这部剧在国产剧里至少能算中上。由于主旨是好评，那便欲扬先抑，先说说一些细节方面的问题：1. 冯鼻子父亲到底叫冯志强还是冯自强？小雪母亲到底姓李还是姓刘？2. 常高兴属鼠，如果他1984年出生，那么他第一次去北京的时候（1998年）只有14岁了，这显然不太可能，而如果他1972年出生，那么他第一次去北京的时候已经26岁，虽然并非完全不可能但也并不太合理；3. 北京奥运会之后顾彩云才离开北京回老家，并且那时并不能看出她丧夫丧子的痕迹，而汶川地震发生在北京奥运会之前，因此她的丈夫和女儿在汶川地震中去世是不太可能的；4. 常高兴、杨静榕、刘大壮、翠莲、陈慧兰等角色从1998年到2018年相貌上基本没有什么变化；5. （个人观点。涉及英美哲学和欧陆哲学的冲突。非英美哲学或欧陆哲学信徒可略过）像高逢春这样的坚定的实证主义/科学主义者，一般不会如此温和和听话，更没有那么“憨”，而是通常是比较自负的，因为他们要通过时不时表示一下自己瞧不起概念史/思想史的研究进路，瞧不起欧陆哲学，来维护自己的Selbstt?uschung，维护科学能解释一切/一切皆可实证的Schein。（这里仅指坚定的实证主义/科学主义者，不代表所有做实证主义/科学主义研究或所有做英美哲学的人）6. 接着上一点说，朱小雪说统计学的基础是科学，这个说法不够准确，如果改为自然科学或实证科学或许更合适。当然，如果理解为日常意义上的“科学”，那也没有什么问题。

接下来就来说说这部剧比其它大部分国产剧好在哪里。简单来说，就如标题所说，这部剧是有中心主题的，但不是“北京20年的发展”，而是抱养问题。

但这个主题并非一目了然。一是因为剧中没有任何关于这个主题的说教，二是因为，全剧40集，到31集时，即全剧后半部分，这个主题才显示出来。

如果回过头去重新看前30集，就能看出这部剧为这个主题埋下的伏笔。李家父亲、母亲、奶奶和兄长都对李飒飒特别宠爱，以至于她在长大后会觉得，小时候的时光非常美好，想回到小时候。“被宠爱的”，德语为ver-w?hnt，字面意思即“过度-习惯的”，也即无需面对生命的“边界处境（Grenzsituation）”。一个人长大之后想回到小时候，要么是在面对道德上的选择等边界处境时顿感无法回到过去的“习惯”的生活，要么是因为已经脱离了小时候生活的情境，而仅仅记住了那时的快乐，遗忘了那时的烦恼。而李飒飒无疑是前者。这种细看有些“异常”的宠爱，尤其体现在母亲陈慧兰和李飒飒的互动中。因为去酒吧驻唱的事骂了李飒飒后，陈慧兰第二天一早便主动向她道歉。这件事要是发生在李劲松身上，想必以她的性格不会这么快主动道歉；李飒飒因为交通事故而错过了那年的高考，陈慧兰到医院之后对她如此的关心和担心，和小雪母亲的情绪发泄形成了鲜明的对比，等等，无不体现出超越一般母女关系的特殊的宠爱。而关于这个贯穿全剧的主题，剧中没有进行任何说教（以至于许多观众根本没有关注），这是非常难得和罕见的。

这部剧演员的演技也非常不错，尤其是李飒飒的饰演者。在得知自己的身世，得知郑重天去世的女儿是自己的亲生母亲之后和朱小雪对话那一幕，李飒飒从绝望到怨恨再到跪下感谢抱养家庭的过程被饰演者表现得淋漓尽致。人生在世，总是有寻根，也即探寻“我从哪里来”的渴望（die Frage/Suche nach der Herkunft——Woher komme ich?）的。即使抱养家庭再好，因为他们的缘故这辈子没能见到自己的亲生母亲，总是终身的遗憾。但最精彩的还是这部剧最后的一幕，李飒飒回到了常高兴的老家，她“回家”了。这时她的容颜已不再年轻，可是生命的热烈在她身上没有丝毫的退却。青春不再却永远年轻的对立在她身上得到了统一。剧情到这里就结束了 ，可他们的故事似乎还没有结束。因为她永远年轻，她的故事和她的爱永远是aktuell的。

