，也是她主动去回避的。有人说，许鞍华在这部电影中涉足了她不擅长的家国情怀，我觉得，说家是对的，而国在电影中只是一个模糊的政治伦理背景，并不是一个显性的诉求。

从结构上来说，她也没有采用好莱坞式那种强逻辑的方式来强化戏剧冲突：事件的关联性似有似无，人物的轨迹也是幽微而散淡，也正是这一点，成为了部分观影者最多诟病的一个方面。事实上，为了让这部影片有更多的中国文艺趣味，她采取了传统章回体小说中的“糖葫芦”式和“蛛网”式结构，当这种在《儒林外史》、《水浒传》中等章回体小说中习以为常的叙事模式，以电影的方式呈现出来的时候，中国观众居然十分的不适应。这么多年来，中国人经过好莱坞式电影结构的一再洗脑，已经对我们传统中的叙事模式变得如此生疏和难以接受了。

这部电影体现中国文艺趣味的地方还有很多，比方说，它由一个“说书人”的方式来串联整个故事，梁家辉扮演的老年彬仔，特别像是《桃花扇》中的老赞礼，又或者是电视剧《夜幕下的哈尔滨下》，甚至许鞍华之前导演的作品《黄金时代》的设置。在故事的讲述方式如此多样的当代，许仍然着意采用了这样一种古典的、传统的形式，可能是她是想传递一种“讲古”的味道——亲历者带领我们穿回时光的隧道，不仅仅是去求证那一段历史，更是触摸那个时代特有的温度与质感。正是这种“讲”，而不是“编”的感觉，使得故事的铺陈轻松散淡，随性而止。也许，在导演看来，讲述者的私人视角和个体情感的参与（电影快结束的时候，有一个许鞍华访谈的场景，大概这确实是素材采集的场景复现），具有后期文学创作无法企及的那种原始的生动性，所以，许鞍华在影像世界的建构中，力图从方式上去贴近它、还原它，而令人赞叹的是，梁家辉的表演如此的随心所欲不逾矩，每一个动作，每一个表情，都最大程度地还原了人物的神采，一个鲜活的个体的神采。

所以，我们看到，刘黑仔的故事，像是旧日的传奇，梁家辉扮演的老年彬仔说：“那个时候的我，特别神气”，许鞍华要捕捉的也是刘黑仔的这种“神气”。杀李灿森那场的“帽里藏刀”，路遇日本兵时演出的“运尸还乡”，特别像是从水浒传、七侠五义里蹦出的故事。而恰巧彭于晏的性格、气质特别贴合这个人物的设定。活力、轻松、爱说笑，“一个半茶果雇个当差的”的笑话，满是高中生钓女仔的套路。而游击队大闹汉奸悬赏宴后撤退的那场戏，一群人骑着自行车消失在月色下的街巷中，久石让的背景音乐随后响起，那种气氛是如此欢快、愉悦、振奋人心，是真正的“革命浪漫主义”。

而方兰母女俩的故事，又特别像是絮叨的家常：吃饭、聊天、穿衣，女儿嫌母亲自私、小气，母亲嫌女儿执拗、笨手笨脚。母亲还窥探女儿的恋爱，相约一起参加表姐的婚礼……隆隆炮火中，这样一对相依为命的母女，是这沉郁、压抑的世界中的最温柔的一抹亮色。干革命、杀日本人，这种壮烈的革命行为，女儿就像是背着家里人偷偷从事第二职业一样，它融入我们的日常，又具备了超脱的神圣性，它比那些空洞的口号，激烈的对抗，具有更动人的力量。方母愿意冒着生死之险，去完成本不属于她的情报工作，最开始完全是出于朴素的舐犊之情，他不愿女儿太累、太辛苦，愿意去分担女儿的工作，同时，他对女儿的这种爱，还转化到对革命同行者的关怀和照顾，这是一种普适的母性。监狱中，方母揽着两个年轻的女孩子抱头痛哭，这一刻，她拥有了全人类母亲的共性，笼罩着无上的光辉。

