看过白狗秋千架,里面最爱的人就是暖。(只可惜,没看过电影,没想到把编剧我最爱的小说改的这样俗不可耐)
1: 骗暖感情的人是下乡时住暖家里的解放军蔡队长,他当时住在暖家,受到全村以及暖的父亲的尊敬。他借由自己长辈身份,以指导乐理为借口对暖态度暧昧,之后还亲了暖说要娶她,回家后就没了音讯。而且小说里没有文艺团招人,暖根本没有实现梦想的机会。
2: 暖是男主小姑,十年前一直
看过白狗秋千架,里面最爱的人就是暖。(只可惜,没看过电影,没想到把编剧我最爱的小说改的这样俗不可耐)
1: 骗暖感情的人是下乡时住暖家里的解放军蔡队长,他当时住在暖家,受到全村以及暖的父亲的尊敬。他借由自己长辈身份,以指导乐理为借口对暖态度暧昧,之后还亲了暖说要娶她,回家后就没了音讯。而且小说里没有文艺团招人,暖根本没有实现梦想的机会。
2: 暖是男主小姑,十年前一直把男主当小孩子,还和男主说蔡队长才能算得上大人。所以电影里面表现出来的,男主是暖备胎,简直是无稽之谈。
3: 是男主想荡秋千并且把秋千荡太高,才导致绳子断了出事的。女主不是断腿而是瞎了一只眼。所以原著特别多描写男主对女主羞愧的场面。
4: 原著里暖的哑巴丈夫是很粗鲁的傻子,对暖没什么感情,还天天揍暖。丈夫对暖甚至没有对“城里人”男主来的尊敬。因为村里人一贯踩低捧高。
5: 暖只想和男主上床,但对男主没有任何感情。因为暖四个儿子都是又傻又哑。暖只是想要正常的能陪她唠嗑的孩子! 原著里的暖是一个可以用锐利来形容的女人,她即使在最悲哀的人生里也没有抱怨过任何人,即使被村里人骂个眼暖,也依旧保持着内心里的骄傲。她一张嘴能怼的叫男主说不出话来,不住自惭形秽。她即使坦然接受了自己个眼暖的事实,依旧能一脸狂放的问男主:“你说实话,要是我当时提出要嫁给你,你会要我吗?” 而当男主被她这狂放的脸打动,回复说会的时候。暖问男主能不能给自己留一个正常的孩子,男主却退缩了。。。这个时候,懦弱的人人是面对残酷现实依旧赋予抵抗的暖,还是看着暖丈夫害怕的想抽身逃走,看见暖找上自己浑身发冷,手脚发抖,嗫嚅的说:对不起当年不该喊你上秋千,的男主呢?呵呵
编剧的魔化改编,让我最爱的小说,变成了三角恋与渣男的故事。
暖这么一位锐利的不为生活屈服的女人变成了一个庸庸碌碌只想靠男人的俗气女人。
而代表当时大多数年轻人的来自城里,内心里存在着懦弱的男主,却变成了正面人物。
更加可笑的是,带着批判意外的白狗,在原著中可是时时刻刻敲打男主内心,叫男主羞愧,也是全文主旨的暗线啊!在电影里白狗角色变成了女主女儿,贴心小棉袄。。。。
白狗秋千架是批判的,是与现实作抗争的。人性里面的怯懦,羞愧,虚伪,城里人看农村人的不屑和畏惧,农村人看城里人的嫉妒和偏见,都从那双狗眼中折射出来。
而女主的遭遇,女主与世俗的格格不入与世俗对女主的排挤和压迫,女主的狂放与锐利,都是这篇小说最有戏剧冲击性的地方。(但是电影里全没了。。。。女主两次被渣男骗,最后嫁给老实人。。。。编剧你遭受了什么精神压迫?)
男主和村民代表的两类人,他们形成的对比与冲击,都变成了互相美化。大家都很好,都是好人,所以女主嫁给了村里最帅的傻子,女主不回男主信是不想被拒绝。呵呵,快要笑死。
反正大家都是好人,那么这个原著里被现实压迫最惨的受害者-暖,就背起了所有大锅,她贪得无厌,她不知足,她勾三搭四,她虚伪。。。。。。
我想,这部电影批判现实真的做到了,能够把故事改成这样,并且用和稀泥的手法解决故事里面所有矛盾,编剧简直是断案奇才!真是叫我领略到了现实中,大家解决问题,最好的方式啊!
