如果上一季给7，这一季只能给6左右。套用第一季的荒诞解释一切不合理之处，又看不太出来这是在讽刺什么。或许蒙什为了保住医院各种掩盖事故的手段在讽刺医疗体系吧，但我不太能感同身受，可能是医院开的太草率了，专治各种疑难杂症跟过家家一样，三个没读过医术的外行经常出入手术室，这种草率感看起来不太像现实的夸张延伸，而是单纯的剧中设定，那就削弱了讽刺现实的味道。这么想许是因为我不太喜欢拿医院这种场合做恶搞。

至于chanel一如既往的自私，但失去了kapa kapa house这个背景就没有了以小见大的效果。chanel最后当上了电视医生，可她的成就是医考作弊来的啊，最后她鼓励大家做自己emmm好吧你确实一直做自己，经历了人生的大起大落，最后也没啥变化...倒是No.3的恋爱，No.5从跟屁虫成长为医生的部分看到了角色变化多元的一面，虽然No.5学医的经历就蹭的一下就长大了。这一季的结尾显得平庸多了，主角团依靠反派话多+运气特别好活了下来。没那么有趣，但还能看下去，毕竟我们有chanel火力不减的连环嘴炮，以及海斯特召集绿魔开会那段绝对是有意思的。

本来想打??????，但写着写着发现，真的几乎每个人都不合理，就????吧。

不是女主年纪大，就叫大女主！

不是一个女生帮另一个女生报酬，就是girls help girls！

你这样说 小时代 都是时代先锋剧了！

你想和我探讨内核，拜托自己思考明白什么是内核！

这部戏幸亏分了三季，不然7分都难上！

罗雨侬：我最好的闺蜜被我的新闺蜜杀了，但既然旧闺蜜已经死了，那我就包庇新闺蜜杀人吧。儿子的亲爹来找他了，既然法律说他必须认爹，我也可以不强求。

苏妈妈：啊，我的好闺蜜不由分说的对我好，让我不开心，我就要在离开之前折磨死他，我不跟她商量，我直接写信给我亲儿子劝他跟我去日本（你但凡活到第三季，你就发现你儿子蛮好抢走的）。罗雨侬是谁我不在乎，我不知道什么时候开始讨厌他了，但感觉很爽，嘻嘻，我最厉害。

潘警官：为了延续我世界里的正义，我只能选择性的送凶手去蹲监狱。花子、阿达未来又帮不了我，我也把她们送进去吧。正义不正义，全靠我一张嘴。

花子：你竟然骂我，555，你骂我是狗，555，我敲里妈，你去死！

（我也很心疼花子，但我觉得以这个为借口杀人，是不是有点？？？？？？不值？或者不太成立？）

何宇恩：我没出息，吃软饭，但我活到了最后，谈起了恋爱，有了工作。

百合：我的梦想就是当同妻，我不惜把男小三送去坐牢。

阿达：我当警察的目的就是贩du发财、帮女友抛shi。

桧木：我老婆让我来打酱油，我的故事线可以去掉的。

葛检察官：我的高光就是船戏。

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最近收到了很多私信，无脑骂人的选择忽略，我来总结一下目前最多质疑的两点，几乎都用这两点来反击我，说我没看懂。

1:不诉讼是为了保护子维身世，不然他知道自己非爱情结晶。

离了大谱！苏是被QJ啊朋友们！她是受害者！宁愿让他误以为"妈妈GY继父，或者 继父与继女乱L"比"妈妈是受害者 但为了你仍然忍辱负重"要更更高级？更容易让人接受？！！！前者就是 "爱的结晶"？？？？你们有什么大病么？