许鞍华的很多部电影，“母亲”都是至关重要的角色，也往往是最为出彩的角色。《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》（桃姐的身份代替了母亲）……许鞍华看到并理解母亲的市侩、俗气，她更知道母亲的伟大和值得赞美。战乱中，方母宁愿以地瓜、南瓜度日，也不愿意去向儿子和大房低头，恪守着一个中国人的最看重的尊严和脸面。所以，我们可以理解，方母最后面对严刑拷打，面对死亡，她仍然坚守了承诺，最后甚至因为手臂无力无法挖坑，对帮助自己的狱友感到愧疚。一个中国人日常中的坚守的道德和边界，是如此令人慨叹。

表姐婚礼那场戏，几乎与叙事主干毫无关联，导演却拍得浓墨重彩、云蒸霞蔚，许鞍华在自己构建的影像里，重溯了香港一代人的记忆：战争前后婚礼习俗的变化，伴奏的粤港民乐，三书六礼的讲究，找不到一副体面餐具的窘境……还有疍家女的装束、港湾上漂浮的渔船，翩跹的白鹭，这些琐碎的细节，具有某种文献性，它承载了香港这个弹丸之地最细密的针脚和最真切的生活质感。剧中多个人物，多次提到的“这是什么时势”，通过这种日常性的前后对比，导演向我们展示，战争的残忍，不仅是同胞的被屠戮，国土的被践踏，更是我们再熟识不过的“日常性”已经被战火冲击得溃不成军。

不仅是同胞，就是镜头下的对立者，许鞍华也是力图再现他们的 “日常性”。大佐与锦荣心心相惜，谈诗论文；军官们在酒吧里寂寞而恣意的调笑；胖士兵欢乐地享受着面包的美味；日方驻地里，军人们在夜晚的阳台上的喝酒、唱歌、聊天的身影……许鞍华不会为了戏剧化的需要，去做简单的标签化，对于她来说，人的真实状态才是最重要的，无论是正义的一方，还是邪恶的一方。

关于电影名字《明月几时有》之所指，许鞍华在见面会上解释了她的一种“明月”：明月是山水星辰，是鸟语虫鸣，是再见时家人相聚、恋人相拥，是最平凡的生活，而至于“几时有”，只是因为不得不去守护平凡的生活。这种明月，也就是杜甫诗里的：“何时倚虚幌，双照泪痕干”。也是京剧《大保国》里杨波唱的，战争中人们所失去的那些：

只杀得有田有马无人耕地，

只杀得经商店旅买卖稀。

只杀得妻寻夫来兄找弟，

只杀得父在东来子在西。

决定我们和定义我们的究竟是什么？我们必定是来源于日常又复位于日常。而战争，无疑是对我们日常性的最大摧毁。

《甄嬛传》当真是精良制作，常看常新的经典剧，虽然美版从76集删减到加长版6集，删掉了很多剧情，但是基本架构还在，就剩下的这些就足够咂摸品味好久的了。

有感于原著、导演、演员、服饰妆容、拍摄、音乐等等等等的用心，才有这样的作品流传，用心的花是会开得更好的，即便是今天不行，明天，后天，在某一个清晨，一定会显示出它惊艳世人的样子。

看完发现真的掉了很多情节，《甄嬛传》原剧就是一部情节紧奏，一举一动均无废话皆有所指的作品，忍痛删掉那么多，韵味大减。原剧中每一个行为都有来源，有去路，美国版跳得有点快。

神奇的美国版，竟然只是换了个片头曲和片尾曲是英文，台词一概延续中文原版。听闻在美国评分5星中只得1星，这样优秀的作品，之所以珠贵卖低，和这种转换得不彻底有关。

首先，中美文化的不同就使他们就不是特别能体会和认同本部中国传统正剧的精髓和妙处；其实，语言的不通，着实又降低了他们对此认真探求甚至开看的愿望。

一个月几百块和关羽的情怀吸引进来的，老戏骨看着不出戏，演技令人代入，枪战和动作戏看的也很爽，剧情上虽然总体结局能够预测到，但还是可以说处处有惊喜的，最棒的就是不拖泥带水，叽叽歪歪，知道看网大动作片的观众想看啥。