剧版《风声》终于上线,让人多少有些好奇:原著已风行多年,2009年,又曾被成功地改编成电影,在这一被开发多次的“老IP”上,还能挖出什么新东西呢?
然而,从目前已播出的前几集看,剧版《风声》让人眼前一亮。因为在对原作气质的把握上,剧版有独到之处。
剧版《风声》终于上线,让人多少有些好奇:原著已风行多年,2009年,又曾被成功地改编成电影,在这一被开发多次的“老IP”上,还能挖出什么新东西呢? 然而,从目前已播出的前几集看,剧版《风声》让人眼前一亮。因为在对原作气质的把握上,剧版有独到之处。 《风声》的底色是一个大型游戏 遥记《风声》小说刚问世时,曾引起巨大争议。从传统文学研究的角度看,它属于类型小说,颇受严肃文学排斥,可它写法奇特,百读不厌,深得读者喜爱。 《风声》获得了2007年度《人民文学》长篇小说奖,授奖词称它“探索了人的高度,塑造超凡脱俗的英雄,以对人类一直的热烈肯定和丰沛的想象,为当代小说开辟了独特的精神向度”,依然是努力将它阐释成严肃文学。 在当时,很少有人意识到,《风声》与丹·布朗小说在审美上有如此多的共通处,它其实早已超越了严肃文学/通俗文学的粗浅标准,而是走向后现代写作,其魅力不只在“写什么”,更在“怎么写”。 传统小说的套路是:讲故事—塑造英雄人物—感动读者—引导读者认同主题。而后现代小说则打破了读者与作者的区隔,写作者不再是布局者,他更像猜谜节目的主持人,调动读者积极参与,不断解开谜局。 从文本看,《风声》原著采取了“拉抽屉”式的布局,一个谜解开了,又是一个谜,而后一个谜常推翻前一个谜,使原本成立的逻辑瞬间坍塌。单独看,许多谜没有实质意义,但抽调它,故事就变得不完整。 其实,人生不就像“拉抽屉”吗?从目标到结果,从来不是两点一线,走过许多弯路、做了许多无用功之后,才能抵达终点。回头看时,所有这些弯路,其实都是财富,它们可能比达成目标更有价值。从这个意义上说,后现代小说其实比传统小说更“真实”,它体现了现实世界运转的底层逻辑。 从本质看,《风声》就是一个大型游戏。设计者知道攻略,参与者只能通过不断尝试,去猜测设计者的意图,这构成了巨大的趣味性。 终于有了能看懂游戏的观众 遗憾的是,《风声》的这种叙事风格,被长期误解成“悬疑+谍战”。所以人们只谈其“烧脑”,不谈它的“有趣”。 一方面,我们有漫长的“文以载道”的传统,叙事是为目的服务的,一旦偏离目的,就被认为是废话,应该删去,这就忽略了,在“文以载道”的同时,古人也强调“言而无文,其行不远”。把“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”翻译成白话文“人都要死的,应该在历史书上留个名,让后人学习”,意思虽没大变,可如此陈述,怎能光耀千古? 事实上,“怎么写”是重要的,至少和“写什么”同样重要。如果文学不能给人带来快乐,我们为什么还要读它呢? 另一方面,在相当时期,玩游戏被认为是在浪费时间,电子游戏只有被视为一种“可以原谅的恶”,才勉强保留。提到游戏,人们更关注如何控制它,或让他变得“寓教于乐”。很少有人考虑,游戏本身的强烈美感。当不会玩游戏的人来制定规则时,游戏的价值往往被忽视。 事实上,游戏提供了一种宝贵体验——在迷宫般的生活中找到解决路径,通过“拉抽屉”的方式走向成功。这种体验在现实生活中很重要。 剧版《风声》的幸运是,创作者终于赶上了这个时代——许多观众是网络原住民,他们从小与游戏相伴成长,完全能接受游戏逻辑。 前代读者常会提出这样的疑问:为什么《风声》的细节如此理性,而非感性。因为他们生活在关系的社会中,离开情感交流与扮演,寸步难行。 