2:这部剧讲的是 girls help girls 你不懂

GHG？好高级，我们来捋一下大概出现了几次GHG

苏被欺负，罗帮她出头；苏意外怀孕，罗喜当妈；

罗与花子狱内、狱外互相帮助，花子杀苏；

酒店妹子们群殴事件。

大概这些吧，可能有遗漏，我们来看看结果是啥。

整部戏最应该GHG的是苏、罗对不对，然而苏临走前架空罗、给罗藏毒、背地里勾引罗男人？这时候你说他们不是真正的GHG。

那花子最后帮罗杀人了，这就是你们推崇的GHG？姐妹被欺负，我弄死你？！最后坐牢。法治社会啊同志们！

所以这些GHG告诉了我们什么？

GHG不得好死是么？

反向宣传了？

别什么剧给了你以前没有听过的名词就觉得好高级哦，没事多去看看百度百科、维基百科？甚至多看两本书吧。

想吵架的麻烦也仔细看一下别人写的东西，再像第一个评论一样，找到漏洞，精准质疑，这样也算平等交流。想着和你平等交流，结果一堆无脑喷，是九漏鱼么？看不懂阅读理解？别把饭圈那套用来质疑别人，单薄的让人发笑。

这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间，那一定是盼着片子赶紧结束，但这一次，我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲，我静静地继续看下去。

正好昨晚散步时想明白了一个问题：我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来观照中国文化，比如从历史里和现实中去比照现代化的困境；要么我喜欢的是它与西方文化的结合，比如黑泽明的电影和藤田嗣治的画，本质上都深受西方文化的浸润。而那些真正很日本的文化，我反而是无感的，甚至可能是反感的。

于是，如果说日本和北美都有带着各自文化属性的这类叙事上平淡如水的电影，那么我会更亲近后者而不是前者，比如我极其喜爱的《海边的曼彻斯特》。今年摘得金棕榈的《小偷家族》与拿下金狮奖的本片正是这样一个对比。前者是“一部拍得非常好但是不能在任何方面打到我的电影”，而本片从开场第一幕对称静止的长镜头就抓住了我的心（此前我完全没有关注过有关本片的任何信息，连预告片都没看过，甚至不知道它是黑白片，不存在任何预期）。以上差异大体上属于个人的审美偏好，我相信有不少观众的感受会跟我截然相反。

电影的片名源自墨西哥城的一个名为罗马的社区，跟意大利的罗马没有任何关系。事实上，导演本人就是在这里长大的，电影里甚至直接给出了他家的地址：Tepeji街21号。只不过，为了更好地利用自然光线，真实的取景是在马路对面的22号进行的（但门牌号改成了21，在男主开车离开的那一幕里可以看到），这是一个带有Art Deco风格的住宅，从门窗和楼梯扶手的纹样可以看出，显然主人家属于上层中产阶级。而本片字幕所选用的也是一款Art Deco风格的字体（具体来说应该是一款名为Gloria字体的变体），这是上世纪三四十年代好莱坞电影海报常用的字体风格，带有鲜明的时代烙印。

本片的故事打磨得很精致。女佣的未婚先孕和女主的家庭危机分别构成两条主线。微观层面，佣人与主人家的互动成为了两条主线的黏合剂；宏观层面，借女佣的视角有意无意反映了阶级分离、城乡差异、社会变迁、政治抗议这些时代背景。女佣下乡去找渣男友的路上，远景里“不经意地”呈现着政客们在向群众做宣传，表演大炮射活人的杂耍。如果贾樟柯在《江湖儿女》里用这样的思路处理草台班子的街头表演，风味可能更佳。注意，导演把这部电影定位成他的童年回忆，一个十岁小孩的世界里不可能对社会和政治复杂性的一面有多深的认识（涉世未深的女佣也不可能），因此他没有对本片的宏观层面进行刻意地着墨，如同在姜文《阳光灿烂的日子》里感受不到文革的疯狂。

本片在叙事方面包含了很多意向性和值得玩味的细节。比如永远不能离开家门的狗和常常出现的它的屎，每次都很难开进家门的车，森林里和乡间泥泞路上都出现了戴着类似宇航员头盔的小孩（代表导演自己的童年），新年前夕女佣打破的酒杯，森林大火里神人吟诵着新年的到来。再到政治抗议发展成冲突时，家具店被一枪击毙的人与开场不久小朋友讲起路边有个小孩被一枪打死的景象形成呼应，而即将生产的女佣则与路边被打死的男人形成对比。在平淡了大半程之后突然发生这么一场生离死别的戏剧冲突，格外能够击中观众的心。最后，家具被搬走后留下满屋子散乱的书，让我意识到女主的书可真够多的，这也暗合了她去出版社做编辑的选择。女主如同这些书一样“深藏不露”，直到快结尾时观众才知道她是一位化学家。对了，二楼看电视的客厅完全换了一个朝向，预示着新生活。

