《甄嬛传》当真是精良制作，常看常新的经典剧，虽然美版从76集删减到加长版6集，删掉了很多剧情，但是基本架构还在，就剩下的这些就足够咂摸品味好久的了。

有感于原著、导演、演员、服饰妆容、拍摄、音乐等等等等的用心，才有这样的作品流传，用心的花是会开得更好的，即便是今天不行，明天，后天，在某一个清晨，一定会显示出它惊艳世人的样子。

看完发现真的掉了很多情节，《甄嬛传》原剧就是一部情节紧奏，一举一动均无废话皆有所指的作品，忍痛删掉那么多，韵味大减。原剧中每一个行为都有来源，有去路，美国版跳得有点快。

神奇的美国版，竟然只是换了个片头曲和片尾曲是英文，台词一概延续中文原版。听闻在美国评分5星中只得1星，这样优秀的作品，之所以珠贵卖低，和这种转换得不彻底有关。

首先，中美文化的不同就使他们就不是特别能体会和认同本部中国传统正剧的精髓和妙处；其实，语言的不通，着实又降低了他们对此认真探求甚至开看的愿望。

抛开历史不谈，因为一部电影并不应该以是否符合历史作为评价好坏的标准。电影中，角色、剧情和逻辑都不出彩，是为烂片。坐在电影院中央，当你发现看的是个烂片，你左顾右盼留心一下周围人的表情，都是标准的生无可恋。好电影，给人新奇的感觉，心灵的震动，感官的刺激，坏电影就像花钱买无聊，毫无感觉。二十多年前，在春节联欢晚会上，一个外国人说中国话扮妻管严，引得全国上下捧腹大笑。时至2017年，把戚继光的恐妻症拿出来说事那已经是一点新鲜的感觉都没有了，敢不敢拍晚年戚继光休妻纳妾的故事？人物出场，自带气场，隐藏气场，扭曲气场，都是很好的表演，可民族英雄没有气场一脸面瘫也是醉了。反倒是演倭寇的几位演员，把反面角色演的爱恨交加，是唯一亮点。我们的大脑喜欢新鲜事物，大脑爱惊奇，是我们从祖先那继承的特性，你我皆不能幸免。好的电影是对零度的偏离。什么是零度，普通观众的剧情预判。结局难改，但是过程的精彩与否却是可以操作的，将军赢得莫名其妙，配角让的顺理成章，大官家里满是金银....俗不可耐，low到爆表。好电影是应该有因果链条的，战争也不是一个人打架，全篇几个英雄在割草，你以为是在玩荡寇无双吗？

战争各个部分的细节刻画极其具有真实力，这一点与上部相同。我认为这一部的深度要超过上一部，它不仅仅是在呈现战场，它还在呈现军队与百姓的关系，一块土地与革命的关系，一个政权与人民的关系，战争与人民的关系。如果把上下两部分开了看，我愿意给下部六颗心。看这部片，我数度热泪盈眶，有同情也有感怀，还有对人的命运的悲悯，对苦难历史的不忍直视。刘邓看望借锅老人、警卫员放马、刘邓争着留在大别山周旋。片中最美的三处场景，是对战争残酷的反衬，也是对美好生活和未来的向往。大汉沐浴图、河边洗晒图、油菜花田会师图。

“我们的纪律不是一纸空文，我们的纪律是铁是钢，如果我们对我们身边的一个连长都不能执行纪律，那么对其他的营长、团长、旅长包括对我们自己，又如何约束呢？”

以上台词对任何一个权力机关都是适用的，拥有暴力或者暴力支持下的权力的团体需要有规则予以规范，否则固有的人性当中的丑恶性就会生出祸乱，对那些没有暴力和权力的普通民众来说就是最大的苦难。希望我们身处的国度的统治者能够执行那些制定得良善的法律，尤其是限制权力者的法律，最根本的是不能让我们的人民制定的宪法失去它的现实意义和应有的尊严。

“老乡们又怎么能相信我们就是当年的红军？”