说白了，我要是抱着看奥斯卡获奖影片或者院线大片的心态，我就不在网上看电影了，更何况对于会员来说还免费。这东西就是国外的B级片，爆米花片，主打主卖的就是枪战动作，看个爽片还看出优越感了，骂骂咧咧，这这那那的没必要。

但要说这片没毛病了吗？不是的，毛病和处理不好的地方挺多的，结尾狙击心脏就是一处，还有片子很多地方细节处理，不过我是来放松的，不是拿钱来评价毕业论文或者电影节评分的，这片也不会去参与电影节，就是看个娱乐，不用动脑，动作场面刺激有诚意就行了。

另外友情提示下，即使我们看到的国外的那些看似不咋地的B级片，就是那些虎胆龙威，飓风营救啥男主后期演的一些片子，能被我们看到的也是优秀的片子，没必要吹毛求疵。看个开心就好了，不开心就不看呗…

开头的情话让我惊喜：即使这样紧紧地抱着，还是会想你。没有尽头，我的思念没有尽头。你太美了，美得像是随时会从我身边消失。这个电影讲解一开始我还以为是单纯的讨论会，原来是给盲人描绘电影画面的这样一个工作（也正如中森说到的可能讲解者在描绘场面的时候加入了过多自己的理解，就好像窗户一下子涌进来太多杂音让人在房间中找不到门口，强加于听者太多的臆测）盲人渴望看到这个世界的光与美丽，而我们却羡慕盲人不知早晚地工作的专注力，我们羡慕的是他们的痛苦，这种戏剧性冲突太真实了，还问多一下，你平时什么时候睡觉呀？虽然无伤大雅，但也会针刺那样伤心呀摄影师就像是狩猎时间的猎人，接下来我仍会默默地直面自己的渺小和世界的伟大。他这样说的。（一个摄影师的自述）打电话在电话中感谢人时还做了鞠躬的动作，真的很有教养。讲解员学着闭眼走在人行路上（黄色的盲道）一步一步地体会也是在心里描绘着漆黑的世界中那可以丈量的人行横道的白色，以及黄色盲道的方向感与长度，最后一句好难可谓点到实处，开始不只是用自己的眼睛去看盲人的世界了，而是用别的五感和心去感受他们的五感世界。剧本最后一幕“健忘的妻子不在后，他看着海边充满了活下去的希望”这里的解说，女主问到剧本的“他”，“他”说，这里也不是说不对，“他”啊，说不定明天就死了。毕竟已经是老爷爷了，是吧，就算想活下去也说不定会死，就算想着去死也有可能活下去，对吧，人就是这么身不由己吧。（这才是身不由己的最恰当的运用，也不是说我们在职场就不应该是身不由己，但有时候我们可以控制住的只是想限下去而已）很奇怪对吧（对于年轻的女主可能体会不深），在我这个年纪，生与死的界限就越来越模糊了。最后这部分呢，其实“他”是想死的，如果说“他”在凝视的是已经超越了想生或想死这种人类意愿的什么的话呢？女主说，我觉得不是这种说不清的东西（还年轻体会不到吧或者就应该有年轻人的朝气对于世界的冲劲）我希望在电影里，有确确实实的希望存在。最后“他”的饰演者是这样告诉女主，如果“他”正如女主说的能成为她所说的希望的话，最好不过了。（一开始他不知道怎么接女主的所谓希望，而且助理也说他有工作要处理，最后分别说出的，有时候说一段善意的不是发自内心的话是需要的，至于是不是谎言嘛，很不好下定论，但起码善意是有的）那么广阔的世界，你却用语言束缚了它。这是一个盲者对于视听讲解者女主的工作的评价。怎么说呢？苛刻？或许是我们对于自己的五官太放松了，虽然电影对于我们是消遣，是茶余饭后的谈资，但对于盲者作为听众来说，这是她唯一观察这个世界的窗口，对于女主来说，这是她的工作与责任。