新一代读者会觉得世界本来如此,他们从小在电脑边长大,少有伙伴,不愿为任何人委屈自己,他们的情感更简单,理性更丰富。他们也许不善与陌生人交流,但能一眼看出套路是什么,其中有哪些破绽。 该怎样呈现原著的游戏性 剧版《风声》的惊艳处,恰恰在于它把握住了原著的游戏性,并呈现给读者。具体的方法是: 首先,节奏明显加快。一上来便是“关键时刻”,直接进入高潮,奠定了全剧从悬念到悬念,从危机到危机的叙事结构。剧版《风声》不像传统影片那样,慢慢地做人设,而是故事推着人走。第一集开场没几分钟,几名主角就被关在了船上,他们的性格不是演出来的,而是在困境中被激发出来的。其实,这个封闭空间本身就是“狼人杀”游戏的变种,剧版《风声》创作者知道,今天的观众能很快代入其中。 其二,解释空间更开放。就像第一集中,顾小梦(徐璐饰)在考试中,用两根头发丝就解了题,也许是发质不同,也许是发丝拉力有别,但究竟是什么,剧中没给出答案。传统观众会觉得这是一大漏洞,其实,丹·布朗也常布下类似的模糊答案(他的许多小说结局都不明确),因为答案不重要,重要的是吸引人们去思考。对此,许多网络原住民们不会觉得违和。 其三,主体性增加。传统叙事作品要求“详略得当、重点突出”,主角往往聚焦在一个人身上。其实,在《风声》原著中,李宁玉(文咏珊饰)、顾小梦就是双主角,李宁玉的戏份甚至更重一点,从作者对主角名字的设计就能看出来:李宁玉化自“宁为玉碎”;顾小梦则行动浪漫,有时不切实际;吴志国(杨祐宁饰)已隐喻他是正面人物……剧版《风声》还原了多主角的设计,甚至连原著中较弱的金生火(张志坚饰),在剧版中也变成了操盘者,这恰恰体现了网络游戏的生态现实——人人都在操盘,但高手背后有更高手。 其四,抽屉的数量增加了:虽然目前只播出了几集,但故事的密度明显加大、线索明显增多,体现出影视在叙事上的优势,即信息量比小说更大,通过快速切换,使情节变得更加曲折。剧版《风声》保留了原著“拉抽屉”的结构,却明显增加了“抽屉”的数量,体现出创作者对原著精神的深度把握。 其五,专业度增加了:在原著中,有大量摩尔斯电码的内容,这和丹·布朗的小说异曲同工,都是为了给阅读设置标记物。毕竟读长篇很难一蹴而就,往往读到后面,读者已忘掉前面的内容,降低了悬疑性。所以,用一个简单的神秘标记将全篇串联起来,但这种技巧很难用影视表现,反而常将观众拉出故事之外。剧版《风声》加入恩尼格玛密码机的破解,不仅更直观,且增加了抽屉的数量,确是一个精巧的设计。在剧版中,有密码学的知识含量大大增加,拓展了更多的审美空间。 它不是历史剧,应带着后现代视角观剧 剧版《风声》努力还原了原著的后现代小说特色,但也给自己增加风险。毕竟,后现代小说带有强烈的解构性。麦家写《风声》,不完全是回望历史,在创作中,他也没做太多文献整理,而是试图从当代人的心境,去理解历史中的人。那么,必然会有人会问:这不是在篡改历史吗? 这些年来,因一些历史剧的不佳表现,让观众对影视剧中的历史错误特别敏感。但《风声》不是历史小说,剧版《风声》也不是历史剧,其中蕴含的后现代美学的本质是解构——历史强调古代与今天的不同点,后现代叙事则强调古代与今天的相同点。后现代叙事的价值是,让人们主动去体会历史,而不是将它视为巨大的博物馆,除了被动瞻仰,再无作为。 通过后现代叙事,剧版《风声》将观众们着急了解故事结局的心态,转移到追寻造成结局的原因上,从而激发出他们了解新知的乐趣。事实上,《风声》中的密码并不复杂,但解开密码的过程无限复杂,读者可以自行选择喜欢的路径。 