“当年的红军”代表着一种信任，更是一种品质和身份的认同，岁月流转，人去人来，一个团体在不断地变化，谁也不能保证一个团体在发展中会性质不变。能得到这些的不是自称为“红军”，也不是相同或类似的衣装，而是言行所秉持的观念和信仰，还有那种命运相融的紧密关系。对于任何一个革命政权也是如此，从前的王朝更迭便是统治者变质的结果，中国人民受了太多苦难了，他们不应当继续重复苦难的历史。希望我们的革命政权能够在变化发展中始终不忘历史的初衷，希望一代一代的接班人能从历史文化和民族的认同中将自己的人生与中国过去的革命历程进行某种链接，时时警惕自身，勿辜负先辈革命之难，也就是不辜负自己之来处、现时所处之土地、未来子孙之生计，继续不断地变革自身，保持自身的精神不老、永续传承。坚定地去做“当年的红军”的后继者。

“老百姓不是命里注定要跟我们走的。”

此句简直是至为清醒之识，老百姓是一切政权所以建立的根本所在，而政权建立为了老百姓才是老百姓持续支持政权的不绝之源。所谓“水能载舟、亦能覆舟”，一个政权的存亡其实并不是掌握在老百姓之手，因为没有哪个老百姓是愿意战乱人祸的，尤其是中国人民，历史不断地向我们证明，中国老百姓是那么忠厚老实，不是难以存活他们是从不打算推翻政权的。这样的人民值得更好的对待，而不是因其忍耐而愈加压制。这世上没有什么救世主，也从来没有注定的归宿，谁能让老百姓好好活着，老百姓自然跟着他走。因而，政权团体需要保持这样清醒的自觉，时刻警醒自己是否有资格让百姓拥护。希望我们的国家政权能够永葆这样的充满理性的自觉。

“从红军到现在，老百姓支援了我们多少，而我们给他们留下了多少这样的条子，让他们等着兑现。不管哪一级政府，不管是现在还是将来都要对得起老百姓，没有他们，我们现在所做的一切都没有意义。”

毫无疑问，中国的革命就是人民革命，革命的军队是人民组成的，革命战争所需的物资是人民供应，革命的胜利是人民支持下实现的。为什么要支持，因为革命者为了包括自己在内的全部人民作出了牺牲，所以人民拥护革命者并为他们作出牺牲，这是相濡以沫的关系，互相成就。相反，若一方不再爱护另一方，那么这种关系就势必会破裂而难以维持，最终也许重新革命，再造共和。因而，人民应当是政权的目的，政权是人民的凭借。希望中国能够把这样的正大光明的革命关系进行到底。

太糟糕了太糟糕了 开头以及故事结构 杀人动机前几集真的还可以的 后面越接近真相越经不起推敲，这难道不是一部悬疑剧吗？看完不知道到底讲了啥，最后一集如果能有交代和升华 中间茉烂我也还能说得过去，但是最后一集实在太差，完全不知道是在干嘛，超级大烂尾，看这个剧太浪费时间了16集呢！超级不推荐

文章被删若干次，不知道哪里有问题。

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动画电影《蝙蝠侠：漫长的万圣节》改编自蝙蝠侠最负盛名的漫画《漫长的万圣节》。 初出茅庐的蝙蝠侠、新任警察局警长詹姆斯·戈登和新来的地检哈维·登特组成团队，准备追捕扳倒臭名昭著的法尔科内犯罪家族的头目罗马人。同时一名节日杀手突然登场，节日杀手在每个节假日杀掉若干个罗马人的亲属和手下，身份却一直未知。蝙蝠侠、戈登和哈维还要找出节日杀手真身。

在纽约认识一个牙买加姐姐，在NYU念西语文学博士，可以说西班牙语、葡萄牙语、英语、韩语和一点意大利语，即使看起来完全是个decent people，她还说仅仅因为自己的黑人身份，在美国的大路上遇见警察的时候自己会害怕到颤抖，不敢把兜帽拉起来。在韩国和中国工作的时候她也被路人大喊过“GO HOME”，但在这些没有庞大黑人人口的国家，歧视更多是个人化而非系统性的。

Netflix今年新出的When They See Us以非纪录片的形式再次呈现中央公园慢跑者案：五个在1989年4月在中央公园和朋友游玩的十三四岁的黑人青少年仅仅因为与一名被强奸的白人投行女职员同时处于公园里面，就被指控强奸和蓄意谋杀。并且在受害者袜子上遗留下来的精斑与他们的DNA完全不符的情况下被判刑。一直到2002年真正的罪犯向警方坦白罪行，五名少年才被释放，但他们的一半人生已经被毁掉。于Black Community或是整个公众而言非纪录片剧集的意义不在于更客观地反映冤案经过而在于更大的公众影响力，当年的地方检察官Elizabeth Leaderer此前还在哥大法学院执教，终于在今年迫于舆论压力辞职。影片同时强调了特朗普在整个案件中扮演的角色——1989年他花了8500万美金在广告费上要求对这五名少年“恢复死刑”，直到今天真凶现身特朗普也拒绝承认当年的错误，二十年过后他已经从坐在Trump Tower里的房产开发商成为美国总统。