我们不应也不适合拿我们的娱乐跟他们的工作来比较，其实我们自己看电影的时候，尊重一部别人的劳动成果，解读它，思考它，它被赋予了什么寓意，这都是能在看电影的过程中互相促进的，但我们都只简单看我们想看的，我们想了解的，不想的就屏蔽了，反正我觉得这部电影给了我们很多思考，不仅是盲人的角度，我们健全者站在盲人的角度，也有通过盲人观感审视健全人的角度，或者再总结一点就是我们作为一个完整的人看待不完整的自己的角度，很棒的电影。再说回这自然段的第一句话，电影也只是给了种表现形式，就好像文字音乐五感一样，再立体的观感，再清晰的镜头，再多变的节奏，都无法涵盖这世界的所有美好，逞论我们更复杂的内心世界，或者内外世界的相互影响。所以，盲者可能只是希望女主更完善而已。至于对于日暮那一幕女主没有对于电影中的角色有解说词，中森认为她是在逃避，逃避去谈论角色引起盲人评论者的错误领会。女主则说是中森的想象力不够吧（前面有提到盲人虽然看不到，但他们的想象力可是很丰富的哦），她说她在讲解的时候想看评论员的表情有没有答案（通过听）但中森的表情没变。所以她觉得不是他看不看的见的问题，而是想象力的问题，他在逃避这个问题，她是这么觉得的。这里的两种”逃避”的说法剧情冲突起来了，但对于这一部安静的电影来说，有点落入俗套了，不加其实也可以很好理解电影吧。中森的朋友趁他醉酒摔倒在地拿走了他的相机，中森认出那双鞋，拿回的时候女主陪着他回家，一个盲人，一艘地下铁，斑驳穿梭的光影，两个说话立场对冲的人坐在一起，中森的眼睛渗出了水珠，不知怎么握住了女主的手，在说送到这里就可以了的地方，说了一句话，能让我摸一下你的脸吗？单手抚过她的面容，摸了一下眉毛，然后是眼阔，鼻梁唇边，双手捧着她的两颊，细致地用拇指拂过酒窝的肉眼微见的毛。女主眼睛睁开又闭上，他的喉结动了一下，然后拿出摄影师，对着这可爱的眼前人，轻微地咔擦，好像听到了对于美的呼唤。在转身离去的一霎那，女主喊住了他，中森先生，那张照片，村子里的，夕阳的照片，你能带我去那个地方吗？拜托你了。（这个请求美好的让人心醉，女主也有故事吧，之后女主可能把中森内心破碎当成自己也跟他一样也有过这个时刻，父亲不在的时刻，也是把中森当成自己的父亲）我知道了。明知道没办法触碰到，但我还是喜欢追逐夕阳的感觉。（明知道没办法看得到，但我还是喜欢拍摄夕阳的感觉），一直想着要怎样才能触碰到这耀眼的光呢？一直追逐着，直到夕阳西沉。我也是。必须舍弃自己最重要的东西，这太痛苦了。（最后一幕中“他”失去妻子，中森扔掉照相机，健全人失去视觉）太阳落山了，你爸爸就回来了。就好像女主小时候爸爸抱着看太阳，太阳下山爸爸就说那我们回家咯。你不用再来追我找我了，我会去你那里的，所以在那等着我。（中森向不远处的女主，摸着从不拿过的盲杖，慢慢挪过去。）那里看到的，最远处，有光。佳片有约中的几个点：职人电影：基于某一个很特殊的职业然后来发展的这么一个故事，好像《编舟记》纪录片不是我剧本中写到的，而是我拍了之后，才发现生活当中有这么多细节。视障朋友，虽然跟我们一起生活在这个时代，是没有办法来分享这些电影发展带来的文化成果的。电影，不就是与某个人的人生连接在一起吗？（体验不同的人生，也是我乐于看电影的动力）不仅是镜头的美感，就好像最后女主成为了中森的“光”一样，扔掉了相机，不再只有眼中那个不完整的世界，而是通过女主，变得更加圆融，更加完整（无处不在），电影作为一种语言向我们讲述这种美好，没有确切的定义，但这光，一直都在。