换言之,看剧版《风声》,不是“看到结果—分析原因—揭开底层逻辑”那么简单、那么直线,在后现代叙事中,看似BUG、不合逻辑、偶然性都可能是故事的一个组成部分,有的观众能一眼看出结局,有的则一次次被套路,有的会融入其中,有的能发现细节的种种问题……但重要的是,虽然观众各不相同,却在剧版《风声》的牵引下,不自觉地开始分析,并在分析中既得到新知与快乐。 有一千个观众,就有一千个莎士比亚,好的作品必然是复杂多元的。不知剧版《风声》后面会如何(如果后面的逻辑设计太低端,会对全剧效果产生决定性影响),至少从目前看,它足够复杂、多变,加上精良的服化道、摄影等,堪称值得一看的良心之作。
电影的第一个镜头就把我吓到了,把钟楚曦拍得太像男的了,还以为是男扮女装。为什么要让谭松韵演妈妈啊?太突兀了吧!就像小学生穿上西装硬凹造型。谭松韵演的真的好生硬、好浮夸啊,好感败完了。台词也很奇怪,闺蜜戏演的完全没有感觉。和闺蜜在一起,动不动就靠闺蜜肩膀上,这是当女朋友处了吗?剧情不合理的地方:
1. 未央的人设真的不太可能骑摩托车啊,而且骑这种摩托车不会赶车不会修车就很离谱,电动
电影的第一个镜头就把我吓到了,把钟楚曦拍得太像男的了,还以为是男扮女装。为什么要让谭松韵演妈妈啊?太突兀了吧!就像小学生穿上西装硬凹造型。谭松韵演的真的好生硬、好浮夸啊,好感败完了。台词也很奇怪,闺蜜戏演的完全没有感觉。和闺蜜在一起,动不动就靠闺蜜肩膀上,这是当女朋友处了吗?剧情不合理的地方:
1. 未央的人设真的不太可能骑摩托车啊,而且骑这种摩托车不会赶车不会修车就很离谱,电动车可能更符合这个人设。2. 跨年夜晚淋了雨冷得手直个抖,第二天起来就能裸着睡,上海温差这么大?为了上床,突出“灯塔”的概念,就设计了这么一个不靠谱的剧情。3. 一个不爱讲话的人是怎么愿意学日语,还跑去报班?没有任何动机,只是为了和小乔相遇而已(结尾发现了新的原因:是为了去日本富士山玩,然后用日语买章鱼小丸子)。还有两个女生只要逛逛街就能成为好闺蜜?4. 未央的妈妈滚了一层楼的距离就摔死了,听声音大概是还滚了几圈,就离谱。就不能是中途撞到钉子才死的吗,不可以严谨一点吗?5. 快生了还能坐飞机去日本?非得在富士山下生出来?6. 朝颜能和小乔在一起十年就离谱,两个人的性格相差就很大,出去玩的时候也完全看不出朝颜对小乔有任何感情。难不成是娃娃亲?怎么看朝颜都是个渣男吧。“我和她的爱情已经走到了尽头,即使你不出现,我们也会分手。”有病吧?要分手等到要分手的时候才说?咋不在婚礼现场上分手呢?吐槽的地方:
1. “你会离开我吗?-永远不会”这种台词是怎么说的出口的。2. 就算小时候受母亲虐待,也不至于拍成鬼片吧?一个人在电影院看得整个人都不好了。未央老是看到这些画面,恐怕不仅仅是心脏不好吧。3. 和闺蜜的男朋友上床了,是怎么可以做到什么事都没发生的样子,还能继续做好朋友而不会尴尬的?4. 街头上那个求拥抱的路人就是个笑话,不懂有何意义。5. wtf?林小乔可以说是因为未央死了,未央自己表现地那么愧疚,还能好意思生下朝颜的孩子?还有带球跑这种事情,电影果然很常见。强调的因果轮回,不过就是小乔长得像未央的妈妈,未央小时候害死了自己的妈妈,长大了再把长得像妈妈的小乔给害死了?最可怕的是,居然还叫自己的女儿小乔,是要把自己的女儿再害死一次吗。不懂这电影有何意义。大概就告诉了我们一个道理:远离渣男,生命更重要。没有爱情很痛苦吗?我母胎solo二十多年不一样很开心。有看过原著的朋友吗?原著写的就是这种垃圾故事?唯一喜欢的是片尾的胶片照片,拍得还算可以。郁可唯的片尾曲也还不错,好歌配烂片,已经习惯了。对不起郭导,郭敬明任何一部作品都能吊打这部电影。