一看分类是喜剧，冲着过年快快乐乐去的

开始十分钟，怎么还不好笑，耐心再等等，等到交换身份，要开始喜剧了么？结果开始中年青春片了，哦，开始催婚了，然后开始爱情片，然后开始温情片？亲情片？不知道想讲什么的片子，看到最后突然变哲理小故事？好家伙？！喜剧在哪？不会分类别瞎分，真的浪费时间去审判一部不知所云的烂片

1,陕西话很棒，作为一个长安县土著能听出来并不是每个演员都是陕西人，但是大家的陕西话都已经很棒了。此处应该为赵刚子的饶舌点赞???1分

2演员演技在线，大部分都很棒，乡长就像我们村的谁一样，有缺点有优点，不完美才真实，活灵活现。?1分

3一个开始的很精彩的故事，合村、安排一二把手、关闭水泥厂，矛盾冲突合情合理自然顺畅。然而后来就变得琐碎拖沓，坠入了主旋律自我感动自我吹捧模式。第一书记一个人入村走访几天否定了他“大”几十年的工作，尬不尬？回了村里居然还普通话。这里不知道说普通话的用意是想表达村里人的落后、腐朽，还是显得第一书记带来了文明之光。?2分

个人观点，头起高了！不喜勿喷。sorry反正我要弃剧了。

一部舞台剧风格的电影，故事主旨虽然是老生常谈了，但密集的文本使得这不到90分钟的故事里塞进去了很多的内容。

Levi是个有天赋的小号手，由于童年时罪恶的白人带来的家庭变故，他不相信上帝，立志在音乐方向出人头地，得到白人的尊敬；被捧成“蓝调之母”的Ma对待白人咄咄逼人，毫不留情，有着骨子里的骄傲。虽然Levi和Ma都是人才，可是他们互相却看不对眼。一场平常的录音活动也变得剑拔弩张。

像所有此类影片一样，展现黑人在那个年代遭遇并延续至今的不平等待遇是叙事的主体，Levi父母的悲惨遭遇，其他乐手娓娓道来的故事和坚定的信仰，Ma虽然为人强势但她深知自己在那些百人眼里的本质，这些片段无不在强调这一点。得益于查德维克·博斯曼、维奥拉·戴维斯等人出众的表演，整个故事动感和张力还是很充足的，尤其是结尾时Levi的创作结晶被唱片公司老板无情地否定，并且试图用几个小钱将其买断时，直接击溃了他的心理防线，让他一气之下杀死了自己的同胞，将他内心的撕扯放到了最大，冲击力十足。

影片的最后一幕非常的讽刺——老板请来了一群白人乐手录制了Levi的音乐，所以老板并不是不认可他的音乐的商业价值，只是想少付钱罢了，毕竟Levi不是Ma，他的演奏并非独一无二的，所以他永远达不到Ma的地位。另一方面，乐手们在演奏时个个面无表情，只为了赶紧完成任务，而Ma和她的乐手们虽然剑拔弩张，但一旦音乐响起，他们的快乐和彼此之间的化学反应就溢出了屏幕，印证了Ma的那句“白人根本不懂布鲁斯，他们只知道听，却不知道他们是怎么被唱出来的” 。

制作上，影片的调色是很难被忽略的，那带有明显年代感的暖色调，质感非常好。而且每一名黑人的皮肤都锃亮锃亮的，尤其是Ma，每一寸外露的皮肤都闪耀着光泽，给了他们别样的气质。

影片还有一个小支线，就是Levi一进排练房就开始纠结的那扇紧闭的门，在他印象里这扇门原本是开着的，能通向一个地方，可当他最后撞开那扇门时，发现门外只是一个天井，哪儿也去不了。其暗示意义不言而喻，也是影片走向结尾高潮的起始点。

PS：昨天看完了探讨女权的《前途似锦的女孩》，和《蓝调天后》一样，影片都设置了非常有冲击力的结尾，和两年前的《绿皮书》一派和气的结尾大不相同hhhh看来现在人们在拍摄政治题材影片时候的态度也更加激进了。

哈哈，我先来，我先来，“你这种年纪的人恋爱是不是像老房子着火一样一发不可收拾”，后面的人排好队哦。老阿姨已经远离校园了，校园爱情是再也体会不到了，看到校园爱情总会让我怀念，幸亏这个电视剧是一个职场的剧，在看的时候里面很多的职场技巧也都可以学到，最重要的是我想看甜甜的恋爱，让我在枯燥的工作中，得到一点点的安慰，要不然我都快找不到奋斗下去的欲望了。现在我每天回家第一件事情就是看刘特和蒋梦婕他们甜甜的爱情，嘴角都可以不自觉的上扬了。而且自从看红楼梦就爱上了蒋梦婕，现在她带着自己的新作品来，必须的支持，她的演技真的是在线的，演什么样的角色就可以像什么样子的角色，一点都不会让人出现出戏的现象，爱了爱了。