为什么当年的检察官即使同样对证据心存疑虑也要坚持把五个少年送进监狱？为什么真正的凶手已经向警方自首，这些毁掉五个孩子人生的人还拒绝认错？还记得第二集休庭间隙Elizabeth Lederer面对被告人辩护律师的质问时候的回答：即使代价是五个孩子人生，她也会继续指控。因为这不是哲学，而是政治。

上学期学Ethnic Politics，觉察到无论是种族、民族、意识形态、性别，都在政治运动中作为身份标识不断被强化。通过划分“我们”和“他们”，政治领袖们达到凝结团体力量的目的。这种划分，无论是在少数群体争取权益的运动中（如Black Life Matters运动）或是在特权群体巩固特权的运动（如White Nationalism运动）里，都为运动注入集体意志和精神。但在这样不断强化身份、划定边界和设定门槛的过程中，群体间的分裂和误解也增加了。细想中央公园慢跑案中检察官先对五个青少年作出有罪预设，然后慢慢寻找证据和利用法律辞令和法庭经验的优势胜诉的过程，人类对外来者和异见者的不宽容是根深蒂固的，对这种情感的“回溯性辩护”，只是披着理性的外衣罢了。

给第一集的火贺一星，还有一星给清原果耶看见同学起哄步美和火贺时的嘴角抽搐，以及最后一点点的演技大爆发，是没拿刀子走到外面之前的啊。

除此之外槽点满满，首先就是小时候在黑暗中绝望求救的步美，公史郎找人求救不让他去，让人家手一直扣扣扣到天黑，自此之后剧情超级崩坏。

步美顶着海根的身体说在嘲笑她之前好好了解她，结果说完之后是让大家捏她脸？？？然后每个人都觉得好软就是快乐祥和的画面了？？？

还有步美身边的俩女生又是为何突然对海根友善，明明刚开始不让她酱酱的叫，哼！

黑暗恐惧症也要一个人在森林里打着电筒找人的女主，然后猜也不用猜肯定是这么伟大的女主要先找到，这个剧大家头发真的遭罪，总是淋雨，要么在天台被风呼呼吹

结局大家劝海根说的话真的苍白无力，后来海根妈妈上场，一上来就是一巴掌和第一集完美契合哈哈哈哈，大家都出去追拿刀的海根时，镜头给到一个人呆坐的妈妈，我以为后来总会说一说她为女儿的付出，比如晚上骑单车出去不是玩小钢珠啊，比如忏悔可能是自己给女儿有灌输变漂亮就能摆脱境况的观念啊，什么也没有，只是缓缓上前制止拿刀的女儿，我甚至在想后面那三个是害怕真的划脸的，所以只能安排才见几分钟这个陌生女孩的妈妈上场，毕竟妈妈是不会care脸的事的，划脸这个想法确实挺清奇，我以为拿刀是自杀来着，这一下要划脸可不就震慑住大家了嘛！

女主好圣母。

演女生的公史郎有点契合。

最后记还不错的台词一句 “平时拒绝别人，却想在需要的时候被爱，这也太自私了吧。”

这部电影是9月份我在电影院看的，现在想来仍记忆深刻，去看这部电影也是个偶然，周末打算打算看电影的时候刚好收到这部电影的优惠券，是我从来没注意过的纪录片的形式，想着那就看看吧，也许有了这次感动之旅。电影院里人很少，整个放映厅算上我就3个人，另两个是一对母子，年轻的妈妈领着一个大约七八岁的孩子，时隔这么久我还是能记起孩子看到最后电影结束字幕上一行行维和部队的人数和牺牲人数的时候，孩子说牺牲的人也不多呀，语气是不解而不是现在键盘侠的恶意，也许在孩子的认知里这个数字就是很小，可是妈妈很耐心的给他讲解生命的唯一性，讲解维和部队的危险，讲解父母的牵挂与悲痛，讲解我们现在和平的来之不易...说实话，听着这些我是感动与欣慰的，这个妈妈很棒，很耐心的教育孩子，孩子虽然顽皮但也很认真的在听妈妈讲解，有这样的妈妈和孩子，下一代的教育应该也没我们在网上看到的那么糟糕。另一个让我惊讶的是这个孩子虽然好动，但是全程都看完了，我开始以为这类电影不适合孩子，对于他们来说电影不但枯燥而且应该也很难懂，欣慰的是我低估了这个孩子，之所以写这一段，是因为这个小插曲虽然很小，但是它在我记忆中的位置和电影一样深刻，时至今日，我还能忆起那个妈妈和孩子说话的语气。