欢迎用你的看法说服我,我愿意虚心接受。
杠的话,就是你说得都对。
------------------------剧情简介---------------------------
本片讲述的是马特·达蒙种的土豆成精的故事,然而现在已经加入肯德基豪华午餐。
在马特·达蒙离开火星以后,人们发射火星朝圣者准备将火星土壤、以及马特·达蒙种的土豆带回地球。火星朝圣者被陨石撞击之后偏离了航线,国际空间站的洛里·亚当(瑞安·雷诺兹 饰)使用麒麟
------------------------剧情简介---------------------------
本片讲述的是马特·达蒙种的土豆成精的故事,然而现在已经加入肯德基豪华午餐。
在马特·达蒙离开火星以后,人们发射火星朝圣者准备将火星土壤、以及马特·达蒙种的土豆带回地球。火星朝圣者被陨石撞击之后偏离了航线,国际空间站的洛里·亚当(瑞安·雷诺兹 饰)使用麒麟臂将其抓住。
空间站收到了这份来自火星的快递,不得不说江浙沪包邮简直弱爆了。顺便说一下,西藏和新疆地区的网友哭晕在厕所。毕竟星际快递都开始运作了,他们每次网购还要比其它地区的人多掏一些钱。
大家纷纷对火星土壤样本完好无损而感到沾沾自喜的时候,殊不知他们抓住的是一颗定时炸药,这也是毁灭的开端。
6位宇航员之一的休(阿利安·巴客瑞 饰)迫不及待地对土壤中的生物进行了研究,看来戴眼镜的人确实文化比较高,至少也是叫兽级别的。甚至他觉得自己这么聪明,不应该叫“休”,叫“一休”似乎更贴切。然而上半身过于发达也不见得就是好事,毕竟影响到了下半身的发育,导致半身不遂。也正是因为不能用下半身思考,他才得以长期用上半身思考从而训练出超强大脑。
休虽然有头发,但是发际线感人。假如头发再少一点的话,再加上下身瘫痪,倒有点像X叫兽。没想到X叫兽竟然以这种方式在电影中和死侍见面了。
休发现土壤样本中是一个单细胞生物,细胞壁很厚,(纤)毛很长,所以它在其它细胞眼中大概是这样的:
苏有朋,王艳,宋丹丹,黄晓明,真的卡司阵容强大到不行,还有很多有名的配角,小的时候特别想要一个和女主一样的玻璃球,感觉超帅的,印象最深的居然是王艳和苏有朋在竹林里的一出戏,女神就是女神连飞都那么好看,倚在竹子上回头看的那一幕真的直击内心,再说说晓明哥,之前他的大汉天子真的演的不错,在这部剧里也很出彩,但是现在演技忽高忽低。
苏有朋,王艳,宋丹丹,黄晓明,真的卡司阵容强大到不行,还有很多有名的配角,小的时候特别想要一个和女主一样的玻璃球,感觉超帅的,印象最深的居然是王艳和苏有朋在竹林里的一出戏,女神就是女神连飞都那么好看,倚在竹子上回头看的那一幕真的直击内心,再说说晓明哥,之前他的大汉天子真的演的不错,在这部剧里也很出彩,但是现在演技忽高忽低。
围绕着恶人自有人治这个主题展开,是一部爽片。讲述了男主当兵回来时,在银行办理业务偶遇柜员A,与其交谈时不巧遇见了抢劫银行的劫匪。在矫健的身手下,通通被打倒,然而一切的不幸在解决最后一个劫匪时发生,劫匪挟持了银行柜员A到厂库,男主与其对峙,男主解救柜员A后受第二个人格蛊惑,对劫匪腿部开了枪,使其丧失行动能力。劫匪受伤倒地