【详细】

127262700

有点上海版《乡村爱情》的意思，俊鹏阿姨和安琪爸爸对应的就是刘能和赵四，该让人讨厌的角色，就演的让人讨厌，该让人喜欢的角色，就演的让人喜欢。有些地方虽略显浮夸，并且做了一些浪漫化处理，但也是为了收视率或是以一种更加轻松的方式传达给观众不得已而为之。

整部剧充满着让人信服的生活小细节，而且每个生活小细节都处理的特别触动人心。雷佳音和佟丽娅闹分手那段，看得我老泪纵横。佟丽娅的演技没想到这么上线，这还是第一次看她演的电视剧。

这部戏要是搁在一年前，打死我我都不会看的，这么多年看了太多的国外电影和艺术电影，对国产剧一直存在偏见，对家庭伦理剧也是从来不感兴趣，以至于自己在现实生活中显得有些格格不入，真得多看看国产剧了，有时候真的可以教你点东西。

3个部分，8个小时，记录了1969年1月2日到31日，披头士如何创作录制了最后一张专辑Let It Be，以及那场著名的屋顶演出。52年后我们有幸拿到一张“Yoko体验卡”，借以窥探天才音乐人的创作过程，以及乐队在最后合作时光里的无奈和感伤。

1 We've had so much success, we don't care if it fades tomorrow. We've reach the point where we don't have worries anymore.我们如今已功成名就，因此不惧他日凋零。我们到了无所忧虑的地步。

【详细】

14070584

看的时候一直不喜欢托尔芬，虽然理性上知道他背负的执念和痛苦，但总是无法产生共情……

直到22集，他向阿谢列特决斗，失败后被羞辱11年了还没能复仇成功，像一条被肉吊着的狗……看托尔芬拖着伤躯在雪原上一步一步走着，最后跪倒在地，像野兽一样，痛苦地发出无法言说、无法宣泄的声音（这里声优真的是感人），我呆住了，我第一次为托尔芬感到心痛，第一次真正感受到了这个少年是多么的痛苦，他仿佛在一个心灵、知觉和语言全部停滞了的空间里承受了十一年的折磨。

我们都以为托尔芬要的是复仇，托尔芬可能也以为自己想要的是复仇，可我觉得为父亲复仇只是一个表面的动机，在更深处，某些曾经组成了托尔芬的自我的东西，在他父亲为信仰而死亡的那一天一同死去了，整整十一年来托尔芬既无法否定父亲的信仰，也无法接受父亲的死亡，对一个孩子来说，这就是一种真理的破灭，这种真理的、信仰的或者说是自我的破灭，才是托尔芬对阿谢列特如此执着的动机，可是托尔芬没能想明白他是无法通过向阿谢列特复仇来重新建立自我的，他和阿谢列特是不同的，阿谢列特可以只用2年时间的隐忍就杀死混账父亲，通过复仇来重新建立自我，而托尔芬唯有得到这个残酷的世界对他父亲的信仰的肯定，才能重新建立自我，而这几乎是不可能实现的，一个人是无法将“世界”“命运”这些抽象概念作为复仇对象的，这种永远无法宣泄的仇恨是多么令人绝望。

如果托尔芬心里只有为父亲复仇的执念，我想他总有一天能足够成熟、足够冷静地杀死阿谢列特，但实际上他每次与阿谢列特决斗时，就回到了6岁时目睹父亲死亡的自己，他不得不面对从那时起就支离破碎的自己 ，与其说他在与阿谢列特决斗，不如说他真正想要杀死的是自己内心的绝望。这大概就是为什么他总也无法打败阿谢拉特的原因。

如果说《心理测量者》里，慎也的执着是出于对自我的强烈肯定，那么托尔芬的执着则完全相反，他是因为失去了自我而陷滞在了这种执着里。

6岁的托尔芬对Vinland的向往，是一个孩子对未知的向往，一个航海者对新大陆的向往，一个生活在寒冷地区的人对温暖岛屿的向往，而此刻，对于17岁的托尔芬来说，那片放下武器也能生活的Vinland，也许是他否定眼前这个世界、从这个绝望的世界逃离、重新寻回自己的唯一方法。