回到电影本身，真的是一部很值得看的电影或者叫它纪录片，也许它不会像商业片有很大的宣传和票房，没有那种大肆渲染激动人心的大场面，没有任何一个演员，里面的每个人都是真实的维和战士和战区的难民，每个镜头都是真实发生的事件，战争是真的，死亡也是真的，摄制组跟着维和部队历时5年的实地拍摄浓缩成了这89分钟的纪实电影，每一幕都直击心灵，因为每一幕都是真实的，维护和平，现在说起这四个字都感觉心中激情澎湃的。说为什么远赴南苏丹进行维和任务，让我们的战士冒着生命的危险保护别国的公民——因为我们要有大国的担当 。电影我是哭着看完的，有感动，有感激，有感慨。每个生命都是宝贵的，每个孩子都是父母的宝，哪有什么岁月静好，只是有人替你负重前行。从此，蓝色在我这里有了不一样的意义。

电影看过之后我也在思考，电影的意义在哪里？在我的前期认知里，投资人是为了收益，制作人是为了成就，演员是为了作品，观众是为了娱乐，也许认知的比较片面，但也应有些许对的。之前看外国或者国产大片，看贺岁喜剧，也有过感动，也能从中得到启发，但远没有这次深刻，电影的意义在哪里？对内不是为了让人们拿钱和时间去换取快乐，是应给人们精神和心灵上的慰藉和感动，对外是要把我们的文化传播出去，让世界了解中国，了解中国文化。中国电影也一直在发展，在进步，但始终不能真正的走出去，原因在哪里呢？可以看见有的年中拍的，年底就能上映，有的真的就是爆米花电影。当然娱乐应该是多样化的，但是请好好沉淀，拍一些真正好的电影吧！

晓晴太白痴，白痴到想弃剧，两颗星一颗给王后，一颗给夕雪，机车美美酷到爆。节目组就不能换个口红？演员都是一个色。男二女二角色真是差爆了，不征求别人怎么想的，一心想着拆散晓晴和东山，富二代宏光这气量… 脑残莉莉只知道怎么附和宏光，闺蜜晓晴的想法不考虑？仗着是对晓晴好，做法多么招人厌恶。还有宏光是你抢了人家爸爸还 不让人家东山相认。

大概年龄越大，就越怕面对惨淡和残酷的人生吧。所以我有时真得怕看韩国电影，因为它们总是把人世间的辛苦、残忍和血淋淋毫不掩饰的暴露出来，让人恐惧，让人生畏。

看了《白小姐》的简介后，我纠结了好久，才敢打开来看。

一开始就是白母的死亡，然后就是张警官在洗车场里找到白小姐，并告之其母过世的消息。

一脸冷漠的白小姐到底为什么才会对母亲这样的恨。对爱他的，跟他求婚的张警官，她也是一脸默然地拒绝。都是无情。

然后是白小姐捡到了遭生父和其女友虐待的智恩。我不知道，为人父母的人，怎么能够对自己的孩子下那样的毒手：扔在阳台上，不给吃喝、抄起东西就打，打完后再用水龙头淋醒，智恩过着不如狗的生活。虎毒尚不食子，何况于人，何况小智恩是一个那么可爱的孩子。当她对打自己的父亲说为自己的出生而抱歉时，我很想对她说：孩子，错不在于，在于你投胎给了一个没有人性的父亲。

一点一滴的回忆里，知道了白小姐被母亲虐待、遗弃的经历，也理解她对母亲恨的缘由。为智恩买衣服，带着她去吃饭、带着她去游乐园的镜头里，看到了白小姐的善良，还有细致、有情。

当智恩小小的受伤的手紧拉着她的手指，不愿跟着父亲的女朋友离去时，白小姐应该看到童年的自己，感受到自己的被需要吧。当她飞奔着去接从阳台上拼命逃出来的智恩时，她对智恩的牵绊就不只是路人了。不管不顾救出智恩后，当智恩父亲的女友想杀死智恩灭口时，白小姐奋不顾身地舍身相护、相救。