本片阴差阳错地因为档期问题，最后由导演亲自掌镜，使得其镜头语言的运用与文本内容愈发相得益彰。电影里主要使用了三种镜头语言：首先是大量的固定镜头，观众仿佛在欣赏一幅幅或自然主义或现实主义的油画；然后是反复出现的横摇镜头，观众跟随摄影机的眼睛打量着这个家庭乃至世界，女佣关灯那场戏用了一个360度的横摇，观感极其舒适；最后是多次出现的横移(推轨)镜头，专门对准女佣在户外行动时的情形，观众也跟着一览1970年代的墨西哥城社会风情，并一瞥政治抗议发生时阿兵哥们的闲情。此外，开场和结尾的两个纵摇镜头，从地下接到天上，飞机飞来又飞走，形成互文（显然，开场的洗地水跟高潮处的海浪也是互文）。

本片对黑白色的选择匠心独具。黑白色本身具有年代感，但导演特地选择了高清的数码摄影，而不故意做旧出胶片的粗砺质感。这种高清并没有带来观影心理上的不真实感，反而因为画面中包含了许多细节而感到浸入式的真实。我认为导演选择黑白，是为了给本片一个内敛温吞的调性，就如同《海边的曼彻斯特》里贯穿始终的灰蓝色。而五彩斑斓的墨西哥文化跟这种调性是违和的，包括片子里多次出现的阳光、海滩、绿地，还有孩子们的房间想必也洋溢着色彩，于是黑白成了调和这些色彩最佳的选择，也符合回忆的特性。

选择了黑白，于是在影像效果上更追求精益求精。从导演意图的角度，这种一丝不苟的精致感就是他记忆中的童年。从观众需求的角度，失去色彩意味着失去了大量的画面信息，需要通过构图、运镜、打光、道具等方面来进行弥补，包括2.35:1宽画幅的选择，让观众从画面中能接收到更多的信息并且愿意主动参与到画面中。之所以每一幅平淡无奇的画面、每一个日常生活的镜头都能带给观众赏心悦目的观感，背后实则有着大量的精心设计，而这些是观众通常意识不到的。另外，生产死婴那一场戏，如果不是黑白色，大概会引起极度不适。或者反过来说，导演利用了黑白片的心理特性来选择让观众直面死婴。

最后引述李安一贯的看法：一部电影如果你感觉到它的taste是对的，那就怎么都对。（反过来，taste不对的电影，肯定是某些方面甚至许多方面出了问题。）本片于我而言，taste合上了，正是一部怎么都对的作品。至此，平淡如水、“臭味相投”的《海边的曼彻斯特》《书缘：纽约公共图书馆》《罗马》成为我连续三年来的年度最爱，提前祝贺本片将成为首部拿下奥斯卡最佳影片的外语片。

我真的很希望那个文浩还有三林还有那个什么强子就应该被电锯惊魂的教授活活折磨死...他们这种间接害死两条人命的人渣还他妈怎么洗白.....卧槽......你才上小学你爸被人活活逼死...十二年后又把你妈逼成抑郁症跳楼自杀，然后你们能为这样的人洗白？？是我三观太正了吗？竟然还有那么多人支持这种人......看国产电视剧的三观真的是天雷滚滚

创建于 17:33

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纪录片看多了，总觉得重复的内容不少，近几年BBC最优质的记录片还属《蓝色星球》、《地球脉动2》、《王朝》。

最近开始看《坏怂》，做个笔记给自己，避免思路混淆喽~

第一集：交配竞赛The Mating Game

古氏土拨鼠（美国新墨西哥州）的受孕期一年中只有一天，雌性土拨鼠的交配方式分两种，一种是一夫一妻制，然后是一夫一妻多配偶制，即雌性土拨鼠书在受孕期这一天尽可能多的与雄性交配，优点：更多的幼崽出生且拥有不同的父亲基因，避免缺陷，疾病带来的死亡；缺点：交配代价高以及患病和寄生虫的几率增高使雌性本身在接下来的几年存活率会降低。