围绕着恶人自有人治这个主题展开,是一部爽片。讲述了男主当兵回来时,在银行办理业务偶遇柜员A,与其交谈时不巧遇见了抢劫银行的劫匪。在矫健的身手下,通通被打倒,然而一切的不幸在解决最后一个劫匪时发生,劫匪挟持了银行柜员A到厂库,男主与其对峙,男主解救柜员A后受第二个人格蛊惑,对劫匪腿部开了枪,使其丧失行动能力。劫匪受伤倒地过程中手中枪械不慎走火,打中了一旁的柜子,柜子里藏了一个孕妇。男主因此被判刑8年。期间柜员来看望男主一次,表示了感谢,以后不想因为愧疚来看男主。,导致了男主对女人有了些偏见。在狱中通过随机在地图上选择的方式选择了去芬兰度过余生,去机场的路上遇见了诡异的夫妇,下飞机后直接被迷晕,醒来后发现右腿少了一截,被诡异夫妇的儿子当做了食物。在这个芬兰的食人家庭女主心地善良,一直抗拒着喂养吃人的哥哥行为,在家中深受排挤,在去地下室寻找闲着没事乱跑的弟弟时与男主有了交谈,后来女主趁着一家人去送弟弟去医院时递给了男主一个小刀。最后男主屠杀女主的家人,和女主开启了没羞没骚的生活。
怎么说,整体剧情的构造很多地方都做得不好。而最让我觉得难以接受的是收尾的最后两集。不是说男女主没在一起就不好,而是最后两集完全不合理。因为各种原因男主就算没死最后肯定也是不可能和女主在一起的,所以只能把男主写死了,毕竟没死他回去也是死,还不如在这里死了。但是收尾做得很不好,非常影响整体评分。
怎么说,整体剧情的构造很多地方都做得不好。而最让我觉得难以接受的是收尾的最后两集。不是说男女主没在一起就不好,而是最后两集完全不合理。因为各种原因男主就算没死最后肯定也是不可能和女主在一起的,所以只能把男主写死了,毕竟没死他回去也是死,还不如在这里死了。但是收尾做得很不好,非常影响整体评分。
整体剧情是流畅的,让人在会心之余也能有一定沉思,但是缺点太拉胯了,导演是真的不知道在讲什么故事吗?最后一集本来该是全剧的升华,问题是我看到它开始打出《刑法》的时候不知道为什么想笑,全剧都在践踏法律,结果你最后告诉我要看法律,真是荒天下之大谬,我当时就想把编剧和导演抓起来,弹jj一百遍让他告诉我什么tm的是法律,看电视剧真的是,不怕遇到烂剧,就怕遇到一本正经讲正能量的故事,偏偏到处都是辣鸡思想
整体剧情是流畅的,让人在会心之余也能有一定沉思,但是缺点太拉胯了,导演是真的不知道在讲什么故事吗?最后一集本来该是全剧的升华,问题是我看到它开始打出《刑法》的时候不知道为什么想笑,全剧都在践踏法律,结果你最后告诉我要看法律,真是荒天下之大谬,我当时就想把编剧和导演抓起来,弹jj一百遍让他告诉我什么tm的是法律,看电视剧真的是,不怕遇到烂剧,就怕遇到一本正经讲正能量的故事,偏偏到处都是辣鸡思想荼毒。
我讲讲人物,分别是代驾小哥,侵犯女主的老头,以及女主她哥,代驾小哥是真的蠢,没错,他只是蠢,还算不上坏,最坏的是女主她哥,我是真的无话可说,侵犯女主的老男人不说进监牢吗,最起码应该在本地呆不下去吧,结果居然一点事都没有,哪怕你旁白来说一下也可以啊,践踏法律宛如喝水一样自然,骗了女主的钱一点事都没有,就更让人恶心了,虽然被打得奄奄一息,但是和被打得讨债男人完全不一样的观感,虽然剧情里坏人都受到了惩罚,但是女主她哥我是真觉得恶心-_-||
其实是爱情片。借生病儿子的口描述父母的爱情。躺在绿色树荫下谈星星的父母,最美的青春少年时,换作了无止境的买菜做饭打工挣钱,因为要养小孩。但对此,片子只表现了一点点的惋惜。并不是很苦,不能做运动员和歌手。也没有不幸,带个生病的小孩。因为有你们在,家很好。我觉得姜的角色有点难度,谈恋爱拉拉手那是满分,做儿子跪在父亲哭也是优秀。但父亲这个形象,在早熟儿子的设定下,用的是类似少年的表演,总觉得好像轻
其实是爱情片。借生病儿子的口描述父母的爱情。躺在绿色树荫下谈星星的父母,最美的青春少年时,换作了无止境的买菜做饭打工挣钱,因为要养小孩。但对此,片子只表现了一点点的惋惜。并不是很苦,不能做运动员和歌手。也没有不幸,带个生病的小孩。因为有你们在,家很好。我觉得姜的角色有点难度,谈恋爱拉拉手那是满分,做儿子跪在父亲哭也是优秀。但父亲这个形象,在早熟儿子的设定下,用的是类似少年的表演,总觉得好像轻松了一点。没有不好,就是觉得没有很出彩。