最终，智恩被张警官和姐姐收养。我猜白小姐也因为各种原因被关押，一年后两人才能重逢。结尾满天飞花映衬下的重逢，应该昭示白小姐和小智恩的新生活开始吧。她们都曾经历苦难，都有不幸福的童年，但小智恩幸运地遇上白小姐，而白小姐，在拯救小智恩同时，也实现了救赎，和自己的过去和解。

韩国电影总能让我们看到血淋淋和残酷的现实，但也总是不经意是流露出一丝温情，透露出一点光亮，温暖薄情的世界，给黑夜里行走的人指路，也让我们感动感慨。

“怀念过去要做什么，过去的东西都要淘汰了”，影片里姨婆这样说，但层累的情感的矛盾应该这样化解吗？空洞而沉默地面对过去，是最为粗暴残酷的方式。

·镜头前的不可言说

导演面对与母亲这么长时间的彼此沉默和隔阂，想通过摄像机的媒介让她有了隐身在摄影机背后的机会，在把自我对象化的时候往往会摆脱深陷其中的不自在和对话的焦虑，从而能够讲出自己在日常生活中不会表达的问题，看似稀松平常但在这个家庭中呈现出来的日常对话是需要鼓气多大的勇气，才能去揭开过去烙下的创伤和屈辱，“什么都不说，反而让我们记得更清晰，一直都被困在这里没有真正离开过”，相比于女儿更为自觉地迫切的有些许安全屏障的袒露，对于母亲来说是更为困难的，习惯性的要选择回避，仿佛不去面对孩子就不会存在那些问题，因此要刻意疏远从不会有情感表达，她在另一个情感空间里可以用另一个异于母亲的身份生活，她说她领养了两个小孩，她说结婚是因为和当时的女朋友赌气，这另一重自我是生活里为数不多的亮色，这也是纪录片中很明亮快乐的一段，她在女朋友面前会变得非常多情温柔，会给女朋友用手洗衣服，会叫她们宝贝，会发自内心地笑。

这种情感诉求和表达真实而令人心酸，人怎么会生活得这么复杂，她不会选择跟女儿们说起自己这些事情，她一次次地要拒绝镜头拒绝交谈，并不是真的不爱女儿，不是她情感能力欠缺，是她缺少一种交流表达的通道，“有些话就是放在心里不想说，不想说有的没的”，她不知道该如何去表达自己的这样的生活，这不是个人的问题，是社会塑造的情感结构本身就是一种扭曲的缺失，就像导演在采访母亲家人的时候，面对母亲性向的问题都连忙说“我不知道，你知道这些要做什么”，然后赶快转移到下个话题，似乎想通过避而不谈彻底抹杀掉令他们无法理解的生活，而母亲在这个环境下肉身遭受着压抑，只能用一种消极性的伤害性的方式在一起生活，当然不仅是有关同性失声这一个单一特定的维度，还涉及到传统的伦理、父权制下女性身体的他者化、中国代际家庭间的沟通理解方式、身心感受的表达方式、对人和个体生活的理解这一系列社会史精神史问题，所以这个电影文本的呈现其实是一种非常具有质感的观察，细读文本的过程能碰触到很多个体之外的面向。

·以日常为通道

但人总是有过上真正幸福的崭新生活的向往，导演用长久影像追踪的方式试图呈现一种化解的方式——日常对话。以纪录片作为媒介展现出人是可以突破这样的结构，这对于导演来说是一种救赎和解脱，对于观看影片者来说也备受鼓舞。

该如何进行关怀的有温度的祛除矫饰的日常对话，如何建立一种顺畅的通道重新打开理解的空间，从而获得新的蓬勃向上的可能性，回到人与人最纯粹真挚的关系上来，这或许是对于层累附加过多符号的当下需要反思的问题。日常对话中包含生生不息的生命的意义，包含着对身心感受的回应，包含着人与人伦理关系的建立，不论是整个社会还是人文领域都需要培力一种坚实饱满的日常生活，而当下肉眼可见的日常感的丧失，日常对话的空洞化符号化，日常语言的尖锐对立，快速的情绪冲撞和语言快感表达，已经让人不再耐心于在日常中理解人心，而事实上多少家庭需要这样的日常对话，这其中折射的问题足以令人深思。