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鉴于还没什么人写影评在此把十三幅画原作都整理出来~很佩服导演的功底，下了很多功夫，世界各地博物馆和地标建筑细节做得都很真实到位，芝加哥机场那段确实和现实太像了，虽然说取材是2号楼但是国际Terminal 是5号，不过片场观众还是一片赞叹不断~ 当然也有一些小bug

先上画作

1. Olympia- Edouard Manet 现藏巴黎奥赛美术馆

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我看电视剧一般都不评分的，看看就好，可是我看这部剧真的越看越来气，开头男主就一顿装b，给我装的真是体无完肤，还夜灵侠？你是夜灵侠还是盗版蝙蝠侠啊？还说男二穿妇女的粗布就想当夜灵侠，那好，你倒是别把廉价的看似蝙蝠侠却又不是蝙蝠侠的面具往脸上扣啊？！一上来就一场吻戏，这这这。。。也太准确无误了吧？！我就知道会这样，老套的要死。还有女主，到了梅府和巧云她们约定好帮她们把郡主就出来然后巧云她们也帮女主找她爹，我就纳闷了？你爹倒是找到了啊，那郡主什么时候救啊？这十来集也没看女主怎么提起就郡主这件事来，有的都是巧云提起，女主也是附和了几句说要救，救救救，你倒是和巧云他们去救啊？还有空在那谈情说爱，一边梅世青一边司徒凛，还去加入了夜灵侠？当了夜灵双侠？这可真是把我给笑yue了，怎么？！是当郡主当惯了，就不想把真郡主从土匪窝里救出来了？拜托拜托，你爹还在土匪窝里呢！不管了？还有男主这夜灵侠怎么我看着就这么多事呢？人家贩卖私盐，你除暴安良？百姓买不起官府的盐去买官府一半价格的私盐，好家伙，你就一句除暴安良，劫富济贫给穷苦人家带来多大的烦恼啊？（人家贩卖私盐关你什么事）还背负黑暗走向光明，越看越觉得男主这b装的我是真的无法用词语来形容啊，男主和女主是没看头了，一个强行傻白甜，一个装的自我陶醉，倒是副cp不错，人设倒是吊打男女主，这部剧的演技就无力吐槽了，特别是男主，求求别那么装好吧，还老眯眯眼，不适合演这人设还。。。真想问一下男主自我感觉良好吗？女主对比男主就没什么的，李庚希还是不错的，剧情真是尬到我抠出芭比的梦幻豪宅，一星给副cp了，无力吐槽（没有对演员，单纯吐槽剧情，不过黄俊捷是真的装）行了，就吐槽到这吧。

要这么跟穷人过不去，干嘛呢？如此公然地消费穷人的苦难，我看已经不是创作态度的问题了，而是创作伦理。要能稍微探讨一下贫穷背后的根源，倒也算了，至少还是有些价值的。但像现在这样，把贫困当做游戏娱乐大众，就属实过分了。

那些喊“好”的观众，跟鲁迅笔下的看客有什么本质上的差别？“断头”的事总有一天会落到你的头上，到时就看你还能不能笑得出来了。“一所不欲，勿施于人”，孔夫子的永远铭记于心，大家都是穷人，实在没啥好意思把别人的贫穷当做笑料的。

就像剧里的boss，把穷人当成了动物。这部剧的创作者也不把观众当人看待，只不过有些影视作品是在把观众当做猴子耍，而它则毫无羞耻地把观众当做狗玩弄。那些贫穷的戏码不正是狗骨头吗？只要一扔出来，观众舔着口水，立马扑上去了。

这可真是发达国家影视创作者会做出来的事情啊，作为既得利益者，他们可不必给你解析造成这种贫穷现象的根源。那可不行，给钱的爸爸们不会同意的。相反，把它作为一种现象揭露，既能讨爸爸们欢心，又能割一波穷人韭菜，何乐不为呢？

“底层人能说话吗？”底层人当然不会自己发声，这是“从来不”的事情，但他们可以借由掌握话语权的人代为发声。于是就有了两类声音：确实为底层人发声，和遮蔽底层人声音。这是我们觉得肯·洛奇的电影弥足珍贵的原因，他真正置身底层。