——————————————————将遥远的Vinland视为向往之地的托尔芬，和立志要在此地建立乐园的克努特王子，是两种截然不同的选择。

托尔芬，和当年选择移居冰岛的托尔兹一样，其实都是在逃避这个放下武器即死亡的世界，这是用个人的牺牲换取个人的和平，这种选择里逃避的对象是这个世界，而不是生活本身，在寒冷的冰岛开辟生活的托尔兹恰是生的意志最强烈的那类人。

当王子决意要将放下武器即死亡的世界改造成放下武器也能生活的世界时，他已经抛弃了上帝，因为这志向的背后必然是用一部分人的牺牲换取大部分人的和平，所谓王者，就是有这种觉悟的人吧。王子理解了上帝的“爱”之后，却抛弃了上帝，真是让人非常……

真的很难定义哪种选择更好，放下剑的托尔兹是真正的战士，可是拿起剑的王子又何尝不是战士呢

托尔兹的理想世界需要每个人都主动放下剑，而王子的世界里只需要他一个人拿起剑。

希望这个世界能够在一代又一代的王子手中，诞生出越来越多的托尔兹吧。终有一天，世界再不需要有王子。

——————————————————虽然看完最后一集觉得意犹未尽，但还是觉得这动画少了点什么，可能是因为脑海里已经先入为主有了权游那种真人实拍的精美画面，可能是二次元人物形象给人感觉太单薄，可能是故事的情感非常克制、氛围很少有高潮，总觉得离那个顶点还差一点点呀，也许这样的题材并不适合动画吧。

在制作上这部作品绝对是有诚意的，但是对我而言，这是一部“没必要存在”的动画——无法证明自己的存在是比真人拍摄更有意义的动画作品都是没必要诞生的动画…我不希望制作者选择动画这种形式，是因为相较真人实拍，动画是一种低成本的影像制作，或者是将动画视为整个项目中吸引资金流入的前期广告……我是不是太苛刻了ORZ

开局观感不佳，火焰三册出场开始发力。

暗剑身份揭露，贤人竟力战身死？

贤人被黑暗所噬，龙纹骑士出场走向巅峰。

决战邪王之龙，上條惨遭背刺！

组织内乱，究竟谁是元凶？

尤里出场，飞羽真逐渐与剑士们重归于好！

远古之龙暴走，背后究竟有什么悲伤的过去？

王剑从黑暗中归来，真实身份竟是贤人？

为了拯救即将毁灭的世界，贤人封印圣剑？

元素之龙登场，远古之龙悲伤过去揭晓！

第三方势力出现，为何要夺取全知全能之书？

不死鸟归来，他与剑士有何化不开的仇恨？

露娜归来，她为何选中飞羽真？

全知全能之书复原，圣主野心昭然若揭！

所罗门登场，为何要毁灭世界？

联合所有圣剑，刃王剑横空出世！

贤人回归雷之剑士身份，圣主野心被粉碎！

流苏被杀害，奇幻世界崩塌！

天灾和莲之间，活着的意义是什么？

魔导之书诞生，翻开黑暗的终章！

为了拯救世界，全体剑士走向最终战场！

远古之龙救场，奇幻全能之书诞生！

世界难逃毁灭，喜欢故事的人复原世界！

飞羽真留守奇幻世界，小说因此获奖！

飞羽真回归现实世界，故事画上句号！

《假面骑士圣刃》真是一部好故事啊，在上一作《假面骑士01》翻车后，这一部成功将一副烂牌打出王炸！开局观感拉胯，但是后面做的越来越好看，第26集龙纹骑士那一幕随便一截都是壁纸！后面人物形象越来越好，文武戏双全，第38集十圣刃形态出场简直太香了有没有！第43集文戏可以封神，第44集大战前夕文戏感人，黎明时分迎着朝阳全体剑士出征那一幕非常悲壮，第45集打戏堪称剧场版级别，第46集堪称最大的绝望，大结局封神，非常圆满，它做到了两部01TV没有做到的事！