·民主化过程的长久努力

在导演和这一代台湾人的努力下，在纪录片中能看到一个更富含自由度的对人本身尊重的富含伦理关怀的社会，像导演和她妹妹的孩子，小时候会觉得阿婆没穿裙子就是男生，长大后阿琳在脸书上贴文章，“每个人都有谈恋爱的权利，有没有差为什么反对”，这是台湾民主化的历程，累积很多宝贵资产，四十年来民主化的过程使得今天的台湾有新的认识，社会内部的人即使族群归属、政治价值不同，都要承认对方有合法合理存在空间，这是今天台湾社会珍贵的特色，是民主化珍贵的结果，是集体学习的经验。

这种民主化不仅是政治上的，还是伦理上的情感上的，影片最后能够看到一种新的努力。

看这部私密性很强的纪录片时也有着自己的私密感受，交织着痛苦、感动、迷茫，也曾面对最亲密的人之间的沉默和伤害，如果真的想要解决，习惯性的逃避和转身离去是无效的，需要鼓起勇气去彼此坦诚、承受着裸露的风险，放弃已有的根基建立在脆弱之上的成见，面对代际间的人与人之间的难以跨越的隔膜和不同的价值感意义感来源，能勾连彼此的又是什么呢，该怎么去面对这样的错位，在长长久久的含混吞吐中，或许最真切的是那声以感叹号结尾的“我爱你”，那些过去的属于一部分我的印记就像那些老照片一样，该拿出来放在阳光下晾晒了。

（无关本剧，可以跳过这段）从隔壁“教师情事”讨论组过来的，刚看完第4集，感觉有点不舒服，在这种有年龄差的感情中，又＋师生恋，注定不对等的状态。到底那个看似占上风的一方，是不是仅仅是那“上头的性欲”，还是有出自感情的部分，对于我来讲还是蛮重要的。隔壁恰恰是，男主都走了点心，而编剧却在第4集强硬地把女主塑造成只想“打几炮”的形象…（虽说是迫于网上铺天盖地的骂声，但是未免也太不坚定）。似乎肉眼可见地可以遇见，人物形象逐渐崩塌。

遂跑来看，更敢拍的欧洲片子。反正都是探讨罢了，何必举着“自由”大旗，又遮遮掩掩？

看完最大的感受就是。各有各的烦恼，各有各的伤痛。无心插柳的一个小游戏，到越来越有默契，刺激又意料之中。

女主她爹吐槽数字时代“拒绝把自己简化为他们手上的一个数据”真的是非常扎心了。恰恰是这位女主那个自以为是的husband嘴里，神经兮兮的丈人，我倒觉得说话句句在理hhhhh。

小鲜肉一开始我还以为是年轻人罢了，做点刺激的事儿，挑逗一下无聊的神经。但是随着贯穿全剧你来我往的小口红游戏的展开，对女主的感情也逐渐发生变化。说几个我印象深刻的场景，一次是书展之后，和女主告别，回到房间，又站起，在女房门口，手抬起又放下地挣扎。一次是冲到了女主家门口，情难自禁，但被husband打断…结果被当成了修碗工，也是很绝，那句“通下水道不需要收费”也是很绝，怕是气的够呛。还有一次是把女主带到自己合租屋，有点羞涩欲言又止的样子，和女主讲起自己的家庭，自己那个觉得他“干啥都是错”的妈，眼神逐渐柔和，心门也慢慢打开。所以会在听到女主爸爸被抓进精神科医院的时候，焦急地给女主发信息，第二天一看到女主眼神又死死盯在她身上，对她说“你有我”。相比之下，女主的husband真是太爹味了，只会责怪女主，觉得女主老爹无限拖后腿，什么“你难道想让孩子们跟你一样有个糟透的童年嘛”，还对孩子们说“不要管外公，试着向前看”，攻击女主“一天到晚做出奇怪的行为举止”……一切一切都套着我是对的，你只管听我的样子，太让人恶心了。

还有一幕也让我印象很深，事后，女主和鲜肉紧紧抱在一起，然后鲜肉轻柔地抚摸女主臂膀，慢慢笑了。不得不说这样的描写也比隔壁稍微细腻了些，虽然都是xoxo，但好歹眼神里还能流露出一点爱意来吧。