祈祷螳螂（澳大利亚昆士兰热带雨林），雌性螳螂孕育后代最需要的是食物和伴侣，于是在分泌费洛蒙吸引来雄性之后，这两样都get完毕，雄性交配的下场是要掉脑袋的！不过40个小时的交配时间真是惊呆了。。。雌螳螂越饥饿释放的费洛蒙就越多，比如澳洲芽翅螳螂，雌性会用费洛蒙欺骗好几位雄性前来，但是不交配直接吃掉，直到补充到足够的营养，才开始交配。这种一半白骨精一半优秀母亲的结合体确保了后代的健康强壮。

缟（gao，三声）獴（乌干达），又称带状猫鼬 为了产下强壮的后代，它们的关键任务就是love and war。由于长期的近亲繁殖导致幼崽弱小寿命短，所以雌性缟獴需要与其他族群的雄性交配，生性暴躁的它们会引发不同族群之间的斗殴事件，哪怕六分之一的家族成员包括幼崽会因为战斗死去。在混战的掩护下，“罗密欧”与“朱丽叶”会躲在一边交配。而往往在雌性准备好交配时，便会主动挑起事端引发战争，以便“幽会”。

道森蜜蜂（澳大利亚），雄性和雌性蜜蜂的比例是100：1，且雌性一年只交配一次，因此多名雄性会把雌性围在中心大打出手疯狂厮杀，撕破翅膀即宣判了死亡，但经常也会失手杀死雌性。他们称此为--暴力斗殴带来的“质检”，只有足够强壮才能延续后代。

孔雀（洛杉矶） 除了体质还看美貌的鸟类世界貌似peace得多，但虽然在颜即是正义的世界，竞争对手多了，雌孔雀还是会挑花眼，雄孔雀除了炫耀美貌之外必须使出一些非常手段，故意发出求爱成功的鸣叫假装很受欢迎，吸引雌性孔雀前来观望，增加下手机会（哈哈哈，这真是阴招了！）

长尾侏儒鸟（哥斯达黎加）通过搭建闪亮舞台和舞蹈吸引异性，在此之前雄性会和完全没有血缘关系的“兄弟”练习舞步甚至和声，用和谐精妙的“双人舞”吸引住雌性后，“老大”瞬间出卖兄弟，与雌鸟完成交配，落败者“老二”只能旁观。。。在长尾侏儒鸟18年的寿命里这种“合作”可以长达十年之久，“老二”往往会花掉前半生去辅助“老大”，增加舞台名气，年复一年吸引雌鸟，在“老大”死后，“老二”就继承了舞台、口碑以及所有慕名而来的雌鸟，从此翻身做主人走上人生巅峰。（噗哈哈哈~）

（本集后面的内容好像跟交配竞赛没关系了哈。。。）

斑鬣狗（非洲坦桑尼亚的塞伦盖蒂平原）百只为群 ，雌性为首领。一般一胎两只，出生一周后双胞胎的其中一只就通过撕咬打斗建立老大的统治地位，在食物短缺时，老大会赶走同胞的兄弟姐妹，从而霸占母亲的较多乳汁，被赶开的那只下场就是饿死。斑鬣狗妈妈也默认这种手足相残竞争方式，如果没有残忍的地位分级，在奶水只够养活一只幼崽时，吃不饱的两只都会死，不如让更强的那只活下来。。。在困难时期，叛逆反骨才有未来！

不要觉得当母亲的不作为，两栖蚓螈、黑蕾丝蜘蛛幼虫为了生存也会吃掉母亲！555。。。

巴巴里猕猴（欧洲直布罗陀）80只左右的母系氏族大规模群居动物，一般会通过互相梳理毛发的社交手段减少压力，创造和谐的乐园。但是还有其他诡异的促进和平的方式，如果两只雄性之间发生了口角，失败者会“绑架”一只幼崽当成礼物献给胜利者，来缓和关系达成调解，提高自己在族群中的地位，从而享有更多的食物和母猴。幸运的是，在达成目的，胜利者露出“笑脸”后，失败者会把幼崽归还给母亲（不然我真要摔桌了！）

生存的代价啊，果然是又坏又怂！