首先每个演员的演技真的很好,可圈可点,颜值嘛也都在线,剧情不拖泥带水,剧情也很好特效也好看,其实这部剧真的值得推荐的,每个演员的演技真的能把你带入情景,最让我印象深刻的是女主被砍翅膀的时候,感觉真的打在我身上,真的感觉好疼和与男主之间的感情我哭了……反正我看的时候有笑有哭有心疼...真的很让你有追下去的欲望,错过了真的很可惜,推荐给大家哦⊙?⊙!我2020年追的第一部剧哈哈哈哈哈哈哈还哈哈哈
首先每个演员的演技真的很好,可圈可点,颜值嘛也都在线,剧情不拖泥带水,剧情也很好特效也好看,其实这部剧真的值得推荐的,每个演员的演技真的能把你带入情景,最让我印象深刻的是女主被砍翅膀的时候,感觉真的打在我身上,真的感觉好疼和与男主之间的感情我哭了……反正我看的时候有笑有哭有心疼...真的很让你有追下去的欲望,错过了真的很可惜,推荐给大家哦⊙?⊙!我2020年追的第一部剧哈哈哈哈哈哈哈还哈哈哈哈哈越陷越深
其实小说有多很好的题材,凶宅笔记,尸跳墙,但是影视作品很少很少,大多也都是香港的。我就想知道这样的片子以后还能不能拍。而且真的这类题材除了中国其他国家不一定能拍出来这么有效果的。希望有生之年广电总局可以批准这一类题材的播出。一定会百花齐放的。绝对比鬼吹灯系列更加的充满想象力。希望我可以看到吧
其实小说有多很好的题材,凶宅笔记,尸跳墙,但是影视作品很少很少,大多也都是香港的。我就想知道这样的片子以后还能不能拍。而且真的这类题材除了中国其他国家不一定能拍出来这么有效果的。希望有生之年广电总局可以批准这一类题材的播出。一定会百花齐放的。绝对比鬼吹灯系列更加的充满想象力。希望我可以看到吧
当我们听到毕加索 、丘吉尔 、斯皮尔伯格 和乔布斯时,脑海中瞬间浮现的必定是“了不起”这样的赞美之词,甚至用“天才”来形容也不为过。然而,就是这批在各自领域都创下非凡之举的天才们,背后却都被“失读症”这一疾病所困扰。
梅梅,电影里天真浪漫的小主角也患有失读症。她是不幸的,当时的中国学校都不愿意接受她,甚至劝她
当我们听到毕加索 、丘吉尔 、斯皮尔伯格 和乔布斯时,脑海中瞬间浮现的必定是“了不起”这样的赞美之词,甚至用“天才”来形容也不为过。然而,就是这批在各自领域都创下非凡之举的天才们,背后却都被“失读症”这一疾病所困扰。
梅梅,电影里天真浪漫的小主角也患有失读症。她是不幸的,当时的中国学校都不愿意接受她,甚至劝她的父母放弃她。她是幸运的,她的母亲不希望女儿像自己一样成为文盲,倾尽全力也要给女儿创造一个能像正常人一样读书的机会,那也是她自己这一辈子从没得到过的机会。
跨过百般曲折,梅梅终于拥有了入学名额。在那里,她能快速画出有趣的几何图形,在编码方面也展现出格外的天赋,她的人生不再会和母亲一样活在秘密里,而是存在无限可能。
导演胡安的女儿苗苗其实正是梅梅的原型,作为母亲,胡安看见的不是女儿身上的缺陷,而是特点,可以与众不同的特点,也是看见五彩缤纷的世界的特点。也许正如国外老师所言,“她是不会好的那个”,这个特点永远不会好,却也恰恰成就了最好的她们。
自己的家园、自己的天地。田园里可以种出吃的,有爱人有朋友,《小森林》模拟出了一个自给自足的小天地,一个可以寄托身心的精神家园。
自己的家园、自己的天地。田园里可以种出吃的,有爱人有朋友,《小森林》模拟出了一个自给自足的小天地,一个可以寄托身心的精神家园。