最后的最后，这剧看起来总体蛮轻松的。没那么多苦大仇深的探讨。鲜肉侧面真无敌，五官太立体了！并且和女主都有漂亮的眼睛~真 眼里有星河。

啊！说的我都好想去北欧看极光了！

首先肯定的是这个片确实是难得的好片，逻辑严谨，叙事清晰，比较写实不夸张，不做作。特别是男1号的演技爆炸前期的老实巴交和后期的霸气侧漏那种精神气演义的非常到位，这个男1我甚至都不知道叫什么就是第一眼就感觉眼熟，印象中好像都是配角，很少演男1，我相信本剧会成为他的代表作的。很多人都说烂尾其实结尾在意料之中的就是太快叫人难以接受，难以接受的大多数原因很可能是因为之前太精彩了叫人意犹未尽，其实大众们对后期的否定也是对前期的肯定。说结尾快，是因为没有一个心理转变的过程，虽然之前湘北有过怀疑他姐夫，但是每一次他姐夫都有很“合理”的理由，但是次次都是合理次次都是巧合不得不叫湘北去怀疑，但是这个心理过程太快，快到难以接受，相信~怀疑~证明~抓捕。前两个过程基本是1-23集结果第24集刚刚怀疑完立马就证明确实了，完了又迅雷不及掩耳盗铃儿响叮当之势抓捕了，这快的赶上光速了。最最最大的败笔就是真假江远和唐宋之间没有斗智斗勇（不管他们都是坏人与否）的戏份，无论是唐宋复仇还是江远还债他们从开始的铺垫就是证明了他们务必会有一场甚至多场较量，可是前期铺垫做的那么足后期这坑直接无视掉了，而且从叙事上说也是不明不白，我们可以从对白了解到江远借钱给唐宋后顶替了他去上大学。那么唐宋和马春妮貌似还有情感纠葛，这个层面几乎没有交代。如果本剧和《新寻秦记》一样是没有说他结尾烂的，因为看了开头就直接弃剧了，不会等到结尾了，前23集都非常精彩5星，最后一集1星，最大的彩蛋唐宋和江远没有较量是本剧最大的遗憾！但是4星还是很中肯的！

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　　电影讲述了李文涛(王学圻饰)、李晓梦(昆凌饰)带领的“天火家族”在火山爆发时面临极致挑战,用智慧、勇气和大爱与自然作斗争,展开了一场险象环生的自救与他救的故事。父女情感人至深;灾难面前中国人的大爱、勇气和力量也令人动容。这份爱与责任的立意与华夏保险的想法不谋而合,“让爱回家”、“使命必达”,华夏保险关爱你的生活更关心你。

很多的时候，我们在人生的十字路口徘徊，向左还是向右，举步维艰，难以抉择。很多的时候，我们不明白自己想要的到底是什么，梦想那么近，又是那么远，咫尺天涯，触手不及。很多的时候，我们努力地想要加快自己的步伐，却发现急功近利的结果令人沮丧，无奈。一个人最重要的该是明白自己想要些什么吧。“仰天大笑出门去，吾辈岂是蓬蒿人”的自信与豪情固然不可少，但有目标的追求才更重要。没有目标的前行到头来或许终是场空。电影比《哈尔的移动城堡》、《天空之城》、《龙猫》等少了很多天马行空的想象。平凡的少男少女，讲述着那些淡淡的爱，简单的情。会有那么一个人，让我们努力着去追随着他的步伐，坚定地守候在他的身边，不想成为他的包袱，想要与他一起分享快乐，分享幸福。或许这就是爱上一个人以后的心情吧。曾经的可恶男孩就这样一点一点地走进了少女的心。借书卡背后的名字，浓浓的憧憬，小小的期盼，原来那个人那么近，那么近。突然想起在电影《情书》中，那其中关于借书卡的美妙回忆，只是现如今的图书馆中都采用电脑系统。那种由名字传递的幽幽情愫也随着借书卡的淘汰而消失殆尽。古老的借书卡，心动的情怀，终是停留在了过去，不无遗憾。感谢那只可爱的猫咪，阿月或是叫球球，流浪的小猫，没有目的的前行，却带来了两个人的缘分。树下哈着白气的单车少年，自行车后座的女孩，动人的日出，暖暖的外套，在那一刻我们说出心中的喜欢，许下对彼此的承诺。梦想，是我们的追求。爱，是我们的幸福。相信着，几年以后的天泽圣司会成为一名出色的小提琴制作师，相信月岛雯会找到自己想要的路，相信他们会幸福地在一起。